-41- CAPITULO X Desarrollo melédico. 1) Eliminacién. El desarrollo melédico por eliminacién fue verdaderamente creado por Beethoven, que nos ha dejado algunos modelos tales de este procedimiento : bastard recordar el desarrollo central del I" movimiento de su S* Sinfonia en Do menor. procedimiento, fundamental para toda vida tematica, consiste en repetir un fragmento del tema, quitindole sucesiva- tuna parte de sus notas, hasta concentrarlo en si mismo, reduciéndolo a un estado esquemitico y comprimido, de lucha, -atsis. Vincent d’'Indy lo ha explicado muy bien en su “Curso de composicién musical”. Supongamos el tema siguiente : 120 de la Mort e1 de la Vie Bodérsment : 3 2 te Oe : = ee 2 St Reduzcimoslo BS ecent es —= “es pe as by hen, be by ptt tate pe tee bette SSS SaaS tof tei it Los fragmentos tematicos van encuadrados; se observara que son de 8 notas, luego de 4, y por fin de 2. Sobre este bajo \dente viene a estrellarse una verdadera oleada de acordes en semicorcheas, que no puedo citar aqui. Después el tema se en dos. 22 Combat de la Mort Large, trie modéré Ee se = acta pee ke orees | se = wore HS eet AL nae(Cop. X) -42- y se elimina una vez mas : “23 = Combat dela Mort er de la Vie "y eS He = ti tomando sus armonias del “acorde de la resonancia” (ver Capitulo XIV), La amplificacién es el procedimiento exactamente opuesto al precedente. 2) Interversion de las notas. Este procedimiento, analizado por Marcel Dupré en su notable “Tratado de improvisacién”, ya lo hemos entrevisto en el Capitulo VIII. Volvamos al fragmento de entonces en movimiento contrario y directo 124 contrario alirecto = + == Encontramos en él todas las notas ‘del “modo de transposiciones limitadas n° 5” : 2 SSS] ‘Tratemos de presentar las notas de este modo en numerosos drdenes diferentes 16 =a ape Ser arere ae one et Se podrian multiplicar las combinaciones. Observemos, en las dos tltimas, los valores afiadidos en las cruces, y las caidas alargadas por la adicidn de! puntillo en A, B, y C (ver Capitulo III), AL nm,~~ (Cap. X) 3) Cambio de registro. ‘graves del tema pasan al extremo agudo, las notas agudas al extremo grave en saltos bruscos. Alban Berg ha ‘procedimiento en su “Suite lirica” ; ciertos pasajes de “Mana” de André Jolivet presentan rastros de preocupa- Décidé, vigoureux, granitique,un peu vif nT deta furewr, pt irompetes Sf 100 legoto, martelé entacién y los cambios de registro comunican a este tema una pujanza abrumadora. 128 Presque lent, terrible et puissant de a furewr, > i rompers. UNIVERSIDAD DE CALDAS.( 777 BIBLIOTECA