Directorde la colección:ManuelValencia

Prólogo:Fernandode Felipe
Diseño:MidonsEditorial
Fotode portada:JudgeDredd
Fotosde contraportada: LaJunglade cristal2 y Harryel sucio

Quedaprohibida,sinlaautorizaciónescritade lostitularesdel Copyright,la reproducción

total
o parcialdeestaobraporcualquiermedioo procedimiento.
i

Primeraedición:Septiembrede 1997
@ 1997,JordiSánchezNavarro
@Sobrela presenteedición:1997,MidonsEditorial,S.L.
Avd.Barónde Cárcer,48-6J- 46001Valencia-España
ISBN:84-89240-37-X
DepósitoLegal:V-3417-1997
Impresión,fotomecánica y filmaciones:GráficasPapaliona
S.C. v.
CI PíoXI,40 bajo- 46014Valencia-España
 Jordi Sánchez Navarro

I
~

VIOEOGUfA-
~~ ~~bl~IEROS

Steven Seagal en Alerta máxima.

 Notadel autor:pocoantesde terminari Yosoyla ley! Videoguiadejusticierosurbanos,pedía Fernandode
Felipe,autorde historieta,profesorde ciney amigo,un prólogoal libro.Fernandoaccediógustosa mente,por lo
quedecidíenviarlepormensajero unacopiadel manuscrito.Notuvenoticiasdel prólogo,ni del prologuista,hasta
que,un día,recibílacarta quesereproducea continuación.Levemente alarmado(el lectorsabráel motivode mi
levealarmaencuantoleaeltexto),llaméporteléfonoa Fernando, queaprovechólaocasiónparaabroncarmepor
no haberleenviadoel manuscrito.
Hanpasadoyavariosdíasy no le hedadomayorimportanciaal suceso.Sinembargo,laspreguntasno dejan
de atenazarmi mente:¿leyóel mensajero el texto del libroy decidiórespondera su autor?¿Fueel manuscrito
interceptadopor unasociedadsecretadejusticieros? ¿Escribióel propioFernandode Felipeel textoquesiguetras
recibirel manuscrito?
Lacartaquerecibíaqueldíadiceasí:

lA VENGANZADEREBECA:DURODEPELAR,2.

EstimadoSr. Sánchez:
He leído conauténticointeréssu libro y no he podidoresistir la tentaciónde dirigirle estas escuetas,
a la vezquesinceraslíneas,para puntualizaralgunasde sus rotundasafirmaciones.
Es, supongo,fácil para alguien que se adivina buenciudadano,comoesperosea su caso, pontificar
desdela poltronadel bienintencionadodemócratasobreun «género»como el quese analizaen su libro.
Permítamedecirle que, para géneros,machoy hembra;sin más hostias. Llevamosmuchocorrido como
paraqueusted, intelectualcongafitas,vengaa enmendamosla planaconsusteoríasde lo políticamente
correctoy lo socialmenteinaceptable.Mire usted: si sandióshizo dos géneros,es porquesolo hay dos
géneros.Lo demáses anarquía;y lo suyo, majadería.
Supongo,Sr. Sánchez,quetendrá muchoslibros, y que presumiráde habérselosleído todos. Me la
suda, mire usted.Lo únicoquepuedodecirle es queme apenaquealguiencomousted,queseguramente
habráhechola mili en oficinas,o queseráun rastreroobjetordeconciencia(le faltan agallasparaser insu-
miso), hayadedicadosu tiempoa escribir un libro sobreun tema que desconocey malinterpretasin ape-
nassentidodel ridículo.
Mire usted:los justicierosurbanosno sonunaplaga, ni unalacra, ni un quisteen el esfínterdel siste-
ma. Losjusticierosurbanosson unanecesidadsocial, una bendiciónpara las gentesde provecho,el últi-
mo baluartede unajusticia naturalasfixiadapor un ordenamientojurídico vendidoen su cobardíae inep-
titud al mejor postor.Sin justicieros urbanos,este país, icualquierpaís!, se vería abocadoal desastre,a
la vorágine,al apocalipsiscriminal. Haydemasiadamierdaen las calles, Sr. Sánchez,y alguientiene que
hacerel trabajosucio. ¿Loharáusted?Supongoqueno.
Imaginoque me saldrá conbobaliconadascomoel amor al prójimo, «Jesúste ama», la venganzaes
mala y maricanadaspor el estilo. Mire usted: Dios, y lo pone en la Biblia, es justiciero. ¡Justiciero, Sr.
Sánchez,no justo! Justos,y gilipollas, serían los profesoresde ética quele lavaronel cerebroen el insti-
tuto jipioso al que segurousted iba (no le imagino en los agustinos,créame). En cuantoa lo de la ven-
ganza,mi queridoy asustadizomuchachito,le aseguroquese sirve tanto en frío comoen caliente, y que,

¡YO SOYLALEY! 3
de las dosmaneras,es plato de mi gusto.Amea su prójima, Sr. Sánchez,respeteal vecinoy puteea los
quele molesten;y llegadoel caso,vuélelesla putacabeza.No haymás.
Esperode corazónque sus lectoresseanjuiciosos, a la vezque pocos,y que se indignen comoyo lo
hago cuandolean la sarta de infundios y mentiras que usted dedica a señorestan respetablescomo
Bronson,Seagal,Norrisy demáshéroeslegendarios.Porquesonhéroes,Sr. Sánchez,cargadosde plomo
y testosterona,sobradosdecojonesy llenos de iniciativa. Pormuchoquea ustedle pese.Y sepaquehaber
leído su panfletono haráquetire mi colecciónde pistolas, ni mis novelasde Estefanía(¡esesí quesabía
escribir!), ni mis vídeosde defensapersonal.Al contrario. Leerlo me ha demostradoquetodavíasomos
necesarios,útiles paraestasociedadaletargadaen unadoble moral y en prejuiciosexhibicionistas.
y seremoslegión, Sr. Sánchez,y le sacaremosde algún apuroa fuerzade tiros y voluntad, para que
luego,nenaza,vengaa pedimosdisculpaslIoriqueandocomounamujerzuela,reconociendosu error cuan-
do ya sea demasiadotarde. Porqueestamosorganizados,y lo tenemosmuy claro. Acabaremoscontodos
los mierdasdel mundo,contoda esaescoriaquehacequenuestroshijos no puedanjugar en los parques
y quenuestrasmujerestenganmiedo de salir a la farmacia o al supermercado.Y lo haremosorgullosos,
sin escondemos,afrontandocongallardía los riesgosy despreciandolas medallasquealgún día, y es de
justicia queasí ocurra,noscorresponderán.
Mire usted:por muchoquesuobrita pretendaconvertirel realismosucioen realismogrosero,las calles
seguiránsiendode los que las defiendan,de los que las suden,de los que las rieguen de cadáveresde
mugrientosdegenerados.Se lo aseguro.Y le reto a un debatetelevisivo, cara a cara, como los machotes,
antetodo el país, paraque gimoteela suyae intentejustificarse. Imaginoque esta carta nuncallegará a
publicarse,quesusamigoseditores,esapandilladeyeyésabotargados,la tirarán directamentea la pape-
lera paraque no llegue a sus delicadasy blancasmanos.Esigual. No persigoel éxito fácil; no al menos
anteunadversariotan pusilánimecomousted.Lo míoes el durotrabajoen las cloacasdel sistema,el pla-
cer del debercumplido,el anonimatodel vigilante.
Esperabamás de usted, Sr. Sánchez,de verdad. Un libro de estas característicasha de ser una obra
valiente, concisa,quijotesca;y no deberíafaltar en ningúngimnasio.Perono. Ustedse despachariéndo-
se de los justicieros urbanos,ridiculizandosus métodos,poniendoen entredicholos valores que mueven
a los pocosprohombresquequedanen nuestrosafeminadosdías. Allá usted, Sr. Sánchez;allá ustedcon
su conciencia.Cobresu chequey vuelvaa casariéndosede mis valoraciones.Y si no llega, si unapandi-
lla de drogadictosle rompenel culo, le roban el dinero y le dejan postradoen una silla de ruedaspara
siempre, no nosllame. Estaremosde ejerciciosespirituales, o en algún cursode cocina,o dedicadosa la
marqueteríacreativa. Quecadapalo aguantesu vela.
Nadamásqueañadir,Sr. Sánchez;seafeliz en su liberalismo, lea muchoy viva soñandoconun mundo
másjusto. Peroescribaparael Hola, se lo ruego. Deje estostemas para los verdaderosideólogos,para
los verdaderosaficionados.Y lea mis memorias.Sabráasí de lo quehablo.

Esperandoquesu libro acabesaldado,se despidecordialmente:

UN PATRIOTA

P.D.:y de pasodígale a su amiguito, esetal F.de Felipe, quevayacon cuidado;que por muy «fautor
tebeico»quesea, puedohacermeun monederoconel forro de sus huevos.Y que no seatan graciosín...
Quedaavisado.

4 ¡YOSOYlA lEY!
Adentrándonos
en la jungla(deasfalto)

Laspelículasquese reseñanen esta guíano pertenecena ningúngénerocanónico;aunqueel proble-

ma del género,precisamente,hayaplaneadoconstantementesobresu redacción.Cuandounodecide(o le
encargan)escribir unaguíaparaorientaral espectadoren algún pequeñodistrito del fangosoterritorio del
cine de explotación,se encuentra,invariablemente,con un problemade acotacióny terminología:¿cómo
llamar a unaarbritaria selecciónde películasconmarcastemáticascomunespero queno compartenmás
que el fervor incondicionaldel público de videoclub?¿Noes acaso poco riguroso entenderlascomo un
género?
Se aceptageneralmenteque un géneroes un modelo cultural perfectamentedefinido y reconocido
comotal, ademásde un marco prácticoen el que los creadoresy la industria sitúan determinadosusos
cinematográficos,capazde presentarvariacionesautónomasqueno hacenotra cosaquereforzarla esen-
cia mismadel género.Paraexistir, el géneroha de ser reconocidocomotal por el público; y debe, ade-
más, gozarde la retroalimentaciónque provocaese reconocimiento.De ese modo, un thriller contempo-
ráneocomoLoslimadores(StephenFrears,1989)es cine negrocanónicopor la lecturaque la audiencia
hacede él, mientrasqueun spaghettiwesternrealizadoen los añossesentaes un westernporque,gene-
ralmentede un modorecursivo,poneen evidencialas marcasretóricasdel género.
La paradojase producecuando,vistas unapor una,todas las películasque el autor ha ido incluyendo
en el presentevolumense encuentranen unatierra de nadiegenérica,en unaoscuradimensióndescono-
cida en las quelas marcasespecíficasde los génerosentrany salen a susanchas.
Lostextosfílmicos reseñadosen estaguíatienen conexionescon el western(en su retrato del anhelo
de la fronteray de la autodefensa)y concierto tipo de literatura negrasurgidaen la décadade los cuaren-
ta: la literaturadel procedimientopolicial, en la quelos gángsterscedenel protagonismoa los agentesde
la ley; un sUbgéneroliterario que ha tenido un cultivadorde primer ordenen EdMcBainy se ha prolonga-
do en la actualidad,de la manode autorescomoThomasHarrisy JamesEllroy. Perotambiénconectancon
un tipo de relato congranpesomoral (o amoral, segúnlos casos)y político, quecargalas tintas en la crí-
tica (muyreaccionaria)al sistemajudicial de la democraciay en el placer(muy humano)de la venganza.
Estetipo de relato ha proliferadoen la narrativa de consumoestadounidense,aunqueha llegado a otras
latitudespor mediodel cine.
Western,cine policial y política ¿noviene a ser todo lo mismo?Inclusoapartandode nuestrohorizon-
te teórico la idea de quetodo en Hollywoodes política, y de quecualquierpelícula proponeal espectador
unaforma de mirar y organizarmentalmenteel mundo;aun apartandoesa idea, decíamos,nos encontra-
mosconunaevidenciadeterminante:el westerny el cinepolicial sondosde los génerosmáspolíticamente
comprometidos.
El westernpuedeser visto hoycomo la representaciónnostálgicade la lucha en la frontera, como el
granrelato de unaépocaen queel hombreera verdaderamentelibre. El westernpuedeser visto, en suma,
como unade las más plausiblesimágenesdel modelovital que propugnan,hoy, las milicias de extrema
derechaentodo el país,y queha sido recurrenteen el ideario político de la derechanativista norteameri-
cana.

¡YO SOY LALEY! 5

 La venganzay el ajusticiamientosumarísimoo espontáneohansido temas recurrentesen el western;
en ocasionesdesdeunaposturaabiertamentecrítica, comoen TheOx-BowIncident(William A. Wellman,
1943), soberbioalegatocontra la irracionalidadde la justicia salvaje; en otras, utilizando el tema como
artilugio dramáticofundamental,comoen Elpóquerde la muerte(1968)o NevadaSmith(1966),ambasde
HenryHallaway,o en las espléndidasEl Dorado(HowardHawks,1967), Winchester73 (AnthonyMann,
1950)o Encubridora(Fritz Lang, 1952). Porno hablar del sheriff de Solo ante el peligro (FredZinneman,
1952),prototipode policía abnegado,recuperadoen la actualidadpor el thriller de acción.
El cine policial, por su parte, llega a ser profundamentepolítico cuando,en su ficción, no se limita a
reflejar los procedimientosdel cuerpode policía, sino que proponede modo explícito solucionesante
determinadosproblemas.Porotro lado, y en otras latitudes de la ficción criminal, el cine negro sugiere
remediosparael crimentan drásticoscomolos quese exponenen la mayoríade las películas reseñadas
en estaguía. Llegadosa estepunto,convienematizar:no se afirma aquíque las lecturasde ambosgéne-
ros hayande ser por fuerzaunívocas,sinoquehaydeterminadasformasde entenderesosgénerosquehan
influido en la génesisde los filmes quenosocupanen este libro.
Laspelículasprotagonizadaspor esoque se ha dadoen llamar justicieros urbanossontextos profun-
damentepolíticos, en cuantoponenen marchaun procesode descalificacióndel oponenteque solo tiene
parangónen la vida política. Del mismomodoqueun grupopolítico-partido o movimiento- aspirasiem-
pre a convertirseen partidoúnico, es decir, a reconfigurarla sociedadsegúnsu ideario, el justiciero pre-
tendeimponersu justicia y gobernaren solitario. La descalificacióndel otro llega a su extremoen muchas
de estaspelículas,en las queel contrariono es ya un criminal que merecemorir (ni siquiera hemossido
testigosde su fechoría):es solo carnazasobrela queel justiciero ejecutasu proyectogubernamental.
Hemosdemostradoque los ecosdel westerny de determinadasformasde narrativa negraclásica se
detectanen las películasde justicieros urbanos;y queesosecosaparecendotadosde una enormecarga
política explícita. Así las cosas,y por el bien de nuestrasalud mental, dejemosa un lado el rigor acadé-
micoy pongámoslofácil: consideremoslas películasreseñadasa continuacióncomoun subgénerodel cine
de acción...
Lasdospelículassobrelas quese apoyael presentetrabajo, los textosfundacionalesde lo queya lla-
mamossubgénero,sonHarryel sucio(1971)y Eljusticiero de la ciudad(1974).Ambascintasno solo obtu-
vieron notablesdividendosen términoseconómicosy polémicas,sino quedieron lugar a nuevosenfoques
(perniciosospara muchoscríticos)del cine criminal. Parael escritorL.A. Morse,autor de la fundamental
guía VideoTrash& Treasures,las citadaspelículasde DonSiegely MichaelWinnerson la basede todo el
cine de acciónposterior.Entodo caso, sonsin dudala basede estevolumen, en el quese dan cita, pro-
miscuamenteamalgamadas,varias líneasargumentales;a saber:
-POLIcíASDUROS: sonagentesde la ley y el ordencuyarelación conlas institucionespasapor momen-
tos delicados.Conscientesde quela leyes, en ocasiones,un obstáculoparasu trabajo, estospolicíassue-
len pasarsepor el forro el reglamentoy la Constitución.A estecapítulo pertenecela saga protagonizada
por HarryCallahan-Harry el sucio(1971),Harryel fuerte(1973), Harryel ejecutor(1976), Impactosúbi-
to (1983)y Lalista negra(1988)- y películascomoAcciónJackson(1987),Al filo de la medianoche(1982),
Brannigan(1975),Cobra(1986),Cop,conla ley o sin ella (1985)y Porencimade la ley(1988), entreotras.
-VIGILANTES: hombresy mujeres que, ante la pasividadde la policía y las institucionesjudiciales,
decidentomarsela justicia porsu mano.Laspelículasde estecapítulomuestranpersonajesquehansufri-
do unapérdidapersonalimportantey quevivenprisionerosde unarabiay unadesesperaciónqueno dudan
en repartir, gratis, por el mundo.Ademásde la fundacionalEljusticiero de la ciudad(1974), destacanen
esteapartado,entreotros, títulos comoÁngel(1983), Callessalvajes(1984)o TheGladiatof(1986).
-NOSTÁLGICOS DELAGUERRA: los veteranosde la guerrade Vietnamhan dado lugar a ficciones de toda
calaña.Enestaguíase retratanaquellosque,antecualquierinjusticia, resuelvenpatrullar las calles de su

6 ¡YOSOYlA lEY!
ciudad(generalmenteNuevaYork)comoel quepatrulla por Saigón.TítuloscomoEl exterminador(1980)o
La guerrade Gordon(1981)son paradigmáticos.
-ACOSADOS: enestecapítulo,se incluyenaquellospersonajesque,anteel acosode individuosde inten-
cionespocoamistosas,se revelancomoauténticasmáquinasde matar.El lemade estospersonajespodría
ser algo asícomo:«Adiósa la humanidad,ha llegadola horade sobrevivir»;y suspelículas:Perrosdepaja
(1971),El ojo del tigre (1986),Blasfighter(1984)o Sin escrúpulos(1994).
Estaslíneas argumentalesno han sido más que instrumentosde trabajo utilizados a lo largo de la
redacciónde estaguía. Puedenser, por tanto, reorganizadasen funciónde cualquierotro interéspor parte
del lector.Y másteniendoen cuentaqueen el casode que la guía estuvieraorganizadaen apartados,el
de mayorextensiónsería el de miscelánea,en el quese aparecerían,ademásde otrasformasde vengan-
za, un puñadode películasde génerofantásticoquetienen, de un modou otro, la justicia comotrasfondo:
El cuervo(1994),MadMax(1979),Eclipsetotal (1994)o ManiacCop(1988).
Al final, la presenteguíano es más (ni menos)que el listado, con los datostécnicosy artísticosy un
comentariocrítico de cadauna, de algo másde cientocincuentapelículasdisponiblesen los videoclubes
de cualquiergranciudad.la selecciónfinal de títulos es tanto fruto del trabajo de documentación(literal-
menteinterminable)comodel criterio del autor,tan discutiblecomocualquierotro. Enrealidad (y sin que
sirva deexcusapor las omisionesquealgúnaficionadopuedaencontrar),puedequeno esténtodoslos títu-
los queson, pero, desdeluego, sí sontodos los queestán. Realizaruna guía de películassobrejusticie-
ros urbanosexhaustiva,conun conceptodel justiciero tan amplio comoel queaquíse maneja, requeriría
un procesodeactualizaciónvirtualmenteinfinito. ¿Cuántaspelículasinfectasy desconocidasnosaguardan
en las trastiendasde los videoclubesde barrio?¿Dóndeestánlos stocksde los cientosde pequeñosesta-
blecimientosde alquiler de vídeocerradostras las periódicascrisis de los noventa?Soncuestionesprác-
ticas que afectanenormementea un trabajo comoeste, abordadodesdeuna perspectivainédita en cual-
quier lengua.
la guíase completaconlos perfilesbio-filmográficosde diezactoresque, adoptandoen algúnmomen-
to la personalidadde un justiciero, hanmarcadoestilo en el cine de acción;y con unabreveantologíade
frasesinsensatasy demoledoras,evidentemuestrade queel armamentode los justicierosestambién dia-
léctico.

JORDISÁNCHEZNAVARRO

¡YO SOYLALEYI 1
ACCiÓNJACKSON
(ActionJackson).USA, 1988. Lorimar/Silver
Pictures.Dir.: CraigR. Baxley. Guión: Robert
Reneau. Prod.:JoelSilver.Int.: CarlWeathers,
CraigT.Nelson, Vanity,SharonStone,Thomas F.
Wilson,BillDuke.9SminoColor.
Piensa...Rápido...Másrápido...Elmásrápi-
do... Eseesel eslogandel Halley,un bólido
deúltimageneración fabricadoenlafactoria
de un empresario mafiosode Detroit (Craig
T. Nelson).Tambiénes el lema que mejor
defineestecompletodesmadreenel queel
productorJoelSilverjugóa evocarel espíritu
de la serieShaft(véase)paraadaptarloa lo
más ramplón del cine de acción de los
ochenta. Porquetodo en Acción Jackson
pasamuydeprisa.Enmenosque cantaun
gallo,JerichoJackson,unpolinegrolicencia-
do en Harvard,perode modalesmuysimila-
resa los de HarryCallahan,pasade ser el
nuevorelacionespúblicasdel departamento
a montaruna barbacoacon los acólitosde
Nelson,una bandaformadapor culturistas
que,al arder,producenexcelentes bistecsa
la plancha.Tambiénen pocomenosque un
suspiro,Jacksonpasade rechazar a unasica-
lípticacantantedeclub,por haberpercibido
un alto índicede sustancias tóxicasen su
sangre,a vivir un encendidoromancecon
ella,porque,al parecer,la aventuraquehan
vividojuntos ha provocadoque la chicase
desenganche. Debeser eso que llamanla
magiadel cine...
CraigR.Baxleyy el moldeadoCarlWeathers,
nacidoparael cinedeacciónenel pellejode
Apolo Creek -en Rocky 111(Sylvester
Stallone,1982)- se reunieronde nuevo
-habían coincididoen Depredador(John
McTiernan,1985),el primerocomocoordi-
nadorde especialistas, el segundocomotío
cachasy valientemasacrado por el invasor-
paranarrarunaviolentahistoriade corrup-
ción políticay económicaen el Detroitpre-
Robocop,conloseternostópicosvinculados
al subgénero: pistolerismo antisindical,
empresarios iluminadoscapacesde romper
el corazón (literalmente)a los pequeños
competidores... Esdecir,personas y situacio-
nes muy reales,que, por contra,aparecen
retratadas,en un obvioprocesode manipu-
lación,de un modotan grotescoe ilusorio
que solo podemosverloscomo personajes
deficción.Al fin y al cabo,el cinedeacción
no estáhechoparala reflexión.
Entodo caso,si te gustael humornegro,si
eresdelosquedisfrutaviendocómounpoli-
cía roba impunementetres coches(que
10 ¡YO SOY LALEY!
luego destruyecompletamente) y se pasea
por toda la ciudadlanzandobombasincen-
diarias;si, en definitiva,te gusta la carne
muyhecha...Acción Jacksonestu película.
AlERTA
MÁXIMA
(UnderSiege).USA,1992.WarnerBros.Dir.:
AndrewDavis.Guión:J.F.Lawton.Prod.:Arnon
Milcham,StevenSeagaly StevenReuther.Int.:
StevenSeagal,TommyLeeJones,GaryBusey,Erika
Eleniak,PatrickO'Neal,Nick Mancuso,Andy
Romano. 95minoColor.
En Alerta máxima,StevenSeagal,antiguo
guardaespaldas, asesorde la CIA,y no se
sabecuántascosasmásrelacionadas con la
seguridad,interpretaa CaseyRyback,un ex
agenteespecialmetidoa cocineroqueseve
obligadoa enfrentarsea unacatervademili-
tarescorruptosy golpistasquesecuestran el
acorazadoenelquesirve.Lacintanodejade
serunaversióndeLajungladecristal(1987)
(véase)sobreel agua,aunquetieneun prota-
gonistarnuchomenoscarismáticoy parte
de una premisaaún másabsurda(haymás
probabilidades de que un policíade Nueva
Yorkse encuentreen el NakatomiPlazade
LosAngeles,que lasqueexistende que un
ex agentesecretoacabesusdíasde militar
como cocineroen un barco).Ademásdel
esqueletoargumental,Alerta máximacom-
partecon el filme de McTiernansuapuesta
por los villanosde altura (Gary Buseyy
TommyLeeJonescomponenpersonajes más
atractivosqueel propioStevenSeagal),pero
pocacosamás.
A pesar de que en su momento Alerta
Máximafue el mayoréxitodeSeagal,la pelí-
culadistamucho,en términosde diversión,
de las cintasanteriormenteprotagonizadas
porel marmóreoactionhero,comoPorenci-
ma de la ley (1989),Dificilde matar(1990),
Señaladopor la muerte(1990)y Buscando
justicia(1991).
AlERTAMÁXIMA2
(UnderSiege2) USA, 1995. Warner Bras.Dir.:
Geoff Murphy. Guión: RichardHatem y Mal!
Reeves.Prod.:StevenSeagal,StevePerryy Arnon
Milcham. Int.: Steven Seagal, Eric Bogosian,
KatherineHeigl, MorrisChestnut,Everel!McGiII.
100 minoColor.
La secuela de Alerta Máxima (1992) es una
muy espectacular película de accíón que
reincíde en los mismos errores que su prede-
cesora (la falta de plausibilidad de la histo-
ria), pero que eleva muy notablemente los
hallazgos,especialmenteen la planificación y
montajede lassecuencias de acciónpuray
dura.Enestaocasión,cuandollegalayamás
que previsibleagresiónterrorista,Rybackse
encuentra,acompañadode su sobrina,a
bordode un tren,en direccióna LosÁnge-
les,dondepretendepasarunasvacaciones.
Obviamente, en el momentode decidirsea
cometerlafechorfa,lososadosy sofisticados
criminales, comandados poruncerebrodela
ingenierfa(un irritanteEricBogosian)y un
militar ultra (brutal,como siempre,Everett
McGill),no tienenni ideade lo quelesva a
caerencimaporatreverse a secuestrar eltren
enel queviajaCasey.
Cuellosrotos,vértebrasquebradas y disparos
en la sienson lo esencialde la historiaen
cuantoel héroecomienzaa sentirsea gusto
en el convoysecuestrado. Entretanto golpe
y tantamuerte,el motivodelosterroristas(el
controldeunsofisticado satélitemilitar)pasa
un pocode largoy el públicosededicatan
soloa contarel númerodefiambresquepro-
duceel matarifeSeagal.Al final, el filme se
saledemadrey seahogaen la baraúndade
escenasde accióndesaforadaquepropone.
A pesardesobrepasar delargoesepuntode
excesoque hace que algunosfilmes de
acciónseemparentenconel génerofantás-
tico, Alerta máxima2, como la primera
entregade la serie,está muy lejos de las
otraspelfculas deSeagalcitadasen la reseña
anterior.
ALFILO
DELAMEDIANOCHE
(10 to Midnight)USA,1983.CannonGroup/
VoramGlobus.Dir.:J. LeeThompson. Guión:
WilliamRoberts.Prod.:PanchoKonhery Lance
Hool.Int.:Charles
Bronson,
LisaEilbacher,
Andrew
Stevens,
GeneDavis,GeoffreyLewis,RobertLyons,
WilfordBrimley.
100minoColor.
CharlesBronson,el actorque, graciasa su
decisivoconcursoen los grandeshitos del
subgénero(véansetodos ellosmásadelan-
te), ha encarnadola esenciapuradel justi-
cieroparala inmensamayoriadeaficionados
al videoclub,es Kessler,un detectiveabne-
gadoeneltrabajoy obsesionado conla dife-
renciaentrelo queeslegaly lo queesjusto.
Absolutamenteconvencidode la culpabili-
dadde unsospechoso de unaseriedeasesi-
natosde lo máscruento(elespectador sabe
que,efectivamente, el sospechoso esculpa-
ble),el policía,antela inminenciadeljuicio,
falseapruebaspara asegurarsede que el
asesinoacabafrito en la silla eléctrica.El
ardiddel detectivesedescubrey el asesino
¡YO SOY LALEY!
acabaen la calle,antelo queKesslerdecide
desplegarunaoperacióndeacosoy derribo:
si lostribunalesno le meten 10.000voltios
en el cuerpo,tendrá que meterleél unos
gramosde plomo.Elasesino,bastanterepe-
lente y corto de miras,se pone a tiro de
Kessleren el momentoen quedecidehacer,
cuchilloen mano,unavisitade cortesfaa la
hijade este.Y, claro,la ocasiónla pintan
calva:en un ejemploprácticodel elemental
sistemafilosófico de Kessler-Bronson, una
balaenla cabezadelmaloacabaconla posi-
bilidaddequeel errorjudicialpuedarepetir-
se.
Realizada con el mismovigory voluntadde
estiloqueotraspeliculasdelequipoBronson,
Konhery Thompson,como Justiciasalvaje
(1983) (véase)o La ley de Murphy (1987)
(véase), Al filo de la medianocheincorporaa
sudiscursoreaccionario y trilladonumerosos
y buenosgolpesde efectoa lo horrormovie
y gore en generosamedida, ademásde
vocesen off y momentosde narracióndefi-
nitivamentelocosy sincopados, enlosqueel
relatosepresentabajoel punto devistadel
asesino,un chaladociertamentepeligroso.
Al LIMITEDELALEY
(Angel Street) USA, 1992. WarnerBros.1V.Dir.:
Rod Holcomb. Guión: John Wells. Prod.: Ken
Swor. Int.: Robin Givens, PamelaGidley, Ron Dean,
. Joe Guzaldo, Michael Caanaugh, Jamen Handy. 85
minoColor.
Telefilme de escaso empaque que participa
de las mismas obsesiones temáticas y estéti-
cas de gran parte del subgénero que nos
ocupa: garitas cutres, rock and roll, drogas y
asesinatos. La novedad, en este caso, es que
el filme incorpora un sincero aliento social, al
intentar, desde la perspectiva racial y ferneni-
na, explicar algunas realidades de los barrios
más deprimidos de las grandes ciudades de
Estados Unidos.
Planteada abiertamente como una buddy
movie perversa, Al limite de la leyes la histo-
ria de la investigación criminal llevada a cabo
por dos agentes (mujeres) de la brigada de
homicidios: una dura y decidida chica blanca
de origen polaco y fe católica, y una joven
negra cultivada con tendencia a perder los
nervios ante la injusticia. Juntas emprenden
una investigación de lo más candente que
solo acabará cuando un agente de policfa,
intocable hasta ese momento, acabe con sus
huesos en la cárcel.
Crónica bastantelaudatoriadel quehacer
cotidiano de losagentes de policfa dedicados
11
a la investigaciónsilenciosapero eficaz,Al
límítedela leyofrecepocospuntosde inte-
résparael aficionadoal temadelosjusticie-
ros,aunquepuededar motivosde reflexión
para el amante del género policíaco.Su
inclusiónen la presenteguíarespondea la
intención,ante lo engañosodel título, de
esclarecerel argumentoy avisaral especta-
dor incauto.En realidad,las protagonistas
estánal límitedela leyenmuypocasocasio-
nes.

¡ALTOIO MI MADREDISPARA
(StoplOr My Mom Wi!!Shoot)USA,1993.
Universal.
Dir.:RogerSpottiswoode.Guión:Blake
Snyder, W.Osborne y WilliamDavis.Prod.:Ivan
Reitman,JoeMedjucky MichaelC. Gloss.Int.:
SylvesterStallone,Estelle
Getty,JobethWilliams,
RogerRees,MartinFerrero, GailardSartain.
83
minoColor.
Lapeorpesadilladetodo hijodevecinoque
quieraviviren el confortablecaosde la sol-
tería,unamadresobreprotectoray omnipre-
sente,apareceparahacerañicosla rutinade
un sargentode policía de Los Angeles.
Ignorandotodaslasreglasdeldepartamento
de policía,la mamádel poli (EstelleGetty,la
SophiaPetrillodeLaschícasdeoro,persona-
je entrañablepara unos, asesinablepara
otros)sededicaráa desmantelarbandasde
traficantesde armasa tiro limpio,a ocultar
pruebasa los compañerosde su hijo y a
patrullarlas calles;todo ello, sin dejar de
pasar,al menosunavezal día,el aspirador
por la encenagada alfombradel apartamen-
to de suhijo.Al final, el sargentode policía
(SylvesterStallone)no soloacabaráresigna-
doa lapresencia desumadre,sinoqueagre-
decerásuasistencia en losmomentosdifíci- AMÉRICAVIOlENTA
les,conlo quetodala cargacáusticaprome- (TheStoneKi!!er)USA, 1973. ColumbiaPictures.
tida por la situacióninicialacabareducidaa Dir.: Michael Winner. Guión: Gerald Wilson.
unaapologíade la visiónmásconservadora Prod.: Michael Winner. Int.: CharlesBronson,
de la familia.Tampocopuedepedirsemásal Martin Balsam,DavidSheiner,NormanFell,Ralph
cinedeconsumo.Contodo, merecela pena Waite.95 minoColor.
destacaralgunassecuenciasresueltascon CharlesBronsonesLouTorrey,un policíade
verdaderagraciay conel espíritutransgresor origen italianoque, entre reflexióny refle-
que debeexigirsea la comediainteligente, xiónsobrela decadenciade la sociedady la
comola, en principio,tópicaescenadel sui- génesisde la violencia,sededicaa combatir
cida,solucionada deformamagistral. a unaterriblemafiaramificadapor lasgran-
Lospuristasquesesientanun tantoengaña- des ciudadesde América.Basadaen una
dospor la inclusiónde unacomediasimplo- noveladeJohnGardner,la películapretende
na en una guíadejusticierosurbanos,que describirla violenciade los añossetentaa
piensenunpoco:¿quées,sino unjusticiero, partirde unamiradamuypróximaa un cine
una mamá abnegadacapaz de practicar negro clásicomal entendido,con rancios
detenciones ilegalesparaevitarquelascosas policíasen trajey sombreroy largasescenas
sele tuerzana suhijito? de interrogatoriosy pesquisaspoliciales.En
todo caso,y seguramenteen contra de la
voluntadde MichaelWinner,lo máscaracte-

12 ¡YOSOYlA lEY!
rísticode la cinta son las persecucionessin
raccord,la escenografía deairecutre,el uso
casiofensivode los veteranosdel Vietnam
comocarnazade usodramáticoy laagresiva
utilizacióndel loom. Entrelo pocoquevale
la penarecordar, destacaunaescenaantoló-
gicaquesindudamerecería estarenel podio
del cine psicotrónico:LouTorreyinterroga,
impasible,a unasospechosa llamadaGeral-
dineWeston,mientrasunahordade hippies
drogadosbailaconvulsivamente a sualrede-
dor.
AMERICAN
COMMANDOS
USA,1985.Dir.:BobbyA. Suárez. Guión:Ken
Metcalfe y BobbyA. Suárez. Prod.:JustBetzer.
Int.:ChristopherMitchum,JohnPhillip
Law.Franco
Guerrero.RobertMarius,DavidBrass,Kristine
Erlandson,WillieWilliams.
90mino Color.
Lopeorde lo peor.Idiotaen sucontenidoy
muymalrealizada, AmericanCommandos es
la absurdahistoriade unosexcombatientes
delVietnamque,por unaseriedecasualida-
des encadenadas, se ven en la tesiturade
volvera Indochinaparaacabarcon unade
lasprincipales factoríasproductorasdehero-
ína.
LahistoriacomienzacuandoDeanMitchell,
unveteranodelVietnamquetrabajaenuna
gasolinera, esvíctimadeunatraco,enel que
resultamuertouno de los delincuentes.El
restode la pandilladeyanquis,en absoluto
acostumbrados a quelosempleados deesta-
cionesde servicioles plantencara,deciden
vengarsedel exsargento,paralo cualviolan
a su mujery matana su hijo. Crasoerror,
porque,comoesde reciboen el género,el
veteranoserevelacomoun luchadorimpla-
cabley, unoa uno,acabaconlos inadapta-
dos. Al comprobarsu eficaciaparapolicial,
un alto cargode la policíalocaldecideque
sería un imperdonableerror procesary
enchironara tan valiosociudadano,asíque,
en lugarde detenerlo,le proponeunaope-
raciónsuicida:acercarse al TriángulodelOro
y destruirla mayorfábricade heroínade
todaAsia.Dedóndesacaungrisfuncionario
la autorizaciónparaenviara uncomandode
mercenarios a un paísextranjerono senos
dice...Tansoloseplanteala absurdapremi-
say yaestá.
Aunqueen su segundamitadla peliculano
esmásque unahistoriade acciónbélicaen
la que losenemigostan solosondianasen
formade ser humano,AmericanComman-
dosmerecesuinclusiónen estaguíapor su
primeramitad,un relatodejusticierosurba-
¡YOSOYlA lEY!
noscontodaslasdelaley.Bueno,lo dela ley
esundecir.
ÁNGEL
USA,1984.NewWorldPictures. Dir.:Robert
VincentO'Nei11.
Guión:RobertVincentO'Neilly
JosephMichaelCala.Prod.:RoyWaUsy DonaldP.
Borchers.Int.:DonnaWilkes,CliffGorman, Susan
Tyrrell,
DickShawn, RoryCalhoun, JohnDielh.89
mino Color.
Extrañoe inclasificable dramajuvenil,Angel
es la historiade Molly,unachicade quince
añosde edad,que por el día esla mejorde
su claseen una de las másselectashighs-
choolsdeLosÁngeles,y por lasnochesesla
mejorhaciendola calleenSunsetBoulevard.
Lafronteraentresusdosactividades, trazada
con esmeroduranteaños,se hace añicos
cuando apareceen la calle un psicópata
necrófiloque,al estilodeJackel destripadar,
buscasuspresasentre lasprofesionales del
sexo.Unmaldía,Mollyestestigodeunode
los crímenesdel maníaco,que, paramayor
barrabasada, seatrevea asesinara la única
personaen la que Molly podíaconfiar: el
entrañabletravestiMae.Mollycogeunarma
y salea la cazadel psicópata,acompañada,
sinsaberlo,desusdosángelesde la guarda:
el detectiveAndrews,dispuestoa sacarlade
su vidade pelandusca, y de Kit Carson,un
vaqueroque patealas callesde Hollywood
entreellumpenqueacompañaa Molly.
Suestrenoestuvo,ensumomento,rodeado
de ciertapolémica,al parecera causade la
crudezacon que se retratabala vida de
Molly,quenoesmásquelavidaenlascalles.
Hoy,entretanto dramóntelevisivodesobre-
mesa,entretanto filme tremendistapresun-
tamentebasadoenhechosreales,ni siquiera
se estrenaría.Contodo, su recuperaciónes
perentoriaparalosaficionadosal subgénero
delosvigilantesurbanos:el tratamientoque
hacedelaciudad,consuscallessombríaslle-
nasdedesarraigados, suespíritudewestern
(acrecentado por la presenciade Kit Carson)
y el absolutodesmadrevengativoen el que
acabaríaconvertidala trilogía formadapor
Angel y susdos secuelas,son motivosmás
quesuficientes.
ÁNGEL
2
(AvengingAnge~USA,1985.NewWorldPictures.
Dir.:RobertVincentO'Neill.Guión:RobertVincent
O'Neill y Joseph Michael Cala. Prod.: Sandy
Howardy KeithRubistein.Int.:BetsyRussell,Susan
Tyrrell,RoryCalhoun,OssieDavis,RobertF.Lyons,
StevenM. Portero90 minoColor.
13
 La prostituta adolescentede la primera
entregaharehechosuvida,estudiaderecho
y pretendeconvertirseen fiscal.Selas pro-
mete muy felices, pero los caminosdel
drama no son nuncafáciles.El sargento
Andrews,sututor y salvador,muereen una
refriegaconunabandade gángsters,por lo
que Mollyseveobligadaa colgarlos libros,
vestirseel uniformedebusconay volvera las
calles,conunasolaideaenla mente:vengar
la muertede Andrews.Con ayudade Kit
Carson y de otros viejos amigos de
HollywoodBulevard,Molly hacejusticia:la
justiciadellumpen.
LoquemássorprendedeAngel2 esqueel
equipocreativodela primeradecidierallevar
a términounasecuelatan claramente insufi-
ciente.Loextrañono esqueserealizarauna
segundaparte, sino que esta, a pesarde
estarrealizadapor el mismoequipo,resulta-
ratan infielal espíritudeloriginal.Porquelo
queenAngelesclimay tensión,enAngel2,
a fuerzademimetismoirreflexivo,no esmás
quepastiche;porquetodo el pulsodramáti-
codelaoriginalseconvierteenlasecuelaen
un ritmomáspropiodelasentrañables aven-
turasdelospayasos delatele(queno porser
inolvidableserancumbresde la técnicadra-
mática).Angel 2 muestraa las clarasque
O'Neillesun narradordelo másmediocre,y
lo revelaprecisamente por su voluntadde
estilo.Loschirriantestoquesde comediade
la primeramitaddel filme (comoel rescate
de Kit Carsondel centro psiquiátrico)no
hacenmásque entorpecerla creacióndel
climadramático,mientrasquelosmomentos
de tensiónestánresueltosdel peor modo
posible.A laspruebasmeremito:la secuen-
ciaen laqueAngelseenfrentaa un mafioso
agazapadatras una columna,en la que su
diminuta pistola se engatillamás de tres
veces, podría haber sido un momento
memorable si O'Neillnohubieraadornadola
escenacon una música(un solode batería)
completamente abominable. Mejor, sin
duda,quedarseen la primera.
ÁNGEL
3 muchachamudaque trabajaen el artificial
(Angel 3. The Final Chapter)USA, 1988. New
World Pidures Dir.:TomDeSimone.Guión:Tom
DeSimone.Prod.: Arnold Orgolini. Int.: Maud
Adams,MitziKapture,MarkBlankfield,KinShriner,
EmileBeaucard,RichardRoundtree.
90 minoColor.
Mollyes ahora fotógrafa de prensaen Nueva
York. Su vida de prostituta y justiciera ha
quedado definitivamente atrás; o eso cree
ella, porque a los pocos minutos del inicio de
14
la película,Mollyrecibeun encargoque la
meterá,de nuevo,en unadesusya clásicas
aventuras parapoliciales.Todo comienza
cuandosu jefe en el periódicola envíaa
cubrirla inauguracióndeunagaleríadearte.
Allí, Mollytoma unafotografíaquela trans-
porta al pasado:una mujerque se parece
enormementea su madre,la mismaque la
abandonóa susuertea losdoceaños,la cul-
pablede latragediaen quesehaconvertido
su vida. Laspesquisasde Molly la llevande
nuevoa LosAngeles,donde descubreque
nosolotieneunamadremetidaen negocios
turbios,sinoquetambiéntiene una herma-
na que hasidocaptadapor un redde trata
de blancas,tráficode drogasy cosaspor el
estilo.Cuandola madrede Mollymuerevíc-
timadeunatentado,a estanolequedaotro
remedioquerememorarsustiemposdejus-
ticiera,asíqueseenfundaen sutradicional
faldade plástico,seciñeunacamisetaesco-
taday cogeunapistola:Mollyha vueltoa las
calles.
Elrestoes una aventurabastanteanodina,
en la líneade Angel2, de final previsibley
desarrollofatigante,en la que Angel/Molly
se adentraen los ominososterritoriosdel
infracinesexy,la prostitucióndelujo,la trata
deblancasy el narcotráfico,sinqueel espec-
tador tenga en momentoalguno la sensa-
ciónde que la chicaestáen pelígro,pesea
quelospersonajes insistenenquetodosesos
submundosestán plagadosde amenazas.
Comoconclusión,véasela últimafrasedel
comentariodeAngel2.
ANGELDEVENGANZA
(Angelof Vengeace o Ms.45)USA,1980.Rochelle
Films/Warner Bros.Dir.:Abel Ferrara.Guión:
NicholasSI. John.Prod.:Rochelle Wesiberg y
Navaron Films.
Int.:ZoeTamerlis,
AlbertSinkys.
84
mino Color.
NuevaYork está llenade machistas misógi-
nos capacesde humillarsepor un rato de
sexoenestaproducciónrabiosamente inde-
pendiente,underground,del raro y radical
Abel Ferrara.Zoe Tamerlises Thana, una
submundode la modaneoyorquinay que,
en un aciagodía parael sexomasculinoes
violadados vecesen poco másde media
hora. Aciago día para el sexo masculíno,
decimos,porqueThanaconsiguematara su
segundo agresor,seapodera desupistolay,
a partir de esemismoinstante,sededicaa
vigilarlascalles,masacrando a chulos,ligo-
nesy demásfalócratas.
¡YO SOY LALEY!
Unade lasobrascumbresdel cineultravio- torno al grupodejusticieros,loscuatrovete-
lentoconmensaje,Angeldevenganzarecu- ranosseenfrentana labandaquecontrolala
perala ideaque rigeEl asesinodel taladro ciudad(unaacongojanteAtlantapreolímpi-
(1979),la primerapelículade Ferrara,y que ca)y,contécnicasbélicas,lesgananla parti-
luegodevendráunaconstantedesucine:la da. Finalmente,los justicierosse van por
ciudadcomoominosacongregación deseres donde han venido, sabiendoque, como
humanosdispuestosa matarseentresí por siempre,puede que se haya ganadouna
menosque nada,comoguaridade los más batalla,perono la guerra.
rarosespecímenes entregadosa la violencia
cotidiana.Escritapor NicholasSt. John,el ASESINATOS
DEMAMÁ,LOS
mismofenómenoqueguionizóElasesinodel
(SerialMom)USA,1994.PolarEntertainment. Dir.:
taladro,Angelde venganzaesparcetonela- John Waters.Guión:JohnWaters.Prod.:John
dasde malestar,aun siendomuchomenos Fiedlery Mark Tarlov.Int.: KathleenTumer,Sam
demencialque la citada primerapelícula. Waterston, Ricki Lake, Matthew Lillard, Scott
AunqueFerrarano abandonael aireunder- Wesley,SuzanneSomers.93 minoColor.
groundneoyorquino enningúnmomentode Aunque algunos indocumentados quieran
Angel de venganza,abundanen el filme vería como una serial killer al uso, la mamá
escenasde crímenesque pasaríancualquier del filme de John Waters es, en realidad, una
examen de cine mainstream,así como justiciera. Los ámbitos de aplicación de su
momentosaisladosdevirtuosismocinemato- justicia, sin embargo, no se limitan al crimen
gráfico,comoel suicidioenel parque,elase- tal y como lo entendemos, sino que se
sinatodelfotógrafo,o lasecuencia final,con extienden a casitodos los usossocialesde los
un tratamientoestéticode la violenciaque
muchosdiríanpróximoal de JohnWoo, y
quees,en realidad,el carnavaldesangre,el KATHLEEN TURNER
festíncatárticotrascuyofin todovuelvea la
normalidad.Laefímeraperofirmerevolución
feministatermina en esa secuenciafinal,
cuandosupropiahermanaacabaconla vida
deThanaempuñandouncuchillocomoside
un falosetratara.
ExhibidaentelevisiónconeltítulodeLaven- l na
ganzadelángel. Ilue\'a
rometlia
ANIQUILADORES,LOS
(TheAnnihilators)
USA,1985.Dir.:CharlesE.
de
SellierJr.Guión:SrianRussel.
Prod.:AllanC. John
Pedersen y ThomasC. ChapmanInt.: Cerrit
Graham,Lawrence HiltonJacobs,PaulKoslo, 'laten;,
ChristopherStone,
AndyWood.80mino Color.
Lenta,aburrida,estéticamentenula,Losani-
quiladoreses unade lassimasmásprofun-
das en las que el génerose ha sumido.
Planteaday ejecutadacomo una suertede

.
remakecontemporáneo yenclaveurbanade
Lossietemagnificos(JohnSturges,1960), la
películanarracómocuatroamigosveteranos
delVietnan(algunoshanentradodellenoen
el modusvivendiyuppie,otrossepudrencar-
comidospor el alcohol),sereúnende nuevo
paravengarla muertede un compañerode
laguerray,depaso,paralimpiarsubarriode
unosseñoresde la guerraque protegenel
pasode la mercancíade losgrandesnarcos
...
WATERSTOH
iI1 RlCKI
LAKE

colombianos. Conlaayudadelosvecinosdel
barrioque,aunquese ven no pocasveces
tentadospor el abandono,se apiñan en

¡YOSOY lA lEY! 15

r-
Kathleen Turner se va de la cabeza en Los asesinatos de mamá.
EstadosUnidospolíticamentecorrectos:las
buenascostumbres, losvaloresfamiliares,el
reciclajedebasuras,la combinacióndepren-
dasde vestir...Nadaescapaa su ferozjusti-
cia.
Elfestivalasesinode la mamá(unasoberbia
KathleenTurner)comienzaen el momento
en que su hijo (un heavy descerebrado
amantedel gore)esultrajadopor el director
de la escuela,un mentecatoque,aunqueél
crealo contrario,desconocetodo sobrela
familiaamericana;y continúacuandosuhija
es humilladapor un guaperasde lo más
memo.Ambos,porsupuesto,recibenlo que
se merecen.Del mismomodo, obtienelo
suyounavecinaqueno practicala recogida
selectivade basuras:mejorque mueraesa
16
bruja antesde que el mundo desaparezca
por suculpa.
Sin perder un ápicede su espirituunder-
ground,aunquesin rebasarlos límitesque
imponen la presenciade una estrelladel
relumbrónde la Turner,Waterscompusoen
Los asesinatosde mamá uno de los más
conspicuosretratosde la contemporaneidad
salidosde sucámara.Alejadodel malgusto
porel malgusto(elpropioWatersdebecon-
sideraresta etapa de su carreracomo un
eslabónsuperado),el cineastade Baltimore,
independiente pesea quienpese,hilvanaun
discursodemoledorantelastropelíasde los
mediosde comunicación,capacesde hacer
deun asesinoalgomuyparecidoa un héroe.
Tampocolosguardianesde lo políticamente
correcto(enrealidadsusenemigosnaturales)
salenbien paradosen el filme. Laironíaes,
sin duda, la mejor arma del arte. El que
tengaalgunaduda,quecompareestaexce-
lenteLosasesinatosdemamáa la piezamar-
cianadeOliverstoneAsesinosnatos(1994).
BlACKHAIN
USA, 1989. Paramount. Dir.: R;dley Seott. Guión:
Cra;g Bolot;n y Warren Levis. Prod.: Stanley R. Jaffe
y Sherry Lansing. Int.: Miehael Douglas, Andy
Gareía, Ken Takakura, Kate Capshaw, Yusaku
Matsuda, Shigeru Koyama. 126 mino Color.
Ambiciosoy fallido thriller de diseñoen el
queRidleyScottinvirtiótodasusapienciaen
el trazado precisode la estéticadel spot
publicitario,paraarticularunade susyaclá-
sicashistoriasde relacionesepidérmicasy
espaciosestéticossugerentes(ambos, las
relacionespresuntamenteprofundas pero
apenasapuntadasy el tratamientodel espa-
cio,sonfactoresindisolubles del cinedel bri-
tánico).
NickConklin(MichaelDouglas)esun policía
de Chicagoque detienea un asesinoque
resultaser miembro de la yakuza(mafia
japonesa).Porórdenesde muyaltossuperio-
D res,Conklindebeacompañaral detenidoen
su procesode extradiciónhastala ciudad
japonesade Osaka.Juntoa sucompañeroy
amigo Charlie Vincent (Andy García),
ConklinviajahastaJapón,dondeel prisione-
O roseescapamedianteunahábilmaniobra.A
la maneradel Clint Eastwoodde Lajungla
humana(1968)(véase),el MichaelDouglas
de BlackRainse veráobligadopor las cir-
cunstancias a reinterpretarla leyparallevara
buen puerto la caceríahumana.Oscilando
entre la buddy movie (Conklin tiene dos
compañerosen la película,y con ambos
¡YO SOY LALEY!
tienediferencias)
y el filmedejusticierossoli-
tarios(losverdaderos y muyprofundosmoti-
vos del policíason la reparacióndel honor
mancilladoprimeroy lavenganzamástarde),
BlackRaincosificaesasutil xenofobiaque
Hollywoodhaconvertidoen norma(elforá-
neoespintorescoy porelloentrañable,aun-
que,a la horade la verdad,no tieneni idea
de cómofuncionanlascosas),y dacuerpoa
una tramaconvencionaly manidaque solo
funcionacomocinedeacciónen muyconta-
dasocasiones.Elresto:esteticismo,muchos
minutosdeaburrimientoy un pálidoy mani-
puladorretratode la geografíaurbanajapo-
nesa.euantomásse piensaen la ambición
desmedidadeScott,másfácilresultaver las
limitacionesdesuBlackRain.
BLANCO
HUMANO
(HardTarget)USA,1993.Alphaville/Renaissance
I (1993)(véase),Blancohumanosignificóel
Universal.Dir.:JohnWoo. Guión:ChuckPfarrer.
MichaelDouglasen Blackra;n.
¡YO SOYLALEY!
Prod.:JamesJacksy SeanDaniel.Int.:Jean-Claude
VanDamme.LanceHenriksen, ArnoldVosloo,
YancyButler,KasiLemmons,WilfordBrimley.
97
mino Color.
Por metersedonde no lo llaman,es decir,
por hacerseel chulo con Yancy Butler,
ChanceBoudreaux(VanDamme),un forni-
do marinerode NuevaOrleans,setopa de
frente con un criminal (Henriksen)que
monta partidasde cazade hombrespara
disfruteexclusivode potentadosaburridos.
Resultaque la última piezabatidapor tan
pocodeportivogrupohasidoel padrede la
chica,un veteranode guerraconvertidoen
homelesspor la mala suerte,así que Van
Dammeno tiene másremedioque meterse
conlosmalos,auna riesgodeconvertirse en
unapiezamásdel safari.
Primerapelículaamericanade John Woo,
realizadadespuésde la intensaHard-Boiled
comienzode la domesticacióndel chino.
11
Jean-Claude
VanDammeen BlancoHumano.
Con esta películase demostróque unos
quintalesde plomoardiendoy algunasimá-
genesal ralentí no bastanpara hacerun
filme de John Woo, por mucho que en
Hollywoodasílo creyeran.Aunqueel virtuo-
sismodeWooenla composición y desarrollo
de lassecuenciasdeacciónimposibleestan
patenteenestefilmecomoenel restodesu
filmografia,Blancohumano es, sin duda,
una de lascintasmásflojasdel director.Es
más,eldirectoracometióunguióntan aleja-
do desuuniversopersonal,y, lo queesmás
grave,sevio rodeadode tantosextrañosen
el rodaje,quecualquierparecidode la cinta
conunapelículadeJohnWooespuracoinci-
dencia.No obstante,Wooconsiguióen este
filme algo de lo que no muchospueden
vanagloriarse:que Van Dammepareciera
muchomásactordelo queenrealidades.
BlASTFIGHTER
[lA FUERZA
DElA VENGANZA]
(Blastlighter)Italia. 1984. National/Nuova
Dania/Medusa Distribuzione.
Dir.:JohnOld,Jr
18
(Lamberto Bava).Guión:MaxvonRyty Lucavon
Ryl.Prad.:BorisGray.In!.:Michael
Sopkiw, Valerie
Balke,GeorgeEastman, Mike Miller.91 mino
Color.
Perrosde paja (1971) (véase),Deliverance
(JohnBoorman,1983)y mil y una películas
mássedan cita de forma desordenay trai-
cioneraen este chuscospaghettiwestern
contemporáneo, basura explícitamente
ultraviolentadirigidapor LambertoBava,hijo
de Mario Bava,uno de los grandesautores
del cinefantásticode consumoitaliano.
Untipo llamadoTigre,expolicíaencarcelado
duranteocho añospor habersetomado la
justicia por su mano, vuelveal miserable
puebloque lo vio nacer,dondeuna caterva
de paletossededicana masacraranimalesy
a deforestarel bosque.Tigre,al quelosaños
han vuelto pacifistay ecologista,tiene sus
másy susmenoscon losrednecks,interesa-
dos en dejarclaroquién mandaen el bos-
que.Lacosano dejadeserun combatedia-
lécticosinmayortrascendencia hastaquelos
paletososantiroteara losamigosy a la hija
deTigre.Elexpolicíay ex presidiarioseverá
obligadoa combatirde nuevola violencia
conviolenciay, empuñandoun armasuper-
¡YO SOY LALEYI
modernaquelanzaproyectiles detodaclase
y poseeefectozoomenel puntodemira,se
dedicaráa amputarmiembrosa basededis-
paros y a reducir considerablementela
poblaciónruralde los EstadosUnidos,todo
ello a ritmo de músicadiscoitaloy country.
El asuntoterminacuandoTigrey un viejo
amigo,hermanodel submentalqueha pro-
movidola escabechina, seenfrentanen un
duelo al estilo del viejo oeste.Rematada-
mentemala.

BLUElEANC~P
(BlueleanCopo Shakedown) USA,1988.Shapiro
Glickenhaus Entertainment.Dir.:JamesGlicken-
haus.Guión:James Glickenhaus.
Prad.:J.Boyce
Harman, Jr.Int.: PeterWeller,SamElliot,Patricia
Charbonneau, AntonioFargas, BlancheBaker.90
minoColor.
Un abogadode oficio que estáa punto de
dejar los tribunalespara trabajaren una
importantefirma de Wall Streetrecibeel
encargodedefendera un traficantequeha
matadoa un policía.Eldea/erafirmaqueha
matadoal poli en defensapropia,y el abo-
gadolecree,conlo quesemeteenun buen
lio.
. Unpolicíahonesto,alertadoporel abogado,
comienzaa investigaruna red de policías
corruptos,con lo que se mete en otro lio,
queenrealidadesel mismo.Cuandola peri-
peciajudicialdelabogado(PeterWeller)y la
aventurapolicialdel agente(SamElliot)se
cruzan,la cosaseponerealmenteseria:una
granpartedelcuerpodepolicíapretendeeli-
minara ambos,abandonados dela manode
la leyy lajusticia.
Como en todos los filmes de James
Glickenhaus,a excepciónde la rutinariaEl
exterminador(1980) (véase)en Bluelean
Capabundalaacción,el nervioy laprecisión sasamenazas, comoen la ejemplarsecuen-
en el ritmo. En la película,Glickenhaus ciaenqueun puñadodeagentesamenazan
demuestrasusdotesparala planificación de veladamentealabogado),creaunestimulan-
escenas de acción (en realidad, el te ritmoquehacequeBlueleanCap,a pesar
Glickenhaus directorestáa la alturade los
de ser un film que no duda en ningún
muchomásprestigiados JamesCamerono momentoen fagocitarlasmástrilladascon-
WalterHill, perosu nulidadcomoguionista vencionesgenéricas,puedaser vista como
obstaculiza sureconocimiento comoautor)y algonuevoy sugerente.Yeso es,sin duda,
desarrollauna muyparticularestéticade la algopróximoal estilo.
violenciay el vigorque serevelaa añosluz
del quehacerde losfuncionariosdel artesa-
nado que abundanen el género.El trata- BLUETIGER
miento que Glickehausda a las pesquisas USA-Japón, 1994. First Look Pictures/Ozla
extraoficiales del abogadoy el policía,y las Pictures/Neo
MotionPictures.Dir.:NorbertoBarba
correspondientes respuestas de los peligro- Guión: JoelSoisson.Prad.: MichaelLeahyy Aki
sosantagonistas(queen muchasmásoca- Komine.Int.: Virginia Madsen,Toru Nakamura,
DeanHallo,RyoIshibashi,SalLopez,YujiOkumoto,
sionesde lo queeshabitualsonsoloamino-
HarryDeanStanton.90 minoColor.

¡YO SOYLALEYI 19
Thrillerde inciertoorigencuyainclusiónen
estaguíasedebea lasiempreturbadorapre-
senciade VirginiaMadsen,en estaocasión
ejerciendode madre vengadora.De una
formacompletamente fortuita, un pistolero
de la yakuzamataa un niño en un super-
mercado. La madre del chaval (Virginia
Madsen)soloalcanzaa ver que el asesino
tiene tatuadoen el torso un inmensotigre
azul...LaMadsenjuravenganza,setatúaun
tigrerojo por recomendación de HarryDean
Stanton(enunadelasmejoressecuencias de
la película)y selanzaa recorrerlascallesdis-
puestaa batirseen duelo con todos los
miembrosdelayakuza.LaMadsentardauna
horay mediaen cumplirsuvenganza,pero
antesse ha paseadopor toda la película
haciendode camareray de chicafácil en
mediodelacruentaguerradebandasquese
libraentrela yakuzay la mafiacamionerilde
la ciudad.
BRANNINGAN
UK, 1975. United Artist. Dir.: DouglasHiekox.
Guión: Christopher Trumbo, Miehael Butler.
William P. MeGivery William Morton. Prod.:
Arthur Gadnery JulesLevy.Int.: John Wayne,
RichardAttenborough,JudyGeeson,Mel Ferrer,
JohnVernon,DanielPilon.111 minoColor.
Elorgullode losWASP, el míticoJohnWayne,
del que el ex presidenteJimmyCarterdijo
que {<fueel símbolode lascualidadesmás
básicasque han hecho grande Estados
Unidos»,esBranningan,un violentopolicía
de Chicagoque se ve obligadoa viajara
Londresparaculminarel procesodeextradi-
cióndeun poderosogángsteryanqui.Como
yaocurrieraentreel policíaruraly la ciudad
en Lajungla humana(1968)(véase),de la
queBranniganescasiun remakeinconfeso,
el agentede policíarudoy acostumbrado a de la interpretación(buenísimos,aunque
aplicarla ley de la patadaen la puertase
encuentracomo pez fuera del agua en el
corazónde la exquisita,y por otro lado
decadente,Inglaterra.Pero,en contrade lo
quepudierapensarcualquierpersonasensa-
ta, la desorientaciónprofunday el saberse
completamentefuera de órbita no evitan
que Branningancontinúehaciendode las
suyasy montandotiroteosy persecuciones
espectaculares en PicadillyCircus.
Niquedecirtieneque,comocabíaesperar,y
comoocurretambiénen Lajunglahumana,
la cosase complica:Branniganno puede
escoltaral gángsterhastaChicagoporque,
sencillamente, esteha sidosecuestrado. De
esemodo,el rudopolicíayanquiy el refina-
20
do y científico jefe de Scotland Yard
(Attenborough),que no creen aquello de
«quienrobaa un ladróntienecien años de
perdón»,seven abocadosa trabajar,codo
concodo,paraliberara uncriminal.
Y, la verdad,a partede lostiroteos,lasper-
secuciones y lasironíasdela vida,pocacosa
más: chascarrillossobre la lengua inglesa
americana y el inglésbritánico,y un héroede
la testosteronaenfrancadecadencia.
BRIGADA
DESHARKY,
lA
(Sharky's
Machine)
USA, 1981. Orion. Dir.: Burt
Reynolds.Guión: Gerald DiPego.Prod.: Hank
Moojean.Int.: Burt Reynolds,Vittorio Gassman,
BrianKeith,CharlesDurning,EarlHolliman,Bernie
Casey,HenrySilva.115 minoColor.
Sharky(BurtReynolds) esun policíacapazde
todo por detenera un delincuenteque,por
inoperanciadeun compañeroo por traicíón,
seve obligadoa cometeruna irregularidad.
A consecuencia de ello, se ve relegadoal
departamentode antivicio,un cuchitrilen el
que trabajan buenospolicíasacomodados
en la rutina.Peroficharprostitutasy proxe-
netasno entraen losplanesde Sharky,que,
enseguida,se buscauncasoimportante.Al
final, loscompañeros delduropolicía,anqui-
losadosantesde la llegadadel nuevo,mon-
tan un operativosecreto,cuyaactuaciónse
sitúaal margende lajefatura,y resuelvenun
casodecorrupciónpolíticay deactividadcri-
minalde altura.
Convencional filme de intriga,aunquealgo
máslujosode lo que es norma,en el que
Reynoldsse dirigió a sí mismo,probable-
mente paraactuara su aire,excesivo,por
cierto.Con buenosapuntesen el territorio
breves,Gassmany Silva)y un desarrollodra-
máticoingenioso,la cintaseve lastradapor
el excesivoprotagonismode Reynolds,actor
muchomáslimitadoquesuscompañeros de
reparto,y que,sin embargo,asomala jeta
másquenadie.
BUSCANDO
JUSTICIA
(Out for }ustice)USA, 1991. WarnerBros.Dir.:
JohnFlynn.Guión: DavidLeeHenry.Prod.:Arnold
Kopelsony StevenSeagal.Int.: StevenSeagal,
William Forsythe,JerryOrbaeh,ShareenMitchell,
Jo Champa, Sal Richards,Gina Gershon, Jay
Aeovone,NiekCorello.97 minoColor.
~
'."'~'
. '. ." ...
.
,
El ex guardaespaldas Steven Seagal interpre-
ta a un policía con métodos no ya expediti-
¡YO SOY LALEYI
vos, sino directamente gamberros, en
Buscando justicia,bulliciosapellculallenade
tipos con nombres como Gino, Rickie,
Frankie,Bochi,Bobbyo DonVittorio.Si se
dejade ladoqueel propioSeagalha prota-
gonizadofilmesmuy superiores(véasePor
encimadela leyo Señalado por la muerte)y
seolvidaquelo queJohnFlynnnarraenuna
hora y media hubiera sido resuelto por
Martin Scorsese en unasecuenciade pocos
minutos,quedanenBuscando justiciaunpar
de elementosde interés:el retrato de un
polidacapazde ser muchomásbrutalque
losdelincuentes a losquepersigue(poralgo
se ha criadocon ellos)y la exhibiciónde
sadismodel desalmado WilliamForsythe, en
el papeldel cruel RickieMadono,un tipo
condenadodesdeel mismo momentoen
quecometeel errordeasesinara sangrefría
al compañerodel policíainterpretadopor
Seagal.
Elargumentoesmlnimo:Seagalquiereven-
gar la muertede sucompañero,muertoen
la primerasecuencia, aunqueparaellodeba
enfrentarsea la mafiaitalianade Brooklyn,
que,a suvez,buscaal asesinoparaimpartir
la justiciaquela familiareservaa susovejas
descarriadas. Losmejoresmomentosde la
cintasederivan,precisamente, de latensión
que naceentre los capasde la mafia,que
consideranal policíacomounodeellos,por
muchoque,coyunturalmente, estéen otro
bando,y el policla,obligadoa enfrentarsea
los que fueron sus amigos,y en algunos
casosIdolos,de la infancia.Del retratodel
ambientemafiosodelBrooklyncontemporá-
neoy sucódigodehonor,y de losdosanta-
gonistas:un tipo acostumbrado a amedren-
tar a la gentedesdelos nueveañosy un
adictocuyacaldatieneun alto componente
de patetismo,nacen también momentos
dramáticosdeentidad,quesitúanBuscando
justiciaen un correctotérminomedioen las
filmografíasdeJohnFlynny StevenSeagal.
CAllESSALVAJES
(SavageStreets) USA, 1984. Savage Streets
ProductionsIParamount.
Dir.: Danny Steinmann.
Guión:NormanYonemotoy DannySteinmann.
Prod.:JohnC. Strong111. Int.: linda Blair,John
Vernon,RobertOryer,SalLandi,linneaQuigley.90
minoColor.
Realizadaen un registro estético muy próxi-
mo a un videoclip de cualquier banda de
rack barriobajero, Callessalvajeses una sór-
dida historia de pandillas urbanas y crueles
venganzas, protagonizada por una Linda
¡YO SOYLALEYI
Blair post-exorcista,cuya carrera,en este
punto, parecíaorientadapor su mayorene-
migo.
Ungrupode mendrugosviolentosquepien-
san con los testículosviolan a una joven
mudallamadaHeather-interpretada por la
luegoscreamqueenLinneaQuigley.Laher-
mana de Heather, Brenda (Linda Blair),
buenaestudianteperoun pocoagresiva,ini-
cia una serie de pesquisaspara descubrir
quiénesson los responsables del estadode
suhermana.Y,claro,losencuentra.Al poco,
descubreque los mismosmalnacidosque
violaron a su hermanahanasesinadocruel-
mentea sumejoramiga,aslquedecideque
ha llegadola horade dar su merecidoa los
tarugos.EstáenmarchalajusticiadeBrenda.
Conla ayudade unaseficacestrampaspara
osos,unaballestay unceñidotrajedecuero,
lajovensededicaa darcazaa loscriminales
conciertasaña.
Un final planificadoal estilode losfilms de
terror -Steinman fue directorde la quinta
parte de la serie Viernes 13- y varias
secuencias en las que féminasdesnudasse
peleanen las duchasdel instituto son los
momentosmásanimadosde esteclásicodel
género.
CAZADORSIN lEY
(BountyTracker)USA.1993. Dir.:KurtAnderson.
Guión:CarolineOlson.Prod.:PierreDavis.Int.:
LorenzoLamas,MatthiasHues,Cyndi Pass,Eric
Mansker,BrooksGardner,EugeneRobertGlazer,
Judd Omen, Eddie Frias, George Pérez,Whip
Hubley.90 minoColor.
LapolicíahadescubiertoqueGuildexesuna
tapaderaa travésde la que un hampónlla-
mado Luis Sarazin blanquea cantidades
ingentesde dinero. Este,alertado,decide
acabar con cualquierprueba que pueda
involucrarle,y paraello contrataa un grupo
de mercenariosimplacablesque entran a
sangrey fuego en el gabinetecontablede
Sarazin,acabandocon la vida de todos los
allí presentes,exceptode PaulDamone,uno
de lossocios.Lanochesiguiente,losmerce-
nariosvana casadeDamonea acabarel tra-
bajo. Y lo hacen...Sin embargo,no conta-
ban con que la casualidadquiereque en la
casaseencuentreJohnnyDamone(Lorenzo
Lamas),eficazcazadorde recompensas de
Bastany hermanodel contable,que havia-
jado hasta su hogar con la intención de
hacerleunavisitade cortesía.
El restoes la historiade siempre...Johnny
Damonedecidepermaneceren LosÁngeles
21
22 ¡YO SOY lA lEYI
¡YOSOYlA lEYI 23
hastavengarla muertedesuhermano,cosa.
que hace empleandonumerosasarmasy
muyvariadastécnicasde artesmarcialesde
oscuroorigen.Finalmente,con la ayudade
tresjovenzuelosque en su día habíansido
apadrinadospor unade lasvictimasde Erik
Gauss,jefe de los mercenarios,Johnny
Damoneacabacon la bandacon la misma
facilidadcon la quese merendaríaun crua-
sán.
Aunquela historiade CarolineOlsonrecurre
a todos los tópicosdel género,hay unas
cuantascosasqueagradecera sulaborcomo
guionista:una concienciaciertamentemás
liberalde lo que es habitualen el género,
una planificacióndramáticainteligente,y la
decididaapuestapor manteneríntegra la
dignidaddel espectador.
COBRA
USA, 1989. CannonGroup/Golan-Globus/Warner
Bros. Dir.: George P. Cosmatos.Guión: Paula
Gosling y SylvesterStallone.Prod.: JamesD.
Brubaker,YoramGlobus,MenahemGolan.Tony
Munafo.Int.: SylvesterStallone,BrigitteNielsen,
ReniSantoni,AndrewRobinson,BrianThompson.
9S minoColor.
Escritapor el propioSylvesterStalloney por
PatJlaGoslinga partir de la novelade esta
últimaFairGame,enla queluegoseinspira-
ría Cazalegal(AndySipes,1994), el fiasco
protagonizadopor WilliamBaldwiny Cindy
Crawford,Cobraes un másque previsible
festival de violencia aderezadocon un
romanceabsurdo(quién puedecreer que
unamodelocotizadasesientaatraídaporun
poli comoCobretti),con abundantestemas
deA.O.R.atronadory conunasectadeserial
killersdementesquemerecenpasara la his-
toriade losmalos,por suferocidadrampan-
te y su imponentecolecciónde armasincisi-
vas y cortantes.La filosofíade Cobra,un
Ramboen claveurbana,se resumeen la
siguientefrase: «Mientrastengamosque
atenemosa esamierdadereglasy el asesino
noperderemos». Lasolución:disparara todo
lo quesemueve.
Aunquea lo largodesudesarrollosecubren
sobradamente lospresupuestos mínimosdel
género:hayescenasde violenciaen abun-
dancia,persecuciones decochesy unarsenal
que incluyevariasgranadasy un rifle con
mira láser,lo cierto es que Cobratiene
muchospuntosparadesagradara los pala-
daresexigentes,seacualseael terrenoen el
que seexige.Losfansde losjusticierosde
cataduragore,severánclaramenteinsatisfe-
chospor la convencionalidad delasmuertes
24
¡ delosoponentes(ni unaevisceración, ni una
. tortura detallada,y tan solo una muerte
entre llamas).Porsu parte,los amantesdel
buencinede acción, veránen losimproba-
bles diálogosy en el esteticismomacarra
carentedetodorigordeGeorgeP.Cosmatos
un continuosubrayadode la vacuidaddel
modelogenérico.
Undetallea destacarparalosquehilanfino:
sinverseafectadaenlo másmínimoporello,
Cobracomparteactoresconla obramaestra
del género,Harryel Sucio(1971) (véase).
ReniSantonirepitecomo policía,mientras
que AndrewRobinson,que en Cobrainter-
pretaa Monte,un detectivelegalistay libe-
ral, es, nada másy nada menos,el mítico
Scorpiode la peliculade DonSiegel.
CÓDIGO
DESilENCIO
(CodeolSilence)USA, 1984. Orion.Dir.:Andrew
Davis. Guión: Michael Butler,DennisShryacky
Mike Gray.Prod.: RaymondWagner.Int.: Chuck
Norris,HenrySilva,BertRemsen,Mike Genovese,
NathanDavis,RalphFoody.100minoColor.
Enla segundaetapade su carrera,cuando
abandonólas artesmarcialesy se dedicóa
matar con armas de fuego sofisticadas,
ChuckNorrisinterpretóalgunosde losclási-
cosdelgénerodeaccióndelosochenta.Son
películasque, hoy,hayque ver con muchas
ganasparaconvenirque son interesantes,
peroqueen sumomentosignificaronautén-
ticas revolucionesen los cines de barrio.
Códigode silencioes uno de esostitulas.
DirigidaporAndrewDavis,unartesanoafin-
cadoenChicago,que,muchosañosdespués
de habercomenzadoa hacercineen forma
de vehículode lucimientoparatipos duros,
es consideradopor algunosmedioscomo
toda una estrellay es invitadoa festivales
internacionales.
LapeHculaesun cúmulode
tópicos,resueltoscon máso menosentrega
y convicción,sobreun policíahonestoque
denunciaa uncompañeropeligrosoy que,a
consecuencia de ello,seveobligadoa hacer
frenteensolitarioa todaunabandadetrafi-
cantescolombianos.PorsuerteparaChuck,
el Departamentode Policíade Chicagoha
contratadolosserviciosde una nuevaarma,
un hibridoentretanquetablindaday robot.
Como es lógico, a nuestrohéroe le falta
tiempoparacogeruno prestadoy utilizaría
comocobertura...Finalmente, Chucksalvaa
la chica,acabacon los mafiosos(capitanea-
dospor HenrySilva)y segana,de nuevo,el
respetodesuscompañeros.
¡YO SOY LALEY!
Escasas
variaciones
deesquema,paraun pro-
ductoexclusivoparafansde Norris.
COMANDO
(Commando)USA, 1985. 20th CenturyFox.Dir.:
Mark L.LesterGuión: StevenE.DeSouza.Prad.:
JoelSilver.Int.: ArnoldSchwarzenegger,
RaeDawn
Chong,Dan Hedaya,VernonWells,JamesOlson,
DavidPatrickKelly,AlyssaMilano.90 minoColor.
Alucinante.No haymejorpalabraparadefi-
nir estapelfcula.Quizádelirante.Viendoel
filme uno tiendea pensarque ni el propio
schwarzenegger crefaenel guión.
A unacatervadeapandadores no selesocu-
rreotra cosaparaobligara JohnMatrix,un
militarquehadecididoretirarsejoveny dedi-
carsea cortarleñael restodesusdfas,a aca-
barconlavidadelpresidente de unarepúbli-
cabananera, y secuestrara suhija,unadulce
niñaque no mereceun padrecomoel que
tiene.Matrixno solono mataal presidente
condenadopor losmercenarios, sinoquese
escapade un aviónen marcha,sedirigede
nuevoa la ciudad,entraen unatiendaen la
que vendenlanzacohetes, se hacecon un ~
arsenal,y sedirigea la guaridade losmalos,
que lo esperanarmadoshastalos dientes,
involucrandoen todo ello a una chicaque
pasabaporahí(RaeDownChong),quepasa
ensegundosdela másabsolutaincredulidad
a divertirsecomounaposesa.
Enpocomásdediezminutos,Matrixdestru-
yeabsolutamente todo lo quesecruzaensu
camino(incluyendouna cabinatelefónica),
arrancaunaconfesiónen unaescenaantoló-
gica,llegaa la mansiónde los mercenarios,
setiznala caraconungüentonegroy acaba
con el asuntode la únicaforma que sabe:
por la vfarápida.Cuandolosmilitaresllegan
al cuartelgeneralde los malos,el jefe pre-
guntaa Matrix:¿hasdejadoalgoparanoso-
tros,John?«Cadáveres», contestaMatrix.Y
selargaconsuhijabajoel brazo.
No cabeduda de que stevenE. De souza
tieneguionesmejores.Contodo, Comando
poseealgunasde las escenasmásgloriosas
del género,comoesaen la queMatrixtiene
cogidoa uno de los malospor un tobilloal
bordede un precipicio.Disfrutandoante la
carade terror del sujeto,Matrix pregunta:
¿recuerdas quete prometfmatarteel último?
El fulano, desesperado, contesta«Sí»,a lo
queArnold-Matrixreplica-«Te engañé».Y
sueltaal pobrediablo.
¡YOSOYlA lEY!
CONSUPROPIAJUSTICIA
(TheSweeper) USA, 1996. PM Entertainment
Group. Dir.: Joseph Merhi. Guión: William
ApplegateJr y KarenMcCoy.Prod.: RichardPepin,
Joseph Merhi,MartaMerrifield. Int.: C. Thomas
Howell, JeffFahey,EdLauter,
KristenDalton,Janet
Gunn,FeltonPerry. 90 min,Color,
Un verdaderofestivalparael aficionadoal
subgénero.JosephMerhi, uno de los gran-
des especialistas del génerode acciónde
serieS, creadorde unaveintenadepelfculas
a un ritmodedoso trespor año,construyó,
con un presupuestopoco másque digno
perofrancamentebienaprovechado, unade
susclásicascintasdestinadasa arrasaren el
mercadode latelevisiónpor cable.
Al principiode la pelfcula,el hijo menorde
un polidaejemplar(JeffFahey)estestigodel
brutal asesinatode su padrey de toda su
família.Al cabode quinceaños,y después
de haberpasadopor el tradicionalinfierno
psicológico,el niñose ha convertidoen un
polícfade estéticagrunge, hiperviolentoy
desequilibrado (interpretadopor C. Thomas
Howell)cuyos métodosson ampliamente
discutidosen lajefaturade polícia.
Comopor arte de magia(aunqueen reali-
dad se debea un co'mplotde gran magni-
tud) el agentede polidade perillay tejanos
rotos entra en contactocon una sociedad
secretaque reclutaa los policfasmásefica-
cesy sanguinarios del departamentocon el
fin de consolidarel tfpíco sistemajudicial
paralelo.Despuésdecumpliralgunasmisio-
nesen las que demuestrala solidezde sus
argumentos,el polidagrungedescubreque
el cabecillade la sociedadsecretaa la que
pertenecefue, en el pasado,responsable
directodela muertedesupadre,por lo que
decideplantarlecaray acabarconél,en una
peleaqueocupagranpartedel metrajetotal
de la pelfculay que incluyeescenasde per-
secuciónencoche,en moto,a pie,disparos,
puñetazosy patadas.Esdecir,el repertorio
habitual.sín embargo,en estaocasión,el
especialista Merhirizael rizoy haceque,en
una innovación superlativa, C. Thomas
Howelly EdLauterseenfrenten,a puñeta-
zos,sobreunaviónbimotor.
Un argumentoalgomássólidoque de cos-
tumbre, muchaparanoiay teoríaconspirati-
va,algunosbuenostoquesdepurosurrealis-
moy escenasdeacciónexcelentemente rea-
lizadassonlos puntosde ínterésde Consu
propia justicia, cuyo título original, The
Sweeper,es decir, El barrendero, hace
mayorjusticiaal espíritude la película.
25
El Cuervo.

26 ¡YO SOYLALEY!
El Cuervo:ciudadde ángeles.

¡YO SOY LALEYI 21

 J/ _ aAJiII//II14-:
Consu propia ley.
CONSUPROPIALEY
(Next of Kin) USA, 1989. LorimarFilm
Enterainment.Dir.: JohnIrvin.Guión:Michael
Jenning.Prod.:LesAlexandery DonEnright.
Int.:
PatrickSwayze, AdamDaldwin,HelenHunt,BiI!
Paxton.108minoColor.
ilncrerble,el guaperasde PatrickSwayze
interpretandoa unjusticiero!Country,mon-
tañeses,y variasescenasbucólicasde amor
entre HelenHunt y PatrickSwayzeson las
escasasmunicionesde Consu propia ley,
birriacinematográfica dedicadaa la explota-
cióndel fenómenoSwayze,un actorterrible
que,en 1996,estádondetienequeestar.En
el filme, el guaperases un policfa de
Chicago,respetuoso conla ley,cuyoherma-
no menoresasesinado a sangrefría por un
mafiosode origensiciliano.Enfrentadocon
armaspolicialesa los mafiososy con armas
ideológicasa sufamilia(unabandade pale-
tos de Kentuckyquehanjuradovendetta)el
policiaseve atrapadoentredosconcepcio-
nesde la justicia.Finalmente,susconviccio-
nesideológicas sevanal garete,porquelos
mafiososseatrevena liquidara otro de sus
hermanos.La respuestano puedeser más
contundente:Swayzesehacecon un arcoy
unasflechasy, recordandosusjornadasde
cazaen la montaña,sededicaa asaeteara
28 ¡YO SOY LALEY!
los sicilianosen un cementerio.Muchafle-
chay muchoactorde categorra,peropoco
entretenimiento.Losmontañesesdel anun-
cio deJackDanielssonmásauténticos.
COP,CONLALEYO SIN ELLA
(Cop)USA, 1987. Atlantic EntertainmentGroup.
Dir.: JamesB. Harris.Guión: JamesB. Harris.
Prod.:JamesB.Harrisy JamesWoods.Int.: James
Woods, LesleyAnn Warren, Charles Durning,
Charles Haid.111minoColor.
Harryel sucio«meets»Elsilenciodeloscor-
deros.Basadaen la novelade JamesEllroy
Sangreenla Luna,y dirigidaporel queensu
drafuera productorde algunasde lasgran-
despeHculas de StanleyKubrick,Capesuna
másquedecentepelículadeintrigaenlaque
un sargentode policladuroy canalladescu-
bre y da cazaa un peligrosopsicópataque
lleva másde quinceaños haciendode las
suyassinquela policiadeLosAngelessiquie-
ra lo hayaolido.Entreun comienzomagnifi-
ea: en la secuenciade títulos -en letras
blancassobrenegroseescuchala vozen off
de un ladrón que, en el transcursode su
fechorra,ha descubiertoun crimenhorren-
do-, y un final absolutamentecanónicoen
el subgénero,la cinta discurresin ofrecer
nadanuevoparael aficionadoa 105thrillers
curtido;perotambiénsin ofendera los es-
pectadores medianamente exigentes.
los tres actoresprincipales-que ejecutan
trabajosapreciables-,y deunaformaespe-
cialJamesWood,ejemplarensupapeldeun
polidaquenarrasuscasosmástrágicosa su
hijacomosidecuentosinfantilessetrataran,
conel fin de, segúnél, ir preparándolapara
lo que le esperaen la vida,hacenperdonar
los numerosos puntosflacosdel guión.Y la
violencia,a vecesmanifiestaperocasisiem-
presoterrada,queplaneasobretodala pelí-
cula, ayudaa crearun climaasfixiante,de
sombrasominosasy angustiaperenne,que
conviertea Copen un, avantla lettre,pro-
ductoarquetfpicode esethrillercontempo-
ráneoconderivaciones haciael terrorquese
extiendepor laspantallasactuales.
CUERVO,EL
(Thecrow)USA, 1994. EdwardR. Pressman/Jeff
MostProductions. Dir.:AlexProyas.Guión: James
O'Barr, David J. Schow, John Shirley. Prod.:
Sherman L. Baldwin, Jeff Most, Edward R.
Pressman,Bob Rosen.Int,: BrandonLee,Ernie
Hudson, Michael Wincott, David PatrickKelly,
Angel David, RochelleDavis,Bai Ling, Laurence.
Mason. 101 mino Color. ~ Cop,con ley o sin
¡YO SOY LALEYI
Unos matones ridículos y terriblemente
malignosque comenbalasmientraspracti-
can las másvariadasy gratuitasformasde
violencia,violany matanpor encargoa una
jovenabogadoquehaosadoplantarcaraal
mafiosolocaly a su prometido,un rockero
en la ondaRobertSmithquegustade dedi-
car solosa la lunadesdesuazotea.Al cabo
justo de un año y por la acciónde uno de
esosespíritusque seencargande estetipo
decosas,el rockeroresucitay,unoa uno,los
asesinosmalnacidos prueban su propia
medicina, peroelevadaal cubo.Terminada
suvenganza,el rockero,queen el fondo es
untipo excelente,regresa,parasiempre,a la
tumba.
Haciendogaladealgunosrecursosdelo más
chuscoy acompañada deunamúsicapasada
de modayaenel momentodelestreno,The
Crow seacercaen muchosmomentosa la
clásicapelículadevengadoresmacarraspara
convertirse,en otros, en una fantasíadeli-
ranteparaheavies.Contodo, hayen la pelí-
culamomentosde ciertointerés,en los que
Alex Proyasesquivael ridículomediantela
novedosatácticade aderezarun argumento
ramplóncomopocoscon untrabajadoy por
ella. momentosfascinantehálitosobrenatural.
29
Todaslasdisquisiciones teóricasa propósito
de TheCrowpierdensuvaloranteun hecho
verdaderamentesingular que refuerza el
carácteralucinatoriode la peHcula.Cuando
aún no sehabíanrodadotodaslassecuen-
ciasdelfilme,el actorprincipal,BrandonLee
-hijo deBruceLee- falleció,victimade un
dudoso accidente: una de lasbalasque debí-
an lloversobreél resultóno serde fogueo.
Lejosdehundirseenel desasosiego, Proyasy
su equipoterminaronla cinta mediantela
utilizacióndeun dobley delastécnicasinfo-
gráficas más avanzadas.La imagen de
BrandonLee,al final,pudoestarpresenteen
todaslassecuencias dela película:enlospIa-
nosgenerales, undobleejecutabalascabrio-
lasque deberíahaberrealizadoel actor;en
losplanoscortosy medios,el maquillajey el
retoquedigitalhacíanqueel doblepareciera: ElCuervo.
un hermanogemelo.Laimagende síntesis
obrabael milagro:devolvíaa la vida a un
actor muerto -lo cual resultabaextraña-
menteapropiadotratándosede unapelícula
que girabaen torno a una resurrección. En
TheCrow,el engañodel cineeratotal: no
soloel personajeeraunainvención,sinoque
el propioactoreradepega.Laimagenpura
acababasustituyendo al actor.
CUERVO:
CIUDAD
DEÁNGELES,
EL
(TheCrow:
Cityof Angels)
USA,1996.Miramax.
Dir.:TimPope.Guión:DavidS.Goyery James
O'Barr.Prad.:JeffMosty EdwardR.Pressman.
Int.:
VincentPérez,Mia Kirshner,IggyPop,Richard
Brooks.Thomas Jane,VincentCastellanos,
Thuy
Trang.8SminoColor.
El éxito internacionalde El cuervo(1994)
hizo imprescindible,
en muybreveplazo,la
comercializaciónde unasecuela.Losproble-
masqueplanteabaestanecesidad comercial
eranobvios:por unlado,el personajeestaba
agotadoen la primerapelícula,puestoque
no teníamotivospararegresarpor segunda
vezde la tumba;por otro,el actor,Brandon
Leeestabamuerto,y, por muchosmotivos
que tuvierapara volverde la tur:nba,era
poco probableque lo hiciera.La solución
afectóal mismoconceptode la película:la
fuerzaque provocabala resurrección de los
muertos afrentadosse encontrabaen el
cuervomístico,y no teníanadaquevercon
lospropioselegidosparalaresurrección.Siel
regresoa la vidade losvengadores elegidos
dependíadelasdecisiones deun cuervojus-
30
ticiero,la posibilidadde generarsecuelasse
hacía interminable,puesto que muertes
injustashayy habrámillones.
Ash Crowe es un padrejoven que muere
asesinado junto a su hijotrasserambostes-
tigos de un crimen.Ante la injusticiade la
cosa,el cuervoresucitaa Crowe paraque
. puedavengarla muertedesuhijoy regresar
a latumbaencondiciones dedescansar eter-
namente.Pocoa poco,el padrecumplecon
su trabajoy acabacon los malos,entre los
que destaca,por carismay malignidad,el
iconopunk-rockIggyPopo
Elresponsable dellook brumosoy góticode
El cuervo:ciudadde los ángeles,de lo más
coherenteconlaestéticadelaprimeraentre-
ga, esTim Pope,conocidoen el mundodel
rock por ser el responsable, junto a Robert
Smith,obviamente,de la imagengráficay
audiovisualdeTheCure,unabandaque,sin
duda,debióinfluir a JamesO'Barra la hora
de pergeñarel comicbooken quesebasan
lasdospelículasde la serie.
CURSO1984
(Classof 1984)Canadá, 1981.Dir.:MarkL.Lester.
Guión:TomHolland,MarkL. Lester, Johnc.w.
Saxton. Prod.:ArthurKent.Int.:PerryKing,Merrie
LynnRoss, Timothy VanPatten,RoddyMcDowell,
Stefan Arngrim,MichaelJ.Fox.89minoColor.
Hubounaépocaen quelosmandamasesde
los medianorteamericanos estabanabsolu-
tamenteconvencidos dequesujuventudera
una bazofiatotal. Los adolescentescomo
peligro público ha sido uno de los temas
recurridospor el cine, pero nuncacon la
intensidadperversacon que fueron utiliza-
dos en los primerosochenta.Cintascomo
TheWarriors(WalterHill,1979),Callessalva-
jes (1984)(véase)o la quenosocupa,auna-
ron punk-rock,malrolloy demagogia,en un
cantoantijuvenily proburguésabsolutamen-
te escalofriante.
EnCurso1984,un profesorjovenllegaa un
institutoy, en contrade los que marcanlos
cánonesacadémicos,se enfrentacon una
banda de camellosgamberrosque tienen
aterrorizadosa los buenosestudiantes.En
unaespiralde violenciay crueldad,el profe-
sor llevasu máxima(<<soy profesory debo
cumplir con mi deber»)hastasus últimas
consecuencias,pasandoa cuchillo a los
alumnos(bueno,no exactamentecuchillo,
sinosierramecánica,sopletey demásutillaje
variado).Buenosactores(especialmente el
propioPerryKingy el granRoddyMcDowell,
estupendocomoprofesorqueacabaimpar-
¡YOSOYlA lEYI
tiendobiologíaa puntade pistola)un poco
degorey muchoatavíoglam,al parecermuy
necesarioen el génerode laspandillasjuve-
niles,en unacintaqueoriginóciertorevuelo
entre los aficionadosa la sociologíade
juguete.
Enun crescendo delirante,Curso1984tuvo
continuaciónen dos secuelas:Curso1999
(1990),alucinantefilmefuturistaen quelos
malos eran los profesores,en realidad
androidesdefectuosos, y Curso1999:elsus-
tituto (1995),enel queel maloeraun susti-
tuto de uno de los androidesmalos.Curso
1999fue escritapor C. CourtneyJoynery
dirigidapor el mismoMarkL. Lester.Later-
ceracintade la seriecontóconel concurso
de MarkSevien el guióny de SpiroRazatos
en la realización.

DIRIIIH
USA,1990.Universal PicturesDir.:SamRaimi.
Guión:DanielGoldin,JoshuaGoldin,Chuck
pfarrer,
IvanRaimiy SamRaimi.Prod.:RobertG.
Tapert.Int.:LiamNeeson, FrancesMcDormand,
ColinFriels,
LarryDrake,
Nelson Mashita.
96mino
Color.
Aunquemuchosde loslectoresdeestaguía Darkman.
opinaránque Darkman,el personaje,tiene
máspuntosencomúnconunsuperhéroe de
cómicquecon unjusticieroal uso,el autor
de estaslíneashadecididoincluirloen ellas
por su naturalezade genuinoinventocine-
matográfico;hay,además,otro motivo:los
enemigosa los que Darkmandedicasus
horasnosonmásquemafiososy delincuen-
tes comunes,lo que le sitúa en el mismo
planoquelamayoríadejusticierosquehabi-
tan estaspáginas.
Elhombreinvisible(1933),deJamesWhale,
lasversionesde la Universalde El fantasma
de la óperay The FaceBehindthe Mask
(1941),de RobertFlorey,sonlasreferencias
queel propioSamRaimi(quedio el saltode
autordefilmesdecultoa niñomimadodela
industriacon estapelícula)citabacuandole
preguntabanlasfuentesprimerasde la his-
toria de PeytonWestlake,un científicoque,
trasserdesgraciado por la mafia,seconvier-
te enjusticieroenmascarado.
Elcientíficoesdadopor muertotraslavisita
queel gángsterDuranthacea sucubil,una
antiguafábricaen la que Westlakellevaa
cabosusexperimentos sobrepiel sintética.
La visita de Durant arruina la vida de
Westlake,peroa cambiole proporcionaun
sujetoinmejorablesobreel que aplicarsus
descubrimientos: él mismo.Deformadopor
la explosiónprovocadapor los mafiosos,
Westlakeocultasu monstruosidadtras una
máscarasintéticaquesolotieneun inconve-
niente:no dura másque noventay nueve
minutos.Westlakeasumequeno podrávol-
ver haceruna vida normal,así que ¿qué
mejor ocupaciónpara un individuolegal-
mentemuertoque no puededejarsever en
público?Pues,justamente,convertirse enun
vigilante...
Peroantestienequevengarsede Durant.En
una secuenciaespléndidaen la que Raimi
componeuna magistralceremoniade la
confusión entre los sicarios de Durant,
Westlakedemuestralasposibilidades prácti-
casde su piel sintética,adoptandoel sem-
blante de cada uno de los gángstersde
forma sucesiva.Embarullados en el fárrago
que Westlakeha orquestado,los pistoleros
acabaránindefensosantelasartesdel cien-
tífico, cómodoya en su papeldel justiciero
Darkman.
Un guión excelentey definitivamentepulp,
unacámaramáscomedidade lo que Raimi
tenía acostumbradaa su concurrenciapor
aquelentonces(peroen absolutodomesti-
cada)y mucha,muchaadrenalina,en un
filmeredondoquealgúndíaserávistocomo
un clásico.

¡YO SOY LALEY! 31

DARKMAN11:
ELREGRESODEDURANT
(Darkman 1/:TheReturnof Durant)USA,1994.
Renaissance Pictures/ Universal
Pictures.Dir.:
BradfordMay.Guión:Steven McKay. Prod.:David
Roessell.
Int.: LarryDrake,ArnoldVosloo,Kim
Delaney, Renee O'Connor,
Lawrence Dane,Jesse
Collins.93minoColor.
Lo que no deberíahaberocurrido,ocurrió.
Durantregresóde latumbay loscapasdela
Universal(incluidoSam Raimi,que figura
comoproductorejecutivodel filme)decidie-
ron crearunanuevaaventurade Darkman.
Estavez,comoera de esperar,sin un Liam
Neeson post-Schindler'sList que jamás
hubieraaccedidoa sufrir las sesionesde
maquillajequeel personajenecesitaba, y sin
una FrancesMcDormanocupadaen hacer
cosasmásserias.
Pesea recuperarcon fuerza al personaje,
Darkman11revelasu innecesaria existencia
cuandouno comprueba,a los pocosminu-
tos, que la películaes un remedodesvaído
del filme de SamRaimi.AunqueDurantse
dedicaenestasegundaentregaal tráficode
armas(lo queda piea momentoscautivan-
teSen los que la películaflirtea con la alta
tecnologíay la ciencia-ficción),lo ciertoes
queel armasuperdestructora queel malva-
do quiereponeren manosde unacuadrilla
dejusticierosneo-nazisesunaexcusade lo
másinocente,puesquedaclaroa lo largo
del metrajeque lo único que interesaa
BradfordMayeSla nuevay repetidavengan-
za de Westlake,que,paracolmo,Serepite
hastaenel mododeejecución.Loquenose
repitees el ingenioen la realizaciónni la
frescuradeloriginal.ElpropioBradfordMay
realizóen 1996 una terceraentregade la
seriecon guiónde MarkVerheiden(a buen
seguro conocido por los aficionadosal
cómic),cuya distribuciónen vídeoespera-
mossinexcesiva ansia.
DEESPALDAS
A LAJUSTICIA
(OneManJury)USA,1978.Cal-Am Productions.
Dir.:Charles
Martin.Guión:Charles
Martin.Prod.:
TheodorN. Bodnary SteveBono.Int.: Jack
Palance,Christopher Mitchum,PamelaShopp,
CaraWilliams, JoeSpinell,
AngelTompkins. 100
minoColor.
JackPalanceesWade,untenientedepolicía
ultra que haceque HarryCallahan parezca
un boyscout.Armadocon su pistolay sus
conviccionesmorales (el asesinatodebe
pagarsesiemprecon la muertedel asesino,
las prostitutaslo son por comodidad,y un
32 ¡YO SOYLALEYI
puñadode ideasen la mismaonda),Wade
persigueimplacablementea los criminales
parasometerlosa juiciossumarísimos en los
queél mismoeStribunal,juradoy verdugo.
Su ideologíaarcaizantese reSumeen una
solafrase:«haypersonasen los tribunales
deestepaísquesonla mejorayudaparalos
criminales».A pesarde Seruna películade
resultados estéticosinsignificantes,
Deespal-
dasa la justiciamereceun visionado,aun-
quesoloseapor unarazón:susorprenden-
te final, que no revelaremos por respetoal
interesado,es completamenteúnico en el
subgénero.
DELTAREAT
USA,1992. KarenFilms/Sawmill Entertainment.
Dir.: MichaelFisher.Guión:SamA. Scribner.
Prod.: RichardL. Alberty RudyCohen.Int.:
AntonhyEdwards, Lance Henriksen,
BetsyRussell,
LindaDoná,RodMasterson. 9SminoColor.
Curiosacintade serieB rodadaen los pan-
tanos de Louisiana,que sería una buddy
moviecanónicasi no fueraporqueno existe
conflicto alguno, ni siquieradiferenciade
métodoso ideas,entre los dos integrantes
de la pareja.
Cuandounagentedepolicíade LosÁngeles
muereen NuevaOrleansenel cursode una
investigación sobreunanuevadrogasintéti-
ca, el departamentoenvíaa un segundo
agente.Esteseencuentracon unaausencia
total de cooperaciónpor partede la policía
dellugar,quepareCe copartícipedelosman-
goneosde la mafia local.Así las cosas,la
investigacióndel segundoagente de Los
Ángeles,ya destinadaclaramentea vengar
la muertedesucompañero,tienequedesa-
rrollarseal margendel reglamentoy con la
ayudade un policíarenegado.Juntos,y al
sondelzydeco(laestupendamúsicaquese
practicaen Lousiana), losdosjusticieroseje-
cutantodaslasmodalidades de interrogato-
rio y detenciónilegal,hastadar con la solu-
ción del caso.Con abundantestoques de
comedia.
DEMASIADO
PELIGROSA
(lntent to KiI~USA,1993. P.M.Enterntainment
Group. Dir.: Charles Kanganis. Guión: Charles
Kanganis Prod.: Richard Pepin y Joseph Merhi.
Int.: Traci Lords, Angelo Tiffe, Scott Patterson,
Sabrina Ferrand, MichaelFoley,Yaphet Kotto. 95
minoColor.
Vickie Stuart (Traci Lords) es una inspectora
de policía capaz de pringarse para apalear a
unos violadores cuando está segura de que
el sistemajudicialno vaa hacernadaal res- vara cabounamaquiavélica operaciónpolí-
pecto.Entredetencióny detención(querea- tica destinadaa hacerseconel controltotal
lizasimulandoserunaprostituta)la vidade de la sociedad.Como es natural,Spartan
Stuarttranscurreazarosa mente al lado del acepta el encargo de enfrentarse con
hombredesuvida,unagentede policíaque Phoenix,ya que no hay nada mejor que
solo la quierepor lo del sexo.Cuando,el hacer:en la Californiadel 2032 todos los
mismodra,esapartadapor sujefe (Yaphet restaurantessonPizzaHut;y,porsiesofuera
Kotto)de uncasocandentey engañadapor poco,estáprohibidodecirtacos,ademásde
su noviocon unadescerebrada, Vickiedeci- la cafeínay el tabaco.Conla ayudade una
de liarsela mantaa la cabezay metersede teniente de policía obsesionadapor la
lleno,al margendelreglamentodela policra, decadenciade lasúltimasdécadasdel siglo
en el epicentrode unaguerrade bandas.Si XX,el superpolicfa seenfrentaráa un malo,
notieneel apoyodel departamento, lo hará queno porprimitivodejadeserletal,y a un
sola:lo únicoquecuentaesla pazensuciu-
dad.
Demasiado peligrosaesotra de lasproduc-
ciones presuntamenteespectacularesdel
tándemRichardPepin/Joseph Merhi(el lec-
tor puedeencontrarreseñadas otrasobras
magnasdel dúo en estasmismaspáginas),
realizadasgeneralmente concuatrodurosy
con unaamplianóminade estrellassegun-
donasy técnicosde nombrepopulacheroy
apellidohispano.Enla producciónque nos
ocupa,concretamente,todo es másfalso
que un billetede tres mil pesetas:desdela
interpretacióndelaatractivay sobrevalorada
TraciLordshastael peluquínque lucecon
síngularsaleroYaphetKotto.

DEMOLlTlON MAN
USA,1993.WarnerBros/Sílver
Pictures.
Dir.:
MarcoBambrilla.
Guión:DanielWaters,Robert
Renauy PeterM. Lenkov.Prod.:JoelSilver,Michael
Levyy Howard Kazankian.
Int.:SylvesterStallone,
Wesley Snipes,SandraBullock,
NigelHawthorne,
Benjamin Bratt,BobGuntos.
115minoColor.
1996: la ciudadde LosAngelesestásumida
en una guerra.Lapolicíase ve obligadaa
usarvehículospesadosy artilleríade gran
calibreparaponerfreno a unadelincuencia
quehajuradola erradicación de la sociedad
tal y comola conocemos.Así lascosas,un
superpolicíallamadoJohnSpartanseenfren-
ta a un superdelincuente llamadoSimon
Phoenix.Comoresultado,un edificioqueda
reducidoa cascotes y másdetreintarehenes
quedan convertidosen casquería.Como
resultaquelasprisionesde 1996 soncentros
dereclusióncriogénica,ambossoncondena-
dosa permanecer enuncongeladordurante
cuatrodécadas.
Un buendíadel año 2032, Spartanesdes-
congeladoporelDepartamento dePolicíade
SanAngeles(laciudadhacambiadodenom-
brey deambiente),conla misióndevolvera
ponerfreno a lasandanzasde Phoenix,al
queunoscuropersonajehaliberadoparalIe-

¡YOSOYlA lEY! 33
 "j
,.
~
n ."

Demolition Man.

34 ¡YOSOYLALEY!
 en un Hollywood rendido al «talento joven e
independiente» y consiguió unos millones
de dólares para realizaruna suerte de rema-
ke (en realidad la historia paralela de El
mariach¡) con la incipiente figura hispana
Antonio Banderas. .
Elprotagonista de Desperadoes un mariachi
que busca a un ignominioso traficante lla-
mado Bucho para consumar una venganza:
en el pasado, uno de los sicarios de Bucho
mató a sangre fría a la compañera del músi-
co. El camino que separa al mariachi de
Bucho es largo y sinuoso, y el músico no
tiene más remedio que ir sembrándolo de
cadáveres.De bar en bar, de guarida en gua-
rida, el mariachi Banderas recorre la ciudad
con un arsenal camuflado en la funda de su
guitarra... Y así, hasta la lucha final, en la
que Rodríguezse reservauna sorpresa que,
por usada, ha dejado de serio.
Música de Los Lobos, ambiente tex-mex y
mucho, mucho plomo hirviente. Y más
muertos en cada secuenciaque en el metra-
je total de Grupo salvaje (Sam Peckimpah,
1969). Todo eso, y las gracias de Tarantino,
que a este paso y a fuerza de usarlas,tam-
bién dejarán de serio.

UNDíADEFURIA
(FallingDown)USA,1992. WarnerBros.Dir.:Joel
Schumacher.Guión: Ebbe Roe Smith. Prod.:
Arnold Kopelson,HerschelWeingrody Tymothy
Harris. Int.: Michael Douglas, Robert Duvall,
BarbaraHershey,RachelTicotin, TuesdayWeld,
FredericForrest.100 minoColor.
«No soy un guerrillero urbano, solo soy un

repugnante, tedioso y limpio mundo feliz en

el que la gente se solaza escuchando jingles
del siglo XX, además de practicar un turba-
dor sexo virtual que ha convertido el inter-
cambio de fluidos en una cosa definitiva-
mente olvidada.

DESPERADO
USA, 1995. Columbia PictureslLos Holligan
Produdions. Dir.: Robert Rodríguez. Guión: Robert
Rodríguez. Prod.: BiII Borden y Robert Rodríguez.
Int.: Antonio Banderas, Joaquim de Almeida,
Salma Hayek, Steve Buscemi, Cheech Marin, Carlos
Gómez, Quentin Tarantino. 106 mino Color.

Después de sorprendera muchoscon su

opera prima, El mariachi (1993), un thriller
de acción que no tenía mayor atractivo que
comprobar lo fácil que es que a una película
sele noteen cadasegundola cortedaddel
11
presupuesto,Rodríguezentró a todo trapo
Antonio Banderas está Desperado.

¡YOSOYlA lEY! 35
hombrequequierellegara casaparaver a
suhijita.Sinadieseinterponeenmicamino,
nadiesaldráherido».Ricaen detallessuge-
rentes y en solucionesformalesno solo
atractivassinoplenamenteajustadas.Undía
de furíaesla aventurakamikazede D-Fens,
un hombrebueno(quizáalgo trastornado)
quelo únicoquequiereessercoherente,es
decir.hacerdesupensamiento laclavedesu
comportamientoen sociedad.En conse-
cuencia,D-Fensse dedica,a lo largo del
filme.a aleccionarde formacontundentea
variosciudadanosirresponsables. represen-
tantesde los sectoresque hacendificil la
vidaal americanomedio.
Trasescaparde un monumentalatasco(en
una primerasecuenciarealmentebrillante),
D-Fensvisitaa un tenderocoreano,al que
intentaconvencerparaque vendasuspro-
ductosconel preciode 1965.unahambur-
guesería enelquenotienenni ideadecómo
tratara un cliente,y.finalmente.la armería
deun nazial quesesaleel tiro porlaculata. MichaelDouglas.un poco
Mientrasdiscurreel metraje.el espectador trastornado en Undía de furía.
36
descubreque D-Fenses una víctima del
recortepresupuestario del Departamentode
Defensa:un buen americanoal que han
agradecidosusserviciosa la patriacon una
patadaen el trasero.
Destrozadopor la ideade ser.comotantos
americanoshonestos. «económicamente
inviable»,D-Fensdecide.decaminoal hogar
de su hijita.dar una leccióna la ciudadde
LosAngeles:si él puedeevitarlo,nadieva a
seguircometiendoinjusticias.Mientrasva
:'.";:;:¡:~ recogiendounarsenalcadavezmayor(tanto
;.." cuantitativa como cualitativamente),el
héroeamericanorepartelecciones dehones-
tidad entrelosque intentanestafaral próji-
mo, entre los que se inventanobrasen la
calleparajustificarel presupuesto,entrelos
queno quierenescucharlavozdel pueblo...
Desgraciadamente. ni su mujer ni un poli
metomentodole entienden,y se dedican,
comoel restode lahumanidad.a complicar-
le lascosas.Antesde poderllevarlasobse-
sionesdemagógicas de la clasemediaame-
ricanaa susconsecuencias másextremas.D-
¡YOSOYlA lEY!
 .
L. ·
Fensserávíctima de la sociedadque él : Dificildematar.
mismohaqueridoconvertiren másjusta:al
pobre,quesecreíaunhidalgoliberador,solo
ledejantiempoparapreguntarse «¿yosoyel
malo7»,antesdefreírloa balazos.
DIFíCILDEMATAR
(Hardto Ki/~USA,1990.Warner8ros.Dir.:8ruce
Malmuth. Guión: Steven McKay.Prod.: Gary
Simony 8ill TodmanJr.Int.: StevenSeagal,Kelly
Le8rock,WilliamSadler,FrederickCoffin, 80nnie
8urroughs,Andrew810ch,8ranscombe Richmond,
Charles80swell.100minoColor.
StevenSeagalesMasonStone,unpolicíatan
eficazy osadocomotodoslosqueinterpre-
ta el actor,que,undíaaciagoparasusalud,
estestigodel plancriminaldelfiscaldel dis-
trito parallegaral senado,que no esotro
que mataral senadorque le cierrael paso.
Lossicariosdelaviesofiscaldetectanlaintro-
misióny seencargandearreglarelasunto:la
mujerde Stonemuere,su hijo sesalvapor
los pelos,y él mismose librade la muerte
pesea susterriblesheridas,quele provocan
un comaprofundodel quetardasieteaños
en salir.Perocomoya sabemosa estasaltu-
ras,lavenganzaesunplatoquesesirvefrío,
y alfin yal cabosieteañosnosontantos,así
¡YO SOY LALEY!
queStoneclamajusticia.Losacólitosdel fis-
calcorrupto,ahoraya senador,tienenórde-
nesestrictasde acabarcon Stoneantesde
que reveleal públicola informaciónsobre
aquellaconspiración.
Películade ritmo desigual: Seagal pasa
mediahoraencoma,otramediahorainten-
tandorecuperase (loqueconsiguemediante
técnicasorientalesdecontrolmental),y solo
la última mediahora rompiendobrazosy
piernas.Difícilde mataresunade lascintas
de menorimpactode la carreradel pétreo
actor.Aunquesusdotesconel tacodebillar
y su inconfundibleestilode rompercuellos
semanifiestenentodasuamplitud,el desa-
rrollodramáticodelfilmeestan cansinoque
no esdifícilqueloscinéfagosno incondicio-
nales de Seagallleguen a aburrirsepor
momentos.Entodo caso,hayen la película
doscomponentes deextremointerés:lapre-
senciade KellyLeBrocky la utilizacióncomo
localizacióndelhotelWestinBonaventure de
LosAngeles,utilizadotambiénen el desen-
lacedeEnla líneade fuego(1993),unedifi-
cio que llevacaminode convertirseen lugar
de peregrinación de losamantesdel cinede
acción.
37
DOBlEIMPACTO
(DoubleImpact)USA, 1991. Stone Group/
ColumbiaPictures.Dir.:SheltonLettich.Guión:
SheltonLettichy Jean-Claude
VanDamme.Prod.:
AshokAmritrajy Jean-Claude Van Damme.Int.:
Jean-ClaudeVan Damme,GeoffreyLewis,Alan
Scarfe,PhilipChan Van Kin, Bolo Yeung,Cory
Everson,
AlonnaShaw.94 minoColor.
Unhampóndesalmado deHongKongasesi-
naa uningenieroy a lamujerdeeste,conla
intencióndequedarse conlapropiedaddela
importantísimaobraqueél y el citadoinge-
nierohanfinanciado.Sobreviven al atentado
losdoshijosgemelosdelmatrimonio,que,a
raízdel suceso,siguenrumbosvitalesdife-
rentes.Unode ellos,salvadopor la criada
china,permaneceen Hong Kong;el otro,
puesto a buen recaudopor el guardaes-
paldasde la familia,hacesu vida en Los
Angeles.
Veinticincoaños despuésdel asesinatode
suspadres,losgemelossereúnendenuevo
en el enclavechino-británicopor mediación
del citado guardaespaldas. Y despuésde
afrontarciertas«dificultades
fraternales»(el
que emigróa LosAngeleses un engolado
pollo carnede gimnasio,mientrasque su
hermanoes un encallecidocontrabandista
fumadordepurosapestosos) decidenvengar
la muertede suspadresy recuperarla pro-
piedadde la obraque lesfue arrancadade
lasmanos.A partirdeesemomento,todose
desarrolladentrodelosestrictoscánonesdel
género,conla únicavariantedela presencia
de unmismoactorencarnando a dosperso-
najes,lo que provocaun puñadode situa-
cionesequivocasquevandel humoral dra-
matismointenso;y sirveparaañadirunplato traseen una bandade atracadorescon el
fuertemarcial:la luchaentrelos hermanos,
objetivode desbaratarun golpe de varios
desatadapor el amor de una mujer. Esa
millonesde dólaresy detenera los delin-
luchaentredosavataresdel mismoactory cuentes.Laoperaciónsecomplicacuando,
un par de peleasque sin duda haránfluir casualmente, losatracadores,
trasasesinara
maresdeadrenalina enlosfans(VanDamme
uno de susguardianes,robande unaexpo-
enfrentadoa un karatekacon espuelasy a siciónunalanzasagradade los indioslako-
chinoenormearmadoconunbidónllenode
tasoParaempeorarlascosas,los delincuen-
material altamente inflamable) son los
tesdescubrenqueunodelosintegrantesde
momentosqueelevana DobleImpactomás
la bandaes un policía,por lo que deciden
alláde la mediay que la sitúanpor encima
ajustarlelas cuentas.Malherido,el policía,
deaproximaciones canónicasal tema.
interpretadopor KieferSutherland,se verá
obligadoa unirseal personajeencarnado
DOSRENEGADOS por LouDiamondPhillips,hermanodel indio
(Renegades) USA, 1989. MorganCreeklUniversal. asesinado,cuyaúnicamisiónen la vida es
Dir.:JackSholder.Guión:DavidRich.Prod.:David recuperarla lanzasagraday vengarel asesi-
Madden.Int.: Kiefer Sutherland,Lou Diamond nato.
Phillips,RobKnepper,Bill Smitrovich,JamiGertz. Lascorreríasdelosdospersonajes dancuer-
102 minoColor.
po, así,a unaatípicabuddymovieque pla-
Unaguerridopolicíacometeel errorde infil- neasobreel punzantetemadelacorrupción

38 ¡YOSOYlA lEY!
policial,extrañamente queridopor loscreati-
vosde Hollywood.Rezumante de inteligen-
cia y buenosmomentosde realizaciónpor
cortesíadeJackSholder,directorconstante-
mentereivindicado por lacriticamásatenta,
Dosrenegadoses un espectáculomayor,y
un filme amargoy descreídoen el quedos
justicieros(Sutherlandes un policla que
gusta de trabajarsin apoyosni informes;
Phillipses un rebeldeindio movidopor la
venganzade una afrentaimperdonable) se
utilizanmutuamenteparaconseguirsufin:
sinamistad,sinafándecomprenderal otro.
Ni siquieraal final, cuandola misiónhater-
minadoconéxito,losdosrenegados secon-
vertiránenamigos:el únicosentimientoque
ha nacido entre ellos es el respeto.
Interesantevariaciónen un subgéneroen el
que,confrecuencia, lasmásprofundasanti-
patíasde lospersonajes sevencondenadas
a diluirseen el convencionalismo del final
amable.
Atentosa la persecución automovilística con
queterminalasecuencia delatraco,sencilla-
mentebrutal,y al enfrentamiento finalen el
bosque,dosejemplosdel absolutodominio
de la cámaradeJack5holder.
DUElOFINAl
(TheOctagon)USA,1980.AmericanInternational
Pictures.Dir.:EricKarson.Guión: LeighChapman.
Prod.: Joel Freeman.Int.: Chuck Norris,Karen
Carlson,LeeVanClee!,TadashiYamashita.Carol
Bagdasarian. Art Hindle.87 minoColor.
Duelofinalcuentalahistoriade5cottJames,
un aventureroque, buscandojusticia,se
enfrentacon el teóricamentedesaparecido
cultoasesinodelosninja.Jalonadaporaluci-
nantesreflexionesinteriores(queen el film
tomancuerpomedianteunavozenoff con
ecodeefectoshilarantes),la historiasedesa-
rrolla en EstadosUnidos, donde James
(ChuckNorris)es manipuladopor una rica
herederay por un antiguocompañerode
andanzas(Lee Van Cleet), que parecen
empeñados enqueel luchadorseenfrentea
todoslosninjasdelplaneta;y enun lugarde
CentroAmérica,dondeel lídery entrenador
de los ninjas,que resultaser el hermano
adoptivode James,tienesu cuartelgeneral
secreto.Ni luchadoresconaspectofreak,de
esosqueparecensacadosdevideojuegos de
lucha-como en Golpepor golpe (1981)
(véase)-, ni temiblestriadas-como en
Marcadoparamorir(1982)(véase),ni zom-
bisindestructibles
-como enFuriasilenciosa
(1982)-. Resultado:uno de las aventuras
¡YO SOY LALEY!
másaburridasde ChuckNorris.A pesarde
los ninjas,que hacenlo que puedenpor
matary divertiral personal.
ECliPSETOTAl
(FuI! Eclipse)USA, 1993. HBO Pictures.Dir.:
Anthony Hickox. Guión: Richard Christian
Matheson y Michael Reaves. Prod.: Peter
Abrahamsy RobertL.Levy.Int.: MarioVanPeebles,
PatsyKensit,BrucePayne,AnthonyJohnDenison,
JasonBeghe,PaulaMarshall.98 minoColor.
Vibrantey sugestivothrillersobrenaturalque
comienzaenun batiburrillogenéricoy acaba
conunainusualreflexiónsobrela naturaleza
de la ley del másfuerte. Rarezadonde las
haya,Eclipsetotal es una muestrade los
derroterosque deberíatomar el fantástico
actual(un tratamientooriginalde los mitos
clásicos),al tiempo que es una excelente
películade acción,en la que se detectan
ecosde losgrandestextossobrelicantropía,
comoMástenebrosodelo quepiensas,con-
venientementeamalgamadoscon referen-
ciasal cómicdesuperhéroes (elWolverinede
losX-Men,esdecir,el Lobeznode la Patrulla
X)y al cinedejusticierosurbanos,conalgu-
naqueotracitaexplícitaa losgurúsrealesy
ficticios, como CharlesBronsono Harry
Callahan.
Max Dire(MarioVanPeebles) es un policía
que compruebaque su vidase derrumbaa
causade lasgrandesinconvenientes asocia-
dosa suprofesión(lamuertede amigos,las
escasashorasde vida familiar).Comosi se
tratara de una casualidad,el policíase ve
atraídohacialasreunionesquecelebraensu
casaun oficialde policíallamadoGarou,en
la que variospolicías«simplementecharlan
sobresusproblemas».A lospocosminutos,
la evidenciapareceabrirsepaso antes los
ojosde Dire:el grupode Garouesunauni-
dadsecretae incontroladade la policíaque
impartejusticiaal margende la ley.Elméto-
do, no por sencilloresultamenosaterrador:
antesde iniciarcadaoperación,los policías
se ínyectanuna especiede sueroque les
confiereagilidady fuerza animales(literal-
mente).A partirdeahí,todo escosery can-
tar: lossuperpolicíassededicana destripary
acribillara losmalos.
Haciael finalde la película,Diredescubrelo
queel espectador yasospecha(solohayque
saberquelosfrancesesllamanloup-garoual
hombrelobo):Garoues un licántropoque
llevaun buen montónde añospaseándose
de ciudad en ciudad impartiendojusticia
sumarísima, un hombrelobodevenidoilumi-
nadodefensordel ordensocial.
39
El redondofinal, que no se va a desvelar
aquí,esmuyacordeconel planteamiento de
la historia,y demuestraque RichardC.
Mathesonsrhaheredadoalgodeltalentode
supadre.
ENU CUERDA
FLOJA
(Tightrope)
USA.1984.Malpaso/Warner Bros.Dir.:
RichardTuggle.Guión:Richard
Tuggle.Prod.:Clint
Eastwood y FriztManes.Int.: ClintEastwood,
Genevieve Bujold,DanHedaya, AlisonEastwood,
JenniferBeck.117minoColor.
EnEnlacuerdaflojanohaymásvíctimasque
lascincoo seisdel asesino;además,el poli-
era protagonista no infringe la ley en
momentoalguno,y en ningúncasopuede
sercalificadode esoqueseha dadoen lla-
marjusticiero.Aun asr,hayun motivopara
incluirlaenestaguía:Enla cuerdaflojaesel
mejor thriller interpretado por Clint
Eastwood.la pelfculaesla historiade Wes
Block,un policíade NuevaOrleansque se
40 ¡YO SOYLALEY!
enfrentaa un serialkillercuyasvrctimasson
prostitutasespecializadasen «cosasraras».
Enel cursode la investigación,Blockcaerá
no pocasvecesen la tentaciónquesuponen
sus«objetosde investigación» e irádescen-
trándose,manteniendoun precarioequili-
brio en la cuerdafloja queseparaa los que
controlansuladooscurodelosquelo mani-
fiestan.
Jazz,ambienteputescoe intensomagnetis-
mo entreClint Eastwoody Genevieve Bujold
(una de las mejores partenaires que
Eastwoodha tenido en su carrera)en un
filme de los que reconcilianal espectador
conel género.
EQUIPOA, El
(TheA-Team) Teleserie.USA.1983-1987. NBC.
Creadores: Stephen J. Canelly Franklupo. Int.:
GeorgePeppard,Mr.T,Dwight Schultz,Dick
Benedict.Noventay cuatroepisodios repartidos
en
cincotemporadas.Color.
A másde un lectorle sorprenderá encontrar
en unaguracomoestaunaentradadedica-
da a El EquipoA. Nadiedebe extrañarse,
puesdejusticieroshablamos,y no otracosa
son los integrantesdel citado equipo, un
comando de mercenariosque actúa por
altruismoy sentidode lajusticia.
Elargumentode la serieesde sobrascono-
cido,entreotrascosasporqueun narradorse
encargade repetirloal comienzode cada
episodio:diezañosantesdel comienzode
loshechosquenarrala serie,losintegrantes
de un comando especial destinado en
Vietnamfueroncondenadospor un crimen
que no habíancometido.Pronto,losvalero-
sossoldadosacabaronescapandode la pri-
sión. Hoy, esoshombres,perseguidospor
todosloscuerposy fuerzasde seguridadde
los EstadosUnidosde América,vivencomo
soldadosde fortuna,desfaciendoentuertos
por el biendelos menospoderosos.
las aventurasdel EquipoA, siemprepara
todoslos públicos,despojadaspor tanto de
violenciarealista,sesucedena lo largode94
episodios,en uncontinuoiterativoenel que
lasmrnimasvariaciones delasaventurasape-
nasmatizana los personajes.Desdeel pri-
mer al últimoepisodio,Hannibal(Peppard),
M.A. Barracus(Mr.T), Fénix (Benedict)y
Murdock(Schlutz), hacenlosmismoschistes,
sacande su chisteralos mismostrucosy
explicanal espectador susfiliasy susfobias.
Otrosactoresqueaparecieron enElEquipoA
son MelindaCulea(en lastemporadaspri-
meray segunda)MarlaHeasly(en la segun-
da y terceratemporada)y EddieVélez(enla
quintatemporada),a losqueseiríanunien-
do, en aparicionesesporádicasen diferentes
temporadas,LanceLeGault,Carl Franklin,
CharlesNapier,JackGing,RobertVaughny
Judith Ledford.Como «estrellasinvitadas»
aparecieronadores como RedWest, Hulk
Hogan, Clifton James, Jack Ging, Ted
Markland, Ed Lauter,Tricia O'Neal, John
saxon,DennisFranz,RichardRomanus, Gary
Grubbsy MarkiePost.
Paralosfanáticos,ofrecemosa continuación
unagulacompletadeepisodios,enlaquese
relacionanlostítulosoriginales.
Primera temporada (trece episodios):
«Mexican slayride», «Children of
Jamestown»,«Prosand Cons», «A small
AndDeadlyWap>,«BlackDayAt BadRock» , Weintraub. Int.:Sylvester
«TheRabbitWho Ate LasVegas»,«Holiday
in the Hills»,«TheOut Of Towners»,«West
CoastTurnaround», «OneMoreTime»,«Till
DeathDoUsPart»,«TheBeastfromthe Belly
of a Boeing»,«ANicePlaceto Visit».
Segunda temporada (veintidósepisodios):
«DiamondsN' Dust», «RecipeFor Heavy
Bread»,«TheOnlyChurchIn Town», «Bad
DayOn The Bordep>,«WhenYou Coming
Back,RangeRider?»,«TheTaxicabWars»,
«LaborPains»,«There'sAlwaysA Catch»,
«Water,WaterEverywhere», 5«teel»,«The EL
WhiteBallot»,«TheMalteseCOW», <<InPlane ESPECIALISTA
ITHE SPECIALIST)
sight»,«TheBattleOf Bel-Aip>,«sayIt With M__.'__'_'__'_'
Bullets»,«Pure-DeePoison»,<<lt'sA Desert
Out There»,«Choppingspree», «Harder
ThanIt Looks»,«DeadlyManeuvers», «semi-
FriendlyPersausion»,«CurtainCall».
Terceratemporada(veinticuatroepisodios):
«BulletsAnd Bikinis»,«The Bend In The
Rivep>,«Fire»,«The Bells Of st Mary's»,
«Timber!», «Double Heat», «TroubleOn
Wheels», «The Island», «showdown!»,
«sheriffs Of Rivertown», «Hot styles»,
«Breakout!», «Cup A' Joe», «The Big
squeeze», «Champ!», «skins», «Road
Games»,«MovingTargets», «KnightsOfThe
Road»,«Waste'Em», «Bounty»,«Beverly
HillsAssault»,«TroubleBrewing»,<<lncident
At CrystalLake».
Cuarta temporada (veintidósepisodios):
<dudgementDay»,«WhereIs The Monster
When You NeedHim?»,«Blood,sweat &
Cheers»,«LeaseWith An Option To Die»,
«TheRoadToHope»,«TheHeartOf Rock'N'
RolI»,«Bodyslam»,«MindGames»,«There
GoesThe Neighborhood»,«TheDoctor Is
Out», «Uncle Buckle-Up», «Wheel of
Fortune»,«TheA-Teamis Coming,The A-
Team is Coming», «Members Only»,
¡YOSOYlA lEY!
«Cowboy George», «Waiting For Insane
Wayne»,«TheDukeOf WhisperingPines»,
«Beneaththe surface»,«MissionOf Peace»,
«TheTroubleWith Harry»,«A Little Town
with anAccen»,«Thesoundof Thunder».
Quinta temporada (trece episodios):
«DishpanMan», «Trial By Fire», «Firing
Line»,«Quarterbacksneak»,«TheTheoryof
Revolution»,«Thesay UncleAffaip>,«Alive
at Five»,«FamilyReunion»,«The Crystal
skull», «Thespy Who MuggedMe», «The
Point of No Return»,«The Grey Team»,
«WithoutReservations».
ESPECIAliSTA, EL
(TheSpecialist)USA,1994.WarnerBros.Dir.:Luis
Llosa Guión: AlexandraSerosoProd.: Jerry
Stallone,
SharonStone,
James Woods,RodSteiger,EricRoberts.
106mino
Color.
E/especialista eslahistoriadeunavenganza,
realizadacon estéticade anunciode eaude
c%gne for men,constantemente puntuada
por unosrepugnantes diálogosen off y con
una largaseriede muertesmuy divertidas
debidasa lasmásvariadasexplosiones.
May Munro (sharonstone) es una mujer
que, desdeniña, vive traumatizadapor el
asesinatode suspadres.ComoBatman,la
mujerconsagrasuvidaa vengaresamuerte,
buscandoparaelloa un brazoejecutor:Ray
Quick,un especialista enexplosivos formado
por la CIA,que tendráque verselas caras
contodaunabandademafiososy conTrent,
tambiénexagentede laCIA,ahoraenemigo
jurado.Unoa uno,loshamponesvancayen-
do y la venganzade Munroconsumándose.
Eneltrayecto,la Munroy Quicktienentiem-
po de consumarotrascosas,en algunasde
lasescenasde sexomenoseróticasqueser-
vidorhapodidoveren muchotiempo.
Elguión no essoloprevisible,sinotambién
terrible,la realización,del primodel escritor
VargasLlosa,bastantechapucera,y la inter-
pretaciónde los adores, deprimente,en
especialla de JamesWoods,al que nadie
puedecreerseensuhisterismo.Muchodine-
ro tiradoa la basura.
EXTERMINADOR,EL
(The Exterminator)USA, 1980. InterstarCorpo-
ration. Dir.: JamesGlickenhaus.Guión: James
Glickenhaus.Prod.: Mark Buntzman.Int.: Robert
Ginty.ChristopherGeorge.SamanthaEdgar.Steve
James.TonyDiBenedetto.101minoColor.
Todo un must para el aficionado, más por la
aureola mítica que envuelve el filme que por
41
su interés, bastante limitado desde cualquier
punto de vista. En El exterminador, James
Glickenhaus, luego director de eficacia pro-
bada en el cine de acción, cometió el peor
error que podía cometer: hacer un filme de
acción sin ritmo, sin persecuciones... Los más
gratuitos engarces entre secuencias, que
crean efectos de montaje de lo más irreflexi-
vo, las más apáticas actuaciones, los raccords
más osados... todo eso está en la película.
¿ Qué la diferencia entonces de cualquier otra
cinta de su estilo? Pues, ante todo, la recrea-
ción grosera en la violencia, que hará las deli-
cias de los amantes del splatter. La muestras
son numerosas: hay un tipo hecho {literal-
mente) picadillo, una buscona quemada con
un soldador, balas rellenas con mercurio, lan-
zallamas y toda suerte de muertes y heridas
inciso-contusas. Sí, lectores, El exterminador
es de lo más bestia.
John Eastland (Robert Ginty) es un veterano
del Vietman cuya cotidianidad se ve alterada
por una panda de maleantes que atacan a su
mejor amigo y lo dejan postrado en la cama
de por vida. Eastland, como mandan los
cánones, se venga y mata cruelmente a los
agresores de su amigo; pero ahí no acaba
todo: nada más acabar con los susodichos,
Eastland descubre que le ha cogido el tran-
quillo y se dedica a matar a muchos más (en
realidad, a todos los que puede en los más de
cien minutos que dura la cinta). Eastland es
perseguido por la policía de Nueva York y por
la CIA, que sospecha que el justiciero es un
enviado de la oposición para poner en tela
de juicio el sistema legal del presidente.
Sin dejar de señalar que los aficionados más
encallecidos pueden encontrar instantes
gozosos en la película, es nuestra obligación
advertir que lo único que caracteriza la pelí-
cula de Glickenhaus es la sordidez y la ausen-
cia total de sentido del humor. Las secuencias
hilarantes que hay en la película, como la de
la emboscada final, no deberían engañar en
ese sentido: la hilaridad es completamente
involuntaria.
EXTERMINADOR 11,EL
(Exterminator
2) USA, 1984. CannonGroup.Dir.:
Mark Buntzman.Guión: William Sachsy Mark
Buntzman.Prod.:MarkBuntzmany WilliamSachs.
Int.: Robert Ginty, Mario Van Peebles,Frankie
Faisson,DeborahGeffner.89 minoColor.
Más de lo mismo, pero peor. John Eastland
sigue haciendo de las suyas, con un notable
incremento de crueldad y cutrerío. Como si
el ínclito vigilante no tuviera bastante con
42
que en la primeraentrega dejaran hecho una
piltrafaa su mejoramigo, una banda de mal-
hechores asesina a su novia, una ágil bailari-
na tipo flashdance. La única curiosidad es
que la banda está lideradapor un fulano ilu-
minado (Mario Van Peebles) que disfruta
como una mala bestia causando dolor, una
idea que luego recuperaría la traumática
Cobra (1986). Así las cosas, Eastland se
busca un colega tan aplicado como él en la
administraciónde justicia rápida y se dedica
a hacer perreríasa losasesinos de su chica y
a algunos más que se ponen por delante.
Poco más se puede decir.MarkBuntzmanno
ha vuelto a dirigirdesde entonces; de hecho,
no se le volvió a ver el pelo hasta que el mis-
mísimo Mario Van Peebles le dio trabajo
como actor en Posse (1994) y Panther
(1995), sus últimosfilmescomo director. Se
debieron hacer amigos en el rodaje de El
exterminador/l.
EXTERMINADOR 111, EL
(TheBounty Hunter) USA, 1989. Action Interna-
cionalPictures/New
Une.Dir.:RobertGinty.Guión:
Thomas Baldwin y Robert Ginty. Prod.: Fritz
Matthews.Int.: RobertGinty,Bo Hopkins,Loeta
Waterdown,MelvinHolt.90 minoColor.
Robert Ginty pasea esta vez sus característi-
cos mofletes y su arsenal por una mísera ciu-
dad del Medio Oeste, en la que un puñado
de rednecks se empeñan en enseñarle el sig-
nificado de la palabra «forastero». Aunque,
en una estrategia comercial destinada desca-
radamente a engañar a los incautos, se dis-
tribuyó en vídeo con el título de El extermi-
nador 11I,la cinta no tiene continuidad algu-
na con las películas de James Glickenhaus y
Mark Buntzman.
Deentrada, Robert Ginty nointerpretaalclá-
sico vengador fascistoide falto de escrúpulos,
sino que se enfunda en la piel de Duke
Evans, un veterano del Vietnam (como no
podía ser menos) que, aunque se dedica a
ganarse la vida como cazador de recompen-
sas, decidellevara cabo un trabajo por amis-
tad teñida de inquietudes sociales.
Evans llega a una pequeña ciudad en la que
el sheriff local (magnífico Bo Hopkins) ha
impuesto un régimen de terror con el fin de
que los pequeños propietarios indios cedan
sus tierras a los grandes terratenientes loca-
les. El enfrentamiento de Evans con el sheriff
acabará cuando, en un finalcalcado de Ruta
suicida (1977) (véase), el propio servidorde
la ley se delate, asesinando a su colaborador
a la vista de todo el pueblo.
¡YO SOY lA lEY!
Adoptandode unaformamuyclarauna
estructuray un desarrolloargumentalde
western,Elexterminador11I
discurrefatigosa-
menteentremomentosde discursoliberaly
estupendosretratosde los estadosfascistas
del Sury el MedioOestenorteamericano.
EXTERMINADORIV:
BAJOFIANZA,EL
(Out on Baif) USA, 1988. Trans World
Entertainment. Dir.: Gordon Hessler.Guión:
MichaelD.Sonye,JasonBoothy TomBadal.Prod.:
AlanAmiel.Int.: RobertGinty,KathyShower,Tom
Badal,SydneyLassick.94 minoColor.
Misteriosde la distribuciónvideográfica.
Comosucedíaen la anteriorcinta, peseal
engañosotítulo,ElExterminador IV no tiene
nadaquevercon la sagainauguradacon la
películade JamesGlickenhaus. Peroen este
caso,el despisteeselevadoa la categoríade
arte:la películadistribuidaconel titulo de El
exterminadorIV fue realizadaantesque El
exterminador11I,lo cualdemuestraque las
estrategiasde los distribuidoresespañoles
estánmásvinculadas al azarquea la lógica.
El exterminadorIV, dirigida por Gordon
Hessler, realizadorveteranísimoy heterodoxo
que,desdeluego,en 1988 noseencontraba
ensu mejormomento,esun film muypare-
cidoa Elexterminador 11I,
aunqueciertamen-
te unpocomásimaginativo.Enestaocasión,
el quellegaa unapequeñaciudaddelMedio
Oestees John Dee, un hombremisterioso
que,al poco,decidequeyaeshoradeimpo-
nersusmodalesy su puntodevistasobrela
políticalocal.Casualmente, Deeestestigode
una matanzaejecutadapor la mafialocal,
cuyocabecillaesel propioSheriff,protegido
porel Alcaldedelavilla,queprestasuapoyo
al corruptojefe de policíaa cambiode que
este mantengaa raya a un activistade
izquierdas quepretendeaccedera laalcaldía.
A partirdel momentoenqueel forasteroes
testigodela matanzaseconvierteenobjeti-
vo de la mafia,que finalmentedecideutili-
zarloparaacabarconlavidadelcandidatoa
alcalde.Lasconvicciones liberalesde John
Deele llevana enfrentarseal patéticosheriff
y liarsea tiros.
FRío COMO ELACERO
(StoneCole!)USA, 1991. StoneGroup Pictures.
Dir.: Craig R. Baxley. Guión: Walter Doniger.
Prod.:YoramBenAmi.Int.: BrianBosworth,Lance
Henriksen,William Forsythe,SamMcMurray.93
minoColor.
¡YOSOYlA lEY!
El hercúleoy macarrilBrian Bosworthse
estrenócomoactionhero en estefilm que
incluye escalofriantescarrerasde motos,
estupendaspeleasy, al final, grandesdes-
truccionesde la propiedadpública.
Bosworthes un policíaduro y expeditivo
que, precisamentea causa de ello, se
encuentraen el lancede cumpliruna sus-
pensiónde empleoy sueldo.Un día, tan
buenocomocualquierotro, una parejade
agentesdel FBIse plantanen su casay le
proponenlevantarsu suspensióna cambio
de queacepteunamisiónespecial:infiltrar-
seen unabandade motoristasasesinos que
hacennegocioscon la mafiay robanal ejér-
cito. El poli aceptay se introduceen la
banda,que resultaser un clan de sicarios
neonazisque no respetanni a su padre.El
jefe de la bandaesel granLanceHeriksen,
unodelosgrandesmalosdelgénero,quese
come a Bosworth en cada una de las
secuencias en queaparecenjuntos.
FRíoCOMO
ELACERO:
BUSCANDO
VENGANZA
(One ToughBastard)USA, 1995.Westwind
Productions.
Dir.:KurtWimmer.Guión:Steven
Selling.
Prod.:William
Webb.Int.:BrianBosworth,
BrucePayne,Jeff Kober,DejuanGuy,Rachel
Duncan. 87minoColor.
Elsegundofilme de BrianBosworth,al que
algún iluminado tituló como el primero,
engañandoal respetable,cuentala historia
de la venganzade JohnNorth,un sargento
instructorde marines,cuya mujer e hija
resultanmuertaspor una bandade atraca-
dores de alta tecnología,cuyos intereses
oscilanentrelasdrogasde moday lasarmas
experimentales. Paracumplirconsucometi-
do autoimpuesto,North no solo deberá
FRIOCOMOEL ACERO
enfrentarsea los traficantes,sino a gente
mucho peor: a agentesdel FBIque han
caídoen lasgarrasde la corrupcióndespués
dehaberseaprovechado de unamuyselecta
instrucciónpor partedel TíoSam.
Llegadosa este punto, convienedestacar
queel bastardodurodeltítulo no puedetra-
tarsede North,puesBosworthni sedespei-
na, ya que se limita a dar unos cuantos
puñetazos,dejandoparaotros la fea tarea
dematar.Yamediráncómosepuedeserun
bastardoen buscadevenganzasin pegarni
un solo tiro. En fin, mejor ver la película
como una aventurillaligera dirigida a los
43
 chavalesdel barrio,con toquesingeniosos (1987), Lavenganzadel ninja(1983)y Ninja
en losdiálogosy algunaqueotrasecuencia 11I:la dominación(1985),filmesigualmente
de interés. interesantesparael fan de lasartesmarcia-
lesqueno reseñaremos enestaguíaporque
FUERZADElA VENGANZA,LA seescapandelgéneroquenosocupa.
(Avenging
Force)
USA,1985. CannonGroup.Dir.:
Sam Firstenberg. Guión:JamesBooth. Prod.: FURIASILENCIOSA
MelahenGolan y Yoran Globus.Int.: Michael
(SilentRage)USA, 1982. Columbia Pídures. Dir.:
Dudikoff,SteveJames,JamesBooth,BillWallace.
90 mino Color. Michael Miller. Guión: JosephFraley.Prod.:
AnthonyB. Unger.Int.: ChuckNorris,RonSilver,
Eldiredorde lascélebrespelículasde ninjas StevenKeats,Toni Kalem,William Finley,Brian
americanos, SamFirstenberg, yel quefuesin Libby. 105 mino Color.
dudasuactorfavorito,MichaelDudikoff,se El máspsicotrónicoy electrizante,a la par
unieronen unfilm deaventurasy artesmar- queagradecido,filmede ChuckNorris.Con
cialesque combinael argumentotípicode ecosde El hombreterminal,la novelade
venganzacon unanuevavariacióndeltema MichaelCrichton,Furia silenciosaes una
de la caza humana. Ambientada,como películade ciencia-ficción
splatteren la que
Blancohumano(1993),en NuevaOrleans(y unsheriffbuenoy honesto(ChuckNorris)se
no acabanahí las coincidencias), La fuerza veobligadoa enfrentarsea un zombisuper-
de la venganzaes la aventurade Matt poderosocreadopor uncientíficoabnegado
Hunter(Michael Dudikoff),un exagentedel
serviciosecreto,ahoravaquero,que viaja
hasta Nueva Orleans para disfrutar del
ambientedel Carnavaly visitara su mejor
amigo,un políticonegroaspirantea sena-
dor.Al pocodellegar,Hunterserátestigo(y
casivíctima)del intentode asesinatode su
amigo,orquestadopor la mismagenteque
organizalascaceríashumanas,unostipejos
de ideologíaneonaziquesehacenllamarEl
Pentáculo, y quenopuedensoportar,obvia-
mente,la presencia deun negroliberalenel
senado.Losneonazisconsiguenalfinalliqui-
dar al político,quedemuestraser un exce-
lenteluchadorcuerpoa cuerpo.Además,se
atrevena secuestrar a la propiahermanade
Hunter, que, doblementeagraviado,no
tienemásremedioqueparticiparenla cace-
ría.Elresultadode la misma,creo,no hace
faltadetallar/o.
Aunquepartede unalíneaargumentalpro-
metedora,La fuerzade la venganzase ve
marcadamente lastradapor la escasasutili-
daddel desarrollodel guión(desdeel nom-
bre del protagonista,cazadoren inglés,
hastalos diálogoschusca mentereiterativos
de losconspiradores fascistas).
Contodo, la
puestaen escenafuncional,la ajustaday
plausiblecoreografíamarcialy algunosper-
sonajes(entrelosquedestacaríamos el líder
de losmalos,untipo de notableparecidoal
astro de la radioespañolaLuisdel Olmo),
hacendel film una propuestamuysabrosa
para los espectadoresinteresadosen los
asuntosdela lucha.
SamFirstenberges directorde El guerrero
americano(1985), Elguerreroamericano2

44 ¡YOSOYlA lEY!
a partirdeunpsicópataabatidoa tirosporla
propiatropa del sheriff.Cuandoel zombi,
probadamente indestructible,despierta,lo
primeroque hacees, en la mejortradición
delgénero,liquidara suscreadores,paraini-
ciarinmediatamente subodycount.Menos
mal que el buenode Chuckvela por los
suyos,porqueesel únicoqueseenfrentaa
él en unapelea¿final?
Gore,amenazas biológicasy secuencias
deli-
ciosamentetópicas-nosotros preferimos
decircanónicas- en una pelfculaque pro-
porcionarágozoa los cinéfagosmásomni-
voros,por susugerentemezclagenérica,su
guión gozosamenteprevisible,susescenas
plagiadasde La nochede Halloween(John
Carpenter,1978).subandasonoratechno,y
su finalciertamenteadecuado.Esosin con-
tar con sus momentosde cine realmente
buenos,comocuandoel psychoreanimado
vaenbuscadesucreador.Estasíquees,de
verdad,parapasarun buenrato.
GlADIATOR.
THE
USA,1981.NewWorldTelevision. Dir.: Abel
Ferrara. Basadaenunahistoria
deTomSchulman y
Jeffrey Walker.Prod.:RobertLoveheim.
Int.: Ken
Wahl,NancyAllen,RobertCulp,StanShaw,
Rosemary Forsyth,
BartBraverman.98minoColor.
Insólitotelefilmede intrigay caside denun-
cia socialde AbelFerraraqueparece,como
todoslosproductosdel cineastamástermi-
nator del Bronx,diseñadopara el debate
acalorado.En esta ocasión,sin embargo,
uno piensaque lostérminosde la discusión
seinvertiránrespectoa lo queescomún:no
seríadeextrañarque TheG/adiatorcontara
conla adhesióndelosmásferocesdetracto-
resdeFerrara,delmismomodoquenosería
raroquefueraconsiderada unfiascopor los
fans másacérrimosdel cineasta.En todo
caso,y a pesarde su desarrolloun tanto
mortecino,el filme es un productoque ya
quisieranparasu currículummuchosde los
directoresmencionados enestaguía.
La películacuentalo que podríaocurrirsi
unadelasvíctimasde unaagresiónautomo-
vilfsticadecidieraconvertirseen unjusticiero
capazde castigarcon la penade muertea
losculpablesdecometerimprudencias en la
carretera.El vigilante en cuestiónes un
mecánico entrañable que convierte su
camionetaenunafortalezarodante,equipa-
da con toda clasede artilugiosbélicos,que
selanzaa vigilarlascallesy autopistasdeLos
Angeles,al sonde un incisivoA.O.R.difun-
didoporlasmáscasposas emisorasdeFMde
¡YO SOY LALEY!
la ciudad.Mientrasel mecánicoseenfrenta
a conductorestemerariosque atraviesan
crucessinrespetarel ineludiblestopo a feti-
chistas del automovilismocuya máxima
pasiónes enfrascarseen absurdascarreras
por lasfreewaysde LosAngeles,unaperio-
dista(NancyAllen)fomentadesdesuemiso-
ra de radio un acaloradodebatesobreel
vigilantismo,sinsaberqueel Gladiadoresel
jovenmecánicoconel quehacomenzadoa
intimar.Finalmente,el Gladiadorconsigue
suobjetivomáximo,vengarla muertede su
hermano,y se entregaa la policia,termi-
nando,de esemodo, la andanzajusticiera
másdelirantedela historiadelaudiovisual.Y
dejando,tras su aventura,algunasideas
excelentes, comolatransmutación delarma-
mento clásico del psicópata (ya sabéis:
cuchillos,cuerdas,manosy demás)en un
cochetrucado,y el alucinanteafánjusticiero
del protagonistaante el aumentode con-
ductoresborrachosy temerarios,a los que
detienecon un intimidatorioiAlto en nom-
brede losciudadanos!
GOLPEPORGOLPE
(AnEyefor an Eye)USA,1981.AvcoEmbasy/
Wescom. Dir.:Steve
Carver.
Guión:WilliamGrayy
James BrunerProd.:FrankCapraJr Int.: Chuck
Norris,ChristopherLee,Matt Clark,Richard
Roundtree,Mako,Rosalind
Chao.106minoColor.
Unade las mejorespelfculasprotagonizdas
por ChuckNorrisy un auténticoplacerpara
el cinéfago.EnGolpepor golpesedancita
el buenode ChuckconDráculay Shaft,con
lastriadaschinas,ogrosluchadoresy equi-
posde superasesinos en el máspuroestilo
JamesBond.
SeanKanees un policíade SanFrancisco
que entregasu placaparapodercazarsin
obstáculoslegalesa losasesinosdesumejor
amigo,tambiénpolicía,y de LindaChan,la
parejade este,una periodistaespecializada
enlacrónicadesucesos. Elcursodela inves-
tigación le lleva hasta Morgan Canfield
(ChristopherLee),el directordel canalde
televisióndondetrabajabala reportera,que
en realidadesun superpoderoso capode la
droga. Kanedescubreque tanto su amigo
como LindaChanfueron muertos,precisa-
mente,porquelaspesquisasde estaúltima
habíandadocon la clavedel asunto.Chuck
liquidaa todoslosde la banda.
Sin querer parecer moderno en ningún
momento, sin buscar una voz personal,
SteveCarverrealizóenGolpepor golpealgo
másqueel típicovehículoparael lucimiento
45
 como luchadorde Norris.Con un dominio
del pulsoimpropiode losgrisesmercenarios
delcinedeaccióndelosochenta,perotam-
bién sin hacerflorituras,Carverentendió
quebastabaconmantenerun ritmotempla-
do cuandola situacióndramáticalo requería
y acelerarlocuandoerapertinentepararea-
lizar una películavigorosa.Otra cosa es
cuandosequierehacerarte,claro;peroeste
noeselcaso:lapresencia deChuckNorrises
suficienteparaqueenunapelículanoexista
másartequeel marcial.Porsuerte.
Una historiacorrectamentetrenzada,una
progresióndramáticamuchomástrabajada
de lo habitualen las producciones de esta
categoríay una ajustadaplanificación(que
no rehúyelacuotaprescriptiva
depatadasal
ralentí)hacende Golpepor golpeuna pro-
puestamásquecabaldentrode un panora-
ma, el del cine de artes marciales,cuyas
joyastiendena ocultarseentre abundante
roña.
GUARDAESPALDAS
DELAPRIMERADAMA,EL
(Assassination)USA,1986.CannonGroup.Dir.:
PeterHunt.Guión:Richard Sale.Prod.:Pancho
Kohner. Int.:Charles Bronson,Jilllreland,
Sephen
Elliot,JanGanBoyd,RandyBrooks,Michael
Ansara, WilliamPrince88mino Color.
Filmemenorde CharlesBronsonen el que,
presumiblemente, todo el interésse centra
en la intensaquímicapersonalentreel pro-
pio Bronson,un agentedel serviciosecreto
especializado enseguridaddealtoscargos,y
Jill Ireland,una PrimeraDama de armas
tomar, que pretendeaparecercomo una
mujerindependiente y feministay que,enel
fondo, no es másque una malcriadapija
incapazdeaceptarla responsabilidad quesu
cargoconlleva.
El primer día del mandatodel Presidente,
Bronsoncomienzaa sospecharque una
manonegraestámuyinteresada eneliminar
a la PrimeraDama.Como es de rigor en
estoscasos,el agentedeseguridadsospecha
detodoel mundo,y máscuandoacabasien-
do relevadode sucargopor no sesabequé
extrañamaniobra.El personajecomienza
entoncesuna cruzadapersonalparaprote-
ger a la PrimeraDama,antecuyosdudosos
encantospareceque ha sucumbido.La
esposadel Presidente, por su parte,acepta
finalmentequesuvidacorrepeligroy sedeja
protegerpor las manosexpertasdel rudo
guardián.Asíquetodoesperfecto.
Finalmente, ladeliranteexcusaquedafondo
46 ¡YO SOY LALEY!
: a latramasalea la luz,entreconfesionesde
la PrimeraDamay pesquisas del agentede
seguridad:el matrimoniodel Presidentefue
un montaje,un matrimoniodeconveniencia
destinadoa ocultar que el egregioes un
tullidosexualdesdela guerradeCarea.Y la
manoque buscala eliminaciónde la esposa
no esotra que la de un senadorqueocupa
un alto cargo en la administracióny que
quiere evitar,por tan expeditivométodo,
queel Presidentey la PrimeraDamasedivor-
cien(un presidenteviudo puedeoptar a la
reelección,mientrasque uno divorciado,al
parecer,no).Cómounguiónasíacabósien-
do realizadoesunode losgrandesmisterios
del cine.
GUERRA
DEGORDON,
U
(Gordon'sWar) USA, 1973. 20th Century
Fox/Palomar.Dir.:OssieDavis.Guión:Howard
Friedlandery Ed Spielman.Prod.:RobertL.
Schaffel.Int.: PaulWinfied,Carl Lee,David
Downing, TonyKing.86mino Color.
«Vosotroslo habéisvisto. Un drogadicto
deshacea cuantosrodea.Lerobaeldineroa
su madre,vendea su hermanay propaga
esecáncerentrelos niños.Eltraficantey el
drogadicto forman un ejército invasory
estánconvirtiendoHarlemen un campode
batalla.Bueno,nosotrosyahemosestadoen
unaguerra.Losúnicosquepuedencambiar
este estadode cosassomoslos hombres
comonosotros.Podemoshacerlaigual que
lo hicimosen Vietnam.Si no lo hacemos,
permitiremosque toda una generaciónse
conviertaen drogadicta».
Con esta arengase dirige a sus hombres
Gordon,un ex capitándel ejércitoquevuel-
ve de Vietnamparadescubrirque su mujer
ha caídoen las redesde la droga, como
muchosotrosen Harlem,subarriodetodala
vida.Decididoa terminarcontodoslostrafi-
cantesdel barrio,conel grandealer localy
los señoresde la droga, Gordonmonta un
operativomilitaren el norte de Manhattan,
desdeel que dirigea un selectogrupofor-
madopor cuatroexmarinesen la particular
guerraque handecididomontar.
Escasa violencia,pocaaccióny muchocon-
tenido político-racial:Gordon y los suyos
-todos negros- seunenparaerradicarde
un barrionegro-Harlem- un cáncerque
ha extendidoel hombreblanco;aunquelos
pequeñoscamellosy el dealer local son
negros,los grandescapasde la droga,que
soloaparecenenlasecuencia final,sonblan-
coso Lamúsica,estupenda, claro,en la Irnea
del Shaft de IsaacHayes.
HAlCONES
DElA NOCHE
(Nighthawks) USA,1981.Universal Pictures.
Dir.:
BruceMalmuth.Guión: DavidShaber.Prod.:
MartinPolI.Int.:Sylvester
Stallone,
RutgerHauer,
Billy Dee Williams,LindsayWagner,Persis
Khanbatta. 96minoColor.
Estupendofilme de acción,realizadocon
convicciónporunBruceMalmuthenungran
momentode forma, y protagonizadopor
SylvesterStalloneen la mejoretapade su
carrera.Aunquesu desarrollodramáticono
es,ni muchomenos,perfecto,y su ritmoes
untantoirregularenalgunasfases,Halcones
de la nochetienetantosbuenosmomentos,
tantassecuencias de acciónbien planifica-
das, resueltasy montadas,que cabeverla
comouno de losgrandeslogrosdel cinede
acciónde los ochenta,y másteniendoen
cuentalo muchoque,luego,hasidoplagia-
daportítulosmásilustres(véaselasecuencia
del metro,por ejemplo).
DekeDaSilva (Stallone)yWillisFax(Williams)
son dospolicfasde NuevaYorkespecializa-
dos en solucionartrabajosde pocamonta.
Cuandosepresumela presencia delterroris-
ta internacionalWulfgar(RutgerHauer)enla
GranManzana,los policfasson requeridos,
por su experiencia,paraformarpartede un
comandoespecial,el ATA.C., formadopor
agentesimplacables, osadosy degatillofácil.
A lo largodel filme, DaSilvay Faxsetopan
variasvecescon Wulfgar, que demuestra
merecersufamademalnacfdocapazdeeje-
cutara sangrefrraa cualquieraquele pueda
torcerlos planes.Elodio mutuova acumu-
lándoseenelterroristayel policrainterpreta-
do porStallone,hastaquesedesencadena la Hard-boiled.
luchafinal, en la que DaSilvase enfrenta,
extraoficialmente, con todo su ingenio,al
peligrosocriminalquehaosadohacerañicos
la rutinadesuvidaentrelosgamberrillos del
Bronx.
HARO-BOllEO
[HERVIDERO)
Hong Kong, 1992. MilestonePictures.Dir.: John
Woo. Guión: BarryWong y JohnWoo. Prod.:
TerenceChangy LindaKuk. Int.: Chow Yun-Fat,
PhilipKwok,TsangKong,AnthonyWong, Danny
Lee,Tony Leung,TeresaMo, PhilipChan, John
Woo.126 minoColor.
Último filme realizado por John Woo en
Hong Kong antes de iniciar su aventura
hollywoodiense, Hard-Boiled es un thriller
vibrante,en el que todo, absolutamente
todo, es superlativo:los buenossentimien-
tos, lasbastardadas de losdelincuentes y las
toneladasde plomo hirvienteque salende
las pistolas.Lacinta se abrecon un tiroteo
espectacular y se cierracon una secuencia
que deberrapasar a la historia del cine
demente.
Enel cinedeJohnWoo hablardepolisduros
o deguerrade bandasnoesusarmetáforas,
esexplicarliteralmentelo quevemosenpan-
talla.ChowYun-FatesTequila,un policfade
gatillofácil que,al margendel reglamento,
seenfrentaa lastrfadasdedicadasal tráfico
internacionalde armassinsaberqueen una
deesasbandassehainfiltradouncompañe-
ro. CuandoTequiladescubrela personalidad
desucompañeroinfiltrado,todosedesata...
la violencia,el fuego,el ruido,el caos.
Reseñar el argumentodeHard-Boiled esinú-
til paraseñalarlosaciertosdela obra.Elcine
de JohnWoo no sonargumentos,sinocon-
ceptos,ideasy sentimientosa flor de piel.
Desdesuconceptocarrujadodela amistada
su idea de la violencia,todo en Woo es,
comodecfamos, exagerado.Hard-Boiled,no
obstantees el másepidérmicode susfilms
no americanos: muchomáselementalquela
sagaA bettertomorrow(1986)o queBullet
in theHead(1990),muchomásefectistaque
TheKiller(1989),Hard-Boiledrepresentael
máximoeslabónenlabúsquedaporpartede
Woo de la esenciade la violenciaverdadera;
puesdeviolencia(ydecomosepuedeserun
héroegraciasa usarla),y no de otra cosa,
tratael filme.
HARRYEl SUCIO
(Dirty Harry) USA, 1971. MalpasoJWarner Bros.
Dir.: DonSiegel.Guión: HarryJulianFink,RitaM.
l
I
.
I
L
¡YO SOY LALEY! 41
 excelentepelículade acción,que desdesu
estrenoseríavista como un hito del cine
reaccionario y violento,dedicadaa la memo-
ria de los policíascaídosen combatecontra
el crimen.
Un psicópatallamadoScorpio-interpreta-
do por un magníficoAndy Robinsonque
bordóel papelde asesinocruele histéricoy
a ratospatético- sometea toda la ciudad
de SanFrancisco a un imaginativochantaje:
a no serquelasautoridadesde la ciudadle
entreguenunoscentenares demilesdedóla-
res,asesinaráa un ciudadanocada día. El
policíaqueseencargadel casoesel inspec-
tor HarryCallahan,un buen policíaal que
susjefes, aunqueno dejan de criticarsus
métodosexpeditivos,recurrensiempreque
lacosaseponefea.Trasunadetenciónilegal
en la que Callahantortura a Scorpiopara
sacarleuna confesión,el fiscal del distrito
Estees
renunciaa presentarcargoscontrael asesi-
el detective
no, por lo que Harry,untanto asqueadodel
Hany -el sucio....
Nosólo sistema,seveobligadoa tomarel casocomo
algopersonal.
captura asesinos
i Los pulveriza! Pocasvecesigualadadespués,Harryel sucio
es la basede todo el cinede acciónurbana
i~ con ciertavocaciónestética.Elagudotalen-

"') 'l 1 to de Don Siegel,estrechamente arropado

. por el montadorCarlPignitore,semanifestó
Clint Eastwood
Harry "el sucio"
r...
Finky DeanRiesner. Prod.:DonSiegely Robert
Daley.Int.: elintEastwood,HarryGuardino,
Ren;
Santoni,AndyRobinson, JohnLarc.102 mino
Color.
Vista hoy, Harry el sucioesunade lascum-
bresdel thrillercontemporáneo,una pieza
de orfebreríallamada,sinsaberlo,a revitali-
zary a redefinirtodo el cinepoliciacoposte-
rior.Pordecirlode otro modo,la referencia
obligadaenel género,la madredetodaslas
batallas.
A partir de una idea del matrimonioFink
sobreun psicópataque poneenjaquea la
ciudadde NuevaYork,el propio Eastwood
decidióconstruirun film a sumedida,incor-
porando al proyecto al guionista Dean
Riesnery aldirectorDonSiegel,amigointimo
del actor.Entretodos ellosfabricaronuna
magistralmente en una seriede secuencias
quefiguranentrelosgrandesmomentosde
toda la historiadel cinepoliciaco.Lasecuen-
cia de apertura,con los títulos principales
superpuestossobre el primer crimen de
Scorpio,lastomasaéreasdelaciudaddeSan
Francisco,en las que el espectadorespera
adivinarla ominosafigura del psicópataen
cadaazotea,la secuencia de ladetenciónde
Scorpioen el estadio,todas ellasaliñadas
con la obsesivae inspiradísimamúsicade
LaloSchifrin,son tratamientosde la figura
del asesinoque hastaesemomentohabían
permanecidoinéditos.Elcarácterfundacio-
nal de la películaquedasobradamente acre-
ditadoen cadaunadesussecuencias, luego
mil veceshomenajeadas. Cualquierespecta-
dor hábil puededetectarecosde Harryel
Sucioen losmejoresinstantesdeArma letal
(RichardDonner,1987),Lajungladecristal3
(1995)(véase),Speed(Jande Bont, 1994) o
En la linea de fuego (Wolfgan Petersen,
1993),por citaralgunosejemplos.
HARRYEl FUERTE
(Magnum Force) USA, 1973. Malpaso/Warner
Bros.Dir.: TedPost Guión: JohnMilius, Michael
eimino.Prod.: RobertDaley.Int.: elint Eastwood,

48 ¡YOSOYlA lEY!
Hal Hoolbrook.FeltonPerry,MitchellRyan,David
Sou!.124 minoColor.
Lahistoriade HarryCallahantuvo continui-
daden Harryel fuerte,aunquesindemasia-
da coherencia:al final de Harry el sucio
(1971)(véase),Callahan,despuésde matara
Scorpio,tirasuplacaal ríoenel quehacaído
el asesino,dandoa entenderqueabandona
el cuerpo.Al comienzodeHarryel fuerte,sin
embargo,Callahansiguesiendoinspector,
sinmediarexplicación algunaentresuaban-
donoy sureingresoen la policía.
Al margendel comentario,merecela pena
destacarque en Harryel fuerte, ironíasdel
destino,Callahan,enlugardetomarselajus-
ticiaporsumano(cosaque,por muchaslec-
turascríticasqueindiquenlo contrario,tam-
pocohaceenla primeraentrega),seenfren-
ta a ungrupodepolicíasquesi handecidido
convertirse enjueces,juradosyverdugos.Los
justicierosson ese grupo de policíasy no
Callahan,queen estacintaselimitaa cum-
plir la ley y a opinarsobrepolitica:«Nome
gustael sistema,pero hastaque aparezca
alguiendispuestoa cambiarlo,lo respetaré».
He aquí la sublimacióndel republicanismo
puroy duro;noenvanolapelículaestáescri-
ta por John Milliusy MichaelCimino,dos
autoresque, aunquesu marcaesel vaivén
ideológicoy el despiste,sehaninspirado,en
no pocasocasiones, en el neoconservaduris-
mo y en losviejosmitosfundacionales de la
naciónamericanay quejamássehanfrena-
doa la horadeexponersusopinionesensus
peliculas.
Consubuenpuñadodealusioneschuscasa
la putrefaccióndel sistemajudicial, a las
minoríasétnicasy a loshomosexuales, Harry
el fuerte es un ejemploinmejorablede un
cine politicamenteincorrectoque ya nunca
volverá.Además,es una aventurapolicíaca
compactay correcta,aunquea muchadis-
tanciade la primeraentregade la serie.Lo
queenHarryel sucioestratamientonarrati-
vo y plásticooriginal,en Harryel fuertees
convencionalismo puroy duro.Elpodiodela
artesaníatambién tiene peldaños,y Don
Siegely TedPostsiemprehanestadoendos
diferentes.
HARRYEl UECUTOR
(TheEnforcer)USA, 1976. Malpaso/Warner Bros.
Dir.:JamesFargo.Gui6n: SterlingSiliphant,Dean
Reisner.
Prod.: RobertDaley.Int.: Clint Eastwood,
TyneDaly,HarryGuardino,BradfordDillman,John
Mitchum.96 minoColor.
Laterceraentregade la serieprotagonizada
¡YO SOY LALEY!
por HarryCallahanesunestupendofilmede
acciónenel queunaguerrillarevolucionaria,
capitaneadapor un veteranodel Vietnam
completamenteido, emprendeuna guerra
contra el sistema.Desdesu posturacrítica
con esemismosistema,Harryacabaconlos
guerrilleros,nosinantescausargrandesdes-
trozosa la propiedadprivaday pública.
Aunque,comosehaapuntado,lapelículaes
una buenapeliculade acción,los mejores
momentosdelacintanosedebena suargu-
mento,por otra partemuy apreciable,sino
que sonmomentosde guión insignificantes
parael desarrollode la historia,y quehoyse
revelanfruto de la puracoyuntura:lascons-
tantes apelaciones,apostilladas por los
comentariosideológicosde HarryCallahan,
al movimientonegroo a la revoluciónfemi-
nista,magníficamente encarnadaen la ins-
pectoraMoore(TyneDaly),que no dudaen
explicar,en cualquiermomentoy antecual-
quier acontecimiento,la sociedaden térmi-
nosdefalocracia.
HOMBREENARMAS,UN
(OneManArmy) USA-Filipinas. 1994. Concorde!
New Horizons. Dir.: Cirio H. Santiago. Gui6n: Daryl
Haney. Prad.: Roger Corman y Cirio H. Santiago.
Int.: Jerry Trimble, Rick Dean Dennis, Hayden Paul
Holmes, Melissa Moore, James Gregory Paolleli,
Yvonne Saa. 79 minoColor.
Anodina coproducciónfilipino-estadouni-
denseen laquelo únicoqueaportaFilipinas
essu director,el veteranoCirioH. Santiago,
y laszagalasque aparecendesnudasen los
momentosmásinverosímiles. JerryTrimble,
campeónmundialde kickboxing,es Jerry
Pelt, un tipo que lleva una apaciblevida
como propietariode una escuelade artes
marcialeshastaque recibela noticiade que
su abuelo, juez de un pueblucho de
California,ha muerto. Pelt viaja hasta su
puebloparadescubrirquetodo el condado
se ha ido al infierno: una mafia local ha
impuestoeldesmadrecomoformadevida,y
pordoquierproliferanprostíbulos,peleasile-
galesy, en algunaspropiedades, esclavos.El
ínclitoluchadorse percatade que el sheriff
del lugar,un antiguorivaldela infancia,per-
miteque la corrupcióncampea susanchas,
asíquedecidepresentarse parael cargode
sheriffy limpiartoda la basuradel condado.
Peroeso,no serátan fácilcomocree.
Producidapor el gurúdel cinerápidoy bara-
to (Corman)y por unode susmásaventaja-
dos discípulos(Santiago),Un hombre en
armasesun filme del que másvaleprescin-
49
50 ¡YOSOYLALEY!
 Harry el sucio.
dir si hayalgo mejorque hacer.Un guión
tópicoy un estilode realizaciónde lo más
desangelado(solo roto por la ridícula
secuencia queresumela carreraelectoralde
los candidatosa sheriff) no son garantías
másque de pasarel rato, asíque vosotros
mismos.
HURACÁN
SMITH
(HurricaneSmith) Australia, 1990. Village
Roadshow PicturesIWarner
Bros.Dir.:ColinBudds.
Guión: PeterKinloch.Prod.: DanielO'Tooley
StanleyO'Toole.Int.: CarlWeathers,Jurgen
Prochnow, CassandraDelaney,TonyBonner. 90
minoColor.
Un fornido obrero de la construcciónde
Texas(CarlWeathers)viajaa Australiapara
contactarconsuhermana,conelfin desolu-
cionarciertasformalidades relacionadascon
el testamentode la madrede ambos.Por
casualidad, Smith,queesasícomosellama,
aterrizaen mediode la cruentaguerraque
libranlos señoresde la drogade Australia:
unaguerraenla quelasvíctimascaenenlos
dientesde lostiburones.
Como su'eleocurrir es estoscasos,Smith
descubrequesuhermanaestuvodedicándo-
se a la prostitucióndesde que llegó a
Australiahastaque murió; porquesí, ami-
gos,la linday dulceSally(eseessunombre)
fue asesinadapor los mafiososlocales.A
partir de ese momento,Smithmonta una
venganzahuracanada,que no cesahasta
que todosy cadauno de los mafiososhan
¡YOSOYlA lEYI
pagadocon su vidala osadiade ponersus
suciasmanossobreunachicadeTexas.
Lo mejorde la peliculason: 1) las persecu-
cionesen lanchamotora,que recuperanun
airesofisticadoa lo CorrupciónenMiamique
muya menudofaltaenel género,entregado
casisiemprea la sordidez;2) los momentos
de humorproducidospor el rechazomútuo
entreamericanosy australianos, que se lla-
manentreellosconunrepertoriode insultos
que recuerdaa los que francesese ingleses
sededicanenLoscabal/eros dela tablacua-
draday suslocosseguidores(TerryGilliany
TerryJones,1974);y 3) un tono desmitifica-
dary autorreflexivomuydeagradecer: cuan-
do Smithse queja de que el amigode la
protagonistaesun manazasquesuelemeter
la pata hastael fondo debidoa su precipi-
tación,lachicade la pelilo justificadiciendo
«suintenciónes buena,soloque ve dema-
siadaspelículasdeacciónen la tele».
IMPACTOSÚBITO
(SuddenImpact) USA, 1983. Malpaso/Warner
Bros. Dir.: Clint Eastwood.Guión: Joseph C.
Stinson. Prod.: Clint Eastwood. Int.: Clint
Eastwood,SondraLocke, Pat Hingle, Bradford
DiUrnan,PaulDrake.117 minoColor.
Cuartaentregadela seriedeHarryCallahan,
Impactosúbitoes un densoy vigorosothri-
I/er,en el que Eastwoodamplíay mejorala
línea abierta en Harry el fuerte (1973)
(véase).SiHarryel ejecutor(1976)(véase)no
esmásqueun remakeinconfesode Harryel
sucio(1971)(véase)(elpolicíaseenfrentaen
la primeraentregaa un terrorista,mientras
que en la terceratiene quevérselascon un
grupodeterroristas),Impactosúbitofuncio-
na como ampliacióny actualizaciónde la
segundaentregadela serie:lo queenHarry
el fuerteesun grupode policíasjusticíeros,
enImpactosúbitoesla víctimade unaviola-
ción,quehadecididovengarse.Lomásinte-
resantedel planteamientode la, por otro
ladoexcelente,películaeslo quepareceuna
paradojafinal, pero que, sin embargo,se
revelacomola consecuencia lógicadel desa-
rrollodramáticodel filme:a lo largode toda
la cinta Harryse muestracomo un policía
másvulnerable,máshumano;enotraspala-
bra, máspersonay menospolicía.Al final,
esta vulnerabilidadse transformaen velei-
dad,cuando,por primeravez,Harrydejade
cumplirconsuobligación(enestecasodete-
nera un asesino)por dejarquesehagajus-
ticia. Con toda la peligrosidadque acarrea
estaconclusión,resultasaludableasistira la
transformaciónde HarryCallahanen un ser
51
 humano.Locualyajustificaría un acerca-
mientoa lapelícula.Siademás,unimosalgu-
nas secuenciasdecididamentegeniales,
comoaquellaenqueunapandadecenutrios
semondanderisacuandoHarrylescomuni-
caqueunodesusamigoshasidoasesinado;
esaotraenlaqueunacamarera avisaa Harry
de quealgova malponiéndolemuchoazú-
carenel café;o la secuencia final,enla que
Callahan apareceprovidencial mente y que
acabaconlaespectacular muertedeMick,el
resultadoen uno de los grandesfilmesde
accióne intrigade losaños80. Comodefe-
renciaa susfans,Harrysiguesoltandoper-
lasdialécticas
comoesta,dirigidaa un delin-
cuente:«Paramínoeresmásqueunacaga-
da de perro.Y a unacagadade perropue-
denpasarletrescosas:puedesrecogerlacon
unapalaparalimpiarla calle,puedesecarse
y serllevadaporel viento,o puedeseraplas-
tada por las pisadas.Asíque abrebien los
ojosy vigiladondete cagael perro».
IMPUCABLES.
PATRULU
ESPECIAL,
LOS
(TheSevenUps)USA,1972.20thCenturyFox.
Dir.: PhilipD'Antoni.Guión:AlbertRubeny
Alexander Jacobs.
Prod.:PhilipD'Antoni.Int.:Roy
Scheider,
TonnyLoBianco, LarryHaines.
103mino
Color.
RoyScheideresun policíaconocidoentreel
hampapor susmétodosviolentos.Juntoa
un númeromuyreducidodecompañeros, se
dedicaa montaroperacionesespeciales en
las que recurrea todo tipo de estrategias,
inclusolasmásalejadasdelreglamento,para
detectary evitaraccionesmafiosas.Cuando
uno de loscomponentes de subrigadatrai-
ciona al grupo y se alía con una banda
mafiosaquesededicaalsecuestro y laextor-
sión,sedesataunaverdadera guerradeban-
das.Y en mediodel fuegocruzadode dos
grupos mafiosos, el policía tendrá que
sobreviviry descubriral traidordesugrupo.
Convencional,y poco atractivapor tanto,
Losimplacables. PatrullaEspecialesun pro-
,duetosoloaptoparacompletistas del géne-
ro. Seguidora de la estela de French
Connection(WilliamFriedkin,1971),en la
queno envanoD'Antoniejercióde produc-
tor, Los implacablesrecuperaparte de su
espírituy ambiente,sin llegar,noobstantea
alcanzarel hálito especialde divertimento
redondo con el que contaba el film de
Friedkin,
52 ¡YO SOY LALEY!
JÓVENESGUERREROS
(Young Warriors) USA, 1983. Star Cinema
Productions.Dir.: LawrenceD. Foldes.Guión:
Lawrence D. Foldesy Russell W. Colgin.Prod.:
VictoriaPaigeMeyerink.Int.: JamesVan Patten,
ErnestBorgnine,RichardRoundtree,LyndaDay
George,Anne Lockhart,Tom Reilly,Mike Norris,
DickShawn.103minoColor.
Jóvenesguerrerosnarra el descensoa los
infiernosde la demenciade Kevin,un joven
declasemedia(hijodeun agentede policía)
con inquietudesartísticas,que cae en una
espiraldeviolenciacuandoseobsesionacon
la ideadevengarla muertedesuhermanaa
manosde una hordade hamponesinadap-
tados.Nadahacepresagiareltrágicofinalde
lacintacuandoasistimos, a sucomienzo,a la
ceremoniadegraduación,en laquevemosa
Kevincomo un jovenrebeldeamantede la
diversión,un protagonistatípicodecomedia
estudiantilamericana.Tresaños después,
Kevines un estudiantetan interesadoen la
realizaciónde peliculasde animaciónpsico-
délicascomoenlaorganizacióndefiestasen
lasquetodo esalcohol,sexoy novatadasa
los reciénllegados.Suplácidavidade estu-
diantedisplicentesetuercecuandola citada
panda viola y asesina a su hermana.
Comienzaentoncespara Kevinun calvario
mentalque lo llevaa la autodestrucción.El
primerpasoesmontaruna brigadade vigi-
lantescondosfines:dar con losasesinosde
suhermanay evitar,acabandoconlosdelin-
cuentes,nuevasmuertesde inocentes.El
envilecimientoprogresivode Kevin,que se
manifiestaen su cada vez más violenta
acciónanticriminaly en suscada vez más
espeluznantespeliculasde animación, le
llevaa perderel nortedesuviday a arruinar
la de suscompeñeros,arrastradosa la vio-
lenciasinsentidopor laamistady la admira-
ciónhaciasucompañero.
Ricaen medioseconómicospero corta en
recursosnarrativas,Jóvenesguerrerosestá
máscercadel olvidoque de cualquierotro
estadio.Selo merece,por ideológicamente
confusay por estéticamente nula.Laralenti-
zacióndela imagenen la secuencia del asal-
to a la cantinadebepasar,desdeya,a la his-
toriade losatentadoscinematográficos.
JUECES
DEU LEY,LOS
(TheStarChamber) USA,1983. 20th Century Fox.
Dir.: PeterHyams.Guión: RoderickTaylory Peter
Hyams. Prod.: Frank Yablans. Int.: Michael
Douglas,Hal Hoolbrook,Yaphet Kotto, Sharon
Gless, JamesB. Sikking. 109 minoColor.
 Elheterodoxoe irregularPeterHyamsentró
al trapo del cine abiertamentepollticocon
estedramajudicialen el que el estadode
derechoesobjetode una muytendenciosa
controversia. Enlacinta,unHyamscontagia-
do delasformasy estructuras delcinepollti-
co del Hollywoodde los 70 despliegaun
arsenalde recursosretóricas,en una malé-
vola tácticade manipulacióndisfrazadade
asepsia,paraponeren entredichoel sistema
judicialde la democracia imperialestadouni-
dense.
Losjuecesde la ley presentaa LosAngeles
comounaciudadazotadapor horriblescrí-
menescometidospor negros,chicanosy
representantes dela whitetrash,enlaquela
policíaseveincapacitada paratrabajardebi-
do a losabsurdoslegalismos queponencoto
a sustécnicasde investigación.Perono es
solola policíao losciudadanos bienpensan-
teslosquesequejandequela leyprotegea
los delincuentes, sinoque entrelos propios
actoresdel sistemajudicial(fiscalesy jueces)
existela convicciónde que la causade que
muchosasesinosesténen la calleesde los
benévoloslegisladores.En este contexto,
SteveHardin(MichaelDouglas),un joven
jueztodavíaidealista,seveatraído,trasdic-
tar un par de sentenciasabsolutoriasen
casosen losqueparecíaclaroquelosacusa-
doseranculpables,porunaespeciedetribu-
nalsecretodejuecesque,al margendelapa-
ratolegal,revisancasos,dictansentencia y la
ejecutan.
La manipulaciónde Hyamsllega al límite
cuando,unavez puestaslas premisaspara
un debatesobrela necesidadde la autode-
fensa,hacequeeljuezHardinsepercatede
que dosacusadoscondenadospor el tribu-
nal paraleloson,en realídad,inocentes.En
ese punto comienzauna nueva pellcula:
Hardinintentaconvocarde nuevoal tribu-
nal,soloparadarsecuentadequela maqui-
nariailegalmontadapor losjuecesevitala
reversibilidadde las sentencias.Decididoa
hacerjusticia,Hardinimpidela ejecuciónde
loscondenados poniendoenpeligrosu pro-
pia vida y, acto seguido,denunciaante la
polícíaa los juecesintegrantesdel tribunal
secreto.
Cuandoacabala pellcula,el aturdidoespec-
tador tiene la sensaciónde que Michael
Douglassehapasadotodoel metrajehecho
un líoy queha hechovariasvecesel trayec-
to ideológicoqueseparala extremaderecha
del pensamientodemócrata.Y lo mismo
puededecirsedelpropioHyams,tan preocu-
¡YOSOYlA lEY!
pado por lastécnicasde manipulaciónper-
suasivaque olvidaponerlas basesparaun
debateserio.
JUEZOREOO
(JudgeDreed) USA, 1995. Cinergí/BuenaVista
Pictures.Dir.:DannyCannon.Guión:StevenE.De
Souza,JohnFasano, WalonGreeny WilliamWisher
Jr.Prod.:EdwardR.Pressman y AndrewVajna.Int.:
SylvesterStallone.ArmandAssante.RobSchneider,
HermanFerguson,JuergenProchnow,Max Von
Sydow,DianeLane.95 minoColor.
En su país de origen, Inglaterra,el Juez
Dreddesmuchomásqueun tipo queprota-
gonizaun tebeo:esunainstitución.Losafi-
cionadosa la historietasabrána qué me
refiero:hastael tan comentadoy admirado
desembarcode guionistasbritánicosen los
tebeos estadounidenses,la industria del
cómicdel ReinoUnidose habíalimitadoa
fabricarproductosde escasointerésy, como
honrosaexcepcióna estaregla,el irregular
perocasiapreciable semanario 2000 A.D.,
uncasorealmenteinteresantedeproducción
autóctonade ciencia-ficción en la era de la
uniformidaddelosformatosy losgéneros.El
personajesobreel que tradicionalmentese
ha cimentado2000 A.D. no esotro que el
JuezDredd,el másexpeditivode un cuerpo
de justicierosfuturos,cuyafunciónes la de
detener,juzgary aplicarla sentenciadecual-
quierdelito. Losguionesoriginalesde John
Wagner,arropadospor el potente,perosin
dudademodé,grafismode CarlosEzquerra
primero,y por otros ilustresingleses,entre
los que secuentaBrianBolland,conforman
unasátirallenade cruelironíay de pesimis-
mo sobreel vigilantismoy lasformasdecon-
trol dela esferaprivadaaplicadasnoyaenel
futuro sino en la actualidad.Como ocurre
con otras seriescomo MarshallLaw, Juez
Dreddexcluyela lecturaliteraly precipitada,
que podríaprovocaruna interpretacióndel
texto justo en el sentidocontrario;que es,
exactamente,lo que ocurriócon la película
de DannyCannon.
Enla película,SylvesterStallone,en un indis-
cutibleaciertodecasting(soloArnoldpodría
haberlohechomejor)esel JuezDredd,incle-
mentejusticieroconvertidoen protagonista
de una aventurillade lo másvoluble,que
reúne conspiraciones políticas,muchosFX
infográficosy una secuencia(la del choque
del transbordador) que muchosveráncomo
un clarohomenajea Acciónmutante(Alex
de la Iglesia,1993).Aunquela películatiene
momentosde interésy de notableespecta-
53
 cularidad(yasabéis,velocidad,explosiones,
disparosy todoeso)lo ciertoesqueloschas-
carrillos,queabundan,estánmuypor deba-
jo del niveldel cómic.Losqueno conozcan
eltebeopuedendisfrutardelapelículacomo
unapropuestaindependiente,divertidasi se
quiere,perodeberíantener en cuentaque
tanto el espírituy el mensajecomoel resul-
tado estéticodel filme van en la dirección
opuestadelo planteadoporel cómic.

JUNGLA
DECRISTAL,lA
(DieHard)USA, 1988. 20th Century Fox. Dir.: John
McTiernan. Guión: Steven E. DeSouza y Jeb Stuart.
Prod.: Lawrence Gordon y Joel Silver. Int.: Bruce
WiIIis, Alan Rickman, Alexander Godunov, Bonnie
Bedelia, Paul Gleason, Reginald Vel Johnson.
William Atherton, Hart. Bochner, James Shigeta,
Lorenzo Caccialanza. 126 mino Color.
Elgranblockbusterdel género,la confirma-
ción de JohnMcTiernan(queun año antes
habíarealizadoDepredador(1987)comoun
buen directorde accióny la revelaciónde
BruceWilliscomoactionhero.Doshorasde
espectáculoen lasque no falta ningunode
lostópicosdel géneroy en lasquetoneladas
de metralla,sudory testosteronacaen en
avalanchasobreel espectador. A estasaltu-
ras, uno supone que es completamente
superfluoexplicarel argumentodel filme,
peroparalos rezagados(quizáhayalguno)
ahíva:en Nochebuena, un policíade Nueva
York llamadoJohn McLaneviaja hastaLos
Angelesparareunirseconsuesposa,despla-
zada hastaCaliforniaparatrabajaren una
multinacionaljaponesa.Justoen el momen-
to en que McLaneapareceen el Edificio
Nakatomi(unaconstrucciónque,ahora,los
guíasturísticosde L.A.muestrancomouna
de lasatraccionescarismáticasde laciudad),
irrumpetambiénenél unatroupedeatraca-
doreshi-techvestidosdeArmani,a cuálmás
ágil y elegante.Elpoli de NuevaYork,acos-
tumbradopor lo visto a actuarfuera de su
jurisdicción,emprendeel juegodel gatoy el
Samuel ratóncuandodescubrequesumujerhasido
L.Jackson. tomadacomorehén.Mientras,fueradeledi-
inseparable ficio, agentesdel FBI lunáticosy policías
compañero metropolitanosdecidenla mejor forma de
deWillis
reducira losatracadores, McLane,conlasola
en Jungla
de cristal: ayuda de su vocabularioingenioso (que
la venganza. incluyefrasecomo"iYi PiKi Ai, Motherfuc-
ker!»)y de las armasque va encontrando,
acabacontodosy cadaunodelosraterosde
diseño.
Muchomáscercanaal génerode aventuras
que al policíaco,Lajungla de cristales un
espectáculo densoy vibrante,cuyosaciertos

54 ¡YO SOY LALEY!

son tantos como su rechazo crítico. La elec-
ción del claustrofóbico decorado, un impre-
sionante edificio que revela dramáticamente
su laberíntico interior, y el pulso del filme son
aciertos indiscutibles, como también lo son
las magníficas secuencias de acción, a las
que no fue del todo ajeno el operador
holandés Jan De Bont, luego realizador de la
anfetamínicay divertidísimaSpeed (1995).
JUNGlA
2:
AlERTAROJA,lA
(DieHard2:DieHarder)
USA,1990.20thCentury
Fox.Dir.:RennyHarlin.Guión:StevenE.DeSouza,
DougRichardson,WalterWager.Prod.: Lawrence
Gordon,CharlesGordon,Joel Silver.Int.: Bruce "
Willis,BonnieBedelia,WilliamAtherton,Reginald
Veljohnson,FrancoNero, William Sadler,John
..
Amos,DenmsFranz.130mln. Color.
LaJungla2: alerta rOJaes un filmecuyamate-
ria prima hay que buscarla antes en las pelí-
culas de la serie Bond que en cualquier filme
policíaco. John McLane, ya reconocido como
el héroe que es, se encuentra en el aero-
puerto de Washington, esperando el vuelo
que tiene que reunirle con su mujer, cuando
lo increíble ocurre: un grupo de mercenarios
irrumpe en el recinto del aeropuerto y toma
los sistemas de información, con el objeto de
evitar la detención de un dictadorzuelo suda-
mericanoque ha sido extraditadoa los
Estados Unidos. Y claro, McLane se ve obli-
gado a plantarles cara. "Otro sótano, otro
ascensor; esto no puede estar pasando otra
vez». El propio McLane duda de que algo así
le pueda estar pasando por segunda vez, así
que imaginen lo que debe pensar el especta-
dor... Sin embargo, toda la incredulidad se
convierte en encanto y diversión por obra y
gracia de la realización de Renny Harlin y del
tono decididamente aventurero del guión,
en el que repite el ubicuo Stephen E.Souza.
No hay nada de thriller en el filme; nada que
pertenezca a un género que no sea el de
aventuras. Gran parte del filme está rodado
en exteriores, como los mejores momentos
de la serie Bond (la persecución de motos de
nieve) y la pelea sobre el ala del avión es sen-
cillamente de antología aventurera.
Personajes deliciosos, como el general
Esperanza, al que da vida Franco Nero, y
trampas argumentales de puro pulp (en las
que los que parecen buenos se revelan muy
malos) hacen el resto. Espectacular.
., l
. .
I de
AccronsavaJe en LaJunga JUNGlADECRISTAl:
cristal:la venganza.
lA VENGANZA
(Die Hard With A Vengeance) USA, 1995. 20th
CenturyFoxlCinergi. Dir.:'JohnMcTiernan.Guión:
Jonathan Hensleigh.Prod.: John McTiernany
MichaelTadross.Int.: BruceWillis,Jeremylrons,
Samuel L. Jackson,Graham Greene11,Collen
Camp,LarryBryggman.131minoColor.
Inspirada directamente en la secuencia de
Harry el sucio (1971) (véase) en que Scorpio
lleva a Harry Callahan de punta a punta de la
ciudad a golpe de teléfono, Jungla de cristal:
la venganza es la tercera entrega de las aven-
turas de John McLane. El infierno se ha tras-
ladado ahora a la propia ciudad de McLane.
Un terrorista internacional amenaza con
hacer estallar bombas de gran potencia en
las calles más céntricas de Nueva York sin no
se cumplen estrictamente sus condiciones:
liberar de sus encierros a una riada de terro-
ristas de los más diversos orígenes y méto-
dos, y jugar un rato al juego del gato y el
ratón con John McLane, del que quiere ven-
garse por la muerte de su hermano en el edi-
ficio Nakatomi. McLane, que, con la involun-
taria ayuda de un pacífico activista negro
(Samuel L. Jackson), se ve obligado a seguir
el juego al terrorista (interpretado por Jeremy
lrons, que compone el mejor villano de la
saga), descubre que la verdadera intención
del malo es robar el banco de mayor seguri-
dad de Manhattan, y que las bombas y las
reivindicaciones políticas no son más que
una estrategia para sembrar el caos en las
calles de la isla con el fin de mantener ocu-
pada a la policía.
Aunque se nota a la legua que el guión no
fue creado para formar parte de la saga (a
¡YO SOY LALEY! 55
duraspenasseintegraenel universocreado
por lasdosentregasanteriores),la tramade
Jungladecristal:la venganzafuncionacomo
un perfectomecanismode relojerraen lo
que a pulsoaventureroserefiere.Desdesu
comienzo,con una enormeexplosiónen la
QuintaAvenida,hastasu largo final, en el
queBruceWillisdemuestramejorquenunca
susdotesacrobáticas, el sudor,la testostero-
na, el fuegoy la destrucciónmasivajalonan
unaaventuraintensaqueda muypocoque
pensary muchoque sentir.Un granremate
paraunatrilograconvertidayaen clásico.
JUNGLA
HUMANA,LA
(Coogan's B/uff)USA,1968.Dir.: DonSiegel.
Guión:Herman Miller,DeanRiesnery JebStuart.
Prod.:DonSiegel.Int.: ClintEastwood, LeeJ.
Cobb,Susan Clark,TishaSterling,DonStroud.94
minoColor.
Coogan (Clint Eastwood)es un poli de
Arizonaque,a pesarde viviren los felices
sesenta,creequetodavraseencuentraenlos
tiemposdel far west.Comolossheriffsa la
antiguausanza,Coogannodejadeseguira
los pillos,normalmenteindioso mestizos,a
lo largodedesérticas millas,contal dedarse
el gustazode propinarleunatandade pun-
tapiésenel trasero.Eseessumétodoy nadie
lo vaa cambiar.
Hartode que Cooganse pasesusórdenes
por el forro,el sheriffdel condadole encar-
ga la peor misiónque encuentrasobrela
mesa de su despacho: viajar hasta la
decadenteNuevaYorky traerde lasorejasa
Ringerman,un jipi de la Gran Manzana
reclamadopor la justicia de Arizona. En
cuantoponeel pie en Manhattan,Coogan
se da cuentade que los neoyorquinosson
una pandade incompetentesque no solo
sondemasiadoindulgentescon los crimina-
les,sinoquenotienenni puñeteraideadelo
que pasaen el Oeste.Despuésde algunos
chascarrillosa costa del choque cultural
entre el salvajecampodel Oestey la gran
ciudaddelEste,Cooganrecogeal prisionero,
que,encuantotienela oportunidadseesca-
pa. ConRingerman enla calle,Cooganreci-
be la orden de volvera Arizonacon las
manosvacfas,cosaqueel poli no aceptani
de broma.Antes al contrario,el duro de
Cooganse dedicaa patear las callesde
NuevaYork,llenasdeLSDy diseñospsicodé-
licos,hastaqueencuentraal maleánte.
ElguióndeLajunglahumananoesmás
queunaglorificaciónnostálgicadelosméto-
dos de losjusticierosen la frontera.Como
56
uno de esoswesternsen los que el sheriff
persiguea lo largode drasy nochesal asesi-
no, paraasegurasesu eliminación,el filme
de Siegelpresentala implicacióntotal y la
entregaciegadelpolicfacomoúnicométodo
deluchacontraladelincuencia. Loquenece-
sitalapolicfanosonburócratas ypsicólogos,
sinojusticierosentodaregla,gentecapazde
pasarseun messinducharsecontal de liqui-
dar al malo.Elalientoépicoy el homenajea
la policraauténticaquerespiraHarryel sucio
(1971)(véase)(no olvidemosqueestádedi-
cadaa la memoriadelospolicfasmuertosen
actodeservicio)seencuentrayaenLajungla
humana,del mismomodoquelos hallazgos
cinematográficosde la aventurade Harry
Callahan aparecen,como mrnimoensaya-
dos,enestecuriosowesternurbanodecolo-
resfríosy mensajecaliente.
JUSTICIA
CAUDERA
(Brotherhood01}ustice)
USA,1986.Guber-Peters
Entertainment.Dir.:CharlesBraverman. Guión:
NoahJubeliner y JeffreyBloom.Prod.:JudithR.
James y MargotWinchester. Int.: KeanuReeves,
LoriLoughlin,
KieferSutherland,
JoeSpano,Darren
Dalton,EvanMirand.100minoColor.
Telefilmeparaadolescentes quenarrala his-
toria de unos pijosde colegioque, ante el
aumentodel tráficode drogasy de agresio-
nesen su centrode estudios,decidenorga-
nizarunabrigadade justicierosparadar su
merecidoa losindeseables. Al pocodecons-
tituirse,la Hermandadde la Justicia(asrse
hacenllamar)deja de estar guiada por el
sentidode la justiciay pasaa orientarsepor
postuladosparecidosa los del KKK,ante lo
que Dereck(KeanuReeves),fundador del
grupo, decideque ha llegado la hora de
ponerfreno a la cosa.Suscompañerosno
opinancomoél.
Justiciacallejeraesotro deesosfilmesmora-
les que explicael vigilantismodesdeuna
perspectiva nosolocrrtica,sinodirectamente
de denuncia.LapeHculaexplicade un modo
enormementeplausiblelo que ocurrirfasi a
unoschavalessalidosde Sensaciónde vivir
lesdieraporemulara PaulKersey-véase El
justicierodela ciudad(1974)-.
JUSTICIA
CAUDERA
(Street }ustice) USA, 1986. Street Justice
Productions/Warner Bros. Dir.: Richard D. Sarafian.
Guión: James J. Docherty. Prod.: Michael
Masciarelli y David Witz. Int.: Michael Ontkean,
JoannaKerns,CatherineBack,J.D.Cannon,
Jeanette
Nolan.90 minoColor.
¡YO SOY LALEY!
 Sensibleray untanto ingenuahistoriaplaga-
da de tópicossobreun militarabandonado
por su propiogobiernoque,desdela clan-
destinidad,decide,por amor a su familia,
quele creemuerto,impartirjusticiasocial.
Cuando todos están convencidosde su
decesoy trasescaparde un largocautiverio,
el mayorCurt Flynnregresadeentrelosofi-
cialmentemuertosparaajustarlascuentasa
losquedecidieronsusacrificioenarasde las
operacionesencubiertasdel gobiernoUSA.
Al volveral quefuerasuentorno,Flynndes-
cubrequesuesposa,creyéndolemuerto,ha
rehechosuvidaen compañíade un hombre
honestoque lideraun movimientode pro-
testa frente a las arbitrariedadesde un
gobiernomunicipalen manosde un corrup-
to y riqufsimoempresario.En un turbador
estadointermedioentreloscelosdel afortu-
nadotipo queahoraconviveconsuesposay
el orgullode que su esposay su hija vivan
junto a un hombrebueno,Flynnmontaun
operativo,ayudadopor una prostitutacon
un corazónde oro, paraayudara la nueva
familiade suesposaa cumplirsusobjetivos.
Luchandodesdela sombra,el ex militar
derribael emporio ilegal de los corruptos
jerarcas.Transmutadoen una suerte de
Robin Hood contemporáneo,Flynnacaba
lograndoque la justiciaimperey que, en
contra de lo que sucedeen la realidad,el
final de la fábulatraiga la felicidadde los
personajes buenos.A pesardequela acción
y la metrallaabundan,lo ñoño de la trama
rozalo insensato.Contodo, hayqueseñalar
queJusticiacallejeradebeservistacomouna
aportacióna lapluralidadideológicadelsub-
género:frentea la corrientegeneralde pelí-
culasmuypróximasa la extremaderecha,el
filme de Sarafiandestacacomo uno de los
escasosfilmes de justicieroscon talante
social.
JUSTICIADEACERO
(SteefeJustice)
USA,1987.Atlantic.Dir.:Robert
Boris.Guión:RobertBoris.Prod.:JohnStrong.
Int.: MartinKove,SelaWard,RonnyCox,Bernie
Casey, JosephCampanella.91minoColor.
Durantela guerrade Vietnam,JohnSteele
fue un soldadoexcelente,valiente,capazde
resolversusmisiones coneficaciay celeridad,
tan molestoparaloscharliescomoparalos
muchosmilitarescorruptosde su propio
bando.Muchosañosdespués, JohnSteelees
un ex military ex policíatotalmenteinadap-
tadoa la vidadecivil.Separadode sumujer
y con la inestabilidadlaboralcomo modus
vivendi,sobrevivecomo puede, mientras
¡YO SOY LALEY!
buscael sentido de su vida. No tardará
muchoenencontraresesentidoquefaltaba
a su vida,que se hallará,comoocurrenor-
malmenteen estetipo de filmes,en la ven-
ganza:una asociaciónmafiosavietnamita,
encabezadapor un ex militar vietnamita
cuyosplanesyafuerondesbaratados unavez
por Steele,cometeel error de asesinara la
únicafamiliaqueimportabaa nuestrohéroe:
la familiadesu únicoamigoen la policía.
Steele,con ayudade suserpienteTresPasos
y de un arsenalde altatecnologíarobadoal
ejército, se enfrentará a la organización
mafiosaTigreNegro,mientrasesquivaa la
policía de la ciudad y al ejército de los
EstadosUnidos.Ataviadode esaforma tan
virily castrense
a la quenostienenacostum-
bradosnuestroshéroesmás duros, Steele
imponesujusticia,en unapelículaalgomás
matizaday mejor estructuradade lo que
estamosacostumbrados, y que cuentacon
algunaslíneasde diálogosautoreferenciales
que haránlas deliciasde algunosaficiona-
dos.Porejemplo,cuandoSteeleseencuen-
tra con un coronelque tuvo en Vietnamy
este le dice «no sonrías.Tu cara no está
hechaparaeso»;o cuandoesemismomili-
tar le preguntaa Steele«¿cuáles
sontus pla-
nes?»,a lo queSteele,queya llevaun buen
rato matando mafiosos, contesta «no
tengo».Todauna declaraciónde principios,
¿no?
JUSTICIADEHOMBRE
(SimpleJustice)USA,1990. DeeGee.Dir.:Deborah
DelPrete.Guión: T.Jay O'Brieny MichaelSergio.
Prod.: Gigi Pritzker.Int.: César Romero,Doris
Roberts,JohnSpencer,PriscillaLopez,KevinGeer.
90 minoColor.
Elaño: 1990; el lugar:LittleItaly;la música:
horrible.Una panda de atracadores,tan
desalmados comodecostumbre,irrumpeen
unbancoyseliaatirosconunosya golpes
conotros.Unade lasvfctimassufreun abor-
to a consecuencia delasagresiones; losagre-
soresson absueltospor falta de pruebas;
Frankie,el compañerode la chica,llora de
rabiay de impotencia.Al poco tiempo,los
atracadores absueltoscomienzana morirde
formaespectacular, en unaseriede secuen-
ciasmáspropiasde una slashermovieque
de un filmede entrañablesitalos.Lapolicía,
como es lógico,comienzaa sospechardel
compañerode la chica que fue atacada:
estamosanteunclásicocasodejusticiero.
MientrasFrankieproclamasu inocencia,el
justiciero, cuya identidad es ocultada al
: espectador,
continúa
asesinando
alosmalos
51
en planViernes13(desmembrados, decapi-¡
tados...contodaclasede heridasincisocon-¡
tusas).Al final,el suspense
seacabacuando
se descubreque el justicierono esFrankie,
sinoel personajemásentrañablede la peH-
cula,queesjuzgadoy absueltopor razones
técnicas.
El impresentablepanfleto acabacon una
imagende la clásicaesculturaquesimboliza
justicia,en un gestoque DeborahDelPrete
pareceasociaral estilo,peroque, en reali-
dad,estámásvinculadoa esegroserosubra-
yadotan propiode las peHculas que creen
enfrentarseconun espectador submental.

JUSTICIAEXTREMA
(Extreme}ustice)
USA,1994.Frinarkl20thCentury
Fox.Dir.:MarkL. Lester.Guión: FrankSacks,
RobertBoris.Prod.: FrankSacks.Int.: Lou
DiamondPhillips,SeottGlenn.ChelseaField,
YaphetKotto,AndrewDivoff,RichardGrove,
WilliamsLucking,
EdLauter.90minoColor.
JeffPeyton(LouDiamond Phillips),
unpolicía
de Los Angeles,violentoy poco dado a
seguirlas normases reclutadopor el 5.1.5.
(Secciónde Investigación Especial),unauni-
dadsecretadela policíaqueprimerodispara
y despuéspregunta.Loshombresdel 5.1.5.
han montadoun sistemapolicialparalelo
cuyaestrategiaconsisteenvigilara losdelin-
cuentesreincidentespuestosen libertad
hastaque estoscomentenun nuevodelito.
En esemomento,cuandolos delincuentes
estáncon lasmanosen la masa,los chicos
del 5.1.5.apareceny montanunafiestaenla
que, misteriosamente, no hay ni un solo .
detenido.De la escenadel delito a la mor-
gue,sin pasarpor la cárcel.Comodiceuno
de los integrantesde tan selectocomando:
«Somoslo mejorde lo mejor.Lesdamosa
los reincidentesuna segundaoportunidad. gladoa la prensa,representada en la peHcu-
Tienendondeelegir:o vana la cárcelo se la por su propianovia,una periodistaespe-
largande laciudad...O mueren». cializadaencrónicadesucesos.
El policíareciénreclutado,que al principio Al finalde la peHcula,con muchamáshisto-
disfrutaconla posibilidaddesacarla pistola ria de lo que eshabitualen el género(aun-
sin tenerque decir ialto, policía!,descubre quelosintegrantesdel 5.1.5.estántan ilumi-
que suscompañeros estánmásinteresados nadosy son tan peligrososcomocualquier
en matara losdelincuentes queenevitarlos justiciero,el puntodevistacasiliberaldeJeff
delitos(enotraspalabras,necesitanque los peytonpermiteel matiz y el debate),nos
delitosseancometidosparatenerunaexcu- enteramos, en unadeesasexplicaciones que
sa paramatar)y que, a pesarde alardear buscansatisfaceral espectadorcon un efec-
constantemente de que no son un escua- to de cierre tranquilizador,que, tras los
drónde la muertedeltercermundo,actúan hechosnarrados,Peytoningresóen unauni-
comosi lo fueran.Peyton,quea pesardeser dad de Asuntos Internos,y que el 5.1.5.
un tipo violento,esconsciente,enel fondo, siguió haciendode las suyas.Inquietante
de que ha jurado la Constituciónde los perspectiva paralosquedecidanhacerturis-
EstadosUnidos,decidequeel 5.1.5.ha llega- mo en LosAngeles.
do demasiadolejosy denunciatodo el tin-

58 ¡YOSOYlA lEY!

JUSTICIASAlVAJE
(TheEvilthatMenDo)USA,1983.TriStarPictures.
Dir.:J.LeeThompson. Guión:DavidLeeHenryy
JohnCrowther.Prod.:Pancho
Kohner.Int.:Charles
Bronson, TheresaSaldana,JosephMaher,José
Ferrer,
ReneEnriquez,
JohnGlover.89minoColor.
Psicotrónico y ultraviolento filme que
comienzacomounahistoriadeintrigapolíti-
cainternacionalyacabacomouncruceentre
Fuenteovejuna y La nochede los muertos
vivientes(GeorgeA. Romero,1969).O sea,
.
un filme paraadictosa Bronsony a lasfor-
mas extremasde cine, En Justiciasalvaje, ~"--.
BronsonesHolland,unasesinoa sueldoreti- ~
11I
' '
. -r ~
rada que decidematar por encargo,para
quesehagajusticia,a Moloch,un psicópata
quesededicaa aplicarsusartestorturadoras
al serviciode los más variadosregímenes
latinoamericanos.
Ambientada(y realizada)en la épocade las
máscruentasdictadurasbananeras,Justicia
salvajese abrecon una explicaciónteórico-
prácticadecómoutilizarlatorturacomoins-
trumentopolltico,queaturdecompletamen-
te al espectadory que dota al film de una
,' [J'j
,
atmósferadepesadillachunga,arropadacon
unaestéticacutre-italianizante
a lasadaptaciones
que recuerda
al ciney la televisiónde

~
--
;,.-:- "::"~ ::;;r-=,, las novelas de Alberto Vázquez-Figueroa,
_~ liI\ Electrodos, violaciones con botellas, clavos
en los testículos,agujasbajo las uñas,son
técnicas citadas (aunque no mostradas)
comosiformaranpartehabitualdel panora-
ma de la acciónpolítica.«¿Violaciónde los
derechoshumanos?No existetal cosa.Tan
soloexistela seguridaddel estadoy losque
intentanminaresaseguridad»,diceelfilóso-
fo Moloch,másconocidocomoElDoctor,Y
en mediode estepaisaje,Bronsonmatando
torturadorescomoquienmatamosquitos.
Argumentointeresante, conalgunos(pocos)
momentosrealmentebuenosde realización
(comocuandoBronsonleeloslabiosde unos
maloscuyacharlaescompletamente mudaa
los oídosdel espectador)y personajes de lo
mástétrico,en un film cuyavisiónescom-
pesadaconelsoberbiofinalenla minaaban-
donada,en el que,comoseha comentado,
una hordade muertosvivientes(pueseso
son las víctimasdel Doctor)hacenjusticia
todosa una.

JUSTICIERO
DElA CIUDAD,El
(DeathWish)USA,1974.DinodeLaurentiis Prado
Dir.: MichaelWinner.Guión: WendelMayes.
Prod.:HalHanders y BobbyRoberts.
Int.:Charles
Bronson, HopeLange,VincentGardenia, Steven
Keats,WilliamRedfield,StuartMargolin,
Stephen
Elliot!93minoColor.
Laprimera.Lamadrede todaslas batallas.
Sinella,estelibrono sehabríaescrito.
Comotodaslaspelículasque pretendende
unamaneramuyconscientela manipulación
del espectador-véase Losjuecesde la ley
(1983)-, Death Wish (usaremossu título
original)narrael cambioracialen la actitud
políticade un ciudadanofrenteal problema
de la violenciaurbana.Al comienzode la
cinta, CharlesBronsones John Kersey,un
JJ hombrede negociosinmobiliariosdetalante

¡YO SOY LALEYI 59

liberal(Winnernoslo presentaen unacon-
versacióncon un compañeroneonazipara
que podamoscontrastarsusopiniones),que
creequelaviolenciasocialnoesproductode
una degeneración, sino una cuestión
ambiental y educacional;un objetor de
concienciaconvencidode queel usode las
armasno acarreamásqueproblemas...
Perohe aquíque,comoseveíavenirpor el
climade anarquíay violenciaqueWinnerse
ha encargadode retrataren los primeros
minutosde la cinta,lasencantadoras esposa
e hija de Kerseysonagredidasbrutalmente
por un hatajode freaksviolentos(uno de
ellosesel ahoracélebreJeffGoldblum,acre-
ditadocomoFreak1)queprovocanla muer-
te de la mujery la entradade la hijaen un
estadomentalcatatónico.Conel objetode
poneralgodetierrapor medio,Kerseyacep-
ta la invitaciónde su empresaparaviajara
Tucson,con el fin de cerrarun suculento
negocio.Enla ciudaddeArizona(quedebe
sersindudaunodelosmuchosparaísos que
la AsociaciónNacionaldel Rifletienecatalo-
gados),Kerseycierrael negocioy cierratam-
bién una etapade su vida, puesentra en
contactoconel espíritufronterizodelospio-
nerosy quedailuminadosobrelas virtudes
de la autodefensa. Cuandoregresaa Nueva
York,el apaciblehombrede negociosseha
convertidoen unvigilante.A fin decuentas,
como dice él mismo«si la policíano nos
defiende,¿porquénodefendernos nosotros
mismos?».
Divididaendosmitades:1)un intensodrama
psicológico,y 2) una películade acción,
DeathWishpodríahaberpasadoa la historia
comoun auténticomanifiestopolíticode la
derechatradicionalamericana.La abierta
simpatíaque el director MichaelWinner
muestrahaciael personajedesvirtúaencier-
to modoel filme,yaqueescapapor comple-
to de los tópicos compensatoriosque el
génerosueleponeren circulación:normal-
mente,el justicieropagasu alegalabnega-
ciónconunacompletadesestructuración de
suvidaprivaday pública;el personajeinter-
pretadopor Bronson,porcontra,no solono
pagasusexcesos sinoque,finalmente,goza
de la comprensión del fiscaldel distritoy de
la policía,quefacilitansutrasladoa Chicago,
dondeKerseypuedededicarsede nuevoa
susnegocios...Y a susocios.
Basadaen la novelaDeathWish de Brian
Gardfiel,Eljusticierodela ciudadsupusouna
manipulacióndel original, ya que, según
apuntantodas las referenciasconsultadas,
de la lecturadel texto de Gardfielse des-
60
prendeque la existenciade un justicierono
sería la solucióndel problema,sino una
extensióndel propioproblema.
Eljusticierode la ciudadha tenido hastael
momentocuatrosecuelas, que hansidodis-
tribuidasen nuestropaíscon un auténtico
bailede nombres:DeathWish2 (1982)fue
estrenadacon el título de Yosoy la justicia
(véase);Death Wish 3 (1986),se conoció
entrenosotroscomoEljusticierodela noche
(véase),mientrasque DeathWish4 (1987),
recuperóel Yosoylajusticia,con el 2 trasel
título (véase).DeathWish5, ni sesabe...
JUSTICIERO
DEU NOCHE,EL
(Death Wish 3) USA. 1985. Cannon Group. Dir.:
Michael Winner. Guión: Michael Edmonds. Prod.:
Menahem Golan y Yoran Globus. Int.: Charles
Bronson, Ed Lauter, Deborah Raffin, Martin Balsam.
92 mino Color.
iEselseñorKersey!iLosestámatandocomo
moscas!,grita alborozadauna vecina del
este de Nueva York. Porquesí, amigos,
Kerseyhavueltoa la ciudadquelevio nacer
comojusticiero.Diezañosdespuésdelasesi-
nato de su mujer,y tras una gira por varias
ciudadesen lasquehaexhibidosusdotes,el
ex pacifistaPaulKerseyvuelvea su ciudad,
reclamadopor un viejoamigoque muerea
manosdeunabanda,antesdequeél pueda
aparecer.Llegary comprobarlo mal que
estánlascosasparala gentedecenteestodo
uno, asíque el implacableKerseyno tiene
más remedioque desempolvarsu pistola.
Peroestavezno estasolo.Eljefe de policía
del distrito (Ed Lauter),que lo reconoce
como el justicieroKersey,le ofrece cierta
impunidada cambiode que le mantenga
informadode susprogresos(<< Kersey,soytu
mejorfan. Yotambiénodioa esoscabrones,
peroquéle voya hacer.Soypolicía»).
Y así,entrecríticasmáso menosveladasa la
restricciónde la ventade armasde fuegoy
losconsabidosreprochesa la ineficaciapoli-
cial,PaulKerseyva organizandounaguerra
contralasbandascallejeras.Usandoun arse-
nal irecibidopor correo!,el vengadorimpo-
nesuvisióndelajusticiamientraslosvecinos
aplaudensusafari.Todoellopuntuadoporel
sonidocutree inapropiadode la músicade
JimmyPage.Delirante,sinduda.
Suestrenocoincidiócon(ycapitalizó)la con-
troversiageneradapor el casoreal de vigi-
lantismode BernhardGoezt,un iluminado
que impusosu ley en el metro de Nueva
York,
¡YO SOYLALEY!

KICKBOIER
USA,1989. MetroGoldwynMayer.Dir.:Mark
DiSalley DavidWorth.Guión:GlennBruce.Prod.:
Mark DiSalle.Int.: Jean-Claude Van Damme,
Dennis Alexio,MichelQuisi,DennisChan,Haskell
Anderson.94minoColor.
Cometiendotodotipodeirregularidades, un
tailandésenormey bestia,capazde derribar
columnasa patadas,dejapostradoenunsilla
deruedasal mejorluchadordekickboxingde
EstadosUnidos.Suhermano,queno esotro
queJean-Claude VanDamme,decideentre-
narsehastalograr el nivel necesariopara
enfrentarseal tailandésy darlesumerecido.
Trasun entrenamientosalvajeque combina
las excelencias de la instrucciónmarcialde
KarateKidconel interéshumanodel adies-
tramientode Son Goku,Van Dammeestá
dispuestopararomperlela caraal matóntai-
landésy, de paso,desmantelaruno de los
mayoresgruposmafiososdeTailandia, cuyos
cabecillascometenvarioserroresa lo largo
del filme:secuestrar al hermano(no conten-
tos con haberleroto la espalda),violara su
noviay menospreciar lashabilidadespeleo-
nasde un VanDammemásen forma que
nunca.Comosesueledeciren estoscasos:
ellosselo hanbuscado.
Aunque,por cuestionesde delimitacióndel
objetodeestudio,nosehablaráenestaguía
de ningunaotra películaen lasque la ven-
ganzao el ajusticiamientose lleve a cabo
mediantela participaciónen un torneoo en
una luchaorganizada-Operación Dragón
(1973)(véase)esla otra excepción-, seha
incluidoenel presenteestudioKickboxerpor
su importanciaseminalen la carrerade Van
Dammey porque,debidoa sunaturalezade
películaabsolutamentecanónica,sirvepara
despacharcon un solo comentariotodo el
subgénerode torneos de artes marciales
organizados. Porquehaymuypocos,prácti-
camenteninguno,elementosque diferen-
ciena estefilme diseñadoparael lucimiento
de VanDamme(máspróximoal iconogay
que nunca)de otros hitos del subgénero:
desdela sordidezde loscontrincantes, a las
tomasa contraluzdelosentrenamientos ves-
pertinos,todo, absolutamente todo, estámil
vecesrepetido.
KINIITE:PROHIBIDO
ENOCCIDENTE
(Kinjite:ForbiddenSubjects)USA, 1989. Cannon
Entertainment.
Dir.: J. LeeThompson.
Guión:
HaroldNevenzal.Prad.:PanchoKohner.Int.:
¡YO SOYLALEY!
Charles Bronson,PerryLópez,JamesPax,Peggy
Lipton,SyRichardson, JuanFernandez. 94 mino
Color.
Convencional filme policíacoque,sinembar-
go, tiene suficienteselementosde interés
para resultaratractivo a los espectadores
cuya admiraciónpor CharlesBronsonsea
escasa. Aunqueenel filme Bronsonselimita
a ejecutarcon el virtuosismoacostumbrado
su papelde justiciero,la trama de Kinjite:
prohibidoen Occidenteno se desarrollaen
torno al clásicoitinerariodel policíaduro e
incorruptible,sino que apuestamáspor el
desarrolloargumentalcon aristas,por la
tramamatizada.Elpersonajede Bronson,el
teniente Crowe, es un policíairlandésde
férreamoralcatólicay demostradaxenofo-
bia,especialista en delitosde explotaciónde
adolescentes y capazde usarun monumen-
tal vibradorparahacerque los abusadores
sexualessientanlo que sientensusvíctimas,
que se ve envueltoen el casode su vida
cuandorecibeel encargode localizara la
desaparecidahija de un ejecutivojaponés
reciéninstaladoen LosAngeles.y es ahí
donde se encuentranlos matices,los ele-
mentosmássugerentesde la historia,por-
que,aunqueCroweno lo sepa,el padrede
la niñasecuestrada es un pájarode mucho
cuidadoquegustadel sexobizarreconado-
lescentes, ademásde serel tipejoquesome-
tió a tocamientosa la hijadel propiopolicía
en un autobús.
ComoCroweesperaba,el secuestrador dela
niñajaponesaresultaserel proxenetaDuke,
suenemigojurado,quefinalmenteconocerá
lajusticia,enformadeleydeltalión,cuando
Crowelo detengay encierreen una prisión
en la querecibirálasatencionesde losreclu-
sosmásrudosy cariñosos.
Mucho máslustrosaque otras operaciones
Golan-Globus, Kinjite: prohibido en
Occidenteaúna, de forma espectaculary
adictivaparaespectador, el géneropolicíaco
con el espectáculo televisivode temasocial,
tal comolo entiendenilustresperiodistasde
la tallade NievesHerrero.
lO Al MARGEN
DEla lEY
(DeadlyAddiction)USA,1989. JJVMotionPictures.
Dir.: JackVacek.Guión: JackVacek.Prod.: Jack
Vacek.Int.: Jack Vacek,JosephJennings,Trice
Schubert,Juan Carlos Muñoz, Michael Shearer,
AlanRobbin.95 minoColor.
Si un incautoseacercaal videocluby lee el
texto de la carátulade Leyal margende la
ley, creeráque la películaes la historiade
JohnTurner,unpolicíarebeldequeluchapor
61

acabarconla ola de drogasy crímenesque
amenazaapoderarse desuciudad.Turneres
la leyal margendelaley.Siesemismoincau-
to pone la peliculaen su magnetoscopio,
descubrirá,porcontra,queLeyal margende
la leyesun bodriodedimensiones notables,
cuyasúnicasescenasde acciónsonaquellas
en lasqueJohnTurnerentraen casadesus
enemigossin bajardel coche.y ya hemos
citadolaclavedela película:loscoches.Todo
es caspaen estacinta exceptolos coches:
RollsRoyce,flamantescupésblancos,exqui-
sitos Mercedes,suntuososPorsches...y
todos ellos destruidosen persecuciones
absurdas.y lo peordel casoesque si Jack
Vacek,director,productory protagonistadel
engendrose hubieragastadoalgo menos
dineroen cochespodríahabercontratadoa
un guionista.
62 ¡YO SOY LALEY!
lEYDEMURPHY,lA
(Murphy'sLaw)USA,1986.Cannon Group.Dir.:J.
lee Thompson. Guión:GailMarganHickman.
Prod.:PanchoKonher.Int.: CharlesBronson,
KathleenWilhoite,CarrieSnodgree. RobertF.
lyons,RichardRomanus. 93minoColor.
BronsonesJackMurphy,enunanuevaaven-
tura policialdiseñadapor los másprestigio-
sos factótums del cine de acción de la
Cannon: el productor PanchoKonher,el
directorJ.LeeThompsony el propioCharles
Bronson.En esta ocasión,Murphy es un
rudo policía,azotey terror del hampa,que
no tienemásreglamentoqueel que le dicta
su conciencia,y que seve obligadoa hacer
frentea unaamenazainaudita:la acusación
dehabercometidounaseriedecrímenes,en
realidadllevadosa cabopor unaexpresidia-
ria quequierevengarsedel poli que la llevó
a la cárcel.Mientrasresuelveelcasodelsiglo
(porlo menosparaél), Murphydeberácom-
partir su ajetreadavida, por circunstancias
ajenasa suvoluntad,con una raterarenco-
rosaa laqueél mismohadetenidoenvarias
ocasiones. Así lascosas,el duropolicíaten-
drá que ir pegandotirosy palizas,acompa-
ñadodeun incordio(quetambiénlo espara
el espectador)hastael enfrentamientofinal
conlavengadora.Unenfrentamientofinal,y
ahisehallaunadelaspocasnovedades des-
tacablescon respectoa otrosfilmesdel trío,
planificadoy resueltocomosi del clímaxde
un subproductodeterroritalianosetratara.
liSTA NEGRA, la
(The
Dead
Poo~USA,1988. MalpasolWarner
Bros.
Dir.:BuddyVanHorn.Guión: SteveSharon.Prod.:
DavidValdes.Int.: Clint Eastwood, EanKim,
PatriciaClarkson,liam Neeson, DavidJunt.92
minoColor.
ilnaudito,HarryCallahanfelicitadopor elfis-
caldel distrito!Elúltimofilmede la seriedel
duropolicíadeSanFrancisco esunaaventu-
ra casisentimental,claramentedesmitifica-
dora,enla queHarrysemuestramáshuma-
noquenunca,lo queno impideque,al final,
seacapazdeacometerla detenciónmással-
vajede su carrera.No soloClint Eastvvood
eraconsciente dequeyanoestabaparaesos
trotes(fue bastantereacioa volvera poner-
seen la pieldeCallahany soloun suculento
chequepudoconvencerle), sinoque el pro-
pio Harrycomenzaba yaa notarel pesode la
edad. Poreso,La lista negrafue la forma
másdignade cerraruna granseriede peli-
culaspolicíacas:una aventurasencillapero
impactante,enla quela intrigay la estructu-
ra de la tramateníanquetenermasímpor-
tanciaque la accióny laviolencia.Y asífue.
Dirigidapor el coordinadorde especialistas
BuddyVanHorn,Lalistanegrapartede una
premisarealmentecuriosa:un asesinoen
serieque se inspiraen pelrculasde terror
paracometersuscrrmenes. A la vezquelas
víctimasdel asesinosesuceden,los medios
de comunicaciónlocalesponena la luz la
existencia deun macabrojuegodesociedad,
llamadoLaListaNegra,enel quesecruzan
apuestas enlasquesedatanlafuturasmuer-
tes decélebrespersonajes; y HarryCallahan
estáen una de estaslistas:la del asesino.
Sontan solounoscuantoselementossenci-
llosquetejenunaintrigapolicialsimplepero
honesta,a la que sesumaunanadavelada
crrticaal morbodelosmedia.Elresultadoes
una estupendapelícula,correctaen lo for-
mal, que guardaexcelentesmomentosde
cinedentrodel cine,grandesgozosparalos
amantesdelsplattery del armamentohigh-
tech(atencióna la secuenciadel cochetele-
dirigido)y unasorpresaparalosfansdeJim
Carrey: el proteico cómico interpreta a
Johnny,un rockeroglam que resultaser la
primeravrctimadelserialkil/er.
puedesmatarme,¿sabes? Tienesqueleerme
mis derechos,a lo que el policracontesta,
mientrashunde el enormecuchilloen las
costillasdel detenido:sr, tienesderechoa
guardarsilencio...Parasiempre.
Paraloscuriosos,undato:la intrépidaperio-
dista de la película,finalmenteemparejada
conel policía,esla guapaBobbiePhillips,la
JulieCostellodeMurderOne.
MADMAX.
SALVAJES
DEAUTOPISTA
(MadMax)Australia, 1979.KennedyMillerProd.
Dir.: GeorgeMiller.Guión: JamesMeCauslandy
GeorgeMiller. Prod.: ByronKennedy.Int.: Mel
Gibson.JoanneSamuel.HughKeays-Byrne. Steve
Bisley.Tim Burns.RogerWard, LisaAldenhoven,
DavidBracks.100 minoColor.
Al filo del fin de siglo, la sociedad se encuen-

LUCHASINTREGUA
(Backin Action)Canadá,1994.GeorgeFlak
Produetions.Dir.: SteveDimarco.Guión: Karl
Sehiffman.Prod.:George Flak.Int.: BillyBlanks.
RoddyPiper.BobbiePhillips,MattBirman. Nigel
Bennet. 82minoColor.
Deestructuramuysimilara unvideojuegode
luchatipo StreetFighter(noesmásqueuna
sucesiónde peleascon enemigoscadavez
máspoderososy en escenariosprogresiva-
mentemáscomplejos,Luchasin treguaes
una inusualbuddymovieen la que un ex
militar del serviciosecreto,especialistaen
kickboxing,se alíaa un policíaansiosode
venganza.Laparejadevigilantesseenfren-
ta, juntoso por separado,a toda suertede
enemigos,desdeespecialistas en peleasde
coches(sr,hanlerdobien,peleasy no carre-
ras) hasta un par de gemeloskaratekas. AAA.~
Disparos,torturasy muchas,muchasvoltere-
tas en el aire,en un alardede coreograffa
que ya quisierapara sr el mrtico Giorgio
Aresu.Lasecuencia final,ambientadaen un
AIIA~
SRLVA.J1:.S ~~
barcomercante,tieneun magnrficocolofón
en la escenasiguiente:cuandopor fin tiene
entremanosal asesinodesuamigo,el poli-
¡C7lJTCP\S~~
-@
cía vengadorponeun cuchillofrentea los _.. OYR.ON
KENNEDY
o GEOR.GE MlLLER. MEL GIOSON
ojosdel delincuentey le pregunta¿quieres _.BP.IAN MAY t JAMES
McCAUSLAND
,GEOI\GE
MllLEI\
morir? El malhechorrespondeufano: no o ~

¡YOSOYlA lEY! 63
 tra en francadecadenciay el mundoseha
convertidoen un lugar idóneopara morir
violentamente.Lasautopistasinterurbanas
handevenidoel campodebatalladebandas
motorizadas compuestas por individuosaso-
cialescapacesde matara supadrepor unos
litrosdecombustible.Esasmismasautopistas
albergantambiéna tiposIntegrosy capaces
como Max Rockatansky, un poli, un ,<inte-
rruptor»,abnegadoy acostumbrado a jugar-
seel pellejocadadla.
Enel cursode unacarreralocacontraMax,
unode losmáscarismáticos freaksdel asfal-
to queda hecho picadillo. Sus colegas
decidenvengario,alentadosporla detención
y posteriorpuestaen libertadde otro miem-
bro de la banda.Loslocosde la carretera
quemanvivoa un compañerode Max;este,
afectado,dejael cuerpoy sellevade vaca-
cionesa sumujery a supequeño.Losmalos
matan al hijo de Max y dejana la mujer
hechaunapiltrafa.Maxvuelvea la policía,y,
unoa uno,acabaconlosmalvados.
Mad Max es un film llenode tópicospero
raro,y a vecesfascinante,queseestrenóen
España enel centrodeunapolémicasobrela
violenciaen el cine. La cinta fue calificada
«S»porsualto contenidoenviolencia,pero
no porello dejódeanunciarse entelevisión.
El trailer,que conteníala célebresecuencia
enqueuncochea todapastillaatraviesauna
roulottedejó,en la época,alucinadoa más Manhattan
sur.
de unjovenzuelo,quenopudoverla pelfcu-
la hastavariosañosdespués.De hechoel
traileradquirióun aureolacomparablea la
de otros montajespromocionalesmíticos,
como los de Viernes13 (1980) o Piraña
(1978).
Lasaventurasde MaxRockatansky tuvieron
continuidadenMadMax2: elguerrerodela
carretera(1982),unanuevaepopeyafuturis-
ta (enestecasopost-apocalfptica) en la que
MelGibsonaparecemuchomásdesaliñado y lastriadasen unade lasprimerassecuencias
quecontienemásmuertesy violaciones que
la predecesora. Max es ahoraun guerrero
nómada,en unasociedadneoprimitivaenla
quela gasolinaseha convertidoen la única
cosavaliosa.LomejordeMadMax2: elgue-
rrerode la carretera(1982)es la imaginerla
tecnológica post-apocalfpticay su tono
menory aventurero
Laserieconoceríaaun unaterceraentrega:
Mad Max:másallá de la cúpuladel trueno
(1985), unapelfcula políticamente correcta
quecontóconTinaTurner,la LolaFloresde
EstadosUnidos,en un papelestelar.
64 ¡YO SOYLALEY!
MANHAnAN
SUR
I (Year of the Dragon) USA, 1985. Dino de
Laurentiis.Dir.: Michael Cimino. Guión: Oliver
Stoney MichaelCimino.Prod.:Dinode Laurentiis.
I Int.: MickeyRourke.JohnLone,Ariane, Leonard
Termo, RoyBarry,
Caroline
Koba.128mino Color.
Convenientemente vapuleadapor loscríticos
patricios,ManhattanSur es un excelentey
polfticamenteincorrectothriller de acción,
que demuestraque MichaelCiminoes un
buendirectory queOliverStoneesun guio-
nistaprácticamente monotemático.Elnuevo
jefedepolicíaStanleyWhite(MickeyRourke,
cuandoapuntabamanerasde actor)llegaa
Chinatown(reconstruidaen los EstudiosDe
Laurentiisen Carolinadel Norte), con la
misióndemeterenveredaa lasbandasjuve-
nilesqueprovocandisturbiosenlascalles.En
teoría es una misiónfácil: algunaspalizas
biendadasy pocomás.Pero,convencidode
quelasbandasadolescentes no sonmásque
lasmanosejecutorasde lastríadasque,con
conexiones en todoel mundo,actúandesde
Manhattan, White decide excavaren el
guanoy plantarcara,con escasoapoyoofi-
cial,a losgrandescaposdelastriadas.Así,el
poli máscondecoradode NuevaYorkrevive
suexperiencia enVietnam,enfrentándose de
nuevoa losasiáticos.
Con una historiasimple,perocon todaslas
aristasque deben pedirseen un texto de
género para que sea algo más que una
burda explotación,Cimino construyó un
vibrantefilmede acción,apoyadoen el sóli-
do retratode unpolicíaabnegado(unperso-
najeantipáticoy conmovedor:un auténtico
antihéroe),y conservandoíntegramentela
esenciadel thriller melodramático,con el
añadidodetoneladasdetestosterona y racis-
mo. «Noquieroversuscarasdemierdasi no
es paraservirmeun roUitode primaveraen
un restaurante»,diceWhite a los caposde
de la película.
MANIACCOP
USA,1988.ShapiroGlickenhaus Entertainment.
Dir.:WilliamLustig.Guión:LarryCohen.Prad.:
LarryCohen.Int.:TomAtkins,BruceCampbell,
LaureneLandon,RichardRountree,WilliamSmith,
RobertZ'Dar.92mino Color.
Unade lasjoyasde la colección;unavuelta
detuercaal temade lospolicíasdurosy una
excelentecomedianegrainjustamentecon-
denadaa la reducidadimensiónde laspelf-
culasdecultoquecasinadiehavisto.Elfilme
seabreconunadeliciosasecuencia paródica,
 en la que semuestraenfáticamenteel uni-
formede galadel policíamaníacomediante
planosdetalle,que revelanel lustredel uni-
formey el esmeroconqueel agentesepre-
paraparasutrabajo.Ya partirdeahíla cosa
vain crescendo.
Matt Cardell(RobertZ'Dar)esun policíasal-
vaje que acabósu brillantecarreradando
consushuesosenla prisiónquealbergabaa
losmásdurosdesusdetenidos.Loqueocu-
rrió enla prisión,másvalenodescribirlocon
detalle;solo cabe decir que el forenseno
pudo terminarel puzzleque formaronsus
restos.
Al cabo de unosaños,Cardellvuelvepara
impartir justicia, una justicia implacabley
completa:matatanto a los buenoscomoa
los malos.Un policía,no muybrillantepero
sí rigurosoen la aplicacióndel reglamento,
esacusadodeloscrímenesdelmaníaco,que
hanayudadoa crearunclimadeparanoiaen
el que los ciudadanosse dedicana matar
policíasalegandodefensapropia.El policía
(BruceCampell)tienequedescubriral asesi-
no antesde que lo enchironeno de que el
psychoacabecontodo el departamento.
Excelente guióndeLarryCohen,conunchis-
te encadasecuencia, paraunfilmebrillante-
menterealizadopor WilliamLustigen clave
dehorrormovie(conuntrabajoejemplaren
el usodel fuera de campo)y que, haciala
horade metraje,seconvierteen un festival
splattercapazde satisfacera losaficionados
másencallecidos.
Unaúltimarecomendación: atentosa la bri-
llanteparáfrasisde la secuenciade la ducha
de Psicosis,en la queWilliamLustigsereve-
la como uno de los intérpretesmáscara-
durasde Hitchcock.

MAHIAeeop2
USA,1990.MovieHouse/Fadd Dir.:William
Lustig.Guión:LarryCohen.Prod.:LarryCohen.
Int.: RobertZ'Dar,BruceCampbell,Claudia
Christian,
RobertDavi,Laurene Landon,Michael
Lerner,
LouBonacki,LeoRossi.92mino Color.
Losagentesde policíaque seenfrentarona
Matt Cordellvivenangustiados trassuexpe-
riencia,cuyaautentícidadsiguesiendonega-
da por el Departamento de Policíade Nueva
York. Solo una psiquiatra de la policía
(ClaudiaChristian)creeen la historia,y más
cuandoes testigode un nuevoataquede
Cordell,quevuelvea hacerde lassuyas.Al
poco,todoscreenla hístoria,puesse hace
obvioqueel policíamaníacoestáimpartien-
do supeculiarjusticiaen lascalles.
Maníaccap2. ~MientrasCordellentablaamistadcon un

¡YOSOYLALEY! 65
asesinoen seriey con gente de la misma
calañay preparaun viajea SingSingconel
fin desaludara losviejosamigos(sobretodo
a los que lo dejaronhechoun cromo),un
agente de polida llamadoMcKinney,que
fuerael mejoramigode Cordellen el cuer-
po, intentaconvenceral jefe de policíade
que la única posibilidadde que el zombi
maníacodescanse enpazeslimpiarsunom-
bre y desvelarla verdaddel asuntoque lo
llevóa la cárcel,que no essinoun enorme
casodecorrupciónpolicial.Al final,perosolo
cuandoCordellhavistocumplidasuvengan-
zaen SingSing,eljefe de la policlaconven-
ce al maníacode quedejede matary des-
canseen paz...
Superioren todoslos aspectosa la primera
entregade la serie,ManiacCap2 es una
secuelaperfectaquepuedeversecomofilme
independiente y queproporcionará numero-
sosmomentosdeplacerparaelaficionadoal
terror hechoconinteligencia.Y paralosfans
de LarryCohen,uno de los grandesgenios
del Hollywoodactual.
MAMIACCOP3
USA,1993.Overseas Filmgroup.Dir.:William
Lustig.Guión:LarryCohen.Prod.:JoelSoissony
MichaelLeahy.Int.: RobertDavi,RobertZ'Dar,
CaitlinDulany,
Gretchen
Becker.92minoColor.
El policíaloco de ManiacCapvuelvea las
andanzas.iY dequéforma!Unantillanoilu-
minadorealizauncrípticoperoefectivoritual
paraqueMattCordellvuelvaa impartirjusti-
cia.Cordell,encantadode la vida,resucitay
comienzaa matara malosy buenos,ahora
con el objeto de vengarel ultrajeque ha
sufrido una agentede policlade método
expeditivo,conlaqueCordell,aprovechando
su estadocomatoso,quierecontraermatri-
monio.McKinney, quetantohizoporlimpiar
el nombrede Cordellen el pasado,se ve
obligado a combatirloahora, ante el ya
insistentecomportamiento contranaturade
suexamigo.
Estrenadaen el canalespecializado en cine
HBO,ManiacCap 3 se vio afectadapor
variosproblemasque influyeronen su apa-
rienciaformalfinal.Cuandoel rodajeestaba
a puntode concluir,Coheny Lustigdecidie-
ron desentendersede la pellculapor su
incompatibilidad con los productores.Ante
la falta de materialparaterminarel filme,
JoelSoissonrodóalgunassecuencias adicio-
nales,y ManiacCap3 ha pasadoa la histo-
ria comouna películacodirigida,cuandola
realidades que,en el pulsode las mejores
66
escenas,de las secuencias másvibrantesy
terroríficas,tiene el sello de Lustig. Con
momentosdeguióncompletamente deliran-
tes(comola escenafinal),ManiacCop3 es,
a pesardela repeticióndelesquema(o quizá
graciasa ello)tan buenacomolasanteriores.
y enalgunosmomentos,muchomásbrillan-
te en lo formal.
MARCADO
PARAMORIR
(Forced Vengeance)USA,1982.MetroGoldwin
Mayer.Dir.: JamesFargo.Guión: Franklin
Thompson. Prod.:JohnB. Bennet.Int.: Chuck
Norris,MaryLouiseWeller,CamilaGriggs,
Michael
Cavanaugh. 92minoColor.
Chuck Norrises Randall,un veteranodel
Vietnamque pasa sus dlas como jefe de
seguridaddeun casinoen HongKong.Pero
no en un casinonormal,sino en el Lucky
Dragon,propiedadde SamPascal,un hom-
bre honestoen una jungla de hampones.
Cuandoel hijo descerebrado de Sampierde
unacantidadobscenade dineroeneljuego,
uno de loscapasdeljuegosetoma la liber-
tad de asesinara él y a su padrey quedarse
con LuckyDragon. Chuck pierde,de ese
modo, el trabajo,y tambiéna su maestro,
modeloy casipadreadoptivoSam.Laven-
: ganzaesobligada.Comoen unvideojuego,
perocontodassusaccionessubrayadas por
una irrespetuosavoz en off, el sieteveces
campeónmundialde karateva eliminando
enemigoshastallegara la cuevadel verda-
derojefe de la mafia,un viejecillopatético
que enloquececuandoNorrisacabacon su
hijo,el matóndela pellcula.
DirigidaporJamesFargo,eldirectordeHarry
el fuerte(1976) (véase),Marcadoparamorir
es la clásicahistoriade artes marcialesde
mlnimoestilo,con algunosbuenosmomen-
tos de lucha(comocuandounenormefreak
karatekapretendematara Norrisconun ino-
doro reciénarrancadodel suelo),pero con
muypocaaccióny violencia.Paraconseguir
protagonizarun cinede artesmarcialespara
todos los públicos,Norrisno dejó de hacer
concesiones quelo únicoquehaclanerades-
pojaral génerode lo únicoquelo define:la
crueldad,la luchaanimalpor la superviven-
cia. EnMarcadopara morir, casitodos los
enemigosde Norrismuerende una forma
que podrlallamarseaccidental(despuésde
una buenapelea,algunoscaenpor venta-
nas,mientrasque otros se cortan el cuello
con uncristalo seahorcaninvoluntariamen-
te) y el espectador,en ningún momento
tienelasensación dequeel héroecorrepeli-
¡YOSOYlA lEY!
gro. Siunapelículadeacciónno tieneunos
malosconentidady un héroemínimamente
humano¿quéclasedepelículadeacciónes?
5010unaimagen,un emblema,tieneposibi-
lidadesde quedaren la memoriadel espec-
tadortraslavisióndeMarcadoparamorir.la
sugerentesecuenciade títulos, en que las
siluetasnegrasde ChuckNorrisy sucontrin-
cantese recortan,en plenaactividadlucha-
dora,sobreunenormeanunciodeneóncon
caractereschinos. El propio Fargodebió
darsecuentadequeesaescenaerala mejor,
porque,ademásdeusarlaenlasecuencia de
apertura,la insertó,sinton ni son,en medio
delfilme.
MARGINAL,El
(Lemargina~
Francia,1983.CeritoFilmslLes
Films
Ariane.Dir.:JacquesDeray.
Guión:MichelAudiard
yJeanHerman. Int.:Jean-Paul
Belmondo, Jacques
Deray,JeanHerman,HenrySilva,CarlosSotto
Mayor.PierreVernier,MauriceVernier.
100mino
Color.
Elúnicoactionherogenuinoquehadadoel
cine francés (Jean Reno y Christophe
Lambertsonsoloaprendices), esdecir,Jean-
Paul Belmondo,es Jordan,un esforzado
comisariode policíaempeñado,pesea lo
queopinenlasautoridades, enacabarconla
carreradeMedassi,unodelosgrandesseño-
resde ladrogade Marsella.
Como en cada una de sus intervenciones
comopolicíaduro, Belmondono dudaráen
golpearferozmentea susconfidentesy en
destruirla propiedaddel estadofrancésen
sualocadabúsquedade losmásvariopintos
criminales. Yantelaprotecciónoficialdeque
parecedisfrutarel traficante(yase sabe,la
culpasiemprees de los políticos),el policía
no tendrámásremedioqueactuarcomoun
marginal,comounoutsider:cuandolaleyes
injusta,no haymásremedioquehacerjusti-
ciafueradela ley.Y paraacabarconunase-
sino...no haymejorremedioqueel asesina-
to.
De visiónrecomendada paralos que crean
queel cineeuropeodeevasiónesmejorque
el americano.
MARINE,ENTRENADO
PARAMATAR
(MarineIssueo InstantJustice)Gibraltar, 1987.
MullowayLimited.Dir.: Craig T. Rumar.Guión:
CraigT.Rumar.Prad.:CraigT.Rumar.Int.: Michael
Paré,TawnyKitaen,PeterCraok,CharlesNapier.
101minoColor.
¡YO SOYLALEY!
Directamenteestrenadaen vídeo, Marine,
entrenadoparamatares uno de los pocos
ejemplosque conocemosde cinede acción
gibraltareño.¿Española?¿Inglesa? Noentra-
remos aquí en disquisicionesde carácter
nacionalista.Encualquiercaso,con lo abu-
rridaquees,esdesuponerqueni losvecinos
delCampodeGibraltarni lossúbditosdeSu
Majestadla ReinaIsabelseatreveríana rei-
vindicarparasíla nacionalidaddeestabazo-
fia xenófoba,en la quetodos losespañoles
aparecenretratadoscomopaletoscamorris-
tas conbigotey con la camisaabiertahasta
el ombligo.
MichaelParé,actorguaperasy estúpidoque
confunde la interpretacióncon mover la
mandíbulasin abrir la boca,es un marine,
destinadoen la embajadaestadounidense
de París,quedecideviajara Madridcuando
creeque su hermanase ha metidoen pro-
blemas.Cuandollegaa lacapitaldeEspaña,
el marinees informadopor el único buen
amigodesuhermana,americano,claroestá,
de queestahamuertoa manosde untrafi-
cantede drogasespañol.Elmarineinvestiga
un pocoy acabacontodoslosmalos.
Infamesubproductoqueatentanosolocon-
tra todas las normasde cortesíainterna-
cionalsinotambiéncontratodaslasnormas
del cine. Especialmentedetestablees la
secuenciade la plazade toros,en la que un
puñadode policíasque persiguenal marine
realizan,demanerainvoluntaria,unacharlo-
tadadel estilode la quelos bomberostore-
ros ejecutanen las plazasde toda España.
Exhibidaen televisióncon el título Justicia
Instantánea.
MeO
USA,1973.WarnerBros Dir.: JohnSturges.
Guión: Lawrence Roman.Prod.:JulesLevyy
ArthurGardner. Int.: JohnWayne,EddieAlbert,
DianaMuldaur,CallenDewhurst, Clu Culager,
DavidHuddleston. 111minoColor.
Aburridae interminablepelículaen la que
hayqueesperaruna horay cuarentaminu-
tos paraver la primeray última secuencia
sugerente(una espectacularpersecución
automovilísticaen la playa).Muestrade la
másabsolutadecadenciade JohnWayne,y
dirigidapor un directorqueconociótiempos
mejores,McQes una innecesaria aproxima-
cióna Harryelsucio(1971)(véase) en laque
solo destacala músicade ElmerBerstein.
JohnWayneesMcQ,un policíade métodos
censurables ycerterapunteríaqueabandona
el cuerpoparapoderinvestigarsincortapisas
61
el asesinatode su compañeroen la policía,
quecomoresultanaturalenestoscasos,es,
además,sumejoramigo.Elexpolicíadescu-
bre la existenciade una red de corrupción
policial,manejadapor un traficantede dro-
gas.McQseentrevistacon un par deconfi-
dentes,confirmasus sospechas y mata a
todoslos traficantesque sele cruzanen el
camino.Esoestodo.
MeQUADE,
lOBOSOliTARIO
(LoneWolfMcQuade) USA,1982.OrionPictures.
Dir.:SteveCarver.Guión:BJ.Nelson. Prod.:Yaran
BenAmiy Steve Carver.Int.:ChuckNorris,David
Carradine, Barbara Carrera,LeonIsaacKennedy,
RobertBeltran,L.Q.Jones,DanaKimmell,R.G.
Armstrong. 105minoColor.
McQuadees un invenciblerangerde Texas
acostumbrado a trabajarsoloy a resolverlos
asuntosporlavíadirecta.Enunmalmomen-
to, unostraficantesde armasdecidenhacer
un negocioen sujurisdicción.Paracompli-
carsemásla vida,lostraficanteshierena la
hijade McQuade...A partirde esemomen-
to, el recitalde palizas,explosionesy deten-
cionesviolentasdel rangerno seharáespe-
rar.
Rutinarioy aburridowesterncontemporáneo
cuyoatractivose basóen la presenciacon-
juntadeChuckNorrisy DavidCarradine,por
aquelentoncesdosprestigiosos luchadores.
Lociertoesque,dadoel cansinodesarrollo
de la horay medialargadelfilme,y lo poco
espectaculardel prometidoduelo final, lo
honestohubierasido que la luchahubiera
estadoal comienzo,y asíhabríanahorradoa
muchosespectadores una largaagoníasen-
sorial.Paravera NorriscomorangerdeTexas
yatenemoslosmuchosepisodiosde Walker
Texas Ranger(véase),paraverun buenfilme
de peleasde SteveCarver,podemosrecurrir
a Golpeporgolpe(1981)(véase), paraveren
accióna DavidCarradine,podemosrastrear
reposiciones deKungFu,paradeleitarsecon
lavisióndeBarbaraCarrera,haypelículasen
las que aparecemásagraciada.Comoven,
no haytantosmotivoscomopareceparaver
McQuade,LoboSolitario.O sea,solo para
completistas.
MI lEY ESlA lEY
(Keeperof the City)USA,1992.ViacomPictures.
Dir.:BobbyRoth.Guión:GeraldDiPego.Prod.:Bill
McCutchen.Int.: Louis Gossett, Jr., Anthony
LaPaglia,
PeterCoyote,RenéeSoutendijk.90 mino
Color.
Filme realizado para ser distribuido directa-
68
mentevíacable,Mi leyes la leyproponeun
par de premisasinteresantes.La primera
puede resumirseen la siguientepregunta:
¿puede un individuo con sus facultades
mentalesintactasconvertirseen justiciero?;
la otra tambiénpodríaadquirirla formade
pregunta:¿quésucedería si un policíaduroy
honestoperountantoexcesivo,unjusticiero
al fin y al cabo,seenfrentaraconun vigilan-
te desequilibrado, alguienque, en realidad,
compartesusmétodosy solose diferencia
de él mismoen que no estáautorizadopor
el Estado?
Porquetodo eso, estrictamente,es lo que
ocurreen Mi leyes la ley. El action hero
negro,LouisGossett.Jr.interpretaal policía,
un agentede la justiciaemparentadoética-
menteconHarryCallahan,aunquealgomás
drástico:él consideraqueincitaral suicidioa
un secuestrador con decenasde reheneses
una buena forma de solucionarel caso.
AnthonyLaPagliainterpretaa un italo ultra-
católico,hijo de un protegidopor la mafia,
quetrasdecidirunbuendíaqueel hampaya
ha cometidobastantesfecharías,salea la
callecon unaescopetade cañonesrecorta-
dos, decididoa ponerlesfin. El enfrenta-
mientofinal, resueltopor el justicierolegal
mediantesusparticularesmétodos,restaura
el ordenconstitucionaly devuelveel mono-
poliode la violenciaal Estado.
Unfilmeque,aunqueno estáespecialmente
bienrealizado,vamásalláde lo queeshabi-
tual en el género.Muyrecomendable.
MISIONDEJUSTICIA
(Missionof )ustice)USA,1992.ImageOrganiza-
tionlWestwind Productions.Dir.: SteveBarnett.
Guión:George Saundersy JohnBryantHedberg.
Prod.:PierreDavisy KurtAnderson. Int.: Jet!
Wincott,BrigitteNielsen,MatthiasHues,Tony
Burton,ChristopherKriesa,JamesLew,Luca
Bercovici,CyndiPass,KarenSheperd. 84 mino
Color.
Eltema de los predicadores demagogos,las
religionesportátilesy lassectases el punto
de partidade unacintaen la que la neumá-
tica BrigitteNielsenluceel palmitoen la piel
de una supervillana,la Doctora Rachel
Larkin,que ha montadoun sistemapolicial
paralelo,la Misión de Justicia,cuyo único
interés,enteoría,escontribuira lapazen las
calles.Larealidadesquela MisióndeJusticia
esel ejércitopersonalde Larkin,unasofisti-
cadaladronaquepretendeaccedera laalcal-
dia de la ciudadsin otro ánimoque el del
lucropersonal.
Intuyendoque RachelLarkines la causante
¡YO SOYLALEY!
¡YO SOY lA lEY! 69
dela muertedeCedridWilliams,un antiguo
campeónde boxeoqueen otraépocaestu-
vo cercade la causade larkin, Kurt Harris,
un agentede policíade lo másduroy expe-
ditivoy desengañado del sistema,se infiltra
en la Misión,ganándose el favorde la egre-
giadoctora.Trasparticiparenalgunasmisio-
nesconlospacificadores de larkin,el policía
esdesenmascarado, por lo queseveobliga-
do a enfrentarse,usandovariastécnicasde
artesmarciales, conelfornidohermanodela
doctora(el especialista MatthiasHues,uno
de los grandesmalvadosdel género).Al
final,claro,el policíagana.
la historia,urdidacon inteligencia,es hábil
ensupuestaenjaquede lospolíticosdema-
gogosy lospredicadores debuenasintencio-
nes. Sin dejar de funcionar de maravilla
comopelículadeacción,consuscoreografí-
as inverosímiles y sus patadasal ralentí,
MisióndeJusticiaaportaal géneroalgo de
sátira(ydehumornegro)enel retratodelos
«salvadores dela pazsocial».
NODESPERTAR
A UN POUCíA QUEDUERME
(Nereveillezpasunfliequi don)Francia,1988.
CiteFilmslLeda
ProduetionsfTFl Dir.:JosePinheiro.
Guión: Alain Delon,FrederieFajardiey Jose
Pinheiro.Prod.:AlainDelon.Int.: AlainDelon,
MichelSerrault,XavierDelue,PatriekCatalifo,
Serge Reggiani,
Raymond Gerome. 97minoColor.
Polar(asíllamanlosfranceses al cinepolicía-
co)dediseñoquedemuestraquelaspelícu-
lasde accióneuropeasde granpresupuesto
puedenser máscutres(en términosestéti-
cos)quela mayorpartedela producciónde
serieBde Hollywood.Unabandade policías
justicierosadictosal gatillosacudenlasbases
de la delincuencia organizadaen Francia.la
tropa se hacellamarla PolicíaFiely dicta
sentencias adornadasde ideologíade extre-
maderecha.la ideaestáclara:comodiceel
líderdela bandaScatti(MichelSerrault),(da
policíasehalibradodesusataduras.los jue-
cescomunistas tan dadosa la benevolencia,
losjuradosimpresionables y losabogadosse
hanterminado».ElcomisarioGrindel(Alain
Delon),un honestopolicíade talanteliberal
queprefierevera losdelincuentes enel ban-
quilloantesqueejecutados por lavíarápida,
recibeel encargodeinvestigarlaseriedecrí-
menesdemaleantes. Y prontodescubre,no
sinhorror,quela tramajusticieraseextiende
muchomásalláde lo previsible,alcanzando
a cargosmuy importantesde la policía.El
guapoe íntegroDelonseenfrentaa latrama
10
ultraderechistacon ingenioy muchamala
uva,porqueliberallo serámucho,peroduro,
lo estanto comoel quemás.Aunqueal final
la PolicíaFielesdesarticulada
por el aguerri-
do comisario,sedemuestraquesu praxises
parteconsustancial del cuerpode policía:el
propio comisariose convierteen justiciero
paravengarla muertede su másestrecho
colaborador. Investigación,
políticay algunas
muertesgore, en un extrañohíbridoentre
cinede accióny compromiso.
NOVIAVESTíADENEGRO,
la
(Lamariée
étaiten noir)Francia-Italia,
1967.
WoodfallFilm.Dir.: Fran(oisTruffaut.Guión:
Fran(oisTruffaut
yJean-Louis
Riehard,
basadoenla
noveladeWilliamIrish.Prod.:Osear Lewenstein.
Int.: JeanneMoreau,MiehelBouquet,Charles
Denner, JeanClaudeBrialy,ClaudeRieh,Miehele
Lorsdale,DanielBoulanger.
100minoColor.
Una másque correctapartiturade Bernar
Hermann que, por mucho que creyera
Truffaut, es completamenteinapropiada
parael resultadovisualdel filme,subrayala
venganzaque Julie(JeanneMoreau)llevaa
cabocontraun grupode cazadoresque,el
mismodíade la boda,asesinaron a sumari-
do accidentalmente (en realidada causade
lo quesedenominaimprudenciatemeraria).
Julieviajasin cesar,paseandoel palmitode
mujermisteriosa,de amenazaletal movién-
dose entre las sombras,en buscade los
hombresquele arruinaronla vida.
Uno de los filmes más conscientemente
hitchcocknianosde Truffaut, plagado de
homenajes al maestroy delasyaclásicasrei-
teraciones,discontinuidadesmanifiestasy
demásosadías formalespropiasdela nouve-
l/e vague.Aunquela acciónes mínimay la
violenciaescasea, Lanoviavestíadenegroes
unararezacolateralmente relacionadaconel
géneroquelosaficionadosmáscinéfagosno
puedendejarde ver.Basadaen una novela
deWilliamIrish.
OJODELTIGRE,EL
(TheEye of the Tiger) USA, 1986. Seotti Brothers
Pietures. Dir.: Riehard C. Sarafian. Guión: Miehael
Montgomery. Prod.: Tony Seottí. Int.: Gary Busey,
Yaphett Kotto, Seyrnour Cassel, Burt Remses,
Denise Calik, William Smith. 90 mino Color.
Un exconvictoen libertadprovisionalregre-
saa suhogar,un puebloperdidoenel Medio
Oeste,para descubrirque el sheriff es un
corruptode tomo y lomo que ha cedidola
ciudada unabandade motoristasnarcotra-
ficantesquetienenaterrorizadosa los veci-
¡YO SOYLALEYI
nos.Deformacasual(comosueleocurrir),el
expresidiario seenfrentaa losinicuosmotar-
dosyevitalaviolacióndeunavecina.Losfre-
aks motorizadosclamanvenganzaante la
osadfay hacenunavisitaa lacasadelexcon-
victo,enlaquesuesposaresultamuertay su
hijaquedaenestadocatatónico.
Cuandoel niveldelasmaldades delosmoto-
ristasllegaal puntomáximo(desentierran el
ataúdde su esposa,secuestran a su hija)el
héroevejadolanzaunataqueferoza la gua-
ridadelosmalnacidos, emulandoa McGyver
y al EquipoA y conla ayudadeltfpiconegro
entrañabley buenazo(YaphettKotto)y de
un espectacular cochefantástico(regalode
un potentadocompañerode la prisión).
RichardC.Sarafian, expertodirectormultige-
nérico,acertódeplenoenestewesterncon-
temporáneoen que la músicamoderna(el
tema«Eyeof the Tigep>,de Survivor, fue un
exitazoen las FM'sde todo el mundo)y el
sadismosedanla manode formamagistral.
Enel terrenodel sadismo,el punto culmi-
nantede la cinta esel momentoen que el
héroeintroduceuncartuchodedinamitaen
salvaseala partedeunodelosmotoristas;la
dinamitanollegaa explotar,peroel motoris-
ta mueredelsusto.
OJOPOROJO
(Eyelor an Eye)USA.1995.Paramount. Dir.:John
Schlesinger.Guión: AmandaSilvery RickJaffa.
Prod.: Michael 1. Levy.Int.: Sally Field, Kiefer
Sutherland, Ed Harris,BeverlyD'Angelo,Joe
Mategna,Charlayne Woodard.100minoColor.
KarenMcCann(SallyField)esuna profesio-
nalactivayexitosaqueestestigoauditivode
la violacióny asesinatode su hija (en una
secuencia demoledora y resuelta por
Schlesinger conauténticabrillanteztécnica).
Cuando,al pocode producirseel crimen,la
polidaleanunciaqueunsospechoso hasido
detenido,lamujercreequesusplegariashan
sido escuchadas; pero la creenciano dura
mucho,puesel presuntoasesinoespuesto
en la calle por un tecnicismo legal.
Destrozada,McCanncomienzaa creerque
no existelajusticia...
Por recomendación del policfaque llevael
caso,la mujery su esposocomienzana fre-
cuentaruno de esosgruposde ayudaque
tanto abundanen sueloyanqui.Alli, entre
conversaciónsobrela justiciainexistentey
café, la mujerentra en contactocon una
familiaque ha vistocómoel asesinode su
hijo eratiroteado.Y deahípasaa conocera
un grupo cuyo discursose resumeen las
¡YO SOYLALEY!
palabrasque uno de ellosrecitaa nuestra
heroina:«Tenemos nuestrasvidas,y nosgus-
tarlaestarenotra parte.Peroestamosobse-
sionadospor la justiciay no creemosen el
sistema».Pocoa poco, KarenMcCannva
obsesionándose conla ideade hacerjusticia
y pergeñaun planparaacabarcon el inde-
seablequematóa su hija...
Rabiosamentediscursiva,calculadamente
manipuladora,Ojopor ojo esel reversobri-
llantede lostétricostelefilmesderivadosdel
reality-show.Un reversoenel queel agrade-
cido tono estándarde la interpretación,la
periciaen la realizacióny el acabado(aten-
ción especial al score, que incluye la
«Macarena» de Losdel Rfo)resaltansobreel
tremendismodela historia.Desdeluego,asf
nosellegaa ningunaparte,perotampocose
ofendeal públicosensible.
OPERACIÓN
DRAGÓN
(Enterthe Dragon)USA, 1973. WarnerBros.Dir.:
RobertClouse.Guión:MichaelAllin.Prod.: Fred
. Weintrauby Paul Heller.Int.: Bruce Lee, John
Saxon,JimKelly,AhnaCapri,BobWall,ShihKien.
96 minoColor.
BruceLee,iconogayy reyde la culturapop
de los setenta,protagonizó,antesde morir
encircunstancias misteriosas,unalargaserie
de filmes casi miméticos,casi invariables,
tanto en argumentocomo en desarrollo,
coreografiao cualquierotro parámetroesté-
tico que sequisieraaplicar.Unode los más
prestigiososde la seriefue estaOperación
Dragón,una epopeyamarcialen la que un
justiciero,el propioLee,acabaconel imperio
letal de Han, un mfticoseñorde la droga
acuarteladoen una fortaleza-islapráctica-
menteinexpugnable.Encompañfadel inci-
pientekaratekaJohnSaxon,Leellega,ve y
vence,llevándose por delantea másde cien
luchadores... Al final, y despuésde muchos
golpesy aullidosshaolin, el granluchadorse
; enfrentaal gran criminal.Y le vence,aca-
. bandoasfcon un peligropúblicoy vengan-
do, de paso,la muertede su hermana,una
granluchadoraque prefirióautoinmolarse a
que los cerdossecuaces de Hanle pusieran
unamanoencima.
Paralos fansde Lee,que son legión,nada
hay que añadir.A los que no conozcanla
obradel insigneluchador,soloquedadecir-
lesque OperaciónDragónesuna excelente
primera aproximación.Vista una, vistas
todas,asfque una u otra hayque elegir.Y
puestosa elegir,mejorquedarseconesta:la
71

SRUCE LEE . JOHII SAIOII. AHI. CAI'III.
JIIIkELlh
música, del gran Lalo Schifrin, es una goza-
da; las secuencias psicodélicas, también.
PASAJERO51
(Passanger51) USA.1992.WarnerBros.Dir.:Kevin
Hooks.Guión: David Lougheryy Dan Gordon.
Prod.: LeeRich,DanPaulsony DylanSellers.Int.:
WesleySnipes,BrucePayne,TomSizemore,Alex
Datcher,BruceGreenwood.90 minoColor.
Vigorosa, energética y convencionalmente
acelerada, Pasajero57 esunadeesaspelícu-
la, ya legión,descaradamente deudorasde
Lajungladecristal(1985)(véase), en lasque
un tipo valiente se enfrenta, sin pensárselo
dos veces, a un grupo de terroristasque, de
no haberse topado con el precitado héroe,
hubieran sido capaces de doblegar al
mundo.
12
I'.~
~ ..
JIY
I
.
I
V
Pasajero57.
El flemáticoBrucepayne, actor cada vez más
holgadoen papelesde villanoacelerado,es
un conocido terrorista especializadoen
secuestros aéreos al que, en un inexplicable
acceso de inoperancia, el FBIembarca en un
vuelo transcontinental. El pirata, evidente-
mente, secuestra el aparato. Con un añadi-
do: no está solo, sino que con él viajan de
tapadillo un puñado de cómplices que nadie
sabe de dónde han salido. Por suerte para los
pasajeros, se encuentra también a bordo
Charles Raid, ex agente de policía y ahora
recién nombrado supervisor de seguridad de
las líneas aéreas a la que pertenece el avión
secuestrado. Como suele ocurrir en este tipo
de películas, el héroe mata a varios, salta del
avión en marcha, vuelve a subir cuando se le
antoja, mata a varios más... hasta que el
villano se arrepiente de su irreflexiva bravata.
y en el transcurso del filme, que parece ter-
1I1'EIIACIOIllllAfiOIf" BOS .Ati . SHIEH KIEN minar a la hora de metraje para comenzar de
.. ,_, _.
nuevo con toda la intensidad del mundo, el
espectador brama y se retuerce en su asien-
to queriendo ser como el héroe, al que final-
mente todos los pasajeros jalean enfrebreci-
dos como si de un ídolo del deporte se tra-
tara. Delirioy diversióna 10.000 pies de altu-
ra. ¿Alguien da más?
PERROSDEPAJA
(Straw Oogs) Gran Bretaña. 1971. ABCPictures
Corp. Dir.: Sam Peckimpah. Guión: Sam
Peckimpah y David Zelag Goodman. Prod.: Daniel
Melnick. Int.: Dustin Hoffman, Susan George.
David Warner, Peter Vaughan, lP. McKenna, Del
Henney. 108 mino Color.
Esteretrato,en clavede western,de la des-
composición delmundoracional(ydelmatri-
monio)de un apacibleprofesorde matemá-
ticasesunararezaqueel aficionadoal géne-
ro que nosocupadebevisitarsin duda.En
Perrosde paja, el estetade la furia, Sam
¡YOSOYlA lEY!
 Peckimpah, recreóunanovelapococonoci-
da, TheSiegeof Tiencher'sFarm,deGordon
M. Williams,paracrearuna historiade vio-
lenciaatávicaen la queun matemáticoy su
descerebrada esposaviajanhastael pueblo
nataldeella,unaaldeamarítimainglesa,en
la queunpuñadode lugareñosseesfuerzan
por darlesunabienvenidainolvidable.
Después de quelosvirulentospaletosviolen
a su mujere invadansucasaparalinchara
unretardadoquehamatadoaccidentalmen-
te a unachicadel pueblo,el matemáticove
cómosu racionalismo se haceañicosy sus
modeloséticossedesmoronan.Y,con toda
la implacablelógica de la supervivencia,
acabaconlavidadetodosy cadaunodelos
agresores.
Con la seguridadde que estabadiseñando
una obra ampliamente controvertible,
Peckimpah cargólastintasen el retratoen
clavemachistade laesposa,y enla estampa
tendenciosa de unaEuropaprofunda,inhós-
pitay decididamente pocohospitalaria.
PERSECUCIÓN
MORTAL
(Striking
Distances)
USA,1993.Columbia Pictures.
Dir.:RowdyHarrington.Guión:Rowdy Harrington
y MartinKaplan.Prod.:AmonMilchany Tony
Thomopoulos. Int.: BruceWillis,SarahJessica
Parker,DennisFarina,
TomSizemore, BrionJames,
Robert Pastorelli,
TomAtkins.90mino Color.
Cautivantefilmepolicíacoenel quenadaes
lo que parecey lassorpresas sesucedensin
miramientos, Persecución mortaltienenota-
bleselementosde interés,entre los que se
podríandestacarel exotismodesuslocaliza-
ciones(la tramafluvialde Pittsburgh)y un
guiónciertamentetramposoyefectista,pero
muchomáselaboradoqueel restode la fil-
mografíaaventurerade BruceWillis.
En Persecuciónmortal, Willis es Thomas
Hardy,unomásentreunaextensasagafami-
liar dedicadaa la defensade la ley,que,tras
la muertede su padre y el suicidiode su
primo (delque no ha dejadode culparse),
abandonala divisióndehomicidiosy seinte-
gra en la patrulla de rescatefluvial de
Pittsburgh.Desdesunuevopuestoy al mar-
gendelreglamento,Hardycontinúalaabne-
gadabúsquedadelasesinodesupadre,que,
presumiblemente es el mismocriminalque
dos añosantesasesinóa variasmujeres,y
que ahoravuelvea las andadas,matando
estavez a chicasconocidaspor Hardy.En
mediode una crisispermanente,despresti-
giadoantesuscompañeros, estrechamente
vigiladopor asuntosinternos,el policíacon-
¡YOSOYlA lEY!
siguellevarlainvestigación
a sutérmino(con
ayudadelpropiocriminal)y enfrentarsemor-
talmenteal asesino.
A pesarde lo previsiblede muchasde sus
secuencias y de lo evidentede sustrampas
deguión,Persecución mortalesun filmeatí-
pico.Atípicoparaserunapelículadestinada
al lucimientode un action-herocomoWillis.
Sien unode susúltimoséxitos,Lajungla3:
la venganza(1995) (véase),el actoraparecía
vulnerablea ratos,enPersecución mortal,no
esqueWillisseavulnerable,esqueen todo
momentovaa remolquede su antagonista.
Esto,unido a la sorpresaque producela
revelaciónde la identidaddel asesino,que
parecesacadade un filme de terror,consti-
tuyenmomentosde singularidadque hacen
de Persecución mortal una películaaprecia-
ble.
PODERDELAFUERZA,EL
(Breaker!Breaker!)
USA,1977.paragon Films.Dir.:
DonHulette. Guión:TerryChambers.Prod.:Don
Hulette.Int.:(huckNorris,
George Murdock,Terry
O'(onnor,Don(entry.82mino Color.
ChuckNorrisy susamigoscamionerosdes-
truyen completamenteun mísero pueblo
californianoen que la corrupcióncampaa
susanchasenunaépicanarraciónqueensal-
za la luchasolidariacomo únicaforma de
hacerjusticia.Norrises J.D.,un camionero
que parteen buscade su hermanodesapa-
recidoy llegahastaTexasCity,unapequeña
ciudadenlaqueeljuezlocalhaimpuestoun
régimendictatorialque reprimea todoslos
queseatrevena plantarlecara.Enfrentadoa
un puñadode paletos,el buenode Chuck
conseguiránosolorescatara suhermanode
lasgarrasdeljuezcorrupto,sinoque,depro-
pina,destruiráalgunascasasdel pueblo.Los
citadoscamionerosdestruiránel resto.
De desarrollocansino,estiradade forma
injustificabley estéticamentenula, Elpoder
dela fuerzaesunaolvidablepelículaa la que
cualquier episodio de El sheriff chiflado
superacon crecesen diversióny emoción.
Recomendable solo parafans recalcitrantes
de lasepopeyascamioneriles.
ELPODERDELASARMAS
(Armed Responseo Jade Jungle) USA, 1986.
(inetel Films.Dir.: Fred Olen Ray.Guión: n.
Lanktord. Prod.: Paul Hertzberg. Int.: David
(arradine, Lee Van (Ieet, Mako, LoisHamilton,
RossHagen,Brent Huff, LaureneLandon,Dick
Miller.87 minoColor.
Alucinantepelículaen la que un puñadode
13
14 ¡YOSOYLALEY!
actoresveteranosno tuvieron reparosen
haceralgunasguasasabsurdasy mostrar
algunossemblantes circunspectosen lo que,
enteoría,eraunaactionmovieacelerada. La
cosacomienzacuandoun par de detectives
recibende un misteriosojaponésel encargo
de realizarun intercambiocon unosladro-
nes.Unodelosdetectivesmuerecomocon-
secuenciadevariastraicionesy confusiones,
y sufamilia,compuesta por un policíajubila-
do (LeeVanCleef)y un ex combatientedel
Vietnam (David Carradine),emprendela
tareadevengarsuasesinato.
Los personajesson chuscos,los diálogos
marcianosy, comoen las mejorespelículas
de FredOlenRay,todo ocurrepor la cara.A
pesardeserlapelículaqueRayprefiereentre
todas las suyas,El poder de las armases
lenta,aburriday, si no hubieracontadocon
la presenciade Carradiney Van Cleef,su
parvedadhubierasidotan obviacomoen el
restodelafilmografíadel actualmenteindis-
cutiblereyde losquickies.
PORENCIMADELALEY
(AbovetheLaw)USA,1988.WarnerBros.Dir.:
AndrewDavis.Guión:AndrewDavis.Steven
Pressfield.
RonaldShusett.Prod.:Steven
Seagaly
AndrewDavis.Int.: StevenSeagal,PamGrier,
Sharon Stone.
DanielFaraldo,
HenrySilva.
99mino
Color.
LosecosdelcasoIrangate,uncasoflagrante
deintervencionismo ilegalenlaescenainter-
nacionalporpartedelaClA,enel quesevie-
ron involucradosel luego célebrecoronel
OliverNorthy el propioRonaldReagan,se
aparecenen esta película,que quiereser
contundentecinededenunciay sequedaen
curiosopanfletoparanoico.Enestaocasión,
Seagalinterpretaconsuconvicciónhabitual
a Nico Toscani,un agente de policíade
Chicagoexpertoen artesmarcialesy entre-
nado en los rudimentosdel Centro de
Inteligencia.Casipor casualidad,Nicoseda
debrucesconuncasodetráficodedrogasa
escalainternacional fomentadopor la ClAy
capitaneadopor un terroríficoagentesecre-
to especializado en la aplicacióndetorturas
químicas,querespondeal nombrede señor
Zagon,y conel queNicocoincidióenlosdías
enqueVietnameraun desmadre(obsérvese
el parecidofónicoentreZagony Saigón).Los
criminalesagentesde la ClA podríanhaber
pasadoañoscelebrandosusfestinesdemal-
dad,peroresultaque,por error,hacenesta-
llar unabombaenla carade un curaamigo
de Nico,con lo quela cosapasade castaño
a oscuro.Nico,tan motivadopor su jura-
¡YO SOYLALEY!
mentopolicialcomopor suafándevengan-
za, acaba,uno a uno, con todos los inte-
grantesdel comandoilegal,salvando,a la
vez,la vida de un senadoramenazadopor
los energúmenos másmiasmáticos del esta-
do.
Larutinadesu desarrollo,con peleasen las
que Seagalrompeextremidades casicon la
mismacomicidadcon queBudSpencercas-
tiga el rostrode susenemigos,y la hipocre-
síade sumensajefinal: NicoToscaniprocla-
ma convencidoque nadieestápor encima
de la ley,aunqueél mismoha practicado
decenasde detencionesilegalesy ha ejecu-
tado sumarísimamente a todos y cadauno
desusenemigos,arruinacompletamente los
mínimosriesgosque la películapretende
asumir,como la denunciade la actuación
eternamentehipócritadelosEstadosUnidos
en Centroamérica.
PRINCIPIANTE,EL
(TheRookie) USA,1990.Malpaso/Warner Bros.
Dir.:elint Eastwood. Guión:BoazYakiny Seott
Spiegel.Prod.:Howard Kazanjian.
Steven
Sieberty
DavidValdés. Int.:elintEastwood,
eharlieSheen.
RaulJuliá,SoniaBraga,TomSkerrit,LaraFlynBoyle.
121minoColor.
Huyendodel esquemamanidode lasbuddy
moviesy poniendoel acentoen el proceso
detutelajepor partedeunveteranoy poste-
rior emancipación del alumno, Clint
Eastwoodrealizóunaelectrizantey divertidí-
simapelículadesdela que expusosu última
palabrasobreel mito HarryCallahan.Enel
filme, EastwoodesNickPulovski,un vetera-
nísimopolicíade origenpolacocuyosargu-
mentosa la horadeenfrentarseconla delin-
cuenciason directamentecavernícolas. Los
superioresde Pulovskile endosancomo
compañeroa un novato, DavidAkerman,
másparecidoa un pijillo incapazde mover
un dedoque a un agentede policía.Entre
secuencias deaccióndegranaparato,triples
saltosmortalesy lluviasde plomohirviente,
Akerman va aprendiendoa comportarse
comoun poli políticamenteincorrecto,ante
la miradacadavezmásalucinadadesututor
involuntario.Y frentea unospolicíasde pri-
mera se encuentrandos villanosde igual
nivel:los deliciososRaulJuliáy SoniaBraga
(soloel últimoEastwoodescapazdefichara
unaorquestaasíparaunasuiteen aparien-
cia menor),quecomponenunosdelincuen-
tes que brillan con luz propia. El narrar
comedidode Eastwood,con brutalescam-
bios de ritmo cuando conviene,hace el
resto. Cáustica,desmitificadora,definitiva-
15

mente genialen su sardónicapiruetafinal ¡ Elprincipiante.
(enla queun Pulovskitransmutadoenburó-
crata, se indigna ante la actitud de un
Akermanconvertidoenjusticieroconplaca),
Elprincipiantees,sinduda,la mejorpelícula
de acciónque ClintEastwoodpodíarealizar
parainaugurarla décadade losnoventa.
PROFESIONAL,
EL
(LeProfessione~
USA,1981.(eritoFilmsILesFilms
Ariane.Dir.: Georges Lautner.Guión:Jaeques
Audiard,MichelAudiard,Georges Lautner.
Int.:
Jean-PaulBelmondo,MaurieeAuzel, Miehel
Beaune,(yrielle (Iaire, GerardDarrieu,Jean
Desailly,
RobertHossein. 109minoColor.
Losserviciossecretos francesessondelo que
no hay. Cuando las autoridadesdeciden
echarmarchaatrásen unaoperaciónencu-
biertadestinadaa dar muerteal presidente
de un paísafricano,el profesionalal quese
encargóla misión(Belmondo) esabandona-
doa susuerte.Encarcelado, humilladoy mal-
tratadodurantedosaños,el agentesecreto
16 ¡YOSOYlA lEY!
consiguehuir de la prisióny llegara París,
donde pretendeterminar su misión y, de
paso,ponerenjaquea los quele traiciona-
ron. Con la astucia,el templey la destreza
habituales,el personajeinterpretadopor
Belmondono tardaráen conseguirlo que
quiere,sacandoa flote la inoperanciay la
maldadintrínsecade las actividadesencu-
biertasdel gobiernofrancés.Aunqueal final
el enormepesode lasinevitablesrazonesde
estadocaesobreél,el profesionaldemuestra
queconél nosejuega.
Además de la presenciade Belmondo,
muchaacción, un poco de cachondeo,y
algo de destapeson los atractivosde este
filme, muestradel cine de evasiónfrancés,
siemprefolletinescoy populachero.
PROTECTOR,EL
(TheProtector)USA,1985.GoldenHarvest. Dir.:
JamesGliekenhaus. Guión:JamesGliekenhaus.
Prod.:David(han.Int.:Jaekie(han,DannyAiello,
Roy(hiao.90minoColor.
Launióndel cinede acciónde HongKong
con el de consumoamericanono es un
inventode losquepusierona disposiciónde
John Woo unos kilos de explosivosy un
puñadodestuntsparaquedieraformaa sus
desvaríosen Hollywood.Mucho antes de
quecualquierejecutivode LosAngelesoyera
hablar de Woo, el avispado James
Glickenhaus realizóun vehículoparaque el
actor máscotizadodel cinede acciónde la
coloniabritánica,JackieChan,se lucieraa
gusto propinandosuspatadasy dandosus
saltos, ya por aquel entoncesde sobras
conocidosen loscinesde barrio.
¡Yaestáaquíesemalditochino! Esel grito
unánimede lospillosde NuevaYorkantela
presenciade BillyWong,un poli virtualmen-
te omnipotenteque,pasándoselasórdenes
de sussuperiorespor el mismísimoforro, se
dedicaa practicardetencionespor lavíamás
rápida.EnElprotector,BillyWong,el chino
saltaríny justiciero,recibeel encargode via-
jar,casiextraoficial
mente,a HongKongpara
resolverunsecuestroconsusmétodoshabi-
tuales. Wong viajará acompañadode un
detectiveitalo, que ademásesveteranodel
Vietnam,interpretadopor DannyAiello,que
muestraa lasclarasqueno dael pegocomo
actionhero.Nadamásllegara enclavebritá-
nico,los dospolissevande saunasy zorro-
nerío,tapándosecon los malosa lasprime-
ras de cambio;a partir de ahí.se iniciaun
carruseldepersecuciones, quecomienzacon
una revisiónen clave de decatlón de la
secuencia final de French Connection
(WilliamFriedkin,1971),y acabaconla muy
imaginativay expeditivadestruccióndel heli-
cópterode los malos.Enmedio,un guión
pococoherentey uncócteldetiros,cristales
rotos,cadáveres, desnudosgratuitos,música
en la Irneadela sintonradelEquipoA y bue-
nas vistasaéreasde NuevaYork y Hong
Kong.O sea,genuinocinequillobarrio.
PUNISHER,
THE(ELVENGADOR)
(ThePunisher)USA. 1989. New World Pictures.
Dir.: Mark Goldblatt.Guión: BoazYakiny Robert
Kamen. Prod.: Robert Kamens. Int.: Dolph
lundgren,louis Gossett,Jr..JeroenKrabbé,Kim
Miyori, NancyEverhard.Brian Rooney.92 mino
Color.
¡YO SOY LALEYI
El personajede FrankCastle,The Punisher
(conocidoentre los aficionadosespañoles
comoElCastigador), un exboinaverdecon-
vertido en vigilantetras el asesinatode su
familiaa manosdelosdelincuentes, nacióen
un comicbook Marvelde la manodel guio-
nistatodo terrenoGerryConway.A lo largo
de suandadurapor losquioscos,su popula-
ridad ha sido oscilante,aunque,extraña-
mente,ha llegadoa gozarinclusode varias
colecciones simultáneas.Ensu momentode
mayoresplendor,debidoal guionistaSteve
Granty al dibujanteMikeZeck.ElCastigador
aparececomoun iluminadocompletamente
ido capazdetodocontal deganarlaguerra
queél mismoha declaradoa losdelincuen-
tes. A pesarde los altibajosde su carrera
comercialy desupersonalidad, esun perso-
najequeridopor los fanáticosMarvel;y su
uniforme,unaajustadacamisetanegracon
unaenormecalaverasobreel pecho,estodo
un mito entre los aficionadosal cómicvio-
lento.
En1989,en plenoapogeodel personaje,un
extrañoproyectodio vidacinematográfica al
personaje.Con los rasgosfísicosdel enton-
cescasiinéditoDolphLundgren,algoqueno
hubieranautorizadoni SteveGrantni Mike
Zeck,el Punisherconocíaun avatarcinema-
tográfico másviolentosi cabe que el del
cómic,al menosenlo querespectaal núme-
ro demuertos.Lapelfculapartede un punto
idénticoal descritoen loscomics:la familia
de FrankCastleesasesinada por la mafiay
estemontaunaguerra.A partirdeahí,todo
evolucionaen formamuydiferenteal tebeo:
si el cómices cuestionablecomo relatode
aventuras,elfilmeesunembrollodifrcilmen-
te aceptablecomoalgo parecidoa un thri-
I/er.Ahoracontrala mafia,ahoracontra la
Yakuza,ahoraperseguidopor la policía,The
Punisheres el incompresibleperiplode un
personajeque no seaclaray no dejaqueel
espectador seaclare.
Rodadaen Australiaen el senode la New
World,el filme fue distribuidodirectamente
en videoa pesarde estar inspiradoen un
cómicdeéxito:juzguenustedesmismos.
QUANESFAFOSCI
DARI JUSTICE
Teleserie. España-USA, 1990. TV3/lorimar
Telepictures.
Int.: BruceAbbot. JanetGunn.Elisa
Heinsohn,Kit Kincannon.Carrie-AnneMoss,Dick
O'Neill,BegoñaPlaza,ClaytonPrince,VivianVives,
RamyZada.Color.
Vergonzoso intento de fabricar una serie de
11
 accióninternacional financiadaconel dinero
detodosloscatalanes,Quanesfa faseesel
intento de la televisión autonómica de
Cataluñapor estableceruna linea de pro-
duccióninternacional. Elresultadodelaserie
fue desastroso a todoslos niveles:la crítica
dedicócomentariosdemoledoresal hecho
de queel dineropúblicoseinvirtieraen una
ficciónqueorquestaba unasonoray contun-
denteapologíadel vigilantismoy el lincha-
miento,y el públicole dio la espaldapesea
la machaconacampañade publicidadque
programóTV3.
Elargumentodelaserieestansencillocomo
el de cualquierfilme de justicieros.Trasel
asesinatode su esposay su hija, el Juez
NicholasMarshallpierdela fe en el sistema
judicial.A partirdeesemomento,comienza
unadoblevida:duranteel dlaesunjuezque
aplicaestrictamente la ley,durantela noche,
pasasushorasenuncuriosoclub:elquefor-
manuna bandadejusticierosllamadoslos
Vigilantesnocturnos.
RAPIOFIRE
USA,1991.20thCenturyFox.Dir.:DwightH.
little. Guión: Alan McElroy.Prod.: Robert
Lawrence. Int.:BrandonLee,PowersBoothe,
Nick
Mancuso, Raymond J.Barry,
KateHodge.93mino
Color.
En la películaque supusosu presentación
comonuevaestrelladelasartesmarciales, el
hijo del mítico Brucelee interpretaa un
estudianteamericanosobreel queplaneala
sombrade un padremuertoheroicamente
luchandopor la libertaddel pueblochino.
Estejoven,al principioacomodado, instalado
en una confortablerutinacomola mayoría
de estudiantes,se ve obligadopor las más
extrañascircunstancias cinematográficasa
enfrentarse, casiensolitario,conunabanda
internacionaldedicadaal tráficode heroína.
Enel peorde losmomentos,el jovenesvíc- ~
timadeunengañoquelo llevahastaunacto :
en el que se reivindicanmayoreslibertades
en la RepúblicaPopularChina.Elpatrocina-
dor delactoresultaserun importantesicario
de la citadamafia,queen el cursodel acto
recibelavisitadeungángsteritalianoy resul-
ta muertoantelosojosdelestudiante.A par-
tir de esemomento,el jovenes un muerto
andante:el italianoha puestoprecioa su
cabeza.
Perseguidopor la mafia, traicionadopor
agentesdel FBIcorruptos,apadrinadopor
policíashonestos,el estudiantecrecede la
nochea la mañana:de niño acomodadoa
18
justiciero abnegado.Obligado primero a
lucharporzafarsede la brutalpersecución a
laqueessometidopor lamafia,Brandonlee
le cogeel gustilloa lo de vapulearpillos.Y
noesdeextrañar,yaquepor un ladole per-
mite exhibir sus dotes de karatekay, por
otro, le ayudaa hacerjusticiay a mantener
en lugarpreferentela memoriadesu padre,
un luchadorentregado.
Recomendable nosoloa losfansdeBrandon
lee: la cinta tiene numerososalicientes,
entrelosquehabríaquedestacarunanómi-
na de coprotagonistas de impresión,como
los cada vez más sensacionalesPowers
Boothe(en el pellejode un superpolicía) o
RaymondJ. Barry(quecomponeun agente
federalconsorpresa).
REMO,DESARMADO
Y PELIGROSO
(Remo.Unarmedand Dangerous) USA,1985.
Orion.Dir.:GuyHamilton.Guión:Christopher
Wood.Prod.:LarrySpiegel. Int.: FredWard,Joel
Grey,WilfordBrimley, J.A.Preston, GeorgeCoe,
Charles Ciofli,KatieMulgrew.109minoColor.
Unagentedela policíadeNuevaYorkcaeen
unatrampay esasesinado por undelincuen-
te. A lospocosminutos,sabemosqueelase-
sinatosolo ha ocurridoen apariencia,por-
que,en realidad,lo que ha ocurridoesque
Remo(asísellamael agente)ha sidoreclu-
tado a la fuerza por una oscuraorganiza-
ción, formadapor cuatrotipos,que sehan
propuestohacer justicia y enseñara los
delincuentesde guanteblancolo que ellos
llamanel undécimomandamiento:«No te
saldrásconla tuya».
PeroRemoes un serviciadoque no puede
entrarasícomoasíen la tropadejusticieros.
Para integrarseplenamentedeberá pasar
todaslasfasesde un durísimoentrenamien-
to monitorizadoporuncoreanosabihondoe
irritante,letalcombinaciónde Yoday Juan
Tamariz,que enseñaa Remoa esquivarlas
balasy a corrersobrecementofrescosin
hundirse.Y así,entretrucosdementalismoy
tiroteos,discurreel filme,consuficientesele-
mentosparódicoscomoparanoconfundirse
con unacintadeacciónal uso.
RENEGADO
(Renegade)Teleserie. USA, 1992. Creador:
StephenJ. Canell.Int.: LorenzoLamas,StephenJ.
Cannell, Kathleen Kinmont, Branscombe
Richmond.Noventay un episodioshastala fecha,
en cincotemporadas.
¡YOSOYlA lEYI
A raíz del éxito de Star Trek. The Next
Generatíoncomo seriesindicada,es decir,
comoproductodistribuidoa lasmásvariadas
estacionesde televisiónal margende las
grandescadenas(CBS,NBC,ABC y Fox),
hubo un renacimientode seriesdestinadas
desdesuorigena estamodalidadde distri-
bución.Renegado fue unadelasprimerasde
esareentré.Producidapor StephenJ.Canell
en 1992, obtuvoun largoéxitocomoserie
sindicada,aunqueahorasedistribuye,enEE.
UU.,víacable.Laserieesla historiadeunex
policíaque,acusadodeuncrimenqueno ha
cometido,esperseguidopor un policorrup-
to. Mientrasbuscapruebasquedemuestren
su inocencia,el renegadosobreviveen la
carretera,montadosobresuHarley,ejercien-
do de cazarrecompensas (en el fondojusti-
cieroaltruista)bajootra personalidad.
Laguíacompletadeepisodioses:
Primera temporada (veintidósepisodios):
«Renegade»,«Hunting Accident», «Final
Judgement»,«La mala sombra»,«Mother
Courage»,«SecondChance»,«Eyeof the
Storm», «payback », «The Talisman»,
«Partners»,«LyonsRoar», «Val'sSong»,¡
«Give and Take»,«Samurai»,«The Two ~
Renos»,«Billy»,«Headcase», «TheHotTip»,
«Moody River», «Vanished»,«Fighting
Cage:Part1», «FightingCage:Part2».
Segundatemporada (veintidósepisodios):
«TheHound»,«TheChamp»,«WhitePicket
Fences», «DeadEndAnd EasyMoney»,«No
GoodDeed...»,«TheRabbitAnd TheFox»,
«EndlessSummer», «Bonnie & Claire»,
«WheelMan»,«WindyCityBlues»,«Honor
Bound»,«HardRider»,«Charlie»,«Southof
'98», «Hostage»,«Rabbit Redux»,«The
Posse», «Once Burned, Twice Chey»,
«SheriffReno»,«Murderer'sRow:Part 1»,
«Murderer's Row: Part 2», «Carrick
O'Quino.>.
Terceratemporada (veintidós episodios):
«Dutchon the Ruo.>,«TheTrialof Reno
Raines»,«Escape»,
«TheKingand1»,«Black
Wind», «Way Down Yonder In New ~
Orleans», «Rustlers' Rodeo», «Muscle'
Beach»,«TheLateShift»,«ThrillKill»,«Teen
Angel», «Den of Thieves», «Rancho
Escundido»,«Cop for a Day», «Stalker's
Mooo.>, «RepoRaines»,«Acein the Hole»,
«LivingLegend»,«FamilyTies»,«Brokenon
the Wheel of Love», «Split Decision»,
«Hitman».
Cuarta temporada (veintidósepisodios):
«Sawed-Off Shootgun Wedding»,
«Honeymoonin Mexico»,«The Bailadof
¡YO SOYLALEY!
D.B. Cooper», «Most Wanted», «Liar's
Poker», «Dead Heat», «Unlce in the
Business»,«Offshoe Thunder», «Studs»,
«Another Place & Time», «Sins of the
Father», «No Place Like Home», «Baby
Makes Three», «Hound Downtown»,
«StationaryTarget»,«RíoReno»,«Paradise
Lost», «LoveHurts»,«HardEvidence»,
«The
Dollhouse»,«Hog Calls», «The RoadNot
Taken».
Quinta temporada (tresepisodioshastala
fecha): «No Balls & Two Strikes»,«Self
Defense»,«Mr.Success».
BOBoeop
USA, 1987. OrionPictures.Dir.: PaulVerhoeven.
Guión: EdwardNeumeiery MichaelMiner.Prod.:
Ame Schimidl.Int.: PeterWelíer,NancyAlíen,
Daniel O'Herlihy,Ronny(ox, Kurtwood Smith,
MiguelFerrer,RayWise.103minoColor.
Enun Detroitasoladopor la criminalidad,el
departamentode policíaesunasecciónmás
del virtualmente infinito conglomerado
empresarial OCP.Unode losagentesdeesta
policía privada,Murphy,es acribilladosin
miramientospor unapandadeasesinos san-
guinarios que se montan una fiesta de
plomo y fuego a su costa. Clínicamente
muerto,Murphyentrapor la puertadeatrás
de la OCp. en cuya trastiendase realizan
experimentos dealtatecnologíadestinados a
conseguirel policía perfecto.Cuando los
ingenierosde la empresaacabande trabajar
ensucuerpo,Murphyesuncyborg,un poli-
cíaformadopor microprocesadores y servo-
motorescon una solamisiónen la ¿vida?:
serviral ciudadanoy protegerla ley.A partir
de esemomento,Murphy,ahoraRobocop,
comienzaa patrullar,convertidoen un expe-
ditivo guardiándel orden capazde hacer
palidecer al mismísimo Harry Callahan.
Mientras,los caposde la OCPse frotan las
manos, pues Robocopes ya el perfecto
agentede un cuerpode policíacompleta-
mente plegadoa sus planes,que no son
otros que conseguirel «orden»necesario
paramultiplicarlos beneficiosde la empresa
conotrasactividades.
Explosivocóctelde hard-boíledy cyberpunk
convertidoen hito del cinede acciónpost-
moderno,Robocopfue el primero de los
resultadosde la aventuraamericanade Paul
Verhoeven(curiosoperomuyirregulardirec-
tor holandés,capazde darformaa losenvi-
tes mássubversivos y a enormesmonumen-
tos al conservadurismo). Alternativamente
genialy deplorableen susobras,el cineasta
19
80 ¡YOSOYLALEYI
 1_

}¿~
Robocop
2.
¡YOSOYlA lEY! 81
Robocop2.

82 ¡YOSOYlA lEY!
Robocop2.

¡YOSOYlA lEYI 83
holandésno pudo evitarimprimirel mismo
alientoa Robocop,una piezade artesanla
queoscilaentrelosgrandeslogrosy lasmás
previsibleschapuzasargumentales. Con
todo, los excelentesmomentosde accióny
los elementosparódicosde la andaduradel
protagonistagarantizanmomentosdeextre-
mojolgorio.
ROBOCOP2
USA.1990.OrionPictures. Dir.:IrvinKershner.
Guión:FrankMillery WalonGreen.Prod.:Jon
Davison.Int.: PeterWeller,NancyAllen,Tom
Noonan,DanielO'Herlihy,BelindaBauer,Galyn
Gorg.103minoColor.
Segundaentregade lasaventurasdel robot
policía,estavezen un Detroitabsolutamen-
te sumidoen el caos,en el que los señores
de la drogatraficanconnuke,unestimulan-
te que dejaal crack(siniestrapresenciaen
tantosfilmesdel género)a la altura de la
aspirinainfantil. En un delirante giro de
guión(obradeWalonGreeny FrankMiller,
uno de losmayoresgeniosde la últimahis-
torietanorteamericana)Caín,el mayordelos
traficantesde nuke,acabaconvertidoen un
cyborg tan poderoso como el propio
Robocop,con lo que la tenuefronteraque
separabael relato policiacodel tebeo de
superhéroes (enel quesuelenlucharantago-
nistasdesimilarpoderíomarcial)sehaceañi-
cos.Laultraviolenciaalucinadade losmejo-
rescómicsde Millery losf/x enstopmotion
al estiloRayHarryhausen se aúnanen esta
epopeyatrágica,en la queel tono apocalíp-
tico de la primeraentregaaumentaun mil
por mil.
ROBOCOP3
USA,1993.OrionPictures. Dir.: FredDekker.
Guión:FredDekkery FrankMiller.Prod.:Patriek
Crowley. Burke,
Int.:Robert Nancy Allen,RipTorn,
JohnCastle.JiI!Hennenssy,
CCHPounder.103mino
Color.
y el deliriocontinúa.Detroit no es ya una
ciudadsin ley,sinoel campode batallade
una sangrientaguerracivil que enfrentaa
ciudadanoscontra detestablesespeculado-
res. En ese panorama surge de nuevo
Robocop,antesdefensordela leydela DCP,
ahoradefensorde la justicia.Convertidoen
fuerzade choquede los rebeldesirreducti-
bles,el cyborgjusticieroseenfrentaráa las
siniestrafuerzasde la libreempresa,en una
aventuraparatodoslospúblicosen laquela
ultraviolencia
y el desasosiegodelosdospri-
merosepisodiosde la seriedejanpasoa la
84
parodia.y a la parida.
Cerradaparael cinecon estaterceraentre-
ga, la serietuvo continuidaden un serial
televisivo,completamentedesligadode los
planteamientos iniciales.Elserial,producido
por la canadienseRysherEntertainment,
tuvoun pasoefímeroy másquediscretopor
nuestro espacio televisivo, aunque para
todosaquellosque tenganinterésen acer-
carsea ella,hayunabuenanoticia:algunos
de losepisodiosestáneditadosenvídeocon
los títulos de Robocop4, Robocop5 y
Robocop6, por gentilezadel sello Strong
Video.
RUTASUICIDA
(The Gauntlet) USA, 1977. Malpasol\l\larner Bros.
Dir.: Clint Eastwood. Guión: Miehael Butler y
Dennis Shryraek. Prod.: Robert Daley. Int.: Clint
Eastwood, Sondra Loeke, Pat Hingle, William
Prinee,BiI!MeKinney.111 minoColor.
Ben Shockleyes un policía mediocrede
Phoenixal quejamásle hatocadoensuerte
resolverun casointeresante;y estambiénla
vlctimaperfectaparaun comploturdidopor
unjefe depolicíacorruptodestinadoa elimi-
nar a una testigoesencial.Queesjusto lo
queocurreen Rutasuicida(titulo completa-
mente inapropiado,por cuanto en ningún
momentolos protagonistaspretendensuici-
darse,sinoque másbienquieren«sersuici-
dados»por susenemigos).
Entrela primeray lasegundacervezadel dia,
ShockleyrecibeelencargodeviajarhastaLas
Vegasparaprocedera la extradiciónde Gus
Molly,unabusconaquepareceserun testi-
go esencialen uncasodeasesinato.Cuando
el policlallegaa LasVegas,la chicale advier-
te que si permanece junto a ella eshombre
muerto,yaqueunamanoen lasombralleva
días intentandoeliminarla.Shockleyhace
casoomisoa las advertenciasde la chica,
hastaquelosaccidentesquesufrencomien-
zana serquizádemasiado cotidianos.Laver-
dad resultaserque el criminalal que Molly
puedeidentificarno es otro que el propio
Blaylock,jefe de policíade Phoenixque ha
trazadoun plan para eliminara la testigo
sacrificando al másprescindible desusagen-
tes.Shockleypuedeserprescindible, perosu
sentidode la responsabilidad esinfinito,por
lo que decideque, caigaquien caiga(y el
quetienemáspuntosparacaeresél mismo)
la chicava a llegara Phoenixparadesen-
mascararal corruptocapitostepolicial.
: Elpoliciay la chicaseenfrentanasía la mafia
¡ de LasVegasy los cuerposde policíade
¡YOSOYlA lEY!
 SEÑALADOPORLA MUERTE
(Marked forDeath)USA,1990.Victor/Grais.Dir.:
DwightH. Little.Guión:MichaelGraisy Mark
Victar.Prod.:Michael Grais,MarkVictory Steven
Seagal. Int.: StevenSeagal,BasilWallace,Keith
David,TomWright,JoannaPacula,Elizabeth
Gracen. 94minoColor.
Segundapelículade StevenSeagal,ahora
metidotambiéna productor,que probable-
menteseala másencantadora decuantasha
protagonizado. Enestaocasión,Seagalinter-
pretaa JohnHatcher,un policíade Chicago
que decide retirarse,cansadode mentir,
acostarseconconfidentes,robardrogay fal-
sificarpruebas,es decir,hacerlo que sea,
paraatrapara los delincuentes.Al poco de
retirarse,y conel objetode encontrarla paz
de espirituperdida,Hatcherdecidevisitara
sufamiliay amigos,quevivenenunapeque-
ña ciudadcuyascallesestándominadaspor
los dealersjamaicanos.Cuandouno de los
traficantessecruceensucamino,el ex poli-
cía no tendrá más remedioque darle un
aviso,antelo quesedesatarálavenganzade
los bandidos:estosseatrevena atacara la
familiadeHatcher,conel resultadodegran-
desheridasen susobrinay un grancabreo
en él mismo.El buenode Seagalya no es
policía,peroesonosignificaque no leguste
liquidarmalos,asi que,con la ayudade un
entrenadordefútbolly unpolicíajamaicano,
seponemanosa la obra:fabricaunascuan-
tas armasespeciales y viaja hastaJamaica,
donde se ve las carascon los traficantes
jamaicanos,practicantes de vudúy santería,
y cuyolíder,inquietantenegrodeojosverdes
que guardamásde una sorpresa,es poco
menosque un dios entre los tratantesde
crack.
Al margendequeseao no la mejorpelícula
Nevaday Arizona,quetienenórdenesestric- protagonizadapor StevenSeagal,Señalado
tas de acabarcon la vidade Shockley y la por la muerteesla que másopcionestiene
chica. Y la verdad es que no escatiman paragustara un públicono exclusivamente
plomoparacumplirla orden,comodemues- dedicadoa lasficcionessobrejusticieros:su
tra la secuenciaen que la policíaderriba exotismo(comienzaconunasecuenciaen la
completamente unacasacon la únicaayuda fronteraadornadaconscoredehip hop lati-
de disparos.Con la policíade dos estados no, y acabacon un festivalde magianegra
convertida en un cuerpo de derribos, antillanay reagge)y suatmósferadecinede
Shockleytendráquedejarseguiarpor suins- terrorsonelejemplomásclarodequeelcine
tinto y su sentidodel honor parallegar,en de acciónno tienepor quéserprevisible.
condiciones másquelamentables, a Phoenix,
dondele esperauna pesadillade violencia.
En la secuenciafinal, luego ampliamente
SERVICIOSSECRDOS
homenajeada,la verdad resplandecey PARALELOS
Shockleyimponelajusticia.
(The Amateur) USA, 1981. KassarNadja.Dir.:
Otrode losfilmesde ClintEastwoodqueen Charles Jarro!. Guión: Robert Littell y Diana
su dla fueron apreciadoscomo menoreSy Maddox. Prod.: Joel B. Michaels y Garth H.
que,hoy,sonobjetodeconstanterepesca.

¡YOSOYlA lEY! 85
86 ¡YO SOY lA lEYI
Drabinsky.Int.: John Savage,Christopher Plummer,
Marthe Keller, Arthur HiI!, Nicholas Campbell, John
Marley. 107 mino Color.
UnamujeramericanaeSasesinada por unos
terroristasdeextremaizquierdaen el consu-
ladoestadounidense de Múnich.Elnoviode
la muerta,CharlesHeller,un analistainfor-
máticode la CIAespecializado en criptogra-
fla, esdecir,en descifrarmensajesen clave,
decidevengarsumUertecuandocomprueba
que la Agenciano piensamoverun dedo
paraacabarcon los asesinos. Duranteunas
Semanas, HellerSededicaa interceptary des-
cifrar mensajessecretosque involucrana la
CIAenoperaciones encubiertasdelasqueni
la cámarade representantesde Estados
Unidostienenoticia.Conel materialcaliente
en sus manos,el analistachantajeaa los
mandamasesde la ClA.Así,consigueque la
Agenciale incluyaen un programadeagen-
teScon licenciaparamatary le pagueun
viajea Checoslovaquia, dondeserefugianlos
asesinosde su novia.Perolos jefes de la
Agenciano sontontosy,encuantoencuen-
tran la forma de inhabilitarel chantajede
Heller,envíana un agentetras la pistadel
vengador,que puededar al trastecon una
complejísima operación,ya que uno de los
terroristasesun infiltradoamericano. Asílas
cosas,Hellertendrá que enfrentarsea los.
terroristasy a lapropiaCIAparallevara cabo
suvenganza.
Basadaen una novela de RobertLitttell,
Servicios secretosparalelostienela virtudde
arroparla clásicahistoriadel justicieroque
clamavenganzaconunaintrigaqueponeen
juegolos muycinematográficos resorteSdel
espionajeinternacional. Consusdiálogosde
corteclásico,susirreductibles agentesSecre-
tos y susdisidentespolíticosprotegidos,el
filme de CharlesJarrotofrecemásalicientes
para los amanteSde los librosde Frederic
Forsitheo TomClancyque paralos fansde
CharlesBronson.
SHAn.LASNOCHES
ROJASDEHARIEM
(Shaft) USA, 1971. Metro Goldwyn MayerlShaft
Prods.Dir.: Gordon Parks.Guión: ErnestTidyman y
John D. F.Black. Prad.: Joel Freeman. Int.: Richard
Roundtree, Moses Gunn, Charles Cioffi,
ChristopherSI. John, Gwen Mitchell. 100 mino
Color.
John ShafteSun detectivenegroque lleva
tan de cabeza a los delincuentes como a la
propia policia de Nueva York. En medio de
una guerra de bandas mafiosas en Harlem
¡YOSOYlA lEY!
(unaguerraque,segúnla policia,el detecti-
ve podríaevitar)Shaftrecibeel asombroso
encargode liberara la hija de un capolla-
mado Bumpy(asombrosoporqueel citado
capoposeeun ejércitoprivado).Shaftacep-
ta el trabajoy, ahorasolo,ahoraacompaña-
do de un grupo de activistasnegros,se
enfrentaa una bandaformadapor blancos
de origen italiano,a los que, comoera de
esperartratándosedeunapelículadepropa-
gandadel blackpower, derrotaespectacu-
larmente.Al finalde la película,la cosaestá
clarade nueva...Ni bandasmafiosasni poli-
cía,soloJohnShaftmandaen Harlem.
Un par de cosasdestacanen Shaft. Las
nochesrojasde Harlem,películade explota-
ción destinadaal públiconegro: el trabajo
compositivo y la resolución de algunas
secuencias, fruto directode la pasiónpsico-
délicade finalesde los seSentay principios
de lossetenta,y el trabajodedirecciónartís-
tica (entendidaen su sentidomásamplio),
impropiodeunapelículadeexplotación,que
supodotaral filmede unaatmósferaintem-
poral y, por tanto, imperecedera.Esosin
mencionarel demoledor score de Isaac
Hayes,soulplagadode guitarrasconefecto
wah-wah,que,ademásde ganarun Oscar,
influyóenormemente en la músicade poste-
riorespelículasdel género.
SRAn VUElVEA HARIEM
(Shaft's Big Score!) USA, 1972. Metro Goldwyn
MayerlShaft Prods. Dir.: Gordon Parks. Guión:
Ernest Tidyman. Prod.: Ernest Tidyman y Roger
Lewis. Int.: Richard Roundtree. Moses Gunn. Drew
Bundini Brown. Joseph Mascolo. Kathy Imrie. Wally
Taylor.JuliusW. Harris,Joe Santos. 107 mino Color.
Shaftcontinuórepartiendoestopaentre los
malosenShaftvuelvea Harlem,una cinta
que,por lo que parece.pretendíamarcarel
iniciode una nuevadimensiónen la figura
del detectivenegro. Más accióny menos
argumento...
LosserviciosdeJohnShaftsonrequeridosen
estaocasiónparahallarunasumade dinero
que un empresarioamigosuyoha ocultado
antesde morirvíctimade un atentado.Con
unascuantasinvestigaciones. Shaftdescubre
que los gángstersque traicionarony mata-
ron a su amigoestánbuscandotambiénel
dinero.escondidoen un lugarinaccesible:el
ataúden el que estáenterradoel empresa-
rio. Al final, y despuésde haberseducidoa
variasmujerescon un estilomuypróximoal
deJamesBond,Shaftsolucionael casoderri-
bando un helicóptero.La música,en esta
ocasióncompuestapor el propiodirectorde
81
 la película,GordonParks,continuabamimé-
ticamentela líneadel scorede la primera
entrega.
Secuelainnecesariaque siguió generando
jugososdividendos y,portanto,mássecuelas
inútiles.
SRAn ENÁFRICA
(ShaftinAfrica)USA,1973.MetroGoldwyn Mayer.
Dir.:JohnGuillermin. Guión:StirlingSilliphant.
Prad.:Roger Lewis.Int.:Richard
Roundtree, Frank
Finlay,VonenaMargee,NedaArneric.107mino
Color.
Shaft viaja a Africa, contratadopor unos
diplomáticos,y descubrelasmiserables con-
dicionesa lasqueel hombreblancosomete
a lostrabajadores del continentenegro.Tras
sertestigode torturasy de demostraciones
de bailesregionalesafricanos,John Shaft
desmontauna red de trata de esclavos,en
un estilodenuevomáspróximoal deJames
Bondque al de SamSpade.Con músicade
los FourTops,la última fue, también,una
secuelainnecesaria.
Sinembargo,unavezagotadasuvigenciaen
soportecinematográfico,las aventurasde
Shafttuvieroncontinuaciónen televisión.La
serie,producidapor Allan Blatery William
ReadWoodfieldparala divisióndetelevisión
de la MetroGoldwynMayer,seemitióentre
el 9 deoctubrede 1973y el 20deagostode
1974,y conteníaunacantidadsensiblemen-
te menordeviolenciay erotismoquela serie
cinematográfica. Por supuesto, Richard
Roundtreeseguía siendo John Shaft. El
coprotagonista de la serieeraEdBarth,que
interpretabaal tenientede policíaAl Rossi.
SIN ESCAPE
(Nowhereto Run)USA,1993.ColumbiaPictures.
Dir.: RobertHarmon.Guión: LeslieBohem,Jee
Eszterhas,Randy,Feldman,RichardMarquand.
Prad.: GaryAdelsony Craig Baumgarten.Int.:
Jean-ClaudeVan Damme, RosannaArquette,
KieranCulkin,TedLevine,TiffanyTaubman,
Edward
Blatchford.
90 minoColor.
Un fugadode un penalrecalaen la propie-
daddeunagranjeraa la queun especulador
inmobiliarioquieredesalojarpor mediode
malasartes.Enunprocesodeconcienciación
y enamoramiento progresivo,
el fugadoaca-
baráayudandoa lamujerque,comoentodo
dramainocuo,acabarátriunfandosobrela
amenaza.Finalmente,el héroe volveráal
hoyode dondeprocede,no sin antesdejar
unaprofundaimprontaenel periplovitalde
la granjeray suhijo.
88
Remake inconfeso de Raícesprofundas
(GeorgeStevens,1953)enelque,a golpede
banalización,desaparecen todos los alicien-
tes delvigorosoy emocionanteoriginal, con-
vertidoen referenciaineludiblede la historia
del género.Comoel Shanedel filme citado,
el Van Dammede Sin escapees algo así
como un pistolerocargadode ética que
. irrumpe en la vida de un niño en forma de
; referentemítico.Peroahíseacabanlassimi-
litudes.LoqueenRaíces profundasesalien-
to humanoenSinescapeesartificio;lo que
enel filme deStevensesolor y sabor,vidaal
fin, en la cintade Harmonsontomasa con-
traluzdel apolíneoy másestultoque nunca
VanDamme,vacuidad,al cabo.
Sin duda,el peor filme protagonizadopor
Jean-Claude VanDamme,ademásdel reme-
¡ do ignominiosode unagranpelícula.
ISINESCROPUlOS
¡ (Roadffower)USA, 1994. Miramax Films. Dir.:
¡ DeranSarafian.Guión: TediSarafian.Prad.: John
¡ Flocky LanceHool. Int.: ChristopherLambert,
¡ GraigSheffer,DavidArquette,JoshBrolin,Michelle
¡ Forbes, Joseph Gordon-Levitt, Christopher
¡ McDonald. 94 minoColor.
¡ Estrenadaen nuestropaísdirectamenteen
: ¿quién
vídeo(Lambert, tehavistoy quiénte
ve?),Sin escrúpuloses una variaciónmás
sobreel tema del infierno desatadoen la
. carretera,alquedebemosalgunasjoyitasdel
últimocinefantásticoy deacción.Ungrupo
de urbanitasconcaradeno saberqué hacer
en losespaciosabiertosdel desierto,atravie-
; sa un carreterainhóspitaen buscade no se
¡ sabe muy bien qué. Lascosasse tuercen
¡ cuandounapandade rednecksapasionados
¡ del volantese interpooenen su camino,un
¡ poco por culpa de la hija adolescente del
¡ personaje interpretado por Lambert, otro
¡ poco por la chulería del mejor amigo de la
¡ familia. Como ya han demostrado amplia-
. mente películascomo DeliveranceOohn
Boorman, 1983), Las colinas tíenen ojos
(WesCraven,1977), Lamatanza de Texas
(TobeHooper,1974) o Lapresa(WalterHill,
1981), el infiernolo traenlospaletos,no los
cenobitasde Hellraiser(CliveBarker,1985).
Así,la cosatienepocahistoria:el grupetede
. psicópatasdepuebloasesinaal mejoramigo
y secuestraal hijo de estey a la familiade
Lambert,trasdejarlomalherido.Despuésde
losnumerosos golpesdeefectoy trampasde
guión que suelenponeren funcionamiento
estetipo de filmes,un Lambertenfurecido
frenteal ultrajeal que estásiendosometida
sufamilia,decidírátomarselajusticiapor su
¡YO SOY LALEY!
mano, dandobuenacuentadel jefe de la
panda,yaqueel restohaido cayendocomo
moscas.Yasesabeque,cuandolascosasse
ponendifíciles,loscriminalesdeescasasese-
ra acabanliquidándose entreellos.
Filmeconvencional, correctamente realizado
y con lassuficientesexplosionescomopara
no parecerexcesivamente barato,Sinescrú-
pulosreservabuenosmomentosal aficiona-
doexigente,comoelretratodeesapandade
paletossubmentales quequitanlasganasde
visitarEstadosUnidoscomoturista,y laajus-
tada descripciónde la espiralde violencia
quepuedenllegara provocarun pardeges-
tos enaparienciainsignificantes.
SNAIE OTER
USA,1990.Dir.:GeorgeErschbamer Guión:Don
Carmody,John Dunning y Michael Paseornek.
Prod.:JohnDunning.Int.:LorenzoLamas,Michelle
Scarabelli,LarryB.Scott,HarveyAtkin, JackBlum.
95 minoColor.
Elquefueracarabonitaen uno de lasmás
insignessoap operasde los años 80 (el
guapoLanceGiobertide FalconCrest),es
decir,LorenzoLamas,tieneel dudosohonor
de haberprotagonizado la serieSnakeEater,
unadelassagasmásviolentasy abiertamen-
te cruelesde las que el géneroha tenido
noticia.
Jack«Soldado» Kelly,esunagentedenarcó-
ticosqueaprendiótodo lo quesabesobrela
luchacontrala delincuencia en unadivisión
especialdel ejércitollamadaSnakeEaters.
Con estrategiasmilitares,Kellyatrapaa los
maleantes, sí,peronodel modorecomenda-
do porel FiscaldelDistrito.Trashacerunade
lassuyas,Kellyesexpulsadodel cuerpo,por
lo quedecidetomarseunasvacaciones en el
campo.
Comonoshanmostradootrasmuchaspelí-
culas,a lasqueSnakeEaterhacereferencia
explícita,en EstadosUnidoslas excursiones
al camposonpeligrosas, yaqueenel campo
vivegentedelo másraro(Deliverance es,sin
duda,unadelaspelículas máscopiadasdela
historiadel cine).Genteque seempeñaen
queKellylesdéunabuenapaliza,puesnose
les ha ocurridootra cosaque matara sus
padresy secuestrara su hermana.Con su
HarleyDavidsonacuática(vaen sería),Kelly
cumplesu misión,queno esotra quehacer
una escabechina entre los montañeros,de
asombroso parecidoa losososqueprotago-
nizabanel cartoonLosososmontañosos.
Lasecuelade SnakeEater,tituladaLa ven-
ganzade SnakeEater(véase)se rodó de
¡YOSOYlA lEY!
~ formasimultánea...Losresultadossontam-
: biénparejos.
SOlDADOSDEACERO
(Chrome Soldiers) USA, 1992. Wilshire
CourtlParamount.
Dir.:Thomas
J.Wright.Guión:
NickRandal!.
Int.:GaryBusey,RaySharkey,
William
Atherton,NormanSkaggs,NicholasGuest,D.
DavidMorin,KimRobillard,
YaphetKotto.95mino
Color.
Un canto a la camaradería.Un grupo de
motoristas,todosellosveteranosdeVietnam
sereúnen,trasvariosañosdeseparación, en
el funeralde uno deellos,hermanodel que
pareceserlídery aglutinadorde voluntades
(GaryBusey).Al pocode llegaral hogardel
muerto,los motoristas,quesehacenllamar
ChromeSoldiers(Soldadosde Aceroen la
versiónespañola),descubrenquesucompa-
ñerofue asesinado, asíque decidenperma-
neceren la ciudadhastaque puedanobte-
nermásinformación.
La informaciónque obtienenes que en la
ciudad reina la corrupción:el sheriff tiene
montado un tinglado de producciónde
marihuanay casitodoslos habitantesde la
ciudadsoncómplices.Losmotoristasvetera-
nosdecidiránplantarcaraa los productores
dedrogay vengardeesemodoa sucompa-
ñero, asesinadopor los sicariosdel sheriff
despuésde haber descubiertoel negocio.
AunqueesmejorsindudaqueLosaniquila-
dores(véase),cuyo planteamientoes muy
similar,Soldadosde acero,realizadaparala
televisión,no deja de ser un filme muy
menorsolorecomendable paracompletistas
delgéneroo paraamantesdelashistoriasde
camaradería y amorentrehombres.
SOLITARIO,EL
(LeSofitaire)
Francia,
1986.CeritoFilmslSara
Film.
Dir.:Jacques Deray.Guión:Alphonse Boudard,
Jacques Deray,SimonMichaely DanielSaint-
Harmont.Prod.:Alain Sarde.Int.: Jean-Paul
Belmondo, Jean-Pierre
Malo,MichelBeaune,Pierre
Vernier,FrancoisDunoyer,FrankAyas,Laurent
Gendron. 100mino Color.
Jean-PaulBelmondo,el action hero de la
Europade los quince,el únicoe irrepetible
paladíndel cine de la excepcióncultural,
vuelvea ponerseen la piel de un policía
muchomásduroqueHarryel sucio.Estavez
esStanJalard,un comisariodispuestoa lle-
gar dondehagafalta parameterentrerejas
al asesinode su mejor amigo. Utilizando
hábily profusamentela extorsión,el roboy
el secuestro,enjaulandoy excarcelando de
89
formadiscrecionala todo el censode delin-
cuentes de París,Jalard pone cerco a
Schneider,un malode losdeverdad,queha
cometidoel errordeaparecerpor Parísantes
de quea Jalardle lleguela horade retirarse
a regentarun hotelenla costa.
Disparos,
accióna mediogas,rostrostacitur-
nos y la clásicaatmósferade los títulos
menoresde la filmografíade Belmondo.
Presentadacomercialmente comounasecue-
la deElmarginal(véase),la verdadesqueen
ciertomodoasíes:Elsolitarionocontinúala
accióndeElmarginal,perosíesfrutodirecto
desuéxitocomercial.
STRERHAWI.
LOSJUSTICEROSDELACALLE
(Streethawk)USA,1986.limelink& Templar
Productions.Dir.:VirgilW.Vogel.Guión:Robert
Wolterstorffy PaulM. Belows.Prod.:Robert
Wolterstorff
y PaulM. Belows. Int.: RexSmith,
JayneModean,Richard Venture,JoeRegalluto,
lawrencePressman, RobertBeltran,Christopher
Lloyud.90minoColor.
Soberanaidiotezen formade telefilmepilo-
to en la queno sesalvani el habitualmente
colosalChristopherLloyd.Malrodadapor el
televisivoVirgilVogel,autorde unapiezade
culto entrealgunosadoradoresde la caspa,
TheMolePeople(1956),y peorinterpretada
por unatropade actorescon ganasde aca-
bar cuantoantes,Streethawkes la réplica
motociclistaal éxitodeKnightRider,esdecir,
Elcochefantástico.
Unagentedepolicíaesseleccionado poruna
agenciagubernamental ultrasecreta parafor-
marpartedeunproyectoaúnmássecreto.El
proyecto en cuestión consiste en crear un
equipoinvencible:un súper-patrullero mon-
tado sobreunasúper-motocicleta, capazde
lanzartodaclasede rayosy de alcanzarlos
500 km/h.Despuésde haceralgunasprue-
bascon el cacharro,el piloto sela juegaal
ingenierojefey selanzaa lacallea hacerjus-
ticiapor sucuenta.Fatal.Nicomoseriepara
la sobremesa.Aunque,al parecer,losdueños
del dinerono pensaronlo mismo,porquela
seriesellevóa caboy seexhibióentrenoso-
trosconel nombrede Elhalcóncallejero.
SUDDENDElTH
(MUERTESÚBITAJ
(SuddenDeath)USA, 1995. Universal/Signaturel
BaldwinCohen/lmperial.
Dir.:PeterHyams.Guión:
GeneQuintano.Prod.: MosheDiamanty Howard:
Baldwin.Int.: Jean-Claude Van Damme, Powers
90
Boothe,Raymond J. Barry.WhittniWright.Ross
Malinger.110minoColor.
ComoLajungladecristal(véase)peroen un
pabellónde Hockey.Van Damme,ya com-
pletamentemutadodeiconogaya padrede
familia,esJohnMcCord(le falta pocopara
JohnMcLane,¿no?),unexbomberoquetra-
bajacomojefe de seguridadanti-incendios
en el enormey sofisticadopabellónde hielo
de losPenguisde Pittsburg.Eldíade la gran
finaldeunodeesostorneosquesiempreson
más importantesque el anterior,McCord
llevaa sushijos(alosquevedevezencuan-
do a causade su divorcio)al pabellón,sin
saberque dentro se está preparandouna
gran fiesta en honor del vicepresidente.
montada,confuegosno precisamente artifi-
ciales,por unosagentesde la CIAcorruptos
quepidenunacantidadobscenadedineroa
cambiode la vidadelalto funcionarioelecto
y de las decenasde milesde espectadores
del partido.Losterroristaspodríanhaberse
. salidocon la suyasi no hubierancometido
un grave error: secuestrara la hijita de
McCord,una niña sabihondacuya misión
pareceserla desacardequicioaljefe de los
terroristas(PowersBoothe)hastaquepapále
désu merecido.
Comoel McLanedeLajungla, McCordreco-
rre, en el tiempo que dura la gran final, el
ominosoy laberínticointeriordel pabellón,
. desactivando las bombas sembradas por los
terroristasy acabando,unoa uno,contodos
losqueseencuentraen el camino.
Dirigeel avezadoPeterHyams,quizáunode
los mejoresartesanos(deesosque igualsir-
venparaunrotoqueun descosido) queque-
dan en los años 90. Y lo hace más que
. correctamente, dotandode un pulsovigoro-
so a las escenasde acción,culminadasen
una secuenciafinal sencillamentememora-
ble,y manteniendoentregadoal espectador
en todo momentopesea lo absolutamente
inverosímilde la trama.Dignaexponentede
esecinedel último cinede acción,Sudden
Deathesun puntodereferenciaobligadoen
el cinede consumoactual:acción,peleasy
explosionessin más detallesni explicacio-
nes...De acuerdo,tiene poco guión. ¿Pero
quiénquiereun guiónoriginala estasaltu-
ras?
SUPERDRECTNE
ENHOLLYWOOD
(BeverlyHillsCop)USA,1984,ParamountPictures.
Dir.: Martin Bres\.Guión: Danilo Bachy Daniel
¡ PetrieJr.Prad.:JerryBruckheimery DonSimpson.
¡YO SOY lA lEY!
 , ;." 1
Eddie Murphy. Superdetective en Hollywood.

¡YOSOY lA lEY! 91
Int.: EddieMurphy,Judge Reinhold,John Ashton,
LisaEilbacher,RonnyCox,StevenBerkoff.105 mino
Color.
ElgraciosilloEddieMurphy,enlapieldeAxel
Foley,un poli negroy duro, muyduro, de
Detroit,viajaa los Ángelestrashaber«obte-
nido»unasvacaciones. Nadamásllegara la
ciudad,Foleyvecómosuamigoesasesinado
por habersemetidohastael cuelloen asun-
tos turbios.Foley,desconfiadode la policía
de los Ángeles,unapandillade pusilánimes
vestidosde Armaniincapacesde detenera
un tipo a puñetazos,decidequedarseen
Californiahastaresolverel crimeny, a ser
posible,vengarla muertedesuamigo.Solo,
sinórdenesqueacatarni reglasquecumplir,
Foleysededicaa peinarla ciudadhaciendo
moneriassinqueningúncriminalsedecidaa
evitarlo.Al final,comoeslógico,el mensaje
quereposaenel filmeeslaexistencia deuna
camaraderla, casihermandad,entrelospoli-
cíasdetodo EstadosUnidos.
la películade MartinBresttuvocontinuidad
en Superdetectiveen Hollywood2 (Tony
Scott,1987),enlaquelasgraciasdeMurphy
estánmultiplicadaspor seis(fue escritapor
seis guionistas) y Superdetective en
Hollywood3 (Johnlandis,1994),escritapor
el ubicuoStevenE.DeSouzaconmenosgra-
cia,si cabe,quelasdosanteriores.
SUSTITUTO,EL
(TheSubstitute)USA, 1996. Orion Pictures. Dir.:
Robert Mande!. Guión: Roy Frumkes, Alan Ormsby
y Rocco Simonelli. Prad.: Morrie Eisenman y Jim
Steele. Int.: Tom Berenger, Diane Venora, Ernie
Hudson, Marc Anthony, Glenn Plummer, William
Forsythe. 114 mino Color.
Clásicahistoriadeconspiraciónyaventurillas
que,engranpartedesumetraje,nodudaen
desplegartoneladasde propagandaanticas-
trista y que pareceestructuradasobreun
juegodeabsurdos. TomBerenger esun mer-
cenarioque,un buendla, sequedasintra-
bajoy decidevisitara sunovia(primerabsur-
do);cuandollegaa sucasa,seencuentracon
una desagradable sorpresa:la mafia estu-
diantillahaamenazado demuerte(segundo
absurdo,estebastantetrillado).Al poco,un
indioenormeagredea lamujery el novio,un
ceporroincapazde cualquierotra cosaque
matar,decide(tercerabsurdo)sustituiríaen
lasclases.Y asíseconvierteenelsustituto.Y
asícontinúanlosabsurdos.
A partirdel momentoenquellegaal institu-
to. elmercenario observaquelo que parece
una inocentebandaestudiantiles, en reali-
dad, el brazoejecutorde una mafiade la
92
droga capitaneadapor indios,y que está
coordinadaporel propiodirectordel centro,
un ex policíanegro.Ante la gravedadde la
situación,anteel caos,el mercenariohacelo
que han hechohistóricamentelos ilumina-
dos:instaurarunadictaduramilitar,cuyoide-
ario se reduceal siguientemanifiesto,pro-
nunciadoen un momentodel filme: «Yo
estoyal mandode estaclase.Soyel guerre-
ro jefe:el diosdespiadadode cualquiercosa
que se muevaen mi universo.Jodedmey
sufriréismi cólera».Paraacabarde liar el
asunto,el mercenariollamaa unoscuentos
colegasde armas(entrelos que sin duda
destacael singularWilliam Forsythe,inter-
pretandoal mercenariomáslocoy crueldela
tropa)y montaun operativoqueda al traste
con el negociodel director,de losestudian-
tes pillastresy de los indios.Todoocurreen
Miami:saquenustedeslasconclusiones.
TAFFIN
Inglaterra, 1987. Elmside Pictures. Dir.: Francis
Megahy. Guión: David Ambrose. Prod.: Peter
Shaw. Int.: Pierce Brosnan, Allison Doody, Ray
McAnally.100 minoColor.
Taffin es uno de los primerospapelesde
PierceBrosnan,conocidopor su papelen la
teleserie RemingtonSteele, como action
hero rudoy curtido.Enla película,Taffines
un aventurero,cobradorprofesionaldedeu-
dasajenas,expertoen seguridady mil cosas
más,quedevienejusticieroimplacablecuan-
do una pérfidaempresaplaneainstalaruna
industriaquímicaen su pueblo.Utilizando
susargumentos,que van desdelas lecturas
defilosofíahastaloscartuchosdeTNT,Taffin
darála carapor supueblo;un puebloreple-
to de indeseables que,en el momentode la
verdad,daránla espaldaal héroe.Concitas
explícitas a Solo ante el peligro (Fred
Zinnemann,1952), Taffines una suertede
westernambientadoentierrasirlandesas, en
el que las tabernas,la cervezanegray la
concienciasocialseamalgamanen unasola
cosa.Si Taffines la respuestaeuropeaa las
películasde CharlesBronson,bienvenida
sea:va de lo mismoy sirve para cumplir
cuotade pantalla.
TRUCI TURNER
USA, 1974. American International Pictures. Dir.:
Jonathan Kaplan. Guión: Michael Allin, Leigh
Chapman y Oscar Williams. Prod.: John C. Strong
111.Int.: lsaac Hayes, Yaphet Kotto, Lana Wheeks,
Annazette Chase, Sam Laws, Nichelle Hichols. 90
mino Color.
¡YOSOYlA lEY!
Después de Gordon y Shaft, ya está aquí
Truck Turner, el tercer black hero del cine de
barrio. Violenta y políticamente incorrecta,
Truck Turner es la historia de un cazador de
recompensas (interpretado por Isaac Hayes)
que se ve obligado a enfrentarse a toda una
convención de proxenetas cuando estos
ponen precio a su cabeza. y claro, los chulos
pierden, porque un tipo como Turnerno se
anda con chiquitas a la hora de repartir
plomo.
TruckTurner,la cuartapelículade Jonathan
Kaplan, uno de los directores de la ilustre fac-
toría Corman,no es arte ni exploitation:es
unfilme rarodeverdad.Conuntratamiento
casiexperimental enalgunassecuencias (por
ejemplo,en la muertede HardvardBlue)y
con toques undergrounden más de una
escena,resultaharto extrañoque los capas
delaAmericancreyeranqueeseerael modo
de hacer un vehículo de lucimiento para
Hayes,todo un mitoentre lasplateas negras.
En todo caso, la visión de la cinta es, hoy,
interesantísima, pues permite comprobar
cómo hace veinte años se hacía cine comer-
cialcontoquesmarcianos y conlíneasdediá-
logo definitivamenteperdidasen el limbo,
como isiéntatezorra negra! o icalla, puta
yanqui! Porque sí, lectores, todo eso, y
mucho más, puede escucharsey verseen
TruckTurner. Ademásde unaestupenda
secuenciade acciónen un hospital,anticipo
enclaveblackpowerdela celebradasecuen-
ciafinaldeHard-Boiled.

ÚLTIMOBOYSeOUT,EL
(TheLastBoyScout)
USA,1991.WarnerBros.Dir.:
TonySeott.Guión:ShaneBlaek.Prad.:JoelSilvery
MiehaelLevy.Int.: BruceWiIIis,DamonWayans,
ChelseaField.Noble Willinghan.TaylorNegron.
10SminoColor.
Alguien tenía que decirlo: además de contar
con un guión bastante idiota, El último Boy
Scout es la películacon máschistes malos de
la historiadel cine. Porqueen el filme de Tony
Scott todo son extremos: Bruce Willis inter-
preta al detective más decadente, el villano
de la película es el más delirante (iun mag-
nate del fútbol!), hay más palabras malso- .
nantes y alusiones al miembro viril que en
ninguna otra película... En cuanto a la pues-
ta en escena; pues lo de siempre en Tony
Scott: esteticismo y millones de dólares. O
sea, que para muchos, El último Boy Scout
será una obra maestra.
Bruce Willis es Joe Hallenbeck, un ex agente
del servicio secreto que ahora pasa sus días
El último boy scout. como detective y cuya máxima es: «en los
noventano puedespartirlela caraa uno sin
más;antestienesque decirlealgo chulo».
Un buen dla, el que fuera su mejor amigo
hastael momentode levantarlea la mujerle
pasaun casoque resultaser loque se llama
«unapatatacaliente»:protegera unabaila-
rina «exótica»que pretendechantajearal
propietariode un equipodefootball,con la
amenazade revelarsuscorruptasmaniobras
conlospolíticosdeunacomisióndelsenado
sobre el juego. Como se ve, hay muchas for-
mas de convertirse en criminal.
Elmagnate deportivo, que hace que los más
¡
¡YOSOYlA lEYI 93
ardorososmandamasesdel fútbol español
parezcanniñosdeteta,liquidaa lachica,por
lo que Hallenbeckseve en la necesidadde
acabarconlaconspiración delricachón,para
lo quecontarácon la ayudadel noviode la
muerta,Jimmy,unaexestrelladelfootball.A
partir de ahí comienzael festivalde balas,
naricesrotas,explosivoC-4,cocheschocan-
do y demásfundamentosdelcinedeacción.
Comoeslógicoen estetipo de historias,la
aventuraserviráparaque losdostiposrecu-
perenla autoestimay el cariñode lossuyos.
Comodicela sabiduríapopular,no haymal
quepor biennovenga.Atentosa la demen-
cial reconciliaciónentre Hallenbecky su
mujer,quedemuestra, sinlugara dudas,que
ShaneBlackes soltero,o que, si no lo es,
deberíaserio.
VENGANZA
DESNAKEEATER,lA
(Snake Eater's
Erschbamer.
Revenge)USA,1995.Dir.:George
Guión:DonCarmody,
MichaelPaseornek.
JohnDunning
Prod.:JohnDunning.Int.:
y I
Lorenzolamas,MichelleScarabelli.
LarryB.Scott.
HarveyAtkin,JackBlum.9SminoColor.
EnSnakeEater'sRevenge,la únicaexcusa
que necesitaJackKelly,o SoldadoKelly,o
SnakeEater,paraliarsea matar,esla muerte
dedosjóvenesa causadeunadrogacortada
conveneno.A partirdeahí,el matóndecidi-
ráacabarcontodosy cadaunodelosnarco-
traficantesdesuciudadconlaayudadeunas
cuantasgranadas y,desdeluego,sinlaayuda
del reglamentopolicial.
A raíz de una de sus matanzas,Kellyes
declaradoenajenadomental,por lo que un
juezdictasuingresoenun psiquiátrico.Pero
nadaes difícil parael matón: Kellyentabla
amistadcon los ingresadosen su pabellón,
que, entre test de Rorschachy test de
Rorschach, leenseñana salirdelcentroa tra-
vésdelosconductosdel aireacondicionado,
paracontinuarasísuiluminadalaborde lim-
piezajunto a Speedboat,un ex convicto
negroqueseunea la cruzadade Kelly.
Un puñadodebombasenel máspuroestilo
McGyver,un montónde lumpen,recreacio-
nesen clavecutredeAlguienvolósobreel
nido del cuco(MilosForman,1975), y algu-
nassecuencias de humorciertamentelogra-
das:porlascanalizaciones delaireacondicío-
nadotransitan,ademásdeKelly,prostitutasy
pizzeros,sonel escasohaberdeLavenganza
de SnakeEater,fantasíahíperviolenta, agre-
sióndirectaa cualquierconceptoéticoy
estético.
94
VlONAMTEOS
(Vietnam, Texas)
USA,1990.NewUne.Dir.:Robert
Ginty.Guión:TomBadaly C. Courtney Joyner.
Prod.:RobertGintyy RonJoy.Int.: RobertGinty,
HaingS.Nagor.KieuChinh,Tamlyn Tomita,
John
Pleshette, DavidChow,BurtRensem. 90 mino
Color.
RobertGintyesThomasMcCain,un vetera-
no del Vietnam que pasa sus días como
sacerdotecatólicoen Texas.Entre misa y
misa,McCainsufreflashesalucinatoriosque
le remitena sutrágicaexperiencia comosol-
dado.Decididoa exorcizarlosfantasmasdel
pasado,el curadecideviajara little Saigon,
para visitaral gran amor de su vida: una
mujer vietnamitaa la que dejó en Saigón
cuandosupoqueestabaembarazada.
CuandoMcCaindescubrequesugranamor
eslaesposadeuncapodeladroga,y quesu
propiahijaviveengañadaen la guaridadel
mafioso,recurrea un amigode la guerra,
que gozaahorade la típicavidacaóticade
los ex combatientesde Vietnam, con la
intencióndesacara lasdosmujeresdelagu-
jero en que sehallan.Perola gestano será
fácil: el ejércitoprivadodel capoestáentre-
nado paraafrontarproblemasmásdifíciles
queel ataquede un cura.
Filmemuyirregular,en él destacanmomen-
tos de granlucideznarrativa,comoaquellos
que reflejande un modo creíblecomo la
abnegaciónque requiereel servicioa la
Iglesiapuedetransformarse en unaobsesión
por hacerjusticia;obsesiónquepuededaral
trasteconel procesodeperfecciónespiritual
anheladoporelcuratodasuvida.A veces,el
precioque hayque pagarparahacerel bien
esmuyalto.A destacartambiénlosmomen-
tos enqueel filmede Gintycitadirectamen-
te al clásicoKaratea muerteenBangkok(las
víctimasde la mafiay la drogaen el interior
de barrasdehielo)y aquelenquelosmafio-
sosaplicanal curaunatortura «cristiana»:lo
crucificanconpunzonesen unosbloquesde
hielo.
VIGIlANTE
USA. 1982. Magnum Motion Pictures. Dir.:
William Lustig. Guión: Richard Vetere. Prod.:
William Lustig y Andrew Garroni. Int.: Robert
Forster, Fred Williamson, Richard Bright, Rutanya
Alda, Don Blakely.Joseph Carberry. 90 mino Color.
RobertForsteresEddie,un padredefamilia
ejemplarque ve cómo sus convicciones se
desmoronancuandosu mujery su hijo son
atacadospor una bandade criminalescuyo
jefe es,mástarde,absueltopor lostecnicis-
¡YOSOYlA lEYI

IIBEATI1TAKESHI
Este hombre es
"La respuesta japonesa a
Clint Eastwood"
¡tEfA::(
"Electrizante'
.Un cineasta excepcional"
"La próxima figura de
culto internacional,
un director-superstal"
.....
Un film dirigido e interpretado por nSeat" Takeshi Kitano
masde siempre.Eddieentablacontactocon
un grupo de trabajadoresque, por las
noches,patrullanlascallesparaeliminara las
bandascallejeras.Perola venganzade Eddie
tienequeir másallá:enunarrebato,elantes
ciudadanoejemplaratacaal juezqueabsol-
vió al asesinodesu hijo.A consecuencia, va
a la cárcel.Al poco,Eddiesalede la prisión,
dispuestoa continuarsu venganzade la
formamássanguinariaposible.
Realizada porWilliamLustigentrelademole-
dora Maníac(1980),una películadifícil de
¡YO SOY LALEY!
ver(entodoslossentidos),y la serieManiac
Cap,Vigilantesesitúa.estéticamente,en el
ecuadorentre ambaspeliculas.Ni el look
amateurdeManiacni el refinamientoformal
(en segúnqué aspectos.que tampocohay
salvaje queexagerar)de ManiacCap.
VlOlENTCOP
(Sono Otoko KyoboNI Tsuk,) Japón, 1990.
BandailSochiki-Fuji.Oír.: Takeshi Kitano. Guión:
HisashiNozawa. Prod.: KazuyoshiOkuyama. Int.:
Takeshi Kitano, Maiko Kawakami, Makoto
Ashikawa.98 minoColor.
Ceremoniadel sadismoy la amarguraen la
que TakeshiKitano interpretaa Azuka,un
policiaquesueleresolversuscasosa basede
golpes,disparosy atropellosautomovilísti-
cos.Elfilmecomienzacuando,investigando
unareddetráficodeestupefacientes, Azuka
descubrequeunodesusmejoresamigos,un
policiaque siemprese habíadestacadopor
suhonestidad,estápringadoenel tráficode
drogas.Pocotiempo después.el amigode
Azukaaparecemuerto.por lo queel policia
se toma un interésmayordel habitualen
resolverel caso.
Finalmente. Azukaseenfrentaconunsádico
y abnegadomatón de la yakuzay sustres
descerebrados ayudantes(que han secues-
trado y violadoa su hermana,ademásde
haberlaconvertidoen adictaa la heroína)
dejandopor el caminoun recitalde miradas
penetrantes,de escenasde variosminutos
en lasque pareceno pasarnada.Un recital,
ensuma.deviolenciadeartey ensayo.
.,
SHOCttMUCO..LTV.
VlRTUOSI"
USA, 1995. Paramount.Oir.: Brett Leonard.
Guión:EricBemt.Prod.:GaryLucchesi. Int.:
11I Denzel Washington, Kelly Lynch, RussellCrowe,
Stephen Spinella,WilliamForsythe.102 mino
Color.
Elfactótumde El cortadorde césped,todo
un hito de la cyberdeliakistch, continuó
explotandolas posibilidadesdramáticasde
las tecnologíasde la informaciónen su
segundo filme. En Virtuosity, Denzel
. Washingtones ParkerBarnes.un ex policía
que cumple condena por, precisamente.
haberdejadode serpoliciaparaconvertirse
en justiciero.Utilizadocomo conejillo de
indiasen un programagubernamentalde
adiestramiento depoliciasmedianterealidad
virtual.tiene el dudosoplacerde conocera
SID6.7.uncriminalvirtualcuyapersonalidad
esfruto de la mezclade lostemperamentos
de los doscientosasesinosmássanguinarios
95
98 ¡YOSOYLALEYI
de la historia.Graciasa la negligenciacrimi-
nal de un técnicoentusiastay a la nanotec-
nología,el psychoaccedeal universorealy,
convertidoen un cartoonde pesadilla,se
dedicaa elaboraruna sangría.Teniendoen
cuentasu familiaridadcon el procederdel
asesinoencarnado,Barnesesliberadopor las
autoridadescon la condiciónde que acabe
con él. Cuandoel ex poli descubreque la
personalidaddominanteen SID6.7 esla del
terroristaqueasesinóa sangrefríaa sumujer
y su hija,comienzaa tomarseel asuntoen
serio,alentadopor la posibilidadde hacer
justiciadenuevo.
Hay muy pocosconceptosoriginalesen el
filme y se ve a millasque dentro de unos
pocosaños su look estarátan periclitado
como hoy el de El cortadorde césped;sin
embargo,la visiónde Virtuositypuedepro-
porcionarmomentosde solaza losespecta-
doresmásávidosde venganzasy ajusticia-
mientas cafres, aunque solo sea por la
secuencia enqueel buenodeDenzel,conun
brazoarrancadode cuajo,acribillaa todo el
quesele ponepor delantehastadespachar
al infameterroristaque acabade liquidara
sufamilia.
VIVIRy MORIR
ENlOSÁNGElES
(ToLiveandDiein L.A.)USA,1985.NewCentury
Productions.
Dir.:WilliamFriedkin.
Guión:William
Friedkin
y Gerald Petievich.
Prod.:SudSmith.Int.:
WilliamL.Petersen,WillemDafoe,JohnPankow,
Debra Feuer,
JohnTurturro,DarlanneFluegel,
Dean
Stockwell.116minoColor.
Thrillermoderno(enlaondadeotrasmoder-
necesde losochenta)que pretendíaacoplar
a untextodecinenegroclásicola incipiente
estéticacanónicadel videoclipmediantela
integraciónde cine,música,danzay grafis-
mo estáticoen untodocoherente.
Dosagentesdelserviciosecretoandantrasla
pista de un falsificadorde billetes(Dafoe)
que no duda,en cuantotiene oportunidad,
enacribillaral másveteranodeellos.Elcom-
pañerode este, Chance,un joven fogoso
que desconoceel significadode la palabra
reglamento,decideacabarconel falsificador
comosea.Paraello cuentacon la ayudade
otrojovenagente,Vukovich,apocado,debi-
lucho y, en principio, legalista. Ambos
decidenllevarhastael finalla declaraciónde
principiosque hace Chanceal poco de
comenzarla acción:«Voya enchironara
Masters;y no me importaunamierdacómo
hacerla».
¡YO SOYLALEY!
Bieninterpretaday realizadaconconvicción,
Viviry morirenLosAngeles,reserva,unavez
agotadosu discursoestético,pocassorpre-
sasa los amantesdel thrillerconvencional.
Unadeesasescasas sorpresas,
sinembargo,
es,por lo atípico,dignade sermencionada,
auna riesgode estropearla sesióna másde
un espectador:cuando aún faltan unos
minutosparaqueel filme acabe,Chance,el
protagonistade la cinta, muere, en una
secuenciaen la que Friedkindecideno car-
garlastintas.A partirdeesemomento,essu
compañeroVukovichquien decide acabar
con Masters,sin importarlemucho que el
modode hacerlasealegalo no.
WAIIER,TEOSRANGER
(Walker, Texas
Ranger)Teleserie.
USA, 1993-1998
(previsto).
CSS.Creador:J.Michael Straczynski.
Int.: ChuckNorris,ClarenceGilyard,Noble
Willingham. Ochentaepisodios hastala fecha,
repartidosencincotemporadas.
Walker,TexasRangeres la consecuencia
más visibledel procesode infantilización
quehasufrido(o disfrutado,segúnsemire)
la figuradel karatekaChuckNorris,un pro-
cesoqueseha desarrollado a la parque su
entradaen la categoríade los seniorciti-
zens. La serie proponelas aventurillasde
Walker,un Rangerde Texas(un papel,por
otro lado,quelevienecomoanilloal dedo)
implacable,siempreen compañíade su
socio,un entrañabletejanonegro.Enfren-
tados a todo el espectrode delincuentes
que puedeapareceren una teleserieesta-
dounidense, Walkery compañía,salensiem-
pre triunfantes,dispuestosa seguirhacien-
do el bien.Conellos,Texasestásegura.
Paraconsultade losque puedanestarinte-
resadosenhacerunseguimientoexhaustivo
de la serie,hastala fecha,la guíacompleta
deepisodioses:
Primeratemporada (tresepisodios):«One
Riot, One Ranger», «Borderline», «A
Shadowin the Night».
Segundatemporada (veintitrésepisodios):
«Bounty»,«StormWarning»,(<Inthe Name
of God»,«CrimeWaveDave»,«EndRun»,
«FamilyMatters»,«She'lIDo To Ridethe
RiverWith», «UnfinishedBusiness»,«An
InnocentMan», «Nightof the Gladiator»,
«TheLegendof RunningBeap>,«Something
in the Shadows,Part1», «Somethingin the
Shadows,Part 2», «On DeadlyGround»,
«RightMan, WrongTime», «TheProdigal
Son»,«TheCommittee»,«DeadlyVision»,
«Skyjacked», «TheLongHaul»,«Rumage»,
91
«TheReunion».«StolenLullaby». a un puñado de agentes secretos. Raro y
Terceratemporada (veintiún episodios): diferente, ¿no creen?
«Badge of Honor». «Branded». «Silk
Dreams».«Mustangs».«Till DeathDo Us YOSOYLAJUSTICIA
Part».«RainbowWarriors».«TheRoadto
BlackBayou».«Lineof Fire».«Payback». (DeathWishInUSA.19B2.Cannon Group.Dir.:
Michael Winner. David Englebach. Prod.:
«Tiger'sEye».«TheBig BingoBamboozle». MenahemGolan y Yoran Globus.Int.: Charles
«Money Train». «Mean Streets». Bronson.JiUIreland.Anthony Franciosa.Silvana
«Cowboy».«WarZone».«TrustNo One». Galardo.RobertaCoUins.Vincent Gardenia.90
«BlueMovies».«OnSacredGround».«Case minoColor.
Closed».«Flashback». «Standoff». Secuela hiperviolenta de El justiciero de la
Cuartatemporada (veitiséisepisodios): ciudad en la que Paul Kersey (Charles
«Blown Apart». «Deep Cover». «The
Guardians».«Collision Course». «Point
After». «Evilin the Night».«FinalJustice».
«The Lynching». «Whitewater. Par».
«Whitewater.Part 2». «The Covenant».
«Rodeo».«Flashpoint».«Break-In».«The
Returnof LaRue».«TheJuggernaut».«El
Coyote.Part1». «ElCoyote.Part2». «The
Avenger».«Behindthe Badge».«Blackout».
«Deadline».«The Siege».«The Moscow
Connection».«Miracleat Middle Creek».
«HallOf Fame».
Quintatemporada(sieteepisodioshastala
fecha): «High Power».«Patriot».«Ghost
Rider». «The Brotherhood». «Plague».
«Redemption». «Codename: Dragonfly».

YO,ELJUUDO
(/, the Jury) USA, 1995. American Cinema
Productions.Dir.: RichardT.Heffron.Guión:Larry
Cohen.Prod.: RobertSolo.Int.: ArmandAssante.
Alan King. BarbaraCarrera. Laurene Landon.
GeoffreyLewis.PaulSorvino.111minoColor.
Las obras del novelista hard boiled Mickey
Spillane han sido llevadas a la pantalla en
varias ocasiones: además de la serie de tele-
visión Mike Hammer. interpretada por el
pétreo Stacy Keach. El beso mortal (Robert
Aldrich, 1955), The Long Wait (Victor Saville,
1953 ) The Delta Factor (Tay Garnett, 1971),
The GirlHunters (Roy Rowland, 1963), con el
propio Spillane interpretando a Hammer. y
las dos versiones de Yo, el jurado (Harry
Essex, 1953) y la que nos ocupa. son inten-
tos de transplantar el universo del novelista,
con sexo y violencia a raudales. a muy diver-
sas coyunturas. En el caso que nos ocupa. la
película de Richard T. Heffron. que se incluye
en esta gula por su título explosivo. es un
trasvase de las constantes de Spillane al con-
texto de la guerra fría. con sus operaciones
de la CIAy sus terroristas cubanos dispuestos
a soltar bombas en Nueva York. Hammer en
este caso. se toma la justicia por su mano y
se convierte en juez, jurado y verdugo frente

98 ¡YOSOYlA lEY!
 QUIERO LIMPIAR LA ESCORIA DE LI\S CAllES,
SI LAPOllClA NO PUEDL. YO LO HARE.
PORQUE "YO SOY LAJUSTICIA~'

'~

MENAHEM GOl AN & YORAM GLOBUS present<J"

CHARLES BRONSON '1' ;ir . rt"'1 '."$:'H.\t ¡ 'r\'lt.NH;;;,

YO SOYLA JUSTICIA
DEArH WISH 11

PlocIK1OIe"[""ul_
.VINCENTGARDENIA.lD. CANNON ANTHONYfRANCIOSA
I.llRELAND
H'.. L4'¡L'tliS, IHW "01'1 ¡. e , ",,11 ¡ 111.\,1..1
J

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.
" ,.'

~ Un¡ '~ "1 Jl~\ te I.:','H' r. 'Pi p- .

¡YO SOY LA LEY! 99

100 ¡YOSOYlA lEY!
 Bronson),instaladoahoraen LosAngelesy
enamoradodeunaperiodistaradiofónica,ve
cómosuhijaesvioladadenuevopor lachus-
madela ciudad.ElexliberalKerseyseveasí
obligadoa cogerlasarmas(él,deverdad,no
quierellegara esosextremos,peroante la
pasividadde los poderespúblicos, ¿qué
hacer?)y a hacerpicadilloa algunosmalean-
tes.
Enestasegundaentregade la sagaDeath
Wish,la cruzadade Kerseyaburrepor repe-
tición;y porensañamiento. Laposibleambi-
güedadde la actitudpolíticade Kerseyde la
primerapiezade la serie,se esfumaen la
segunda,que, lejosde plantearsealgoque
tengaque ver remotamentecon el debate,
no buscamás que el shock de la action
movie.Y esaausencia deplanteamiento polí-
tico, esanegacióndialéctica,eslo quehace
quela películatengamenorefectividadenel
pantanosoterrenode la manipulación.Yo
soy la justicia no convencerásino a los ya
convencidos.Por decirlode otro modo: la
películano tienesentidosin la identificación
del espectador conel métodovigilantistadel
justiciero.Estamos,alfin, anteunfilmesobre
y parajusticerosmuy afinesa la extrema
derecha.
YOSOYlA JUSTICIA2
(DeathWish4: TheCrackdown) USA,1987.
Cannon Group.Dir.:1.LeeThompson.Guión:Gail
MorganHickman. Prod.:PanchoKonher.Int.:
CharlesBronson, KayLenz,JohnP.Ryan,Perry
López,500- TeckOh,GeorgeDickerson. 90 mino
Color.
Másde lo mismo.Lacuartaentregade la
serie Death Wish tiene más parecidocon
cualquierade losprecedentes que un episo-
dio deSupermancon otro. Kerseyha rehe-
chode nuevosuvida;trabajaen un gabine-
te de arquitecturay tieneunanoviaesplén-
dida con una hijajoveny, por tanto, presa
fácilde la delincuencia.Cuantola mitadde
la audienciaestáesperandoa que la hijade
la nuevacompañeradeKerseyseaviolada(y
no nosconfundamos,no porquese desee
presenciaruna violación,sino porquees lo
que lesocurresistemáticamente a lasmuje-
" ¡YO SOY LALEY!
resquepasanporlavidafílmicadeBronson),
resultaqueno, queenestaocasión,la chica
muerepor unasobredosis decocaína.Antes
dedenunciarloa la policía,novayaa serque
le frustrenel festín,Kerseycoge,de nuevo,
losbártulosdematary,de nuevo,selanzaa
la callea ejercerdejusticiero.
Lanovedadesque,Kerseyrecibeun anóni-
mo que afirmaconocersu pasadode justi-
ciero.Elremitentede la nota resultarserun
individuointeresadoenexplotarlasdotesde
Kersey,paralo que le proponeun trato: a
cambiodeguardarel secretodel justicieroy
de proporcionarle toda la informaciónnece-
saria,Kerseyactuarásobrelosobjetivosmar-
cadospor él. Elvigilantepierdeasílo único
que le distanciadel matón:la independen-
cia,cosaque no pareceimportarni al equi-
po artísticodel filme ni al espectador,presa
yadel frenesísangriento.
Finalmente,Kersey,que ha sido engañado,
sevengadelosasesinos dela hijadesucom-
pañera,se venga de su embaucador,se
vengade la policía,sevengadeél mismo...
ZONADEGUERRA:El PARQUE
(TheParkismine)USA,1985.20thCentury Fox.
Dir.:5teveHilliard
5tern.Guión:LyleGorch.Prod.:
DenisHerouxy JohnKemeny. Int,: TommyLee
Jones,HelenShaver, YaphettKotto,Lawrence
Dane.98minoColor.
Fantasíabélicaque solodisfrutarán losque
hayanhechoel serviciomilitaren los COE,
Zonade guerra:el parquees la crónicade
unademencialaventurapersonalemprendi-
da por MitchGarnett(TommyLeeJones),un
veteranodel Vietnamque decideque para
hacerjusticiahayque llamarla atenciónde
las autoridades tomando militarmente
Central Park. El resto, una especie de
Acorralado,la lúgubrey míticaaventurade
JohnRambo.
Lapolicíaquierehacercreerqueesunterro-
rista;el pueblolo consideraun héroe;él, lo
únicoque quiereesquela gentereflexione,
mientrasdemuestraque un hombrenormal
puedetenertodo el poderensusmanos.La
películafavorita de los integrantesde la
MiliciaMichigan,seguro.
101
 1>4 ~
~
.á ..:.. .

E
!,...
:
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LI'p' ,

Clint Eastwood en Lajungla humana.

102 ¡YOSOY lA lEY!

 111"mili dlIDDIDDI1I8fll

A la hora de enfrentarse con un criminal con argumentos de peso, tan importante como un
buen cañón es una frase ingeniosa, una perla dialéctica soltada a tiempo. Ahí van unos ejemplos.

«Cuando un homhre pen;igue a una mujer y creo que quiere violarla,

yo mato al homhre, eRa eR mi política».
Harry (:allahan (Clint Ea.~twood,en Harry el sucio).

«Yo Rolo tengo preRente 10 legal Ri es justo».

Leo Kessler (Charles Bronson, en Al filo de la medianoche).

¡YOSOY lA lEY! 103

Steven Seagal.

¡YOSOYlAlEY! 105
 Nacido el 27 de noviembre de 1940 en San Francisco, Lee Jun Fan.
conocido por el gran público como Bruce Lee. tuvo tiempo de con-
vertirse en un mito antes de morir. Considerarlo un repartidor de
leña más sería un insulto a su memoria y a sus fans. seguidores de
una filosofía. una forma de vida con muy rígidos preceptos pacifis-
tas. Según esos seguidores. Lee fue un luchador filósofo primero.
un actor después. Su carrera en el cine comenzó muy pronto:
a los seis años participó en The 8eginning of a 80y. una pelí-
cula producida en Hong Kong. ciudad a la que Lee y su fami-
lia se trasladaron en 1941. En la colonia británica. Bruce Lee
se convirtió en actor infantil y en luchador callejero. activida-
des que. sin duda. le reportaron mayor bienestar interior que
sus estudios en La Salle College. una institución escolar cató-
lica de Hong Kong. En 1954 comenzó a estudiar el estilo Wing
Chun. de la mano de los maestros Yip Man. Wong Sheun
Leung y William Cheung. Al final. las peleas callejeras colma-
ron la paciencia de sus progenitores. que decidieron enviarlo
de vuelta a California.
De nuevo en los Estados Unidos. Lee entendió cómo se hace
uno rico al estilo americano: se trasladó a Seattle. improvisó
unos cursos de artes marciales con los tipos más duros del
f 11 estado de Washington como discípulos y se matriculó en la
universidad para aprender algo de filosofía; en realidad lo
justo para publicar su primer libro: Chinese Gung Fu. The
Philisophical Art of Self Defense. Después de casarse con
Linda Lee. Bruce se trasladó a Hollywood. donde comenzó a
impartir clases de artes marciales a estrellas como Steve
McQueen. James Coburn. James Garner. Lee Marvin. Kareem
Abdul Jabbar y Roman Polanski. Al mismo tiempo. participó
.J\t; .J en la serie Green Hornet.
Cuando. en 1970. viajó a Hong Kong. Lee descubrió que
Green Hornet era un gran éxito y que él mismo se ha convertido en
una estrella. Nada más aterrizar. un productor de Hong Kong puso
en sus manos el contrato para protagonizar Karate a muerte en
8ankok (The 8ig 80ss.1971). a la que siguieron Furia oriental (Fists
of Fury. 1972). Return of the Dragon (1972) y un título mítico. la
coproducción USA-Hong Kong Operación Dragón (Enter the
Dragon. 1973). Tras su muerte. algunas tomas realizadas con
anterioridad fueron utilizadas para completar el metraje de Game
of Death (1978). Solo una de sus películas se reseña de forma por-
menorizada en este libro. ya que todas ellas son similares: Bruce
Lee interpreta a un joven chino pacifista que se ve obligado a ven-
gar la muerte de un familiar. desmantelando. de paso. un imperio
de la droga.
La muerte le sobrevino el 20 de julio de 1973: según los médicos
por un edema cerebral; según los entendidos en Kung Fu. a conse-
cuencia del Puño de Hierro. un golpe secreto capaz de contener
toda la energía de un maestro y de matar varios días después de
haber sido asestado. Esos mismos entendidos afirman que algunos
maestros del Kung Fu no perdonaronjamás a Leeque hubiera des-
velado a los occidentales los secretos de un arte marcial milenario.

106 ¡YOSOYlA lEY!

Actorirregular.capaz(y perdónporel tópico)de lo mejory lo peor.
BruceWillisse ha revelado.alternativamente,comoel espíritude
BobHope.JohnWayney CaryGrant.Nacidoen Alemaniaen 1955. B~OO@~
Willis siemprequiso perteneceral mundodel espectáculo.Tras
estudiararte dramático.comenzóa patearel off-Broadwayy los
estudiosde cine.recibiendounade caly otra de arena.hastaque
llegó su gran oportunidad:la excelenteserieLuz de Luna.que
~jDrwn~
resultóun éxito en variospaíses.Aunqueen el
citadoserial.el actordio muestrasevidentesde
sobradacapacidadpara ciertotipo de comedia. 1
Willis decidió hacer de la variedad el eje de su 1
·

carreray abordarpapelesdispares.Lasuerte.en
estatarea.tambiénfue dispar:desdelospapeles
bordadoshastalos bodrios.La carrerade Willis
demuestraqueuntipoqueseparecetantoa Bob
Hope.debededicarse a la comedia.Contodo.sus
papelesde actionhero.abundantestrasel éxito
de Lajunglade cristal(véase).hancaladohondo
en una miríadade seguidores,comopruebasu
presenciaen estelibro.Desde1987,estácasado
conla actrizDemiMoore.

.................................................................................................................................
Filmografía:Elprimerpecadomortal(TheFirstDeadlySin, 1980), Elpríncipede la ciudad(Princeof the City,
1981),Veredictofinal(TheVeredict,1982), Citaa ciegas(BlindDate,1987), Asesinatoen BeverlyHills(Sunset,
1988),Lajunglade cristal(DieHard,1988),Recuerdos de guerra(In Country,1989),Lajungla de cristal2: alerta
roja(DieHard2, 1990),Miraquiénhabla(solovoz)(Look Who's Talking, 1990),Lahogueradelasvanidades (The
Bonfireof the Vanities,1991).Pensamientosmortales(MortalThoughts,1991), Elgran halcón(HudsonHawk,
1991).Miraquiénhablatambién(solovoz)(LookWho'sTalkingToo,1992), BillyBathgate(1992), El últimoboy
scout(TheLastBoyScout, 1992), Eljuegode Hollywood(ThePlayer,1993),Lamuerteossientatan bién(Death
Becomes Her,1993), Persecuciónmortal(StrikingDistances,1993), Conel armaa punto(National Lamppon's
Loaded Weapon1, 1993),PulpFiction(1994), North(1994), Nobody's Fool(1994),Elcolordelanoche(Colorof
Night, 1994),Lajungla3: la venganza(DieHard:With a Vengenace,1995), 12Monos(TwelveMonkeys,1995),
FourRooms(1995),El último hombre(LastMan Standing,1996),Combat!(1996),Breakfastfor Champions
(1996),Beavis& Butt-headDoAmerica(1996),TheDayof theJackal(1997).

¡YOSOYlA lEY! 101

 Pocos datos hay relevantes en la biografía de Charles Bronson. La

~lli]~OO~~~ extensión casi oceánica de su filmografía habla por sí sola:

Bronson,nacido CharlesBuchinskyel3 de noviembre de 1921 en el
estado de Pennsylvania, se ha pasado la vida trabajando;al princi-
pio para labrarse un nombre; después, para poder hacer frente a
m[3(D~l~~J los gastos derivados del tratamiento de la larga enfermedad de su
esposa JiUIreland, nacida en 1936 en
Londresy fallecida en 1990 a causa de
I un cáncer. Viajero incansable, y mejor
actor de lo que muchos piensan (lo
hórrido de muchos de sus papeles se
debe al texto, no a su maldad como
intérprete), Bronsontrabajó tenazmen-
te, primero en pequeños papeles en
Hollywood, luego en Europa, y de
nuevo en Estados Unidos, donde, a par-
tir de los años 70 se convirtió, junto a
sus amigos Michael Winner, Pancho
Konher y J. Lee Thompson, en uno de
los popes del cine violento y reacciona-
rio. En las primeras décadas de su tra-
yecto profesional, Bronson ejecutó
papeles en varios registros, desde el
romántico hasta el introspectivo e intelectualizado; tras el éxito de
Eljusticiero de la ciudad (véase) y similares, el público le identificó
ya para siempre con el justiciero implacable o el asesino a sueldo
sin miramientos.
.................................................................................................................................
Filmografía: Elpoderinvisible(TheMob, 1951),Correodiplomático(DiplomaticCourrier,1952), Veracruz (1953),
La bella del pacifico (Miss SadieThompson, 1953), Apache (1954), Jubal (1955), Justiciaal acecho (Big House
USA., 1955), Runof theArrow (1957),MachineGunKelly(1958),GangWar(1958),NeverSoFew(1959),Los
sietemagníficos(TheMagnificentSeven,1960),Elamodel mundo(Masterof the World,1961), Fort Comanche
(A Thunder of Drums, 1961), Lagran evasión(TheGreat Escape,1963),Cuatrotíosde Texas (Fourfor Texas,1963),
Laspistolasdel Diablo (Gunsof Diablo, 1964), Castillosen la arena (TheSandpiper,1965), Labatalla de las Ardenas
(Battleof the Bulge,1965), Propiedadcondenada(ThisPropertyis Codemned, 1966),Docedelpatíbulo(TheDirty
Dozen,1967),Villacabalga(VillaRides,1968),Adiós amigo (Adieu l'Ami, 1968),LoscañonesdeSanSebastián (La
Bataillede San Sebastián,1968), Hastaque llegó su hora (Cera una volta il west, 1969), Twinky (Lola, 1969), El
pasajerode lalluvia(Lepassager de la pluie,1970), Ciudad violenta (Cittá violenta, 1970), Bajo cualquier bandera
(You Can't Win 'Em AII, 1970), Sol rojo (Soleil Rouge, 1971), Los compañerosdel diablo (De la part des copains,
1971), Alguien detrás de la puerta (Someone Behind the Door, 1971), Chato el apache (Chato's Land, 1971),
Friamente... Sinmotivospersonales (TheMecanic,1972), Caballossalvajes(WildHorses,1973), América violenta
(TheStoneKiller, 1973),Mr.Majestyk(1974),Eljusticierodelaciudad(DeathWish,1974),Elluchador(HardTimes,
1975), Fugasuicida (Breakout, 1975), NevadaExpress(BreakheartPass,1975), Sucedió entre las 12y las 3 (From
Noon Till Three, 1976), El temerario Ives(St. Ives, 1976), El desafío del búfalo blanco (The White Buffalo, 1977),
Teléfono(Telefon,1977),Amory balas(LaveandBullets,1979), Caboblanco (1980), A veinte millasde lajusticia
(Borderline, 1980), Yosoylajusticia(DeathWish11,1981), Al filo delamedianoche (Tento Midnight,1983),Justicia
salvaje(The Evilthat Men Do, 1984), Eljusticerode la noche(DeathWish111,1985), Laleyde Murphy(Murphy's
Law, 1986), Yosoylajusticia11(DeathWish4: The Crackdown,1987), Elguardaespaldas de la PrimeraDama
(Assassination, 1987), El mensajerode la muerte(Messenger of Death, 1988), Kinjite, prohibidoen Occidente
(Kinjite: Forbidden Subjects,1989), Extrañovínculo de sangre (The Indian Runner,1991), Oeath Wish V: The Face
of Death, (1994).

108 ¡YO SOYLALEY!

Tan poco dotado para la interpretación como todos los action
heros, ChuckNorrisha devenido un mito paramuchos de sus segui-
dores. Karatekade aspecto poco ortodoxo, debería ser nombrado
CHU@L~
hijo adoptivo predilecto de Texas, pues, aunque nació en
Oklahoma, nadie ha interpretado de forma tan coherente a un ran-
ger de Texas, a un karateka tejano o a un camionero tejano como
él. Con los puños o con arma-
cJmrnillf]~
mento pesado, Norris ha lleva-
do su ley (y sus jeans y su som-
brero de ala ancha) allá donde
ha ido. desde San Francisco a
Hong Kong. pasando por
Vietnam. Como Bruce Lee, se
ha preocupado siempre por
otorgar a las artes marciales la
categoría de arma estricta-
mente defensiva. A sus cin-
cuenta y seis largos años
(nació el10 de marzo de 1940),
Norris ha comenzado a apare-
cer en películas interpretándo-
se a sí mismo (en Fuerza para
ganar, dirigidapor su hermano
Aaron), lo que da una idea de
la magnitud de su figura.
situada muy cerca de la divini-
dad en la mente de muchos
chavales de los Estados
Unidos.

.................................................................................................................................
Filmografía: EltigredeSanFrancisco (Slaughterin SanFrancisco, 1973),Returnof theDragon(1973),Operación
Dragón (Enter the Dragon, 1973), El poder de la fuerza (Breaker!, Breaker!, 1977), Garne of Death (1978), Los
valientes visten de negro (Good Guys Wear Black, 1979), Fuerza 7 (A Force of One, 1979), Duelo final (The
Octagon, 1980), Golpe por golpe (An Eyefor an Eye, 1981), Furia silenciosa(Silent Rage, 1982), Marcado para
morir (ForcedVengeance,1982), McQuade, Lobo Solitario (LoneWolf McQuade, 1983), Desaparecidoen comba-
te (Missing in Action, 1984), Desaparecidoen combate 2 (Missing in Action 2: The Beginning, 1984), Invasión USA
(1985), Código de silencio (Code of Silence, 1985), El templo del oro (Firewalker,1986), Delta Force (1986), El
héroe y el terror (Hero and the Terror,1988), Braddock: Missing in Action 11I(1988), Delta Force2 (1990), Hitman
(1991), Fuerzapara ganar (Sidekicks,1992), Hellbound (1993), TopDog (1995).

¡YOSOYlA lEY! 109

 Lavidade Van Dammecirculaentre algunosaficionadosenvuelta
en un hálit~ de leyenda.Elbelga,nacidoen Bruselasen 1960.que
abandonótoda una confortablevida en su paísde origen para
dedicarseal ciney a la lucha.susdosgrandespasiones.En 1979,
despuésde unaprimerajuventuddedicadaporcompletoa iniciar-
seen variasmodalidadesde lucha.el jovenVanVarenberg(esees
su nombrereal)viajó a
.'. "'~-"'!~,. Florida. y allí decidió
, :.,.
< . y(.~'. '. /4ú.: . que quería ser actor.
TrasabandonarBélgica
y a suprimeramujer.El
músculosde Bruselas
se instaló en Estados
Unidos.donde trabajó
de chófer.masajistay
pizzero.antesde casar-
se de nuevoy comen-
zar a trabajar en la
empresade su suegro.
dedicadaa la produc-
ciónde alfombras.Y es
que el glamour se
encuentra en todas
partes.
Trasmuchoperseguira
productores.Van Dam-
me consiguiósu primer
papelen MonacoFore-
ver. interpretandoa un
luchador gayo al que
siguieronalgunos tra-
bajosqueel propioVan
Dammeha hechodesaparecer de la memoriade susfans.A partir
de 1985comenzóoficialmentela carreradel musculitosbelga.en
unaseriede filmescadavez mássofisticados. en losque lascoreo-
grafíasmarcialessonel mayoralicientey en el que Van Damme
aparececomoun productodestinadoa gustara todoslossexos.Al
parecer.VanDammetiene millonesde fans.Alláellos.

.................................................................................................................................
Filmografía:MonacoForever(1984), Retroceder nunca, rendirse jamás (No Retreat, No Surrender, 1985),
Contacto sangriento (Bloodsport, 1987), Aguila negra (Black Eagle, 1988), Kickboxer (1989), Cyborg (1989),
Libertad para morir (Death Warrant, 1990), Lionheart (1990), Doble impacto (Double Impact, 1991), Soldado uni-
versal(UniversalSoldier,1991), Sin escape(Nowhere to Run, 1993), Blanco humano (HardTarget, 1993), Timecop
(1994), Street Fighter (1994), Sudden Death, muerte súbita (1995), The Quest (1996), Maximum Risk(1996), The
Colony (1996).

110 ¡YO SOYLALEY!

Nacidoel 7 de abril de 1954, su verdadero nombre es Kong Sung
Chan,aunque se le ha conocido en el negocio del cine con apodos
de similar dificultad en la pronunciación. Su primera vocación,
inyectada por vía familiar,fue la ópera china, una disciplina artísti-
ca que a los ojos de los occidentales parece teatro de variedades; en
la ópera de Pekín, Chan siguió un riguroso entrenamiento en los
campos de la música, el baile y las artes
marciales tradicionales, educación que
sería luego responsable de esa elasticidad
sobrenaturalque le caracteriza.Cuando un
directorde cine que pasaba por ahí le ofre-
ció un papel diminuto en una película,
Chan vio claro que lo suyo no era el des-
madre ampuloso de la opera china y sí las
películas en las que los actores daban sal-
tos y se reían a mandíbula batiente. Y así,
tomó la decisión de comenzar a romperse
la crismacada día como especialista.
La muerte de Bruce Lee conmocionó el
ámbito del cine de artes marciales. Había
que encontrar un sustituto, alguien con la
capacidad de levantar pasiones como
luchador, como actor y como hombre. En
este contexto, muchos jóvenes actores especializados en artes mar-
ciales tuvieron una oportunidad. En lugar de imitar a Lee, Chan se
propuso crear un estilo nuevo. A partir de 1980 comenzó a fabricar,
como actor y director, una larga serie de películas en las que las
artes marciales aparecían despojadas de trascendentalismo y aso-
ciadas invariablemente a la comedia. Convertido en rey indiscutible
de la comedia de acción en Hong Kong, decidió dar el salto a
Hollywood, sin demasiado éxito. Tras rodar El protector, regresó
Hong Kong, donde sí sabían apreciar su arte. Recientemente, con
Duro de matar, se ha producido su segundo intento de conquista de
Hollywood. Esperemos que esta ocasión sea la buena para este
chino saltarín para el que el cine es un circo y que siempre ha que-
rido estar más cerca de Harold Lloyd que de Bruce Lee.
.................................................................................................................................
Filmografía: Master with CrackedFingers(1971),LittleTigerfrom Canton(1971), OperaciónDragón(Enterthe
Dragon,1973), Handof Death(1975),NewFistof Fury(1976),ShaolinWoodenMen (1976),TheKillerMeteors
(1976),To Kill whit Intrigue(1977),SpiritualKung Fu (1978),La serpientea la sombradel águila (1978),
MagnificentBodyguards (1978),Snake& CraneArtsof Shaolin(1978),FantasyMissionForce(1979),TheFearless
Hyena(1979),El monoborrachoen el ojo del tigre(DrunkenMaster,1978),DragonFist(1979),El chino(The
YoungMaster,1980),Halfa Loafof KungFu(1980),La furia de Chicago(TheBig Brawl,1980),Loslocosde
Cannonball (TheCannonballRun,1981),LordDragon(DragonLord,1982),WinnersandSinners(1983),ProjectA
(1983),Fearless
Hyena
Part11 (1983),Wheels
onMeals(1984),TheCannonball
Run11
(1984),Lossupercamorristas
(1985),Twinkle,Twinkle,LuckyStars(1985),Elprotector(TheProtector,1985),PoliceStory(1985),My LuckyStars
(1985),Armourof God(1986),Heartof theDragon(1986),ProjectA /1(1987),DragonsForever(1987),PoliceStory
/1(1988),Oiji(1989),Islandon Fire(1990),Armourof God/1(1990),TheBestof theMartialArtsFilms(1990),Twin
Dragons(1992),PoliceStory11I: Supercop(1992),CityHunter(1992),Project5(1993), DrunkenMaster/1(1994),
Thunderbolt(1995),Rumblein theBronx(1995),SuperChef (1996),PoliceStory4: FirstStrike(1996),BeverlyHiIIs
Ninja(1996),An AlanSmitheeFilm(1997).

¡YOSOYLAlEY! 111
 Hijo del actor Fernando Lamas,nacido en 1958 en LosÁngeles,

LO~~~~@ Lorenzo Lamas, mucho antes de convertirse en el Rey de las Camas,

ingresó en el Taller de actores de Tony Barr y en un gimnasio en el
que estudió karate y taekwondo -ni que decir tiene que sacó
mucho mayor provecho de las artes marciales que de su formación
~]'Jl~ como actor-o
Después de causar estragos entre el personal femenino de la serie
Falcon Crest -además de vivir un corto matrimonio con la
encargada de relaciones públicas de la serie, Michele Smith,
la actriz Daphne Ashbrook afirmó que Lamas era el padre
de su retoño-, se casó con la actriz Kathleen Kinmont, con
la que ha trabajado largo tiempo en la serie Renegado.
Colecciona motocicletas de la marca Harley Davinson y sus
papeles son difíciles de juzgar, aunque algunos son de juz-
gado de guardia.

.................................................................................................................................
Filmografía: Bonita (Tilt, 1978), Take Down (1978), Grease (1978), Detour to Terror(lV) (1980), Body Rock (1984),
Snake Eater (1990), La venganza de Snake Eater (Snake Eater's Revenge, 1991), Night of the Warrior (1991), Zorros
del desierto (KillingStreets, 1991), Snake Eater 11I(1992), Finallmpact (1992), CIA Code Name: Alexa (1992), Viper
(1993), The Swordman (1993), Final Round (1993), Cazador sin ley (Bounty Tracker, 1993), Midnight Man (1994),
Gladiator Cap (1994), ClA 11Target: Alexa (1994).

112 ¡YO SOYLALEYI

Durantegranpartede losañosochenta,cuandoir a un videoclub
eraunade laspocascostumbres
sesy condiciones
quesesituabanporencimade cla-
sociales,la jeta de RobertGinty,consuscaracte- ~'IDrB~JJ~
rísticos,casimíticoscarrillos,fue la mejorgarantíade quetras un
envoltoriomáso menosconvencionalse ocultabauna cinta de
accióny golpes,rebosantede muertey violencia.Lasolamención
de títulos como El exterminadoro Retaliator.Programadapara
,-s!lfiJTI
matar,proyectabaen el aficionadola imagen
de esos mofletes imposiblese impasibles
ante la destrucciónajena,a la vez que des-
pertaba infinita sed de ira fílmica.Ante el
carizque adoptóprogresivamente su filmo-
grafía,huboque esperaralgúntiempo para
descubrirqueGinty,nacidoen NuevaYorkel
14 de noviembrede 1948, podía encarnar
personajes pacíficos,y aúnmásparacompro-
bar queera capazde aparecercomoestrella
en películascondistribuciónen salascinema-
tográficas.Indiscutiblehéroede losvideoclu-
bes, muchosfans todavía le dedican sus
mejoresrecuerdos.

.................................................................................................................................
Filmografía:TurningPointof JimMalloy(lV) (1975), Pánicoen el estadio(TwoMinute Warning, 1976), The
Courageandthe Passion (1978),Elregreso(ComingHome,1978),Elexterminador (TheExterminator,
1980), The
Act (1982),GoldRaiders (1983), I Wantto Live(lV)(1983),Elguerrero delMundoPerdido (Warriorof theLost
World,1984),Hawaiian Heat(TV)(1984),Exterminador 2 (Exterminator 2, 1984), Escarabajos
asesinos(1984),The
Alchemist(1985),ThreeKindsof Heat(1987),Retalliator,programadaparamatar(Programmed to Kil!,1987),
MissionKill (1987), Exterminador IV:bajo fianza(Out on Bail, 1989), Loverboy(1989), CodeNameVengeance
(1989),Exterminador 11I
(TheBountyHunter,1989), Vietnam, Texas (1990),Quésuerte...Llegaronlosparientes
(Madhouse,1990),CopTarget(1990),TheBig One:TheGreatLosAngelesEarthquake(lV) (1990), Dosduros
sobreruedas(HarleyDavinsonandthe MarlboroMan, 1991),LadyDragon(1992).

¡YOSOYla lEY! 113

 Nacido el10 de abril de 1951 en Lansing.en el estado de Michigan.

~1J~~j a los siete años comenzó a interesarse por el Aikido. el arte marcial
japonés. En 1971 se trasladó a Japón. donde contrajo matrimonio.
se inició en los caminos del budismo Zen y. bajo el nombre de

~'H'il~ Shigemichi Take. culminó sus estudios de Aikido. Permaneció varios

años en Asia. manteniendo una relación muy estrecha con las ope-
raciones y los agentes de la CIA(este perí-
odo de su vida serviría como base argu-
mental de su primera película. Por encima
de la ley (véase). En 1982 regresó a Estados
Unídos. para dedicarse a impartir clases de
defensa personal ya la seguridad de famo-
sos. Uno de sus alumnos. Michael Ovitz.
financió a Seagal una prueba cinematográ-
fica. que finalmente serviría para el mar-
móreo profesor de artes marciales devinie-
ra actor.

.................................................................................................................................
Filmografía: Porencimade la ley (Above the Law, 1988), Señalado por la muerte (Marked ter Death, 1990), Difícil
de matar (Hard to Kil!,1990), Buscando justicia (Out ter Justice, 1991), Alerta máxima (Under Siege, 1992), En tie-
rra peligrosa (On Deadly Ground, 1994) también director, Alerta máxima 2 (Under Siege 2, 1995), Decisión crítica
(Executive Decision, 1996), Glimmer Man (1996), FireDown Below (1997).

114 ¡YO SOYLALEY!

SylvesterEnzioStallone,para el cineSylvesterStallone,también
conocidocomoSlyItalianStallion(literalmente,AstutoSemental
Italiano),nacióel seisde juliode 1946,trasalgunasdificultadesen
el parto.Trasla clásicainfancia(y adolescencia)difícilquesesupo-
J)11]~1rnúJ
ne a todoslosactoresitaloamericanos, Sly,igualque su hermano
Frank,dirigiósu miradahaciael glamourosomundodel cine.Sus
comienzos titubeantes,inclusoabominables (de hecho,él abomina
~)lTI~l
í)JlJ
de ellos),no hacianpresagiarsusluego
muy segurospasosen el terreno del
cine de acción,un géneroal que una
legión de aficionados de todo el
mundohan asociadoal rostrosemipa-
ralizadode Stallone.A pesarde queSly
sehavisto,y severáde nuevo,tentado
porotrosgéneros,comola comediay el
drama,el públicosolo ha refrendado
susactuaciones comohéroetaciturnoy
algo asocial,acostumbradoa solucio-
narlascosassinnecesidadde usarmás
de cuatropalabras.Estano esunabio-
grafía normal, así que de entre los
miles de datos disponiblessobre el
«sementalitaliano»,destacamossolo
tres:1) es poeta;2) colecciona pintura;
y 3) en 1991demandóa la revistabri-
tánica The Spectatory al periodista
PeterTheodoracopulos porhabersuge-
ridoqueactuóconcobardíae hipocre-
sía al escaquearse de ir a la guerrade
Vietnam.

.................................................................................................................................
Filmografía:No Placeto Hide(1970), TheItalianStallion(1970), Bananas(1971), Elprisionerode la Segunda
Avenida (ThePrisonerof SecondAvenue, 1974), TheLordsof Flatbush(1974), Adiós muñeca (Farewell,My Lovely,
1975), La carrerade la muerte del año 2000 (Death Race2000, 1975), Capone(1975), Rocky(1976), Cannonball
(1976), La cocina del infierno (ParadiseAlley, 1978), F.1.5.
T.(1978), Rocky 11(1979), Evasióno victoria (Escapeto
Victory,1981).Halconesde la noche (Nighthawks,1981),Rocky11I (1982),Acorralado(FirstBlood, 1982),
Rhinestone(1984), Rocky IV (1985), Rambo/Acorralado11(Rambo: First Blood Part 11,1985), Cobra (1986), Yo el
halcón(Overthe Top,1987),Rambo11I (1988),Tango & Cash(1989),Encerrado (LockUp,1989),RockyV (1990),
Oscar(1991),Alto, o mi madredispara(Stop!OrMy MomWill Shoot,1992),DemolitonMan(1993),Máximories-
go (Cliffhanger.1993).Elespecialista
(TheSpecialist,
1994),JuezDredd(JudgeDredd,1995),Asesinos(Assassins,
1995).Daylight(1996).TheHunter(1997),CopLand(1997).

¡YO SOY LALEY! 115

116 ¡YO SOY lA lEY!
A-team,the (ElEquipo-A),40
Abovethe law(Porencimade la ley),75
ActionJackson(AcciónJackson),10
Amateur,the (Servicios secretosparalelos),
85
Americancommandos (Americancommandos),13
Angel(Angel),13
Angelof vengeace(Angeldevenganza),14
Angel3: the finalchapter(Angel3), 14
Angelstreet(Al límitede la ley),11
Annihilators,the (Losaniquiladores),
15
Armedresponse(Elpoderde lasarmas),73
Assassination (Elguardaespaldas
de la primeradama),46
AvengingAngel(Angel2), 13
Avengingforce(Lafuerzade lavenganza), 44
Backin action(Luchasintregua),63
BeverlyHillscop(Superdetective en Hollywood),90
Blackrain(Blackrain),16
Blastfighter(Lafuerzade lavenganza),18
Bluejeancop(Bluejeancop),19
Bluetiger(Bluetiger), 19
Bountyhunter,the (Elexterminador 3),42
Bountytracker(Cazadorsin ley),21
Branningan, 20
Breaker!breaker!(Elpoderde lafuerza),73
Brotherhoodof justice(Justiciacallejera),56
Chromesoldiers(Soldados deacero),89
Classof 1984 (Curso1984),30
Cobra(Cobra),24
Codeof silence(Códigode silencio),24
Commando(Comando),25
Coogan'sbluff (Lajunglahumana),56
Cop(Cop,conla leyo sinella),28
Crow,the (Elcuervo),29
Crow:city of angels,the (Elcuervo:ciudad
de ángeles),
30
Darkjustice(Quanesfa fosc),77
¡YOSOYlA lEYI
Darkman(Darkman),31
Darkman2: the returnof Durant(Darkman2: el regre-
so de Durant),32
Deadpool.the (Lalistanegra),62
Deadlyaddiction(Leyal margende la ley),61
Deathwish(Eljusticierode la ciudad),59
Deathwish2 (Yosoylajusticia),98
Deathwish3 (Eljusticierode la noche),60
Deathwish4: the crackdown(Yosoylajusticia2), 101
Deltaheat(Deltaheat),32
Demolitionman(Demolitionman),33
Desperado (Desperado),35
Diehard(Junglade cristal),54
Diehard2: die harder(Lajungla2: alertaroja),55
Die hardwith a vengeance(Junglade cristal:la ven-
ganza),55
DirtyHarry(Harryel sucio),47
Doubleimpact(Dobleimpacto),38
Enterthe dragon(Operacióndragón),71
Enforcer,the (Harryel ejecutor),49
Evilthat mendo, the (Justiciasalvaje),59
Exterminator,the (Elexterminador), 41
Exterminator2, the (Elexterminador2),42
Extremejustice(Justiciaextrema),58
Eyefor an eye,an (Golpepor golpe),45
Eyefor an eye(Ojopor ojo),71
Eyeof the tiger,the (Elojo deltigre),70
Fallingdawn(Undíade furia),35
Forcedvengeance (Marcadoparamorir),66
Fulleclipse(Eclipsetotal),39
Gauntlet,the (Rutasuicida),84
Gladiator,the (Thegladiator),45
Gordon'swar(Laguerrade Gordon),46
Hard-boiled(Hervidero),47
Hardtarget(Blancohumano),17
Hardto kill (Difícilde matar),37
111
Hurricane Smith (HuracánSmith), 51 Quanesfa fosc(Darkjustice),77

1,thejury(Yo,eljurado),98 Rapidfire (Rapidfire),78

Instantjustice(Marine,entrenadoparamatar),67 Remo.Unarmedand dangerous(Remo,desarmado
y
Intendto kill (Demasiadopeligrosa),
32 peligroso),78
Renegade (Renegado), 78
Jadejungle(Elpoderde lasarmas),73 Renegades (Dosrenegados), 38
JudgeDredd(JuezDredd),53 Roadflower(Sinescrúpulos), 88
Robocop(Robocop),79
Keeperof the city(Mi leyesla ley),68 Robocop2 (Robocop2),84
Kickboxer(Kickboxer),61 Robocop3 (Robocop3), 84
Kinjite:forbiddensubjects(Kinjite:prohibidoen occi- Rookie,the (Elprincipiante),73
dente),61
Savagestreets(Callessalvajes), 21
Lastboy scout, the (Elúltimo boy scout), 93 Serialmom(Losasesinatos de mamá),15
Lone wolf McQuade (McQuade, lobo solitario), 68 Sevenups,the (Losimplacables. Patrullaespecial),52
Shaft(Shaft.Lasnochesrojasde Harlem),87
MadMax(MadMax.Salvajes deautopista),63 Shaft'sbig score!(Shaftvuelvea Harlem),87
Magnumforce(Harryel fuerte),48 Shaftin Africa(Shaften Africa),88
Maniaccop(Maniaccop),64 Shakedown(Bluejeancop), 19
Maniaccop2 (Maniaccop2). 65 Sharky'smachine(Labrigadade Sharky),20
Maniaccop3 (Maniaccop3), 66 Silentrage(Furiasilenciosa), 44
Marginal,le(Elmarginal),67 Simplejustice(Justiciade hombre),57
Mariéeétaiten noir,La(Lanoviavestíade negro),70 Snakeeater(Snakeeater),89
Marineissue(Marine,entrenadoparamatar),67 Snakeeater'srevenge(Lavenganza
Markedfor death(Señalado por la muerte),85 de SnakeEater),94
McQ(McQ),67 Solitaire,le (Elsolitario),89
Missionof justice(Misióndejusticia),68 Sonootokokyobonitsuki(Violentcop),95
Ms.45 (Angeldevenganza),14 Specialist,the (Elespecialista), 41
Murphy'slaw(Laleyde Murphy),62 Starchamber,the (Losjuecesde la ley),52
Steelejustice(Justiciade acero),57
Ne reveillezpasun flic dort (Nodespertara un policía Stonecold(Fríocomoel acero),43
queduerme),70 StoneKiller,The(Américaviolenta),12
Nextof kin(Consupropialey),28 Stop!or my momwill shoot(¡Alto! o mi madre
Nighthawks(Halcones de la noche),77 dispara),12
Nowhereto run(Sinescape), 88 Strawdogs(Perrosde paja),72
Streetjustice(Justiciacallejera),56
Octagon,the (Duelofinal),39 Streethawk(Streethawk.Losjusticierosde la calle),90
Onemanarmy(Unhombreen armas),49 Strikingdistances(Persecución mortal),73
Onemanjury(Deespaldas a lajusticia),32 Substitute,the (Elsustituto),92
Onetough bastard(Fríocomoel acero:buscando Suddendeath(Muertesúbita),90
venganza),43 Suddenimpact(Impactosúbito),51
Outfor justice(Buscandojusticia),20 Sweeper,the (Consu propiajusticia),25
Outon bail(Elexterminador 4: bajofianza),43
Taffin(Taffin),92
Parkismine,the (Zonade guerra:el parque),101 10to midnight(Al filo de la medianoche),11
passanger 57 (Pasajero
57),72 Tightrope(Enla cuerdafloja),40
Professionel,le(Elprofesional),76 Toliveanddie in L.A.(Viviry moriren LosAngeles),97
Protector,the (Elprotector),76 Truckturner(Truckturner),92
Punisher,
the (Elvengador),77

118 ¡YO SOY LALEY!

Under siege (Alerta máxima), 10 Walker,Texasranger(Walker,Texasranger),97
Under siege 2 (Alerta máxima 2), 10
Yearof the dragon(Manhattansur),64
VietnamTexas(VietnamTexas),
94 Youngwarriors(Jóvenesguerreros),
52
Vigilante(Vigilante),94
Virtuosity(Virtuosity),95

¡YO SOYLALEY! 119

 Van Damme. cuida su cuerpo.

120 ¡YO SOY LALEY!

Allen,Nancy,45, 79,84 Fargas,Antonio, 19
Assante,Armand,53, 98 Fargo,James,49, 66
Fat,Chow-Yun,47
Banderas, Antonio,35 Ferrara,Abel, 14,45
Barry,RaymondJ.,78, 79 Firstenberg,
Sam,44
Bava,Lamberto,18 Flynn,John,20
Belmondo,Jean-Paul, 67, 76,89 Friedkin,William,52, 76, 94
Berenger, Tom,92
Blair,Linda,21 García,Andy,16
Bogosian,Eric,10 Gibson,Mel,63
Borgnine,Ernest,52 Ginty,Robert,41,42,43, 94, 113
Bosworth,Brian,43 Givens,Robin,11
Boothe,Powers,78, 90 Glickenhaus,
James,19,41,42,43, 76
Bronson,Charles,11, 12,46, 59, 60, 98, 101, 103, Globus,Yoran,11,24,44, 60, 98
108 Golan,Menahem,24, 44, 60, 98
Busey,Gary,10,70, 89 Guardino,Harry,47, 49

Campbell,Bruce,64, 65 Harris,JamesB.,28
Cannell,StephenJ.,40, 78 Hauer,Rutger,47
Carpenter,John,44 Hessler,Gordon,43
Carradine,David,68, 73 Henriksen,Lance,17,32, 43
Carrera,Barbara,98 Hill,Walter,19,30,88
Carrey,Jim,62 Holland,Tom,30
Carver,Steve,45, 68 Hyams,Peter,52, 90
Chan,Jackie,76, 111
Cimino,Michael,48, 64 Ireland,Jill,46, 98, 108
Cohen,Larry,64, 65, 66, 98 Irvin,John,28
Corman,Roger,32
Crichton,Michael,44 James,Brion, 73
Jones,Tommy Lee, 10, 101
Davi,Robert,65, 66
Davis,Andrew,10,24, 75 Kanganis,Charles,32
Delon,Alain,70 Keach,Stacey,98
Douglas,Michael,16,35, 52 Kinmont,Kathleen,78
Drake,Larry,31, 32 Kitaen,Tawny,67
Dudikoff,Michael,44 Kitano,Takeshi,
95
Durning,Charles,20, 28 Konher,Pancho,11,62, 101
Duvall,Robert,35 Kotto,Yaphet,32, 52, 58, 70, 89, 92, 101,

Eastman,George, 18 Lamas,Lorenzo,42, 78,89, 94, 112

Eastwood,Clin!, 16,40,47,48,49,51,56,62, 75,84 Lane,Diane,53
Eleniak,Erika, 10 Law,JohnPhillip,13
Ellroy,James,28 LeBrock,Kelly,37
Lee,Brandon,29, 78

¡YOSOYlA lEY! 121

Lee,Bruee,71, 78, 106 Russell,Betsy,13, 14
Lee,Christopher, 45
Lester,Mark,25, 30, 58 Santiago,CirioH.,49
Leung,Tony,47 Saxon,John,40, 71
Little,DwightH., 78,85 Sehifrin,Lalo,47, 71
Loeke,Sondra,51, 84 Scott,Ridley,16
Lords,Traci,32 Seott,Tony,93
Lundgren,Dolph,77 Seagal,Steven,10,20,37, 75,85, 114
Lustig,William,64, 65, 94 Serafian,Deran,88
Serafian,Riehardc., 56, 70
Madsen,Virginia,19 Seheider, Roy,52
MeDowall,Roddy,30 Sehwarzenegger, Arnold,25
MeGill,Everett,10 Sheen,Charlie,75
MeTiernan, John,10,54, 55 Siegel,Don,24, 47, 56
Merhi,Joseph,25, 32 Silva,Henry,20, 24, 67, 75
Miller,Frank,84 Silver,Joel,10,25,33, 54, 55, 93
Mitehum,Christopher,13 Simone,Tomde, 14
Murphy,Eddie,90 Snipes,Wesley,72
Murphy,Geoff,10 Spinalle,Miekey,98
Spottiswoode,Roger,12
Napier,Charles,40, 67 Stallone,Sylvester,
10, 12,24, 33, 41, 47, 53, 115
Nielsen,Brigitte,24, 68 Stanton,HarryDean,19
Norris,Chuek,24,39,44,45, 66, 68, 73, 97, 109 Stone,Oliver,15,64
Stone,Sharon,10,41, 75
OlenRay,Fred,73 Suárez,BobbyA., 13
Sutherland,Kiefer,38, 56, 71
Palanee, Jaek,32 Swayze,Patriek,28
PanCosmatos, George,24
Paré,Miehael.67 Thompson,J.Lee,11,59, 61, 62, 101,108
Parks,Gordon,87 Tyrrell,Susan,13, 14
Paxton,Bill,28
Peekimpah, Sam,35, 72 VanCleef,Lee,39, 73
Pepin,Riehard, 25, 32 VanDamme,Jean-Claude, 17,38, 61, 88, 90, 110
Peppard,George,40 Vanpeebles,Mario,39, 42
Pérez,Vineent,30 Vanity,10
Phillips,LouDiamond,38, 58 Vernon,John,20, 21
Pop,Iggy,30
Washington,Denzel,95
Quigley,Linnea,21 Waters,John,15
Weathers,Carl,10,51
Raimi,Sam,31 Weller,Peter,19,79, 84
Rantoni,Reni,24, 47 Willis,Bruee,54, 55, 73, 93, 107
Reeves,Keanu,56 Wilkes,Donna,13
Reynolds,Burt,20 Winner,Miehael,12,59, 60, 98, 108
Roberts,Erie,41 Woo,John,17,47, 76
Robinson,Andrew,24, 47 Woods,James,28, 41
Romero,César,57
Roundtree,Riehard,14,45, 52, 87, 88 Z'Dar,Robert,64, 65, 66
Rourke,Miekey,64

122 ¡YOSOYlA lEYI

 Agradecimientos:
Graciasa Fernandode Felipeporsucolaboración
en el prólogoy suscomentarios;a DaniBarbero,por la atentalectura
del manuscrito.A JuanCastillo,JoséPiernagorda,JoséAntonioRodríguez,
JuanLara,CelsPiñoly Jordiy Evaporsuspréstamos.
A ManoloValenciaporserun muchachoexcelente.
y gracias,muyespecialmente,a Analíay Ángela.

¡YO SOY LALEYI 123

JuezDredd.

Jordi Sánchez Navarro, el tipo duro
de la derecha.
JORDISÁNCHEZNAVARRO(Barcelona,
1969). Periodista
y críticode losmásdiver-
sos media,gustade consumiry estudiar
todo lo quesepublica,proyectao pasapor
~...televisión.Enunacarreraintelectualmente
~ suicida,ha publicádodecenasde críticasy
reportajessobre cultura de masasen publi-
caciones como Krazy Comics, Creepy,
FantasticMagazine (en la buena época), El
País,Viñetas,Gigameshy Lateral. Escoau-
tor de La Biblia trekkie (Glénat) y coguio-
nista de los cortometrajes Doctor Curry
-:iI (1996) Y Dedipus (1997). En la actualidad
es Director del SalóInternacionaldel C6mic de Barcelonay prepa-
ra, junto a Fernandode Felipe,una seriede ensayossobre el len-
guaje de la historieta,que apareceránpublicadosen forma de libro
(Glénat).
¡YOSOYlA lEYI 125
 COLECCIÓN SERIE8

TITuLas PUBLICADOS:

1 . Videoguia X · Manuel Valencia

2 . Meyerama, las películas y las supermujeres de Russ Meyer · Pedro Calleja
3 . Traci Lords · Eduardo Guillot y Manuel Valencia
4 . Eldia de la bestia · Álex de la Iglesia y Jorge Guerricaechevarría

5 . Planeta zombi (videoguia de muertos vivientes) · Jesús Palacios

6 . Bettie Page, la reina de las curvas y otras pioneras del erotismo de papel · Isabel Andrade

7 . Videoguia manga · Jorge Riera

8 . Pantalla de sangre (las 50 películas más salvajes del cine gore) · Mike Hostench y Jesús Marti

9 . ¡Desnudas! · Hernán Migoya

10 . Videoguia X (volumen 2) · Manuel Valencia
11 . Las diez caras del miedo (los 10 mejores directores del cine de térror moderno) · Rubén Lardín

12 .
A pecho descubierto · Fausto Fernández
.
13 Escalofrios (50 películas de terror de culto) · EduardoGuillot
14 . El libro gordo de los superhéroes · Sergi Sánchez
15. Made in Hong Kong. DomingoLópez

16 . ¡Yo soy la ley! (Videoguía de justicieros urbanos) · Jardi Sánchez Navarro

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