Administración Nacional de Educación Pública Consejo de Formación en Educación

Profesorado Modalidad Semipresencial Especialidad: Educación Musical

Historia de la Música 2 (8322) Plan 2008 Ref. 2010

Primer parcial de la asignatura

Claudio Monteverdi (1567-1643) “La favola d’Orfeo” (1607)

Ópera en un prólogo y cinco actos de C. Monteverdi, con libreto de Alessandro Strigio

basado en el texto usado por Angelo Poliziano y en un episodio de las Metamorfosis de
Ovidio.

Personajes

Orfeo. Mítico cantor de Tracia, enamorado de Eurídice. Papel para barítono que
requiere fuerza y agilidad, sobre todo para un aria muy ornamentada con alternativa más
fácil (a veces lo canta un tenor).
Eurídice. Ninfa, enamorada de Orfeo. Papel para soprano, muy reducido a pesar de su
importancia argumental.
La Música. Figura alegórica que introduce la obra. Papel para soprano lírica o ligera.
Pastor I. Papel para falsetista.
Pastor II, III y IV. Tenores.
Tres espíritus. Papeles breves.
Mensajera (Silvia). Papel para mezzosoprano; intervención breve pero desgarrada y
emotiva.
Esperanza. Figura alegórica que acompaña a Orfeo en su descenso a los infiernos. Papel
para soprano lírica.
Caronte. Personaje hostil que pasa en barca a los muertos. Papel para bajo, breve pero
incisivo.
Proserpina. Diosa de los infiernos, esposa de Plutone. Papel para contralto o
mezzosoprano.
Plutone. Dios de los infiernos, esposo de Proserpina. Papel para bajo.
Apollo. Padre de Orfeo, que baja a rescatarlo. Papel para tenor.
El Eco. Papel breve para soprano o mezzosoprano.
Coro. Integrado por las cuatro voces. En ocasiones se subdivide por recursos
argumentales.

Cuestionario a responder y publicar en la ventana correspondiente de la plataforma

1) Observa la ópera en el siguiente sitio:

https://www.youtube.com/watch?v=0mD16EVxNOM

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2) ¿Qué cuenta el mito griego de Orfeo?

Según el antiguo mito griego. Orfeo, quien fuera hijo de Apolo, tenía el poder de conmover a
los humanos, a las plantas y animales e incluso hasta las piedras, gracias a su bella voz y
habilidad para cantar.
Orfeo estaba enamorado de Eurídice. Una ninfa cuyo amor era correspondido, y tan fuerte era
su amor, que ambos decidieron casarse.

En su boda, una serpiente venenosa mordió a Eurídice, provocándole la muerte.

La reacción de Ofeo fue bajar al mundo de los muertos a pedirle personalmente a Hades
(Plutone) que le devuelva a su amada. Intentaría convencerlo con el canto de su voz.

Con sus cantos y melodías, Orfeo consiguió convencer a Hades, quien aceptó devolver a la vida
a Eurídice. Los amantes marcharían con la condición de que el cantor no mirase hacia atrás
cuando se fuera.

Cuanto lo enamorados se retiraban del infierno. Eurídice debió enlentecer la marcha debido a su
herida. Cuando Orfeo advierte el lento paso de Eurídice, voltea para más nunca volverla a ver
en vida. Había desobedecido la condición de Hades.

Se dice que la lira de Orfeo permanece en el cielo en forma de constelación, mientras que
su alma encontró a Eudírice en el mundo de los muertos al morir en su vuelta a Tracia

3) ¿Por qué en los inicios de la ópera se recurre a la mitología griega?

4) Busca información acerca del argumento de lo que ocurre en cada acto de la ópera.

5) ¿Cuál es la importancia de comenzar con Eurídice en la obertura?

6) Nombra los instrumentos musicales que se observan en la conformación orquestal.

7) ¿Qué características diferencian a la orquesta renacentista y del primer barroco de la

clásica?

8) ¿Cuántos planos percibe el espectador? (En relación a lo que ocurre en el escenario y

la ejecución instrumental)
9) La Música y la Esperanza configuran dos personajes alegóricos. ¿Qué es una alegoría
y en qué se diferencian estos dos personajes del resto?
10) ¿Qué significa “falsete” y por qué lo emplea en el rol del Pastor I?

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11) Con la intervención de la Mensajera Silvia se produce la peripecia argumental.
12) Define este concepto desde el ámbito de la literatura.
13) Caronte y Plutone entonan en registro de bajo. ¿En qué se diferencia su emisión y
por qué?

14) Proserpina y Plutone son las divinidades del Hades. ¿Cómo es el trato que
mantienen entre sí y en qué se ve reflejado en la ópera?

15) Si bien esta ópera no tiene un final feliz, ¿cómo incide Apollo en su desenlace?

16) ¿En qué partes de la ópera se aprecia la participación del Eco?

17) ¿Qué incidencia posee el Coro en la obra? Indica en qué actos presenta mayor
influencia y qué rol asume.
18) En base a la vestimenta de los actores-cantantes, director de orquesta, coreutas y
atriles orquestales, ¿por qué tipo de versión optó Jordi Savall?
19) Busca información de esta versión (fecha y lugar de estreno), y sobre Jordi Savall.
20) Enumera seis características que permitan categorizar esta ópera dentro del Barroco
Temprano.
21) L’Orfeo de Monteverdi es un opus magnum dentro de la Historia de la Música.
Fundamenta con tres aspectos esta afirmación.

Bibliografía

https://redhistoria.com/mitologia-griega-el-mito-de-orfeo/

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