Está en la página 1de 14

12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

AY

An Illutrated Guide to Arthur Danto’ “The
nd of Art”
5.2k
Tiernan Morgan & Lauren Purje
Shares March 31, 2015

In an oituar for the New York Time, Ken Johnon decried Arthur Danto (1924–2013) a “one of the
mot widel read art critic of the Potmodern era.” Danto, who wa oth a critic and a profeor of
philooph, i celerated for hi acceile and a ale proe. Depite thi, Danto’ et-known ea,
“The nd of Art,” continue to e cited more than it i undertood. What wa Danto’ argument? I art
reall over? And if o, what are the implication for art hitor and art-making?

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 1/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

Danto’ twin paion were art and philooph. He initiall emarked on a career a an artit (much of
hi work i now part of the Wane tate Univerit art collection) efore puruing an academic career
in philooph. In 1951, Danto egan teaching at Columia Univerit, earning hi doctorate the next
ear. He wa an art critic for The Nation etween 1984–2009 and wa a regular contriutor to
pulication uch a Artforum.

In 1964, Danto viited an exhiition of And Warhol’ rillo oxe at the tale Galler, New York. The
how changed hi life.

5.2k
Shares

Arthur Danto and And Warhol

It wan’t Warhol’ uject matter that hocked the philoopher, ut it form. Wherea Warhol’
painting of coke ottle and oup can were viual repreentation, the artit’ rillo ox culpture
— ilkcreened plwood facimile of actual rillo oxe — were virtuall inditinguihale from the
real thing. If one placed one of Warhol’ culpture eide a real rillo ox, who could tell the
di erence? What made one of the oxe an artwork and the other an ordinar oject? Danto outlined
hi concluion in an ea entitled “The Artworld” (1964):
http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 2/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

What in the end make the di erence etween a rillo ox and a work of art coniting of a rillo
ox i a certain theor of art. It i theor that take it up into the world of art, and keep it from
collaping into the real oject which it i. [Warhol’ rillo oxe] could not have een art  ft ear
ago. The world ha to e read for certain thing, the artworld no le than the real one. It i the role
of artitic theorie, thee da a alwa, to make the artworld, and art, poile.

entiall, Warhol’ rillo oxe are art ecaue the work ha an audience which undertand it via a
certain theor (to ue Danto’ term) of what art can e. The artworld (compried of critic, curator,
collector, dealer, etc.) pla a part in which theorie are emraced or nued. A Danto urmie,
“To ee omething a art require omething the ee cannot decr — an atmophere of artitic
theor, a knowledge of the hitor of art: an artworld.” Thi idea, later expanded upon  the
5.2k
Shares
philoopher George Dickie, i alo popularl known a the Intitutional theor of art. The quetion
lingering in the ackground i how and wh thee o-called theorie change and develop over time.

Danto wa facinated  hitorical change. What made Warhol’ rillo oxe acceptale a art in 1964?
What would Neo-claical painter Jacque-Loui David have thought of Warhol’ work? How would
Leonardo da Vinci, Phidia, or a caveman react? Do the rillo oxe repreent ome ort of art
hitorical progre? Wa art hitor heading in a dicernile direction? Danto’ invetigation into
hitor, progre, and art theor, coaleced into hi et-known ea, “The nd of Art.”

efore tackling “The nd of Art,” we need to rie  conider how the hitor of art i traditionall
undertood.

Art hitor i generall thought of a a linear progreion of one movement or tle after another
(Romanticim, Realim, Impreionim, Pot-Impreionim, etc.), punctuated  the in uence of
individual geniue (Delacroix, Couret, Monet, Cézanne … ).

Thi fundamental approach i the viual ai of ara Fanelli’ 40-meter-long timeline of 20th-centur
art (which wa formerl diplaed on the Tate Modern’ econd  oor). The timeline pinpoint the
hitorical inception of particular movement, while alo naming ke hitoric artit (note how
Fanelli’ timeline trail o  after the ear 2000. We’ll come ack to thi later).

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 3/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

5.2k
Shares

An illutration of ara Fanelli’ Tate timeline

Fanelli’ timeline i part of a long tradition of attempting to viuall map hitoric progreion, a
neulou and trick concept. The  rt director of the Mueum of Modern Art, Alfred arr, famoul
deigned hi own timeline of 20th-centur art, a did George Maciuna, the founder of Fluxu
(Maciuna wa reall into diagram; he reportedl pent  ve ear on hi incomplete 6 x 12–foot art
hitorical timeline). Thee timeline often implicitl upport certain idea aout what art i, what it
wa, and where it’ headed. One uch concept that appear regularl throughout the hitor of art
(aleit, in varing form), i mimei: the imitation and repreentation of realit.

Art hitorian have long argued that the ancient Greek ought to imitate the human od with ever
greater degree of veriimilitude, a model that wa reurrected during the Renaiance. Thi concept
hold that artit hould eek to mater the imitation of realit (the tor of the painting contet
etween Zeuxi and Parrhaiu tpi e thi ideal). A numer of earl art hitorian ought to
demontrate how variou artit had progreed (and in ome cae, tunted) thi ultimate goal, and
in doing o, engineered one of the dominant narrative of art hitor. The reult i a aic (and ver
reductive) interpretation of art hitor. ummed up crudel, it reemle omething like thi:
The craftman of the o-called Dark Age ‘forgot’ the mimetic kill and value of the ancient.

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 4/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

Claical ideal were then reurrected during the Renaiance and were contantl reevaluated up to
the late nineteenth centur.  the earl 20th centur, art had fractured into a multitude of concurrent
movement.

The tor Danto tell in “The nd of Art” follow on from thi model. According to Danto, the
commitment to mimei egan to falter during the nineteenth centur due to the rie of photograph
and  lm. Thee new perceptual technologie led artit to aandon the imitation of nature, and a a
reult, 20th-centur artit egan to explore the quetion of art’ own identit. What wa art? What
hould it do? How hould art e de ned? In aking uch quetion, art had ecome elf-conciou.
Movement uch a Cuim quetioned the proce of viual repreentation, and Marcel Duchamp
5.2k
exhiited a urinal a an artwork. The twentieth centur overaw a rapid ucceion of di
Shares erent
movement and ‘im,’ all with their own notion of what art could e. “All there i at the end,” Danto
wrote, “i theor, art having  nall ecome vaporized in a dazzle of pure thought aout itelf, and
remaining, a it were, olel a the oject of it own theoretical concioune.”

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 5/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

Marcel Duchamp

Warhol’ rillo oxe and Duchamp’ readmade demontrated to Danto that art had no dicernile
direction in which to progre. The grand narrative of progreion — of one movement reacting to
another — had ended. Art had reached a pot-hitorical tate. All that remain i pure theor:

Of coure, there will go on eing art-making. ut art-maker, living in what I like to call the pot-
hitorical period of art, will ring into exitence work which lack the hitorical importance or
meaning we have for a long time come to expect […] The tor come to an end, ut not the
character, who live on, happil ever after doing whatever the do in their pot-narrational
5.2k inigni cance […] The age of pluralim i upon u…when one direction i a good a a another.
Shares

In hindight, it’ ea to ee how Danto egan to approach thi concluion during the 1960.
Movement uch a Pop art and Fluxu were activel reaking down the arrier etween art and the
everda. Relativit philoophie uch a pottructuralim and exitentialim were in full wing,
critiquing the narrative and certaintie which Wetern academia had previoul held dear. Having
lown open the de nition of what it could e, art had undermined it own elief in linear progreion.
After all, what movement or ‘im’ could logicall follow the dematerialization of the art oject
(conceptualim) or the pervaive kepticim of grand theorie and ideologie (potmodernim)?

Danto elieved that an uequent movement were noneential in that the would no longer
contriute to the puruit of art’ elf-de nition. “We are entering a more tale, more happ period of
artitic endeavor where the aic need to which art ha alwa een reponive ma again e met,” he
wrote. Although Danto claimed the end of art wan’t in itelf a ad thing, he nonethele appeared to
later lament it demie. In hi review of the 2008 Whitne iennial, Danto lamated the themele
tate of the artworld. “It i heading in no direction to peak of,” the philoopher wrote.

Whilt deviing “The nd of Art,” Danto wa “atonihed” to turn to one of the mot unlikeliet of
ource, the philooph of Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770–1831).

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 6/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

5.2k
Shares

Arthur Danto and Georg Wilhelm Friedrich Hegel

Hegel’ philooph wa not in vogue during the ’60, ut hi teleological undertanding of
hitor erved a a ueful template for Danto’ concluion. Hegel undertood progre a an
overarching dialectic — a proce of elf realization and undertanding that culminate in pure
knowledge. Thi tate i ultimatel achieved through philooph, though it i initiall preceded  an
interrogation into the qualitie of religion and art. A Danto ummarized in a later ea entitled “The
Dienfranchiement of Art” (1984):

When art internalize it own hitor, when it ecome elf-conciou of it hitor a it ha come to
e in our time, o that it concioune of it hitor form part of it nature, it i perhap
unavoidale that it hould turn into philooph at lat. And when it doe o, well, in an important
ene, art come to an end.

Danto i not the onl philoopher to have adopted an Hegelian dialectic. oth Franci Fukuama and
Karl Marx utilized Hegelianim to reach their own hitorical concluion. Fukuama argued that
lieral democrac and free market capitalim repreented the zenith of Wetern civilization, whilt

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 7/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

Marx argued that communim would replace capitalim (neither of thee development have quite
panned out).

ara Fanelli’ timeline appear to validate Danto’ concluion. After the ear 2000, there are no
movement or -im, onl individual artit. The movement that are lited toward the end of the
centur aren’t reall movement at all. The term “YA” (Young ritih Artit) i a ueful catch-all for
a divere group of artit, ome of whom happened to go to the ame chool (Goldmith). Likewie,
“intallation” i not a movement ut a mean of preenting art. Recent term uch a “zomie
formalim” (aka zomie atraction) appear to con rm that we are living in an age of pot-hitorical
malaie.
5.2k
Shares

(Zomie) Clement Greenerg

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 8/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

Though widel read, Danto’ theorie are not wholl eloved  the art indutr. Artit don’t
necearil want to hear that their work ha no developmental potential. Danto’ work alo preent a
challenge for the art market which relie on perceived hitoric importance a a unique elling point.
He predicted that the demand on the market would require the “illuion of unending novelt,” later
citing 1980 Neo-xpreionim a an example of the indutr’ need to continuall reccle and
repackage prior aethetic form and idea, a charge that parallel the contemporar deate regarding
zomie formalim.

Danto’ critic tpicall challenge the philoopher’ reliance on traditional art hitorical model. In
Danto and Hi Critic ( rt pulihed in 1993) Roert C. olomon and Kathleen M. Higgin dicu the
5.2k
“fallac of linear hitor,” namel that our pre-dominant art hitorical narrative are largel a product
Shares
of their retelling:

A a peron (or a culture) get older, the tor get olidi ed and emellihed in the retelling; and of
coure, it get longer. arl incident and event are recat with forward-looking meaning the could
not have poil have had at the time.

If one reject the developmental, Wetern art narrative that Danto decrie in “The nd of Art,” then
the tructure required for Danto’ Hegelian undertanding of art collape. 

It’ important to recognize that art hitor i largel uilt upon the iae and ujective opinion of
other. Giorgio Vaari (1511–1574), the o-called father of art hitor and author of The Live of the Mot
xcellent painter, culptor, and Architect (1550), famoul favored Florentine artit over thoe
working in Northern urope. Over the coure of the twentieth-centur, the art hitorical perpective
of academic uch a rnet Gomrich, Heinrich Wöl in, and rwin Panofk were rigoroul
reaeed. Claical cholar have ince prolematized the mimetic interpretation of ancient Greek
art. Mot contemporar medieval cholar reject the term “Dark Age” for example, ince it i
implicitl judgmental and ignore the fact that earl Chritian art had a completel di erent et of
aethetic prioritie. The hitor of art ecome far more nuanced and complex when tudied in
microcom. When one conider the wealth of methodologie availale to art hitorian (Iconograph,
emiotic, pchoanali, and o forth), Danto’ concluion look all the more narrow and reductive.

Danto alo convenientl exclude work which challenge hi art hitorical thei, namel non-Wetern
art. How do Japanee printmaker — whoe perpectival and mimetic prioritie di ered radicall from
Wetern tandard —  t into Danto’ art hitorical narrative? Danto doe mention Japanee print in
“The nd of Art,” although the quetion of how the impact hi developmental interpretation of art
hitor i completel idetepped. “We have to decide whether [Japanee print maker] had a di erent
pictographic culture or impl were retarded  technological lowne in achieving oliditie,” Danto
wrote.

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 9/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

5.2k
Shares

Depite thee criticim, Danto’ upporter argue that hi theorie are vindicated  a perceptile
lack of direction in the art world. It could e argued that Danto’ concluion hold up, even after one
dipene with hi Hegelian framework. Ha art merel paralzed itelf  overanalzing the coure of
hitor? How can we ever adequatel predict the future from the vantage of the preent? Danto
directl addree thi dilemma at the tart of “The nd of Art”:

In 1952, the mot advanced gallerie were howing Pollock, De Kooning, Gottlie, and Klein, which
would have een temporall unimaginale in 1882. Nothing o much elong to it own time a an
age’ glimpe into the future: uck Roger carrie the decorative idiom of the 1930 into the
twent- rt centur … the cience  ction novel of the 1950 project the exual moralit of the
ienhower era […] The future i a kind of mirror in which we can how onl ourelve, though it
eem to u a window through which we ma ee thing to come.

Or a Danto quote Leonardo da Vinci, ogni dipintore dipinge e (“ever painter paint himelf ”).

 comment (13)

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 10/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 11/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 12/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 13/14
12/02/2017 An Illustrated Guide to Arthur Danto’s "The End of Art"

http://hyperallergic.com/191329/an­illustrated­guide­to­arthur­dantos­the­end­of­art/ 14/14

También podría gustarte