BAGATELA N° 1 Op.

6- Bartök

Bagatela: pieza pequeña propia del romanticismo, normalmente compuesta para piano.

Politonalidad

Lo primero que se destaca de la pieza es que está escrita en 2 tonalidades con dos armaduras de clave
diferentes. En este caso la armadura no responde a una tonalidad sino que nos indica más que nada la
colección de alturas que se utilizarán. A este respecto el propio Bartök dice que es un procedimiento “mitad-
serio mitad-broma”, para burlarse del uso de las armaduras de clave en la música contemporánea.

Bartök rechaza una interpretación politonal de la pieza ya que para él se trata de un Do Frigio coloreado de Do
mayor, y se inclina más por una interpretación más polimodal que politonal. Para observar esto del Do frigio
coloreado de Do mayor veamos las colecciones de alturas:

Colección de alturas para la mano izquierda: cuya organización corresponde a la

estructura del modo frigio sobre Do

Colección de altura para la mano derecha: cuya organización corresponde a

la estructura del modo eólico sobre Do #.

En los puntos cadenciales mas destacados de las líneas melódicas ambos modos coinciden en las notas Do-Mi
superpuestas (c. 3, c.5, c.10, c12, c.18) insinuando un reposo sobre Do mayor.

Entre ambas colecciones encontramos 3 notas en común: do#/reb, re#/mib y sol#/lab, lo que en suma nos da
que se usan 11 notas del total cromático. La única nota que falta es el re natural y es para no encimarse con el
reb y así conservar el color frigio.

En cuanto a la estructura, se hace difícil para separar por el trabajo contrapuntístico (agregar la forma...!!!! si
alguien la tiene o lo vemos en la consulta)

Aspecto melódico: Simetrías

 Fuerte presencia del intervalo de 5ta o su inversión, la 4ta. Desde la primera frase c.1 al c.4, el ámbito de
las melodías de ambas manos es de una 5ta.
 En los últimos compases de la frase consecuente de la primer sección, c.7 y 8 se presentan 3 segmentos
inerválicamente equivalentes.
 En la primer semifrase de la 2da sección en la mano derecha la melodía es exclusivamente pentatónica.
Para Bartök era muy interesante la simetría que presenta en espejo el modo pentatónico.
 C. 12, 13 y 14 están puramente en Do# eólico.
 En c. 12 encontramos simetría interválica en espejo con eje en el si natural. Reordenando todas la notas
de este compas en ciclo de 5tas, volvemos a encontrar la 5ta como elemento predominante.
 C.13 hasta 2do tiempo de c.14. sección de 5tas. Encontramos aquí todas las notas de do# eólico
reordenadas en ciclo de 5tas.

 El motivo de c.8 vuelve a presentarse en el 3er y 4to tiempo del c.14 como la inversión de
la retrogradación del original (2-4/4-2). Este último vuelve a presentarse en 1er y 2do tiempo de c.16 y
fianlmente en c.17 reaparece el original. Esto contribuye a la importancia de la simetría en la obra.

 La última frase comienza con una alusión al modo locrio en la mano izquierda.