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UNIVERSIDAD ANDINA NéSTOR

CáCERES Velásquez
Facultad de ciencias jurídicas y políticaS

c.a.p: derecho

TITULO:

RELEVANCIA DEL DERECHO A LA PROPIEDAD INTELECTUAL


EN MATERÍA DE AUTORÍA MUSICAL EN EL DISTRITO DE
PUNO EN LOS AÑOS 2010 AL 2018.

EJECUTOR: Guido Orestes Mamani arias

DIRECTOR: NIÑO DE GUZMÁN PINO VICTOR

ASESOR: niño de guzmÁn pino raÚL

Fecha: 11/06/18
INDICE

PRESENTACIÓN

CAPITULO I

EL PROBLEMA

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA DE INVESTIGACION

1.1. Exposición de la situación problemática .....................................................5

1.2. Formulación del planteamiento del problema .............................................7

1.2.1. Problema general .....................................................................................7

1.2.2 Problema específicos ................................................................................7

1.2.3. Justificación del problema………………………….………………………....8

CAPITULO II

2.1. OBJETIVOS .................................................................................................9

2.1.1 Objetivo general…………………………………………………………………9

2.1.2 Objetivos específicos ..................................................................................9

CAPITULO III. MARCO TEORICO CONCEPTUAL..............................................9

Marco Teórico

3.1 Antecedentes de la Investigación……………………………………………….9

3.1.1 Marco teórico inicial que sustenta el proyecto de Investigación…………..10

3.1.2 Marco conceptual………………………………………………………………19

CAPÍTULO IV. HIPÓTESIS

4.1 Hipótesis general…………………………………………………………………24

4.2 Hipótesis específicas…………………………………………………………….24

CAPÍTULO V. PROCEDIMIENTO METOLÓGICO DE LA INVESTIGACIÓN

5.1 Diseño de la investigación………………………………………………………25


5.2 Población y muestra……………………………………………………………25

5.3 Instrumentos y técnicas………………………………………………………..26

VI. ASPECTOS ADMINISTRATIVOS

6.1 Presupuesto y financiamiento…………………………………………………28

6.2 Cronograma de la actividad investigativa……………………………...…….29

VII. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS……………………………………...…..30


PRESENTACIÓN

El presente proyecto de investigación que a continuación presentamos, tiene


por objetivo conocer y analizar la relevancia de las normas del Derecho de Autor
(Decreto Legislativo 822) en el ámbito de derecho a la propiedad intelectual
concretamente a las obras musicales que se producen en el distrito de Puno
sean éstas de cualquier género popular o académico, durante los últimos ocho
años. Porque una de sus funciones esenciales del indecopi es la protección de
la propiedad intelectual y la promoción y desarrollo de una infraestructura y
cultura de la calidad en el Perú. Como tal, nos hemos planteado como objetivo
general Conocer la relevancia del derecho a la propiedad intelectual en materia
de autoría musical en la provincia de Puno

. El proyecto ha sido estructurado en nueve capítulos, a saber: En el capítulo I,


se desarrollan la exposición de la situación problemática, la formulación del
planteamiento del problema y respectiva justificación antecedentes del estudio,
las bases teórico-conceptuales y las definiciones de términos. El capítulo II,
aborda lo relacionado a los objetivos general y específico El capítulo III, hace
referencia al marco teórico referencial el capítulo IV la hipótesis en el capítulo V
los aspectos metodológicos de la investigación, en el capítulo VI consideramos
los aspectos administrativos en el capítulo VII la matriz de consistencia y por
último en el capítulo VIII se considera las referencias bibliográficas finalizando
en el capítulo IX con los anexos y apéndices tal y como consta en la directiva N°
001.2017-OGI-UANCV GENERALIDADES DE LOS TRABAJOS DE
INVESTIGACIÓN DE LA UANCV que tiene por finalidad normar el procedimiento
del asesoramiento para elaboración del proyecto. Como tal lo asumimos en el
curso de investigación II en el aprendizaje de la redacción del proyecto de
investigación.

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I EL PROBLEMA

I.1 Exposición de la situación problemática

Teniendo en cuenta que Puno es la capital folklórica del Perú también


llamado cuna de artistas y poetas que cuenta con instituciones que
promueven y fomentan la creación artística musical como la escuela de
Arte de la Universidad Nacional del Altiplano , las escuelas de formación
artística de Puno, Juliaca, Moho, y Pilcuyo. Durante esto últimos años y
gracias a los avances tecnológicos y medios de comunicación Se viene
impulsando la actividad de la composición musical lo cual planteado
desde el punto de vista jurídico constituye una creación intelectual que
tiene una autoría con derechos patrimoniales protegidos en nuestra
legislación a través del Instituto Nacional de Defensa de la Competencia
y de la Protección de la Propiedad Intelectual (Indecopi) organismo
especializado que fue creado para propiciar el buen funcionamiento del
mercado, en beneficio de los ciudadanos, consumidores y empresarios,
mediante la defensa de los consumidores, la prevención y fiscalización de
prácticas restrictivas de la libre y leal competencia, la protección de la
propiedad intelectual y la promoción y desarrollo de una infraestructura y
cultura de la calidad en el Perú.
Los autores y compositores en el distrito de de Puno en su gran mayoría
parecen tener desconocimiento de las formalidades y consecuencias
jurídicas de una propiedad intelectual tal así que una vez realizado la
composición y posterior grabación, musical, tal vez por falta de
orientación, cometen el error de no inscribir o registrar su obra artística o
intelectual ante la instancia respectiva.

Dándose pie para que cualquier aficionado, lo copie o piratee en forma


total o parcial para una nueva versión y posteriormente éste se ostente

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con derechos para lucrar o adjudicarse de la autoría de la canción así de
lo fácil cometiéndose una infracción con perjuicios a los derechos de
autor.

Las infracciones a las normas sobre derechos de autor ocasionan


grandes perjuicios a los titulares de los derechos, generando además un
aprovechamiento ilícito e indebido a favor del infractor, por cuya razón, la
legislación autoral ha previsto un régimen de sanciones, de la manera más
rápida, eficaz y justa, sin perjuicio de la acción penal a que hubiere lugar.
Existe un interés del Estado Peruano en preservar el orden público dentro
de un marco legal que permita resguardar las obras del intelecto, siendo
indispensable para que dentro del menor tiempo posible se ponga fin a
cualquier acto ilícito que atiente contra una obra protegida. Estas
Autoridades Administrativas están dotadas de capacidad para ordenar la
suspensión de la comunicación pública no autorizada de una obra, con
capacidad arbitral y fiscalización de usuarios y sociedades de gestión
colectiva de derechos de autor y derechos conexos y finalmente, para
sancionar todas las infracciones a los derechos de autor, constituyan o no
delito.

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Formulación del planteamiento del problema

Problema general
¿Cuál es la relevancia del derecho a la propiedad intelectual en
materia de autoría musical en el distrito de Puno?

Problema específico.

a) ¿Cuál es la función que cumple el derecho a la propiedad intelectual


en materia de autoría musical en el distrito de Puno?
a) ¿Qué importancia tiene la protección a la propiedad intelectual en
materia de autoría musical en el distrito de Puno?
b) ¿De qué manera ocasiona perjuicios económicos al derecho de autor
musical en el distrito de Puno?
c) ¿Cuáles son las consecuencias Jurídicas de los perjuicios al derecho
de autor en el distrito de Puno?

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Justificación
La investigación permitirá visualizar desde el punto de vista jurídico abordar
dimensiones hasta el momento poco conocidas en nuestro distrito de Puno
como es los derechos de autor intelectual específicamente autor musical
relacionado con los perjuicios ocasionados por la no observancia de la ley
dentro de un marco jurídicamente regulado en el contexto en el que se
desenvuelve dicha manifestación.

Consideramos que es relevante el presente trabajo ya que en la actualidad no


se han realizado investigaciones similares que puedan ayudar a detectar los
aspectos poco conocidos en cuanto a la regulación especial de los derechos de
autor en la provincia de Puno Por otro lado consideramos que estamos en
condiciones de realizar la presente investigación por contar con estudios previos
en materia artística musical que nos ayudará con la terminología especializada
y la problemática real de nuestro entorno.

Es importante realizar el presente trabajo ya que se desconocen investigaciones


sobre el tema y así de esta forma contribuir a la comunidad haciendo conocer la
normativa en cuanto a los derechos de autor relacionado con el arte
específicamente con los compositores musicales así de esta manera reducir las
infracciones o los perjuicios a los derechos de autos en nuestra provincia de
Puno al mismo tiempo que disfrutaremos de esta oportunidad realizarlo en
cumplimiento de un requisito más para el desarrollo del curso de investigación
jurídica.

El espacio en el que nos desenvolveremos en muy accesible ya que nuestro


dominio del lenguaje musical nos permitirá tener mayor lazos comunicativos así
de esta forma evitar algunas brechas que en muchas investigaciones se
producen, además de tener al alcance y convivir con los actores sociales de esta
real manifestación Jurídica .

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II OBJETIVOS

a) Objetivo general
Conocer la relevancia del derecho a la propiedad intelectual en materia
de autoría musical en el distrito de Puno
b) Objetivos específicos
Identificar la función que cumple derecho a la propiedad intelectual en
materia de autoría musical en el distrito de Puno

Determinar la importancia del derecho a la propiedad intelectual en


materia de autoría musical en el distrito de Puno
De qué manera ocasiona perjuicios económicos al derecho de autor
musical en el distrito de Puno Identificar

Interpretar cuales son las consecuencias jurídica de los perjuicios al


derecho de autor en el distrito de Puno

III MARCO TEÓRICO REFERENCIAL

Antecedentes de la investigación

Según lo expresado por Cervera (1961) históricamente la definición de derecho


de autor data desde el siglo XVIII, cuando en 1793 la Ley Francesa, se le definía
como: "la más sagrada, la más inviolable y más personal de todas las formas de
propiedad". En 1789, el Congreso de Massachusetts señalaba: "No existe
propiedad más peculiar para el hombre que la que es producto de la obra de su
mente". El Código Civil Peruano de 1936, Art. 1665, definía: "el derecho de autor
comprende toda la producción del dominio literario, científico y artístico,
cualquiera que sea el modo o la forma de expresión". Asimismo Cochran, (1982)
en su trabajo de investigación titulado Técnicas de Muestreo nos dice que el
derecho de autor es aquel poder de propiedad meramente personal sobre los

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productos de la inteligencia; como el derecho de autor y la patente de invención,
que para su efectividad están sometidos a registro y, por su expresión económica
son susceptibles de transmisión inter vivos y mortis causa" Cabanellas, (1996)
expresa en su investigación para elaborar un Diccionario de Derecho Usual que
cuando se habla de derecho de autor nos referimos a “la correspondencia de
una obra artística literaria, científica o de análoga naturaleza, y que la ley protege
frente a terceros, correspondiéndole al titular. Bustagrande, (1997) nos señala
humano en los campos literario, científico o inventivo y artístico; mientras que los
de autor comprenden exclusivamente las producciones creativas en los campos
literario y artístico, considerando las producciones científicas o inventivas,
únicamente en su forma literaria o gráfica, y no en contenido ideológico, ni en su
aprovechamiento industrial".

Marco teórico inicial que sustenta el proyecto de investigación

La Propiedad Intelectual

Definición

Sherwood, Robert (1992), sostiene que la propiedad intelectual es un


compuesto de dos cosas. Primero, ideas, invenciones y expresión creativa. Son
esencialmente el resultado de la actividad privada. Segundo, la disposición
pública a otorgar el carácter de propiedad a esas invenciones y expresiones.

Invención y expresión creativas + protección = propiedad intelectual

Agrega el autor, que algunos consideran que es redundante señalar derecho y


propiedad, ya que toda propiedad le otorga el derecho que está implícito, pero,
refleja la falta de otro término colectivo conveniente para designar las ideas,
invenciones y expresiones creativas que dan lugar al concepto de propiedad
intelectual cuando reciben protección pública, aunque lo correcto debería ser
llamarle productos de la mente.

Para la OMPI, la propiedad intelectual es una clase de propiedad diferente a la


mobiliaria e inmobiliaria, es la creación del ingenio humano, del intelecto del
hombre. Es una rama del derecho que contiene las normas que brindan
protección a la creación intelectual del hombre.
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.

Ramas de la propiedad Intelectual: En 1967, la OMPI señalaba que la


propiedad intelectual se divide en dos ramas: la propiedad industrial y el derecho
de autor.

A) Propiedad Industrial.- Facultad que corresponde a toda persona


natural o jurídica que desarrolla una actividad en el ámbito industrial o
comercial.
B) El Derecho e Autor · Obras literarias, artísticas y científicas ·
Derechos conexos (derechos de los artistas, intérpretes o, de los
productores de fonogramas y los órganos de radiodifusión). La
infracción al Derecho de Autor y el rol de Indecopi en su prevención.
Quiroz Papa de García, Rosalía. A manera de resumen Félix Rozanski
(2002)
4 los clasifica: · Productos, procesos: patentes, secretos comerciales,
variedades vegetales. · Arte, ciencia: Derechos de autor · Nombres,
emblemas: Marcas, denominaciones de origen · Formas, apariencias:
Diseños

Diferencias entre el autor e inventor

A) El autor · Su creación no siempre requiere de cosas o elementos


preexistentes · Son creaciones propias y originales · Nacen de ideas
que le sirven de inspiración · Nacen en el tiempo y no se sustituyen
con los años · No siempre su finalidad es la utilidad práctica
B) El inventor · Los inventores usan la razón, la experiencia · Surgen
de la aplicación de principios físicos y técnicos o de investigaciones
realizadas · Implican una utilidad en la industria o la ciencia ·
Constituyen aportaciones sucesivas al progreso de la técnica · Los
inventos sufren el fenómeno de la superación, por efectos de la

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evolución de la ciencia y la técnica. 4 Rozanski, Félix. El valor de la
propiedad intelectual en los países en desarrollo. En: Simposio sobre
propiedad intelectual. San José de Costa Rica, 26 de agosto de 2002.

El Derecho de Autor

Definición: Por mucho tiempo, aun se mantiene el debate sobre la denominación


más adecuada, Mouchet y Radaelli, sostenían en el año 1953, que “... las
nociones que los juristas y los legisladores tienen al respecto son todavía
confusas y contradictorias. Las vacilaciones se revelan, en primer término, en la
terminología empleada, todavía no bien definida y uniforme.”Propiedad
intelectual”,”derechos de autor”, “derecho autoral”, “propiedad científica, artística
y literaria”, “derecho de copia” (cpyright) y “derechos intelectuales” Siguiendo al
maestro Edmond Picard y el punto de vista de Mouchet y Radaelli, asumimos el
término derecho de autor o derechos intelectuales; como tal, consignamos las
diferentes definiciones dadas por los tratadistas del tema: “Los derechos
intelectuales conciernen a todas las producciones del ingenio humano en los
campos literario, científico o inventivo y artístico; mientras que los de autor
comprenden exclusivamente las producciones creativas en los campos literario
y artístico, considerando las producciones científicas o inventivas, únicamente
en su forma literaria o gráfica, y no en contenido ideológico, ni en su
aprovechamiento industrial” “El que tiene toda persona sobre la obra que
produce; y especialmente, el que corresponde por razón de las obras literarias,
artísticas, científicas, técnicas, para disponer de ellas por todos los medios que
las leyes autorizan”

“El derecho de autor nace con la creación misma de la obra, es la consecuencia


inmediata de la terminación de ésta, pues si denominamos a los hechos previos
trabajo y esfuerzo intelectual destinados a concluir materialmente y plasmar el
arte en un proyecto derivado de una idea determinada. En 1881, Rafael
Fernández Concha, en su obra “Filosofía del Derecho”, consideraba que, dentro
de los objetos del dominio se pueden contar las producciones del talento y del
ingenio, los nuevos inventos y los nuevos procedimientos en las industrias y los

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nuevos tipos en las ciencias y bellas artes, de aquí la propiedad industrial,
literaria y artística.

El Código Civil Peruano de 1936, Art. 1665, definía: “El derecho de autor
comprende toda la producción del dominio literario, científico y artístico,
cualquiera que sea el modo o la forma de expresión

Quiroz Papa de García, Rosalía. (1992), consideran que el derecho de autor


constituye un instrumento jurídico que garantiza la protección material y moral
del autor de una obra, o de sus causahabientes por un período determinado. El
autor en relación a su obra, por ser éste un bien, puede decidir respecto a su
compra, venta u otorgamiento en licencia e intercambio. Este somero recuento,
nos lleva a definir que el derecho de autor es el conjunto de normas que regulan
y protegen los derechos morales y patrimoniales del autor o creador de una obra;
otorgándole facultades para su divulgación, reproducción, transmisión o difusión
al público, bajo cualquier modalidad, o por cualquier medio que considere a su
alcance; así como prohibirlas si lesiona sus derechos. Tiene la facultad de exigir
a la sociedad, que recibe el beneficio de su creación, el respeto a su derecho y
una justa retribución económica. El Estado tutela los derechos intelectuales
sobre las obras de carácter literario, artístico, científico e industrial; en suma,
toda la producción de la mente en sus diversas manifestaciones, a condición que
tengan originalidad. Protección que es automática, basta el acto de creación
contenida en un medio de expresión tangible, sin exigir ninguna formalidad
previa. La protección al “derecho de autor” se manifiesta bajo dos aspectos: uno,
referido a la protección de los derechos respecto a las obras literarias y artísticas,
materializadas en una obra concreta (libro, pintura, fotografía, etc.) y el otro, se
hace extensivo a la protección de los derechos conexos, aquellos que
corresponden a los artistas, intérpretes o ejecutantes, productores de
fonogramas y los organismos de radio difusión.

2.7.2. Titulares del derecho de autor


La ley distingue entre el autor, el titular originario y el titular derivado.
v Autor.- Es la persona natural que sobre la base de su capacidad
intelectual, crea una obra; por tanto, será el titular del derecho de autor;
sin embargo, no siempre el titular de la obra será el autor. v Titular
originario.- Es toda persona natural que haya creado la obra y que bajo
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algunas condiciones se le reconoce su titularidad, la misma que puede
ser extendida también a personas jurídicas. v Titular derivado.- Puede
ser una persona natural o jurídica, que explota económicamente la
obra, sea por mandato, cesión entre vivos o transmisión mortis causa.
La infracción al Derecho de Autor y el rol de Indecopi en su prevención.
Quiroz Papa de García, Rosalía. Tratándose de obras anónimas o bajo
seudónimo, la protección se le da a la persona natural o jurídica que
la divulgue, siempre que medie el consentimiento del autor. En el caso
de los coautores, éstos tienen el mismo derecho que el titular
originario. Si es una obra colectiva, se presume que el autor ha cedido
los derechos patrimoniales a la persona natural o jurídica que la
publica o divulga. En caso de la creación de una obra bajo una relación
laboral de dependencia, los derechos patrimoniales serán del
empleador, manteniéndose el derecho moral del autor que es
perpetuo. Para el caso de la sociedad conyugal, la Ley de Derecho de
Autor, así como el actual Código Civil (Art. 886) contempla que cada
cónyuge es titular de su obra; esto, para efectos de la defensa de sus
derechos morales; mientras que , los derechos patrimoniales son
bienes en común, a menos que exista un régimen de separación de
patrimonios.
Contenido del derecho de autor
La ley contiene dos tipos de derechos, los derechos morales y
patrimoniales.
Los derechos morales
Es el conjunto de facultades que la ley otorga al autor por ser el padre
de la obra, como tal, protege su nombre y está facultado a exigir el
respeto a sus derechos morales sobre el fruto de su creació n, entre
estos derechos tenemos: a. El derecho de divulgación.- El autor es el
único que puede dar su consentimiento para la divulgación de su obra;
lo cual se produce bajo dos aspectos: La infracción al Derecho de
Autor y el rol de Indecopi en su prevención. Quiroz Papa de García,
Rosalía. v Uno positivo, dar a conocer su creación en la forma que él
considere. v Uno negativo, no divulgar su obra o impedir que esto
ocurra. Esta facultad es previa al derecho patrimonial, dado que la

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retribución equitativa y justa sólo puede ser posible si antes se ha
divulgado a través de la venta, exposición, representación, ejecución,
etc. En caso de comercialización, el hecho que terceros adquieran el
derecho sobre el soporte material, o adquieran la propiedad del objeto
físico y tangible que contiene la creación intelectual; sea éste un libro,
un disco una partitura musical u otros, no le da la facultad o derecho
de publicarla, transformarla o explotarla económicamente. b. El
derecho de paternidad.- Deriva del latín “paternitas – atis”, cualidad de
padre, este derecho es inherente a su condición de creador de la obra,
siendo el autor el único en decidir si se divulga con su nombre,
seudónimo o en forma anónima. En caso de los seudónimos o
anónimos, deben ser respetados de manera perpetua, ni sus
herederos tienen derecho a darlo a conocer, salvo autorización
expresa. Tratándose de coautores, cada uno de ellos goza
plenamente de los derechos de autor. c. El derecho de integridad.- La
obra debe mantener las características de unidad e integridad, sin
sufrir deformación alguna, como la mutilación, modificación o
alteración en su contenido, atentando contra la originalidad que es la
esencia de su creación. Sólo el autor está facultado para impedir
cualquier tipo de cambio, se La infracción al Derecho de Autor y el rol
de Indecopi en su prevención. Quiroz Papa de García, Rosalía. basa
en el respeto mínimo que se debe tener hacia la creación auténtica del
autor, y el derecho de la sociedad de acceder a la obra original. d. El
derecho de modificación.- Lo dicho con anterioridad, nos lleva a
entender que la ley otorga al autor, la potestad de realizar cualquier
tipo de modificación, inclusive si existiera derechos adquiridos por
terceros, previa indemnización por los daños y perjuicios que pudieran
originar tal modificación. e. El derecho de retiro de la obra del
comercio.- Una vez divulgada la obra y puesta en circulación al
público, sólo el autor tiene la facultad de decidir si el fruto de su
creación puede seguir o no siendo divulgado, puede rectificar o
retirarlas de la circulación, si este hecho afecta a terceros, éstos
deberán ser indemnizados. Otras legislaciones como la Argentina la
denomina derecho de arrepentimiento, sólo el autor es quien decide

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sobre aspectos de la comercialización de sus obras. f. El derecho de
acceso.- El autor tiene el derecho moral de acceder a su obra, cuando
existe un solo ejemplar en poder de terceros, pero, bajo las
condiciones que el poseedor le señale. v Duración de los derechos
morales El Perú ha seguido la tradición del Derecho Romano, al
reconocer que el derecho moral es perpetuo. La infracción al Derecho
de Autor y el rol de Indecopi en su prevención. Quiroz Papa de García,
Rosalía. v Características Antequera Parilli (1998), el derecho moral
presenta las siguientes características:
a) Es absoluta.- Debe ser respetado por los demás sujetos jurídicos.
b) Es inalienable.- El autor goza de sus facultades morales, aun
cuando el aspecto patrimonial de su derecho haya sido transferido por
acto entre vivos, total o parcialmente.
c) Es irrenunciable.- Aunque el autor haya cedido los derechos de
explotar su obra a una persona natural o jurídica, siempre conservará
la titularidad. Sería contrario a la naturaleza de las cosas si se
decretase un embargo sobre la paternidad de la obra.
d) Es inembargable.- Los derechos morales no son pasibles de
embargo, al no ser un patrimonio, no son susceptibles de ejecución.
e) Es inexpropiable.- Si no es posible su transmisión entre vivos en
forma voluntaria, nada justifica que sea objeto de transferencia
forzosa. f) Es imprescriptible.- No se extingue con el paso del tiempo.
g) Es trasmisible por causa de muerte.- Se trasmite a los herederos,
entre ellos el derecho a la paternidad e integridad de la obra. Por su
parte Delia Lipszyc (1993) agrega, el derecho moral es un derecho
esencial, porque contiene un mínimo de derechos exigibles en virtud
del acto de creación de una obra. Es extrapatrimonial, no se puede
valorar o estimar en dinero, aunque la obra La infracción al Derecho
de Autor y el rol de Indecopi en su prevención. Quiroz Papa de García,
Rosalía. produzca consecuencias patrimoniales. Es insubrogable, por
ser inherente a la calidad del autor; finalmente, tiene una duración
ilimitada.

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2.7.3.2. Derechos patrimoniales El derecho patrimonial protege el
valor económico de la obra producto del ingenio, y como tal, el autor
puede explotarlo económicamente y obtener un ingreso con su
comercialización. A la muerte de éste, los derechos patrimoniales
corresponden a sus derechohabientes. Este derecho en los países de
habla inglesa se denomina copyright (derecho de copia), para los
alemanes Urheberrecht, y los franceses lo denominan droit d’ auteur .
El Autor, como parte de sus derechos patrimoniales puede autorizar o
prohibir las siguientes acciones: a) La reproducción de la obra por
cualquier forma o procedimiento, se refiere concretamente a que él es
el único en decidir bajo qué modalidad autoriza copiar o difundir su
obra para el conocimiento del público. b) La comunicación pública o
difusión, la misma que se realiza en función al contenido de una obra,
sean signos, palabras, sonidos, imágenes, etc. podrá realizarse bajo
diversas modalidades. Por ejemplo, la ley contempla las
representaciones escénicas, proyección cinematográfica,
exposiciones, transmisión analógica o digital, etc. c) La distribución de
la obra al público, permite que ésta sea entregada por cualquier medio
o procedimiento, pudiendo ser a través de la venta, canje, permuta,
alquiler, préstamo. La infracción al Derecho de Autor y el rol de
Indecopi en su prevención. Quiroz Papa de García, Rosalía. d) Puede
prohibir la importación al territorio nacional de copias de la obras
hechas sin autorización del titular del derecho por cualquier medio
inclusive mediante transmisión, el autor está facultado de prohibir el
ingreso al país de las copias de su obra, si antes no existe una
autorización expresa, pudiendo para el caso intervenir la Autoridad
Aduanera en el decomiso de la mercancía ilegal. v Duración del
derecho patrimonial Con el transcurso de los años, el período de
duración de este derecho se ha ido modificando, El Convenio de Berna
y la Decisión 351 señalan como plazo mínimo de protección, durante
la vida del autor y 50 años después de su muerte, dejando en libertad
a los países firmantes del Convenio de ampliar dicho plazo. La
Comunidad Europea y Estados Unidos, aprobaron la protección de 70
años después de muerto el autor, en tanto que en América Latina,

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Colombia tiene un plazo de 80 años y Venezuela 60. En nuestro país,
la nueva ley de Derecho de Autor, establece que el derecho
patrimonial dura toda la vida del autor y setenta años después de su
muerte. Para las obras anónimas y seudónimas, el plazo es de setenta
años a partir del año de su divulgación. En las obras colectivas, los
programas de ordenador, las obras audiovisuales etc., el derecho
patrimonial se extiende setenta años desde su primera publicación.
Una obra ingresa al dominio público, una vez que se ha cumplido con
el plazo señalado en la ley, luego del cual pasa a constituir parte del
patrimonio cultural . La infracción al Derecho de Autor y el rol de
Indecopi en su prevención. Quiroz Papa de García, Rosalía.
La creación musical
Se emplea el verbo "componer" para expresar el proceso de creación
musical. Por tanto el compositor es la persona que crea (inventa, escribe,
hace) la música.
La creación musical es una labor muy complicada, pues implica el
control de todos los elementos que participan en la música:
el sonido en todos sus caracteres, la armonía, el ritmo, la
estructuración formal, la tímbrica u orquestación...

Las principales leyes y reglas de esta técnica están incluidas, o mejor


dicho, forman lo que se llama Tratado de armonía. El origen de la
armonía proviene del efecto de consonancia y disonancia. El darse
cuenta el hombre de que unos sonidos determinados podían emitirse
conjuntamente y producir una sensación de agrado al oído
(consonancia), fue la causa de que los músicos intentaran, primero,
usar de esta simultaneidad de sonidos, y los teóricos, luego, buscaran
sistematizar su uso y sus posibilidades

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MARCO CONCEPTUAL

1. Autor: Persona natural que realiza la creación intelectual.


2. Artista intérprete o ejecutante: Persona que representa, canta,
lee, recita, interpreta o ejecuta en cualquier forma una obra literaria o
artística o una expresión del folklore, así como el artista de variedades
y de circo.
3. Ámbito doméstico: Marco de las reuniones familiares. Realizadas
en la casa habitación que sirve como sede natural del hogar.
4. Base de Datos: Compilación de obras, hechos o datos en forma
impresa, en unidad de almacenamiento de ordenador o de cualquier
otra forma.
5. Comunicación pública: Todo acto por el cual una o más personas,
reunidas o no en un mismo lugar, puedan tener acceso a la obra sin
previa distribución de ejemplares a cada una de ellas, por cualquier
medio o procedimiento, análogo o digital, conocido o por conocerse,
que sirva para difundir los signos, las palabras, los sonidos o las
imágenes. Todo el proceso necesario y conducente a que la obra sea
accesible al público constituye comunicación.
6. Copia o ejemplar: Soporte material que contiene la obra, como
resultado de un acto de reproducción.
7. Derechohabiente: Persona natural o jurídica a quien por cualquier
título se transmiten derechos reconocidos en la presente ley.
8. Distribución: Puesta a disposición del público, del original o copias
de la obra mediante su venta, alquiler, préstamo o de cualquier otra
forma conocida o por conocerse de transferencia de la propiedad o
posesión de dicho original o copia.
9. Divulgación: Hacer accesible la obra, interpretación o producción
al público por primera vez con el consentimiento del autor, el artista o
el productor, según el caso, por cualquier medio o procedimiento
conocido o por conocerse.
10. Editor: Persona natural o jurídica que mediante contrato con el
autor o su derechohabiente se obliga a asegurar la publicación y
difusión de la obra por su propia cuenta.

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11. Emisión: Difusión a distancia directa o indirecta de sonidos,
imágenes, o de ambos, para su recepción por el público, por cualquier
medio o procedimiento.
12. Expresiones del Folklore: Producciones de elementos
característicos del patrimonio cultural tradicional, constituidas por el
conjunto de obras literarias y artísticas, creadas en el territorio nacional
por autores no conocidos o que no se identifiquen, que se presuman
nacionales del país o de sus comunidades étnicas y se transmitan de
generación en generación, de manera que reflejan las expectativas
artísticas o literarias tradicionales de una comunidad.
13. Fijación: Incorporación de signos, sonidos, imágenes o la
representación digital de los mismos sobre una base material que
permita su lectura, percepción, reproducción, comunicación o
utilización.

14. Fonograma: Los sonidos de una ejecución o de otros sonidos, o


de representaciones digitales de los mismos, fijados por primera vez,
en forma exclusivamente sonora. Las grabaciones gramofónicas,
magnetofónicas y digitales son copias de fonogramas.

15. Grabación efímera: Fijación temporal, sonora o audiovisual de


una representación o ejecución o de una emisión de radiodifusión,
realizada por un organismo de radiodifusión utilizando sus propios
medios, y empleada en sus propias emisiones de radiodifusión.
16. Licencia: Es la autorización o permiso que concede el titular de
los derechos (licenciante) al usuario de la obra u otra producción
protegida (licenciatario), para utilizarla en una forma determinada y de
conformidad con las condiciones convenidas en el contrato de licencia.
A diferencia de la cesión, la licencia no transfiere la titularidad de los
derechos.
17. Obra: Toda creación intelectual personal y original, susceptible
de ser divulgada o reproducida en cualquier forma, conocida o por
conocerse.

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18. Obra anónima: Aquella en que no se menciona la identidad del
autor por voluntad del mismo. No es obra anónima aquella en que el
seudónimo utilizado por el autor no deja duda alguna acerca de su
verdadera identidad.
19. Obra audiovisual: Toda creación intelectual expresada mediante
una serie de imágenes asociadas que den sensación de movimiento,
con o sin sonorización incorporada, susceptible de ser proyectada o
exhibida a través de aparatos idóneos, o por cualquier otro medio de
comunicación de la imagen y del sonido, independientemente de las
características del soporte material que la contiene, sea en películas
de celuloide, en videogramas, en representaciones digitales o en
cualquier otro objeto o mecanismo, conocido o por conocerse. La obra
audiovisual comprende a las cinematográficas y a las obtenidas por un
procedimiento análogo a la cinematografía.
20. Obra en colaboración: La creada conjuntamente por dos o más
personas físicas.
21. Obra colectiva: La creada por varios autores, por iniciativa y bajo
la coordinación de una persona, natural o jurídica, que la divulga y
publica bajo su dirección y nombre y en la que, o no es posible
identificar a los autores, o sus diferentes contribuciones se funden de
tal modo en el conjunto, con vistas al cual ha sido concebida, que no
es posible atribuir a cada uno de ellos un derecho indiviso sobre el
conjunto realizado.
22. Obra originaria: La primigeniamente creada.
23. Obra derivada: La basada en otra ya existente, sin perjuicio de
los derechos del autor de la obra originaria y de la respectiva
autorización, y cuya originalidad radica en el arreglo, la adaptación o
transformación de la obra preexistente, o en los elementos creativos
de su traducción a un idioma distinto.
24. Obra individual: La creada por una sola persona natural.
25. Obra inédita: La que no ha sido divulgada con el consentimiento
del autor o sus derechohabientes.
26 Obra bajo seudónimo: Aquella en la que el autor utiliza un
seudónimo que no lo identifica como persona física. No se considera

21
obra seudónima aquella en que el nombre empleado no arroja dudas
acerca de la identidad del autor.
27. Organismo de radiodifusión: La persona natural o jurídica que
decide las emisiones y que determina el programa así como el día y la
hora de la emisión.
28. Préstamo público: Es la transferencia de la posesión de un
ejemplar lícito de la obra durante un tiempo limitado, sin fines lucrativos
por una institución cuyos servicios están a disposición del público,
como una biblioteca o un archivo público.
29. Productor: Persona natural o jurídica que tiene la iniciativa, la
coordinación y la responsabilidad en la producción de la obra.
30. Productor de fonogramas: Persona natural o jurídica bajo cuya
iniciativa, responsabilidad y coordinación, se fijan por primera vez los
sonidos de una interpretación o ejecución u otros sonidos, o
representaciones digitales de los mismos.

31. Programa de ordenador (software): Expresión de un conjunto de


instrucciones mediante palabras, códigos, planes o en cualquier otra
forma que, al ser incorporadas en un dispositivo de lectura
automatizada, es capaz de hacer que un computador ejecute una
tarea u obtenga un resultado. La protección del programa de
ordenador comprende también la documentación técnica y los
manuales de uso.
32. Publicación: Producción de ejemplares puestos al alcance del
público con el consentimiento del titular del respectivo derecho,
siempre que la disponibilidad de tales ejemplares permita satisfacer
las necesidades razonables del público, teniendo en cuenta la
naturaleza de la obra.
33. Radiodifusión: Comunicación al público por transmisión
inalámbrica. La radiodifusión incluye la realizada por un satélite desde
la inyección de la señal, tanto en la etapa ascendente como en la
descendente de la trasmisión, hasta que el programa contenido en la
señal se ponga al alcance del público.

22
34. Reproducción: Fijación de la obra o producción intelectual en un
soporte o medio que permita su comunicación, incluyendo su
almacenamiento electrónico, y la obtención de copias de toda o parte
de ella.

35. Titularidad: Calidad del titular de derechos reconocidos por la


presente Ley.
36. Titularidad originaria: La que emana de la sola creación de la
obra.
37. Titularidad derivada: La que surge por circunstancias distintas
de la creación, sea por mandato o presunción legal, o bien por cesión
mediante acto entre vivos o transmisión mortis causa.
38. Transmisión: Comunicación a distancia por medio de la
radiodifusión o distribución por cable u otro procedimiento análogo o
digital conocido o por conocerse.
39. Usos honrados: Los que no interfieren con la explotación normal
de la obra ni causan perjuicio injustificado a los intereses legítimos del
autor o del titular del respectivo derecho.
40. Uso personal: Reproducción u otra forma de utilización de la
obra de otra persona, en un sólo ejemplar, exclusivamente para el
propio uso de un individuo.
41. Videograma: Fijación audiovisual incorporada en videocassettes,
videodiscos o cualquier otro soporte material o análogo.

23
IV HIPÓTESIS

Hipótesis general

El derecho a la propiedad intelectual, traerá seguridad jurídica, en la medida que


en la legislación Peruana, específicamente en el derecho de autor, contenga
normas que sean pertinentes a la protección del derecho a la propiedad
intelectual en la autoría musical en el distrito de Puno

Hipótesis especifico

-La función que cumple el derecho a la propiedad intelectual en materia de autor


musical en el distrito de Puno no es aplicable, a falta de protección jurídica en
los derechos de autor.

-Existen parámetros que no son idóneos para evitar la comisión de infracciones


a los derechos de autor como consecuencia de falta de protección jurídica a los
derechos patrimoniales en materia de autoría musical.

-Las consecuencias jurídicas de protección a los derechos de autor musical no


se encuentran debidamente estipuladas para que consiguientemente garantice
la protección a los derechos de autor musical.

24
PROCEDIMIENTO METODOLOGICO DE LA INVESTIGACIÓN

4.2. NIVEL DE INVESTIGACIÓN


El nivel de estudio realizado es de carácter descriptivo de corte
transversal, a fin de aproximarnos al problema y así conocer cómo
éstos fenómenos se presentaron, tanto en sus componentes,
características más saltantes, que nos permita contrastar la hipótesis
con la realidad, hasta ser confirmada o refutada luego del análisis e
interpretaciòn de los datos.

DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN:

El diseño de la investigación que se realizara en el presente trabajo de


investigación será el cualitativo ya que este nos permite obtener
resultados positivos y estos suelen estar estrechamente aliados con
entrevistas, técnicas de diseño de encuestas y estudios de caso
individuales, para reforzar y evaluar los resultados en una escala más
amplia.
POBLACIÓN

La población que se tomará para la presente investigación serán todas


aquellas personas en general dedicadas a la composición musical, a
nivel de la provincia de Puno.

MUESTRA
La muestra que se toma para la presente investigación es el marco
jurídico relacionado con la protección de los derechos de autoría
musical. En el distrito de puno.

25
INSTRUMENTOS:
Métodos generales de investigación Desarrollar un trabajo de
investigación, requiere la aplicación de un conjunto de estrategias o
procedimientos denominados métodos, los que nos van a permitir
arribar a los resultados que se busca, en este caso demostrar las
hipótesis y cumplir con los objetivos trazados; es así que se emplearon
los siguientes métodos generales de investigación: método deductivo
a inductivo, método analítico y sintético, método de la abstracción y la
concreción, método de la concordancia y la discordancia, método de
la abstracción y el método estadístico. v Técnicas de investigación A
diferencia de los métodos, las técnicas constituyen elementos de
investigación más precisos, específicos y concretos en la ejecución de
la investigación, a través de las técnicas operacionalizamos los
diversos indicadores en la práctica, entre ellos tenemos:
a) Técnica documental o bibliográfica.- Nos permite revisar la
documentación de carácter teórico doctrinario y las normas legales
sobre la materia, elementos de sustento en la ejecución de la tesis.
b) Técnica de la encuesta.- Mediante esta técnica, apoyados de un
instrumento de recolección de datos se aplicó una encuestas a
docentes y alumnos, sobre el tema materia de la investigación.
C) Técnica de la entrevista.- Esta técnica hace posible acercarnos a
los investigados a fin de conocer de fuente directa, algunos aspectos
que requerían ser complementados en la búsqueda de datos.
D) Técnica de la Observación .- Una de las técnicas más usadas en
este tipo de investigación, es el uso de guías de observación, cuaderno
de notas, etc., técnica que permite interrelacionarse directamente con
los elementos que son materia del trabajo de investigación.
En el caso de recolección de datos registrados lo realizaremos a las
oficinas de Derecho de Autor.
4.5. Ámbito de investigación
a) Ambito espacial.- Los ambientes en los que se realizara la
investigación serán dos; uno, los ambientes interiores y exteriores de
la provincia de puno; y el otro, en la oficina del Instituto de Defensa del

26
Consumidor y de la Propiedad Intelectual, lugares en los que se
encuentran las unidades muestrales.
b) Ambito Temporal.- La recopilación de la información se realizará
durante el segundo semestre del año 2018.
4.6. Población y muestra Existen dos métodos para obtener las
características de la población: a) Método censal, implica trabajar con
toda la población objeto de estudio, y, b) Método del muestreo, por el
cual se selecciona la muestra, sobre la base de una adecuada técnica
muestral.

4.7.1. Tipos de instrumentos de recolección de datos Los instrumentos


de recolección de datos empleados fueron los siguientes: v Encuesta.-
Bajo la modalidad de cuestionario, compuesto de un conjunto de
preguntas que deberan ser respondidas por escrito, este tipo de
preguntas, fueron de alternativa múltiple, dicotómicas y de
jerarquización o estimación. Sobre la base de las variables e
indicadores de estudio, se procederá a confeccionar de manera muy
cuidadosa, dos cuestionarios, dirigidos a artistas de la región y al
público en general., tratando que cada uno de los ìtemes reflejen
realmente los indicadores de estudio. Una vez diseñado cada uno de
los cuestionarios, se aplicará una prueba piloto a fin de proceder al
análisis de validez y confiabilidad, como acción previa al desarrollo de
la tesis.

27
VI ASPECTOS ADMINISTRATIVOS

PRESUPUESTO:

PERSONAL

Asesoramiento especializado S/.400.00

Apoyo secretarial S/.250.00

BIENES

Material de escritorio S/.100.00

Material bibliotecario S/.2.00.00

Material de impresión S/.50.00

Corrección y empaste de tesis S/.50.00

RECURSOS DISPONIBLES

 Laptop
 Movilidad para traslado
RECURSOS NECESARIOS

 Servicios de información (internet)


 Fotocopias
 Hojas para la impresión
 Compra de libros
 Impresión
 Viáticos y otros - Total: 1800.00 soles

28
CRONOGRAMA:

ACTIVIDADES abril mayo junio

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Elección del X

tema

Elaboracion del X
proyecto

Revision X
bibliografica

Realizacion de X
encuestas

Aprobacion del X
proyecto

Presentacion del X
proyecto

29
BIBLIOGRAFIA

1. ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y FERREYROS CASTAÑEDA,


Marisol. El Nuevo Derecho de Autor en el Perú.Lima, Perú Reporting,
1996.
2. BORJA, Rodrigo. Marxismo y neoliberalismo: extrañas
convergencias. En: La República. 9 de agosto, 1998.
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3. BUSTA GRANDE, Fernando. El Derecho de Autor en el Perú. Lima:
Editora Grijley, 1997.
4. DECRETO LEY 25868. Ley de Organización y Funciones del
Indecopi. Lima, 1992.
5. DECRETO LEY 26116. Modifica el Decreto Ley 25868.
6. DECRETO SUPREMO 025-93-ITINCI – Reglamento de la Ley de
Organización y Funciones del Indecopi.
7. DECRETO DE URGENCIA N° 082-2000. Declaran en
reorganización al Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y
de la Protección de la Propiedad Intelectual INDECOPI.

8. DESANTES-GUANTER, Josè Marìa. Etica y Derecho, promotores


de la técnica informativa. Piura, Universidad de Piura, 1998.
9. DICCIONARIO ENCICLOPÉDICO ILUSTRADO. Barcelona, Ed.
Ramón Sopena, S.A., 1980.T.4.
10. ECHENIQUE,Bryce.En línea.
11. FLORES POLO, Pedro. Diccionario de Tèrminos Jurìdicos. Lima,
Marsol Perù Editores S.A., 1985.
28. FLORES, Julio Cesar. La piratería editorial. En: Seminario
Internacional sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos. Del 25 al
27 de agosto de 1997. Lima, Biblioteca Nacional del Perú, 1997
12. GROS ESPIELL, Héctor. Derechos Humanos. Lima: Instituto
Peruano de Derechos Humanos, l991.

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13. GUINCHAT, Claire y MENAU, Michel. Introducción general a las
ciencias y técnicas de la información y documentación. Madrid,
UNESCO, 1990.
14. HERRERA PAULSEN, Darío. Derecho Constitucional e
Instituciones Políticas. 2da. Ed. Lima: Editorial y Distribuidora de
Libros, S.A., 1994.
15. INDECOPI. MEMORIA INSTITUCIONAL (1992-1999) Lima, 2000.
17. ------------. Decreto Legislativo 822. Ley de Derecho de Autor. Lima,
2000.
18. ------------. Decreto Legislativo 823. Ley de Propiedad Industrial.
Lima, 2000.
19. -----------. Reflexiones sobre Competitividad y Competencia. Lima,
2010.
20. LLANOS HORNA, Segundo. El Peruano. Lima, martes 27 de
noviembre de 2001.
. 21. ORGANIZACIÓN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
(OMPI) Glosario de derecho de autor y derechos conexos. Ginebra,
l980.

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