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Belén Niro G.

HISTORIA 2 – SEGUNDO PARCIAL

Obra Capilla Ronchamp


Autor Le Corbusier
Estilo o corriente Modernismo
Año Siglo XX, terminada en el 1954
Lugar Ronchamp, Francia. Sobre la colina de Bouremont
Principio Constructivo  Principio Estereotómico: se puede observar en
los muros de mampostería pesada y argamasa,
a pesar de no ser portantes.
 Principio Tectónico: en la estructura que
soporta que soporta la cubierta (conjunto de
pilares) que consiste en una serie de pilares
dentro del muro que son los que sostienen el
techo
Sistema Constructivo Sistema constructivo de hormigón armado (conjunto de
pilares escondidos en la mampostería, cubierta)
Elementos constructivos  La estructura de HA
 Forma orgánica de HA y muros de ladrillos
 Encofrado de madera para HA
 Tabla de cálculo para HA

Materiales constructivos  Materiales industriales (HA, Acero, Vidrio) y


naturales propios orgánicos (piedra, madera)
 Hormigon Armado (cemento portland, arena
lavada, agua, grava de basalto y variedad de
aceros)
 Madera para los encofrados
 Vidrios de diferentes colores en las
sustracciones murarias (juego de luces,
diferentes colores)
 Pintura
 Ladrillo (muros)
Elementos Arquitectónicos  Las formas, las luces y los colores exteriores
 Luces de diferentes colores
 Espacios dejados entre la pared y azotea, son
como pozos con luz asimétrica.
 La losa no está sustentada por el muro, sino por
un conjunto de pilares
 La ornamentación es el resultado de los mismos
elementos constructivos
 El cerramiento curvo, como una doble cáscara
 El muro como definidor de espacios.
Poética Le Corbusier se inclinó hacia la idea de una iglesia
subterránea excavada en la roca e inclinada por una
serie de perforaciones abiertas, a través de las cuales la
luz filtraría al interior. Los espacios dejados entre la
pared y la azotea son como pozos con luz asimétrica. El
edificio en sí mismo es una estructura
comparativamente pequeña, con paredes gruesas, la
azotea vuelta hacia arriba apoyada en las columnas
encajadas dentro de las paredes.
Aprovecha las cualidades expresivas de los materiales y
su color blanco dominante en los muros, oscuro en la
cubierta y vidrieras de colores en las ventanas, que
crean fuertes contrastes de luz en el interior, la luz
recordando el simbolismo de las catedrales góticas a
través de los vitrales muestra el respeto por el pasado
por parte de Le Corbusier. Creó un eco visual del
paisaje.
Los gruesos muros parecen sostener la obra, pero no es
así, son solo macizos en apariencia ya que la cubierta
no apoya de forma continua en el muro, quedando una
rendija entre ambos. La iglesia es de una austeridad y
sencillez.
Retórica Curvatura de los muros que al doblarse soportan el
peso de la cubierta, sensación de confinamiento. Las
aberturas de las paredes son para reforzar la naturaleza
del espacio y la relación del edificio con sus
alrededores, provoca sensación de arq. Humanizada y
permite al individuo integrarse a ella. La poca luz se
filtra, al mismo tiempo que acaricia y desvela la forma
entre la oscuridad y penumbra, hace perder referencia
de la realidad y confunden los limites creando un lugar
de recogimiento y misterio.
Le Corbusier ha concebido la obra como un objeto
plástico, una escultura al aire libre relacionada con el
espacio natural, de gran intensidad y fuerza. Se
preocupa por el movimiento de los volúmenes.
Obra Catedral de Notre Dame
Autor Obispo de Sully
Estilo Arquitectura gótica
Año 1163
Lugar Paris, Francia
Principio Constructivo  Tectónico: predominantemente tectónico en toda
la estructura del edificio. Las vidrieras son
tectónicas, pero en apariencia se lee
estereotómica. Se da en los arbotantes de la
catedral, que deriva las presiones de las bóvedas.
En las bóvedas hay una apariencia estereotómica,
pero son en realidad tectónicas
 Estereotómico: en la fachada y partes de los
muros. En la arcada continua en el interior
Sistema Constructivo  Murario (muro de las vidrieras), silleria
 Abovedado: el desarrollo del arco apuntado arma
la bóveda de crucería.
 Nervado: tiene nervios en la bóveda de crucería
que logra la estabilidad
 Monolítico: experiencia de la cimentación
Elementos Constructivos  Arbotante: el empuje de la nave central llevado
sobre los lados mediante los arbotantes.
 Arco ojival: permitían cubrir mayores luces
(verticalidad)
 Bóveda de crucería: esfuerzo de empujes
localizados
 Pináculo: van sobre los piñones y sobre ciertas
puertas mayores. Dan mayor peso al contrafuerte.
 Aguja: en la intersección de la nave central y el
crucero.
 Contrafuerte: recibe cargas transmitidas por los
arbotantes
 Muro de piedra labrada: en la fachada y en el
interior
 Cerramientos exterior en madera y cerámica
Materiales constructivos  Piedra labrada
 Vidrio de colores
 Madera para la estructura de techo superior.
 Cerámica de techo a dos aguas
 Pintura y artesonados de altares integrados al
muro
Elementos arquitectónicos  Rosetones: grandes aberturas circulares situadas
en los piñones del crucero y sobre la fachada
 Manejo de la luz como elemento plástico para
articularse con la vidriera
 Muro vidriera: permite el acceso de la luz
 Ornamentación: interpretación de la flora local
 Vitraux: pintura arq. Con escenas bíblicas
 Triforio: galerías de arcadas
 Gárgolas: proyectan las aguas pluviales
 Deambulatorio: espacio que rodea al altar mayor
por donde pueden transitar los fieles.
 No hay cúpula en el gótico
Poética Espacio de ingravidez logrado por naves laterales y la
central de un único espacio integrado (la diafanidad). La
vidriera y la estructura a partir del arco apuntalado,
bóveda de crucería y arbotantes logran el efecto plástico
de ingravidez y diafanidad. Triunfo de la tecnología
gótica.
Esta catedral resume todos los caracteres del estilo
gótico con planta en forma de cruz latina y vasta
superficie, se divide la fachada en 3 zonas verticales y 3
zonas horizontales. A los costados se encuentran los
contrafuertes, arbotantes, pináculos, torrecillas y
gárgolas.
Es puramente interior.
Retórica Cuenta la vía dolorosa, los vitrales muestran a María
como la inspiración (cuya función principal era catequizar
a los feligreses), procuran también lograr adquirir un
lugar en el cielo. Verticalidad del edificio ya que tenía un
sentido simbólico de llegar al cielo y de hacer sentir al
hombre su pequeñez ante la grandeza de Dios, también
con la utilización de la luz, un elemento sagrado
relacionado con la divinidad. Las vidrieras llenas de
simbologías
Obra Villa Rotonda
Autor Andrea Palladio
Estilo Manierismo
Año 1552
Lugar Vicenza, Italia
Principio Constructivo  Tectónico: en la cúpula y en el pronaos. En los
pórticos hexástilos
 Estereotómico: en los muros
Sistema Constructivo  Murario: presencia del muro horadado
 Monolítico: muros, unidad de la materia
 Nervado: nervios para sostener la cúpula.
 Abovedado: sistema de bóvedas por la cúpula
 Adintelado: en las aberturas de las fachadas y
también en las interiores
 Arquitrabado: conjunto del orden más
entablamento
 Trilítico: 2 pies derechos y un elemento
horizontal
Elementos Constructivos  La cúpula central: gran sala circular cubierta por
una cúpula.
 Muros: muros estereotómicos
 Bóvedas: en los pasillos
Materiales Constructivos  Materiales cerámicos (tejas y ladrillos): muro de
mampostería
 Madera: en la estructura del techo
 Piedra
 Estucado
 Mármol
Elementos Arquitectónicos  Planta en forma de cruz griega (cuadrado
inscripto)
 Lucernario en la cúpula
 Cúpula realizada por anillos superpuestos
 Frescos en el interior de la cúpula
 Centralidad y axialidad
 La geometría se basa en el cuadrado y en el
círculo (en los ejes y el centro)
 Pintura y escultura
 4 fachadas (4 pórticos): simetría en los cuatro
lados de la casa
 Frontón griego (pórtico hexástilo griego)
 Escalinata de acceso a los pórticos
 Columnas importantes con órdenes y frontón
 Balaustrada por dentro
Poética Espacio centralizado conformado gracias a la cúpula
central. Rotonda central rematada por una cúpula
entorno a la cual se organizan los 4 pórticos hexástilos
de estilo jónico. Sistemas de bóvedas. Es simétrica,
utiliza volúmenes puros y es centralizada.
Retórica Estrecha relación entre paisaje y arquitectura. La
naturaleza se intenta transformar mediante arquitectura
en objeto de contemplación. Axialidad y centralidad. Se
integra visual y físicamente con el entorno.

Obra Casa Tassel


Autor Víctor Horta
Estilo Art Nouveau
Año 1892
Lugar Bruselas, Bélgica
Principio Constructivo  Estereotómico: en los muros medianeros y
fachada (autoportantes).
 Tectónico: podemos ver en la obra en el interior,
porque es una losa de bovedilla con dos pies
derechos de hierro (orden en hierro). La
estructura es visible en el interior
Sistema Constructivo  Murario: en las paredes (autoportantes)
 Dos pies derechos de hierro y un elemento
horizontal (losas bovedillas) (que conforman
todo el esqueleto estructural)
Elementos Constructivos  Estructura metálica con vigas y soportes de
hierro (visible en el interior)
 Tejas (techo) y ladrillos (muros)
 Losas bovedillas
 Escalera a modo de obtener planta libre
 Sillares de piedra
 Muros como cerramientos
 Concreto
Materiales Constructivos  Hierro
 Materiales cerámicos (tejas, ladrillos)
 Madera
 Vidrio
 Cemento para el concreto
 Piedra
Elementos Arquitectónicos  Mosaicos (en revestimientos)
 Predominio de las curvas sobre las rectas
 Ordenes de hierro: inspirados en motivos
vegetales
 Riqueza y detallismo en la ornamentación
 Uso frecuente de motivos vegetales
 Vitrales: con forma orgánica y vidrios de colores,
se pueden apreciar en el bow-window del frente
 Simetría en planta y fachada
 Esteticismo refinado
 Dinamismo de las formas
 Planta libre
 El papel de la nueva escalera (discurso de hierro)
 Paredes como cerramiento y no como soporte
 Fachada con grandes superficies acristaladas
para mejorar la iluminación
 Balaustrada de hierro de forma orgánica.
 Recubrimiento de sillares de piedra
 Espejos enfrentados que multiplican el espacio
interior
 Juego de luces interiores
 Hierro con significado expresivo
 Estructura expuesta: la estructura interior está
exhibida y es utilizada con el curso del diseño,
fundiéndose con la ornamentación de los
espacios por medio de piezas de hierro
ornamentales adosadas a ellas.
 Línea de golpe de látigo (línea Horta): un
inagotable surtido de formas bidimensionales,
resultado de un estudio minucioso de plantas y
flores. Están presentes en suelos, paredes y
techos, serpentean, se interlazan , ondean y
ascienden por las montantes del
acristalamiento, rodean las patas de los
muebles, su presencia es a veces excesiva,
desborda todos los requisitos de la construcción.
Se encuentran presentes en forma de
ornamentos de hierro, pinturas y mosaicos.
Poética Los techos acristalados que dejaban pasar la luz a los
pisos inferiores además de contribuir a la iluminación
crean una amplificación del espacio vertical. Fachada
con grandes superficies acristaladas para mejorar la
iluminación
Retórica La naturaleza aparece trasplantada a este mundo de
libertad y fantasía. Odisea entre los materiales. Primera
obra arquitectónica que el hierro adquiere significado
expresivo. La fachada de piedra con bow-window en el
medio es típica del lugar de implantación y busca unir a
la casa a su contexto. Las líneas curvas y orgánicas
predominan ampliamente en el diseño, creando un
espacio altamente dinámico. Las formas de la
naturaleza aparecen trasplantadas en el diseño que
transmite la sensación de libertad y hasta fantasía

Obra Catedral de Chartres


Autor El obispo Renaud, la sociedad y los maestros de obras
Estilo Arquitectura Gótica
Año 1193-1220
Lugar Chartres, Francia
Principio Constructivo  Tectónico: vidriera y estructura de techo
 Estereotómico: en la fachada y muros
Sistema Constructivo  Murario: el muro aparece como muro de piedra
labrada y ladrillo
 Abovedado: el desarrollo del arco apuntado
armaba la bóveda apuntalada
 Nervado: nervios en la bóveda
 Monolítico: experiencias de la cimentación
Elementos Constructivos  Arco apuntalado
 Bóveda acanalada
 Arbotante
 Armazón
 Cripta
 Transepto
 Pináculos
Materiales Constructivos  Piedras
 Vidrios
 Madera (estructura del techo)
 Plomo (para unir los vidrios)
 Pinturas (mezcla de cal y agua) color naranja,
rojo, azul y dorado)
 Materiales cerámicos
Elementos Arquitectónicos  Rosetón
 No hay cúpula
 La luz como elemento plástico, fundamental y
de extrema importancia.
 Triforio
 Espacio liviano creado y logrado por la
verticalidad de las naves laterales
 Torrecilla
 Coronación o remate a modo de frontón
triangular
Poética Vitrales para la luz y alivianar el muro. Materiales,
estructura, arco apuntalado para disminuir el empuje.
Bóveda de crucería, arbotante y contrafuerte para la
posibilidad de los vanos en los muros.
La utilización de los arcos apuntalados y de las bóvedas
de crucería creó una sensación de movimiento
ascendente, una sensación de ingravidez, que implicaba
la energía de Dios.
Retórica La luz representaba la presencia de Dios, el azul chartres
admirado por su pureza era el color digno de la Virgen
María. Los vitrales muestran a María como la
inspiración. Reafirmar la autoridad de la iglesia y la
salvación de la túnica. Verticalidad del edificio que tiene
un significado simbólico de llegar al cielo.

Obra Torre Eiffel


Autor Gustave Eiffel. Arquitecto: Stephen Sauvestre
Estilo Revolución Industrial
Año 1887-1889. Siglo XIX
Lugar Paris, Francia
Principio Constructivo Puramente tectónico: en los ensamblajes y en las
estructuras de hierro
Sistema Constructivo Sistemas prefabricados , abullonados, soldados: esto
se puede observar en la unión de las piezas que
conforman las estructuras. Sistema de montaje y
desmontaje (montable-desmontable)
Elementos Constructivos  Armazón de pilares: se unen con juntas rígidas
para lograr estabilidad lateral
 Estructura de acero: utilización de estructura
tipo cerchas
 La construcción en altura desde el núcleo hacia
arriba
 Montacargas
 Cimiento de hormigón
 Arcos: tienen como función endurecer la
estructura de la base
 Arco de medio punto en la base y arco
apuntado en la punta
Materiales Constructivos  Hierro forjado: erigido bajo la forma de piezas
estructurales fijadas por remaches
 Acero
 Remaches
Elementos Arquitectónicos  La posición filosófica, la forma sigue a la
función
 Desmaterialización del muro
 Sistema estructural industrializados
 Planta libre (comercial)
Poética Se utilizaron piezas metálicas ensambladas entre sí, ya
que son materiales prefabricados y de fácil montaje y
desmontaje. Es muy aireada y posee robustez de sus
materiales.
Retórica Esta obra tenía la intención de ser paradigma de la
época de Paris, es la estructura más alta de la ciudad

Obra Palacio de cristal


Autor Joseph Paxton
Estilo Revolución Industrial. Arquitectura Positivista
Año 1851
Lugar Hyde Park, Londres. Inglaterra
Principio Constructivo  El principio tectónico podemos ver en la obra
en los ensamblajes y en las estructuras de
hierro.
 La pieza de vidrio es estereotómica, pero al
poner en conjunto es tectónico
Sistema Constructivo  Sistemas prefabricados, abullonados,
soldados: esto podemos observar en la unión
de las piezas que conforman las estructuras
Elementos Constructivos  Reinterpretación de órdenes (diversos, ahora
en hierro)
 Capiteles de las columnas del Palacio
 Armazón de pilares: se unían con juntas rígidas
para lograr estabilidad lateral.
 La estructura de acero
 Cerramientos horizontales en bovedillas
 La construcción en altura desde el núcleo
hacia arriba y desde el núcleo hacia fuera.
 El tensor
 Estandarización y repetición de los módulos
Materiales Constructivos  Hierro forjado
 Columnas y vigas de fundación
 Vidrio
 Acero
Elementos Arquitectónicos  Desmaterialización del muro (vidrios)
 Bovedilla de hierro con vidrio (bóveda de
cañón)
 Posibilidad de redefinir permanentemente los
espacios interiores
 Sistema estructural industrializado
 Cambia el concepto de las grandes luces
 Espacio exterior
Poética El vidrio para la luminosidad y liviandad. Hierros y
aceros como estructuras innovadoras. Generosidad
del hierro, ya que no tiene límites de utilización.
Aporta iluminación y vista infinita. Espacio interior
integrado con el exterior.
La estructura del Crystal Palace se convirtió en
revolucionaria no sólo por su dimensión y concepto,
sino también por estar realizado íntegramente a base
de materiales estandarizados y modulares.
Una serie de filas de pilares se alineaban sobre el
perímetro generando los pórticos que daban
estabilidad al conjunto. Entre ambas familias de
pórticos se extendía el eje principal del recinto, que
estaba coronado por una monumental bóveda de
cañón de 600 metros de longitud. En la construcción
también se podían apreciar las primeras vigas en
celosía diseñadas para minimizar su peso
garantizando su resistencia y que se utilizaron para
generar los distintos forjados.
Retórica La liviandad que se logra y de la iluminación natural a
través de los paños de vidrios y de las estructuras
ligeras. La belleza de sus líneas, su simplicidad y gran
tamaño, la excelente luminosidad que proporcionó
sus espacios interiores. El sistema tectónico en esta
obra es una expresión de poder ya que el hombre le
gana a la gravedad. Integrado a la naturaleza, flota
reflejando en el gran espejo de agua. Objeto de
contemplación. Es una gran bóveda de cristal sin
límites visuales
Obra Villa Savoye
Autor Le Corbusier
Estilo Modernismo
Año 1929-1931
Lugar Poissy, Francia
Principio Constructivo  Altamente tectónico: pilares retraídos.
Aparentemente estereotómico en cuanto a su
composición formal ya que aparenta ser un
todo completo, muros autoportantes. Piezas
estereotómicas: escaleras, rampas, pilares,
vigas.
Sistema Constructivo  Pies derechos con vigas, pilares y pilotes
 Integrado: combina tectónico con
estereotómico
Elementos Constructivos  Desarrollo del uso del HA
 Estructura de encofrado para moldear y
fraguar el HA
 Terraza jardín
 Pilotes
 Muros no portantes
Materiales Constructivos  Pisos madera, hormigón, cerámica
 Elementos metálicos
 Pintura blanca y verde
 Vidrio
Elementos Arquitectónicos  5 principios de la arquitectura: edificio sobre
pilotes, fachada libre, terraza jardín, planta
libre, aventanamiento corrido
 Espacio desarrollado entorno a la máquina
(giro del auto)
 Rampa como elemento central
Poética Vivienda, a pesar de ser un elemento implantado en
el espacio (solución estandarizada). La planta baja de
color verde de una sensación de ingravidez, dando la
sensación de un cubo flotando, separando la vida
familiar de la naturaleza. La planta baja está
determinada en gran medida por el movimiento de un
automóvil que entre al edificio. Este movimiento
también determina la estructura, basada en una malla
ortogonal de pilares de hormigón distantes entre sí
4,75 metros unos de otros.Edificio que descansa
sobre pilotis (columnas) en planta baja, dejando la
superficie en su mayoría libre para permitir que el
paisaje quede autónomo del edificio. Vistas
panorámicas con el aventanamiento corrido dando al
hombre una sensación de equilibrio y para conseguir
una profusa iluminación natural en el interior
Espacio interior libre, debido a la estructura basada
en pilares y tabiques.
Retórica “La máquina de vivir”. Se vuelca la mirada a dos
motores de la sociedad: la máquina y el hombre.
Mimetizarse con el entorno, se puede considerar que
es una especie de abstracción del bosque
simbolizado por los pilares, los troncos y la caja es el
follaje.
Obra Galería de la máquinas
Autor Arq. Ferdinand Dutert
Ing. estructural Víctor Contamin
Estilo Revolución Industrial
Año Siglo XIX. 1889
Lugar Paris, Francia
Principio Constructivo Predominantemente tectónico en las piezas que forman la
estructura
Sistema Constructivo  Prefabricado, abulonado y soldado: La estructura
incorporaba como solución constructiva el arco
triarticulado, desarrollado para la construcción de
puentes metálicos. Estos veinte arcos en forma de
ojiva rebajada, estaban articulados a nivel del
suelo. Cada uno estaba formado por dos mitades
simétricas, conectadas en la clave del arco
mediante una tercera rótula, alrededor de la que
podían girar. El sistema de articulaciones permitía
que los arcos se acomodasen para absorber los
efectos de la dilatación térmica sin generar
tensiones.
 Montable y desmontable
Elementos Constructivos  Cerchas transversales (20) para cubrir la luz de
115m de longitud y sostener la cubierta
 Arcos de hierro con 3 articulaciones (dos en las
bases y una en la cúspide, para solucionar el
problema de contracciones y dilataciones de la
estructura, con el cambio de la temperatura)
 Soportes estructurales de hierro y acero
Materiales Constructivos  Hierro forjado
 Hierro de fundición
 Vidrio
 Acero
 Plomo
 Madera: Una parte del techo estaba recubierta con
entarimado de madera, la otra era de vidrio.
Elementos  La posición filosófica, la forma sigue a la función
Arquitectónicos  Desmaterialización del muro (vidriado)
 Sistema estructural industrializado
 Cambia el concepto de grandes luces
 Además del sesgo decorativo dado a los propios
elementos de la construcción metálica, la pintura
mural tuvo un papel importante.
 Espacio interior integrado al exterior.
Poética Formaba un enorme salón de metal y vidrio con una luz
gigante, sin soportes internos. El armazón consistía en 20
puntales, con la estructura que incorpora un arco de tres
puntos. Era el edificio con mayor luz cubierta de la época.
Gracias al vidrio, mucha iluminación natural. Los vitrales de
las fachadas estaban coloreados por completo.
Retórica Tamaño imponente, demostraba poder y avance
tecnológico. Espacio infinito lleno de luz natural. En el lado
de la avenida de la Bourdonnais, un gran rosetón incluía
unas vidrieras representando los escudos de las grandes
potencias.

Obra Casa Farnsworth


Autor Mies van der Rohe
Estilo Estilo Internacional/Corriente Moderna
Año 1945-1951
Lugar Inmediaciones del río Fox. Plano, Illinois, EEUU
Principio Constructivo Se observa una evidente supremacía del Principio
Tectónico. Sin embargo, en ella se encuentran unidas de
forma tectónica una serie de piezas que individualmente
se subordinan al principio estereotómico.
En un concepto amplio, la estructura de la casa
Farnsworth se encuentra subordinada al principio
tectónico, consiste en dos losas de hormigón “colgadas”
de 8 pilares de acero con sección en “H”, las losas se
sostienen a ellos por medio de bastidores de hierro. El
espacio generado por ambas losas está cerrado con
cerramientos de cristal. Sin embargo, analizando por
partes, nos percatamos que es un conjunto de piezas
correspondientes al principio estereotómico: losas
continuas en sí, estructura metálica soldada (continua),
cerramientos continuos de vidrio, etc. Materialización
(estereotomía) en las piezas y desmaterialización
(tectónica) en las conexiones.
Sistema Constructivo  Losas colgadas de estructura metálica: 8 pilares
de acero colocados en 2 hileras separadas por una
distancia de 28 pies (y separadas en intervalos de
22 pies dentro de dichas hileras) soldadas a dos
bastidores (uno por losa), también de acero. Las
dos losas se suspenden de dicha estructura
Elementos Constructivos  Muro cortina con perfiles de carpintería: grandes
paños de vidrio sostenidos por una estructura de
elementos lineales simples de madera.
 Estructura de perfiles prefabricados de acero:
elementos industrializados y estandarizados son
empleados en la estructura.
 Soldadura de elementos estructurales metálicos:
nuevo tipo de nudo para “atar” los elementos,
que permite crear una continuidad de materia en
toda la estructura portante del edificio.
 Losas de hormigón prefabricado: sostenidas por
los bastidores de acero, son de aplicación más
sencilla que las losas hechas in-situ. Permiten
reducir enormemente los gastos económicos y el
esfuerzo.
 Divisiones internas de madera: los cerramientos
verticales interiores aparecen en forma de
tabiques de madera primavera.
Materiales Constructivos  Acero: perfiles de acero, empleados en la
estructura portante.
 Hormigón: losas prefabricadas de hormigón
 Madera: tabiques de madera primavera en el
interior de la casa. También presente en la
carpintería de los cerramientos de vidrio.
 Vidrio: cerramientos verticales de la casa
 Mármol travertino: como revestimiento de piso
 Yeso: como cielorraso aplicado
Elementos Arquitectónicos  Revestimientos: mármol travertino en el
revestimiento del cerramiento inferior, yeso en el
revestimiento del cerramiento superior, pintura
como revestimiento de la estructura metálica,
previamente pulida y tratada para lograr la
superficie más lisa posible, especialmente en las
uniones y soldaduras.
 Cerramientos verticales de cristal: en forma de
planos continuos translúcidos en todo el
perímetro de la casa. Permiten la continuidad
visual desde los espacios interiores, apropiándose
de la naturaleza y utilizándola como elemento de
diseño. Permite además la desmaterialización del
edificio.
 Elevación del nivel de piso: permite “despegar la
arquitectura de la tierra”, darle una clara
horizontalidad y mantener la casa protegida de las
inundaciones.
 Planta libre: disposición sencilla en planta y
utilización de cerramientos livianos. Lo que
permitiría reorganizarlos según conveniencia.
 Utilización de textiles para acondicionamiento:
ubicación de textiles en los cerramientos de vidrio
para regular la entrada de luz a la vivienda y de
cierto modo aportar a la privacidad de los
espacios.
Poética Cada una de las piezas de la casa Farnsworth es
respetada conceptualmente y entendida con su
significado propio. Las losas se perciben como planos
suspendidos en el espacio. El cristal aparece como un
muro sorprendente en una arquitectura desligada de la
tierra. Hay una conexión visual perfecta entre el exterior
y el interior en la casa. La luz transforma tanto el exterior
como el interior, el “paraíso” es algo que cambia en su
forma, luz y color. El exterior en sí mismo, debido al
cristal transparente, es el paraíso presente desde el
interior y desde el exterior de la casa. El paisaje
paradisíaco/natural en sí mismo es, entonces, el nuevo
muro.
Retórica La belleza de sus líneas, su simplicidad y la poca variedad
de elementos empleados en la construcción de le
vivienda representa una brillante síntesis de la filosofía
de Mies van der Rohe. Excelente luminosidad
proporcionada a sus elementos interiores. La
arquitectura se encuentra atada a su contexto: el campo.
Vista desde el exterior, la casa se transforma en una
estructura puramente tectónica que casi desaparece en
el continuo de naturaleza que la rodea. Además, la
simplicidad de la estructura es tal que se percibe como
un volumen platónico en el espacio, asociado a una idea
de pureza, idea de conexión entre lo interior y lo exterior,
entro lo público y lo privado, casi inexistente.
Obra Santa María della Fiore
Autor Fillipo Bruneleschi (cúpula)
Estilo Renacentista (cúpula)
Año 1420-1461
Lugar Florencia, Italia
Principio Constructivo  Predominantemente estereotómico, en sus muros
y visión general.
 Tectónico en la cúpula
Sistema Constructivo Técnicamente sistema constructivo del gótico pero a
escala romana (renacentista) cúpula renacentista.
 Murario: predominancia del muro
 Abovedado: uso del sistema de bóveda a lo largo
de la nave central
 Nervado: nervios para sostener la cúpula y dejar
al descubierto la estructura.
 Monolítico: muros del tambor (unión de la
materia)

Elementos Constructivos  Linterna (afianza la estabilidad de la cúpula)


 Nervios
 Arcadas
 Costillas horizontales y concéntricas
 Campanario
 Aparejo (de esquina de pescado)
 Cúpula
 Tambor
Materiales Constructivos  Ladrillos y revestimientos de mármol
 Tejas (en doble cúpula)
 Hierro y plomo
 Cerámica
 Cobre en la linterna
 Temple (pintura a base de huevo)
Elementos Arquitectónicos  La cúpula abre un panorama totalmente nuevo.
Esta verticalidad y “goticismo” llega a su fin.
 Linterna estilizada (según diseño de Bruneleschi)
 Dobla cúpula, apuntada
 Innovaciones en el diseño y en las técnicas de
construcción (cúpula construida sin cimbra)
Poética  La utilización del mármol para destacar. En el
sentido práctico dibuja con el mármol en el muro,
te muestra como está construido (esto hace en
los nervios decorativos de la cúpula)
 También utilizan el ladrillo, junto con el mármol,
ambos son poéticos y están cargados de historia.
 Los frescos de la cúpula expresan liviandad y dan
la sensación de amplitud de espacio
Retórica  El encuentro entre lo vertical y lo horizontal, lo
divino (la cúpula) y lo terrenal (la planta).
 Representa el lugar donde el hombre se
encuentra con Dios.
 Mide 41m de diámetro y 100m de altura interior
para transmitir la grandeza del mundo religioso,
es un simbolismo de orgullo.
 Los mosaicos y pinturas representan la presencia
de Dios, simbología de que la iglesia está por
encima de todo.

Obra Templete de San Pedro in Montorio


Autor Donato Bramante
Estilo Renacentista
Año 1502
Lugar Roma, Italia
Principio Constructivo  Tectónico en la cúpula
 Estereotómico en el muro
Sistema Constructivo  Murario: en los muros
 Adintelado: en los vanos
 Monolítico: presente en los muros del tambor
Elementos Constructivos  Linterna
 Orden (columnas dóricas)
 Cúpula (tectónica)
Materiales Constructivos  Granito
 Mármol
 Travertino
Elementos Arquitectónicos  Balaustrada curva
 Linterna
 Nicho
 Planta centralizada
Poética  La cúpula, el orden, la linterna y la balaustrada
sobre el entablamento curvo configuran un estilo.
El mármol vuelve a lograr su efecto de liviandad,
como en la antigüedad.
Retórica  Representa el pacto entre la tierra y el cielo, se
crea y moldea el ideal clásico al servicio de la
Iglesia.
 Círculo: simboliza la perfección del ser supremo.
 Muestra su ideal grecorromano en planta, circular
(roma) períptero (grecia)