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  • La Supremacía Del Mercado

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    Syd Krochmalny
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    La legitimidad es el proceso social a través del cual se garantiza que las acciones y relaciones sociales se orienten en la representación de un orden válido en el que se desarrollan modelos de conducta. En el mismo sentido, la reputación es un proceso social en el que se destacan de la masa de trabajos más o menos intercambiables algunos trabajos y unos pocos productores que tienen un valor especial. En el mundo del arte hay organizaciones y actividades específicas que afectan y contribuyen a la formación de reputaciones. El campo del arte es un espacio social que cuenta con sus propios instrumentos de legitimación y arbitraje sociocultural. En el campo del arte, según Pierre Bourdieu, los principios de legitimación comercial, institucional y el juicio de los pares tienen autonomía entre sí. Específicamente, a mayor reconocimiento de los pares menor reconocimiento comercial y viceversa. Bajo este presupuesto Roberto Jacoby inició el Proyecto Bola de Nieve, una base de datos online que documenta la vida y obra de artistas argentinos y de quienes hacen arte en la Argentina. Bola de Nieve opera a través de un sistema de curaduría en la que los mismos artistas eligen a sus pares. Cada persona mencionada es invitada a participar en la base de datos y, a su vez, a mencionar a sus artistas preferidos. El proceso se repite, incorporando nombres nuevos y creciendo en cada vuelta del proceso, según la técnica sociológica conocida como bola de nieve. En 1999 se lanzó el proyecto con la participación de Jorge Gumier Maier, Luis F. Benedit, Pablo Suárez y Roberto Jacoby referentes implicados en la actividad artística del momento hasta llegar a incluir a más de mil artistas en 2008. El objetivo del proyecto es trasladar los métodos de selección y exclusión de los intermediarios culturales -curadores, críticos, galeristas y coleccionistas- a los propios artistas. De este modo, el propósito es desarrollar una herramienta política de curaduría autogestiva. El supuesto de este experimento es que el juicio de los artistas difiere del juicio de los intermediarios culturales de las instituciones y el mercado. Sin embargo, el análisis de la base de datos Bola de Nieve arrojó el resultado inverso: la existencia de una asociación positiva entre el juicio de los pares y la legitimidad comercial. En otras palabras, a mayor reconocimiento comercial mayor es el reconocimiento de los pares. Para comprobar esta hipótesis tomamos a cada artista participante de la base de datos Bola de Nieve como parte del universo de la muestra. El universo se compone de mil artistas y la muestra de 200 casos (selección al azar simple, con un error de 0.05; 5.23 y confianza del 90%). La no independencia entre el juicio de los pares y el mercado es demostrada con la construcción de un sistema de tres variables y la aplicación de tres modelos (siete variables) que detallo a continuación: la legitimidad de los productores, la legitimidad comercial (nacional, internacional y global) y la legitimidad institucional comercial (nacional e internacional y global).

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    La supremacía del mercado

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    La legitimidad es el proceso social a través del cual se garantiza que las acciones y relaciones sociales se orienten en la representación de un orden válido en el que se desarrollan modelos de conducta. En el mismo sentido, la reputación es un proceso social en el que se destacan de la masa de trabajos más o menos intercambiables algunos trabajos y unos pocos productores que tienen un valor especial. En el mundo del arte hay organizaciones y actividades específicas que afectan y contribuyen a la formación de reputaciones. El campo del arte es un espacio social que cuenta con sus propios instrumentos de legitimación y arbitraje sociocultural. En el campo del arte, según Pierre Bourdieu, los principios de legitimación comercial, institucional y el juicio de los pares tienen autonomía entre sí. Específicamente, a mayor reconocimiento de los pares menor reconocimiento comercial y viceversa. Bajo este presupuesto Roberto Jacoby inició el Proyecto Bola de Nieve, una base de datos online que documenta la vida y obra de artistas argentinos y de quienes hacen arte en la Argentina. Bola de Nieve opera a través de un sistema de curaduría en la que los mismos artistas eligen a sus pares. Cada persona mencionada es invitada a participar en la base de datos y, a su vez, a mencionar a sus artistas preferidos. El proceso se repite, incorporando nombres nuevos y creciendo en cada vuelta del proceso, según la técnica sociológica conocida como bola de nieve. En 1999 se lanzó el proyecto con la participación de Jorge Gumier Maier, Luis F. Benedit, Pablo Suárez y Roberto Jacoby referentes implicados en la actividad artística del momento hasta llegar a incluir a más de mil artistas en 2008. El objetivo del proyecto es trasladar los métodos de selección y exclusión de los intermediarios culturales -curadores, críticos, galeristas y coleccionistas- a los propios artistas. De este modo, el propósito es desarrollar una herramienta política de curaduría autogestiva. El supuesto de este experimento es que el juicio de los artistas difiere del juicio de los intermediarios culturales de las instituciones y el mercado. Sin embargo, el análisis de la base de datos Bola de Nieve arrojó el resultado inverso: la existencia de una asociación positiva entre el juicio de los pares y la legitimidad comercial. En otras palabras, a mayor reconocimiento comercial mayor es el reconocimiento de los pares. Para comprobar esta hipótesis tomamos a cada artista participante de la base de datos Bola de Nieve como parte del universo de la muestra. El universo se compone de mil artistas y la muestra de 200 casos (selección al azar simple, con un error de 0.05; 5.23 y confianza del 90%). La no independencia entre el juicio de los pares y el mercado es demostrada con la construcción de un sistema de tres variables y la aplicación de tres modelos (siete variables) que detallo a continuación: la legitimidad de los productores, la legitimidad comercial (nacional, internacional y global) y la legitimidad institucional comercial (nacional e internacional y global).

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    X Jornadas — 2012 Estudios e Investigaciones Artes Visuales y Musica La Teoria e Historia del Arte frente a los debates de la globalizacién y la posmodernidad 27, 28, 29 y 30 de noviembre de 2012 Instituto de Teoria e Historia del Arte “Julio E. Payro” Facultad de Filosofia y Letras Universidad de Buenos Aires Los jesuitas y 12 alte SONA ex La diosa Chinnamasta en la obra de Ram Chandra Shukjg a moderno frente a la ‘globalizacién’ y la ‘posmodemidad’. Paula ita wl avin El legado de un faradn. Elena Dominguez. ei . I La creacién artistica en tiempos de guerra: el monumento a Alvear de “ Bourdelle. Marcelo Renard. ........eccreeciieceeereseees Sse Shenae ye Arte piblico y ubicacién de monumentos en el Centenario y e] Bicentena y entre la estética y el sentido simbdlico. Claudia Lanzani y Raiil Piccion, : yy Gritos en los muros. Chapas esmaltadas en Buenos Aires (1898-1950), dng Bonelli ZAPAta 2... cece cece cece ee eee cee eetetssanee ses rm Suponer el punctum: la fotografia frente a los discursos del fin, Florencia Aghere ) David SNMP ssssimniaisrecor ncomanemismnernnanggaees,, 45 El cuerpo criminal. Un abordaje posible a la serie Guilty! de Marcelo Grosman. Natalia Giglietti..........0.c.ccceceseecece cece eeteeeteeeseeseee seen 15S EI sentido de la critica en la valoracién de la produccidn estética posmoderna. Gladys Beatriz Lipovetzhy. cicievesvievieresvrereseeeesesse 26S Condiciones de circulacién de las periferias en el circuito del arte internacional durante los afios noventa. Artistas y magos en el discurso global. Mariana Cervifo. . st Entre la Interdisciplina y la Transdisciplina. Un enfoque alternativo pata el andlisis de la interseccién del Arte, la Ciencia y la Tecnologia en las obras de arte digital argentino del siglo XI. Jazmin Adler. c.....0.+00000080 28 Acerca de la critica artistica Por medios informaticos. Leonard Echagile. «. 21 one dela experiencia estética individual. De la Fabién Belraming. = de Bourdieu a la Psicologia social de Vigotski. “ow Las politi rere Politicas de subjetivacién en la Creacién artistica, Elda Cerrato.. La estética y la criti . VAGO coosssccirvicsg ence ae Teiones Y desacuerdos. José Fernandez a La experiencia estética en | TION ee eeeeensweunnernenancner ae teenete Patricia Lucrecia Vacca, Sosa Y su funcién transformadora. é La supremacta del mercado en lace... -de las artes visuales, Syd Krochmeh nstruccién de la legitimidad en el camp? 383 Ys were arr . s X Jommadas de Estudios ¢ inyg . LASUPREMACIA DEL MERCADO EN LOS PROCESOs DE LEGITIMACION DE LAS ARTES VISUALES Syd Krochmalny UBA/CONICET La formacién de valor de la obra de arte est teflida de cienta Opacidad, éQué le otorga valor? {El plasma de trabajo humano indiferenciado? ,E! don del artista? {La mirada del critico? ;La firma del curador? ¢La sala del galerista? -F] dinero del coleccionista? El valor se ditime en i of sociales se orienten en la Tepresentacién de un orden Valido desarrollando modelos tpicos de conducta. De este modo, el valor del arte se configura por las Telaciones de fuerza y las visiones del mundo que delimitan ciertas formas de relacién social, Desde la génesis del campo del arte en la modernidad, el €xito comercial fue un signo ilegftimo para los artistas. E] arte y el dinero eran dos formas sociales tefiidas entre sf a menos que el artista por su larga trayectoria fuera consagrado siempre y cuando abandonase sus convicciones y se entregase al Teconocimiento del mercado econédmico de los bienes simbélicos, Segtin Pierre Bourdieu, los principios de legitimacién comercial y el juicio de los artistas tienen autonomia entre sf; a mayor reconocimiento de los pares menor reconocimiento comercial y Viceversa. Sin embargo, los juegos de arbitraje y la legitimidad han cambiado en él Petiodo de postcrisis, mientras el mercado del arte se ha impuesto sobre los otros criterios de valorizacién. En 1998 Roberto Jacoby, bajo el presupuesto de la oposicién entre el valor artistico y mercantil del arte, lanzé Bola de Nieve, una base de datos on line que documenta 1a vida y obra de artistas argentinos. Es un sistema de curaduria en la que los artistas eligen a sus pares inviténdolos a participar en la red y, a su vez, a mMencionar a otros artistas. El proceso se repite, incorporande miembros nuevos y “teciendo en cada vuelta del proceso, segtin la técnica sociolégica del = Tombre. El proyecto conté la Participacién de Jorge Gumier Maier. Le Benedit, Pablo Suarez y Roberto Jacoby —referentes implicados en la adel 5 atistica del momento- hasta incluir a mds de mil artistas. El objetivo o ‘ 408 de seleccién y exclusién de los intermediarios culturales a el

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