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  • La Comunicación No Verbal - Algunas de Sus Perspectivas - PAPEL PDF

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    Revista de investigacion Lingiistica. N° 2 - Vol. Vi - 2003. Pags. 67-83 LA COMUNICACION NO VERBAL: ALGUNAS DE SUS PERSPECTIVAS DE ESTUDIO E INVESTIGACION RESUMEN: Las definiciones simplemente rea listas que aqui se oftecen de lo que debe en- tenderse por comunicacién no verbal ¢ interaccién prueban dos vetdades indiscutibles, aunque a menudo miépicamente ignoradas: ta ‘gran incerdisciplinaridad de lo que en realidad consticuye un verdadero campo de estudio a nivel académico y de investigacién, y el hecho de que dificilmente podemos emprender un estudio realista ni sistemético y exhaustivo de la comunicacién en cualquiera de los campos de los lectores de estas paginas sin adoprar una perspectiva integral y necesariamence interdisciplinar. Esta perspectiva debe enmatcatse siempre en el contexto de los in- ercambios sensoriales interpersonales y con el encorno, entre los cuales hallamos el lenguaje mismo (pero que, para empezar, es sobre todo verbal-paralingitistico-kinésico). Pero tampo- co se trata de fijarse sélo en lo que ‘ocurre’, sino igualmente en lo que sélo en apariencia es tun vacfo, aunque nunca semiécicamente: por ejemplo, el silencio, $i aqui, por limicaciones de espacio, resumo apenas unos cuantos aspec- FERNANDO PoyaTos Universidad de New Brunswick, Canada ABSTRACT: The just realistic definitions offered here of whac must be understood by nonverbal communication and interaction rove two unquestionable cruths, chough often shortsightedly shunned: the extreme incerdisciplinarity of what actually constituces a crue academic and research field, and che fact that we can hardly embark in a realistic, systematic and exhaustive study of communication in any of the fields of the readers of these pages without adopting a holistic and necessarily interdisciplinary perspective. This perspective must always be framed within the context of the interpersonal and person-environment sensory exchanges, among which we find language itself (which, however, is above all verbal-paralinguistie- kinesic). Buc ic is not a question of attending only to what ‘happens’, but also to what only in appearance never semiotically- seems to be a vacuum: for instance, silence. If, due co space limitations, I hardly summarize a few aspects here, I do so in the hope that it will be an incentive for specialists to resort to the Femando Poyatos tos, ¢s con la esperanza de servir como acicate _bibliographical references offered and truly para recusrir a las referencias bibliogrificas que probe in depth into these and many other se indican y realmente profundizar en estos y topics. otros muchos temas, 1. LA NATURALEZA INTERDISCIPLINAR DE LOS ESTUDIOS DE COMUNICACION NO VERBAL E INTERACCION 1.1. La amable invicacién de Ia Profesora Eulalia Herndndez, durante mi Gltima visita a la Universidad de Murcia, a colaborar en este volumen me desafia a resumir en veinte paginas algunas de las perspectivas de los estudios de comunicacién no verbal. Ofrezco primero mi propia definicién comunicacién no verbal: Las emisiones de signos activos o pasivos, constituyan 0 no comportamiento, a través de los sistemas no léxicos somicicos, objetuales y ambientales contenides en una cultura, indivi- dualmente o en mutua coestructuraci6n. Esta definicién debe aquilatarse en cada palabra para poder valorar su alcance, ya que se basa en el hecho incuestionable de que canto nosotros como el encorno (natural, modificado, construido u objecual) estamos emitiendo constan- temente signos ma del lenguaje 0 asociados a él, los cuales se activan constante- mente en interacciones interpersonales y con ese entorno. Todo ello, pues, entra en los estudios de comunicacién no verbal, interdisciplinares por nacuraleza, y no s6lo en campos can obvios como la antropologia cultural, la sociologia, la lingiits- tica, la liceratura, la psicologia social 0 la educaci6n.' 1 Mis propios cursos han sido siempre en los deparramentos de Psicologia, Antropologia y Sociologia, pero sus aplicaciones (Poyatos 1992), como me han mostrado siempre los trabajos de ‘mis alumnos) alcanza, entre otfos campos: (a) la medicina, la psiquiatria y la enfermeria, sobre todo en los que respecta a: interaecién médicofenfermero(a)-paciente y entre pacientes de corta o larga hospitalizacién y sus importantes diferencias transculturales, petceptivas, actitudinales e interactivas, en cuanto al personal y entorno de hospitales, clinicas y residencias 0 asilos y a sus implicaciones comunicativas ¢ interactivas; los signos clinicos sintomaticos estiticos y comportamentales, empezando por el lenguaje y sus ele- ‘mentos paralingilisticos y kinésicos; las distintas formas de interaccién reducida, es decir, con sujetos aquejados de ceguera, sordera y sordomudez, carencia de miembros congénita 0 traumatica, parilisis, etc, (Poyatos 2002, vol. II, cap. 68 La comunicacién no verbal: algunas de sus perspectives do estudio e investigacién 1.2. A su vez, este cardcter interdisciplinar queda plenamente justificado con la definicién de interaccién como: El incercambio consciente o inconsciente de signos comportamentales 0 no comportamentales, sensibles o inteligibles, del arsenal de sistemas somticos y extrasomaticos (independiente de ‘que scan actividades 0 no-actividades) y el resto de los sistemas culturales y ambientales circundantes, ya que todos ellos actéan como componentes emisores de sighos (y como posibles generadores de subsiguientes emisiones) que determinan las caracteristicas peculia- tes del encuentro, 2. LOS INTERCAMBIOS DE SIGNOS SOMATICOS, EXTRASOMATICOS Y AMBIENTALES: ENFOQUE REALISTA DE LENGUAJE Y LA INTERACCION Para un estudio realista del lenguaje —cuya naturaleza cripartita veremos més abajo es esencial situarlo en el marco de nuestros intercambios sensoriales, nto Gnicamente de los cinco sentidos coménmente reconocidos, y esto en su relacién con el acco del discurso, la interaccién interpersonal (ej, en una conver- (b) Ia arquitectura, por la responsabilidad de sus profesionales hacia los espacios y sus caracteristicas sensoriales, ya que en ellos se desarrollaran las vidas e inceracciones de quienes los ‘scupens (©) Ia ropa y sus complementos, asf como la cosmética y Ia perfurn inceruccién y acticudes mucuas interactivas en combinacién con la estructura lenguaje-paralenguaje- kinésica y la proxémica; (d) las arces plisticas, sobre todo la pintura més realista de las distintas culeuras, ptincipal- ‘mente como fuente de informacién para sus aspectos no verbales de caricrer visual; (©) el mundo de los negocios y de las relaciones comerciales, asi como los aspectos verbales y ro verbales de las entrevistas de personal, las técnicas publicitarias de prensa y celevisién y sus diferencias cransculcurales (0 la industria curistica y hostelera (para cuyo programa de Bogacizi University, Estanbul, disefié un curso en 1986), principalmente por las diferencias transculturales en los aspectos mas y menos obvios de la comunicacién no verbal; {(g) en las tareas policiales, judiciales y de cualquier ocupacisn que requicra una fina sensibi- lidad de deteccién. {h) el teatro y el cine, no sélo por la intima relacién sensorial ¢ intelectual de sus espectadores con ef mundo del escenario o la pantalla, sino por sus procesos interactivos entre esos espectadores, el entorno fisico del teatro o cine, elementos relacionados positiva o negativamente con la percepcién de la pieza ceatral o pelicula.» al condicionar nuestra individual y colectivamente, 69 Femando Poyatos sacién) 0 intrapersonal (¢j., el efecto conscience de mi propia ropa) y el entorno ¢j., la intimidad realzada por el sonido moderado de la Iluvia). Desdefiar las miltiples fanciones de nuestra percepcién sensorial consciente o inconsciente limita nuestra apreciacién de un encuentro personal que pretendamos transcribir, de Ia lectura-recreacién de un texto narrativo o de la comunicacién intercultural © diferencias transculturales. Resumamos los procesos sensoriales de emisién y recepcién. Sonido, percibido andiblemente: lenguaje, paralenguaje y kinésica audibles y otros movimientos sonoros externos (¢j., el humillante de una bofetada), internos (¢j., ruido intestinal) 0 del entorno (ej., el fru-fru de un vestido, més ya del pasado): HMegaron aquellas sefioras de los cabellos blancos y los crujientes vestidos de seda (Valle- Inclin, Sonata de primavera) Vibra el soplo estridence de la maquina que desaloja vapor, cruje con recio choque una portezuela (Espina, La esfinge naragata, 1) Movimiento, peccibido visualmente: movimientos insonoros (ej., ;Adiés!/?, una nube pasajera); dérmicamente: a través de los receptores dérmicos de tacto, presién y dolor (¢, la sensacién incrapersonal de nuestra propia ropa); cinestésicamente (a través de nervios, misculos, tendones y articulaciones), en contacto directo (¢)., tun abrazo) o por un agente mediador: Su torneado hombro se apret6 contra é1 hasta que él podia sentir su lenta y profunda respiracién (Grey, The Last Trail, XID Actividades quimicas, percibidas visualmente (e}., ligrimas): olfativamente (se iin el radio de cransmisién de las moléculas olfativas, temperatura ambiental y corrientes de aire), olores sométicos (¢j., deterioro de tejidos) o del entorno (e}., de comida); dérmicamente, por los receptores de tacto y temperatura (ej., sangre); ‘gustativamente (ej., lAgeimas): [a don Quijote, tras beberse el bilsamo] le dio un sudor copiosisimo (Cervantes, Don Quijae, 1 xvip 2 Dos barras / / indica un acto kinésico. 3. «Her rounded shoulder pressed against him until he could feel her slow, deep breaching» 70 La comunicacién no verbal: algunes de sus perspectivas de estudio e investigacion dolores mezclados de las flores, del perfume, de la capiceria y del gas la envolvié al instante. Era el inconfundible y encantador aroma del teatro (Norris, The Pit: 1)" Actividades térmicas, petcil (¢j., subidas y descensos de la temperatura corporal, un asiento caliente): La sensacién de su célido cuerpo en su abrazo (Norris, Octopus, I, I1)* las dérmicamente, segin la proximidad al objeto El sol (...] media hora antes de ponerse [...} el calor a su tacto de la moldeada piedra de construccién (Hardy, A Laodicean, ‘Book the First,’ IY Consistencia y fuerza, de percepcién dérmico-cinestésica en las personas y el entorno: Todavia ectuvo él su mano (...] Con la cilida presin le vino a ella una sensacién de su fuerza que la reconforts (Grey, The Last Trail, V1 Peso, percibido por los receptores dérmicos de presién y, cinestésicamente (e}., asiendo o levantando algo o a alguien): todos dindole Ia mano a Martin. Tal variedad de manos: las gordas, las delgadas {...! (Wickens, Martin Chuzzlewit, XU Textura, dérmica por los receptores de tacto y presin, cinestésicamente y visnalmente (e)., un cutis, una pared): {a sensacién de su corneado y suave brazo bajo Ia finura de su manga (Norris, The Octopus, Il, Ww Color, viswalmente (caracteristicas crométicas por pigmentacién dérmica étnica ‘© momenténea, y del entorno): 4 «mingled odours of flowers, perfume, upholstery, and gas, enveloped her upon the inscanc. [¢ was the unmistakable, entrancing aroma of the theater. 5 ion of her warm body in his embrace». .] within half an hour of its secting [..) the warmth of the moulded stonework under his touch [...>- 7 «He still held her hand [...} A sense of his strength came with the warm pressure, and comforted her». 8 «all shaking hands with Martin. Such variety of hands [...] the fat, the lean (...'» 9 athe feeling of her smooth, round arm, through the thinness of her sleeve». ra Femando Poyatos Parése colorada con las razones de Sancho Dorotea (Cervances, Don Quijote, 1, XLVI) Luz, visnalente, como importante (pero poco reconocido) agente excerno de percepcién interactiva (no siempre consciente) con la gente y el entorno, a los cuales puede modificar y hasta suscitar ciertos sentimientos y actitudes: en el caluroso y htimedo crepiisculo los rostros de sus parientes alli reunidos adquirieron una aptopiada sombra de duelo (Wharton, The House of Mirth, Il, 1V)" La complejidad de nuestras interacciones interpersonales y ambientales ra- dica en que cada una de estas percepciones directas alternan con otras indirectas, © son sustituidas por ellas, por el fenémeno llamado sinestesia:" Ja locomotora de un tren [quel soné a lo lejos con estertor farigoso (Baroja, Camino de Perfecciin, XV) 3. LA CARA COMO VEHICULO PRIMORDIAL DE NUESTRO HABLAR INTERACTIVO Una vez enfocado el discurso interactive en el contexto total de las transmi- siones sensoriales, debemos fijarnos en cémo nuestro hablar se produce a través de nuestra fisonomia facial, diferente en cada persona (segdn diferencias culturales, ontogénicas, temperamentales e interactivas). Lo cual tiene claras implicaciones incerdisciplinares, desde el andlisis comparativo transcultural de los hablances al enfoque clinico de la interaccién o el andlisis de los repertorios kinésicos implici- tos en una novela aunque no descritos. Se trata, pues, de esa ‘faz hablante’ compuesta de cuatro tipos de rasgo: permanentes (dimensiones craneales y caracteristicas de los ojos, nariz, labios, mejillas, barbilla, dientes, etc.), cambiantes (por edad, sufrimiento, trabajo), dindmicos (0 sea, activados los permanentes al hablar) y artificiales (cosmética, 10 ain che sultey ewilight the faces of her assembled relatives took on a fitting shadow of bereavement», TL Laactivacién de un sentido que no es el afectado, como cuande ‘sentimes’ la suavidad de tun cutis ajeno s6lo mirindolo, ‘olemos’ y ‘saborcamos’ el café al ofr ta cafetera, o vemos la locomotora de este ejemplo. 72 La comunicacién no verbal: algunas de sus perspectives de estudio @ investigacion galas, etc.). Veamos estos rasgos sdlo a con algunos ejemplos y por sus mileiples aplicaciones.'? Permanentes: Busca muger de talla, de cabeca pequetia [...] as gejas apartadas, Iuengas, altas, en pefia {..] Ojos grandes, somneros {...] de luengas pestafas (...] las orejas pequetias, delgadas (...] el cuello alco [...] La nariz afilada, los dientes menudillos/ eguales, ¢ bien blancos, un poco apartadillosy las enziivas bermejas {...] los labros de la boca bermejos, angostillos./ La su boca pequefia (Ruiz, Libro de buen amor, 432-435a) Cambiantes: tun cambio tal (..] Los ojos los venia apagados; el pelo se le haba puesto totalmente gris; su rosero estaba ajado; su figura habia menguado (1 (Collins, The Mostone, ‘Second Natrative,” VIID* Dindmicos: Y hablando Qacinta, sus atractivos etan mayores que cuando estaba callada, a causa de la movilidad de su rostro y de la expresién variadisima que sabia poner en él (Galdés, Fortunata y Jacinta, 1, WV, I) Al dinamizarse en la interaccién unos rasgos permanentes que consideramos atractivos, aumentard o disminuird ese atractivo, mientras que los no atractivos pueden cobrar un encanto especial, caracterizando en ambos casos nuestro reper- torio kinésico y estilo interactivo y hasta influyendo en nuestras interacciones, incluso a nivel de espectador-actor teatral o cinematogrifico. Los rasgos artifiiales, pueden influir en los otros y en sus consecuencias interactivas: Ojos grandes, somneros, pintados, reluzientes (Ruiz, Libro de buen amor, 433a) Sus finos labios se fruncieron, pero esto era bajo Ia otra boca de pintalabios, que ea ancha y con las curvas del estereotipo sexual de modelo de revista (...] activamente opuesta a los pequefios y méviles labios de debajo (Mailer, Barbary Shure, 11)" 12 Este tema esta ampliamente crarado en Poyatos 2002, vol. I. 13 «such a change (...1 His eyes were dim; his hair had eurned completely grey; his face ‘was wizen; his figure had shrunk», 14 «Her chin lips pursed, but this was beneath the other mouth of lipstick which was wide and curved in the sexual stereotype of a model on a magazine (...] in active opposition to the small mobile lips beneath» 73 Femando Poyatos 4, LA REALIDAD TRIPARTITA DEL DISCURSO INTERACTIVO: LEN- GUAJE VERBAL-PARALENGUAJE-KINE 4,1, Bl ceconocimiento del discurso como triple actividad verbal- paralingiifstica-kinésica nos obliga a considerar no sélo los ‘rasgos hablantes’, sino la otra dimensién indispensable del discurso: su anélisis desde la produccién interna por cada uno de los érganos fonatorios, asi como su manifestacién externa audiovisual. Estos tres enfoques simulcéneos ponen de relieve esa realidad tripartita y cémo lo que verbalmente seria inefable puede cantas veces expresarse con la ayuda de signos no verbales. Hay que reconocer, pues: (a) el cardccer segmental de palabras, emisiones paralingiiisticas independientes (e)., ‘Mm’), pausas, gestos y posturas; y el no segmental de: entonacién, rasgos paralinglifsticos modificadores de la voz y rasgos parakinésicos de movimientos y posiciones; (b) la capacidad de los tres sistemas para sustituirse mutuamente dentro de un orden sintéctico; y ¢c) las funciones léxicas y gramaticales del paralenguaje y la kinésica, como vemos en el gesto amenazante del primer ejemplo, ¢ incluso en el sonrojo del segundo: me dan ganas de...Dios me perdone... (Galdés, Fortanata y Jacinta, ML, 111), ~zHija de usted? [la enfermaY’ Respondieron unos ojos Henos de ligrimas {de la madre] CEspina, La esfinge maragata, XIX) Pero esto no ocurre en un vacio semiético, sino en relacién con el comporta- miento y actitudes sociales en el marco de su entorno objetual y natural, percibi- do sensorial ¢ intelectualmente y en estrecha relacién con la cultura, el nivel socioeducacional, la personalidad, el cemperamento y el estado de énimo de los incerlocutores."” Ademés, palabras, caracteristicas de la voz y gestos faciales (con los corporales y las poscuras) pueden permanecer en Ia memoria y llegar a suscicar pensamientos y hasta acciones (¢j., telefonear, entregarse a la ensofiacién). 15 Por eanto con importantes aplicaciones en la ensefianza de lenguas extranjeras, Aunque podamos comunicarnos con una fluidez sélo verbal, la incorporacién progresiva de unos repertorios basicos paralingtisticos y kinésicos (Poyatos 2002, vol. 1, cap. 5) en Ia enseftanza de lenguas extranjeras infunde un realismo hoy inexistente en el aula, ya que la verdadera fluidez intercultural depende de los elementos y actitudes no verbales (cronémica, proxémica, etc.) tanto como de lo que se dice 74 La comunicacién no verbal: algunas de sus perspectives de estudio @ investigacin 4.2. Primero, el lenguaje verbal consiste en palabras y frases que muestran un nivel segmental (formado por fonemas agrupados en morfemas, sintagmas y construcciones sintécticas) y un nivel suprasegmental a base de curvas de entona~ cién sin significado en sf mismas (aunque una espiracién de aire paralingitistica inarticulada con los labios cerrados puede encerrar diferentes mensajes con s6lo variar su entonacién); y una seleccidxica que expresa ciertos conceptos ‘decibles’, a veces con lexemas concretos, incluso junto sélo con una kinésica y un paralenguaje que no todos poseemos (¢j., ‘Si, ¢s algo...muy sutil,’ frotando ‘sutilmente’ los res primeros dedos). 4.3. Esos interlocutores, a eravés de sus rostros, dejan oft también un paralenguaje'* que comprende cuatro categorias. A. Cualidades primarias basicas, tales como: timbre, resonancia y ritmo de una voz masculina; los rasgos entonativos y registros animados de una mujer acompafiando a veces sus también animados marcadores del discurso faciales y manuales, y otras su alargamiento de ciertas silabas coincidiendo con sus miradas, ritmo de voz y movimientos de rostro, manos y cuerpo. Componentes juzgados a través de sus propios valores estéricos y culturales, lo que condicionaré fururos encuentros: don Quijoce) Hamé al ventero, y, con voz muy reposada y grave, le dijo:l..] el ventero le respondié con el mismo sosieyo (Cervantes, Dom Quijote, 1, XVI) B. A esos rasgos bisicos afiaden ambos sus controles o calificadores, entre otros: laringeo o faringeo (ej., voz halitante, dspera, cascada, susurrante), labial (ej., el redondeamiento francés 0 con actitud mimosa), mandibular (¢j., mascullando), objetual (ej., con una pipa en la boca): Oh! mais comme est ennuteux! dic Ia veille dame, d'une voix haute et fluté, et avec Vaccene d'une convinction plus belle que nature: voix et accent qui, i eux seuls, lauraienc trahie pour une personne du grand monde (Montherlane, Les Célibataires, VIM) 16 El libro Paralanguage (Poyatos 1993) es hoy por hoy la nica monogtafia sobre este portante campo. 75 Fernando Poyatos B. Ademés utilizan ‘diferenciadores’ paralingilisticos, es decir, reacciones fi- siolégicas y psicolégicas que varfan funcional y actitudinalmente entre culeuras: risa (de afiliacién, agresi6n, empatia, ansiedad, etc.), Ianto (de afiliacién, agre- si6n, dolor, gozo, etc.), gritos (de agresién, dolor, alarma, etc.), suspiros (de placer, nostalgia, alivio, etc.), coses y carraspeos (fisiolégicos o intencionalmente comunicativos para advertir, ahogar una vor, etc.), estornudos y bostezos (cultural y socialmente asociados 0 no a conductas verbales y no verbales): Ten cuenta, Sancho, de no mascar a dos carrillos, ni de erutar delante de nadie (Cervances, Dan Quijote, 11, XLIM) D. A la vez, integeéndolos entre las palabras, utilizamos alternantes paralingilisticos: chasquidos linguales, aspiraciones y espiraciones, siseos, chisteos, bisbiseos, fricciones faringeas o nasales, gemidos, grufidos, resoplidos, ronqui- dos, soplos, sorbos, jadeos, sonidos dubitativos, etc. Al ser elementos segmentales, pueden ser modificados por rasgos kinésicos y paralingiiisticos suprasegmentales (cj., un “Tz-t2' reprobatorio suavizado por un benevolente registro més bajo y sonreido) y expresar emociones y sentimientos voluntaria o involuntariamente (ej. un colérico ‘;Mm!"), regular el mecanismo de la conversacién (¢j., una ingresingea para solicitar la palabra), expresar lo que podriamos o no deci verbalmente (¢j., ‘jPlaf, ‘Glu-glu-glu’ si no conocemos ‘gorgoteo’) o referirse a cualidades personales (un fuerte sonido glotalizado con los labios cerrados deno- tando valor 0 voluntad férrea), actividades (ej., ‘jFfffp!," la rapidez de algo) y conceptos abstractos (e., una espiraciéngea fuerte admirando un paisaje), ademés de servir para interaccionar con animales (Ilaméndolos, imitndolos, etc.). De cara... psh; soy insignificante (Galdés, Mian, XV) Sirvié Manuel la sopa, la tomaron todos Jos huéspedes, sorbigndola con un desagradable resoplide (Baroja, La busca, 1, 111) 4A, Claro que, ma del paralenguaje, existen sonidos extrasomdticos casi paralingitistices, como los del entorno natural y objetual, considerados a un nivel perceptivo relacionado con la personalidad y cultura del hablante: Vexpress du Havre [..] entra en gare avec un bref coup de sifflet, gringant sur les freins, famant, ruisselant, trempé par une pluie battante done le déluge ne cessait pas depuis Rouen Zolal, La béte humaine, V) 76 La comunicacién no verbal: algunas de sus perspectivas de estudio e investigacion 4.5. Nuestro tercer canal es el de la Ainésicw, que debemos entender como: movimientos y posiciones de base psicomuscular conscientes © inconscientes, aprendidlos 0 somatogénicos, de percepcién visual, audiovisual y tictil o cinestésica, aislados 0 combinados con Ja estructura lingiistica y paralingiiistica y con otros sistemas somaticos y objetuales, con valor comunicativo intencionado 0 no. Comprende, por tanto, todo movimiento o posicién externo observable (gestos, maneras, posturas, la mirada, respingos, tics, etc.). La percibimos walmente (ej., una postura), audiblemente (ej. un chasquido de dedos) y cinestésicamente (ej. en un abrazo); se transmite a través de tiempo y espacio como componente del discurso o independientemente; y esté sujeta al desarrollo ontogénico, estratificacién social, distribucién geogrifico-cultural y cambios so- ciales (e.g. de etiqueta, vestido, mobiliario, valores morales, etc.). Como normas para su investigacién indiquemos: (a) la configuracién kinésica personal (repertorios individuales de movimientos y posiciones), coherente con el lenguaje y el paralenguaje: De su nativa distincién emergia, con natural y elengantisimo alarde, un aroma aristocritico Meno de acractiva sencillez, y en el noble reposo de sus manefas, en sus mismos silencios observances y pensativos, habia una placidez romantica, un grave misterio sefiorial (Es Despertar para morir, 1, VU) (b) la distincién entre: = gestos: Zoraida, aunque no entendéa bien todos los sucesos que habia visto, se encristecia y alegraba a buleo, conforme veia y notaba los semblantes a cada uno (Cervantes, Don Quijote, 1, XLVI); — maneras (modales personales 0 culturales o ‘la manera’ como se realiza un gesto 0 una postura segtin la culeura, el sexo, el nivel socieducacional, el estado emocional, etc.): tun caballero [...] hizo muchas reverencias a todos y con la mano una ceremonia, usada de los que beben en charco (Quevedo, Las sueios, El sueto de Las calateras) — posturas, de gran valor comunicativo, intercultural, social y personal: 7 Femando Poyatos {Mesia} Pon‘a los dedos en el antepecho del palco y eruzaba las manos, y se volvia para hablar [..} de una manera singular que Trabuco no supo imicar en su vida (Alas, La Regenta, VII) (©) actos kinésicos libres (@j., /;Adiés!/) y trabados (e}., atusindose el pelo, abrazando); (d) las tres fases del acto kinésico: formativa, central y desarticuladora (la primera y la Ultima explotadas a menudo por la fotografia periodistica): ‘Una ligera linea entre las cejas alteré la serenidad de su expresién; era el principio de un feuncimiento {formativa] (Maugham, Of Human Bondage, XX1)” En la momentiinen firmeza de su mano [...} una firmeza inspirada por la emisién de estas Ultimas palabras, y alejindose con ellas {desarticuladoral (Dickens, Bleak House, LX)" (e) la coestructuracin intersistémica, es decir, su relacién con las palabras, el paralenguaje, el sonrojo, etc., incluso en una misma frase: ude] meneé Ia cabeza con desesperacién, los ojos hiimedos (Hardy, Jude she Obscure, VI, wy (f) Ja coestructuracién intrasistémica, dentro de la misma kinésica: Don Pedro se deshacia en gestos denegatorios al mismo tiempo con la cabeza y con las dos manos (Martin Santos, Tiempo de Silencio, 51) g) las cwalidades parakinésicas, diferenciando estilos personales y culturales, asi como conductas normales o no: = intensidad (tensién muscular): Robin removis el café furiosamente (Wilson, Anglo-Saxon Attitudes, 1, IV)? 17 «The setenity of her expression was altered by a slight line between the eyebrows; it was the beginning of a frown» 18 ain the momentary firmness of the hand [...] a firmness inspired by the urcerance of these last words, and dying away with them [...> 19 «He [Jude] shook his head hopelessly, his eyes were. 20. «Robin stirred his coffee furiously» 78 La comunicacién no verbal: algunas de sus perspectivas de estudio @ investigacién ~ presion: {March} ahora le dio La mano a Fulkerson, ¢ intercambiaron una cordial presién (Howells, A Hazard of New Fortunes, 1, 1?" = campo: Levancindose de su asiento, Dismukes hizo un amplio gesto como abarcando simbélicamente tuna ilimitada extensién (Grey, Wanderer of the Wasteland, VIM)! - velocidad: Era una lenta sonrisa (...] una sontisa muy sensual que hizo que el corazén se le derritiera en el cuerpo (Maugham, The Painted Veil, 11" ~ duracion: un hombre enorme [...} Su lento y destizado caminar y su hablar lento (Doctorow, World's Fair, MN) (h) Ainefrases, es decir, verdaderas frases gestuales: {don Quijote] lanzando vivo fuego por los ojos, dijo: ;Oh, bellaco, villano, mal mirado Y diciendo esto, enarcé las cejas, hinché los carrillos, mizé a todas partes, y dio con el pie derccho una gran patada en el suelo, sefiales todas de la ira que encertaba en sus entrafas (Cervantes, Dow Quijote, 1, XLVI) (i) simultaneidad: seguia él hablando con expresién de caticia y de celo [..] seguro de vencer todas las dificultades (Espina, Altar mayor, 1) j) congruencia 0 incongruencia entre los diversos componentes kinésicos, la primera en: 21 «He [March] now let Fulkerson have his hand, and they exchanged a cordial pressure» 22 «Rising ftom his seat, Dismukes made a wide, sweeping gesture, symbolical of a Jimirless expanse». 23. «le was a slow smile [...]4 very sensual smile and it made her heart melt in her body 79 Femando Poyatos “f..] No lo aguancaré. No, nolo aguantare”, dijo, apretando la mano y frunciendo ferozmente el entrecejo (Beecher Stowe, Uncle Tom's Cabin, 11D" (k) interenmascaramiento gestual, al intentar sustituir atajar la expresin corporal que ya est expresando una emocién o pensamiento concretos por otra: Vio en el rostro de aquella mujer una amargura que revelaban ciertos miisculos, mientras que ‘ot10s luchaban por borrar aquel gesto. Su vor temblaba un poco (Alas, La Regenta, VIID) () gesto anticipatorio, caracteristica de los gestos iluscrativos del discurso: ‘Charles movi los labios para formar la pregunta por anticipado: «¢Crees que... {.] (Steinbeck, East of Eden, VAN, 1)" (en) gestos acultos incluso perceptibles por la presién més que por el movi- miento, a veces expresando emociones que queremos ocultar més 0 menos cons- cientemente: Rosie me daba un amistoso apretoncito en el brazo cuando (...] yo ponia una moneda de plata cen un informe regazo o en una flaca mano (Maugham, Cakes and Ale, XVID?* (n) gesto interrumpido al cesar en su trayectoria, can elocuente como las palabras o gesto nunca emitidos: John eché una pietna cansadamente por encima del pomo, pero no desmonté en el acto. Sus

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