Enric Herrera Teoria Musical y Armonia Moderna Vol. | Producido por Aula de Misica Editado por Antoni Bosch,.editor Distribuido por Music DistribuciénINDICE Introduccion Prefacio . fe L. Terminologia. . LI Vertical . 1.2. Horizontal TL EL compés Loe Lineas divisorias Doble barra... Tiempos y partes del compas... Quebrado de compés. . . . . Compases simples y compuestos . Partes del compas Calderén 2.8 Compases en silencio. 2.9 Compas incompleto Ligaduras y puntillo . . 3.1 La ligadura . 3.2 Puntillo 3.3 Doble puntillo . . 3.4 Normas de escritura. . . . . . IV. Alteraciones . se 4.1 Finalidad de los + signos . . 4.2 Enarmonia V. Tresillo . : Vi. Sincopa y contratiempo 6.1 Sincopa . 6.2 Contratiempo. il. I 12 12 12 13 15 15 15 16 16 16 oe 17 7 18 18 18 18, 18 19 19 19 20 20 21 ai 21Vil. Vol. Xi. XI. XL 6 Signos de repeticion . . oe 7A peta ranean doe paces so 5D 7.2 Casillasde 1.929... 2-2 73 Elsigno $20.2 ee 7.4 DaCapo (abreviado D.C)... - = - 7.5 Repeticiones de notas abreviadas . - Tonalidad. 2. 8.1 Clases de tonos. ©... - ee ee 8.2 Grados tonales 8.3 Grados modales. . - se 8.4 El modelo base... - - +--+ > 9.1 Intervalo. 2. 6 ee ee et 9.2 Clasificacién de losintervalos. . . - - 9.3 Tabla de relaciones entre intervalos . 9.4 Inversién de intervalos. . - woe 9.5 Intervalos: simples y compuestos . . - 9.6 Formulas para medir los intervalos. - . Signos de expresion. © 2) 2 2 2 se 10.1 Dinamicos. . 2. . 2 +: 10.2 Articulaciones ©. - - +: El movimiento. 6. ) 0s tt 11.1 Clasificacién tradicional... . + 11.2. Clasificacion “no clasica”. . . . + = 11.3. Cambios de velocidad... - + 12.1 Modosgregorianos. . . + Elmodo mayor... 5 5 = Lae 13.1 Notas diaténicas y cromaticas. . . . - 13.2. Melodia diatnica. . . . . - + - 13.3. Armonia diatonica. 6. 2 ss + = 13.4 Acordes tiadas. 2. 2 2 . Progresion armonica. - - 5s 14.1. Progresion arménica. . . - s+ 14.2 Movimiento entre fundamentales . . - 14.3 Inversion de acordes. . . - - - + = 14.4 Vocesdelacorde. © 2 5 += 14.5 Cambios de disposicion. . . . + = 23 26XIX. XXL XXII. XXmiIr. 14.6 Anilisis de una progresi6n . Enlaces de acordes. 15.1 Sistema paralelo . 15.2 Continuidad arménica . 15.3 Cambios de disposicion. . . |. Armonizacién de una melodia, nota a nota. . 16.1 Melodia y armonjadiatonicas. . |. Funciones tonales. . . 17.1 Losacordestriadasunoauno. . . |. Armonizacién de una melodia . 18.1 Notas principales . 18.2 Notas secundarias . Le 18.3 Analisis de una melodia... 2... 18.4 Notas de adomo . Los acordes cuatriadas. 2... 19.1 Formacién de los acordes cuatriadas . 19.2 Los siete acordes diaténicos . 19.3 Tipos o especies de acordes . 19.4 Cifrados mas usuales . Funciones tonales. . . . Lee 20.1 Tendencias de los grados diatonicos . 20.2. Acordes estables ¢ inestables . Movimientos arménicos . 21.1 Acordes de tonica . .. 21.2 Acordes de subdominante . 21.3 Acordes de dominante . . . ee 21.4 Grafico de los movimientos arménicos . . 215 Elacorde VI7b5.......2.~. Modificacién y creacién de una progresion arménica . 22.1 Procedimiento 22.2 Elritmoarménico. .. . 2... 22.3 El movimiento entre fundamentales . 22.4 La relacién melodia-armonia . Anilisis melédico . a 23.1 Clasificacin melodica 23.2 Método de sis melédico. . 23.3 Anticipacién ritmica . 41 42 42 43 45XXIV. XXVI. XXVIL XXVIII XXIX. Cadenas y cadencias 24.1 Cadencia - 942 Clasficacin de las cadencias 24.3. Cadencias conclusivas Cadencias suspensivas . . Cadenas. . Modificacion dea progresion.. Larelacion II-V- Acordes no diaténicos . 25.1 El bVIy el bVLIMgj7 « .. 25.2 Acordes de la familia de dominante (1, 3. 25.3 Ampliaciones en cadenas . . 25.4 Nomenclatura resumen Patrones de acordes . 26.1 Patrones de acordes . 26.2. Patrones mas frecuentes 26.3 Secuencia . 26.4 El acorde disminuido . 26.5 Losacordes disminuidos de paso . Tendencias melédicas 1 Clasificaci6n de los intervalos arménicos 27.2 Saltos melédicos y sus tendencias 27.3 La frase cuadrada 27.4 Consejos finales . La relacién escala-acorde . 28.1 Superestructuras . 98.2 Tensiones disponibles 0 diaténicas 28.3. Acordes diaténicos 28.4 Resumen de los acordes diatonic 28.5 Acordesno diat6nicos. 56 28.6 Resumen de losdominantes secundarios. 28.7. Las tensiones diatonicas 28.8 Acordes no relacionados - 28.9 Cifradosadecuados. 28.10 Elacorde V7sus4(1,4,5,b7) 28.11 El acorde V7alt. (1,3,b5,b7) . Modos y tonos relacionados . 75 76 76 78 79 80 80 81 81 87 89 90 91 91 93 98 101 101 103 104 104 105 106 106 10729.1 29.2 29.3 29.4 29.5 Elmodo menor. 2. 2. ee ee Escala menor natural (Eolia). . . 2. Escala menor arménica. . . . 2... Escala menor melédica. . 2 2 2.) 2. ee Resumen de los acordes sobre las tres escalas menores . . Superestructuras en modo menor... 0. ee ee 30.1 30.2 30.3 30.4 30.5 30.6 30.7 30.8 30.9 30.10 30.11 30.12 30.13 30.14 30.15 30.16 3L1 31.2 31.3 3L4 315 31.6 31.7 318 Acordel-7.. 0.2.2... aaa ae Acorde 6... 2 ee ee Acorde FMaj7. 2. 2 ee El acorde IL-7(b5). Elacordel-7. 2. ......-...2.08. Elacorde bIHMaj7, 66. Elacorde BI + Maj7. 00. BlacoeIV 79 eee ee Elacorde V-7. . Bo Elacorde V7.0... ee Lee Elacorde bVIMaj7. 02. es Elecorde; vi 7 (65) 9 eee Elacorde VIIP7. 2 2 ee El acorde VII-7 (b5). . . . . Intercambio modal. . . . .. 2. 2. . Acordes relacionados... 2 ee ee Cambio de modo... 2.2... ee Elareade subdominante menor. . 2... 2. 2 Subdominante menor procedente del modo eolio. . Subdominante menor de otros modos ; Resumen del area de subdominante menor... . . Superestructuras, relaci6n escalaacorde. .. . 2... Concsion. 2 f @tros intercambiog modales! et) jt 32.1 Ellacorde| eee ye Elacorde bIIIMaj ElacordeV-7. 000 ee Elacorde # IV-7(b5) EI acorde bVIIMaj7 Resume 0) setece Dooce oe a anas 108 110 112 113 15 115 115 oe 116 116 117 117 M7 118 118 119 119 120 120 120 121 122 122INTRODUCCION Uno de los problemas con que nos hemos encontrado los misicos en Espaiia es la falta de bibliografia y la falta de informacién con respecto al aspecto teorico de la misica actual. Asi pues cuando en el afio 1978 empecé a ejercer como profesor y director del “AULA DE MUSICA MODERNA Y JAZZ”, una de las metas que crei necesario abarcar era, la de organizar met6dicamente aquellos conceptos que, sobre armonia y arreglos, son basicos dentro de la musica “no clisica”. Este libro no pretende ser tan sdlo un resumen de los conocimientos te6ricos que mi propia educacion musical me permitié obtener, sino que incorpora la experiencia de estos seis afios de ensefianza musical en el AULA, adaptando y perfeccionando los temas para la mayor comprensi6n del miisico en nuestro pais. De momento aparece el presente volumen de “TEORIA MUSICAL Y AR- MONIA MODERNA” como primer paso a siguientes ediciones de métodos de armonia mas avanzados y métodos de arreglos. Corresponde este libro a los niveles que en el AULA se dan desde el nivel basico hasta el 3 de armonia. Puede parecer pretencioso el hecho de utilizar las palabras ARMONIA MODER- NA, quizés el adjetivo “modema” no expresa con claridad el tipo de armonia ala que me refiero pero, si es una manera de diferenciar ésta de la armonia clasica. El misico y estudiante de miisica de nuestro pais ha tenido que formarse, en cuanto a la miisica moderna y el Jazz se refiere, a base de acumular experiencia tocan- do en grupos uorquestas, y sobre todo escuchando mucha misica con el fin de apren- der de una forma autodidacta, lo que los mlisicos de otros paises han aprendido mu- chas veces al lado de grandes maestros 0 en Universidades o escuelas especializadas en esta ensefianza, como es en nuestro pais el AULA. Este método pues, puede ayudar a que estas personas clarifiquen las lagunas que la misma ensefianza autodidacta no puede resolver. Creo que puede ser de ayuda para los principiantes desde un buen inicio, y también para aquellos que dada su experiencia musical, ya poseen un buen nivel, al contribuir a la homo- geneizacin de sus conocimientos. ilPREFACIO MUSICA ‘Aunque definida de muchas formas, en esencia, se puede decir que es el arte de orde- nar los sonidos con el fin de crear una determinada emocién en el oyente. I. TERMINOLOGIA La representaci6n de los sonidos musicales se efectiia mediante signos graficos, unos que definen su concepto horizontal, es decir su duracion y otros que definen su con- cepto vertical, su altura. 1.1 VERTICAL L.A El pentagrama: Representado por cinco lineas horizontales y equidistantes entre si. 1.1.2 Las claves: Son unos signos que definen las notas escritas en el pentagrama. Las claves que se usan son la de “sol” y la de “fa” en cuarta; las claves de “do” son muy raramente usadas actualmente. Clave de Sol Clave de Fa 12