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compiladores Gabriela Peñuelas Guerrero,

Jannen Contreras Vargas, María del Pilar Tapia López

• Conservación, restauración de metales en Chile, el caso de la colección Casa


Museo Eduardo Frei Montalva y el Parque de las Esculturas • Johanna María Theile y
Orlando Jackson •
3er Congreso Latinoamericano de
Restauración de Metales (septiembre 2009) ISBN: en trámite
Notas Corrosivas. Memorias del 3er Congreso Latinoamericano de Restau- Queda prohibida cualquier forma de reproducción y transfor-
ración de Metales, compiladores Gabriela Peñuelas Guerrero, Jannen mación de esta obra sin la autorización de los titulares de la
Contreras Vargas, María del Pilar Tapia López, México D.F. Escuela Nacio- propiedad intelectual, lo que puede ser constitutivo de delito
nal de Conservación, Restauración y Museografía, Instituto Nacional de (art. 270 y s.s. del Código Penal)
Antropología e Historia. 2010-2011.

2011 Editor Responsable: Héctor Toledano O´Farril.


Diseño Editorial: Augusto Marquet “Chango”
viniciusmarquet@gmail.com

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• BIBLIOGRAFÍA •
C on s e rvac ión , r e s tau rac ión
de m e ta l e s e n C h i l e , e l c a s o
de l a c ol e cc ión C a s a Mus e o
E dua r d o F r e i Mon ta lva y e l
Pa rqu e de l a s E s c u lt u ra s
• Johanna María Theile • Orlando Jackson •
El siguiente trabajo presenta dos casos de estudio desarrollados por los autores, en un
primer plano expondremos lo realizado en el Museo Casa Eduardo Frei Montalva. El
segundo ejemplo corresponde al del Parque de las Esculturas. En el Museo Casa Eduardo
Frei Montalva se ideo un sistema electroquímico para eliminar la profunda suciedad que
presentaban algunas obras de bronce, hierro, cobre, plata y oro. Con poco dinero se puede
lograr un buen resultado si se tiene espíritu de superación y fantasía. ¶ Por otro lado durante
el verano 2007-2008 se conservaron y restauraron las esculturas de metal que presentaban
oxidaciones, decoloración y grafitis en el Parque de las Esculturas; trabajo en el cual se
usaron técnicas tradicionales. Se trabajó mano a mano con el artista, obteniendo un
excelente resultado. De este modo, cumplimos con el objetivo de recuperar el Parque de las
Esculturas para el deleite de los santiaguinos.
Museo Casa Eduardo Frei
Montalva

En enero de 2007 me solicitaron embalar


la casa del ex presidente Eduardo
Frei Montalva en Hindenburg 688,
con la intención de restaurar la casa y
convertirla en el “Museo Casa Eduardo
Frei Montalva”.

También me encargaron la restauración de todos


los objetos de metal y muebles dañados por el tiem-
po, así como la limpieza de los objetos luego de 25
años, durante los cuales la casa permaneció cerrada.
Gustosamente acepté este desafío, ya que me encan-
ta trabajar en la “masa” y no solo dictar clases sobre el
tema de la conservación y restauración del Patrimo-
nio Cultural. El Museo se inauguró el día del aniver-
sario de la muerte de Frei Montalva, el 22 de enero de
2008. Eduardo Frei Montalva fue el último presidente
que gobernó Chile antes del polémico gobierno de
Salvador Allende, el cual nos llevó a 17 años de dicta- mientras se restauraba el inmueble.. Allí se adaptó el
dura bajo el mando de Augusto Pinochet. segundo piso como depósito y también se alberga-
El museo se ubica en la calle Hindenburg 688, una ron los talleres de restauración. Durante los meses
casa construida por el arquitecto Osvaldo Baeza en de mayo, junio, julio y agosto Orlando Jackson reali-
1937, muy del gusto de su madre ( Gazmuri, 2000) , zó las fichas de colección con los datos más impor-
donde se mudó Eduardo Frei en 1943, cuando vol- tantes de cada pieza, además de reportar la restau-
vió de Iquique. En es momento Frei formaba parte ración, conservación y el lugar donde se localizaba
de la Falange con el Partido Conservador, Unificación antes para devolverlo a su lugar en enero de 2008.
Social- Cristiano, lo que se volvió la Federación Social Se ordenaron todo los objetos en cajas según el lu-
Cristiana. En 1948 fue nombrado Ministro de Obras gar donde se encuentraban para facilitar lo que sería
Públicas y Comunicaciones, tiempo después Sena- el futuro montaje.
dor de la República; durante esta época trató de me- La intervención incluyó la limpieza de todos los ob-
jorar las provincias. En 1964, fue elegido Presidente jetos del futuro museo, entre ellos platería y bron-
de la República gracias al respaldo de su partido: la ces con Tarnishild; cobre con agua destilada y jabón
Democracia Cristiana. neutro ya que todos ellos no presentaban proble-
En la casa de Eduardo Frei hay cuadros hermosos, mas de oxidación, solo suciedad. Fue difícil limpiar la
de gusto clásico, con una gran biblioteca de libros platería, pues presentaba una profunda capa negra
algunos de arte, objetos arqueológicos, además de y dura que no salía con ningún químico ni limpieza
muchos regalos de plata, porcelanas, fotografías o mecánica. Finalmente, con apoyo de Anja Staebler,
adornos decorativos. alumna en práctica de la Universidad de Stuttgard y
tras la revisión de bibliografía Dr. Christian Degrigny,
La Fundación Frei ocupa la casa al frente de la logramos diseñar un sistema casero, con el cual se
propiedad, donde se trasladaron todos los objetos obtuvo un excelente resultado, eliminando así la
costra negra de los objetos. Lo anterior demuestra
que con poco dinero también se puede lograr un
buen resultado si se tiene espíritu de superación y
fantasía. Esta técnica se aplicó a una virgen regalada
por el Papa Pio XII, una caja de plata, bandejas de
plata y el ajedrez de oro y plata.
El sistema inventadoconsistió en un alambre de
acero de una bicicleta, una batería chica, un clip de
metal, todo lo anterior sujeto con cinta aislante eléc-
trico. Se conectó la batería y se colocó una pinza al
objeto para producir contacto. Por otro lado, al palo
de acero se colocó algodón remojado con un poco
en bicarbonato de sodio al 2% en su punta y se
aplicó al objeto en cuestión logrando un excelente
resultado. Este tratamiento lo puede realizar cual-
quier restaurador sin contar con un gran financia- Parque de las esculturas de
miento y por esto quiero compartir esta experiencia Providencia (Santiago de Chi-
con mis lectores. le) hoy Museo de Sitio

En el año 1982, Santiago se vio afectado por la


fuerte crecida del río Mapocho, el que causó una de
las más importantes inundaciones del siglo XX en la
capital del país; con el invierno, prácticamente la ri-
bera norte fue destruida a la altura del puente Pedro Restauración de las esculturas de metal del
de Valdivia y el ex puente Padre Letelier. parque de las esculturas:
Por lo cual surgió la necesidad de remodelar el sec-
tor y establecer un espacio urbano para utilizarlo con En este trabajo realizado durante el verano 2007-
fines de creación artística; para ello la Municipalidad 2008, sólo se presentarán las obras más complejas,.
de Providencia y Corporación Cultural de Providen- las que presentaban suciedad, se limpiaron con ja-
cia creó el Parque de las Esculturas. Este parque se bón neutro y agua destilada. La mayoria de los gra-
construyó entre 1986 y 1988 con financiamiento del fitis se eliminaron con este sistema y otras veces,
sector privado, posteriormente se colcaron más y cuando el tema era más complejo, se usó alcohol o
más obras, hoy día tiene más 6.500 metros cuadra- acetona o combinados (50:50). Este es el caso de las
dos de superficie y 38 esculturas de gran formato. obras “Columnas” de Mario Irarrázaval , “Mapocho” y
Al pasar el tiempo, las esculturas sufren con la hu- “Erosiones en el tiempo” de María Soledad Chadwick,
medad relativa alta durante los inviernos santiagui- “Diacronía” de Alejandra Ruddoff, “ Árbol de Bronce”
nos, además el parque se encuentra a las orillas del de Gaspar Galaz, “Percepción” de Lise Timmling Crea
río Mapocho donde existe una gran contaminación y “La Pareja” obra de Juan Egenau.
atmosférica producida por la falta de ventilación ya A continuación compartimos restauraciones más
que Santiago se localiza entre dos cadenas monta- complicadas:
ñosas. Por lo anterior, las esculturas de metal presen-
taban una alta oxidación. También podemos nom-
brar daños por el sol que se reflejan en la pérdida del
color de algunas esculturas. Además los visitantes del
parque han dañado varias esculturas con grafitis.
Aura Castro Núñez: “Yanta – Mandala” Daños:

a. Suciedad general
b. Manchas de corrosión causadas por el agua
c. Daños realizados por el público, que usan las es-
culturas para estudiar, comer, etcétera.

Restauración:

a. Limpieza con agua y alcohol (50:50)


b. Eliminar manchas de corrosión más profundas
con fibra de vidrio.
c. Capa de protección con cera microcristalina, Cos-
moloid H80 disuelta en aguarrás aplicándola con
Dimensiones: 2.10 x 6.00 mts. un paño. La cera Cosmoloid H80 resiste el sol, el
Material: acero, centro de fierro agua y la contaminación ambiental.
B. Estructura de acero
La obra consta de dos piezas, un cono de fierro y
una estructura de acero. Daños:

A. Cono de hierro: presenta una pátina, corrosión artifi- a. Suciedad general


cial, producida por la artista. b. Depósitos gruesos de sarro causados por el riego.
c. “Manchas” más claras debido a la falta de pátina
del acero, probablemente causadas por una reac-
ción química.
d. Manchas de cal y sarro sobre el acero, manchas de
agua por el sistema de riego.
e. Grafitis.

Restauración:

a. Limpieza con agua destilada.


b. El sarro menos profundo se eliminó con jabón
neutro. Las áreas más complicadas se trataron con
compresas de ácido acético (20% en agua), des-
pués se eliminó el químico con agua destilada.
c. Después de limpiar la obra seguramente se va a
producir pátina en los lugares que hoy día no tie-
ne, eliminándose así las manchas más claras.
d. Se protegió el acero con cera microcristalina Cos-
moloid H80.
e. Se eliminaron los grafitis con acetona.
f. Se limpió la caja con la basura y se le pidió a la artis-
ta una nueva tapa.
Patricia del Canto: “La Semilla”

Dimensiones: 4.00 x 1.10 x 0.30 mts.


Material: latón fundido y 13 vigas de acero sol-
dado foto numero 4
Tiene una corrosión artificial que ha realizado
la artista (pátina).

Daños:

1. Suciedad generalizada.
2. Presenta grafitis en su superficie.
3. Manchas producidas por el agua,
lluvia y manguera.
4. Excrementos ácidos de paloma.
5. El latón presenta varias manchas de oxidación y
desprendimiento del metal.

Restauración

1. Limpieza con agua y alcohol


2. Reducir las manchas de corrosión más profunda y
sarro con virutilla fina.
3. En la cúpula de bronce se afirman los pedazos
sueltos con Paraloid 72 B y con un pincel se limpió
la superficie.
4.- Capa de protección con cera microcristalina Cos-
moloid H80.

Oswaldo Peña: “Verde y Viento”

Dimensiones: 2,10 x 1,90 x 0,85 mts


Material: Tubos de acero
(Para la restauración se contó con la colaboración
de María Reyes y otros alumnos de la Universidad de
Chile)

Daños:

1. Presenta oxidación en gran parte de la superficie.


2. Se observa desprendimiento de superficie de co-
lor verde.
3. Excremento de palomas y telas de arañas.
4. Obra muy dañada por la humedad, debido al agua
del riego y también a la lluvia. Mientras trabajába-
mos el equipo de la Sra. Poli, varias veces nos mojó
la escultura, más de todo en la parte de arriba.

Restauración:

Fue una de las obras más difíciles de restaurar.


1. Limpieza con agua destilada y toalla nova.
2. Eliminación de la pintura desprendida con fresas
dentales Dremer o lija fina. En las partes más juntas
empleamos taladro con alargador y fresa dental.
3. Conservación del acero con antióxido gris.
4. Retoque de la superficie hoy oxidada, con acrílico
sintético, el mismo material y color que el original
que se mandó hacer a Sherwin.
Sergio Castillo: “Erupción” Dimensiones: 6,00 x 9,00 x 1,70 mts.
Material: Hierro soldado y pintado

Daños:

1. Presenta gran daño por corrosión, especialmente


en los puntos de unión entre el hierro y el acero,
se desprenden y en la parte inferior de la obra ya
que en este punto se acumula el agua.
2. Desprendimiento en la base de cemento donde
se observó óxido de fierro.
3. Partes de hormigón tenían grafitis.
4. En varias partes de la escultura se observaban fal-
tantes.
5. La pintura se quemó con el sol (IV, UV) por lo cual
perdió su color original.
6. Las tapas de acero están sucias y faltan 5.

Restauración:

Para restaurar la obra adecuadamente me he co-


nectado con el artista, quien me dijo que las tapas
de acero tenían que ser limpias y brillantes para que
reflejaran el sol.
1. Se realizaron los faltantes con fibra óptica y akimet
. El artista realizó las 5.
2.El óxido se eliminó con fresas dentales y en algu-
nas partes más sensibles con bisturí.
3. Las partes desprendidas se afirmaron con poxipol
gris.
4. En la parte inferior de hormigón se eliminaron los
grafitis con fresa dental. Las faltantes se realizaron
con yeso dental ya que el faltante que se realizó
con hormigón se craqueló con el sol y se hizo un
retoque de pigmentos naturales.
6. Sergio Castillo solicitó colocar antióxido gris mar-
ca Sherwin Williams.
7. El artista pidió pintar toda la obra con el tono “rojo
vivo” que fabrica Sherwin Williams, tono que fue
especialmente preparado.
Cristian Salineros: “Semillas” Dimensiones: 4,40 x 2,30 x 11,40 mts.
Material: Acero tejido y remaches de acero
inoxidable

Daños:

1. Suciedad general polvo y elementos como revis-


tas, papeles en la zona central.
2.- Oxidación en las uniones de cada malla. En las
uniones se acumulaba agua que produce oxida-
ción.
3. Desprendimiento de pintura debido a la oxida-
ción.
4. Pintura rayada.

Restauración:

1. Limpieza general de la obra con detergente suave


y en algunas partes donde la suciedad era rebelde
se usó acetona revuelta en agua.
2. Se eliminó la oxidación en las uniones con dremer
y fresas dentales y en algunas partes con
bisturí o lija fina.
3. En todas partes donde se había eliminado el óxido,
se colocó antióxido gris.
4. En las uniones se inyectó Paraliod 72 B para impe-
dir que se acumule nuevamente el agua.
5. Se pintaron las zonas grises con acrílico sintético
en el mismo tono del original.
6. Se colocó cera microcristalina Cosmoloid H80 en
toda la superficie para proteger la obra del sol y de
la humedad.
Carlos Ortúzar: “Aire y Luz” Dimensiones: 9,00 x 0,72 x 0,26 mts.
Material: Acero

Daños

1. Suciedades peral.
2. Oxidación profunda debido a la lluvia ácida y al
riego.
3. Presenta grafitis en la parte de abajo.
4. Desprendimiento de la pintura y en algunas par-
tes hay una pulverización de la pintura.
5. Óxido en el sistema que hace girar la
parte superior.

Restauración:

1. Limpieza de la obra en general con un paño sua-


ve.
2. Eliminación del óxido con Dremer y fresas dentales.
3. Se colocó antióxido a las partes lijadas y posterior-
mente otra capa a toda la escultura.
4. Con base en la maqueta original, en manos de BIBLIOGRAFÍA
Eduardo Armijo, pudimos constatar cómo era ori-
ginalmente, ya que Carlos Ortúzar no alcanzó a GAZMURI, Cristian,
construir su obra, pues falleció y fueron otras per- 2000 Eduardo Frei Montalva y su época, Tomo I,
Editorial Águila, Santiago de Chile.
sonas las que la realizaron distinta. La maqueta tie-
ne un sistema que hace girar la parte superior con
el viento, lo que no lograron en su totalidad. Era de
color anaranjado que no era el tono original y se
decidió pintarlo nuevamente del mismo color rojo
que tenía la maqueta y además quedaban algunas
señas de éste en la obra. El color es un acrílico sin-
tético que fue preparado en Sherwin Williams.
5. Se sacó el óxido en el sistema giratorio con lo cual
hoy día se produce un movimiento cuando la es-
cultura es alcanzada por el viento.
Caracterización de la orfebrería de la
tumba 7 de Monte Albán, OAXACA Gabriela Peñuelas
Guerrero ET AL. ¶ Caracterización por XPS del
empañamiento producido en una nariguera de
oro de la Cultura Calima EMILIO Cano ET AL. ¶ Retos
CARACTERIZACIÓN Y y oportunidades en el análisis composicional
ESTUDIOS TÉCNICOS (XRF) de cascabeles de cobre en diferentes
estados de conservación Niklas Schulze. ¶ Estudio
espectrofotométrico sobre las características
cromáticas de los metales: estado natural,
corrosión y procesos de conservación Manlio
Favio Salinas Nolasco. ¶ Evaluación electroquímica de
pátinas en campanas de bronce del siglo XIX,
Catedral de Cuernavaca, México. Fausto Rodríguez-
Acuña. ¶ Datacion De Piezas Arqueologicas De
Hierro, Mediante Difusion, Aplicando El Modelo
De Matano Angel García Abajo. ¶ Estudio No Destructivo
de Metales: Técnicas basadas en Rayos X
Característicos (XRF, EDX y PIXE). José Luis Ruvalcaba Sil.

Conservación de un objeto asiático procedente


de la Laguna de Guerrero Negro, Baja
California, México Katia Perdigón Castañeda ET AL. ¶
Tratamiento de conservación y restauración
de vasos de plata de la cultura Chimú Luis Enrique ESTUDIOS PARA
Castillo Narrea. ¶ Conservación, restauración de LA CONSERVACIÓN
metales en Chile, el caso de la colección Casa
Museo Eduardo Frei Montalva y el Parque de las
Esculturas Johanna María Theile Y ORLANDO THEILE.

Historia, evolución y revisión del proceso de


eliminación de productos de corrosión en la
ENCRyM María del Pilar Tapia López. ¶ Hilos metálicos en
TRATAMIENTOS DE textiles, una revisión a la intervención Ingrid Karina
CONSERVACION Jiménez Cosme. ¶ Estudio del trifosfato pentasódico
(STP) para su uso como agente de limpieza de
productos de corrosión del cobre Laura V. Balandrán
González Y Manlio F. Salinas.
La Producción Fabril De Textiles De Algodón En El
Centro De México, 1830-1910. Los Primeros Pasos. Raquel ESTUDIOS HISTÓRICOS
Beato King. ¶ Localización de placeres y minas en Oaxaca
prehispánica y colonial: 1300 a 1550 dC Edith ORTIZ DÍAZ.
¶ LOS METALES DEL ÓRGANO TUBULAR DE SAN JUAN
TEPEMASALCO, HIDALGO Jimena Palacios y Esteban Mariño.

LA CONSERVACIÓN DE ELEMENTOS METÁLICOS NO


ESTRUCTURALES EN LA ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XIX
CRITERIOS DE Y XX Soledad Díaz Martínez. ¶ Toque de Midas: La eliminación
INTERVENCIÓN de pátinas de monumentos en bronce Jannen
Contreras y Carolusa González. ¶ Arqueología de la mínima
intervención para metales Mauricio Benjamín Jiménez Ramírez.
¶ PRIMEROS RESULTADOS DE LA RESTAURACIÓN MEDIANTE
TECNOLOGÍA LÁSER DE METALES ARQUEOLÓGICOS
Joaquín Barrio Martín et al.

Reintegración formal en metales. Intervención de


una lámpara de latón plateado del siglo XIX Marcela
López Arriaga. ¶ Estudio de caso de paño cubre cáliz
bordado: limpieza de hilos metálicos en textiles;
deterioro por productos inadecuados y posibles
Estudio dE caso
alternativas A. Lucía Villarreal Castillo. ¶ La Conservación
Integrada de Dos Anillos Metálicos de Origen
Prehispánico: El Caso del Proyecto El Salitre
Isabel Medina González.

Conservación de cañones del periodo colonial,


que forman parte del patrimonio cultural de la
ciudad de San Francisco de Campeche Diana Arano
Recio. ¶ Técnicas electroquímicas aplicadas a la
conservación de un ancla del siglo XIX expuesta
a la atmósfera marina en la Ciudad de Campeche,
México Marco Antonio Hernández Escampa-Abarca. ¶ Fuentes y Es tu di o dE
mobiliario urbano de hierro colado del siglo XIX c aso: hi er r o
Mauricio B. Jiménez y Ánger E. García. ¶ El medio ambiente de la
República de Cuba y su influencia en el deterioro
del hierro y el bronce. Algunos métodos para su
evaluación, conservación y protección Ana E. Cepero Acán.
3clrm
COMITÉ ORGANIZADOR

J a n n e n Co n t r e r a s Va r g a s , G a b r i e l a P e ñ u e l a s G u e r r e r o, M a r í a d e l P i l a r Ta p i a Ló p e z y J o h a n a M . T h e i l e B r u n s

COMITÉ CIENTÍFICO

• D a lva C r i s t i n a B a p t i s ta | I n s t i t u to d e Q u í m i c a , U n i v e r s i d a d d o E s ta d o d o R i o d e J a n e i r o | B r a s i l •
• J a n n e n Co n t r e r a s Va r g a s | E s c u e l a N a c i o n a l d e Co n s e r va c i ó n , R e s tau r a c i ó n y M u s e o g r a f í a | M é x i co •
• S o l e d a d D í a z M a r t í n e z | I n s t i t u to d e l Pat r i m o n i o C u lt u r a l d e E s pa ñ a | E s pa ñ a •
• M a r c u s G r a n ato | M u s e o d e A s t r o n o m i a y c i e n c i a s A f i n s | B r a s i l •
• G a b r i e l a P e ñ u e l a s G u e r r e r o | E s c u e l a N a c i o n a l d e Co n s e r va c i ó n , R e s tau r a c i ó n y M u s e o g r a f í a | M é x i co •
• K at i a P e r d i g ó n C a s ta ñ e d a | Co o r d i n a c i ó n N a c i o n a l d e co n s e r va c i ó n d e l Pat r i m o n i o C u lt u r a l | M é x i co •
• M a r í a d e l P i l a r Ta p i a Ló p e z | E s c u e l a N a c i o n a l d e Co n s e r va c i ó n , R e s tau r a c i ó n y M u s e o g r a f í a | M é x i co •
• J o h a n a M a r i a T h e i l e B r u n s | U n i v e r s i d a d d e l D e s a r r o l lo y U n i v e r s i d a d d e C h i l e | C h i l e •

AGRADECIMIENTOS

A l a s i n s t i t u c i o n e s i n v o lu c r a d a s : E s c u e l a N a c i o n a l d e Co n s e r va c i ó n , R e s tau r a c i ó n y M u s e o g r a f í a “ M a n u e l d e l C a s t i l lo N e g r e t e ”,
I n s t i t u to N a c i o n a l d e A n t r o p o lo g í a e H i s to r i a INAH , S e c r e ta r i a T é c n i c a d e l INAH , I n t e r n at i o n a l Co u n c i l o f M u s e u m s , Co n s e r vat i o n
Co mm i tt e e , M e ta l W o r k i n g G r o u p ICO M - CC , a l G r u p o L at i n o a m e r i c a n o d e R e s tau r a c i ó n d e M e ta l e s , a l a S o c i e d a d D e f e n s o r a d e l
Pat r i m o n i o A r t í s t i co d e M é x i co SO D ETAM .

A todos los involucrados en la organización del 3er CLRM

L i l i a n a G i o r g u l i C h áv e z , i n g r i d j i m é n e z co s m e , I l s e C i m a d e v i l l a C e r v e r a , G ó n z a lo B e c e r r a P r a d o, Va l e r i a M a c í a s R o d r í g u e z ,
Lo u r d e s G ó n z a l e z J i m é n e z , D i e g o G ay ta n M e r t e n s , A n a c a n i R a m ó n P e d r e r o, Ad r i a n a V e g a C a r r i l lo, J e s s i c a V e r a Ta m ayo, D i e t e r
R a m í r e z R u v i e r a , P i l a r H e r n á n d e z Co co n i , Á n g e l G a r c í a A b a j o, J a i m e I b á ñ e z H e r n á n d e z , J o r g e M e n d o z a B au t i s ta , V í c to r A r t u r o
Q u i n ta n a Va l d é s , Pa b lo C a s t r o G o n z á l e z , J o s é A n to n i o J u r a d o Lu n a , E r i k A l f r e d o G a o n a R o d r í g u e z , Z a r a i M . G a r c í a C e r va n t e s ,
Pat r i c i a M e j í a , D av i d E s t r a d a B a r r i e n to s , R o s a r i o C e r n a G a r c í a , L e o n a r d o Vá zq u e z , G e r a r d o A l b a r r á n d e A l b a , C a r lo s F lo r e s
E s p i n o, M a r i a n a A l m a r a z R e y e s , Ed g a r Ed ua r d o A lva r a d o R í o s , S a n d r a M a r í a Á lva r e z J a c i n to, E n r i q u e A r é va lo A r i s t e g u i , X i m e n a
A l e j a n d r a B r u n a L e m a , M a r í a E u g e n i a D e s i r e é B u e n t e l lo G a r c í a , G i l b e r to Co r o n e l F e r n á n d e z , M i t z i Va n i a G a r c í a To r i b i o, M a r í a d e l
S o co r r o J i m é n e z To r r e s , A n a L a n z a g o r ta C u m m i n g , E m m a n u e l L a r a B a r r e r a , M a r i a n a Ló p e z M a r t í n e z , R e b e c a G ua d a lu p e M a q u e d a
G a r r i d o, M a r í a F e r n a n d a M a r t í n e z R o c h a , D a m a r i s M a r i a n a M é n d e z Va l d é s , To m a s M e r a z C a s ta ñ o, Lo u r d e s N o e m i N ava J i m é n e z ,
S o f í a H e l e n a N ava r r o M i r a n d a , H u g o Pa lo m i n o Co r t é s , A n a J u l i a P o n c e l i s G u t i é r r e z , M i t z y A n to n i e ta Q u i n to Co r t é s , R e b e c a Ab i g a i l
R o d r í g u e z B u i t r ó n , J o s é E z e q u i e l R o m e r o C h áv e z , R e b e c a R o s e n d o Co r o n a , Á lva r o S a n t i l l á n B u e y e s , O l i v i a D í a z , Ed ua r d o G r au e ,
F r a n c i s co S ot e lo y V i n i c i u s M a r q u e t, A C h r i s t i a n D e g r i g n y y D av i d H a l l a m .
Conse jo Nacional par a la Cultur a y las Ar tes

Consuelo Sáizar Guerrero


Presidenta

INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA

Alfonso de Maria y Campos Castelló


Director General

Rafael Pérez Miranda


Secretario técnico

Luis Ignacio Sainz Chávez


Secretario Administrativo

ESCUELA NACIONAL DE CONSERVACIÓN,


RESTAURACIÓN Y MUSEOGRAFÍA “MANUEL DEL CASTILLO NEGRETE”

Liliana Giorguli Chávez


Pablo Gómez Porter Directora Martha I. Hernández Ramos
Secretario Académico y de Investigación Jefa del Departamento de Asuntos Escolares

Gonzalo Becerra Prado Jesica Vera Tamayo


Subdirector de Planeación y Servicios Educativos Jefa de Control y Servicios Administrativos

Ilse Cimadevilla Cervera Paola Karina Gutiérrez Benítez


Jefa Académica de la Licenciatura en Restauración Jefa del Departamento de
Biblioteca y Centro de Documentación
Carlos Madrigal Bueno
Jefe Académico de la Maestría en Conservación Valeria Macías Rodríguez
y Restauración de Bienes Culturales Inmuebles Jefa del Departamento de Educación
Continua y Descentralización
Andrés Triana Moreno
Jefe Académico de la Maestría en Museología Anacani Ramón Pedrero
Área de Diseño y producción
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Coordinadora de la Especialidad en José Antonio Jurado Luna
Conservación y Restauración de Fotografías. Área de Informática

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Editor responsable: Héctor Toledano O´Farril.


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ponencias presentadas durante el 3er
Congreso Latinoamericano de Restauración
de Metales, México 2009 ¶ Ejemplar único
producido durante 2011 en La casa del
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#17, Jardín Balbuena. Cp. 15900. México,
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en Chile, el caso de la colección Casa Museo
Eduardo Frei Montalva y el Parque de las
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casa de manera anacrónica. Las familias
tipográficas utilizadas fueron Espinosa y
Miryad Pro en sus distintos pesos.
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