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EL ESTILO [DISCURSO]: PERSPECTIVA DEL PERSONAJE

ESTILO DIRECTO ESTILO DIRECTO LIBRE ESTILO INDIRECTO ESTILO INDIRECTO LIBRE
(REGIDO) [NARRATIVIZADO]

−Modalidad técnica o modo −Modalidad técnica o modo −Lo característico de esta −Un relato focalizado con
narrativo que supone la narrativo que consiste en la modalidad discursiva es la frecuencia privilegia el uso del
reproducción textual de las reproducción textual de las reacomodación de los discurso indirecto libre.
palabras de un hablante con palabras o el pensamiento de constituyentes del discurso del Se mantiene la narración –la
indicaciones tipográficas y un hablante inmersos en el personaje –especialmente, los tercera persona y el pasado−
lingüística s de que va a discurso del narrador o de un deícticos espacio−temporales y pero la deixis de referencia
producirse (verbos personaje; esta técnica, propia de persona− dentro del espaciotemporal, perceptual,
introductorios, dicendi o de la novela, puede afectar discurso del narrador. estilística e ideológica es la del
sentiendi: “dijo”, “pensaba”, también al teatro y a la lírica. personaje.
uso de los dos puntos, guión −Modalidad técnica o modo
o comillas). −No lleva el verbo narrativo que supone la −Función: permite al narrador el
introductorio ni los reproducción no textual, en acceso a la mente del personaje
−Formas de discurso directo indicadores tipográficos y tercera persona, de las palabras y la reproducción de sus
tales como el soliloquio, el lingüísticos propios del estilo o del pensamiento de un contenidos: palabras,
monólogo o el diálogo, pero directo, con excepción de los hablante. El narrador subordina impresiones, pensamientos.
también la narración. verbos en presente y las el discurso del personaje al Parece surgir en contextos
Recordemos que cuando el primeras y segundas suyo propio. marcados por la subjetividad.
narrador le cede la palabra al personas. La falta de
personaje, su discurso puede transición produce efectos de −Requiere el estilo indirecto un −Es ambiguo.
tornarse en acción, pasión o frescor, espontaneidad, verbo introductor, una Hay ausencia del verbum
narración. coloquialismo, vivacidad, conjunción que subordine, usos dicendi.
brusquedad, sorpresa. pronominales convenientes y
un sistema verbal acorde con la −Puede tener exclamaciones y el
−Renuncia a ciertos requisitos subordinación. uso del vocativo, los cuales
del tipo puramente formal acentúan el carácter híbrido de
como los dos puntos, las −El narrador reproduce este procedimiento discursivo.
comillas o los guiones. indirectamente los hechos y los Se manifiesta una empatía o
−El discurso narrativo acoge pensamientos de los personajes identificación por parte del
en su seno diversas voces, mediante la técnica del telling narrador con el punto de vista,
que entran en contacto de un (narración, descripción), y emociones o afectos del
modo directo al desaparecer rehuyendo la del showing personaje.
los indicativos externos (diálogos, monólogos).
(comillas, etc.) −Es un único enunciado, pero en
él se oyen simultáneamente dos
voces.
Por la mañana, tenía “Ismael y yo salimos del bar Todas habían sido voluntarias. Ya no debía tener tanta fiebre,
escalofríos y fiebre. y nos despedimos, lo siento Pero la policía, por supuesto, sentía fresca la cara. Ahora
−No es posible que estés David pero ya son las dos, y dijo que había sido nuestra volvía a ganarlo el sueño, a
enfermo –dijo Mildred. me quedé con aquella culpa que eso sucediera. tirarlo despacio hacia abajo. La
El cerró los ojos. necesidad de conversar, de no almohada era tan blanda, y en su
estar solo. garganta afiebrada la frescura
Era un amigo, no cabía la del agua mineral. Quizá pudiera
menor duda de ello, un buen Senel Paz: El lobo, el bosque Causas naturales, Claudia descansar de veras, sin las
amigo. y el hombre nuevo. Hernández. malditas pesadillas. (Cortázar,
−Mrs. Montag, ahora mire Final de juego)
hacia aquí.

Ray Bradbury: Fahrenheit


451.

Antonio Garrido Domínguez: El texto narrativo. Editorial Síntesis, Madrid, 1996. Pág. 260−275.
Ana María Platas Tasende: Diccionario de términos literarios. Espasa Calpe, Madrid, 2000.
Luz Aurora Pimentel: El relato en perspectiva. Estudio de teoría narrativa. Siglo XXI editores, cuarta edición, México, 2008.
PUNTO DE VISTA – PERSPECTIVA
Subjetivo: opina, manipulado Afuera de la historia Omnisciente Selectivo
Objetivo: omnisciente neutral, HETERODIEGÉTICO Omnisciente Multiselectivo.
discreto Tercera persona gramatical
Lleva el peso del relato y no interviene en los hechos Equisciente:
Omnisciente: Omnisciente Tradicional se ciñe al punto de vista de los
autor dios que todo lo sabe, autor Focalización personajes; la narración gana en
fantasma que todo lo descubre y cero, vibración humana. Muestra el
penetra en todos los recintos no focalizada. mundo como lo ven sus héroes. Esta
(técnica tradicional de la novela) forma exige una mayor participación
Los plenos poderes le permiten del lector: lo que se dice no es lo que
libre tránsito de lo visible a lo es, sino lo que los personajes creen
invisible. que es.

Deficiente:
el narrador maneja una
información deficiente con
DIÉGESIS
respecto a la que poseen sus
personajes.

Focalización interna Focalización externa


restringida objetiva

AUTODIEGÉTICO HOMODIEGÉTICO
Protagonista Dentro Testigo
Predominio de la 1ª de la Predominio de la 1ª
persona gramatical historia persona gramatical
Puede trascender a
personaje secundario
SINTAXIS NARRATIVA

La sintaxis de la narrativa se basa en la conjunción de una lógica de la sucesión y de una lógica de la transformación (lógica narrativa).
Orden coherente e inteligible de la intriga.
SECUENCIA: Unidad narrativa o teatral con significación propia, integrada en otra mayor.

Las unidades narrativas mínimas se organizan en ciclos que el lector reconoce intuitivamente, dado su carácter de bloques semánticamente
cohesionados.
Para Claude Bremond, la secuencia resulta de la combinación de tres funciones que corresponden a las tres fases del desarrollo de cualquier
proceso: virtualidad, actualización y acabamiento. Se define así una secuencia elemental triádica, en la que las dos primeras funciones pueden dar
lugar siempre a una alternativa:
1. Virtualidad: misión a cumplir.
2. Actualización: realización de la misión /No actualización: pasividad.
3. Acabamiento: misión cumplida / No acabamiento: misión no cumplida.
Por la combinación de secuencias elementales se construyen secuencias complejas, cuyas configuraciones típicas son el encadenamiento, el encaje
y la alternancia.

ENCADENAMIENTO ENCAJE ALTERNANCIA


Las secuencias se suceden linealmente, en Se habla de encaje cuando una o varias Las secuencias se pueden combinar en
cadena. secuencias surgen incrustadas en el interior de alternancia: cuando dos historias son contadas
Las secuencias se concatenan linealmente, otra que las engloba. Este tipo de de forma entrelazada, se interrumpe una
siendo el final de cada una el punto de partida concatenación secuencial puede servir para secuencia para dar paso a la otra, mezclándose
de la siguiente. diferente funciones: efecto de retraso del así secuencias de origen diverso.
desenlace, yuxtaposición temática (por Se trata de una alternancia narrativa, porque el
Ejemplos: ejemplo, el cuento ejemplar incrustado en la discurso es necesariamente lineal.
historia primitiva), explicación causal (la
En la novela picaresca el relato de las secuencia encajada puede explicar las Se trata de dos acciones paralelas,
diferentes aventuras del protagonista se hace, motivaciones que han presidido el generalmente simultáneas y contrapuntísticas,
por regla general, según este tipo de comportamiento de un personaje, narrado al que se complementan. Es habitual en la novel
combinación sintáctica. A su vez, una nivel de la secuencia englobante). epistolar.
narrativa como Casa de malta de Fernando
Namora, permite entrever los motivos que Suele producirse la aparición de un narrador Ejemplo:
justifican su utilización: en un espacio común secundario o metadiegético.
desfilan sucesivamente los relatos del pasado En la novela A Ilustre Casa de Ramires, de
de cada uno de los personajes, remitiendo Ejemplo: Eca de Queirós, la historia de la monótona
tiempos aparentemente desconexionados entre existencia del hidalgo portugués Gonzalo
sí, pero al fin solidarios en la vivencia Las mil y una noches: todos los cuentos se alterna con la historia de la novela escrita por
colectiva de la miseria y de la opresión. encuentran embutidos en el cuento principal él.
protagonizado por Scherezada.
Carlos Reis y Ana Cristina M. Lopes: Diccionario de Narratología. Ediciones Almar. Salamanca, 2002.