ORNAMENTO Y DELITO

Es innato en el género humano ornamentar.

El ser humano evoluciona culturalmente a medida que se aleja del ornamento.

El ornamento es el origen del arte, pero para evolucionar es necesario despegarse de él, pues este
es incapaz de representar al mundo actual.

El hombre moderno ahorra comprando artículos sin ornamentar, fabricados con producción
industrial mientras que el hombre anclado en el pasado se endeuda.

La carencia del ornamento tiene como consecuencia una reducción de horas de trabajo y un
aumento de salario.

“El ornamento es fuerza de trabajo desperdiciada y por ello salud desperdiciada… Hoy significa,
además, material desperdiciado y ambas cosas significan capital desperdiciado.”

“Un ornamento que no refleja la realidad que solo sirve para evocar el pasado.” (refieriendose al
ornamento empleado en 1908)

“el ornamento moderno no tiene padres ni descendientes, no tiene pasado ni futuro”(refiriéndose

a la constante actualización a la que es sometido un objeto, que tras cierto tiempo dejan de
cnsiderarse artísticas tanto por sus creadores como por sus compradores, en 1908)

TIEMPO DE UTILIDAD DE UN OBJETO: “L a forma de un objeto debe ser tolerable el tiempo que
dure físicamente”

El ornamento es una pérdida de trabajo, tiempo, esfuerzo y dinero.

Se respeta el ornamento como elemento histórico, mas no como elemento representante del
periodo actual (1908) Ya no se CREA nuevos ornamentos porque la cultura ha cambiado y estos ya
no pueden representarla

Una persona de bajo nivel cultural considera sagrado todo el tiempo y esfuerzo que le ha llevado
hacer el ornamento.

EL ARTISTA Y LA ÉPOCA-JOSE CARLOS MARIÁTEGUI

La burguesía quiere del artista un arte que corteje y adule su gusto mediocre.

El artista debe sacrificar su personalidad, su temperamento, su estilo, si no quiere, heroicamente,

morirse de hambre.

El obrero siete explotado su trabajo. El artista siente oprimido su genio, coactada su creación,
sofocado su derecho a la gloria y a la felicidad.
Prefiere adoptar la opinión romántica de los que repudian el presente en el nombre de su
nostalgia del pasado.

EL DEBATE EN TORNO AL ORNAMENTO ARQUITECTÓNICO EN LA REVISATA ARQUITECTUR Y

CONSTRUCCIÓN

“La convivencia de actitudes dispares acerca del futuro de la arquitectura caracteriza más esa
época que la hegemonía o el carácter profético de alguna de ellas.”  Coexistencia en paralelo de
distintas interpretaciones la Arquitectura contemporánea siendo una de ellas la que concibe el

LA ORNAMENTACION EN EL ECLECTICISMO

“La escasa variedad compositiva y tipológica del academicismo y la necesidad de separar el arte
arquitectónico del utilitarismo ingenieril, ayudan a que el ornamento consiga mayores
responsabilidades y no como mero auxiliar.” Proyectista

“(Los críticos de arquitectura) aproximan el concepto de belleza al de ornamentación, hasta casi

confundirlos.” Proyectista

La conclusión más lógica es el reconocimiento implícito del valor de lo ornamental, al que

explícitamente se intenta aún secundarizar, con la doble finalidad de no romper la tradición y
evitar un temido libertinaje. Proyectista

“Todos los estilos podían apelar a tan alta instancia – la Historia- para justificar su reaparición.”
Proyectista

“El ornamento presenta múltiples ventajas a la hora de conseguir la caracterización del estilo.”
Proyectista

“La ornamentación puede considerarse como un elemento determinante del periodo y no como
un mero auxiliar.” Proyectista

“La censura del ornamento modernista servirá también como argumento para una descalificación
general, precisando que tal decorativismo es más propio de una moda pasajera, incapaz de
configurar un auténtico estilo.”

“El hilo conductor entre modernismo, ornamentalismo exagerado, moda pasajera y carencia de
estilo, era frecuentemente, la consideración de que esos alardes ornamentales eran más propios
de lasartes aplicadas y no del arte puro; se acusaba también a las forma modernistas de
extranjerismo, imitación, mil veces más pecaminosa que la de las artes del Renacimiento o de la
Edad Media.”

Un primer grupo de alabanzas son aquellas que admiten determinados ejemplos de renovación
ornamental aunque intentan limitar su alcance, estos elogios son rápidamente matizados. … Estas
obras “son dignas de admiración …, pero ninguna … debe ser objeto de imitación”.
“Salvador Sellés, en 1910, defiende al ornametalismo modernista, abordando el tema de la verdad
en el arte, compara este término con la originalidad, la cual a su vez hace depender
poderosamente de la ornamentación.”

Los principios de la Arquitectura Contemporánea indican que cada elemento tiene una razón de
ser dentro de la composición, por lo tanto, la justificación de la presencia de la ornamentación en
una composición depende de cómo se interprete ésta.--> “Factor esencialmente artístico.”
Cabello Aso 1905

“El vocabulario que ahora se propone acepta la presencia de la historia, pero sus formas son
reelaboradas, además, las imágenes de la naturaleza no sólo son son estilizadas y pautadas
geométricamente sino también las nacidas de una imitación directa desacostumbrada.”

“… decoración- que identifica con la distribución y la proporción- y la ornamentación “

El ornamento como elemento evocador provoca más fácilmente una asociación simbólica, sin
embargo, también es necesario representar el presente.

El ornamento como elemento del pasado, el cual puede ser empleado según convenga al
Arquitecto contemporáneo.

“El supuesto nuevo estilo consiste, básicamente, en la unión de una construcción más funcional,
realizada con materiales y técnicas avanzadas y un exterior ecléctico, en el que el ornamento sigue
presente, denotando un estilo histórico e imprimiendo belleza.”

Cabello y Aso en 1905 proclama la necesidad de ornamento para engalanar, enriquecer o

aumentar la expresión, antes de decir que es “lo que el placer a la vida”, Manuel Aníbal Álvarez,
admite que “la ornamentación es el comportamiento de toda obra arquitectónica, y para muchas
personas la parte más artística”. El usuario