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FACULTAD DE ARTE
LICENCIATURA EN ACTUACIÓN
MERIDA - VENEZUELA
La siguiente investigación trata sobre dos recursos teatrales: Las estrategias aportadas
por Tadeusz Kantor sobre el bio-objeto y la técnica actoral del teatro del objeto para la
construcción del personaje. Por cada una se ha propuesto una definición, una caracterización
representativa al ente de estudio. Por esta razón ha servido como referente el establecer la
teoría y la práctica a través de ejercicios que permita afirmar dicha técnica como herramienta
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PLANTEAMIENTO DE LA PROPUESTA
respecto al trabajo del actor y por tanto al diseño del personaje, el método de Stanislavski
supuso un momento de evolución tanto a nivel escénico como a nivel textual por la relación
dialógica que mantienen estas dos dimensiones del teatro. Nociones como la memoria
emocional, las circunstancias dadas, las tareas de los principios inamovibles en el terreno de
personajes, a favor de un nuevo modelo que genera mayor verosimilitud y realismo. Pero
también es cierto que ha ocupado una posición dominante y excluyente en el sistema teatral
que relega a la periferia otras tendencias cuyas aportaciones no resultan menos atractivas.
Las reacciones contra el naturalismo, que priorizaron el trabajo físico y rítmico del
transformaron radicalmente el teatro aunque más tarde quedaran desplazadas. Tal es el caso
de las vanguardias históricas que durante el primer tercio del siglo XX abogaron por un teatro
puro y autónomo cuyas leyes se ciñeran exclusivamente a las del arte. En consecuencia, el
manifestaciones han recuperado una concepción vanguardista del personaje y han demostrado
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su potencial escénico más allá de la época en que se originó. Cuando se desea censurar el
través de estas formas no implica necesariamente una disminución de la calidad artística. Por
obra. Comúnmente se les atribuye una deshumanización fácil de aceptar, pero puede que sólo
se produzca de forma aparente puesto que la síntesis que realizan respecto a sus referentes
estado puro. Además, han ejercido una notable influencia en autores, obras y personajes
espacio vacío de Peter Brooke, Técnica de comedia del arte y La técnica de William Layton,
que son impartidos por los profesores de cada año para lograr la construcción de un
correspondiente.
Actuación IV donde el profesor Freddy Torres asoma la complejidad que tiene el manipular o
conectarse con un objeto, iniciando con un ejercicio la mayoría de sus clases, “LA SILLA”
donde el actor atraviesa por un par de estímulos que con la práctica deberá llegar al control
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Es por ello que el presente trabajo de grado plantea utilizar las técnicas y
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OBJETIVO GENERAL
JUSTIFICACIÓN
técnicas ofrecidas para la formación correcta del actor han sido bases para el estudio, es por
ello que a través de esta constante evolución el actor contiene en sus manos una variedad de
herramientas de las cuales elige las que sean necesarias y correctas para dicha formación.
talleres y aprender a programar los robots humanoides, los cuales se convertirán en los
Por lo tanto es evidente que la línea investigación planteada sobre el método estudiado
objeto trae consigo herramientas para el vínculo entre el actor/objeto y la manipulación del
mismo en escena, partiendo de que el objeto tiene su propia alma, sensibilidad y emociones
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El actor debe realizar un estudio previo para la construcción del personaje en el cual
se debe construir la conexión con el partener a través de ejercicios que complementan las
características físicas y psicológicas del personaje. Es por ello que en dicho método es
necesario que el actor cree un vínculo con el objeto para llegar a convertirse en uno solo
donde el actor renuncia a su parte humana para ser transformado a la que le entrega el objeto.
Es así como la conexión actor/objeto ofrece una manera o forma para la confrontación
de los nuevos actores robots en escena, donde el actor a través de un trabajo previo podrá
crear una conexión con el robot y lograr una buena interpretación impulsando al objeto en
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PROPÓSITO
introduciendo en las artes intentando crear una unión de las mismas y con los nuevos robots
diseñados para la interpretación es necesario traer a este siglo los estudios hechos por
directores como Tadeusz Kantor, Ana Alvarado y la muñequización del teatro del objeto, en
vínculo que se puede llegar a lograr entre el objeto/actor y el estudio previo para una buena
interpretación.
Al traer a la práctica o ensayo las técnicas ofrecidas por dichas técnicas, las actrices
podrán lograr abrir su imaginación, crear los vínculos entre el objeto seleccionado y
comenzar así a desprenderse de su humanización, para luego conectarse con su partener y ser
de ellas dos un mismo universo junto a los objetos requeridos para la puesta en escena.
Es allí en ese instante donde se podrá entender lo importante que es tener en cuenta
que los objetos no son solamente objetos, si no que pueden llegar a despertar recuerdos en el
Es por ello que el siguiente trabajo de grado tiene como propósito construir a través
del bio-objeto de Tadeusz Kantor y el teatro del objeto un personaje en el cual se permita
demostrar en la puesta en escena su vínculo con el objeto accionado o seleccionado para ser
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parte del personaje donde las actrices de la obra logren soltar su humanización para
En la vida el ser humano inicia el contacto con los objetos desde que nace hasta que
una manera de transformarlo es el hecho de convertir el objeto en suyo y dejarse llevar por lo
estudio desde el momento en que el objeto dejo de ser “objeto” para posicionarse en
“interprete” es por eso que la experiencia de autores como Ana Alvarado, Jorge Eines y el
investigación un estudio profundo del “teatro del objeto”, donde en Argentina conserva un
grupo de teatro llamado “El periférico de objetos” en el cual desarrolla sus inquietudes por
del mismo. “La manipulación es un montaje de cuerpos, el cuerpo del actor y el del objeto.
Ambos son fragmentos de un cuerpo mayor que constituyen juntos: el sistema del teatro
Brasil).
Es así como la directora define al teatro de objetos y crea una similitud entre el cuerpo
del actor y el cuerpo del objeto los cuales pueden ser manipulados de la misma forma.
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Este sistema está constituido por secuencias o segmentos, en
–Brasil)
puede lograr construir una conexión con el objeto para una mejor interpretación actoral.
Tadeusz Kantor, director, actor, pintor, autor y escenógrafo. Concibe en sus obras
una concepción de arte y teatro, su manera de ver las cosas, su forma de trabajar y sus
herramientas para tratar con los actores, el espacio y el objeto hacen de su mundo y sus
expresa como su experiencia a través de los años le hace entender el significado de objeto
haciéndolo parte del actor en sus obras. “Ese objeto tenía una peculiaridad: órganos propios
y vivos: los ACTORES. Por eso lo llame Bio-Objeto” (Kantor, 2010, p. 200).
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Para Kantor los bio-objetos no eran atrasos para el actor ni mucho menos un
decorado o algún objeto que fuera parte del vestuario, si no, que reforzaba la manera de
p. 201)
En el blog Teatro Físico Lecoq & Clownde Pablo Gershanik se encuentra una
descripción del teatro de objetos por Philippe Genty, donde recorre por partes las maneras de
universo lleno de una totalidad, donde podrá crear, construir, vincularse e incluso ser parte
del objeto llegando hasta el alma de el para unirla con la suya y hacer de los dos una
totalidad.
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juego de proyección, ocupa el objeto con sus emociones sin
CRONOGRAMA
Búsqueda de la línea de
Lectura de la información
encontrada.
Búsqueda de ejercicios
relacionados a la línea de
del personaje.
Selección de la obra
Rojas.
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menguada” de Rómulo Gallegos.
Lectura de la obra de
Asignación de personaje.
Ver largometraje de la
hora menguada.
Comprensión de la lectura
de la obra.
Matices de voz.
por tener.
personaje.
Discusión, anotaciones.
Memorizar el texto.
Training de ejercicios:
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animal elegido, improvisación con
mencionados anteriormente.
En estas improvisaciones
Luego de recrear la
la memoria y el objeto.
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Puesta en escena.
BIBLIOGRAFIA
Ana Rocío Dávila, (24 Enero, 2016). El Teatro Revolucionario De Tadeusz Kantor.
kantor/
Pablo Gershanik, (s.f). Teatro de objetos por Philippe Genty. Lugar de publicación:
de-objetos.html
http://www.analvarado.com/p/el-actor-en-el-teatro-de-objeto.html
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