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Sumario 25
o n 168
54 25 TENDENCIAS
32 CREADORES
Victor Papanek
Scholten & Baijings
Jacques Després
38 ARQUITECTURA Diez edificios
que darán que hablar
46 ENTREVISTA Lacaton & Vassal
54 PROYECTOS La casa del genio

38 LA COCINA
ECOLÓGICA
Sana, sostenible y divertida.
Comer bien nunca fue más fácil
y ecofriendly. Y todo, gracias
al buen diseño.

92

Casas 136
106 ESTUCHE DE MADERA
32 El estudio mk27 subraya la volumetría de esta
casa con una espectacular piel de madera.

120 EL GESTO SENSIBLE

Montserrat Nogués hace un delicado ejercicio
de diálogo entre lo viejo y lo nuevo.

136 CAMBIO DE IMAGEN

Vincent Coste ha transformado la fisonomía de
esta casa, dotándola de fuerte personalidad.

150 LOS COLORES DEL JARDÍN

Un proyecto de A. Sticotti, N. Novo y F. López Naguil
que se funde con la abigarrada vegetación del entorno.
 Directora Soledad Lorenzo

Directora de Estilismo Inés Cusí

Directora de Arte Fernanda Ambrósio
Redactor jefe David Quesada
Redactora Ana Basualdo

Jefe de Maqueta Julia Alonso

Tratamiento de Imagen Marta Serrano

Estilistas que han colaborado

Allan Stuart, Magda Martínez, Gaby Conde,
Solange van Dorssen, Susana Ocaña

Fotógrafos que han colaborado

Eugeni Pons, Pere Peris, Juan Rodríguez,
Ferran Freixa, Enrique Menossi

Colaboradores externos de redacción

Àngels Manzano (Editora), José Sánchez (Guía diseño), Rafael Hernández,

46
Jose F. López-Aguilar, Irene Conca

Archivo fotográfico Nieves Yuste

Editora gráfica Rocío García

Secretaria de redacción Raquel Caro

Redacción y administración
Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74
Fax 93 215 50 37 E-mail: arquitecturaydiseno@rba.es

60 DOSSIER 50 claves para una iluminación perfecta

66 MAESTROS Pierre Paulin
Directora General Esther Mejorada
Directora Marketing Publicitario Gloria Pont 70 CONSUMO INTELIGENTE
Director Servicios Comerciales Serafín González
Directora Comercial Digital Teresa Zamora ¿Sabes leer una ecoetiqueta?
MADRID Y NORTE 76 GUÍA PRÁCTICA Una casa segura
Director Comercial Ignacio Rodriguez-Borlado
Director de Grandes Cuentas Fernando de la Peña 82 A FONDO 20 reformas que hacen milagros
Directora Revistas Femeninas Elena Obregón
Directora de Publicidad Ana Mañas
Directora de Publicidad Internacional Mónica Nicieza 92 ESPECIAL La cocina ecológica
Directoras de Publicidad Carmen Caparrós, Mariel Arzabe
Coordinadora de Publicidad Diana Chicot 162 GUÍA DE DISEÑO Un spa en casa
Publicidad Madrid López de Hoyos, 141. 28002 Madrid
Tel. 91 510 66 00 Fax. 91 519 48 13. 170 BUENA VIDA
BARCELONA Y LEVANTE
Diretora Comercial Mar Casals 172 PROPUESTAS
Directora Revistas Femeninas Ana Gea
Directoras de Publicidad Anna Proenza, Pilar Galicia
176 FICHAS TÉCNICAS
Directora de Publicidad Levante Paloma Campos
Coordinadora de Publicidad Gemma Reyes
Diagonal, 189. 08018 Barcelona 178 DIRECCIONES 34
Tel. 93 415 73 74 Fax 93 238 07 30

Presidente Ricardo Rodrigo

Consejero Delegado Enrique Iglesias
Directoras Generales Ana Rodrigo, Mª Carmen Coronas

Director General de Planificación y Control Ignacio López

Directora Editorial Aurea Díaz
Directora de Marketing Berta Castellet
Directora Creativa Jordina Salvany
Director de Circulación José Ortega
Director de Producción Ricard Argilés

170
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Atención al lector
Teléfono: 902 392 391. E-mail: suscripciones@rba.es

Distribución: SGEL Impresión: ROTOCAYFO, SL (Impresia Ibérica)

Distribución en Argentina: Brihet e Hijos, S.A.
Distribución en México: Importador C.I.R.S.A., S.A. de C.V.
Distribuidor IBERMEX, S.A. de C.V.
Distribución en Venezuela: Distribuidora Continental, S.A.
Depósito legal: B-17141-1961 Edición: 05-2015
Printed in Spain ISSN Revista papel: 1885-6357
ISSN Revista digital: 2014-6132
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 PÁGINAABIERTA

LA COCINA PRODIGIOSA Hace un año descubrí un libro que, en algún sentido, me ha trans-
formado. Fue uno de esos hallazgos que se producen de manera ca-
sual y que, sin embargo, te remueven hasta cambiarte por dentro.
Su lectura ha sido tan valiosa para mí que he pasado los últimos
meses regalándolo a las personas que más me importan y ha-
blando sobre él a quien quiera escucharme.
Hiromi Shinya, un médico japonés especialista en el aparato di-
gestivo, lo escribió después de que su mujer falleciera al trasladar-
FOTO: PERE PERIS

se a vivir a Estados Unidos y sus hijos, muy pequeños, enfermaran.

Se dio cuenta de que el cambio de hábitos de la alimentación ja-
ponesa a la norteamericana había sido el origen de sus problemas.
Así que centró toda su investigación (es un pionero en cirugía colonoscópica) en demostrar que todo lo
que nos ocurre está en lo que comemos y en lo que nos constituye como parte de siglos de tradición
local de un determinado consumo de alimentos. La enzima prodigiosa, así se llama el trabajo, explica,
entre otras muchas cosas, cómo nuestra energía, nuestra carga enzimática y, por lo tanto, nuestra salud,
se multiplican si reducimos drásticamente el consumo de carne, leche y otros alimentos de procedencia
animal y basamos un 85% de nuestra alimentación en productos que crecen en una tierra fértil, rica en
minerales, sin uso de agroquímicos y fertilizantes. Cuantos más alimentos frescos consumamos, más
años viviremos sin enfermar. No dice nada que no supiéramos y, sin embargo, su forma de contarlo
estimula un acercamiento a las sustancias naturales en estado puro, a las bondades de los colores más
intensos de los comestibles terrestres, al amor por lo que nos favorece que hace muy viva la conciencia
de que lo que hacemos pasar por la garganta hasta depositar en la intimidad de nuestro organismo de-
termina la clase de materia de la que queremos estar hechos.
Todos estos pensamientos tienen una conexión inmediata con el espacio en el que todo se celebra y se
prepara. La cocina de nuestra casa es un símbolo de vida. Su arquitectura, los materiales que la cons-
truyen (también aquí la procedencia es vital), los electrodomésticos que favorecen una conservación y
una cocción saludable, el modo en el que se miman, comparten, y se reverencian –o no– los alimentos
en ella, explican la historia de una persona y determinan su actitud ante la vida, y, por supuesto, dicen
mucho de su conciencia medioambiental. Comer y cocinar son actos de amor, y están tan conectados
con nuestro respeto por lo que somos y por lo que nos rodea que por eso en este número les dedica-
mos, con energía vitalista, un lugar muy especial.
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 TENDENCIAS

RELACIÓN
DURADERA
La alianza entre diseñadores de talento y firmas
honestas asegura no solo la belleza de
una pieza, sino su calidad, premisa
imprescindible para que esta sea
una fuente de placer duradero.

MANERAS
ARTESANAS
En la colección Harp, de Roda,
Rodolfo Dordoni rinde homenaje a
la artesanía utilizando materiales
de última generación. La cuerda de
poliéster con un acabado de algodón
traza una línea cotinua alrededor de
la estructura tubular de acero inoxi-
dable, como en los antiguos trabajos
de cuerda pero con unas magníficas
prestaciones para el exterior.
 TENDENCIAS

ELOGIO DE LA SENCILLEZ
Formverleih es una productora de
diseño alemana, fundada por Daniel
Böttcher y Marlene Schroeder, cuyas
premisas son la simplicidad, las formas
atemporales, el trabajo artesanal y la
calidad de los materiales. La mesa Ber,
el elefante Ronny o la rinoceronte Pe-
ggy son un buen ejemplo de su honesta
forma de entender el diseño.
DELICADO
PÉTALO
La silla Wing, diseñada por Werner Aisslinger
para Lema, presenta una forma sinuosa y
ligera en forma de pétalo que contrasta
con la solidez de la madera maciza. La
pieza resalta la veta de la madera, en
el más puro estilo Lema. 995€.

EL BUEN DISEÑO BUSCA SOLUCIONES

ÚTILES Y SIMPLES, MATERIAS NOBLES
Y BELLEZA SOBRIA Y ATEMPORAL

UNA GRAN BUTACA

Eugene, diseño de Stefan Diez para e15 (1.639,55 €), es
silla de grandes proporciones, con un asiento ancho y
profundo, y con un alto respaldo que transmite sensación
de confort. Su complemento perfecto son los cojines Nima,
disponibles en seis
tamaños y una
gran variedad de
estampados.

PICASSO
EN EL PLATO
Marc de Ladoucette edi-
ta exquisita porcelana
desde hace una década.
Gracias a la confianza de
Claude Picasso y Christi-
ne Pinault ha podido realizar una colección
con diez obras del maestro que se han
impreso y realizado a mano en los talleres
que la firma tiene en Limoges.
 TEXTILE
diseño Ana Llobet

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diseño Nendo
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 TENDENCIAS

FÁCIL DE MONTAR, FÁCIL DE COMBINAR

Stefan Diez ha diseñado para la firma danesa Hay la silla Kitt, revestida con una preciosa chapa
de fresno teñida de colores. Las patas son de madera, pintadas del mismo color que el marco del
asiento y la pieza que recoge el respaldo, que están hechos con poliamida resistente. Kitt cabe en
un embalaje realmente delgado y se monta rápidamente sin apenas herramientas.

ACOGEDORA
Rémi Bouhaniche ha ideado para Ligne
Roset la acogedora butaca Toa, que in- DECÍA EL
corpora un reposapiés. El objetivo de su
diseño es ofrecer comodidad a través
MAESTRO
de una forma atemporal que cambia de ARNE
carácter según el tipo de tapizado. JACOBSEN
QUE EL FACTOR
ISLAS MÓVILES PRINCIPAL DE
Arflex propone el sistema de mesas
auxiliares Island, diseñado por Paola UNA PIEZA
Vella y Ellen Bernhardt, que permite
anexionarlas según las exigencias
SON LAS
funcionales. El sobre es de madera o PROPORCIONES
MDF lacado en diversos colores, con
la estructura metálica.

DE PLUMA
Ronan y Erwan Bouroullec
han añadido a la colección
Alcove el sofá Alcove Plume,
cuyo énfasis está puesto en
el confort informal. A pesar
del aspecto afelpado y mulli-
do de los cojines y los asien-
tos, el sofá ofrece suficiente
apoyo para que quienes se
sientan no se hundan. Lo
produce Vitra.
 P U B L I R R E P O R TA J E

Deportividad eficiente.

L
o mejor de un GTI y lo mejor de un
eléctrico. Así es el nuevo Volkswagen
Golf GTE, un híbrido enchufable
compacto y potente adaptado a
los nuevos tiempos, con las mejores
prestaciones para ofrecer una sensación de
conducción inigualable y eficiente tanto en la
ciudad como para los trayectos largos.
Con sus 204 CV de potencia combinada, el
Golf GTE puede recorrer hasta 50 kilómetros
en modo exclusivamente eléctrico, con cero
emisiones de CO2, o 940 kilómetros en modo
híbrido; y todo ello, con un consumo medio
sorprendentemente bajo: solo 1,5 litros cada
100 kilómetros. El espíritu GTI se refleja en su
capacidad de aceleración (de 0 a 100 km/h
en 7,6 segundos) y su velocidad punta, que
alcanza los 217 km/h.
Uno de los aspectos más destacados del nuevo
Golf GTE es su conducción intuitiva, con varios
programas de uso que permiten escoger el modo de funcionamiento
más adecuado a cada momento, desde el más deportivo (GTE) hasta
PREMIOS
el puramente eléctrico (e-mode), pasando por el modo híbrido normal. THINK BLUE.
Para cargar completamente su batería bastan tres horas y 45 minutos Volkswagen ha creado los premios Think Blue
en un enchufe convencional, aunque con un cargador rápido (wallbox) para reconocer a aquellas entidades y personas
el tiempo se reduce a dos horas y quince minutos. Y es que disfrutar que han demostrado su capacidad de innovación
del nuevo Golf GTE no puede ser más sencillo y eficiente. y emprendeduría en el ámbito de las energías
renovables y la movilidad sostenible. Hasta el 31
de marzo hay tiempo para presentar candidaturas
en una de las siguientes categorías:
INVESTIGACIÓN. Aportación económica de
3.000 euros, soporte en la difusión y comunicación
del proyecto y visita a la Think Blue. Factory de
Volkswagen en Navarra para un joven/equipo de
entre 18 y 35 años.
INNOVACIÓN. Aportación económica de 5.000
euros y soporte en la difusión a la mejor iniciativa
de creación de tendencia e innovación en energía
renovable y/o movilidad sostenible.
TRAYECTORIA. Aportación económica de 5.000
euros en reconocimiento a un camino dedicado a
las energías renovables y/o la movilidad sostenible.
Más información en:
Más información en: premiosthinkblue.volkswagen.es
www.emobility.volkswagen.com
 TENDENCIAS

ESCULTURAL
La mesa Bell que ha creado Sebastian Herkner para Classicon
es una presencia escultural allí donde se emplace. El sobre es de
cristal tintado transparente envuelto en latón macizo, que parece
flotar sobre su base de cristal soplado en forma de campana.
Su factura artesanal hace que cada mesa sea una pieza única.

GRÁFICA
Antonio Citterio es el autor de la mesa
Eileen que produce B&B Italia, en
cuyo nombre se adivina un homenaje
a la gran diseñadora Eileen Gray. Las
posibles combinaciones de materia-
les convierten a Eileen en una mesa
versátil y muy gráfica. Desde 799 €.

UN DISEÑO NO ESTÁ
CON ESTILO COMPLETO HASTA QUE
Como en otros productos de Flexform, ALGUIEN SE SIENTE A
la silla Barchetta expresa la gran GUSTO CON ÉL. ESA ES
factura de la marca italiana y el estilo
personal, contemporáneo pero sin LA PRUEBA DE FUEGO
renunciar a un cierto clasicismo, que
ha logrado el director creativo de la
firma, Antonio Citterio. La estructura
de madera maciza se combina con el
asiento tapizado en cuero o tejido.

POLIVALENTE
El escritorio FJU, un
diseño de Kaschkasch para
Living Divani, es un alarde de fun-
cionalidad. Su ingenioso diseño permite
que la superficie de trabajo, de madera, se
pueda cerrar y convertirse en un práctico revis-
tero, a la vez que libera espacio. 1.557,60 €.

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Parcours es un sistema modular de asientos diseñado
por Sacha Lakic para Roche Bobois que se inspira en la
tradición japonesa. Su modularidad permite hacer infinitas
combinaciones a partir de la tapicería, aportando color y
textura a cualquier ambiente en que se inserte. El respaldo
ajustable permite elegir la profundidad del asiento según
las necesidades y el momento del día.
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 CREADORES

PIONERO DEL
ECODISEÑO
Victor Papanek (1923-1998)
ha pasado a la historia por su
libro Design for the Real World
(1971), referencia en materia
de ecodiseño y sostenibilidad.
Un simposio en mayo en Viena
reivindica su legado.

E
n Design for the Real World. Human Ecology and Social
Change, Papanek, diseñador, antropólogo, escritor y
profesor, criticó a sus colegas diseñadores, acusándoles
de realizar un trabajo de mala calidad, de estar demasiado
preocupados por cuestiones estilísticas, de malgastar los re-
cursos naturales y de olvidar sus responsabilidades sociales.
Nada más ver la luz, el libro fue ridiculizado y despreciado
por los diseñadores mientras Papanek recibía duros ataques
y sufría la exclusión de los foros de diseño. Sin embargo, ha-
cia 1985, su libro se había traducido a más de veinte idiomas
y era la obra sobre diseño más leída en todo el mundo. Abrió
una línea de pensamiento ecológico entre los diseñadores y
se convirtió en una referencia en materia de ecodiseño y sos-
tenibilidad. En la segunda edición (1984), Papanek planteó
cuestiones que hoy en día nos siguen preocupando, como
las desastrosas consecuencias del exceso de embalaje,
la creciente obsolescencia tecnológica y el papel respon-
sable que podían desempeñar los diseñadores. El 27 y 28
de mayo, la Universidad de Artes Aplicadas de Viena le de-
dicará un simposio internacional en el que se tratará de los
orígenes históricos del diseño social y el legado humanista de
Victor Papanek en este campo de la creación.

Lo único
importante
del diseño
es cómo se
relaciona con
las personas
Reedición. Papanek fue un
pensador clarividente y planteó
cuestiones sobre diseño y medio
ambiente que hoy en día nos siguen
preocupando. En 2014, con motivo
del 15 aniversario de su muerte, la
historiadora del diseño Raquel
Pelta, Pol·len edicions y la revista
Monográfica impulsaron una
campaña de micromecenazgo para
la reedición en castellano de su
obra Diseño para el mundo real.
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CREADORES

EL COLOR
AL PODER
Los holandeses Scholten & Baijings tienen un
estilo muy singular que los ha convertido en una
de las parejas de diseñadores más innovadoras
y dinámicas de la actualidad.

D
esde su estudio, fundado en el año
2000 y con sede en Ámsterdam,
Stefan Scholten (1972) y Carole Bai-
jings (1973) han evolucionado hasta crear un
estilo propio que les permite diferenciarse e
imprimir su huella en cada uno de los pro-
yectos en los que trabajan. Su uso del color
es una de sus señas de identidad: han sido
capaces de desarrollar un lenguaje particular
y de romper con los códigos preestablecidos
trabajando en conceptos puros en los que la
paleta seleccionada es igual o, incluso, más
importante que la propia forma. En lo que
respecta a su metodología, son fieles de-
fensores de la vuelta al dibujo y las maque-
tas de papel. Es lo que denominan “pensa-
miento constructivo”, una forma de pensar
y trabajar que enseñan desde 2006 en la
Academia de Diseño de Eindhoven. La edi-
torial Phaidon ha publicado la monografía
sobre su trabajo Reproducing Scholten
& Baijings, que es un registro visual
de su proceso de diseño: desde
los bocetos iniciales a una multitud
de modelos, prototipos y muestras de
color hasta el producto terminado, lo
que permite conocer los entresijos
de este estudio de diseño y el acceso
a sus métodos de trabajo, en los que Prolíficos. En un tiempo récord, Scholten &
son muy conscientes de que el es- Baijings han hecho una impresionante contribución
tudio del material y el color viene a la cultura del diseño. Sus productos son editados
por firmas como BMW, Hay o Moustache.
antes de la forma y la función.
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CREADORES

Desnudez gráfica.
La ilustración digital
es para Després uno

FANTASÍA de los campos de

investigación más

DIGITAL
extraordinarios en la
producción de
imágenes despojadas
de todo lo superfluo y
El ilustrador y autor francés Jacques Després
con personajes llenos
ayuda a pensar a través de sus libros y vídeos, de sentido común.
protagonizados por tiernas criaturas.

E
mpezó trabajando en el mundo de los videojuegos y personales, ¡todo es bueno para encontrar la inspiración!”.
haciendo ilustraciones científicas, de lo que dice haber Després trabaja únicamente en 3D: “Antes aún dibujaba un
aprendido mucho. Le encanta el arte, la ciencia y la filo- poco, pero ahora se acabó, me dedico totalmente a esta técnica
sofía, lo que le llevó a ser coautor, junto al doctor en filosofía tan particular que es la imagen de síntesis. La uso como una
Oscar Brenifier, del Livre des grands contraires philosophiques, gran caja de pintura al óleo”. Cualquiera de sus trabajos es un
publicado por Nathan. Una obra excepcional en la que Jac- estupendo regalo para lectores de cualquier edad.
ques resume varios años de reflexión sobre el espacio, el cuer-
po y la luz. Superventas en Francia y traducido a más de veinte
idiomas, este libro dio lugar a una colección sobre los grandes
conceptos filosóficos, que en España publica Océano, y a una
serie de animación. Títulos como El Amor y la Amistad, El
Bien y el Mal, el Sentido de la vida o La Cuestión de Dios con-
siguen explicar a los más pequeños cosas tan complica-
das como el amor, la amistad o los contrarios filosóficos.
Se inspira en todo, porque como él dice: “Me gusta todo, me
nutro de cualquier cosa: de imágenes, de textos, de recuerdos
ARQUITECTURA

#01 MELODÍA RÍTMICA DEL ARCO IRIS

Sugamo Shinkin es una cooperativa de crédito nipona que tiene como lema “tenemos el
placer de servir a clientes felices”. Cada sucursal es un lugar único con un nexo en común:
el uso estimulante de los colores del arco iris, fuera y dentro. Es una invitación a acercarse,
a disfrutar de un entorno ameno y optimista, y, por supuesto, a regresar. El exterior de la
sucursal Nakaaoki, obra de la arquitecta francesa Emmanuelle Moureaux, compone una
melodía con el ritmo de planos de colores que cambian según el punto de vista.
 ARQUITECTURA

10
edificios
QUE
DARÁN
QUE
HABLAR
El talento no tiene límites. Cuando
todo parece inventado, siempre
surge una nueva perspectiva
original, proyectos que denotan
un estilo propio, un sello creativo
personal. Unas veces de manera
transgresora, radical y hasta
desmesurada; otras, con sutileza
e, incluso, con modestia. Este
recorrido por diez edificios que no
dejan indiferente demuestra que
la arquitectura está hoy más viva
que nunca en su reflexión sobre el
espacio acotado por el hombre
y su relación con el entorno.
POR JOSÉ SÁNCHEZ
FOTO: DAISUKE SHIMA/ NACASA & PARTNERS
 ARQUITECTURA

#02 UN LUGAR COMO UNA CASA

Cuando un niño dibuja una casa representa un edificio a dos aguas. Es la misma silueta
esquemática del navegador web, una metáfora más que su representación literal. Esta
forma simplificada ha sido el leitmotiv para edificar El Hogar de Niños del Futuro, un centro
de atención para menores marginados en Kerteminde, Dinamarca. El proyecto del equipo
CEBRA combina los elementos básicos de una manera lúdica, genera espacios diversos
para la relación y las actividades, y evoca un recinto familiar, seguro y acogedor.

#03
LA PAGODA DE
HORMIGÓN ESCULPIDO
La idea de la casa como una
fortaleza tiene un extraordinario
atractivo para los chinos. El
ambiente bucólico que rodea esta
vivienda, situada a la vera de un
arroyo y en medio de la exuberante
vegetación de Laoshan, contrasta
poderosamente con su geometría
de hormigón. El proyecto de
AZL architects consiste en cuatro
plantas cúbicas acristaladas
que se apilan verticalmente
y ofrecen sinuosas aberturas
mínimas al paisaje exterior.
 #04
UNA ESPIRAL QUE
ACARICIA EL CIELO
Con 307 metros de altura y 73
plantas, la silueta helicoidal del
Cayan Tower es el nuevo icono de
la Marina de Dubái. En torno a su
núcleo cilíndrico central, cada nivel
de este rascacielos proyectado por
el estudio SOM (Skidmore, Owings
& Merrill) gira 1,20 con respecto
al anterior hasta completar una
espiral de 900 desde la base. La
forma serpenteante contribuye a
proteger el interior del abrasante
calor del desierto y reduce la fuerza
VICTOR ROMERO

del viento. En total, el edificio

alberga 495 viviendas de lujo.
 ARQUITECTURA

#05 PÍXELES DE LADRILLO BLANCO

Hello House es una antigua casa victoriana del área residencial de Richmond (Melbourne,
Australia) que saluda a los transeuntes con este cordial mensaje en la fachada.
Reconvertida por el equipo OOF! architecture en estudio creativo y vivienda con dos
dormitorios, su exterior compone una escultura mural con ladrillos blancos en relieve. Tras
el muro y protegido del exterior se esconde un refugio cálido y acogedor para los meses de
invierno y un pabellón ventilado y fresco para el verano.
NIC GRANLEESE
 ARQUITECTURA

#06
ESCAPARATE ARQUITECTÓNICO
Y PRODIGIO DE INGENIERÍA
La arquitectura espectáculo encandila al poder.
Sugiere modernidad, invita a la audacia y otorga
carta blanca a los creadores de iconos. Zaha
Hadid responde al desafío con verdadera maestría,
proyectando este lugar emblemático.
En la capital de Azerbaiyán, Bakú, de rígido
urbanismo soviético, el Centro Heydar Aliyev emerge
como una alucinación. La caprichosa silueta de
pliegues parece moldeada por alguna fuerza telúrica
en este prodigio de ingeniería.

IWAN BAAN
#07
UN DESAFÍO A LA LEY
DE LA GRAVEDAD
Vivir donde otros van de
vacaciones. Zelanda, en los Países
Bajos, es un lugar idílico para los
amantes de la playa. En medio
de un entorno rural de modestas
casas de ladrillo, graneros y
cobertizos, la radical fisonomía
de la Villa Kogelhof resulta
controvertida. Paradójicamente,
la ultramoderna obra de Paul
de Ruiter, nominada para el
Premio Mies van der Rohe 2015,
JEROEN MUSCH

es un manifiesto en términos de
construcción ecosostenible.
 ARQUITECTURA

#08 SEGUNDA PIEL CON MALLA DE METAL

La fachada del nuevo Parlamento Francófono de Bruselas contrasta con la abigarrada
arquitectura de estilo beaux arts circundante que se refleja en su piel de vidrio. El motivo
característico ideado por el arquitecto Marcos Alvarez del estudio Skope consiste en una red
de diagramas de Voronoi, fórmula matemática semejante a la geometría fractal que genera
infinitas variaciones con cinco elementos planos. Más allá de la forma, el proyecto
es brillante por la eficiencia energética del edificio, casi pasiva.

#09 GEROGE DE KINDER

UN FORMIDABLE
ICEBERG DE CRISTAL
Con casi 13.000 metros cuadrados
de superficie, la nueva Filarmónica
de Szczecin (Polonia) se enclava
en el mismo lugar que la histórica
Konzerthaus, destruida durante
la segunda guerra mundial. A
primera vista, su exterior se
asemeja a un colosal iceberg,
pero el diseño de vidrio traslúcido
de Barozzi Veiga crea un vínculo
con el urbanismo de la ciudad, de
tejados puntiagudos, divisiones
verticales e iglesias neogóticas.
SIMON MENGES
 ARQUITECTURA

#10 SUTIL JUEGO DE LUZ Y MADERA

El bastidor de madera crea un delicado caparazón en la capilla del jardín
de Nanjing Wanjing en Jiangsu (China). Los listones del exterior generan un
corredor cuadrado en torno a la iglesia, de planta octogonal. El ingrediente
fundamental de este proyecto, de AZL Architects, es la luz. En el interior, una
claraboya rectilínea le abre paso para inundar las paredes. Desde fuera, la
geometría precisa se dibuja con sutiles juegos de sombras.
ENTREVISTA

Maestros reparadores.
Para Lacaton y Vassal, en
Europa lo lógico es reparar.
“Creemos en las capas, en
añadir antes que demoler”.
En la página opuesta, el
Palais de Tokyo de París,
remodelado en 2012.

Lacaton
& Vassal
LOS ARQUITECTOS
HONESTOS
Sus viviendas son inventos, y su visión pragmática
resulta provocadora. Con los años, los proyectos de
Lacaton & Vassal, siempre sorprendentes por su
propuesta y rara vez por su forma, han ido labrando a la
vez una alternativa y una crítica al oficio de arquitecto.
POR IRENE CONCA RETRATO: BRUNO LEVY
 ENTREVISTA

La arquitectura
debe construir
espacios con calidad
de vida, y que la gente
pueda pagarlos

LUC BOEGLY/ ARTEDIA

 La gente no vive en los materiales, vive en los edificios. Uno puede
vivir en un piso pequeño en la ciudad porque esta tiene restaurantes,
PHILIPPE RUAULT

plazas, bibliotecas o gimnasios que son extensiones de las viviendas.

2012 Lo importante en la arquitectura es la inteligencia que hay detrás
PALAIS DE TOKYO, PARÍS de ella. Deberíamos cobrar más por pensar y menos por construir.
¿Las casas serían mejores? Todo sería mejor con más cabeza.
Nosotros procuramos descontextualizar. La casa Latapie que di-

R
emodelaron el Palais de Tokio de París con una interven- señamos en Floirac (1993) la ampliamos con un invernadero capaz
ción con aires de casa okupa. Y descolocan a los ecologistas de ventilar y absorber el calor. La casa de Cap Ferret (1998) está
sustituyendo caros paneles solares por plástico de inverna- atravesada por los árboles que había junto al mar. Solo era cuestión
deros y ampliando bloques de viviendas con galerías que aíslan. de observar lo que había y de cuestionar la solución más habitual.
Jean-Philippe Vassal (Casablanca, 1954) fue, durante 10 años, Anne Lacaton opina que antes de diseñar un proyecto se debe
cooperante en Nigeria. Allí revivió su infancia en Marruecos y mirar lo que existe: “Es irresponsable despreciarlo”.
aprendió a fijarse en un tipo de arquitectura a la que no prestaban ¿Qué hacen para valorar lo que debe o no debe cambiarse? No
atención en la Escuela de Burdeos, donde también estudió su socia fijarnos en las modas; son peligrosas. Antes de copiar es funda-
y pareja Anne Lacaton (Pardoux la Riviére, 1955). La búsqueda mental entender por qué se hacen las cosas y averiguar hones-
de la solución más lógica y sencilla es la lección que aprendieron tamente qué se pretende con ello. Los medios de comunicación
juntos en África, una inyección de ingenio que desmitifica, por deben tener cuidado en cómo difunden estas ideas; son ellos los
ejemplo, el cálculo de ventilaciones de los ingenieros: “Basta con que crean las modas.
entrar y salir de un lugar para oxigenarlo” opinan. Y que apuesta ¿Qué es fundamental en una casa? El arquitecto debe buscar
por el mantenimiento; eso propusieron hacer en la plaza Léon Au- la manera de construir espacios que ofrezcan calidad de vida.
coc de Burdeos: cuidarla en lugar de cambiarla. Hoy, sus proyectos Y debe hacerlo de manera que la gente pueda pagarlos. Las dos
siguen indagando en soluciones realistas, ingeniosas y lógicas que, cosas son esenciales.
sin embargo, resultan sorprendentes. ¿Les incomodan los estilos, las formas? Muchos arquitectos tienen
Jean Philippe cuenta que vivir en África abre los ojos. “Allí enten- una idea de cómo debe ser la arquitectura. Para nosotros, la apariencia
dí que la arquitectura es algo inseparable de la vida. La vida es lo más
importante de cualquier tipo de arquitectura, el resto es anecdótico”.
¿Cuál es la lección africana? Las cosas se usan y se hacen por lo
que son, no por lo que representan. Para progresar no es necesario
aparentar progreso. Hay mucha tecnología inútil. Los sistemas
de regulación del aire terminan enclaustrando al usuario y no
permiten abrir las ventanas. Nosotros buscamos soluciones más
sencillas. Los arquitectos ya no trabajamos haciendo edificios, nos
pagan por tener ideas. Deberíamos tenerlas.
¿Cómo acercar arquitectura y público? Repensando la vivien-
da. Nos preocupa el espacio, las vistas y la calidad del aire en el
interior de las casas. Nos importa poco que se vea o no el zócalo. El
arquitecto debe manejar los factores esenciales. Del resto pueden
encargarse técnicos, artesanos e ingenieros.
¿Siempre se puede trabajar con materiales económicos? Claro.
PHILIPPE RUAULT
 ENTREVISTA

Más allá de los planos.

La pareja profesional
y sentimental cuenta
que el gran esfuerzo
de un arquitecto,
especialmente en el
caso de los edificios
públicos, va más allá de
los planos: está en la
negociación con políticos
y promotores. Solo así un
proyecto de construcción

PHILIPPE RUAULT
o rehabilitación es capaz
de inventar nuevos
2009
ESCUELA DE ARQUITECTURA, NANTES lenguajes y formas.

Para progresar
no es necesario
aparentar
progreso.
Hay mucha
tecnología inútil
PHILIPPE RUAULT

2011
VIVIENDAS COLECTIVAS,
SAINT-NAZAIRE
 ENTREVISTA

Deberíamos

PHILIPPE RUAULT
cobrar más 2013
por pensar MUSEO FRAC NORD-PAS DE
CALAIS, DUNKERQUE

es el resultado de exprimir las cualidades p

y menos por
de los edificios. Creemos que la arquitec-
tura es el resultado de pensar. Si las ideas
construir
son buenas, la arquitectura será buena. Las formas son aleatorias.
¿Todo les interesa? Bueno… Creo que tenemos belleza en los ojos.
Es una bendición. Siempre encontramos algo que nos interesa.
Nuestro trabajo trata de mantener lo positivo e intenta aportar algo
más. Por eso nos interesa la suma. Porque añadir nunca produce
frustración. Somos ambiciosos, pero también es importante que
seamos generosos y amables.
La arquitectura que hacen excede las obras. Se implican en
asuntos políticos. ¿Qué importancia tiene que los arquitectos

PHILIPPE RUAULT
entiendan que la disciplina hoy se extiende más allá de los
planos? Salimos de la escuela sabiendo hacer proyectos. Pero
luego está la vida. Para construir un edificio no basta con saber
Recuperar la
1997 modernidad crítica.
CASA EN DORDOGNE
Lacaton y Vassal creen
que la repetición acrítica
de lo moderno conduce
a edificios arrogantes e
innecesarios. “La codicia
convirtió las viviendas en
oportunidad de lucro para
los constructores.
Y eso empeoró las
propias viviendas.
Debemos recuperar esa
ambición de mejora”.
PHILIPPE RUAULT
 Líneas redondeadas y una inspiración femenina caracterizan esta
colección elegante. Una estructura recubierta en polvo, alineada
con un trenzado extra ancho en un material resistente al agua.
Los colores suaves ton-sur-ton acentuan la sensación de lujo discreto.

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ENTREVISTA

Se puede
hacer

LACATON & VASAL

arquitectura
sostenible
2005
CASA EN KEREMMA
con un coste
razonable DAVID CHURCHILL/ ARCAID

diseñar. Hace falta solucionar muchos asuntos que rodean a la

arquitectura. Si no los solucionas da igual que diseñes bien o mal.
En los últimos años han ofrecido ampliar viviendas por el precio
de repararlas. En lugar de gastar el dinero en aislamiento hacemos
espacios que rodean al antiguo piso y que, por eso, lo aíslan. Esos
espacios se pueden utilizar como galerías. Y no exigen que los pro-
pietarios se ausenten durante la obra. No basta con tener ideas. Hay
que hacerlas posibles.
¿La arquitectura va a vivir un cambio radical? Romper las
inercias cuesta. Es importante hacer edificios interesantes sin
mucho dinero tras esta época de proyectos que han triplicado
los presupuestos. Un arquitecto serio no debería aceptar tra-
bajar sin límite económico. Se puede hacer una arquitectura
generosa y sostenible con un coste razonable.
2009
ESCUELA DE ARQUITECTURA, NANTES
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 PROYECTOS

La casa
DEL GENIO
Mads Mogensen ha fotografiado la que fuera
la casa de su tío, Børgen Mogensen, uno de los
maestros del diseño escandinavo. Su mirada
familiar nos adentra en un mundo íntimo
que muestra la coherencia de su trabajo y la
pervivencia de las piezas que creó.
TEXTO: ÀNGELS MANZANO FOTOS: MADS MOGENSEN
 Clásicos contemporáneos. La silla J39, de Børge Mogensen,
que produce Fredericia, no se ha dejado de fabricar desde 1947, y es
una de las más vendidas en Dinamarca. La mesa Slim, también
producida por Fredericia, la diseñó Børge en 1958. La lámpara de
suspension es la pH-5, otro diseño de los años cincuenta, en este
caso creación de Poul Henningsen para Louis Poulsen.
PROYECTOS

Mi objetivo es
producir cosas que
sirvan, para que las
personas no tengan
p
que adaptarse
a ellas

Piezas con carácter. En las imágenes superiores, las

butacas Spanish, inspiradas en un viaje de Mogensen a
España en 1958, y el sofá 2213, que produce Fredericia.
A la izquierda, las sillas Shell, realizadas con madera
contrachapada de haya, que Mogensen diseñó en 1949.
 PROYECTOS

Diseño evolucionado. Sobre

estas líneas, junto a la pared,
la silla 3236, de Fredericia,
fabricada con roble macizo y

B
ørge Mogensen (1914-1972) es sinónimo de diseño danés. Su predilección por la pureza de la con el asiento tapizado, que
Børge diseñó en 1956 a partir
tradición japonesa y el perfecto equilibrio entre forma y función del estilo Shaker llevaron
de la evolución de su famosa
a Mogensen a desterrar cualquier tipo de ornamentación innecesaria en todas sus piezas silla J39. Su confortabilidad y
de mobiliario. Su extenso catálogo abarca una impresionante variedad de asientos y muebles sus formas puras y esenciales
elaborados con una excelente factura que comenzaron su vida aquí, en esta sencilla casa, ubi- son características del trabajo
cada en la ciudad danesa de Gentofte, vecina al bosque de Ermelunden. Aquí se encuentran del diseñador. La lámpara
muchos de los prototipos que realizó y cientos de diseños archivados que nunca vieron la luz. Kontrastlampe, de Poul
Jamás llevó a producción ninguna pieza que no le hicera absolutamente feliz. No le bastaba con Henningsen para Louis
Poulsen, vio la luz en 1962.
que fuera llamativa o resultona; su gran sentido de la responsbilidad para con su oficio le hacía ser
PROYECTOS
En su estudio. Mogensen
tenía el estudio en su propia
casa. En la imagen de esta
página, un boceto de la silla
Søborg, en la que experimentó
con la combinación de
producción industrial y
artesanal, utilizando madera
maciza, contrachapado y
acero. A finales de los años
cuarenta, Børge Mogensen
empezó a experimentar con la
madera contrachapada.
Børge Mogensen
Funcional es la palabra que
mejor describe su diseños.
La mayoría de sus muebles
fueron concebidos con la
producción industrial en su
mente, y se caracterizan
por sus líneas contundentes
y simples. Su verdadero
genio se encuentra en
el análisis casi científico
de la funcionalidad, que
llevaba a cabo hasta dar
por concluido un diseño.
Durante sus años en la
Escuela de Artes y Oficios
de Copenhague, Mogensen
aprendió de Kaare Klint, su
mentor, el enfoque simple
y funcional del diseño.
Más tarde trabajó como
ayudante de cátedra de
Klint en la Royal Academy.
¿Por qué llenar
un pequeño
apartamento hasta
los topes de muebles
pesados y ppoco
prácticos?
muy exigente. La meticulosidad de Børge Mogensen se refleja claramente en su propia casa. Cada mueble se
ajusta a sus especificaciones exactas, y cuenta una historia. Cada habitación habla de la fascinación de Børge
por encontrar el equilibrio. “Como fotógrafo admiro su sentido natural de la composición clásica”, dice
Mads. “Todo está diseñado para funcionar perfectamente donde se asienta”. Esta casa es el reflejo de una
nueva era en el diseño. La estructura es la de una casa familiar de tamaño estándar, muy común en la zona,
con la sala, el comedor, la cocina y tres dormitorios en un nivel, y un estudio en la planta baja. Esta casa
expresa su forma de vivir y su filosofía del diseño. En ella se experimenta la sensación de pureza, humildad
y sencillez de sus conceptos. La casa Mogensen (vendida después de esta sesión de fotos) da una idea de las
pasiones de un hombre cuya fascinación por la función ayudó a desarrollar un nuevo concepto de diseño,
una forma de entender el hábitat como el lugar donde los objetos se adaptan a las personas.
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DOSSIER

LA ARQUITECTURA ES EL MAGISTRAL, CORRECTO

Y MAGNÍFICO JUEGO DE MASAS REUNIDAS EN LA LUZ
_LE CORBUSIER

CLAVES PARA
50
UNA ILUMINACIÓN
perfecta
Quien domina la luz domina los ambientes y
las sensaciones. Una buena iluminación puede
cambiar desde los colores de la decoración
o las dimensiones de una estancia hasta el
apetito, nuestro estado de ánimo o nuestra
disposición al trabajo o al descanso. Por eso,
conocer todas las claves sobre las fuentes de
luz, las escenas lumínicas y su influencia en la
salud es el mejor camino para vivir mejor.
POR RAFAEL HERNÁNDEZ
 LA LUZ
TAMBIÉN
TIENE COLOR
La temperatura de color
determina si una luz es
cálida y anaranjada (3.000K),
neutra y blanca (4.000K) o
fría y azulada (5.000K). Este
parámetro es fundamental
para la obtención de
determinadas atmósferas o
simplemente para iluminar en
armonía con la decoración. Es
el caso de la imagen: una luz
demasiado fría hubiese sido
inapropiada para la actividad
de la sala, y una cálida hubiese
desentonado a nivel estético.

01
BRASS COLLECTION, DE LA FIRMA ANGLEPOISE
 02

FUCSIA, DISEÑO DE A. CASTIGLIONI PARA FLOS

drán: en algunas salas puede ser conveniente una
ILUMINACIÓN HOMOGÉNEA mientras que en otras
interesará diferencias en la temperatura de color, la
HALO, DISEÑO DE M. AZÚA PARA VIBIA

intensidad o simplemente el diseño de la luminaria.

10
Una escena muy común es la que genera CONTRAS-
TES DE LUZ, con zonas muy iluminadas en contra-
posición a otras. Existen otros parámetros a tener en
cuenta para una correcta definición de una escena
lumínica como por ejemplo determinar DÓNDE SE
UNA EXPERIENCIA
UTILIZARÁ LUZ DIRECTA, mucho más definida y
FAVORABLE
contenida, y DÓNDE LUZ INDIRECTA, más dispersa y
Puede parecer un tópico, alterada en función de las superficies en las que rebo-

C
omo quizás hayamos oído en innume- pero la luz ambiental ha te; todo dependerá del objetivo para el cual se utilice.
rables ocasiones, la luz no es más que sido, es y será un campo de Asimismo habrá que considerar la conveniencia de
la parte visible de la radiación electro- acción muy vivo en el diseño DIRIGIR LA LUZ O SIMPLEMENTE AMBIENTAR; cuan-
magnética que emite el sol. La luz diurna de interiores. Mediante to más cerrado sea el cono de luz de una lámpara más
cambia a lo largo del día su tonalidad entre la fría tonos, contrastes o colores, concentrado será su haz. Este parámetro se mide en
de la mañana a la cálida de la tarde pasando por la como en la ilustración, la luz ÁNGULO DE ABERTURA, siendo 10-150 un ángulo
luz blanca del medio día. La intensidad de la luz se ofrece un amplísimo abanico cerrado y 100-1200 un ángulo abierto.
mide en lux y la del sol llega a ser hasta 100.000 de posibilidades para dar a
lux en un día de máxima insolación. Como no po- cualquier proyecto un valor ¡QUÉ INTENSIDAD!
dría ser de otra manera, el sol representa la referen- añadido. El logro de una También es importante tener en cuenta las DISTIN-
cia natural a la hora de iluminar cualquier espacio experiencia satisfactoria TAS INTENSIDADES de las fuentes de luz. La inten-
pues nuestro cerebro interpreta la luz basándose depende en gran parte de sidad se mide en LÚMENES, y los fabricantes espe-
en lo aprendido a lo largo de millones de años de que la luz sea la adecuada cifican este parámetro claramente en la ficha técnica
evolución bajo la acción del astro rey. desde el punto de vista de cualquier producto de calidad. La intensidad de
Para poder determinar las características especí- técnico, pero a su vez ha de una bombilla convencional suele estar alrededor de
ficas de todas las luminarias en un proyecto, lo pri- aportar ciertas cualidades los 500 lúmenes. No obstante, nunca deberemos
mero será definir unas EXPECTATIVAS o, lo que es al visitante desde una olvidar la componente puramente funcional de
lo mismo, las ESCENAS LUMÍNICAS que lo compon- perspectiva conceptual. un proyecto lumínico, de modo que diseñaremos
 DOSSIER

EL MODO EN QUE SE CONFORMA UN ESPACIO IMPLICA EN GRAN MEDIDA

LA CONCIENCIA DE LAS POSIBILIDADES DE LA LUZ
_LOUIS KAHN

No me mires
Las fuentes de luz concentran muchísima
energía en un punto muy reducido, por lo que
no es conveniente mirarlas directamente,
especialmente las LED. La óptica es la parte
de una luminaria que se encuentra entre la

lámpara y el exterior; suele ser de vidrio, pero
no uno cualquiera. Estos cristales se tratan
para direccionar la luz y proteger al observador
de la visión directa de los rayos UVA que
emiten algunas fuentes sin comprometer el
flujo luminoso (lúmenes), aportando de paso
calidad estética a la necesidad técnica.
la CANTIDAD Y UBICACIÓN DE LOS ENCENDIDOS
para asegurar un uso práctico de las estancias en
las horas de noche, y evitaremos los DESLUMBRA-
MIENTOS que se producen en determinados casos
cuando parte de la luz que emite una fuente escapa
fuera del cono; es la denominada LUZ DISPERSA,
que también ocurre cuando los contrastes son tan
fuertes que la visión sufre una disminución en la
capacidad de distinguir objetos.
Además de los sobradamente conocidos interrup-
tores y conmutadores, para un control algo más pro-
fesionalizado de la iluminación interior hemos de
saber qué es el DIAGRAMA DE INTENSIDAD LUMI-
NOSA, un gráfico que acompaña a las lámparas que
muestra con qué potencia, en qué dirección y con
qué ángulo emite luz una fuente. Las nuevas tec-
nologías han incorporado las CÉLULAS FOTOSEN-
SIBLES, capaces de leer la cantidad de luz natural
en un espacio para regular, mediante un potenció-
metro, la intensidad de las luminarias interiores.
18
UNA LÁMPARA
NO ES UNA
LUMINARIA
La gente suele confundirlas,
pero significan cosas
diferentes. El término
lámpara alude a la fuente
de luz o bombilla; luminaria
trastados para evitar sorpresas. La BOMBILLA IN- es todo lo que envuelve
CANDESCENTE casi ha desaparecido del mercado la lámpara, desde el
por su muy baja eficiencia puesto que tan solo el portalámparas y la pantalla
15% de la energía que consume se transforma en hasta el pie si es el caso.
luz; en su lugar aparecieron hace ya años las HALÓ- Gracias a las infinitas
GENAS DE ALTO Y BAJO VOLTAJE, lámparas incan- posibilidades del diseño, las
descentes de nueva generación. Son más eficien- luminarias tienen la virtud
tes que sus predecesoras, pero todavía consumen de crear por sí mismas una
ocho veces más que sus equivalentes LED y entre atmósfera que puede alterar
dos y tres veces más que una fluorescente de bajo la percepción del espacio en
su conjunto.
26
MATCH, DISEÑO DE J. VILARDELL Y M. VIDAL PARA VIBIA

BLANCO WHITE, DISEÑO DE T. AROLA PARA SANTA & COLE

Los POTENCIÓMETROS, además, son fantásticos

componentes para la personalización de la escena
lumínica; los hay de pulsador o giratorios.

REGRESO A LAS FUENTES

La industria de las fuentes de luz está en plena
revolución con la aparición y constante evolución
de la iluminación a partir de DIODOS, LOS LED. Su
durabilidad y bajo consumo son sus bazas, pero
siempre es preferible optar por fabricantes con-
 27
DOSSIER

EL SOL, EJEMPLO A SEGUIR

El índice de reproducción cromática o IRC nos permite evaluar la calidad de una lámpara
en función de su semejanza al flujo del sol. Cuanto más alto sea el IRC más se parecerán
los colores de tejidos y materiales a los que tendrían bajo la luz diurna.

GIRA, DISEÑO DE JM. MASSANA, JM. TREMOLEDA Y M. FERRER PARA ESTILUZ

39 CUESTIÓN DE MATICES
ICLUB, DISEÑO DE B. DÄMMER PARA LZF

Para iluminar un espacio con luz artificial en las horas diurnas

hace falta mucha más potencia y mucho más contraste
que en las horas nocturnas, porque la luz directa e indirecta
del sol hace que nuestros ojos sean mucho menos capaces
de identificar matices. Durante la noche o en espacios
deliberadamente oscurecidos, en cambio, el ojo está mucho
más predispuesto a notar esos matices.

LA SOMBRA NO consumo. Las lámparas de bajo voltaje precisan de
TRANSFORMADORES que generan campos elec-
EXISTE; LO QUE tromagnéticos y zumbidos nada reconfortantes.
TÚ LLAMAS Las lámparas FLUORESCENTES son el tercer grupo
SOMBRA ES LA de luminarias comunes en los espacios interiores;
las hay en tubo y compactas (bombillas de bajo
LUZ QUE NO VES consumo o CFL). Sus consumos son correctos aun-
_HENRI BARBUSSE que superiores a los LED; necesitan emitir más luz
para crear la misma sensación de iluminación y su
centelleo no es recomendable en lugares de traba-
jo. Por último hemos de mencionar las LÁMPARAS
DE ALTA PRESIÓN; las hay de vapor de sodio, de
mercurio o de halogenuros metálicos, aunque no
son apropiadas para interiores.
A nivel ecológico el principal problema de la ilu-
minación artificial es la eliminación de los residuos
que genera, en especial los altamente contaminantes
como los VAPORES de las lámparas de alta presión;
por eso es deseable una ELEVADA DURABILIDAD, por
su contribución a la reducción de residuos sólidos.
BIENESTAR BAJO LOS FOCOS
Otro parámetro muy a tener en cuenta y que apa-
rece en las características de cualquier luminaria
de un fabricante serio es la EFICIENCIA ENERGÉTI-
CA o cuántos lúmenes emite una fuente por cada
vatio de consumo. La CONTAMINACIÓN LUMÍNICA
es otro aspecto negativo del exceso de luz artificial
ya que puede alterar los RITMOS CIRCADIANOS de
las personas, indispensables para la vida. La prin-
cipal recomendación para una iluminación sana es
utilizar luminarias de calidad, pero, sobre todo, re-
producir las INTENSIDADES Y TEMPERATURAS DE
COLOR DEL SOL A LO LARGO DEL DÍA: algo fría por
la mañana, neutra al mediodía, cálida al atardecer
y muy escasa en la noche.
 50

DE ONDAS
Y PARTÍCULAS
La luz es una onda
electromagnética muy
especial puesto que tiene
ciertas características propias
de las partículas físicas.
Científicos como Newton,
Huygens e incluso Einstein
investigaron sobre este tema.
Esta dualidad de la luz permite
que, a la vez que adapta
tonalidades, intensidades y
otras cualidades propias de
las ondas electromagnéticas,
sus partículas o fotones
se puedan trasladar
tridimensionalmente al
rebotar contra otros objetos
del mundo físico.

CADA ACTIVIDAD // 40 // 45
JARDÍN EXTERIOR: DESAYUNOS Y
TIENE SU LUZ > 20 LUX COMIDAS: 300 LUX
La denominada luz funcional es la // 41 // 46
que hace referencia a la cantidad que PASILLOS LECTURA: DE 800
se necesita para una determinada INTERIORES: 50 LUX A 1.000 LUX
ARQUITECTO: MARCIO KOGAN. FOTO: FG+SG

// 42 // 47
actividad. Es evidente que trabajar
CENA ROMÁNTICA: ESTUDIO: DE 800
en un quirófano no tiene la misma 150 LUX A 1.000 LUX
exigencia que puede tener una cena en // 43 // 48
el comedor de una casa. Este listado DORMITORIO: MAQUILLAJE:
200 LUX 1.500 LUX
ofrece algunas recomendaciones
// 44 // 49
para la cantidad de luz adecuada que ASEO EN EL BAÑO: COCINA: DE 1.000
requiere cada uso. 200 LUX A 2.000 LUX
MAESTROS

Pierre
Paulin
La obra del visionario diseñador francés, creador
de piezas tan avanzadas a su tiempo como los
sillones Tongue y Mushroom, se reivindica ahora
con la reedición de su sistema Playing with Shapes por
Louis Vuitton, la publicación de una monografía y una
exposición en el centro Georges Pompidou de París.
TEXTO: ÀNGELS MANZANO

Tres butacas, tres iconos. En
naranja, la butaca Orange Slice
(1959); en amarillo, la chaise-
longue Face-à-face (1967), y en
azul, la silla Globe (1959 a 1962).
V
isionario es quien ve y concibe algo que
sus coetáneos no son capaces de intuir
y, por tanto, de comprender y aceptar.
A los auténticos visionarios el tiempo les
acaba dando la razón y llega un día, casi
siempre muchos años después, en que su
obra no solo es aceptada, sino admirada
por haberse avanzado a su tiempo. Pie-
rre Paulin (1927-2009) es uno de
esos diseñadores visionarios cuyo
trabajo es por fin reconocido al cabo de
los años. Comenzó a labrarse su reputación
a finales de los años sesenta con diseños
como el sillón Tongue para la firma esta-
MAESTROS
Vida modular y
flexible. A la izquierda,
maqueta destinada al
programa residencial
Mi pasado no me
para Herman Miller interesa, veo todos
(1972) que nunca llegó
a producirse. Debajo
los errores. Me reinvento
(butacas azules en torno en cada momento porque
a una mesa), interior del
Conseil économique soy perenne
et social, en el Palacio
d’Iéna (1987).
dounidense Artifort (1967), al que le siguió la
butaca Ribbon para la misma empresa, que le
valió el Design Award of Interior Designers
en Chicago en 1969. Al presidente francés
Georges Pompidou, deseoso de que su país
entrara definitivamente en la modernidad, el
trabajo de Paulin le interesó hasta el punto de
pedirle que diseñara los interiores del pala-
cio del Elíseo en París, sede de la presidencia
francesa. Este trabajo, que se prolongó duran-
te cuatro años, de 1969 a 1973, le dio notorie-
dad en Francia. Sin embargo, también le apor-
tó una avalancha de críticas de aquellos que
no entendieron lo que este trabajo significaba

El hombre
y su obra
La crítica de arte, periodista y cineasta
francesa Nadine Descendre ha escrito el
libro Pierre Paulin, l’homme et l’oeuvre,
texto de referencia para conocer a uno de
los grandes diseñadores franceses, editada
por Albin Michel. Uno de los alicientes del
libro son los bocetos y las fotos personales
del diseñador, que han salido de su archivo
personal, así como las fotografías inéditas de
Benjamin Chelly. Es el primer monográfico
en años sobre Paulin, algo
insólito
insólit dado su inmenso
talento
talen y su obra, pero
que se
s explica en parte
por la vida reservada y el
aislamiento
aisl voluntario
al q
que se sometió
durante
du años el propio
diseñador.
di
para la evolución del mueble, ni la au-
dacia y la modernidad con que lo había
afrontado. O, como señalan algunos,
simplemente cedieron a sentimientos de
pura envidia. Lo cierto es que a Paulin la
polémica le supuso una gran decepción
ya que precisamente había recibido ese
encargo del presidente para poner en
valor el diseño francés contemporáneo.
Este episodio, junto con el encargo final-
mente frustrado de Herman Miller, la
prestigiosa productora de mobiliario de
oficina establecida en Michigan, le lleva-
ron posteriormente a alejarse del “ruido”
durante más de una década.
Efectivamente, de 1972 a 1974 Paulin
había estado trabajando intensamente
en un proyecto para Herman Miller, el
sistema Playing with Shapes, una visión
Sillas de coleccionista. A la
izquierda, las sillas de oficina
M197, CM131, CM190, que
Thonet editó de 1956 a 1960, son
buscadas por los coleccionistas,
que pagan altos precios. Debajo,
en azul, el sillón Mushroom, una de
sus piezas más conocidas.
modular de la vida domés-
tica que fue verdadera-
mente innovadora.
Paulin, un admira-
dor de las solucio-
nes inteligentes de
Herman Miller para
oficinas y hospitales,
propuso un sistema flexi-
ble que se podría aplicar a los
espacios residenciales. Su concepto se-
guía una formación de cuadrícula en la
que los elementos horizontales y vertica-
les permitían una variedad de configu-
raciones que podrían ser utilizadas para
crear espacios de vida, desde dormito-
rios y cocinas a bibliotecas y comedores,
con módulos versátiles que el propieta-
rio podría montar y des-
montar según su “cultura
personal, su psicología
y la imagen que de-
 Soy el último
representante de la era
funcionalista
Formas innovadoras.
A la izquierda, tres asientos:
en rojo, Ribbon (1966); en
azul, F050 (1959), y de
cuero, F444 (1962). Arriba,
la mesa Catedral (1981).
En las imágenes en blanco
y negro, zona de fumadores
del Palacio del Elíseo (1972),
y Pierre y su mujer Maïa.

seara proyectar”. El sistema recibió

la mayor consideración por parte de
sus clientes, pero el contexto de crisis
internacional llevó a la compañía a re-
nunciar a producir para el sector domés-
tico. Cuarenta y cuatro años después, con
FOTOS: ARCHIVES PIERRE PAULIN/ BENJAMIN CHELLY, VINCENT FLOURET Y NADINE DESCENDRE

el patrocinio de Louis Vuitton, 18 piezas

de mobiliario finalmente han llegado a
buen término y se presentaron en octubre
de 2014 en la Design Miami. La viuda de
Pierre, Maïa, y su hijo Benjamin planean
producir ediciones en el futuro, y el Cen-
tro Georges Pompidou de París dedicará
al creador francés una extensa exposición
en 2015. Paulin fue un pionero en la con-
figuración de nuevas estructuras y en el
uso de plásticos, resinas y tejidos elás-
ticos de una manera que nunca se había
hecho antes. Pero, sobre todo, imaginó
una nueva forma de habitar, más flexible,
divertida y colorista, capaz de hacer más
feliz al hombre contemporáneo, al menos
en su propia casa.
CONSUMO INTELIGENTE

¿SABES
LEER UNA
ecoetiqueta?
Conocer las repercusiones ambientales
de los objetos y materiales que nos
rodean es clave para avanzar hacia
una sociedad más sostenible. El nuevo
consumo inteligente demanda a las
empresas transparencia e innovación
en sus productos y procesos de
fabricación. Las ecoetiquetas son la
mejor garantía de una compra útil con
nuestras necesidades y las del planeta.
POR JOSE F. LÓPEZ-AGUILAR

L
a sostenibilidad es un camino, y la ten-
dencia hacia lo ecológico ha venido para
quedarse. En este sentido, la legislación
europea avanza en la necesidad de informar sobre
los impactos ambientales y sociales de los produc-
tos con el fin de promover un consumo más res-
ponsable. Gracias a estos programas, al comprar
cualquier electrodoméstico además del precio, el
diseño o la funcionalidad deberíamos tener en
cuenta si es B, A o A++. Es decir, qué consumo
de energía y qué emisiones de CO2 tendrá a lo
largo de su ciclo de vida. En la edificación ocurre
igual ya que toda obra nueva, y progresivamente
la usada, debe estar correctamente certificada en
cuanto a eficiencia energética. En los vehículos ya
hace años que las emisiones de CO2 y el combus-
tible consumido son públicos, y a menudo una
baza publicitaria. Señal de que al consumidor le
importa esta información. Según estudios de la
EL RECURSO AL
PREFIJO ecoo SE
HA REALIZADO A
VECES DE MODO
TENDENCIOSO
CONSUMO INTELIGENTE
1 2
3
Unión Europea, hasta un 30% de consumidores id
5
4
toma sus decisiones de compra en base a criterios
CONSTRUCCIÓN
ambientales. Sin embargo, una gran mayoría de-
SOSTENIBLE
clara no hacerlo por no disponer de información
Diferentes etiquetas nos
o por no ser de suficiente confianza. Y es que la
informan de los materiales con
creciente toma de conciencia de los problemas
menor impacto y de los edificios
ambientales a los que nos enfrentamos y su reper- y productos con menores
cusión no solo ecológica, sino en la propia salud consumos.
o en la economía hace que multitud de conceptos 1_ DAPc. Etiqueta de tipo III
antes exclusivos del ecologismo ya sean habitua- desarrollada en España para
les en ámbitos comunes de consumo. los materiales de construcción.
ORDEN EN EL CAOS Describe su composición e
Sin embargo, la proliferación del prefijo eco se ha impacto medioambiental.
realizado de un modo desordenado y en ocasio- 2_ CERTIFICADO
nes tendencioso, dando la razón a aquellos que ENERGÉTICO. Es obligatorio y
clasifica el consumo de energía
desconfían de la veracidad de ciertas bondades
ambientales. Marcar como reciclable un produc- de edificios en diferentes
niveles, siendo el G el menos
to sin tener en cuenta si su diseño lo permite o
eficiente y el A el más eficiente.
existen los canales para hacerlo es desinforma-
3_ FLOR EUROPEA. Es la que
ción y no favorece los esfuerzos en la prevención
abarca una mayor tipología de
de residuos. Asimismo, destacar la ausencia de productos. Podemos encontrar
una sustancia nociva prohibida por ley no es nin- desde mobiliario a pinturas,
gún mérito ambiental y genera confusión. Pero consumibles e, incluso,
no todo es “verde”, y para poner orden a esta en- actividades comerciales
telequia de símbolos e información difusa exis- 4_ ÁNGEL AZUL. Creada en
ten diferentes tipos de etiquetado ecológico que 1978 en Alemania. No solo
garantiza el cumplimiento
de estrictos parámetros
ambientales, sino que también
explica por qué un producto es
más ecológico.
5_ CISNE NÓRDICO. La
etiqueta ecológica nórdica
depende de instituciones
gubernamentales y está
especialmente indicada
para mobiliario y productos
derivados de la madera.
CONSUMO INTELIGENTE

CALIDAD
DEL AMBIENTE
Existen sectores de especial
atención como las maderas,
los tejidos o la calidad del aire
interior que afectan no solo
al medio ambiente, sino a la
calidad de vida de las personas.
1_ FSC. Es el certificado que
garantiza de una manera más
estricta el origen sostenible
de materiales derivados de
la madera, evitando la tala
descontrolada o la afectación
a las comunidades humanas
2_ HUELLA DE CARBONO.
Considera el coste climático
de un producto. La huella de
carbono cuantifica en kg de
CO2 las emisiones con efecto
invernadero a lo largo de todo
su ciclo de vida.
3_ ÖKO TEX. La etiqueta Öko
Textile garantiza la reducción
permiten diferenciar los productos verdadera- en el empleo de pesticidas y
mente más sostenibles de los que no lo son. otros tóxicos en la producción
CERTIFICACIÓN A LA CARTA de la materia prima, ofreciendo
Las etiquetas de tipo I, conocidas de forma gené- tejidos más ecológicos y más
rica como ecolabels, son otorgadas por organismos saludables.
oficiales. Un único distintivo califica a los pro- 4_ CALIDAD DEL AIRE.
ductos que satisfacen los criterios establecidos Los materiales empleados

1
según cada categoría. Es la manera más directa en interiorismo emiten
para diferenciar los productos que ofrecen un Compuestos Orgánicos
mejor comportamiento ambiental dentro de su Volátiles (COV) nocivos para
la salud durante su uso. Esta
sector. Los distintivos más importantes son la flor
etiqueta certifica que un
europea, el ángel azul alemán y el cisne nórdico.
es
espacio no alcanza los límites
Las de tipo II, llamadas de autodeclaración am-
es
establecidos como seguros.
biental, son el conjunto de símbolos que infor-
man de algún aspecto ambiental como puede ser
la reciclabilidad o la eliminación de sustancias
nocivas de manera voluntaria. Son el grupo más

2
controvertido ya que dependen de la credibili-
dad del fabricante al no ser obligatoria la veri-
ficación independiente. Quedan excluidos los
gráficos con motivos naturales o eslóganes como

3
“protege el medio ambiente”.
Finalmente, las de tipo III o de declaración am-
biental de producto son las más completas de to-

4
das y aportan datos cuantitativos y normalizados
según la metodología de análisis de ciclo de vida
CONSUMO INTELIGENTE

EN EL FUTURO
DISTINGUIREMOS
LOS kg de CO2
DE UN MUEBLE,
AL IGUAL QUE LOS
INGREDIENTES DE
UN ALIMENTO

objetivos ambientales más ambiciosos como es-

y es obligatoria su verificación. Permiten compa-
rar entre productos o materiales del mismo sector
la opción con menor impacto ambiental, aunque
debido a su formato están más dirigidas al su-
ministro de grandes empresas y compra pública
antes que al consumidor final.
DERECHOS Y OBLIGACIONES
Una apuesta en firme por un consumo más sos-
FOTOS: LIVING4MEDIA/ GTRESONLINE, LISBETT WEDENDAHL, MONIKA LUNDHOLM Y BRIGITTE KROONE/ HOUSE OF PICTURES Y PERE PERIS
trategia para mejorar su posicionamiento en el
mercado. Para ser viable, todo este esfuerzo ha
de ir acompañado de una respuesta comercial
favorable que devuelva el rendimiento de las
inversiones y permita abaratar los costes del pro-
ceso de ambientalización. No obstante, en la ac-
tualidad existen decenas de métodos de análisis
ambiental y más de 400 sistemas de etiquetado,
lo que no hace sino añadir un punto de confu-
sión a un sector de por sí complejo. Por este mo-
tivo, la legislación debería abordar con mayor
determinación un esfuerzo por homogeneizar
los modelos de análisis ambiental y ecoetique-
tado que jerarquice y garantice los principios
de veracidad, relevancia y comparabilidad para

tenible no debe implicar una sobrerregulación que se conviertan en una herramienta efectiva
drástica de la práctica industrial, sino entender de apoyo a la toma de decisiones.
que la información es un derecho del usuario y
la transparencia, una obligación del fabricante.
Una información rigurosa de los impactos am-
bientales fomenta una competencia que da lugar
a productos y materiales cada vez más ecológicos
y saludables. De manera similar a como ocurre
en el sector de la alimentación, donde es obliga-
toria una detallada relación de los ingredientes,
nutrientes y alérgenos, pronto estaremos tan acos-
tumbrados a comparar los kilos de CO2 que emite
una mesa o un sofá como ya lo estamos a identifi-
car las calorías de una tarta congelada. Sabremos
distinguir los productos sin ftalatos o mercurio
al igual que sabemos encontrar los alimentos sin
azúcares añadidos o glutamato monosódico.
Numerosas marcas se han incorporado a los
sistemas de etiquetado ecológico y declaraciones
ambientales de producto, mientras que las más
innovadoras dan un paso más allá y se marcan
PUBLIRREPORTAJE
 GUÍA PRÁCTICA

segura
Nuestro refugio particular debe ser
un espacio a prueba de sorpresas
desagradables. El sentido común, la
tecnología y el buen diseño nos ayudarán
a evitar accidentes, mantener a raya a los
amigos de lo ajeno y proteger a los más
pequeños de la casa.
POR DAVID QUESADA FOTO: ANETTE VAERING/ HOUSE OF PICTURES
 GUÍA PRÁCTICA

EMILY ANDREWS/ CHILLIMEDIA

ENERGÍA AMIGA

INSTALACIONES A LA ÚLTIMA
Según fuentes de Simon, una instalación eléctrica segura debe con-
tar con varios circuitos para alimentar distintas funciones (ilumina-
ción, calefacción, electrodomésticos de la cocina...), cada uno de ellos
dotado con un interruptor magnetotérmico en el cuadro eléctrico
para cortar el suministro en caso de cortocircuito. Además de los
PEQUEÑOS EXPLORADORES
cables de fase y neutro se necesita un tercer cable con contacto a
A SALVO DE SUSTOS
tierra. Este cable es importante porque dirige la electricidad hacia la
tierra en caso de que haya un problema en la instalación. La zona de Para que la curiosidad de los más
fuegos de una cocina cuenta actualmente con varios dispositivos de pequeños no depare ningún susto
seguridad, como la desconexión automática y el sistema de bloqueo en casa hay soluciones muy senci-
para evitar el encendido accidental de la placa vitrocerámica y los llas y asequibles: protectores para
hornos con puerta fría para evitar quemaduras. Si se utiliza una coci- enchufes y esquinas de muebles,
na de gas, también existen modelos que cortan el suministro en caso bases y cintas antideslizantes
de apagado accidental de la llama. Una llama azul y estable es señal para escalones y alfombras (como
de un quemador de gas en buen estado. el modelo stopp de la imagen, de
Ikea), topes de ventanas para fijar-
las en la posición deseada y evitar
riesgos de caídas, topes de cajones
UNA LLAMA AZUL Y ESTABLE para impedir el acceso a productos
ES SEÑAL DE UN q
quemador peligrosos, etcétera.
de gas EN BUEN ESTADO
GUÍA PRÁCTICA

CHIPS PRODIGIOSOS PARA

VENTANAS INTELIGENTES
Investigadores del Fraunhofer
Institut for Microelectronic Circuits
and Systems (IMS) en Duisburg,
Alemania, han desarrollado un chip
alimentado por una célula solar que
se instala fácilmente en el marco
de la ventana y envía una señal de
radio a la centralita domótica de
casa si el usuario se deja la ventana
abierta o se produce un intento de
intrusión. Así se evita el engorroso

EMILY ANDREWS/ CHILLIMEDIA

mantenimiento de una instalación
cableada o alimentada por baterías.
PERE PERIS

CON BUEN PIE

MATERIALES ANTIDESLIZANTES
Las áreas húmedas, como cocinas, baños y el entorno de una piscina,
son especialmente proclives a resbalones. Por eso es conveniente pa-
vimentarlas y equiparlas con suelos y elementos que tengan propieda-
des antideslizantes (clase 3 del Código Técnico de la Edificación, CTE).
PERNILLE KAALUND/ HOUSE OF PICTURES

Es el caso de las maderas o del revestimiento cerámico con superficie

microtexturada para aumentar el nivel de adherencia con el suelo seco
o mojado. Porcelanosa, por ejemplo, ha desarrollado una tecnología
propia, Nanoker, para su colección de parquet cerámico Par-Ker, la cual
crea una capa nanoestructurada en la superficie de la baldosa man-
teniendo, a la vez, la tonalidad cromática original de la pieza. De este
modo se pueden combinar a la perfección con las piezas base para
crear espacios con acabados homogéneos para interior y exterior. Para
el plato de ducha se puede optar por modelos acrílicos, de resina (como
la gama Terran de Roca, fabricada con Stonex, de acabado texturizado)
o de gresite, todos ellos antideslizantes.
LOS smartphone
p
SON LAS NUEVAS
CENTRALITAS
DE SEGURIDAD

SEGURIDAD REMOTA

EL MÓVIL ES TU MEJOR CERROJO

El llamado Internet de las cosas –el control remoto de electrodo-
mésticos y otros dispositivos electrónicos a través de redes de datos
e inalámbricas– ha multiplicado las opciones de tener nuestra casa
vigilada en todo momento. Un ejemplo son las cerraduras 2.0: dis-
positivos que se acoplan fácilmente a cualquier cierre de puerta y la
bloquean o abren desde un móvil o tableta mediante bluetooth o wi-fi.
Así, por ejemplo, podríamos permitir el acceso a casa a un mensajero

PERE PERIS
o a un técnico reparador –obviamente de confianza– sin necesidad de
estar presentes. Videocámaras, hornos, equipos de aire acondiciona-
do, luminarias y frigoríficos ya cuentan con módulos de conexión wi-fi
para su supervisión remota, sin necesidad de una instalación domó-
tica compleja. Una ventaja que posibilita desde simular la presencia
o encontrarse el clima idóneo a nuestra llegada a casa hasta recibir
alarmas de mal funcionamiento de un electrodoméstico, e, incluso,
preparar un alimento a distancia evitando que se queme.
PROYECTOS DE ALTA
SEGURIDAD A MEDIDA
Las empresas de seguridad ofre-
cen un elevado nivel de protección
gracias al equipamiento que pro-
veen y a sus servicios de vigilancia
permanente. La firma Área Protec
ha creado un nuevo concepto de
empresa de seguridad basado en
la exclusividad: cada cliente es
único y cada solución se diseña
a medida. Entre sus servicios
cuenta con uno de los sistemas de
alarma con video verificación más
avanzados del mercado.
RICHARD POWERS/ PHOTOFOYER
 Nuevo

Delta Top 25
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La Geltru) - Tel. 93 8937034 · STUDI AKTUAL Eugeni D’Ors, nº 8 (Vilafranca del Penedés) - Tel. 93 3935542 · Burgos: ANBA C/ Santiago Apostol, nº 50 (Burgos) - Tel. 947 212710 · COCINAS NICOLÁS C/
Lavaderos, nº 73-75 (Burgos) - Tel. 947 240599 · ÉBANO C/ San Roque, nº 1 Bajo (Burgos) - Tel. 947 231364 · LA RIBERA C/ Duero, nº 5 (Aranda de Duero) - Tel. 947 501700 · Cantabria: FERRETERÍA
CANTABRA C/ La Magdalena, nº 35 (Colindres) - Tel. 942 651333 · Castellón: STUDIO COCINA Avda. Casalduch, nº 47 (Castellón) -Tel. 964 051488 · UNIMOBEL 2 Carretera Nac. 340, km. 1050 (Vinaros)
- Tel. 964 407074 · Gerona: FUSTERIA BASACOMA Montseny, nº 18 (Corça) - Tel. 972 630053 · Guipúzcoa: A-24 Avda. de Navarra, nº 17 (Rentería) - Tel. 943 341098 · C/ Zabaleta, nº 36 (Gros) - Tel. 943
292405 · J.F. COCINAS C/ Marieluts, nº 8 bajo (Hernani) - Tel. 943 332904 · Huesca: DINTEL Mineria Nave 9, Polígono Magantina (Huesca) - Tel. 974 230999 · SPAZIO INTERIORISMO Paseo Barón de Eroles,
nº 14 (Monzón) - Tel. 974 401688 · METÁLICOS CRUELLAS Avda. Aragón, nº 6 (Fraga) - Tel. 974 471075 · Ibiza: INTERMOBEL IBIZA C/ Es Escubells, nº28 (Ibiza) - Tel. 971 190739 · La Rioja: COCINAS
EZCARAY C/ Padre José García, nº 18 (Ezcaray) - Tel. 677 820925 · Lérida: BOSCH CUINES C/ Sant Pelegri, nº 32 (Tárrega) - Tel. 973 502339 · Madrid: DELTA STUDIO 4 C/ José Abascal, nº 4 (Madrid) -
Tel. 91 5916743 · Navarra: MIKEL CELAYA C/ Elizondoa Etxe, nº 6 (Osinaga) - Tel. 630 424992 · MUEBLES MARTÍNEZ C/ Palomar, nº 3 (Mendavia) - Tel. 948 685085 · COCINAS JOMA Pol. Industrial La
Nava, Calle F (Olite) - Tel. 948 712117 · FIDEL COCINAS Pol. Talluntxe II, Calle D-51 (Noain) - Tel. 948 312121 · Palencia: COMERCIAL ATREZZO Avda. de Castilla, nº 57 (Palencia) - Tel. 979 749411 ·
Pontevedra: PERSA, MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN C/ San Martiño, s/n (Tui) - Tel. 986 603636 · Tarragona: BAKUA Avda. Barcelona, nº 182 (Miami Platja) - Tel. 977 811161 · LLAR Y COMPLEMENTS
C/ Verge de Monserrat, nº 1 - 1º E (Amposta) - Tel. 977 703461 · MOBLES GALLENT Ctra. Santes Creus km. 1 - Local C4 (Tarragona) - Tel. 653 476038 · FUSTERÍA TOBÍA C/ Cos, nº 12 (Batea) - Tel. 977
430242 · Tenerife: BIK BOK Avda. San Sebastian, nº 83 (Santa Cruz de Tenerife) - Tel. 922 212502 · COCINAS ABRANTE Carretera General La Zamora, nº 36, Los Realejos (Santa Cruz de Tenerife) - Tel.
922 345365 · Teruel: PINOGAL Avda. Diputación, nº 73 (Calanda) - Tel. 978 846342 · Valladolid: DUHERRE C/ Tortola, nº 23-25 (Valladolid) - Tel. 983 108552 · MUEBLES DEL VALLE C/ Zapadores, nº 2
(Valladolid) - Tel. 983 274925 · Avda. de Burgos, nº 8 (Valladolid) - Tel. 983 351184 · Valencia: RAMBLETA 2 Avda. Rambleta 2 B (Catarroja) - Tel. 96 1266285 · Vizcaya: DECOCINA C/ Goya, nº 6 (Baracaldo)
- Tel. 94 4012712 · AROTZAK Urrutia, nº 1 - Plaza Indautxu (Bilbao) - Tel. 94 4220379 · ELECTRO COCINA C/ Santo Rosario, s/n (Santutxu) - Tel. 94 4121228 · ZUHALDI C/ Nagusia, nº 10 (Basauri) - Tel. 94
4028111 · Zaragoza: AZNAR Avda. Cinco Villas, nº 26 (Tauste) - Tel. 976 859174 · MONTAJES Y APLICACIONES Valle de Zuriza, nº 15 (Esquina Sobrarbe) (Zaragoza) - Tel. 976 523651

MARRUECOS - Casablanca: SOYA CUISINE&DRESSING Avenue Taha Housseine, nº 123 (Casablanca) - Tel. +0522491739
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A FONDO

REFORMAS
MILAGROSAS
SIN APENAS OBRAS Y SIN ARRUINARTE
A la hora de hacer cambios en casa, la ima-
ginación no solo no cuesta dinero, sino que,
además, nos ayuda a que lo ahorremos.
POR A. MANZANO FOTO: CH. B. KJELDSEN/ HOUSE OF PICTURES

LA PINTURA: LA MEJOR ALIADA PARA UN GRAN CAMBIO EXPRÉS

Parece mentira que un material tan leve como la pintura tenga
un efecto tan radical sobre las superficies. Paredes y suelos
sufren un gran desgaste a lo largo del tiempo, lo que supone
que el interior adquiera un aspecto de dejadez. Solucionarlo es
tan simple como pintarlos de nuevo. En el caso de los suelos
de madera muy desgastados se puede optar por lijarlos a fon-
do y aceitarlos, o bien, como se puede apreciar en la fotografía
de esta página, darles varias capas de pintura que borran las
huellas del pasado y ofrecen una nueva vida a la madera. A la
hora de elegir la pintura hay que decantarse por la calidad y,
especialmente, los productos ecológicos: pagar un poco más
es una inversión de futuro en nuestra casa y nuestra salud.
 A FONDO

02 EL PASADO NOS HABLA

Debajo de los falsos techos se ocultan auténticos tesoros, como las
viejas vigas de madera, que en muchas ocasiones vale la pena sacar
a la luz. Interioristas y arquitectos optan por ello en sus proyectos de
reforma con sorprendentes resultados. Las vigas de madera hablan
del pasado de la casa, de su origen, de una forma de hacer arquitectura
con materiales naturales. Por su honestidad son capaces de mantener
un diálogo fluido con otros elementos arquitectónicos actuales.

03 LA VERDAD OCULTA
Con un poco de tiempo y de paciencia se pueden sacar capas de
pintura y yeso que nos permiten ver la verdad oculta de los muros
antiguos: ladrillos manuales que son el auténtico sus-
tento de la construcción, la materia prima que da

RICHARD POWERS/ PHOTOFOYER

forma a la arquitectura. El mortero que
une los ladrillos también se deja a
la vista para que la desnudez sea
total, sin trampas ni cartón.

ARQUITECTO: CRISTINA MESCHI. FOTOS: MICHELE MOROSI

MUT DESIGN
Y SE HIZO LA LUZ
La luz es el material intangible del que se
sirve la arquitecura para dar vida al interior.
Incide en la percepción del espacio, en su
carácter (siempre más alegre y optimista
si es luminoso) y en el estado de ánimo de
las personas. Practicar aberturas en la
cubierta es una gran opción para convertir un
espacio infrautilizado, como puede ser una
buhardilla, en un hogar. Hay que estar atento
a su eficiencia energética: Velux ofrece una
nueva generación de ventanas de tejado con
clasificación energética A+++, que reduce las
DINESEN

pérdidas energéticas en invierno.

 A FONDO

PACÍFICA CONVIVENCIA ENTRE NUEVO Y VIEJO

El eclecticismo siempre funciona. A la hora de renovar el mobiliario y la
decoración no se trata de unificar el estilo de la arquitectura con el del
interiorismo, sino de que convivan pacíficamente. Una casa de origen rural
es un escenario perfecto para interpretar una obra contemporánea, con
diseños que hablen de modernidad y de innovación. Una lámpara de araña
hace buena compañía a un sofá diseñado en el siglo XXI.

GAELLE LE BOULICAUT

K. TENGBERG/ HOUSE OF PICTURES Y R. POWERS/ PHOTOFOYER

06 MOBILIARIO MULTIUSO A MEDIDA
Donde no llegan los fabricantes llegan los carpinteros, con
un diseño a medida de por medio. Si las productoras de mo-
biliario no tienen el mueble que se adapte a nuestro espacio
o que resuelva nuestas necesidades funcionales, siempre
queda la alternativa de diseñar un mueble a medida que,
como en las fotografías de encima y debajo de estas líneas,
solucione de una vez el almacenamiento y el dormitorio sin
traicionar la estética del lugar. La madera es el material
estrella para este tipo de soluciones multiuso, mientras
Mestizaje. Restauración.
que el buen oficio de un carpintero es el mejor recurso para
Arquitectura de origen industrial, Si los materiales son viejos
convertir un diseño con imaginación y sentido común en piezas de anticuario y diseños ac- pero de calidad, como en la
una realidad que funcione y que, además, se adapte a la tuales conviven y armonizan a la foto superior, vale la pena res-
estética que deseamos lograr. perfección en este luminoso loft. taurarlos y darles nueva vida.

PROYECTO DE I29 ARCHITECTS. FOTO: EWOUT HOUBERS

A REVOLUTION
IN CERAMIC DESIGN.
SaphirKeramik™ permite un nuevo lenguaje en el diseño de la cerámica.
Si se necesitan formas con paredes muy finas y radios mínimos, ahora son posibles.
Un material de alta tecnología en el corazón de un nuevo diseño.
 A FONDO
KASIA GATKOWSKA/ PHOTOFOYER
08 UN MUNDO
SIN FRONTERAS
Uno de los elementos claves para que una
casa merezca el adjetivo de cómoda es
una distribución racional. Si esta no lo es,
se impone eliminar tabiques innecesarios
que compartimentan sin sentido el espacio
y prescindir, también, de pasillos inútiles
con el fin de rentabilizar el espacio y hacer
más interesantes los recorridos.
11 PROFESIONAL,
MUY PROFESIONAL
Cuando resulta complicado encontrar a
profesionales que puedan hacer un buen
trabajo, bien sea para una reforma integral
o para una obra menor, en internet hay
portales especializados para hallarlos
(Habitissimo, Planreforma), y además
contrastan presupuestos entre diversos
profesionales y facilitan asesoramiento.
09 HASTA EL ÚLTIMO
METRO CUADRADO
Cuando disponemos de pocos metros,
cada centímetro adquiere un gran valor.
El hueco de la escalera puede convertirse
en un armario o en una librería; en los dor-
mitorios, la cama puede colocarse en un
altillo, y un retranqueo en la pared puede
alojar una mesa de escritorio o cubrise de
estantes para el almacenamiento.
12 TODO ESTÁ
ILUMINADO
Pasamos muchas horas al día con luz
artificial y en muchas ocasiones no se
concede la importancia debida al diseño
de la iluminación. Combinar los diferentes
tipos de luz (general, ambiente, acento...)
ayuda a transformar el espacio y jugar con
las sensaciones que este transmite. Vale
la pena consultar con un profesional.
JUGAR CON EL
COLOR PARA GANAR
PERSONALIDAD
Uno de los ejercicios más difíciles
para un diseñador de interiores
es lograr una paleta de color
armónica y, sobre todo, que
exprese la verdadera personalidad
de aquellos que van a habitar el
espacio. No hay que tener miedo
al color: sencillamente hay que
elegir los que nos gusten y nos
alegren la vida. Eso sí, debemos
hacerlo con criterio, teniendo
en cuenta aspectos como la
armonía cromática, los contrastes
controlados (una nota de color vivo
energiza un espacio dominado por
el blanco), su influencia en nuestro
estado de ánimo o la combinación
de tonalidades más adecuada para
que un espacio parezca más amplio.
10 LEJOS DEL
MUNDANAL RUIDO
Reformar es siempre mejorar, por ello
hay que pensar en aumentar la eficiencia
energética aislando mejor los muros de
la casa. Sin grandes complicaciones se
pueden recubrir con paneles rígidos de
lana mineral que lleva adherida una placa
de yeso laminado, como los de Calibel, de
la marca Isover, de Saint-Gobain.
13 ME SUENA
ESTUPENDO
Escuchar música o ver películas es una
actividad doméstica que puede optimizar-
se mejorando la acústica del espacio. Los
motivos son técnicos, pero las soluciones
son fáciles y baratas: cubrir los cristales
con cortinas, elegir una alfombra gruesa,
colocar librerías, eliminar objetos decora-
tivos que resuenen e introducir plantas.
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T +34 93 590 88 88 WWW.ESPAICARRE.NET
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LO LÚDICO SIEMPRE SIENTA BIEN

Hacer de una pared un lienzo para dejar que los niños o los no tan niños dejen sus
mensajes o simplemente dejen volar su imaginación es una apuesta lúdica que sienta
muy bien a la convivencia doméstica, por la idea de libertad que transmite. Dibujar en
las paredes es algo que todo niño quiere hacer y prohibirlo parece ser la obligación de
todo adulto. Para conciliar, nada mejor que convertir la pared en una gran pizarra en
la que los adultos acabarán haciendo listas de la compra, o anotando frases, versos o
aforismos que nos ayudarán a pensar. Esta es una mínima reforma que obra milagros.
PROYECTO DE LA SHED ARCHITECTS. FOTO: MAXIME BROUILLET

ALBERT FONT, GAELLE LE BOULICAUT Y MAXIME BROUILLET

16 AMOLDARSE
COMO UN GUANTE
Un pilar puede ser un engorro o un
aliado, depende de si se tiene claro
que es mejor adaptarse al espacio
que pretender que este se adapte a
nuestras necesidades. Un pilar es
inamovible, pero hay que hacer del
defecto virtud. Si es el soporte de toda
una edificación, ¿por qué no convertirlo
en soporte de una mesa? El resultado
UNA PIZCA DE OSADÍA es tan eficiente a nivel estético como de
Hay diversas formas de enfrentarse a una reforma, casi tantas como de enfrentarse funcionalidad, como se puede apreciar
a la vida. La lista es larga, pero, yendo a los dos extremos, se puede ser conservador o en la imagen superior. También puede
se puede ser osado. La última opción supone adquirir un riesgo, pero sin riesgo no hay utilizarse el pilar como soporte de una
aventura y esta es, para ciertas personas, la única vía para alcanzar la felicidad. ¿Pintar librería abierta por sus dos lados o dejar
de color fuego una pared a doble altura y, ya puestos, teñir también la escalera que va respirar el espacio entre el pilar y el
adosada al muro? Sí, se ha corrido un riesgo, pero el resultado es una atmósfera llena muro para crear una “puerta” virtual
de vida que habla del gusto de quien la habita por probar cosas nuevas. entre ambientes con distintos usos que
se comunican abiertamente.
El equilibrio perfecto entre
estética y funcionalidad

Llega a Europa el concepto de inodoro y bidé en un único producto con un diseño

minimalista inspirado en la naturaleza. Esta simbiosis perfecta de inodoro y bidé se
provee de conexiones eléctricas y de agua ocultas para la máxima estética en su cuarto
de baño. Características personalizables e innovadoras para la limpieza de las zonas
más íntimas.

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17 DÉJAME ENTRAR
Una puerta de mala calidad o fuera de lugar
influye negativamente en la percepción del valor
de una casa. Es mejor una puerta sencilla, pero ho-
nesta que una puerta que sea de quiero y no puedo.
Si la madera no es maciza, mejor optar por una
buena pintura de camuflaje, unificándola con el
color de las paredes, o en última instancia pintarla
de un color que armonice con la decoración.

18 ESTO ES UN SIMULACRO
La planificación es fundamental para acertar con
el color. Las antiguas pruebas que se hacían sobre

JORDI SARRÀ
la pared no eran de fiar y daban más de un disgus-
to. Los simuladores virtuales son más fiables y
rápidos al mostrar cómo quedará todo el espacio
MONTSE GARRIGA Y RAÚL CANDALES

con la tonalidad elegida y sirve también para ver si

armonizan todos los tonos y colores implicados en
un mismo espacio, no solo paredes y techos.

19 SALIR DEL ARMARIO

En la cocina, los armarios se llevan una gran
porción del presupuesto. Si se sustituyen en la
parte alta por estantes abiertos, el ahorro econó-
mico es importante y, a nivel funcional, se tiene
todo más a mano. Si se distribuyen con gracia los
utensilios y accesorios el resultado puede tener,
además, un buen efecto estético. Implica más
orden y limpieza, pero nada es gratis.
CARLOS MUNTADAS

!ABAJO LOS MUROS!

Vivimos unos tiempos en los que valoramos el contacto
con la naturaleza, la visión del paisaje y la entrada de luz
natural al interior de las casas. Los ladrillos son opacos,
se interponen entre el exterior y el interior, mientras que
la transparencia del cristal nos hace creer que nada se
interpone entre ambos mundos. Acristalar un muro de
fachada es una de esas intervenciones que transforman
radicalmente el interior al permitirnos convivir, aunque
solo sea visualmente, con la vegetación, con el cielo
y la luz cambiante. El cristal nos deja ser testigos de
cómo, con el paso de las horas, el mundo exterior
cambia y afecta al interior: aparecen sombras y reflejos
insospechados y las tonalidades de las superficies
adquieren matices sorprendentes. Y lo mejor es que
nuestro espíritu se contagia de ese aliento de vida.
ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

La
cocina
ecologica

Má protagonista que nun-

Más
ca, el
e espacio de la cocina do-
méstic es también el epicentro
méstica
es
de un estilo de vida más saludable y
sostenible. Materiales, técnicas y diseños
sostenible.
son los cómplices
cómp de un modo de disfrutar la
gastronomía queq mima la materia prima, extrae
las mejores enseñanzas de los grandes chefs del
momento y pone en práctica algo tan sen-
sato como no despilfarrar recursos. Y es
que a veces la felicidad tiene el aro-
ma y el sabor de un buen guiso.
POR DAVID QUESADA FOTO: JONAS INGERSTEDT/
HOUSE OF PICTURES, SCHOLTEN & BAIJINGS
 ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

“Una de las
mejores cosas
de la vida es
que debemos
interrumpir
regularmente
cualquier labor
y concentrarnos
en la comida”
_LUCIANO PAVAROTTI
ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA
bulthaup b3
CONSTRUCCION LIGERA Y MADERAS
DE ORIGEN ECOLOGICO
EN BUENA COMPAÑÍA /// Decía ese gran
filósofo del siglo XX que es Groucho Marx que
“el mejor banquete del mundo no merece ser
degustado a menos que se tenga alguien para
compartirlo”. Y para eso han surgido las nuevas
cocinas: espacios abiertos al salón, que comparten
sus mismos códigos estéticos y funcionales
–polivalencia, ligereza, elegancia en los materiales
y acabados– en línea con un concepto del espacio
doméstico flexible que fomenta las relaciones
familiares y sociales. Incluso se ha convertido en
un símbolo de estatus: según fuentes de Siemens,
el número de cocinas de gama alta se ha doblado
en Alemania en los últimos diez años.
varenna phoenix
PANELES DE PARTICULAS DE MADERA CON
MINIMA EMISION DE FORMALDEHIDO
sin desperdicios
CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE
DESDE EL PRINCIPIO
Desde la fase de desarrollo de los productos,
los fabricantes prestan atención al ahorro de
material, a la reducción del gasto energético
en los procesos de fabricación y a la ulterior
eliminación ecológica de los productos.
El empleo de elementos de menor espesor
confiere a los nuevos modelos elegancia y
ligereza, pero además reduce la cantidad de
material. La selección de materias primas
renovables es otro requisito: bulthaup solo
emplea maderas macizas y chapas originarias
de Europa y Norteamérica, que a nivel
ecológico no se consideran perjudiciales; los
proveedores de Delta Cocinas cuentan con las
prestigiosas ecoetiquetas PEFC y FSC, y Boffi
emplea entre otros PaperStone®, un material
reciclado que deriva del prensado de las
cáscaras de nueces de anacardo.
 ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

“Una comida
bien
equilibrada
es como un
poema al
desarrollo
de la vida”
__ANTHONY
ANTHONY
N H N BURGESS
B R E S

jacob delafon sensate

MONOMANDO ELECTRONICO CON CAUDAL
LIMITADO A 7 LITROS POR MINUTO
BLOOMINGVILLE

placer mundano
DE ENGORROSA OBLIGACIÓN
A ESPECTÁCULO COTIDIANO
La eliminación de barreras físicas de la cocina tiene tanto de
manifestación de una nueva forma de entender el espacio
doméstico como de reflejo de la nueva cultura gastronómica,
volcada en el regreso a las esencias, pero sin desdeñar el
espectáculo. El acto de cocinar se ha desprendido del estigma de
carga y obligación y se ha convertido en un lujo cotidiano.
Una actividad placentera que se refleja en la proliferación
de programas de televisión, blogs y novedades
editoriales, pero también en una vuelta al ingrediente:
importa quién y cómo se producen los alimentos.

tres griferia class-tres

MONOMANDO DE COCINA CON APERTURA
EN FRIO Y AIREADOR
ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

abimis
COCINA DE ACERO, UN MATERIAL
INERTE E INMUNE A LA CORROSION

“No existe plato

desdenado
en la cocina
cuando se
realiza
de manera
autentica”
a
autentica
autent
ten ica
a
_MIGUEL
MIGUEL
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CERVANTES
CERV
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VANTE
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NTES
NTES
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todo el sabor
ESPUMAS, SOUS-VIDE
Y OTRAS DELICATESSEN
De las cocinas profesionales nos llegan técnicas
que sacan el mejor partido de los alimentos. Una
de ellas es la cocción lenta al vacío (sous-vide),
que incorporan, por ejemplo, los nuevos hornos
combinados de vapor de la serie 400, de Gaggenau.
ESOS VIEJOS CACHARROS /// Tan importante es
lo que comemos como el menaje con el que cocinamos.
Con este método, los alimentos se cocinan
Los materiales tradicionales (barro, vidrio, hierro colado,
a baja temperatura en un envoltorio cerrado
acero inoxidable) continúan siendo la elección más segura.
herméticamente, lo que permite conservar sus
Los nuevos materiales son también fiables si son de calidad.
aromas naturales, consistencia y nutrientes. Otra
El teflón es inalterable a menos de 2600 C, pero el ácido que
influencia de las grandes cocinas es la disposición
de los elementos según una secuencia lógica de se usa para fijarlo a las sartenes (el compuesto perfluorado
almacenamiento, preparación, cocción y eliminación PFOA) sí podría migrar a los alimentos. Ya existen cacerolas
de residuos que garantiza una correcta manipulación antiadherentes con revestimiento de polvo de diamante que no
de los alimentos y evita su contaminación. contienen aluminio ni PFOA. En cuanto a la silicona, mejor optar
por la silicona platino y asegurarse de que los tintes utilizados
para colorearla no contengan componentes tóxicos.
scavolini motus
FABRICADA CON TABLEROS COMPENSASADOS
ECOLOGICOS HIDROFUGOS CON SELLO F****
 ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

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ELEMENTOS PORTATILES Y ACCESIBLES
DESDE AMBOS LADOS

cocina ludica
DISEÑOS QUE APELAN
A LAS EMOCIONES
El nuevo paisaje de la cocina evoluciona para
adaptarse a una actividad que cada vez más
se practica en buena compañía. Cocinar ya
no significa mirar a la pared: es interactuar
con la gente alrededor de elementos libres
y móviles. La cocina Float, diseño de MUT
Design, encarna desde su radicalidad formal,
con piezas ligeras concebidas como islas
portátiles, este nuevo concepto. La colección
Urban, de SieMatic, también expresa la
flexibilidad y movilidad propias de los entornos
urbanos. Hasta en los detalles más pequeños,
como los interiores de los cajones y armarios
configurables a voluntad, se manifiesta esa
idea de la cocina como escenario personal.
BUENA BASE /// Las
superficies de encimeras deben
ser duras, resistentes a los
impactos y los rayados, con
escasa absorción y propiedades
higiénicas. Silestone, de
Cosentino, compuesta en un
94% por cuarzo natural, incluye
un sistema de protección
bacteriostática en su composición
gracias a la liberación controlada
de iones de plata que detiene la
propagación de un gran número
de bacterias. Esta característica
permite garantizar al consumidor
un alto grado de seguridad en la
manipulación de alimentos sobre
la superficie del material.
ikea delta

RECIPIENTES PARA
CLASIFICACIÓN DE
mobalco RESIDUOS VARIERA, DE
IKEA. COCINA TOP 25,
DE DELTA, CON MADERA
CERTIFICADA Y CADENA
DE CUSTODIA FSC.
MODELO ORGÁNICA, DE
MOBALCO, CON ACABADO
AL ACEITE DE TUNG, 100%
NATURAL.

silestone blanco orion

SISTEMA DE PROTECCION BACTERIOSTATICA
MEDIANTE LIBERACION DE IONES DE PLATA
 ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

conectividad
GOURMETS MÓVILES
EN LA ERA INTERNET
Es una de las tendencias más relevantes
de la cocina actual, reflejada en eventos santos seda
como las últimas ferias LivingKitchen FABRICADA CON TABLERO MARINO
RESISTENTE A LA HUMEDAD
de Colonia o CES de Las Vegas: la
conectividad vía wi-fi de electrodomésticos
como el horno, el frigorífico y el
lavavajillas. Eso es lo que ofrece por
ejemplo la nueva serie de aparatos
encastrables iQ700, de Siemens. El control
mediante aplicaciones específicas desde
el smartphone o la tableta nos libera por
primera vez de nuestra presencia física
en la cocina. Según Gerhard Nüssler, jefe
de diseño de Siemens, la conectividad
de los electrodomésticos de la cocina
debe procurar la facilidad de manejo y el
carácter intuitivo propios de un dispositivo
móvil, incluso si la tecnología que hay
detrás es cada vez más compleja; es lo que
se conoce en inglés como simplexity, la
combinación de simplicidad y complejidad.

HOUSE OF PICTURES
snaidero way olmo visione
PANELES “LOW EMISSION” CON CERTIFICACION FSC Y
ACABADOS CON BARNICES AL AGUA JELTJE JANMAAT/

gaggenau al442
ILUMINACION LED Y
NIVEL DE ABSORCION
DE GRASA DEL 90%
 ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

eficiencia
VAJILLA IMPECABLE SIN
MALGASTAR NI UNA GOTA
Los actuales lavavajillas son capaces de
cumplir su cometido con un consumo por
ciclo inferior a los 10 litros, un volumen
inferior al que se necesita para llenar el
fregadero. La eficacia de los detergentes
que emplean elimina también la necesidad
de enjuagar la vajilla (un falso mito muy
extendido). Según Míele, la supresión de este
paso supone un ahorro de agua de más de
40.000 litros durante los 20 años de vida útil
para los que están testados sus modelos.
El control automático de la dureza del
agua y la inclusión de una tercera bandeja
miele g 4212 sc
para cubiertos son otras prestaciones que
CONSUMO POR CICLO DE 6.5 L
mejoran la eficiencia de estos aparatos.

“U
“Un
Un
Un cocinero
co
c ocin
ner ro
ro se
s con
convierte
convie
onv
nv
vier
vie
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er
rtee en artista
cuando
c
cuaando
ando dice
d c cosc
cosas
sas
s traves
as a t
tr
tra
trav
rav
r
ra v de sus platos,
av
c mo
como o un pintor
un pin
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ntor
n tor
tor ennu
un cuadro”
n cu
c
cua
ua
u a _JOAN MIRÓ

grohe red
AGUA HIRVIENDO
AL INSTANTE

GRIFOS SIN CO2 /// La novedad más

destacada en el campo de la grifería son los
modelos capaces de suministrar agua hirviendo al
instante –Quooker, Grohe Red– o agua filtrada con
gas a voluntad –Grohe Blue–. Las repercusiones
ecológicas de estos productos son evidentes: en
el primer caso se ahorra la energía consumida
en calentar el agua en una placa o el
microondas; en el segundo, se contrarrestan
las emisiones de CO2 derivadas de la
producción de agua mineral: según datos
de Grohe, solo en Alemania esta industria
consume 2.800 megavatios de energía al
año, con unas emisiones de CO2 equivalentes
a 620.000 vehículos diésel. roca targa
AHORRO DE AGUA
Y ENERGIA
ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

doimo fjord
PANEL LEB (LOW EMISSION BOARD)
100% RECICLADO

bora
SISTEMA DE EXTRACCION MEDIANTE
FLUJO TRANSVERSAL DE AIRE

IMPECABLES /// Los hornos

pirolíticos han supuesto un gran
avance en uno de los aspectos más
engorrosos de la cocina: la limpieza.
Su único inconveniente es que emplean
altas temperaturas (hasta 5000) para
descomponer la materia orgánica
y convertirla en ceniza, por lo que
consumen bastante energía con esta
función. Como alternativa, Gaggenau
ha desarrollado un sistema totalmente
automático para sus hornos con
conexión directa a la toma y salida de
agua, que limpia el interior del horno ambiente sano
con agua y un cartucho de detergente ASPIRAR LOS HUMOS
a una temperatura mucho más baja. ALLÍ DONDE SE PRODUCEN
Abrir la cocina al salón implica eliminar
con eficacia olores, humos y ruidos.
Los extractores de superficie ofrecen
la ventaja de que aspiran los vapores
directamente junto a la olla, la sartén
o la parrilla. Esto evita la propagación
de olores y partículas de grasa por el
espacio, que se depositan en la ropa y los
tejidos. Según la firma Bora, esto es así
por un principio físico básico: mientras
los vapores de cocción ascienden a una
velocidad de un metro por segundo, sus
extractores los aspiran hacia abajo a una
velocidad de cuatro metros por segundo.

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ESPECIAL COCINA ECOLÓGICA

LOS DIEZ MANDAMIENTOS

DE UNA COCINA AHORRADORA
Comer bien sin agujerear nuestro bolsillo es
también una cuestión de buenas prácticas.
He aquí diez ideas sencillas para conseguirlo.

1 NO IR A COMPRAR CON HAMBRE. El apetito

inclina a comprar más alimentos de los
necesarios, y con más contenido calórico.

2 HACER UNA LISTA. Apuntar lo que se necesita e

ir directamente a buscarlo en el supermercado
sin distraerse con otros productos.

3 OJO AL 2X1. Estas ofertas solo son buenas si el

producto puede guardarse o congelarse durante
el tiempo suficiente sin que se estropee.

4 PRODUCTOS DE TEMPORADA. Presentan una

mejor relación calidad/precio y además suelen
ser alimentos de procedencia cercana.

5 SALUD A GRANEL. Las verduras cortadas y

envasadas consumen plástico, y nunca tienen la
misma frescura que el producto entero.

6 PREMIO A LA FIDELIDAD. Una relación

duradera entre cliente y vendedor redunda en
una compra de más calidad.

7 ENERGÍA QUE CUNDE. Cocinar de más comida

que pueda congelarse y consumirse más
adelante ayuda a ahorrar energía.

8 COMER MENOS CARNE. La proteína animal

debería ser un acompañante ocasional de
cereales, verduras y legumbres, más baratas.

9 COMPRA DE PROXIMIDAD. Adquirir productos

directamente al agricultor o al ganadero nos
garantizará que el alimento sea más fresco.
arrital ak_04

10
PANELES FABRICADOS CON MATERIAL MÁS TIEMPO ENTRE FOGONES. Es lo que
ECOLOGICO PAPER-STONE
hemos defendido en estas páginas: la nueva
cocina es más rápida, sana y divertida. ¡Practícala!
FUENTE: BLOG EL COMIDISTA

“No hay amor mas

sincero que el amor
a la
accomida”
co
com
omid
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ida
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“Mi primer pensamiento sobre DEKTON fué que
el material tiene mucho carácter, un carácter intrínseco
que es tan profundo como una piedra natural,
pero de una forma completamente innovadora
y con propiedades mejoradas de compactación,
de resistencia y además con un formato extragrande.”
Daniel Libeskind

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 ESPACIOS
La vida es cambio, y solo por eso resulta irrenunciable que el espacio que
nos rodea se conjugue con nuevos lenguajes para acompañarnos con el
paso de los años. Los mejores espacios lo hacen sin perder su alma, acu-
mulando un aura mágica que se entreteje cuando pasado y presente se
suman con sabiduría y provocan una atmósfera vigorosa como la de las
casas que se abren a nuestra mirada a continuación.
PROYECTO DE MONTSERRAT NOGUÉS. FOTO: EUGENI PONS
ESTUCHE
DE MADERA
El estudio mk27, con Marcio Kogan a
la cabeza, ha forrado esta casa en São
Paulo con listones de madera como un
modo de subrayar su potente volumetría
y también de elaborar una cuidadosa
relación con sus amplios interiores,
creando un escenario cálido y acogedor.
FOTOS: FERNANDO GUERRA TEXTO: ANA BASUALDO
Espacio permeable.
Desde la entrada hasta el fondo, el espacio central de día es
el vacío resultante de la extensión de la planta baja sobre el
terreno, que tiene un formato largo y estrecho y esboza un
despliegue longitudinal de toda la casa.
Maneras de mirar.
La casa regala perspectivas visuales, ángulos atrevidos,
una variedad de imágenes creadas por la propia esceno-
grafía espacial. Y todo ello se anima de manera especial de
noche, desde un extremo de la larga piscina.
Mobiliario de autor.
Sofá Ray, de Antonio Citterio para B&B Italia. Butaca Cité,
de Jean Prouvé para Vitra. Mesa auxiliar Trienna, de Ilmari
Tapiovaara para Artek. Las dos butacas son el modelo Veró-
nica, diseñadas por Jorge Zalszupin y editadas por Espasso.
A
sí como existen escenas de “teatro den-
tro del teatro” y de “cine dentro del cine”,
también hay “casas dentro de una casa”.
Y este último fenómeno tiene justamen-
te más relación con la imaginería del teatro o del
cine que con la comparación más común y obje-
tiva: “Cajas dentro de cajas”. Tan amplios son los
espacios de esta casa situada en São Paulo (Brasil),
diseñada por el estudio mk27 (Marcio Kogan y
Carolina Castroviejo) y con interiorismo a cargo
de Diana Radomysier (también del estudio mk27),
que puede permitir a sus habitantes alimentar una
variante de los sueños infantiles de la cabaña en lo
alto de un árbol o un campamento para soldaditos
de plomo tamaño natural en pleno salón.
El proyecto tiene suficiente espacio longitudinal
a su disposición como para desarrollar toda su
potencia creadora, generando una relación casi
orgánica, biológica con él. El proyecto de la Casa
Tetris “hace” espacio. Lo hace sobre todo con ma-
dera, el material maleable que remite a la natura-
leza como “nido”, no solo como paisaje exterior o
símbolo de nobleza en lo constructivo. Desde la
entrada hasta el fondo, la sala es el vacío resultan-
te de la extensión de la planta baja sobre el terreno,
que tiene un formato largo y estrecho y esboza
un despliegue longitudinal de toda la casa. Con
flujos de ventilación cruzada, la sala se abre a los
jardines. El revestimiento de madera de la planta
baja se prolonga hacia el exterior y se convier-
te en la propia fachada. A su vez, la piedra que
cubre la sala de estar sale a la terraza y continúa
en tramos de la fachada. Son recursos combina-
dos que pone en juego el proyecto para crear una
Ambiente de trabajo.
La mesa del estudio se alinea a lo largo de la doble altura
que se asoma al salón y se encara a la gran librería que pre-
side la zona de día. Las butacas son las Plastic Chair DAW,
diseño de los Eames que edita Vitra.
Contraste cromático.
El mobiliario integral de la cocina y la mesa del office son
un diseño de arquitecto. Taburetes A4, de Securit. En el co-
medor, sillas PP503, diseño de Hans J. Wegner que produ-
ce actualmente la firma danesa PP Møbler.
Majestuoso escenario.
La librería ocupa todo el muro, que se levanta a doble al-
tura. De esta forma, parece pertenecer también al estu-
dio, situado arriba. En toda la casa se han desplegado las
lámparas Secto, en diferentes versiones, de Secto Design.
Relax al anochecer.
Los dos taburetes, de
madera maciza, son los
modelos Mocho y Sonia,
un diseño del arquitecto y
diseñador brasileño Sergio
Rodrigues para DPOT.
La alfombra Alol se ha
comprado en la tienda
Premicia Concept. En el
techo, listones de madera,
mientras que el suelo es de
losas de piedra.
 El proyecto juega con la idea
de continuidad y de disolución
de los límites espaciales
entre interior y exterior a
través de los materiales y los
recorridos visuales

continuidad en la circulación interior y exterior, y
también en los materiales, disolviendo los limites
espaciales. En medio del vacío, pues, una caja de
madera (como una casa dentro de la casa) contiene
un baño, la cocina, la escalera y el comedor, com-
pletamente abiertos al jardín trasero. En la parte
superior de este volumen se ha situado el escri-
torio, desde donde puede disfrutarse del interior
como de un paisaje, como una terraza para con-
templar el vacío de la sala y la existencia de “otra
casa”, más baja, a la sombra de un alto cielo de listo-
nes de madera. Las anchas franjas longitudinales
(rampas, mesa blanca, librería...) y las superficies
horizontales y verticales de varillas de madera, el
juego de interiores que funciona como terrazas
para contemplarse a sí mismos y la posibilidad
de caminar entre dos alturas son elementos que
suscitan una dinámica emocional entre lo íntimo
y lo monumental, entre lo funcional y lo lúdico,
entre la idea de refugio y a la vez de exploración;
todo ello a través de unos espacios permeables,
iluminados y ventilados con la creatividad carac-
terística de esa zona caliente de América. Cuando
los paneles de listones móviles están cerrados, el
calor del sol es retenido por esta especie de brise
soleil, mientras el viento lo traspasa, refrigerando
los interiores. En la planta superior, tres dormito-
rios y la suite principal se asoman ampliamente a
los jardines del fondo de la parcela. La casa es un
regalo de perspectivas visuales, de ángulos atre-
vidos, de variedad de escenas creadas por la pro-
pia escenografía espacial. Y todo ello se anima de
manera singular de noche, desde un extremo de
la larga piscina. La casa iluminada en distintos pla-
nos, con zonas de semipenumbra entre dos alturas
(tres adolescentes conversan sobre la cubierta de
la cocina), con líneas de ventanales que horadan
(arriba) un volumen cerrado y penetran (abajo) en
un vacío, fragmentándolo en reflejos.

1 TERRAZA 7 COCINA 10 10 10
2 PISCINA 8 DORMITORIO 8

3 BARBACOA PRINCIPAL
4 PORCHE 9 BAÑO PPAL. 11 11 11

5 COMEDOR 10 DORMITORIO 9

6 ESTAR 11 BAÑO

PLANTA PRIMERA

4 6
3 2

1 7
5

PLANTA BAJA
Coherencia material.
El revestimiento de madera
de la planta baja se prolonga
hacia el exterior y se convierte
en la propia fachada. A su vez,
la piedra que cubre la sala de
estar sale a la terraza y conti-
núa en tramos de la fachada.
 El
gesto
Sensible
En la reconstrucción y ampliación de esta
antigua masía, realizada por Montserrat
Nogués, los muros de piedra y las vigas de
madera renacen para aliarse con el hormigón
visto y construir juntos un paisaje actual. Así,
lo viejo y lo nuevo se alían con un equilibrio
perfecto e inspiran una vida apacible y feliz.
ESTILISMO: MAGDA MARTÍNEZ FOTOS: EUGENI PONS TEXTO: MONTSE NOGUÉS
El reino de lo natural.
Sobre la mesa de madera del comedor, diseñada por
el estudio de arquitectura, una pieza de cerámica
blanca, de Rina Minardi; jarra y boles, de cerámica
negra, de Ay Illuminati, comprados en Matèria, y pla-
tos, de Tom Dixon, procedentes de DomésticoShop.
Simplicidad formal.
La habitación principal se sitúa en un nuevo vo-
lumen que recupera los modelos vernaculares
de las construcciones auxiliares, como cabañas,
graneros y almacenes de labranza, hechos con
madera y de gran simplicidad formal.
El hormigón
g visto consigueg
que los interiores tengan
q
unidad discursiva y formal

Cálido protagonista.
El mueble de la chimenea es un diseño del estudio Montse
Nogués. Alfombra Cool, de Limited Edition; mesa Krusin,
de Marc Krusin para Knoll, y sillones Safari, de Kaare Klint
para Carl Hansen & Søn. Todo, en Minim.
Clásicos del diseño.
En torno a la mesa, las sillas Wishbone, de ma-
dera, diseño de Hans J. Wegner para Carl Han-
sen & Søn. Junto a la ventana, la lámpara AJ
Royal, de Arne Jacobsen para Santa & Cole.
L a doble altura consigue
g una
agradable
g entrada de luz
desde las ventanas de fachada

El corazón de la casa.
El mobiliario integral de cocina pertenece al programa b3,
de bulthaup, suministrado por bulthaup Girona. Electrodo-
mésticos, de Gaggenau. Taburetes, de madera y enea, de
Sillería Dorca Durán. Luminaria Quadra, de STI.
Eclecticismo en los detalles.
El juego de té, de metal dorado, es de Tom Dixon, comprado
en DomésticoShop. A la izquierda, la zona de estudio, con la
lámpara Tolomeo, de G. Fassina y M. de Lucchi para Artemi-
de, y la silla Meda Chair, de Alberto Meda para Vitra.
Baño principal.
Los pavimentos y revestimientos son de piedra basáltica
apomazada. Lavabos y duchas, diseño del estudio, de pie-
dra basáltca apomazada y abujardada. Grifería, de Vola.
El taburete es de e15. Toallas, de Teixidors, en Matèria.
 de la misma. Estas ampliaciones corresponden al
garaje semienterrado, que hace las funciones a la
vez de un bancal de piedra, y el cuerpo de la sala
de estar y la habitación principal, que se sitúa en la
parte con mejor asoleamiento y menos pendiente.
Este nuevo volumen recupera los modelos vernacu-
lares de las construcciones auxiliares como cabañas,
graneros y almacenes de labranza en que la madera
es el material utilizado y la simplicidad volumétrica
su concreción formal. Relacionado con este volu-
men nuevo y el bancal de piedra reconstruido que
le sirve de pared se proyecta una pieza de agua tipo
alberca que permite el baño en verano. La piedra
utilizada es la recuperada de la antigua masía y se
ha rejuntado con un mortero con adición de gravilla
volcánica, método tradicional de la zona. El resto de
los muros así como los forjados son de hormigón
visto, con lo cual se consigue que los interiores ten-
gan una unidad discursiva y formal evitando, de
esta forma, soluciones a veces demasiado evidentes
de separación entre lo viejo y lo nuevo.
El interior, tanto en planta baja como en planta

E
l proyecto ha consistido en la reconstruc-
ción filológica, en lo referente a volumen
y fachadas, de la antigua masía existente
en ruinas; condición indispensable de la
normativa urbanística dada su inclusión en el catá-
logo de masías del municipio. El terreno, con una
notable pendiente, está estructurado en bancales
de piedra seca para mejorar el aprovechamiento del
terreno. En uno de estos, el superior, se asentaba
la casa original. Este bancal se ha respetado, reha-
ciéndolo y definiendo el ámbito tanto de la nueva
masía como de las ampliaciones que se proponen
primera, se organiza a partir de unos volúmenes
abstractos que definen los diferentes ámbitos y es-
tán materializados en madera lacada blanca. Para
conseguir una mayor fluidez e iluminación natural
del espacio interior, se deja parte de la masía –co-
rrespondiente a la cocina y a la escalera de acceso
a las habitaciones superiores– a doble altura, con
lo que se logra una agradable entrada de luz de las
pequeñas ventanas de las fachadas de la masía. Los
pavimentos de la casa son de parquet de madera de
roble a excepción de los baños que son de piedra
basáltica, propia también de la misma zona.

1 COMEDOR
6
2 COCINA
7
3 ESTAR
4 DORMITORIO 3 5
6 2
PRINCIPAL 4
1
5 BAÑO PPAL.
6 DORMITORIO
7 BAÑO PLANTA PRIMERA PLANTA BAJA
Dormitorio principal.
Mesita When, diseño de Rodolfo Dordoni para Molteni & C,
en Minim. Lámpara 207, de Bernard Albin Gras para DCW,
en DomésticoShop. Alfombra, de yute, de Zenza, compra-
da en Matèria, al igual que el galán Laia, de Maòli.
CAMBIO DE IMAGEN
La reforma de esta casa en la Costa Azul francesa, obra de Vincent Coste, es el fruto
de una reflexión sobre la fisonomía de sus fachadas y su relación con el exterior. El
resultado es una nueva piel de madera que cambia la percepción de la construcción
original y la dota de una fuerte personalidad. ESTILISMO: ALLAN STUART FOTOS: EUGENI PONS TEXTO: ANA BASUALDO
LA PÉRGOLA
DE MADERA HA
BORRADO LOS
RASGOS BANALES
DE LA CASA
ORIGINAL

Lavado de cara.
Sobre la base de la construcción original, el arquitecto ha crea-
do una estructura metálica revestida con lamas de madera
que la recorre en todo su perímetro, generando terrazas eleva-
das y porches que ofrecen abrigo del sol.
A la sombra del porche.
El sofá es el modelo Natal Alu, diseño de Estudio Segers para
el fabricante Tribù. El cojín azul es de Maison de Vacances,
comprado en CoriumCasa. Sobre la mesa, una jarra azul ad-
quirida en Vinçon, al igual que los vasos.
LA FUSIÓN DE
LO NUEVO Y LO
VIEJO HA CREADO
UNA IMAGEN
ARQUITECTÓNICA
COHERENTE

PALMERAS, PINOS MEDITERRÁNEOS, araucarias, olmos y

una abigarrada masa de arbustos dibujan una corona y un fon-
do verde por encima y alrededor de esta casa, construida en los
años setenta en Saint-Tropez, lugar de la Costa Azul francesa
muy de moda entonces. Gracias al proyecto de rehabilitación
del arquitecto Vincent Coste, la casa ha cobrado nueva vida,
y es ahora el fruto de una reflexión sobre el entorno y sobre
cómo desarrollar los espacios exteriores de un modo que logre
cambiar la percepción de una estructura ya existente.
Pues, ¡envolviéndola con una pérgola! Una especie de belve-
dere constituido por una estructura metálica forrada de made-
ra que funciona como una circulación aérea sobre todo el pe-
rímetro del edificio. Y lo hace de distinta manera: creando un
recorrido de terrazas valladas, paneles de celosías y un puente
sobre el tejado que une piezas también forradas en madera con
varillas horizontales y verticales. Esta reconfiguración epidér-
mica de las fachadas ha dado una identidad nueva y fuerte a la
casa, borrando ciertos rasgos banales de la construcción origi-
nal. El conjunto de la organización espacial de la vivienda ha
sido completamente reconsiderado por el proyecto de reforma
con el propósito de crear perspectivas visuales atractivas sobre
el paisaje y también sobre la piscina, que se define de modo
preciso sobre la prolongación de los cimientos de la casa. La
nueva disposición de los interiores y la pérgola como elemento
expresivo fuerte se asocian para ofrecer espacios generosos a
doble altura con vistas al exterior y zonas protegidas de la luz
cruda que dispara el sol sobre las costas mediterráneas. Es como
si alrededor de la casa construida en los años setenta se hubie-
ran tejido, con varillas de madera, sus propios complementos,
como una piel blanca muy fina que se protegiera con guantes de
hilo calados, con sombreros de paja o sombrillas de bambú. Las
paredes y los tejados se protegen aquí con vallas y con varillas,
con pérgolas que parecen muelles o embarcaderos cubiertos.
Terraza interior.
En la zona de estar, el sofá Newman, de Habitat; un kílim del
fabricante DAC Rugs, en BSB Barcelona, y la butaca Shell, de
Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn. La chimenea de hierro
es el modelo Gyrofocus, del fabricante francés Focus.
Carácter mediterráneo.
El paisaje y algunos detalles, como la colorista cerámica ma-
nual procedente de la región, expresan el carácter mediterrá-
neo de esta casa de vacaciones. El mosaico exterior es el mode-
lo Zelliges, de la firma Mosaic del Sur.
Alrededor de la isla.
El mobiliario integral ha sido diseñado por el arquitecto Vincent
Coste, al igual que el taburete rojo. La grifería es de la marca
Grohe. Sobre la isla, piezas de cerámica blanca, de Alessi, com-
pradas en Vinçon. El bol de madera es de Inventory Barcelona.
Muros transparentes.
En el baño de la suite, el lavamanos AB.KE375, de Alape. Gri-
fería Atrio One, de Grohe. El mueble es un diseño del arquitec-
to. En el dormitorio, mesita DLM, de Tomas Bentzen para Hay,
en Arkitektura, y cojines comprados en CoriumCasa.
 Una relación abierta.
La casa se rodea ahora de espacios intermedios –un recorrido
de terrazas valladas, paneles de celosías y un puente sobre el
tejado– que gradúan la relación entre el interior y el exterior y
crean perspectivas visuales atractivas.

6
7
5

6
6

5 5

1
2

6 3
5

PLANTA PRIMERA

1 ACCESO 5 DORMITORIO
2 COMEDOR 6 BAÑO
3 ESTAR 7 PORCHE
4 COCINA 8 PISCINA

Entre el entorno de árboles y la casa original, se ha entre-

tejido esta sucesión de celosías y vallas como segunda piel,
como elemento que sombrea y ventila las zonas de transi-
ción y que, al mismo tiempo, trabaja en beneficio de una
imagen arquitectónica de la casa, redibujándola. Y abrien-
do para los interiores unos espacios intermedios marcados
por listones de luz y de sombra proyectados en los suelos o
las paredes. Interiores blancos (salón, comedor, cocina) con
esquinas forradas con madera clara y con elementos del
mobiliario (una silla roja, unos cojines mostaza, unas alfom-
bras a rayas azul cielo) que crean un escenario vivaz, como
condimentos picantes en una cena frugal. Detalles en color
(una jarra roja, unos vasos azules traslúcidos, una fuente de
porcelana llena de frutas rojas y amarillas, una pelota de
plástico anaranjada bajando por los escalones de madera…)
que crean interiores alegres, sombreados por celosías.
Esta casa, ideada por Alejandro Sticotti, Nicolás Novo y Fernando López Naguil, se
apropia del tapiz vegetal que la rodea con amplias transparencias y una profusión de
madera en su interior. Una arquitectura liviana, casi etérea, que cede todo el protago-
nismo a la eclosión de verdes, lilas y ocres. ESTILISMO: S. VAN DORSSEN FOTOS: E. MENOSSI TEXTO: A. BASUALDO

LOS COLORES
del jardín
A
l ver en las fotos el jardín de esta
casa, situada en las afueras de la
ciudad de Buenos Aires, recordé un
cuento maravilloso de la escritora
norteamericana Eudora Welty: Una
cortina de follaje. Aparece allí un jardín denso, en-
marañado, donde no se distinguía ningún orden,
sino solamente un florecer y un crecer sin fin, como
si la tijera de podar de la dueña de la casa actuara
guiada solo por la lógica implacable de las estacio-
nes, verano a verano. Un jardín siempre a punto de
volver al origen: la selva. Era un caso extremo, que
en el relato representa el delirio de la protagonista,
pero esa fuerza –la selva– también se nota aquí;
mejor dicho (de ahí el arte del paisajismo), el jardín
permite sentir, o aumenta la sensación de que esta-
mos, casi, en la selva. Desde ciertos puntos del jar-
dín parece que no hubiera ninguna casa, sino solo
vegetación envolvente, gratificadora en su exube-
rancia. La borrachera de la naturaleza americana.
Pero el orden del diseño es también un juego de
impresiones, de perspectivas visuales, de reflejos
en las cristaleras. La vegetación envuelve con su
densidad aromática y se prolonga proyectada en las
paredes transparentes del cuerpo vidriado, parte
de la vivienda que contiene las áreas comunes: es-
tar, comedor, cocina y una extensión de la losa con
un tramo cubierto, donde se encuentra la barbacoa,
al borde de la piscina.
El proyecto de los arquitectos Alejandro Sticotti,
Nicolás Tovo y Fernández López Naguil se basa en
una sola planta en forma de T con una estructu-
ra mixta de hierro y hormigón, paredes de retak
El arte del camuflaje.
El paisaje –con árboles de gran altura y un diseño del jardín
expresamente abigarrado– forma parte de esta casa, dise-
ñada justamente para atraparlo, rodearse de agapantos flo-
recidos, altos bananos, enredaderas...
Luces del atardecer.
El porche, espacio de transición entre el jardín y la casa, se
ha construido y pavimentado con madera de lapacho. Junto
a la alargada piscina, una butaca de ratán comprada en un
mercadillo, con un plaid, de Matèria, y un cojín, de De Levie.
 SEMIOCULTA EN LA
VEGETACIÓN, LA CASA TIENE
ALGO DE reino fantástico
La solidez de la madera.
En el estar, la mesa de centro tiene un sobre de cristal y una
trabajada estructura de madera maciza; es un diseño del ar-
quitecto Alejandro Sticotti para Net Muebles. Sobre la mesa,
jarrones de cristal y cerámica blanca comprados en L’Interdit.
Loremas acsas ipsumas lalalalala.
Sofsam, int la voluptatura cieniscium exped mod molum lis adis-
trum rehende volupture velitemolore natis post, qui destias nos
Los que
paruptam opuestos
dicillamse atraen.
quam hil imagnist endis mo is ma volu-
Lasne
piendem butacas
omnia son
pedlas
quiButterfly,
quam, que diseño de Bonet,
nimuscim Kurchan y Ferrari-
velluptius.
Hardoy, compradas en Net Muebles de Alejandro Sticotti, donde
se ha adquirido también parte del mobiliario realizado con ma-
dera. El sofá tipo chester, de piel marrón, es de Mario Maspero.
 DESDE TODOS LOS RINCONES
SE ABRE UN abanico de perspectivas QUE
SE APODERA DEL PAISAJE EXTERIOR

El muro de las colaciones.

Entre el estar y la cocina se ha levantado un muro de lajas de
piedra de San Juan. La mesa, de madera y mármol, se compró
en un mercadillo. Las sillas son el modelo Bertoia, de Harry Ber-
toia, producidas por Knoll. La lafombra es de Urban Outfitters.
Segunda oportunidad.
El mobiliario integral y la isla de la cocina han sido realizados
con madera de demolición, encontrada en una antigua gasoli-
nera por Mario Maspero. Los taburetes proceden de Net Mue-
bles de Alejandro Sticotti, al igual que la campana extractora.

revestidas con madera, y las carpinterías también
de madera de lapacho. Otro cuerpo, algo más cie-
go, en la parte más corta de la T, está dedicado a
los dormitorios. Desde todas las áreas de la casa
se abre un abanico de visuales, apoderándose
cada una de una parte del exterior. El porche es
una plataforma de madera en altura que, al abrir
todos los ventanales, funde los interiores con el
jardín. Un muro de piedra marca un lado de la
7
2
1
3
5
6
PLANTA BAJA
cocina, donde la madera (como en toda la vivien-
da) ocupa el espacio con toda su fuerza expresiva,
olor y textura a través de los muebles. En este
caso, se trata de madera de demolición localizada
en una antigua gasolinera. Los taburetes fueron
diseñados por Alejandro Sticotti. El mueble ver-
de agua, de estilo rural, lo compró el propietario
en un mercadillo. En todas las estancias de la casa
se percibe la armonía y la calidad sensorial de los
materiales, la confluencia de aportes entre el pro-
pietario y los arquitectos. Un bienestar calmo de
los interiores y la vitalidad del jardín. Alfombras
de color fucsia y tatamis con dibujos geométricos
en tonos otoñales trazan zonas sobre el suelo de
madera de pinotea. Lámparas colgantes de listo-
nes de madera, jarrones de cristal o de cerámica.
Objetos reunidos para configurar escenarios (por-
che, cocina, comedor, estar…) y para transmitir
–como las plantas– algo que no se ve, pero que es
inseparable de lo visible: olores, atmósferas, on-
das afectivas emitidas por un material o por una
orquestación cromática singular. Pero es el paisaje
–la tremenda altura de los árboles, las partes más
abigarradas del jardín– lo que forma parte de esta
casa, diseñada justamente para atraparlo, atraerlo,
rodearse de agapantos florecidos, esbeltos bana-
nos, enredaderas…
9 10
9 9
1 ACCESO 7 DORMITORIO
2 ESTAR PRINCIPAL
3 COMEDOR 8 BAÑO PPAL.
4 COCINA 9 DORMITORIO
5 PORCHE 10 BAÑO
6 PISCINA 11 TERRAZA
11
 ESTA ES UNA CASA
EN LA QUE SE RESPIRA
EL AROMA DE LOS
espacios vividos
Y AUTÉNTICOS

Escenario real y virtual.

La cama, con dosel de madera, es de Mario Maspero.
Sobre ella, un plaid de lana rosa, de Matèria. Las sá-
banas, de lino beige, son de Angie Vaca. En la pared,
cuadros hechos por Mario Maspero con láminas y
marcos de madera recuperados.
 LA

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riencia emocional del agua, que asciende en remolino
para discurrir en caída libre como si emergiera de un
manantial. Además de sus características estéticas,
Axor Starck V destaca también por su funcionalidad y
carácter sostenible: gracias a la fácil conexión por clic
y a la función Safety-Stop el cuerpo de vidrio puede
extraerse fácilmente de la base para su cómoda lim- COLECCIÓN LOFT-TRES
pieza, sin necesidad de cerrar la llave de paso. EQUIPO TRES GRIFERÍA
Los más de 40 años dedicados a la fabricación de grifería de calidad y un con-
trol preciso en todos los procesos avalan el prestigio de la firma Tres Grifería,
un gran referente en tecnología y servicio a un precio competitivo. Loft-Tres
abarca una extensa colección de piezas para el baño y la cocina. Su diseño
conjuga una estéticva atractiva con la sensación de confort.

MEM CYPRUM
SIEGER DESIGN
Once años después del lanzamiento
de la grifería Mem, Dornbracht lanza
la versión más rutilante de este diseño
firmado por sieger design. Mem Cy-
prum deslumbra con su exterior gal-
vanizado de oro rosa, compuesto de
oro de ley de 18 quilates y cobre. Fiel a
la idea de reducir todo a lo esencial sin
dejar de lado la poesía, la marca ale-
mana ha adaptado las proporciones
del mezclador monomando y la grife-
ría de bidé, así como el diseño de pa-
lanca en todas las variantes de mando.

SAPHIRKERAMIK GRCIC
KONSTANTIN GRCIC
SaphirKeramik es una formulación exclusiva de Laufen que permite reducir el espesor de las paredes de la cerámica sanitaria hasta
extremos insospechados: solo cuatro milímetros. Esto se consigue mediante el empleo del corindón, un mineral extraordinariamente
duro cuya variedad azul es el zafiro. La novedad es este lavabo diseñado por Konstantin Grcic con un relieve geométrico en la superficie,
irrealizable con otros materiales. “Lo que hace que los lavabos fabricados con SaphirKeramik sean tan extraordinarios es la reducción
sutil de material ofrecida por la innovación tecnológica, así como los ritmos geométricos que dan forma a las superficies”, afirma Grcic.

02
 COLECCIÓN LOTUS
NAOTO FUKASAWA
Naoto Fukasawa define su nuevo lavabo como
“un elemento simple y visualmente fuerte, cir-
cular y poco profundo, como la flor de loto, y
que expresa bien la filosofía de Boffi”. En dos
versiones, de apoyo y mural, evoca la caracte-
rística forma del aguamanil. La versión sobre
encimera, con espejo a juego, tiene una
base reducida para crear la ilusión de que
permanece suspendido.
BAÑERA DOBLE
JACOB DELAFON
Jacob Delafon lanza esta bañera de material acrílico
con doble dorsal y cojín de gel extraíble. De elegan-
te diseño y líneas suaves, está disponible en cuatro
tamaños: permite la instalación de un sistema de hi-
dromasaje así como su integración en un módulo con
generosas superficies para el apoyo de objetos. Un
diseño espléndido para disfrutar de un baño relajante
solo o en pareja. Para garantizar una máxima higiene,
la superficie cuenta con un tratamiento antibacteriano.

GRIFERÍA HANSALOFT
NOA INTELLIGENT DESIGN
Angulosa, expresiva, inclinada hacia delante y con un mando lateral, la
grifería de lavabo Hansaloft no pasa inadvertida. El diseño de Noa Intelli-
gent Design, de superficies planas y tan brillantes como un espejo, cuenta
con una variante de caño cilíndrico y mando central. Es de la fima alemana
Hansa y cuenta con el premio iF 2014.

LAVABO CUP
MENEGHELLO PAOLELLI
Los creadores Sandro Meneghello y Marco Paolelli,
galardonados internacionalmente en múltiples ocasio-
nes, han desarrollado un lavabo de diseño tan irónico
como una gran taza para el desayuno. En dos versiones:
sobre encimera (en la foto) o de libre instalación ya que
cuenta con una versión que prolonga su altura como un
pedestal. Se fabrica con material acrílico Livingtec y es
de la marca italiana Art Ceram Cup.

COLECCIÓN CHELSEA
EQUIPO NOKEN
Noken armoniza el estilo clásico con la tecnología moderna en el diseño de
la colección Chelsea. La nueva serie de sanitarios evoca la Belle Époque
y la elegancia de otros tiempos sin renunciar a la modernidad. Dispone de
lavabos de gran formato, inodoro y bidé suspendidos y varias opciones de
monomandos. Los muebles con acabado de madera o de laca integran un
amplio espacio de almacenaje en su interior.

03
 UN SPA EN CASA

Diego
Grandi
Con formación de ar-
quitecto, Diego Grandi
se ha especializado en
el diseño de superficies
para el pavimento y las
paredes además de la
creación de espacios
comerciales e insta-
laciones. En 2002, su
colección de revesti-
mientos para paredes
Le Module, inspirada
en la arquitectura de
Le Corbusier, fue selec-
cionada para el Victoria
and Albert Museum de
Londres. Ha recibido
asimismo el Good De-
sign Award en 2008 y
algunas de sus piezas
figuran en el Adi Index.
FOTOS DE DELFINO SISTO LEGNANI

GRIFERÍA CLOSER
Diego Grandi es un creador particularmente interesado por
el movimiento y los objetos dinámicos que se transforman y
modifican su apariencia y su utilidad, y este cabezal de ducha,
de Zucchetti, no es una excepción. Conceptualmente, Closer
supone una reinvención de un objeto cotidiano prescindiendo
de su imagen acostumbrada, reconocible y familiar.
Grandi descarta las convenciones, huye del arquetipo y las
ideas preconcebidas. El resultado es una pieza ecléctica que
visualmente remite a la idea de una lámpara direccionable, la
representación casi icónica de un objeto relacionado con la luz.
Una paradoja tratándose de un rociador de agua. Presentado
en el Salón de Milán 2014, consiste en un sistema giratorio ho-
rizontal y vertical anclado a la pared que permite que el chorro
de agua fluya al instante en la dirección deseada. Para ello,
cuenta con tres articulaciones y un contrapeso cilíndrico en
el extremo opuesto al rociador que asegura su estabilidad en
cualquier posición y a cualquier altura.
Un elemento de ducha inusual y dinámico que revitaliza y apor-
ta bienestar al ritual cotidiano de la limpieza del cuerpo. Su
lenguaje formal es claro: se acciona de manera intuitiva con
total libertad y precisión absoluta. Un capricho para revitalizar
el cuerpo y la mente con el masaje del agua.

04
UN SPA EN CASA

PAULA PLUS EVOLUTION

EQUIPO CLEVER EQUIPO DUSCHOLUX
Clever es la marca de grifería de La firma pionera en la fabricación de mamparas de ducha
Standard Hidráulica. Su extenso en España incorpora constantemente nuevos materiales,
catálogo de piezas para el baño componentes y diseños. El esmero en los detalles, la fa-
se caracteriza por la funcionalidad bricación a medida para adaptarse a las necesidades del
y una gran exigencia en cuanto al consumidor y un servicio personalizado son algunas de las
diseño. Este monomando para la- bazas de la marca Duscholux. La serie Plus Evolution ofrece
vabo con el caño inclinado es una múltiples soluciones para adecuarse a cada cuarto de baño
buena muestra. Paula muestra un en modelos de dos a cuatro puertas y versiones correderas
trazado elegante con curvas sua- y plegables, opcionalmente sin perfil inferior.
ves que insinúan el efecto cascada
en la salida del agua y la sensación
relajante que transmite un manan-
tial. Es un modelo patentado con
acabado de cromo, disponible tam-
bién para bidé, baño y ducha.

COLECCIÓN CUBIKA
KARIM RASHID
Tras el éxito de la serie Amedeo de lavabos de libre instalación y la
línea de platos de ducha Tattoo, ambas diseñadas por Karim Rashid,
el creador neoyorquino firma la nueva colección de sanitarios suspen-
didos CubiKa, de Ceramica Cielo. La arrolladora personalidad de este
diseñador se expresa con suavidad en el cuarto de baño con piezas
funcionales, versátiles y de dimensiones generosas.

COLECCIÓN CATINO
EMANUELE PANGRAZI
Catino es el equivalente en italiano
al lavamanos más antiguo y tradi- SPACE
cional: la jofaina o la palangana. La EQUIPO LASSER
idea de esta colección de Emanuele
Lasser fabrica mamparas de vidrio templado a medida desde
Pangrazi para Disegno Ceramica se
1970. Su extenso catálogo incluye modelos con puertas co-
expresa con la claridad de un arque-
rrederas y practicables, además de instalaciones modulares
tipo. Es también la evocación poética
de piezas fijas como el sistema Space. Las barras de sujeción
de un modo de vida simple que pone
y los elementos de soporte son de acero inoxidable y permite
en valor los materiales naturales
múltiples desarrollos con una amplia variedad de cristales
y los elementos sólidos, intempora-
transparentes, matizados y tintados.
les y duraderos.
 UN SPA EN CASA

COLECCIÓN ILBAGNO
IlBagno se define como una vuelta a los
orígenes y el regreso a la idea del cuarto
de baño como un entorno cálido y suave.
El diseñador Roberto Lazzeroni se ins-
pira en el pasado para recrear una serie
de muebles, bañeras y accesorios de
aire romántico y cierto encanto burgués.
Un proyecto que trae a la memoria imá-
genes reconocibles, rasgos estilísticos
de un pasado noble y sugerencias que
vienen de otro tiempo. No obstante, no
se trata de un proyecto nostálgico, sino
contemporáneo, una reelaboración con-
tenida de formas clásicas que otorga el
máximo protagonismo a los acabados,
los detalles y la excelencia de los mate-
riales. Presentada en el Salón de Milán
2014, la nueva gama de baño, de anto-
niolupi, apela directamente a las emo-
ciones, a la sensación de acceder a un
espacio exclusivo y refinado con detalles
de ebanistería magníficos, sofisticados
espejos de aire retro, grifería con los clá-
sicos mandos de estrella para agua ca-
liente y fría, y cabinas de ducha de vidrio
bronceado. La cálida y suave textura de
la madera en combinación con elegantes
colores lacados contribuye a crear una
atmósfera suntuosa y acogedora en el
espacio privado.

Emoción.
Curvas suaves y
sugerencias retro se
combinan con ma-
teriales novedosos
como Cristalplant
en esta colección
de antoniolupi.

Artesanía.
El diseño de Lazzeroni desdeña la
nostalgia en una serie que reelabo-
ra las formas clásicas de manera
contenida y otorga protagonismo
a los acabados, los detalles y la
calidad de los materiales.

Roberto Lazzeroni
Con formación en Arte y Arquitectura, Roberto Lazzeroni muestra desde los inicios de su carrera un gran in-
terés por el arte conceptual y el movimiento Radical Design. A comienzos de los años ochenta se especializa
en diseño industrial y de interiores, y su trabajo, que a menudo define como “diseño sentimental”, exhibe un
equilibrado contraste entre el pasado y el futuro. Director artístico de Ceccotti Collezioni, Levante, Luminara
y Fasem, colabora con Acerbis, Casamilano, Driade, Frighetto, Flexform Mood, Gervasoni, Moroso, Poliform...

06
UN SPA EN CASA

ARCHITECTURA
EQUIPO VILLEROY & BOCH
La colección Architectura, de Villeroy & Boch, amplía las posibilidades
de diseño en el baño. Abarca lavabos en las variantes encastradas: sobre
encimera, encastrado y de sotoencastre. La gran variedad de lavabos
redondos, ovalados o rectangulares es perfecta para un diseño personali-
zado del espacio. Una innovación técnica es el nuevo inodoro DirectFlush:
gracias al diseño sin borde de descarga resulta fácil de limpiar y es espe-
cialmente higiénico. La colección se completa con una línea de platos de
ducha ultraplanos, sin borde y de material acrílico sanitario, que incorpo-
ran la innovadora tecnología MetalRim desarrollada por Villeroy & Boch,
consistente en un refuerzo de acero galvanizado integrado en la zona del
borde que proporciona una estabilidad máxima.

EUROSTYLE COSMOPOLITAN
EQUIPO GROHE
La propuesta de grifería monomando Eurostyle Cosmopolitan,
de Grohe, transmite exclusividad y sofisticación. En combina-
ción con las líneas curvas, sobrias y fluidas de las piezas, el
diseño de la palanca con forma de llave traza un ángulo de
siete grados. Incorpora asimismo avanzadas tecnologías para
un funcionamiento suave y preciso del accionador, incluso tras
años de uso diario. El cromado se mantiene siempre tan impe-
cable y brillante como el primer día.

DUSCHOLUX BY SILESTONE
COSENTINO Y DUSCHOLUX
Compuestas en más de un 90% por cuarzo natural, las superficies
Silestone tienen propiedades antibacterianas, una característica pri-
mordial en el baño. Los nuevos platos de ducha Duscholux elaborados
con este material tienen un acabado innovador, Suede, de tacto suave
y muy resistente a las manchas. Duscholux by Silestone se fabrica
en formato estándar, disponible en tres únicos colores de Silestone
(Cemento Spa, Blanco Zeus y Carbono); y en formato a medida, con
unas medidas máximas de 2 metros de largo por 1,1 metro de ancho, y
disponible en toda la gama de colores de Silestone, compuesta actual-
mente por más de 60 tonalidades diferentes.

HAPPY D.2
SIEGER DESIGN
La contención formal es muy popular en
el cuarto de baño ya que va asociada a
la idea de un entorno moderno y atem-
poral. Un criterio funcional que sieger
design interpreta con elegancia en clave
femenina. El esquema geométrico ca-
racterístico de la colección Happy D.2,
de Duravit, se combina con un espesor
mínimo en el borde. La serie consta de
doce modelos de lavabo (empotrables,
sobre encimera o de consola cromada)
y trece tipos de espaciosas bañeras de
material acrílico y con doble inclinación
dorsal. Opcionalmente pueden contar
con un espléndido sistema de hidroma-
saje y diversos accesorios.

07
 UN SPA EN CASA

Roca Design
Center
Líder mundial en espa-
cios de baño y presente
en 135 países, Roca
produce y comercia-
liza una amplia gama
de elementos para
equiparlo: porcelana
sanitaria, bañeras (de
fundición, de acero es-
maltado y acrílicas), ba-
ñeras de hidromasaje,
hidrosaunas, cabinas y
columnas de hidroma-
saje, grifería, muebles
de baño, accesorios y
mamparas. Con el Roca
Design Center han co-
laborado prestigiosos
arquitectos como David
Chipperfield, Herzog
& De Meuron y Rafael Funcional.
Moneo, y gabinetes de Prisma, de Roca,
diseño (Giugiaro, Sch- ofrece una gama
midt & Lackner, Ga- innovadora y ver-
briele y Oscar Buratti, y sátil de elementos
Benedito Design). Roca racionales para
innovation lab centra su equipar el cuarto
actividad en la investi- de baño.
gación y la innovación.

COLECCIÓN PRISMA
Simplicidad y pureza. La colección Prisma, de Roca, ofrece un
desarrollo racional y carente de elementos superfluos en el
cuarto de baño. La funcionalidad es el hilo conductor de to-
das las piezas con el objeto de ofrecer soluciones combinables
para cada espacio de baño. Una gama innovadora y versátil que
incluye lavabos, muebles, estructuras metálicas, espejos y ac-
cesorios en diversas medidas. La serie de lavabos se compone
de siete modelos, e incluye versiones de doble seno y asimé-
tricas con repisa integrada. Incluye además diez opciones de
muebles de base con uno o dos cajones y cinco estructuras
metálicas de acero inoxidable que integran toallero y repisa.
Se complementa con toalleros, tanto para muebles como para
lavabos, además de dos versiones de espejos con iluminación
LED integrada en todas las medidas. El modelo Confort dis-
pone de sistema antivaho y luz ambiental inferior accionable
mediante sensores touchless. La gama de muebles está dis-
ponible en cuatro elegantes acabados: blanco brillante, gris
antracita brillante, madera texturizada de fresno o una combi-
nación de madera en los laterales con acabado de laca blan-
ca en el frontal. Los interiores tienen un acabado textil, muy
agradable a la vista y al tacto. La serie se complementa con un
módulo-columna para el almacenamento.

08
BUENA VIDA

01

02
SUEÑOS
DE COLORES
La belleza anida en la emoción que despierta
una forma sensual, una textura delicada o la
perfecta orquesta de armonías cromáticas. 03
C
ada escaparate de tienda bien elaborado (y
casi todos lo están, en su propio estilo), cada
página de una revista ilustrada, cada secuen-
04
cia y aun cada fotograma de un film representan, a la
vez, una época, una situación económica y cultural,
y –lo más interesante, por ser lo más sutil– un mo-
mento determinado en la imaginería de una deter-
minada mente, sea la que ha creado o la que observa
el escaparate, la revista o la escena en cuestión. Nos
referimos a una “organización” de objetos en espacios 05
públicos que permiten múltiples lecturas, miradas,
enfoques... Quizá lo más fácil de identificar sea la
06
lógica cromática como elemento capaz de conver-
tir un conjunto caótico de objetos en una se-
rie armoniosa. También los volúmenes, las
09
siluetas o los materiales, pero el color actúa
sobre la parte más arcaica de nuestro cere- 07
bro, ligada a los sentidos y a las emociones,
y resulta por eso más accesible de modo
08
inmediato. Enfocamos una composición
donde un verde traslúcido es el tono que
prevalece en una gama de especial suavi-
dad, con pinceladas en lila, en rosa pálido, en azul
oscuro y en granate amarronado, y con manchas
11
negras y blancas y abundancia de grises metalizados
como “fondo”. Se trata, a la vez, de una preponde-
rancia de tonalidades que corresponde a un período
estacional, el tránsito del invierno a la primavera. La
inminencia del buen tiempo se insinúa en ese cristal
que transparenta el color tibio, pero ya “solar” del
10
1. Inseparables. Bolso de mano, de Liu Jo. 2. Clase de geometría. Round Toy Ring y Square Toy Ring, de Sara Lasry. 3. Vienen olas. Falda
Waves, de Bobo Choses. 4. Caja de sorpresas. Espejo-contenedor Edmée, diseño de Piergil Fourquié. 5. Eyewear. Gafas, de Céline. 6. Con
la música a otra parte. Altavoz A2, de B&O Play. 7. Elegancia atemporal. Bolso Capucines MM, de Louis Vuitton. 8. La chispa de la vida.
Coca-Cola Light, diseño de Comme des Garçons. 9. Haberla, hayla. Ginebra gallega Nordés. 10. Filigrana. Cucharilla Acacia, de Miriam Mirri
para Alessi. 11. Últimos retoques. Orbicular Intense Cream, de My Treasure, y Pure Colour Envy, de Estée Lauder. 12. Bonito cuello. Collar, de
 17
13 14 16

15
vino o del aceite, que tiñe
las zapatillas y la falda larga
12 de una niña que se deleita
con un algodón de azúcar co-
lor rosa. Hay algo etéreo o volátil
en esos abalorios (pendientes en
forma de estrellas, collares de piedras
bailadoras o finos como alambres) que juegan
con los efectos mate o brillante de las tonalidades
pálida o más oscura del verde. Y en ese color que
representa como ningún otro la fuerza vegetal de
la naturaleza y, por lo tanto, la generación cíclica de
las estaciones hay una reserva contagiosa de ener-
gía que se transmite a los objetos, por más urbanos
18
y decorativos que sean. No olvidemos que los rasgos
de calor y de frío son los que determinan la combi-
nación de colores, en cualquier reunión de objetos 19
sobre un cuerpo, en una casa, en un escaparate. El
verde tierno (jugando con lilas, marrones, grises) es el
que anida ahora, en la tierra, para brotar, en breve.
-María Deganis

22
20 21
24
23

Hoss Intropia. 13. Joya arquitectónica. Brazalete y anillo Five. Torafu Architects. 14. Círculo virtuoso. Pendientes, de Stella McCartney.
15. Juego de construcción. Charm Meccano, de Loewe. 16. Instinto protector. Funda, de Hermès. 17. Piedra preciosa. Collar nº 3, de
mármol. Rill Rill. 18. Transpira. Sudadera, de COS. 19. Los secretos del genio. A work in progress, de René Redzepi, editado por Phaidon.
20. El tiempo es oro. Reloj Extra-Thin Royal Oak Tourbillon, de Audemars Piguet. 21. Buen tiempo. Colección Primavera/Verano 2015. Etro.
22. ¡A la mesa! Cubertería Campbell, de Georg Jensen. 23. Dos rombos. Tote Vox, de Finell. 23. Pura deportividad. Mercedes AMG GT.
PROPUESTAS

SELLO PROPIO
Grupo Porcelanosa reedita sus Espacios de Autor,
ejercicio de reinterpretación de la casa inspirada en
la naturaleza y los productos de L’Antic Colonial.

E
n el marco de la presentación de las
novedades del grupo en su sede cen- SON PROYECTOS
tral, celebrada del 2 al 6 de febrero, QUE TIENEN LA
Porcelanosa reeditó un año más sus Espacios
de Autor, un ejercicio de reinterpretación del
esencialidad
espacio doméstico desde la aproximación a material COMO
lo esencial. Un reto asumido por seis reco- NEXO DE UNIÓN
nocidos profesionales del diseño, la arqui-
tectura y el interiorismo, que plasmaron su
visión personal del hábitat a través de los
materiales naturales de L’Antic Colonial.
Así, Francesc Rifé propuso una inmersión
en la función relajante del baño con su es-
pacio Natural Bath; Jestico + Whiles exploró
la disolución de los límites tradicionales en-
tre el dormitorio y el baño; Studio Piet Boon
destacó las posibilidades de la piedra natu-
ral; Ramón Esteve concibió una secuencia de
escenas monocromáticas definidas por unas
combinaciones matéricas de varias piedras,
maderas y espejos seleccionados por su gran
efecto visual; Sanahuja & Partners expuso
en Living Atmosphere una abstracción del
salón; Jahn propuso en Spacecraft un espacio
flexible y mutante, y Cardete & Huet partió
de los códigos de una habitación de hotel
para realizar una invitación al viaje.

La mirada experta.
En los retratos, Francesc
Rifé, Sanahuja & Partners,
Ramón Esteve, Cardete &
Huet, Francisco Gonzalez-
Pulido (Jahn), Jestico +
Whiles y Piet Boon.
 PROPUESTAS

Pase de modelos.
RETRATO: LAURA LAHJ PROJATEL

En las imágenes, el sofá componible

y la cama Mah Jong, revestidos con
telas de Jean Paul Gaultier, y el sillón
y los baúles Ben Hur, diseñados por
Gaultier para Roche Bobois.

LA ENTENTE
CORDIAL
Roche Bobois reafirma su fructífera relación con Jean
Paul Gaultier con el mecenazgo de una exposición sobre
el creador francés en el Grand Palais de París.

D
esde 2010, la firma de mobi-
liario ha forjado una relación
única con el modisto y dise-
ñador francés Jean Paul Gaultier, ma-
terializada en colecciones de muebles
y telas exclusivas. Una asociación
que refleja el aspecto creativo y ori-
ginal de Gaultier asociado al savoir
faire de Roche Bobois. “La moda y
la decoración tienen una historia co-
mún: creatividad, estética, audacia,
energía y sentido del detalle”, afirma
Gilles Bonan, consejero delegado de
Roche Bobois, acerca de esta relación.
Después de Montreal, Londres, Broo-
klyn (Nueva York) y San Francisco,
la exposición itinerante dedicada al
creador francés toma el Grand Palais
de la capital gala del 1 de abril al 3 de
agosto de 2015 bajo el mecenazgo de
Roche Bobois. A través de la presen-
tación de piezas inéditas de alta cos-
tura y de prêt-à-porter desde los años
setenta del siglo pasado hasta hoy, la
retrospectiva muestra el trabajo del
que es incontestablemente uno de los
diseñadores franceses más destaca-
dos de las últimas décadas.
PROPUESTAS

MUNDO
DIGITAL
WebCongress ofrece un concepto
novedoso de encuentro profesional
sobre innovación, tecnología y
marketing digital, basado en la
interacción entre los asistentes.

B
arcelona acoge el 26 de febrero una
nueva edición de #WebCongress,
una experiencia que permite co-
nocer de primera mano los consejos de
marketing digital y estrategia empresarial
más avanzados en voz de algunos de los
profesionales, marcas y firmas de tecnolo-
gía digital y social media más importantes
del momento. La peculiaridad de este en-
cuentro es que permite una interacción
más estrecha entre los participantes gra-
cias al uso de las nuevas tecnologías. Los
asistentes, por ejemplo, dispondrán de un
iPad para que puedan consultar sus redes
sociales, descargarse las presentaciones
de los ponentes y consultar la agenda de
experiencias del evento. Además podrán
interactuar en directo con los ponentes
enviándoles preguntas durante sus con-
ferencias. Junto a las habituales ponencias
#WebCongress contará con presentaciones
de startups y la posibilidad de experimentar
con novedades tecnológicas y de estrechar
relaciones profesionales en la WebParty fi-
nal que tendrá lugar en la antigua fábrica
Damm de Barcelona, sede del encuentro.

LOS ASISTENTES
DISPONDRÁN DE
iPad PARA
Una experiencia diferente. #WebCongress
representa una alternativa a los tradicionales
eventos tecnológicos, basada en experiencias con
aforo limitado. En la imagen superior, la antigua
PARTICIPAR EN
fábrica Damm en Barcelona, sede del encuentro. EL EVENTO
 PROPUESTAS

LUZ SOLIDARIA
Grupo Velux y la empresa social Little Sun promueven
El sol en la mano.
En las imágenes, la
lámpara Little Sun
un concurso entre jóvenes estudiantes para diseñar una original creada por
lámpara solar que lleve la luz sostenible a África. Olafur Eliasson en
2012, que ha inspirado

V
elux lleva 75 años desarrollando
soluciones que lleven la luz natural
y el aire fresco a los hogares. Para
celebrarlo se ha asociado con Little Sun
–empresa fundada por el artista Olafur
Eliasson y el ingeniero Frederik Ottesen–
en el concurso Natural Light, dirigido a
jóvenes estudiantes de diseño de todo el
mundo, cuyo objetivo es lanzar un proto-
tipo de lámpara solar que permita llevar
luz sostenible, fiable y asequible a las zonas
del mundo que no tienen acceso a la elec-
tricidad. El diseño ganador debe promo-
ver una lámpara asequible, con un precio
máximo de producción de 4 euros, y fá-
cilmente transportable (no debe pesar más
de 300 gramos). Un jurado internacional
compuesto por prestigiosos diseñadores y
artistas revisará los diseños presentados y
anunciará el diseño ganador en mayo de
2015. Se producirán 29.000 unidades
del diseño ganador, que se distribuirán
principalmente en regiones de África
sin electricidad a precios asequibles,
al igual que se hizo con la lámpara Little
Sun original diseñada por Olafur Elias-
son. El proyecto Little Sun aborda la ne-
cesidad de luz de una manera sostenible
el concurso de diseño
Natural Light.
que beneficie a las comunidades que ca-
recen de electricidad mediante la colabo-
ración con los empresarios de la zona, la
creación de puestos de trabajo y la gene-
ración de beneficios a nivel local. La fecha
límite para presentar los proyectos es el 15
de marzo de 2015. Más información en
www.naturallight.org

LOS MEJORES JUECES. En las imágenes,

el jurado internacional del concurso
de diseño Natural Light: de izquierda a
derecha y de arriba abajo, Olafur Eliasson,
Frederik Ottesen, Koyo Kouoh, Michael K.
Rasmussen (director de marketing de Grupo
Velux), Ije Nwokorie, Patricia Urquiola y
Melody Sarudzayi Joachim.
 AL DETALLE

CUATRO CASAS AL DETALLE

Los precios son aproximados, puede haber diferencias entre los diversos puntos de venta.

Los colores del jardín [Pág. 150 a 161]

EXTERIOR. En el porche, butaca de ra-
tán, mesa y sillas negras adquiridas en
un mercadillo. Junto la piscina, plaid,
333.98 €, en Matèria. Cojin De Levie.
Los exteriores de la casa están realiza-
dos en madera de lapacho.
SALÓN. Sillón y butaca con respaldo de
barrotes de madera y cojines con color
adquiridos en un mercadillo de antigüe-
dades local por el propietario. Sofá tipo
chester de piel marrón de Mario Mas-
pero. Biblioteca de madera, taburetes
y mesa de centro cuadrada con tapa de
cristal y estructura de madera, diseño
de Alejandro Sticotti, en Net Muebles.
Sobre la mesa de centro, cuadros New
York en diferentes tamaños, vaso verde
texturado y jarrones de cristal y blanco a
la venta en L Interdit. Butacas BKF, dise-
ño de Bonet, Kurchan y Ferrari-Hardoy
con asiento de piel en tono crudo, sillas
bajas de madera y lámpara de madera
colgante grande, diseño de Alejandro
Sticotti. A la venta, en Net Muebles.
Lámpara de pie, adquirida en un mer-
cadillo. Alfombra gris grande adquirida
en un mercadillo local por el propietario.
Alfombra en tonos fucsia de Mihram.
Sobre el sofá, cojines grises y cojín ama-
rillo, 25 €, con borde verde en Matèria.
Cojin amarillo liso, en De Levie.
COCINA-OFFICE. Muebles de la coci-
na e isla realizados en madera de demo-
lición por Mario Maspero. Mesa de ma-
dera con tapa de marmol con tablero de
marmol y estructura de madera, y sillas
blancas Bertoia y mueble verde agua
con puertas de guardado estilo campo;
todo adquirido en un mercadillo local
por el propietario. Lámparas de la cocina
y apliques plateados vintage compradas
en un mercadillo local. Campana de la
cocina y taburetes altos de madera,
diseño de Alejandro Sticotti para Net
Muebles. Grifo de cocina, de Hidromet.
Las alfombras del comedor son de Ur-
ban Outfitters.
DORMITORIO PRINCIPAL.Cama, de
Mario Maspero. Sobre la cama, fundas
de almohadas en lino beige, 10,80 €/u,
de Muji. Sábanas de lino beige, de An-
gie Vaca. Cojín azul y lima, 54 €, y plaid
rosa de lana, 333,98 €, en Matèria.Bu-
taca de piel con estructura de madera,
lámparas de pie vintage adquiridas por
el dueño en un mercadillo local y en
Buenos Aires. Taburetes de madera en
diferentes tamaños diseñados por Ale-
jandro Sticotti para Net Muebles. Mesi-
lla de noche hecha en madera, de Ale-
jandro Sticotti para Net Muebles. Sobre
la mesilla de noche, vaso de cristal ver-
de, de L Interdit. Perfume Eau des Mer-
veilles, 119,50 €, y perfume Un Jardin
Sur Le Nile, 101 €; ambos de Hermès.
Cuadros en la pared de madera hechos FICHA TÉCNICA
por Mario Maspero con láminas y mar- ARQUITECTO, Alejandro Sticotti, Nicolás Tovo. Fernando Lo-
cos de madera recuperados. Alfombra, pez Naguil. Godoy Cruz, 1740 (Buenos Aires-Argentina). Tel.
39,99 €, de Ikea. Los suelos de la casa +54 11 48 33 39 01. www.sticotti.net
están realizados en madera de pinotea.

Cambio de imagen [Pág. 136 a 149]

ZONA PISCINA. Diseño de la piscina,
de Vincent Coste Architecte. Mesa auxi-
liar blanca, modelo Geometric, en Mer-
cader de Venecia. Toallas Hammam, de
FICHA TÉCNICA
ARQUITECTO, Vincent Coste Archi-
tecte. 32, impasse des Conquettes
(Saint-Tropez-Francia). Tel. +33 4
98 12 65 33. www.vincentcoste.
com; JEFE DE PROYECTO, Estelle
Hondier; VENTANAS, Weeeze y Te-
chnal, PAVIMENTO E ILUMINACIÓN,
Oty light y Bega; INTERRUPTORES,
Arnould ART Epure; MOSAICOS,
Mosaïc del Sur; REVESTIMIENTOS
PISCINA, Royal Mosa; REVESTI-
MIENTOS BAÑOS, Silestone.
Cinq Etoiles, en Inventory Barcelona.
Cojín azul, de Maison de Vacances, en
CoriumCasa. Vasos Tube, 34,90 €, en
Vinçon. En la zona de las duchas, mosai-
cos Zelliges, de Mosaïc del Sur.
COMEDOR EXTERIOR. Chaise-longue
Vintage Lounger, diseño de Bram Bollen
para Tribù. Mesita auxiliar DLM, diseño
de Tomas Bentzen para Hay, a la venta
en Arkitektura. Lámparas Pendant, de
Bega. Jarrón verde, en Mercader de Ve-
necia. Vasos Tube, de Vinçon. Jarrón de
cristal con flores, en Inventory Barcelo-
na. Platos blancos, modelo Platebowl-
cup, diseño de Jasper Morrison para
Alessi. Paño de lino, en Matèria.
SALÓN EXTERIOR. Sofas Natal Alu
Sofa, diseño de Estudio Segers para Tribù.
Jarra de cristal azul, 10,50 €, en Vinçon.
SALÓN. Sofá, modelo Newman, en
Habitat. Butaca Shell Chair, diseño de
Hans J Wegner para Carl Hansen &
Søn. Lámpara de pie Luminator, diseña-
da por Achille y Piergiacomo Castiglioni
para Flos. Manta de lana blanca y cojín
naranja, a la venta en CoriumCasa. Ces-
ta con troncos, en Mercader de Venecia.
Cojines Dot Cushion, de la firma Hay,
en Arkitektura. Jarrón, modelo Bladet,
6,99 €, de Ikea. Alfombra de rayas, mo-
delo Kilim, de DAC, en BSB Barcelona.
Chimenea Gyrofocus, de Focus.
COCINA. Mobiliario diseñado por Vin-
cent Coste Architecte. Encimera de
mármol blanco de Carrara. Electrodo-
mésticos, de Whirpool y Bosch. Grifería,
de Grohe. Lámparas Muffin Lights dise-
ñado por Lucie Koldova y Dan Yeffet para
Brokis. Bandeja metálica, tablas y bols de
madera, en Inventory Barcelona. Piezas
de cerámica blanca, de Alessi, a la venta
en Vinçon. Cafetera, de Nespresso. Jarra
roja y tazas de café, de un ceramista lo-
cal. Paño de lino, en Merci Paris.
COMEDOR. Sillas Plastic, diseño de
Charles & Ray Eames que edita Vitra,
a la venta en Arkitektura. Tetera As-
sam, de Bodum, comprada en Vinçon.
Bandeja de madera, de Meridiani, en
Arqdom Figueres. Lata para té, de Kus-
mi Tea.
DORMITORIO PRINCIPAL. Sillas
DSW, diseño de Charles & Ray Eames
que edita la firma Vitra; mesa auxiliar
DLM, diseño de Tomas Bentzen para
Hay; sábanas de lino; todo ha sido com-
prado en Arkitektura. Lámpara de so-
bremesa, a la venta en Matèria. Manta
de cachemir, de Teixidors, comprada en
Matèria. Cojín de terciopelo, de Maison
de Vacances. Alfombra kílim, en BSB
Barcelona.
BAÑO. Mobiliario realizado a medida a
partir de un diseño del arquitecto. La-
vamanos, de Alape. Grifería Atrio One,
de Grohe. Jarrón, 9,90 €, en Flores Na-
varro. Cepillo, 35 €, en The Body Shop.
Bandeja de madera de Hay para Arkite-
ktura. Cosmética, de Korres.
 AL DETALLE

El gesto sensible [Pág. 120 a 135]

COMEDOR. Mesa, diseño del arqui-
tecto. Sillas Wishbone Chair, diseño de
Hans J. Wegner para Carl Hansen &
Søn. Cerámica blanca, de Rina Minardi.
Cerámica negra, de Ay Illuminati, desde
36 €/u, en Matèria. Bols de Tom Dixon,
133,19 €/ set, en DomésticoShop.
SALÓN. Sofás Aramis, diseño de Luis
Codina para Perobell. Lámpara AJ Ro-
yal, diseño de Arne Jacobsen para Louis
Poulsen. Mesa Krusin, 2.372 €, diseño
de Marc Krusin para Knoll. Sillones
Safari, 2.400 €/u, diseño de Kaare Klint,
para Carl Hansen & Søn. Mesilla auxi-
liar, 895 €, diseño de Franco Albini, para
Cassina. Mesitas Torei, 880 €/u, diseño
de Luca Nichetto para Cassina. Lámpa-
ra Cesta, 623 €, diseño de Miguel Milà
para Santa & Cole. Alfombra Cool, de
Limited Edition, 1.692 €. Todo a la venta
en Minim. Cojines, 72 €/u, de Teixidors;
cesto de yute, 205,70 €, de Lourdes
Casasus; todo, en Matèria. Decantador,
36,50 €, de Norman Cophenaguen. Ja-
rrónn Silent, 35 €, jarrón Elevated, 99 €,
jarra y vasos Corky, 35 €/u, de Muuto.
Todo a la venta en DomésticoShop. Chi-
menea, diseño del arquitecto.
COCINA. Mobiliario sistema b3, de
Bulthaup. Electrodomésticos, de Gagge-
nau. Taburetes, de Sillería Dorca Durán.
Iluminación Quadra, de STI. Lámpara
AJ Royal, diseño de Arne Jacobsen
para Louis Poulsen. Juego de té, de Tom
Dixon, en DomésticoShop. Tablas, desde
48 €/u, de HK Living, en Matèria.
ESTUDIO. Silla Meda, diseño de Alberto
Meda para Vitra. Lámpara Tolomeo, diseño
de Giancarlo Fassina y Michele de Lucchi
para Artemide. Cajas Box Desktop, 43 €,
de Hay, en DomésticoShop.
BAÑO. Mobiliario, diseño de los arquitec-
tos. Grifería, diseño de Arne Jacobsen para
la firma Vola. Lavabo Architec, de Duravit.
Taburete ST04 Backenzahn, 708 €,
diseño de Philipp Mainzer para e15, en
Minim. Neceser, 58 €, de Libeco; toallas
de lino, 75 €, de Teixidors; alfombrilla
de yute, 300 €, de Lourdes Casasus;
todo ha sido comprado en Matèria.
DORMITORIO PRINCIPAL. Sillón
CH25 diseño de Hans J. Wegner para
Carl Hansen & Søn. Mesita When,
1.104 €, diseño de Rodolfo Dordoni
para Molteni & C, en Minim. Lámpara,
399,30 €, diseño de Bernard Albin Gras
para DCW, en DomésticoShop. Lámpa-
ra Paréntesis, diseño de Achille Casti-
glioni para Flos. Galán Laia, 237 €, de la
firma Maòli; manta Thor, 484 €, cojines
Lotus, 52 €/u y plaid Jazz, 333 €, todo
es de Teixidors; plaid Lovatt, 254 €, de
Wallace Sewell; alfombra de yute, 217
€, de Zenza; todo a la venta en Matèria.
Pinturas de Montse Costa, Mim Juncá
y Lluís Bartrina. Esculturas de Anna
Manela, Emilia Xargay, Gomez-Ascaso.
Pavimento de parquet flotante de ma-
dera de roble. Cerramientos de madera
de roble macizo.
FICHA TÉCNICA
ARQUITECTA, Montse Nogués Teixi-
dor. Carreras Peralta, 5 (Girona) Tel.
972 217 313. www.ammarquitectes.
com; COLABORADOR, Joel Padrosa
Redondo; ESTRUCTURA, Blázquez-
Guanter; ARQUITECTO TÉCNICO, Je-
sús Bassols Geli; CONSTRUCTORA,
Contruccions Pla d’Olot. Tel. 656 929
230; CARPINTERO, Fusteria Guixe-
ras. Tel. 972 207 620; INSTALADOR,
Miquel Luque, Xavier Perez; COCINA,
Leopoldo Bautista. Bulthaup Girona.
Tel. 972 414 248; CARPINTERÍA DE
ALUMINIO, Plantalech. Tel. 972 260
717; MOBILIARIO, BD Girona.

Estuche de madera [Pág. 106 a 119]

SALÓN. Sofá y sillón Ray, diseño de
Antonio Citterio para B&B Italia. Butaca
Cité diseño de Jean Prouvé para Vitra.
Mesa auxiliar Trienna, diseño de Ilmari
Tapivaara para Artek. Butacas Verónica,
diseño de Jorge Zalszupin que edita Es-
passo. Taburetes Mocho y Sonia, diseño
de Sergio Rodrigues para DPOT. Lámpa-
ra de pie Secto 4210 y lámpara suspen-
dida 4230, de Secto Design. Alfombra
Alol, en Premicia Concept.
ZONA DE LECTURA. Mecedora Gray
09, diseño de Paola Navone para Gerva-
soni. Silla Plastic Chair DAW, diseño de
Charles & Ray Eames para Vitra. Puf nido,
diseño de Patricia Urquiola y Eliana Ge-
rotto para Paola Lenti. Puf Float, diseño de
Francisco Rota para Paola Lenti. Lámpara
Secto 4220, de la firma Secto Design
COCINA. Mobiliario, diseño del arqui-
tecto. Taburetes A4, de Securit. Lám-
para Puncto 4203, de la firma Secto
Design. Reloj de pared, diseño de Geor-
ge Nelson para Vitra.
COMEDOR. Sillas PP 503, diseño de Hans
J. Wegner que edita PP Møbler. Lámpara
secto 4230, de la firma Secto Design.
BAÑO. Lámparas Secto 4230, de la
firma SectoDesign. Grifería Duna Clas-
sica, de la firma Deca.
FICHA TÉCNICA
ARQUITECTO,
Studio MK27.
Marcio Kogan +
Carolina Castro-
viejo. Al. Tietê,
505 Jardins (São
Paulo-Brasil). Tel. +55 11 3081 3522.
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MO, Studio MK27 - Diana Radomysler.
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ARKETIPO Distribuye Aide Group.
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ARLEX Tel. 938 615 044.
www.arlex.es
ARQDOM FIGUERES Tel. 972 514
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ARRITAL CUCINE Tel. 966 307 573.
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BROKIS www.brokis.cz
BRUGUER Tel. 902 241 242.
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BSB BARCELONA
www.alfombrasbsb.com
BULTHAUP IBERIA Tel. 932 400
410. www.bulthaup.com
CALGARI Tel. 902 007 746.
www.calgari.es
CARL HANSEN & SØN
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CASAMITJANA Barcelona: Ferrán
Agulló, 16. Tel. 934 143 040. Vallhon-
rat, 45-47 (Terrassa). Tel. 937 806
727. www.casamitjana.com
CASSINA Tel. 932 090 067.
www.cassina.it
CASTILLA FLORES
www.castillaflores.com
CATALANO Tel. 964 513 384.
www.catalano.it
CATTELAN ITALIA Tel. 935 906
820. www.cattelanitalia.com
CEBRA ARCHITECTURE
www.cebraarchitecture.dk
CERAMICA CIELO Barcelona: Me-
talurgia, 30-32. Tel. 932 234 890.
www.ceramicacielo.com
CLASSICON Tel. 932 466 702.
www.classicon.com
CLEVER Tel. 935 641 094.
www.clever.com.es
CORIUMCASA Barcelona: Pro-
vença, 268. Tel. 932 721 224.
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DOCA Tel. 902 456 212. www.doca.es
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DPOT www.dpot.com.br
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