Tras un previsible

holocausto nuclear
acontecido a mediados
de la década del ‘80, la
radiación, las
enfermedades, el hambre,
las luchas de poder y
nuevos horrores azotan a
los miserables despojos
de la decadente
civilización humana. La
exploración del mundo
que emerge tras las
ruinas, con sus misterios y
nuevos espantos, y la
propia supervivencia de
los personajes son
algunas de las temáticas
que aguardan al jugador

CIUDAD BLANCA de Ciudad Blanca en esta

ucronía distópica, situada
unos treinta años después
REBELIÓN EN TIEMPOS DE RABIA en el desolado territorio
de la antigua Argentina.
 UN JUEGO DE ROL
Ci udad Blanca: rebelión en tiempos de rabia es un juego
de rol de mesa (de lápiz y papel). Mediante este libro,
las hojas individuales denominadas Fichas de
Superviviente, algunos dados de seis caras, hojas en
blanco y lápices, los jugadores y las jugadoras podrán
comenzar a jugar. Cada jugador/a asumirá el rol de un
personaje al que se hará referencia como superviviente.
Un jugador en particular no creará ningún personaje
para sí, sino que inventará una historia acorde con la
ambientación de Ciudad Blanca, y narrará las aventuras,
de las cuales participarán los jugadores a través de sus
personajes; este jugador se denomina di rector o
di rectora, y también se encarga de velar por el
cumplimiento de las reglas. Los avatares de la ficción y
los supervivientes interactuarán entre sí, siendo entonces
los jugadores los “titiriteros” de una narración dinámica
que todos construyen, y que todos contribuyen a hacer
interesante y divertida.
Los supervivientes serán creados por cada jugador,
siguiendo las reglas y sugerencias aportadas por este
libro, en concordancia con la ambientación que el
director sugiera, mientras que la historia será creada por
el director, y modificada y enriquecida por los jugadores
a medida que transcurre. La narración no se modifica
sólo por voluntad de los jugadores, sino que, en cierta
medida, el azar (a través de dados) empuja el resultado
de las acciones de los personajes hacia el triunfo o el
fracaso. Algunas veces, las acciones tendrán éxito y podrá
cumplirse la voluntad de un jugador, y otras veces
fallarán, con alguna consecuencia sobre la historia. En
cierto modo, el azar representa todo aquello que escapa
a las posibilidades del relato; la infinidad de hechos
fortuitos que intervienen en la resolución de un conflicto
y la incertidumbre, más que un capricho del destino.
LICENCIA
Esta obra tiene una licencia Creative Commons de tipo
Reconocimiento - No Comercial - Compartir Igual 4.0
Internacional. Lo cual significa que podrás descargarlo,
jugarlo y compartirlo libremente, pero sin obtener
dinero por ello, y que cualquier cambio o distribución
debe incluir una mención apropiada de su autor original,
y utilizar la misma licencia.
AUTOR Y OBRA
Mariano Manacorda, nacido argentino el 8 de agosto de
1985. Ciudad Blanca es mi primera obra completa de rol.
Al final de este libro, en su epílogo, se pueden leer los
motivos y las intenciones que la inspiraron: sólo diré acá
que el compromiso va un poco más allá de la mera
recreación.
AGRADECIMIENTOS Y
MENCIONES
No habría surgido la idea de elaborar este juego sin la
participación activa en encuentros de rol, mateadas y
salidas durante muchos años con mis amigos. Porque el
rol es eso: una manera más de compartir la amistad.
Especialmente, agradezco a Nicolás y a Yamil por los
consejos acertados y las sugerencias de estilo, contenido
y reglamento, y por la paciencia y el apoyo que me
brindaron durante las etapas de creación, revisión, y
vuelta a empezar; a Marcos, César, Pablo, Nahuel,
Walter y Martín por haber compartido muchas juntadas
roleras en distintas etapas del desarrollo, y a Juan Ignacio
por compartir muchos de los mejores momentos roleros,
aunque fuera jugando otros juegos.
Un gran agradecimiento a Benjamín, creador de una gran
cantidad de geniales juegos bajo su marca Mundos
Infinitos, por la ayuda en la revisión de estilo y los
consejos de todo tipo.
A los pibes y pibas del Frente Rolero Argentino, ese gran
punto de encuentro que emana rol y camaradería.
Prometo ir a las jornadas.
A mis viejos, a mi hermano y a su esposa, por el aguante
en general y por ser tantas veces mi cable a tierra; a mi
tía, por lo mismo y por la inspiración que, aunque ella
no lo sepa, conseguí varias veces desde su casa en el sur
argentino.
Una dedicación especial al gran Ulises que, a lo mejor,
algún día jugará este juego.
Y una mención de honor para Kurz, amigo canino
inseparable durante mis largas horas de escritura.
Por un rol inclusivo para muchos, que no restrinja la
creatividad ni su acceso igualitario; para que nunca deje
de ser un poco amateur y popular; y para que surjan más
iniciativas por estas latitudes.
https://ciudad-blanca-juegos-de-rol.site123.me/
https://www.facebook.com/CiudadBlancaRol/
Versión 1.01.14112017 ByN
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
ÍNDICE
PREÁMBULO .......................................................... 4
ELEMENTOS DE LA FICCIÓN.................................................... 6
LOS SUPERVIVIENTES........................................................... 6
LA NARRACIÓN................................................................... 6
LOS DEMÁS PERSONAJES .................................................... 7
LA AMBIENTACIÓN............................................................. 7
CAPÍTULO I: SUPERVIVIENTES .................................. 1 1
RESUMEN DE LA CREACIÓN DE PERSONAJES........................ 11
PASO A PASO......................................................................13
CONCEPTOS............................................................................13
CUALIDADES .......................................................................13
LISTA DE CONCEPTOS ........................................................14
PRUEBAS DE CONCEPTO ...................................................17
MOTIVACIÓN .........................................................................18
OBJETIVOS..........................................................................18
LISTA DE MOTIVACIONES ..................................................19
CARÁCTER.............................................................................. 23
INVOCACIÓN DE CARÁCTER ........................................... 23
IDEAS PARA EL CARÁCTER................................................ 24
ESTILOS DE VIDA .......................................................... 25
HABILIDADES.......................................................................... 28
PUNTOS DE HABILIDADES AL INICIO.......................... 28
MÉRITOS ................................................................................ 28
OBTENER MÉRITOS DURANTE LA NARRACIÓN.............. 32
DESVENTAJAS ......................................................................... 33
TIPOS DE DESVENTAJAS .................................................... 33
PUNTOS DE PROEZA.............................................................. 34
PASOS FINALES ....................................................................... 35
DESARROLLO POSTERIOR ..................................................... 36
NOVATOS Y VETERANOS ...................................................... 37
SUPERVIVIENTES ARQUETÍPICOS .......................................... 37
DESARROLLO RESUMIDO ................................................. 38
CAPÍTULO II: HABILIDADES..................................... 39
NIVELES Y SUBNIVELES: PROGRESO.................................. 39
PRUEBAS Y DIFICULTADES ................................................ 39
ESPECIALIDADES................................................................. 40
GRUPOS DE HABILIDADES..................................................41
LISTA DE HABILIDADES ...........................................................41
HABILIDADES SOCIALES......................................................41
ASTUCIA........................................................................41
INVESTIGACIÓN ........................................................... 43
PERSUASIÓN ................................................................ 45
HABILIDADES DE EXPLORACIÓN ...................................... 46
OBSERVACIÓN ............................................................. 47
1
SUPERVIVENCIA .......................................................... 47
VIAJE ............................................................................ 50
HABILIDADES TÉCNICAS.................................................... 52
DESTREZA..................................................................... 52
SABER ........................................................................... 54
TECNOLOGÍA .............................................................. 55
HABILIDADES DE ACCIÓN................................................. 56
COMBATE ..................................................................... 56
MOVIMIENTO ............................................................. 59
TIRO.............................................................................. 60
CAPÍTULO III: SISTEMA DE JUEGO............................63
ESTRUCTURA TEMPORAL DE LA NARRACIÓN ..................... 63
ESCENAS NARRADAS ......................................................... 63
ESCENAS DRAMÁTICAS: ASALTOS..................................... 64
MECÁNICA DE JUEGO........................................................... 64
DIFICULTADES ................................................................... 65
MODIFICADORES .............................................................. 65
RESULTADOS ..................................................................... 65
FACTORES POSITIVOS Y NEGATIVOS ............................... 65
CRÍTICOS, ÉXITOS, PARCIALES, FALLOS Y PIFIAS .............. 66
CHANCES ALEATORIAS ..................................................... 67
LA INICIATIVA ................................................................... 67
REFORMULAR LA INICIATIVA...................................... 68
APERTURA DE UNA ESCENA POR ASALTOS................ 69
ACCIONES.......................................................................... 69
½ ACCIÓN Y ACCIÓN COMPLETA.............................. 69
ACCIONES GRATUITAS................................................. 70
ATAQUES ........................................................................... 70
TIRADAS DE ATAQUE ................................................... 70
ATAQUE CRÍTICO, ÉXITOSO Y PARCIAL ..................... 70
ATAQUE FALLIDO Y PIFIA.............................................71
DISTANCIAS ...................................................................71
ATAQUES FUERA DE TURNO........................................71
EXPLOSIONES ............................................................... 72
FUEGO.......................................................................... 72
CAPÍTULO IV: EL RELOJ DE LA MUERTE.....................73
HERIDAS ................................................................................. 73
SEVERIDAD DE LAS HERIDAS ............................................. 73
ESTABILIZACIÓN DE HERIDAS FATALES ....................... 74
EFECTOS SOBRE LA ACTIVIDAD................................... 74
LASTIMADURAS ................................................................. 74
SALUD Y ENTEREZA ............................................................... 75
PRUEBAS DE SALUD........................................................... 76
PRUEBAS DE ENTEREZA..................................................... 76
PADECIMIENTOS.................................................................... 76
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
EFECTOS EN LA SALUD...................................................... 76
ENFERMEDAD............................................................... 77
INFECCIÓN................................................................... 78
HAMBRE Y SED............................................................. 78
FRÍO.............................................................................. 78
EL PODER DEL SOL........................................................ 79
EXTENUACIÓN............................................................. 80
RECUPERACIÓN ................................................................ 80
MUERTE POR PADECIMIENTOS........................................ 80
ESTRÉS..................................................................................... 80
EFECTOS EN LA PSIQUE..................................................... 80
RABIA BLANCA ..............................................................81
MIEDO .......................................................................... 83
COMBATE Y RIESGO DE MUERTE................................ 83
AISLAMIENTO............................................................... 83
PRESIÓN PSICOLÓGICA Y TORTURA........................... 84
RECUPERACIÓN ................................................................ 84
PERDICIÓN POR ESTRÉS.................................................... 84
LA VIDA EN UN MUNDO RADIACTIVO................................ 84
ENVENENAMIENTO POR RADIACIÓN ............................. 85
ADQUISICIÓN POR EXPOSICIÓN ................................ 86
LA NEVADA RADIACTIVA............................................. 86
TORMENTAS DE POLVO RADIACTIVO........................ 87
ADQUISICIÓN POR INGESTIÓN .................................. 87
RECUPERACIÓN ................................................................ 88
COLAPSO POR RADIACIÓN .............................................. 88
MUERTE DEL PERSONAJE ...................................................... 88
CAPÍTULO V: AMBIENTACIÓN ................................ 89
ORGANIZACIÓN DEL JUEGO ................................................ 89
ESTILO................................................................................ 89
DESAFÍOS ...................................................................... 89
ORIENTACIÓN ...................................................................91
LA INTERVENCIÓN DE LOS JUGADORES .............................. 92
EL BIEN Y EL MAL............................................................... 93
CONSECUENCIAS ......................................................... 93
LA MANO DEL DIRECTOR ..................................................... 93
COMPLICACIONES ............................................................ 94
DISPARADORES Y RECOMPENSAS..................................... 96
RECOMPENSA DE MÉRITOS ......................................... 97
MANEJO DE LA INFORMACIÓN....................................... 97
LA CIUDAD PERDIDA Y OTROS MISTERIOS .......................... 98
CIUDAD BLANCA............................................................... 98
MISTERIOS MENORES........................................................ 99
INSTALACIONES SECRETAS........................................... 99
TECNOLOGÍAS DESCONOCIDAS.................................100
ABERRACIONES MUTANTES .......................................100
2
PUERTAS A OTROS MUNDOS .....................................100
FENÓMENOS INEXPLICABLES ..................................... 101
REVELANDO SECRETOS............................................... 101
DISTRIBUCIÓN EN EL MAPA................................................. 101
TERRITORIOS, LUGARES DE INTERÉS Y SECTORES ..........102
CONQUISTANDO LUGARES........................................102
DESARROLLO DEL UNIVERSO..........................................102
TIPOS DE LUGARES HABITADOS ......................................103
VIAJES Y VEHÍCULOS.............................................................104
CARAVANAS: AUTOS Y CABALLOS ..................................105
COMBUSTIBLE .............................................................106
EL PAISAJE REGIONAL...........................................................106
LA REPÚBLICA...................................................................107
FRANJA RADIACTIVA BONAERENSE ...............................107
CONFEDERACIÓN DE COMUNIDADES LIBRES................107
LA RNA .............................................................................107
LA PATAGONIA ................................................................107
LA ZONA RESTRINGIDA...................................................108
AL NORTE DE LA ZONA RESTRINGIDA ...........................108
AMBIENTACIÓN, HISTORIA Y PROFUNDIDAD ..............108
FACCIONES............................................................................109
TEJIENDO REDES SOCIALES .........................................109
MILITARES.........................................................................109
REBELDES Y DISIDENTES ................................................... 110
INDEPENDIENTES .............................................................. 111
RELIGIOSAS....................................................................... 112
PERSONAJES NO JUGADORES .............................................. 114
NEUTRALES ....................................................................... 114
HOSTILES .......................................................................... 116
GOBIERNO ....................................................................... 118
REBELDES .......................................................................... 121
RUINAS, CAMINOS Y NATURALEZA.....................................122
LAS URBES ESQUELÉTICAS ................................................122
LA OSCURIDAD DE LOS REFUGIOS ..................................123
PANTANOS Y BOSQUES ...................................................124
CAMINOS Y RUTAS ..........................................................124
ANIMALES .........................................................................125
CAPÍTULO VI: COMERCIO Y EQUIPAMIENTO .......... 1 28
SISTEMA DE PRECIOS........................................................128
EQUIVALENCIAS DE TRUEQUE Y BARATIJAS .............128
RIQUEZAS Y BIENES COMUNES .......................................129
SERVICIOS ....................................................................129
EQUIPAMIENTO.................................................................... 131
ARMAS ..............................................................................132
TARAS EN ARMAS DE TIRO.........................................132
CUALIDADES DE LAS ARMAS .......................................133
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
ARMAS CUERPO A CUERPO .......................................135
GRANADAS ..................................................................136
ARMAS CORTAS IMPROVISADAS ................................137
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA..........................................169
TERRITORIOS NEUTRALES ............................................... 171
TERRITORIOS DE LA REBELIÓN .......................................172

ARMAS LARGAS IMPROVISADAS.................................137 REPÚBLICA NACIONALSOCIALISTA ARGENTINA............173

ARMAS PESADAS IMPROVISADAS ...............................138 CONFEDERACIÓN DE COMUNIDADES LIBRES................174
ARMAS MECÁNICAS / AIRE .........................................138 PUEBLOS INDEPENDIENTES Y OTROS TERRITORIOS ......175
ARMAS CORTAS ..........................................................139 MAPA REGIONAL DE RADIACIÓN........................................177

ARMAS LARGAS ...........................................................140 GLOSARIO .............................................................................178

ARMAS PESADAS ..........................................................140 REFERENCIAS.........................................................................180
ARMAS PESADAS (EXPLOSIVAS)................................... 141 EPÍLOGO................................................................................ 181

EXPLOSIVOS................................................................. 141 FICHA DE SUPERVIVIENTE ....................................................183

VESTIMENTA.....................................................................142
CHANCE DE ABSORBER DAÑO...................................142

ROPA ...........................................................................143
ABRIGO........................................................................143
TRAJES AISLANTES .......................................................144

PROTECCIONES ...........................................................144
PROTECCIONES COMPLETAS......................................145
ARTÍCULOS DE VIAJE Y ALMACÉN...................................145

HERRAMIENTAS, ENERGÍA Y EQUIPO AVANZADO........147

EQUIPO MILITAR..............................................................149
MEDICAMENTOS.............................................................. 151

TRANSPORTE....................................................................152
AVERÍAS .......................................................................153
TARAS MECÁNICAS .....................................................154

EQUIVALENCIA DE DAÑOS.........................................154
DEFENSA, COBERTURA Y BLINDAJE ...........................154
EFECTOS DE LA DESTRUCCIÓN ..................................155
INTERACCIÓN.............................................................156

MOTOS........................................................................158
AUTOS Y CAMIONETAS ..............................................158
CAMIONES...................................................................159

TRACTORES Y OTROS .................................................159

MILITARES....................................................................160
CABALLOS .................................................................... 161

APÉNDICE ...........................................................1 62
NOTA SOBRE EL APÉNDICE..............................................162
HISTORIA ..............................................................................162

EL ORIGEN........................................................................162
LA ARGENTINA DE LOS AÑOS ’30 A LOS ’80 .............162
1985: HOLOCAUSTO NUCLEAR..................................163

LA RABIA BLANCA .......................................................164

SECUELAS .....................................................................165
BAJO TIERRA ...............................................................166

REVOLUCIÓN, CONTRARREVOLUCIÓN, CAOS.........167

ACTUALIDAD...............................................................168
3
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
PREÁMBULO
grandes distancias para redescubrir el mundo perdido,
o pueden desarrollar sus actividades en torno a una
región pequeña.
“Hay d os problemas p ara la supervivencia de nuestra
esp ecie: la g uerra nuclear y la c atástrofe ambiental. Y
estamos p recipitándonos hacia ellos. A sabiendas.”
Noam C homsky
Transcurre el tiempo en algún momento del primer
cuarto del siglo XXI. El mundo entero se despier ta
lentamente tras sufrir los efectos de una devastador a
guerra nuclear, desatada tres décadas atrás, a mediados
de los ’80. La trama tiene lugar en una Argentina muy
distinta a la que conocemos: aniquilada -como todo el
mundo- por la radiación, enfermedades desconocidas,
el hambre y un sinfín de males, se desgarra día a día en
una batalla por la supervivencia. La región es el
escenario de una contienda diaria, a veces tranquila, a
veces brutal, que se lleva adelante y se multiplica a nivel
individual, pero también colectivo.
Los jugadores, como supervivientes de la generación
siguiente al desastre, experimentarán aventuras en una
región desfigurada, misteriosa y hostil, con escasos
recursos. Ante las dificultades impuestas por las
condiciones deplorables del nuevo mundo, incluso las
situaciones más mundanas pueden suponer un desafío
formidable. Pero, además, el nuevo mundo está lleno
de secretos, y tiene una moral y unas costumbr es
diferentes a las que conocemos: los gobiernos caen, los
estados desaparecen o se reducen, las fronter as
cambian o se diluyen, y las sociedades se reorganizan
en asentamientos aptos para la vida.
El juego abarca temáticas como la sup ervivencia, el
hor ror, la ex p loración y el misterio. Los dilemas
morales, la sensación de abandono y la incertidumbr e
aflorarán en las narraciones que tomen al universo de
este juego como centro de su evolución. Los conflictos
sociales están también a la orden del día.
Dependerá del director y de los demás jugadores
imprimirle el estilo que deseen. Ciudad Blanca es un
juego con una trama flexible y múltiples posibilidad es
de desarrollo. Las aventuras pueden transcurrir en
ciudades y asentamientos, concentrándose en la
investigación y las relaciones entre facciones y
personajes, o bien en el campo, o en las ruinas de una
urbe, con mucha acción y adrenalina, mientras los
supervivientes hacen un intento por superar las
adversidades de un mundo posnuclear. Pueden viajar
4
Grandes facciones que subsisten desde la preguerra;
nuevos gobernadores sedientos de poder; band as
armadas que operan desde temibles fortalezas; grupos
paramilitares de fanáticos; merodeadores y seres
enajenados; la propia naturaleza que avanza y
transmuta misteriosamente; fenómenos inexplicables;
el inconmensurable desierto y los focos de radiación; el
frío, el hambre y la enfermedad; las distancias y los
recursos escasos… son algunos de los desafíos que
enfrentarán los supervivientes a lo largo de sus
aventuras.
¿QUÉ NECESITO PARA EMPEZAR?
Para jugar Ciudad Blanca se necesitan pocos elementos
físicos. Los imprescindibles son:
Dados, si es posible un par de ellos para cada
jugador. La mayoría de las pruebas y chequeos
se efectúan arrojando dos dados y sumand o
sus valores: esto se abrevia bajo la forma
“2d 6”, es decir, 2 d ados de 6 caras.
Una Fic ha de S uperviviente para cada jugador:
esta es la ficha de doble faz donde vivirá la
esencia de su personaje;
Un lápiz y una goma de borrar para cada
jugador y para el director;
Algunas hojas en blanco, muy útiles a la hora
de anotar nombres, lugares, ideas, o cualquier
dato de interés;
Este libro.
Con estos elementos ya se puede jugar la totalidad del
juego. Además, y opcionalmente, los jugadores pueden
optar por adquirir (o hacer ¿por qué no?) otros
elementos:
Mód ulos d e A ventura o C amp aña de Ciudad
Blanca, con una historia propia desarrollada;
Figuras que representen a los supervivientes, y
a otros personajes, y quizás también
estructuras u objetos;
Un tablero cuadriculado para determinar la
ubicación a escala de los personajes en
situaciones de combate;
Cualquier cosa que ayude a ambientar la
partida de Ciudad Blanca: música, imágenes
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
apocalípticas, rezagos militares, tecnología de
los ’80, la luz de unas velas o una pequeña
linterna, una máscara de gas…
¿CÓMO SE JUEGA?
Gran parte de la partida o sesión de rol transcurre con
la interpretación de los supervivientes y el relato del
narrador, contando una historia y tomando decisiones.
La mecánica de tiradas de dados es el soporte para la
resolución de conflictos que no puedan someterse al
simple diálogo o a la interpretación (como, por
ejemplo, un combate). Ocasionalmente, se activar án
mecanismos auxiliares, a veces sin necesidad de tiradas
de dados, para establecer los efectos de una u otra
interacción, en base a las características de los
personajes. El conjunto de todas estas normas se
conoce como sistema de juego, y se explica en detalle
a medida que se mencionan los aspectos que lo
componen.
Los personajes -sup ervivientes - que participarán de la
historia serán creados pensando en la vida que llevar on
justo antes de empezar la narración, y en sus posibles
capacidades a futuro, y no estarán atados a un progreso
lineal. Se les asignarán algunos rasgos personales,
habilidades, objetivos, y otras características que
definirán su papel en el juego, pero no estar án
predestinados por una línea de desarrollo rígida. Por el
contrario, son las acciones y decisiones que tome el
jugador las que, merced de la experiencia que vaya
absorbiendo a medida que transcurre la historia, le
otorgarán más y mejores características. Así, el
superviviente va creciendo en profundidad, hasta que
eventualmente se retire o fracase en su esfuerzo por
sobrevivir. Lo cual puede suceder con facilidad, dadas
las duras condiciones de vida de la era posnuclear.
Este libro es una guía de cómo es y cómo se juega el
universo de Ciudad Blanca, pero los jugadores pueden
transformar cuanto gusten para adaptarlo a sus
preferencias y necesidades, siempre y cuando todos
estén de acuerdo y no haya sorpresas amargas para
nadie.
El pilar de todo juego de rol quizás debiera ser, en
opinión del autor, el contrato tácito de respeto y los
acuerdos entre todos los jugadores. Las demás reglas
existen para proporcionar herramientas para la
construcción de la ficción, y para respaldar una
estructura coherente con la propuesta, capaz de repetir
y potenciar las experiencias de juego. Los jugadores
encontrarán a lo largo de este libro un cuerpo de reglas
de aplicación sencilla e intuitiva.
5
BREVE ESQUEMA DEL SISTEMA DE JUEGO
Bastará saber por ahora que, en general, la resolución
de situaciones conflictivas consiste en presentar un
desafío (de esto se encarga el director) asignándole una
Dificultad numérica; los jugadores involucrados que
declaren una acción y tomen parte del desafío
observan la aptitud o Habilidad pertinente de su
personaje (la que permite resolver el desafío), toman
este número y le restan la dificultad que se impone. El
valor restante modifica a una tir ada sumada d e dos
d ad os d e seis c ar as, y el resultado final establece el
efecto que tendrá la acción del superviviente sobre el
transcurso de la historia, en base a una escala de valor es
que determina el grado de éxito o fracaso de la acción.
Estas acciones se denominan p r uebas d e habilidad.
Procedimiento
Habilidad o aptitud pertinente
+
-
Dificultad
=
Resultado (corresponde a categorías)
Los resultados, de acuerdo con una escala de valor es
fija que va del 2 al 12 (pero que podría excederse)
indican el efecto obtenido.
Resultado Categoría
2 o menos Pifia
3, 4, 5, 6 Fallo
7 Par cial
8, 9, 10 , 11 É x ito
12 o más C r ítico
Cada categoría establece una consecuencia, que puede
indicarse en la Habilidad utilizada o puede quedar a
discreción del director de juego. Naturalmente, cuanto
más baja sea la categoría, peor será la consecuencia, y
viceversa.
Así, un desafío complejo que se encare con habilid ad
escasa, requerirá mucha suerte en los dados para
resolverse favorablemente; mientras que un desafío
sencillo enfrentado con una habilidad alta no requerir á
de la suerte en tal medida.
A su vez, estas pruebas pueden ser modificadas
circunstancialmente por factores diversos, que cambian
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
al valor numérico resultante (sumando o restand o resolver cierto tipo de desafíos, al mismo tiempo que
algún punto) o incluso al grado de éxito alcanzado, tiene una lista de objetivos que le dan un sentido y un
directamente (subiendo o bajando de categoría). conflicto a su vida.

Otros mecanismos auxiliares dependen de varios rasgos El director de Ciudad Blanca se encargará de tomar los
de los personajes, más narrativos. Además de sus distintos elementos centrales de interés que presenta el
Habilidades, el personaje se completa con un juego: un misterio o un mito sin resolver; un horror a
Concepto, una Motivación, Méritos y otras cualidades, derrotar, investigar o del cual escapar; una tierra lejana
que le brindan detalles y opciones de acción, a través abandonada que ex p lorar; una lucha de poder entr e
de mecanismos sencillos que se explicarán paso a paso fac ciones en la cual tomar partido; los anhelos de los
a medida que vayan apareciendo. personajes, y su propia sup ervivencia. Combinando
cualquiera de estos elementos, puede dotar a su trama
del impulso necesario para que los jugadores tomen
parte en ella, cumpliendo sus objetivos, halland o
ELEMENTOS DE LA FICCIÓN respuestas -y, seguramente, más preguntas- en el
camino.
LOS SUPERVIVIENTES Este libro aporta una cantidad de ideas al respecto, con
una flexibilidad que permite a todos los jugadores
Uno de los elementos infaltables del juego es el grupo construir sus propios mundos sórdidos e inexplorados.
de S up ervivientes, creado e interpretado cada uno por
un jugador a lo largo de la historia. Los supervivientes
son personas que viven en el mundo de Ciudad Blanca;
LA NARRACIÓN
tienen capacidades, defectos, deseos, y una historia de
vida. La creatividad y la imaginación de cada jugador
La nar r ación o histor ia, también llamada aventura, es a
se encargarán de imprimirle su estilo, su tono, su
la vez el propósito y el vehículo de la ficción. Su
espíritu y su forma. Sus acciones a lo largo de la ficción
elaboración, su relato, su estilo y la aplicación de todas
irán reforzando sus motivaciones, satisfaciendo sus
las mecánicas de juego corren por cuenta del d irector.
anhelos, construyendo su identidad, o bien mermand o
La narración planteará desafíos, misterios, incógnitas,
sus capacidades, interponiendo dificultades y,
dilemas, y todo tipo de situaciones que puedan
eventualmente, matándolos. La fugacidad de la vida
presentar un problema interesante, para el cual los
humana es un tema omnipresente en el universo de
supervivientes -y los propios jugadores- podrían estar
Ciudad Blanca; la perdurabilidad de sus actos también
mejor o peor preparados.
puede serlo.
Es también una propuesta: se presenta un problema
¿Qué hacen los supervivientes? En un mundo arruinado
central, quizás de resolución compleja o incierta; se
por la guerra, el hambre, la radiación y las
brinda un hilo conductor, y tal vez un nexo o puntos
enfermedades, el solo acto de sobrevivir es un desafío
en común entre los supervivientes que formarán
colosal. Pero, además, el mundo que se abre ante los
equipo (al menos circunstancialmente); y luego se
personajes es nuevo, desconocido, terrible. El espeso
implantan desafíos, o bien los mismos se desprend en
manto de oscuridad que cubrió el paisaje posnuclear
de las actividades de los personajes. Los mayores hitos
tras la caída de la civilización es difícil de remover. Ver
formarán parte fundamental de la trama, mientras que
más allá de ese fatídico velo puede tener consecuenc ias
otros pueden ser auxiliares o incluso accidentales. Las
terribles para el cuerpo y la psique humanas; pero los
propias decisiones y acciones de los jugadores irán
habitantes del nuevo mundo son curiosos por
desencadenando nuevos conflictos, muchos de ellos
naturaleza. Donde más terrible es la perspectiva, más
imprevistos por el propio director. Así, la ficción se
oportunidades se presentan para los pioneros.
nutre de la participación de todos los jugadores.
Los lectores encontrarán algunos ejemplos de las
La narración puede dividirse en sesiones: cada sesión es
motivaciones, las cualidades personales, los objetivos y
simplemente un encuentro, una reunión entre los
las desventajas con las que arrancan los personajes,
amigos que juegan Ciudad Blanca. Esta división puede
todo ello entrelazado en una estructura que permite su
ocurrir porque los contratiempos y menesteres de la
aplicación mecánica y narrativa por igual. ¿Qué
narración hacen que la resolución se prolongue en el
significa esto? Que en base a lo que elijamos para
tiempo real. Pueden existir a su vez aventuras breves
nuestro superviviente, tendrá mayores facultades para

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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
de una sola o pocas sesiones, dentro de la histor ia
principal pensada por el director: la historia puede
ramificarse, y de hecho es lo que ocurre casi siempre, y
lo que nutre a la aventura de diversidad y
oportunidades.
LOS DEMÁS PERSONAJES
Aunque el mundo de Ciudad Blanca es desolado y frío,
los supervivientes no estarán solos. El director irá
creando e interpretando, a medida que discurra la
trama, a los personajes no jugadores (PNJ), que son
todas aquellas figuras que vayan apareciendo en la
historia y que interactúen con los supervivientes. Los
que aparezcan pocas veces y tengan poca relevanc ia
quizás no necesiten de una elaboración detallada (por
ejemplo, el dueño de un almacén que les ofrece algo a
los supervivientes). Otros necesitarán de una
elaboración básica: los personajes combatientes
deberán tener sus habilidades físicas y de combate
desarrolladas. Finalmente, aquellos que sean
importantes para la historia pueden tener una ficha de
superviviente más o menos completa, de acuerdo con
las necesidades del director, o incluso rasgos elaborad os
e intereses propios.
En última instancia, la elaboración y las descripciones
de los PNJ dependerán de la creatividad del director.
Cuanto más detallado sea el mundo y sus habitantes,
mayor inmersión se logrará en la historia, y más
placentero será jugarla.
LA AMBIENTACIÓN
Los supervivientes, la narración y todo lo que está
incluido en la historia del juego se sumerge en una
ambientación particular. Ciudad Blanca nos presenta
un mundo post apocalíptico sin clichés, desgarrado por
los infortunios que asolaron la Tierra por culpa de la
codicia, el egoísmo y la apatía humanas. Encara de
frente al jugador, sin medias tintas.
HISTORIA Y CONTEXTO
Las historias del pasado están en las mentes de un
puñado de supervivientes mayores, aquellos que tenían
edad suficiente antes del Holocausto Nuclear como
para recordar más o menos cómo era la vida civilizad a.
También están en los libros que pueden ser rescatad os
de las ruinas, o los que se almacenan en las bibliotec as
de la restauración.
En general, los ancianos coinciden en pintar al pasad o
como una época gris, donde el Estado policial
controlaba cada aspecto de la vida humana. Argentina
había tenido, durante medio siglo, una forma de
gobierno totalitario. La “República”, como se la conoce
ahora, había sido regida por un partido nacionalista,
conservador y autoritario: la Legión Cívica Argentina.
Se había desarrollado la industria a cambio de la
pérdida casi total de las libertades individuales. Las
alianzas políticas y militares con países de ideología
nacionalsocialista y fascista condicionaron el propio
devenir político local. Las ideologías contrarias al
régimen no se toleraban, y los partidos políticos habían
sido proscritos; bajo el fino manto de la actividad
cotidiana normal, se vivían años de terror, donde la
actividad disidente era cruelmente reprimida. Millar es
de opositores desaparecieron, dejando un legado de
disconformidad y rebeldía.
Afuera, en el mundo, un conflicto masivo entre tres
superpotencias, herederas de la precaria paz
conseguida tras la Segunda Guerra Mundial, se estaba
gestando. Se sucedían enfrentamientos asimétricos, y se
desarrollaban armas cada vez más poderosas y más
terribles. Luego, sin previo aviso, sucedió lo peor: la
Guerra Nuclear. Como es natural, no hay datos
precisos acerca del origen, motivos y culpables. Lo
cierto es que el mundo quedó arrasado por los
incendios, la contaminación, el cambio climático y los
gigantescos trastornos que sufrió la vida en la Tierra.
Un 80% de la vida humana se extinguió rápidamente.
Un puñado de sobrevivientes y su descendencia se las
apañan como pueden para reconstruir su nuevo
mundo, a partir de los despojos carbonizados del viejo.
Es en este contexto en el que viven los personajes del
juego, entre tres y cuatro décadas después del
Holocausto Nuclear de mediados de los ‘80.
AVENTURAS
Los supervivientes viven el día a día, y la capacidad de
planificación a largo plazo es limitada. Nunca se sabe
cuándo ocurrirá la próxima hambruna; cuándo tendr á
lugar una escasez repentina de algún medicamento o
recurso indispensable para la vida o la tecnificación;
cuándo ocurrirá el siguiente ataque de una facción rival
o una banda de facinerosos; cuándo la radiación o la
enfermedad golpearán a la puerta de los personajes;
cuándo serán asaltados en algún camino; qué peligro
acecha detrás de cada ruina, de cada matorral, en cada
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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
casa abandonada o bajo cada refugio o alcantar illa
donde la luz nunca llega. Es debido a esta
incertidumbre que muchos supervivientes se agrupan
para trabajar en equipo, complementando sus
capacidades y mitigando sus carencias.
El ambiente que se les presenta es inhóspito. Las
ciudades y asentamientos son el centro de la actividad
social: ofrecen bienes y algunos servicios,
entretenimiento, y principalmente, oportunidad es
laborales en forma de encargos.
Ocurre que atravesar grandes distancias o recorrer
amplios territorios en ruinas, irradiados, sumergidos en
la densa vegetación o en los nuevos pantanos es una
tarea insalubre, pero eventualmente provechosa. La
repentina extinción humana dejó invaluables tesoros
tecnológicos, culturales y en metálico en la superficie,
al alcance de cualquiera que tenga el coraje y la
capacidad para aventurarse en lo desconocido. Existe
un interesante paralelismo entre esta actividad y la
histórica “fiebre del oro” ; tanto por los beneficios que
pueden encontrar los triunfadores, como por el bajo
porcentaje de aventureros efectivamente exitosos, los
enormes riesgos que asumen y los apabullante s
contratiempos a los que deben hacer frente.
Siempre hay cosas para hacer. Los brazos saludables y
determinados escasean: la reconstrucción de la
sociedad demanda tiempo y esfuerzo. Para los nuevos
habitantes del mundo posnuclear, el viejo mundo está
lleno de incógnitas. Los que nunca vivieron sin el
fantasma de la radiación deben explorar, buscar y
recuperar todo lo que pueden del pasado. La
exploración, la reconquista, la colonización y la
restauración son las principales actividades que ocupan
a los más intrépidos supervivientes. Tanto si es para
provecho de su comunidad o por crecimiento propio,
muchos aventureros buscan hacerse con los tesoros del
viejo mundo, unas veces siguiendo pistas confiables,
muchas otras persiguiendo una quimera. Unos cuantos
logran mejorar sus vidas y las de sus pares; algunos
alcanzan la fama, otros se cubren de infamia. Hay
quienes ascienden socialmente, y quienes construyen
lugares de poder por encima de los demás mortales.
No pocos encuentran la muerte.
Lanzarse al mundo no es sencillo, y requier e
habilidades, preparación y sabiduría. La mayor parte de
los caminos carecen de mantenimiento. Los vehículos a
etanol o gas de madera, recauchutados y reparados
infinidad de veces, poseen unas capacidades y una
fiabilidad mecánica muy inferiores a sus modelos
originales de tiempos de paz. Viajar puede ser una
verdadera odisea, especialmente si se tiene en cuenta el
clima, los peligros naturales y las amenazas humanas y
salvajes.
Los refugios abandonados u ocupados por tenebrosos
moradores son parte del paisaje oculto de la región.
Aventurarse en una de estas laberínticas construcciones
de preguerra es uno de los mayores desafíos para los
exploradores más audaces, ya que se asemejan a
verdaderos calabozos medievales.
LA ENFERMEDAD DESCONOCIDA
Los supervivientes tendrán que hacer frente a una
horripilante enfermedad, llamada vulgarmente con el
nombre de Rabia Blanca. De origen incierto, se trata de
un terrible agente biológico capaz de causar trastornos
en el comportamiento humano, conocidos como
“enajenación” o deshumanización. Las personas
afectadas con rabia blanca, con síntomas visibles y
cambios en el comportamiento, pierden poco a poco
el contacto con la sociedad, en parte por el daño
neurológico, en parte por la estigmatización. En su
grado más alto, se vuelven violentas, instintivas e
irreconocibles. Se desconoce a ciencia cierta si el alcanc e
de la pandemia es regional o global, aunque se
sospecha que tiene orígenes bélicos previos al
apocalipsis. Sin cura y fuera de control, la horrend a
enfermedad aparece misteriosamente para reclamar su
tributo de caos y muerte, diezmando familias, clanes y
pueblos enteros a su paso.
La rabia blanca acecha en los lugares menos pensados;
animales portadores, enajenados, y los pestilentes
cadáveres (que contaminan el área alrededor de su sitio
de deceso durante años) son un peligro mayor. Todos
pueden infectarse: la ausencia de cura, y la perspectiva
de depender de los escasos medicamentos paliativos
controlados por un puñado de poderosos, causan
sobrecogimiento perpetuo.
UNA CIUDAD MÍTICA
¿Qué es C iudad B lanca, al fin y al cabo, y de dónde
proviene el nombre? Bueno, es un enigma, quizás un
mito. Tal es el nombre con el que las crónicas de
viajeros han dado en llamar a una ciudad perdida, que
afirman haber visto en distintas partes del territorio
argentino, dependiendo de la fuente.
Todo lo que se sabe acerca de ella pertenece a la
tradición oral, que se derrama entre testimonios
imposibles de verificar. Algunos sucesos muy extraños
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MANUAL DE JUEGO
se atribuyen a esta ciudad y a otros fenómenos
sobrenaturales. Nada se sabe a ciencia cierta.
Ciudad Blanca es el último y más profundo acertijo.
¿Acaso alguien estuvo allí realmente? ¿Qué hay? ¿Por
qué tanto misterio, tanto hermetismo? ¿Existe, o acaso
es tan solo una leyenda, la mayor de todas?
¿Es quizás un paraíso, un lugar libre de los males que
asolan esta tierra, como algunos dicen? Tal vez sea
cierto que allí se cumple el deseo que más anhelan los
que la encuentran. ¿O, por el contrario, es un ruinoso
testimonio del fracaso de la Humanidad, y el origen de
una multitud de males que azotan la región, como
sugieren otros?
Se hablará un poco más (tan solo un poco) de esto más
adelante en este libro, en el C ap ítulo V: Ambientación.
Pero las respuestas finales quedan para la imaginación
los jugadores, y en especial del director, ya que no las
encontrarán acá.
REVELACIONES TERRIBLES Y NUEVAS
AMENAZAS
Muchos misterios provienen de la era prenuclear, y
arrastran hasta el presente su inquietante halo arcano.
Si algo consiguió el desastre humanitario, fue revolver
las estanterías del poder, y exponer cosas que
permanecían ocultas en el pasado. Algunas de las
novedades que vieron la luz son demasiad o
escalofriantes. Por ejemplo, los campos de
concentración y cárceles de la República fueron
destapados. Aún guardan documentos y testimonios de
la persecución, y los cadáveres de prisioneros y algunos
carceleros testifican con aire macabro la severidad de
lo ocurrido. Qué decir de los programas militar es
secretos. La cooperación alemana y japonesa fue, en
definitiva, mucho más profunda de lo que se quer ía
pensar. Armas biológicas, armas químicas, todo tipo de
experimentos humanos, investigación de fármacos y
otros avances tecnológicos pavorosos estaban en pleno
desarrollo. Es de suponer que no todos estos
desarrollos cesaron, dentro de las limitaciones
impuestas por los escasos recursos. Hacia el primer
cuarto del siglo XXI, algunos de estos avances están
siendo resucitados, con resultados escalofriantes.
Perdidos ya todos los escrúpulos, corrompidas aún más
-si era posible- las mentes de los científicos del Terror,
desatados totalmente y a sus anchas, llevan a cabo
experimentos ominosos y perversidades, que cunden
allí donde todavía existen enclaves de investigac ión
militar. Tanto la República como otras fuerzas locales,
y los gobernadores militares aislados en sus bases (leales
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o independientes) están comenzando a utilizar estas
técnicas, a medida que las vuelven a tener a su
disposición en cantidades suficientes.
El perfeccionamiento de ciertas técnicas de control
mental mediante psicocirugía, lavado de cerebro,
drogas y dispositivos que permiten doblegar o
condicionar la voluntad humana son hechos poco
conocidos para el ojo mundano. Se sabe que los restos
de la República de posguerra forman fanáticos entre sus
filas, especialmente para llevar a cabo atentados o
infiltraciones. Corren los rumores acerca de
experimentos con técnicas horripilantes de
transhumanización de algunas unidades de combate.
Notablemente, parecen haber sido víctimas de estos
experimentos los “autómatas”: así son conocidos los
hombres y mujeres que poseerían estos implementos,
además de otras tecnificaciones con fines militares en
sus cuerpos, lo que los convertiría en soldados
mecanizados o en fanáticos. De ser así, es probable que
estos autómatas no conozcan el miedo, ni teng an
voluntad propia, y obedezcan cualquier orden, además
de estar preparados para el combate. No se sabe si el
proceso es reversible. Los objetivos de estos
experimentos podrían ser los infectados con rabia
blanca, ya que el mito sugiere que es más sencillo
alterar sus mentes; además, pocos preguntarían por
ellos.
El tráfico humano es una dolorosa realidad. Un ser
humano sano y joven es un recurso invaluable; si es un
niño, muchísimo más, pues podrá ser condicionado
para que olvide su pasado. Tanto las familias
acomodadas de la República como algunos clanes y
otras entidades políticas recurren al rapto de jóvenes
sanos y a la apropiación de menores. La finalid ad
depende del caso: las familias ricas suelen apropiarse de
menores de muy corta edad, para luego educarlos
como si fueran sus propios hijos. La esterilidad forma
parte del trasfondo de muchas familias, principalmente
a causa de los efectos de la radiación. Además, un parto
es un riesgo muy grande, ya que los procedimientos
médicos y los recursos disponibles han retrocedido un
par de siglos. Los clanes guerreros y algunas unidad es
de élite también utilizan niños para entrenarlos como
fanáticos leales en el combate. Finalmente, los jóvenes
de mediana edad o incluso algunos mayores sanos
pueden ser capturados para cumplir labores en las
fábricas o en los campos, como mano de obra esclava.
MÁS ALLÁ, EN LA OSCURIDAD
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Ante sus ojos, el personaje ve un panorama que tiene
un cariz enigmático. La destrucción, el olvido, los años
de abandono y las transformaciones hacen que muchas
cosas otrora cotidianas sean una novedad o un recurso
escaso. Una tétrica bruma envuelve los restos de la
antigua civilización, y cubre inexorablemente las
memorias de los cada vez menos testigos de aquella.
Pero ni siquiera la ignorancia es la única responsable de
este mundo oscuro y silencioso que aguarda al
superviviente. Los jugadores deben tener presente en
todo momento que este libro no tiene la última palabr a
con respecto al carácter de las peores amenazas y los
más aberrantes misterios. Es el director quien,
utilizando los recursos que el libro provee, podrá
inventar cuanto desee en su ficción para aterrar a sus
jugadores.
La única regla al respecto es, en realidad, una
sugerencia: mantener la coherencia con el ambiente
que ofrece el libro. Nada más. A partir de allí, los
jugadores no sabrán qué sucesos forman parte de la
excitada imaginación de un puñado de pobres gentes
supersticiosas, y qué espantos son mucho más ciertos y
descorazonadores de lo que quisieran creer.
Al fin y al cabo, la vida de los personajes se reduce a
dos aspectos fundamentales: su evolución y su legado.
Pueden ser espejos de nosotros mismos: lo que vemos,
lo que creemos o queremos ver, e incluso lo que
ocultamos.
Vivir mejor; vivir un poco más; mejorar la vida de
otros en este mundo; dejar algo de valor para alguien;
conocer; descubrir; aprender. Es probable que no
muchos se lo planteen tal cual, pero, al final del día,
esto es lo que hacen. Las aventuras se entrelazarán con
los deseos, las virtudes y las miserias de los
supervivientes, y los caminos que decidan transitar
darán como resultado a todas sus vivencias.
Y a nosotros los jugadores, cuando se cierre el libro y
se guarden los dados, los personajes nos dejarán un
legado de descubrimientos, experiencias y recuerdos;
tal vez, aquellas vivencias, las preguntas y las respuestas
que anhelamos en secreto.

CONFLICTO
Es obvio que los supervivientes no están solos. Además
de los grandes poderes políticos remanentes del
régimen de preguerra, y de los tentáculos que estos
pueden extender a través de sus agentes, soldados y
funcionarios, existen numerosas facciones, bandas, e
incluso clanes, tribus e individuos con sus propios
intereses y motivaciones. A veces requerirán la ayud a
de los personajes; otras veces, harán lo posible para
detenerlos, o intentarán sacar provecho de ellos.

Las acciones de los personajes pueden repercutir en la

vida de otros. Es posible que, a la larga, llamen la
atención de uno u otro grupo, y eso seguramente
traerá consecuencias en la narración.

Siempre que un superviviente consiga una ventaja

sobre otros o un objeto de valor, habrá alguien
codiciando esa ventaja y ese objeto. Son los lazos y las
actitudes de los personajes, junto con un componente
de suerte, las que determinarán el sentido de estas
relaciones, y la trama de afinidades y rivalidades que
puedan ir construyendo a lo largo de la historia.

EL SIGNIFICADO

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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
CAPÍTULO I:
Mediante un sistema de progreso y niveles, también
permite ir adquiriendo C ualidades, las cuales otorgan
ventajas adicionales en relación con el Concepto
escogido. Al comienzo, puede elegir una de estas.
SUPERVIVIENTES
“El único héroe es el héroe en g rupo; nunca el héroe
ind ividual, el héroe solo.”
Héc tor G ermán Oesterheld
RESUMEN DE LA CREACIÓN
DE PERSONAJES
Éste capítulo se centra en un aspecto trascendental del
juego: los sup ervivientes. A fin de cuentas, la mayoría
de los jugadores darán vida a uno de estos en la ficción.
En las páginas siguientes se entrará en detalle acerca de
todos los rasgos que componen al personaje, y de
cómo crearlo. Aquí se deja un resumen sucinto de los
pasos mínimos necesarios. ¿A qué se dedica mi
personaje, qué capacidades tiene, cuál es su pasado,
cómo y dónde sobrevive, qué lo lleva a meterse en
problemas, cómo ve al mundo? Todas estas preguntas
y varias más irán hallando respuesta a medida que los
jugadores diseñan a sus supervivientes.
El personaje se define, en primera instancia, por una
combinación de varios rasgos fundamentales: el
C oncepto, la Motivación, el C arácter, las Habilidades,
los Méritos y las Desventajas.
Todos estos aspectos dan forma al superviviente. Aquí
se enumerarán someramente, para luego ir detalland o
cada rasgo en profundidad. Los jugadores deberán
completar cada campo a partir de las opciones que
brinda este capítulo, o incluso imaginar nuevas,
respetando cualquier acuerdo entre los jugadores.
CONCEPTO
El Concepto propone un conjunto de sugerencias de
interpretación, las cuales definen a grandes rasgos la
actividad predilecta del superviviente. Cada Concepto
permite al superviviente superar complicaciones y crear
oportunidades dentro de la trama.
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MOTIVACIÓN
La Motivación le da al personaje una razón de ser,
reforzada mediante un Objetivo Primario de libr e
elección, y otros de adquisición durante la narración.
Se supone que el personaje intentará satisfac er la
cuando pueda: a cambio, el cumplimiento de los
Objetivos es una manera natural de obtener Puntos de
Proeza, los cuales pueden utilizarse para potenciar
alguna característica del superviviente. Un personaje
que no satisfaga sus Objetivos recibirá menos de estos
puntos, y tendrá más dificultades (y menos beneficios)
a la hora de interactuar con el mundo.
CARÁCTER
El Carácter se define a través de una frase breve que
guarda un significado importante para el jugador. Esta
frase delinea el parámetro de conducta, el ideal o la
fuerza mayor que guía al superviviente. Es la base de
interpretación del personaje, y puede invocarse para
mejorar el resultado de una prueba, cuando la situación
es coherente con la interpretación del mismo, mediante
el gasto de un Punto de Proeza.
HABILIDADES
Las Habilidades representan los campos de experienc ia
para las actividades más recurrentes que pudieran llevar
a cabo los supervivientes, y que se perfeccionan a
través de sus respectivas E sp ecialidades (de las cuales se
eligen cinco, al comienzo).
Conforman el mecanismo principal de interacción no
narrativa (es decir, mediante dados) del juego. A
grandes rasgos, cada prueba consiste en contraponer el
nivel de una Habilidad del personaje contra una
Dificultad dada por el director, y en base a esa resta,
tirar 2 dados de 6 caras aplicando el valor de la
comparación para establecer el resultado de la prueba
y sus consecuencias.
MÉRITOS
Los Méritos representan características distintivas que
pueden corresponder a su lugar de origen, sus aptitud es
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
innatas, una posesión única, una actividad, un MECANISMOS AUXILIARES
conocimiento o relaciones sociales. Puede escoger hasta
tr es Méritos al inicio, pero para ello debe sacrificar una De cada una de las características puede surgir un
mecanismo auxiliar al sistema de tiradas de dados. Los
cantidad igual de E sp ecialidades.
rasgos personales, en particular, no son meramente
Además de los Méritos iniciales prediseñados, el descriptivos: tienen un componente narrativo
director elaborará nuevos Méritos relacionados con su importante, pero también forman parte del sistema de
ficción, que representan todo aquello que no está juego, a través de dichos mecanismos.
incluido en las Habilidades, pero que le permite a los
Por ejemplo, algunos rasgos pueden permitir tirar dos
supervivientes relacionarse con el mundo. Qué tan
veces los dados y escoger el resultado más alto en una
conocido es en un lugar, su renombre, su poder, sus
contactos de confianza, los lugares y facciones que va prueba; unos permiten tirar una chance al azar para
establecer una consecuencia; otros permiten hacerle
conociendo, etc. En situaciones no conflictivas, el sólo
una pregunta al director para que brinde información
hecho de poseer el Mérito adecuado le permite al
extra. Todos estos mecanismos se consider an
personaje avanzar en su propósito; si hubiese conflicto,
“auxiliares” de la mecánica básica de tirada de dados,
se puede requerir su invocación mediante el gasto de
un Punto de Proeza, y, si se tratara de una situación y se describen en cada caso.
tensa, esta invocación podría otorgar una mejora en
una prueba de Habilidad pertinente.

Obtener Méritos suele requerir una prueba definitiva

de Concepto. La cantidad y tipo de Méritos que tiene
un personaje es una de sus principales medidas de
experiencia, desarrollo y poder.

DESVENTAJAS
Las Desventajas son defectos del personaje, que pueden
aparecer durante el transcurso de la narración. El
jugador diseña una, definiéndola a través de una frase
corta que explica el problema. Las Desventaja s
permanecen latentes, y el director puede activar las
como si fuesen complicaciones en su narración, cuando
lo considere oportuno y sea coherente con lo que está
ocurriendo. El jugador entonces escoge entre someter
a su personaje a la Desventaja, obteniendo por ello un
Punto de Proeza, o si impide que actúe, para lo cual
deberá gastar un Punto de Proeza.

Ante situaciones graves, el director puede imponer

nuevas Desventajas durante el transcurso de las
aventuras, como reemplazo de consecuencias graves.

PUNTOS DE PROEZA
Ya se mencionaron en algunas descripciones: los Puntos
de Proeza o PP son una unidad virtual que permite
activar mecanismos auxiliares o mejorar aptitudes. Se
obtienen mediante el cumplimiento de los anhelos del
superviviente y su adecuada interpretación, y se gastan
en acciones dramáticas. Interconectan a todos los
rasgos entre sí.

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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
narrativo, a diferencia de las Habilidades, que son más
mecánicas.
PASO A PASO La invocación de Conceptos y Cualidades durante la
historia no permite implantar una escena cualquiera en
Siempre podrás volver sobre este recuadro, para ver
la narración del director, sino buscar una solución
rápidamente los procedimientos básicos de creación de
supervivientes: mediante la creatividad. Por eso, el director puede
sugerir, si lo cree oportuno, la posibilidad de su uso, en
Hacete una idea de qué tipo de personaje querés algún caso. En este sentido, es una potente herramienta
rolear. De dónde viene, qué sabe hacer y qué no,
de creación de trama, y es una manera de potenciar la
y cómo aprendió lo que sabe. Preguntale al
director cualquier duda que tengas. Charlá con él imaginación de los jugadores, así como su participación
acerca de cómo será, a grandes rasgos, su en la historia. Antes de interponer cualquier objeción,
narración: no hagas un personaje incapaz de el director debe dejar que el jugador elabore por
incluirse en su historia o de relacionarse con los de
completo su idea, y luego obrar en consecuencia. El
los demás jugadores . En base a esto, empezá por
escoger el Co ncepto para tu personaje, junto con jugador puede sondear al director en algún sentid o
una Cualidad. antes de lanzarse en una dirección: “¿Puedo hacer esto
Elegí la Mo tivación que dará impulso a sus de esta manera, para obtener tal resultado?”
acciones. Si querés, diseña un Objetivo primario,
en cuyo caso sumá 1 Punto de Proeza adicional.
Diseñá el Carácter de tu superviviente a través de
una frase breve y entendible, ya que será la carta NIVELES Y PROGRESO
de presentación de tu personaje en la ficción.
Colocá niveles en H abilidades: una con 3 niveles, Cuando escoge su Concepto, el jugador asigna Nivel 1
do s con 2 niveles, y t res con 1 nivel cada una. Elegí al mismo y elige una d e sus C ualidades. A medida que
5 E s pecialidades; recordá que ninguna habilidad
transcurren las sesiones de juego, el jugador puede
puede tener más especialidades que niveles.
Opcionalmente, cambiá hasta 3 Especialidades por
anotar subniveles de progreso: cuando llega a 5
una igual cantidad de Méritos. subniveles, los borra y decide si adquiere un nuevo
Definí una Des ventaja mediante una cita concisa. nivel o una nueva Cualidad. No puede tener más
Anotá 5 Puntos de Proeza: comenzará la partida Cualidades de un Concepto que su propio nivel.
con esta cantidad. Sirven para activar acciones
especiales. A través de este desarrollo, puede escoger otros
Marcá 2 puntos de Padecimiento, E s trés y
Conceptos y cualidades, aunque los nuevos Conceptos
Radiación.
Anotá 10 Valores de Trueque (VT ) y Ropa común. requieren 8 subniveles cada uno para aumentar de
De acuerdo con lo que permita el director, comprá nivel y para asignar Cualidades.
equipamiento. Si tiene armas y/o vestimenta
especial, anotalas junto con su detalle. Registrá
todo el equipo que compres, y todo lo que se te
ocurra que pudiera llevar tu superviviente, CUALIDADES
consultando con el director. Él puede darte equipo
extra si hace falta.
Podés pensar una descripción breve que pueda Las Cualidades representan formas concretas de
resultar interesante: apariencia, gestos, tatuajes. En obtener beneficios directos a partir del Concepto. Se
una hoja podrás ir añadiendo lo que se te ocurra. “activan” mediante el gasto de 1 Punto de Proeza por
vez, y cada activación sirve para un único uso. Para la
activación, el jugador describe qué hace, mientras que
el director se encarga de definir si el uso de la Cualidad
es pertinente o no; es decir, si la acción que lleva a cabo
CONCEPTOS el superviviente al activar la Cualidad tiene sentido. Si
no lo fuera, le comunica esto al jugador, que podría
¿Cómo se define el superviviente que se aventura en intentar mejorar la interpretación o, si no es posible,
los peligros de este mundo? Los jugadores escogen un cancelar la activación para no gastar Puntos de Proeza
Concepto para sus personajes, el cual señala su papel innecesariamente.
en la narración, a grandes rasgos. A medida que van
adquiriendo experiencias, podrán ir añadiend o
Cualidades a sus Conceptos, las cuales permiten nuevas NUEVAS CUALIDADES
acciones y ventajas. Ambas son característic as
subjetivas, y requieren mayor interpretación y detalle

13
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Los jugadores pueden diseñar nuevas Cualidades para
sus Conceptos. No obstante, todos deben velar por que
guarden la mayor coherencia, proporción y relación
posible con el Concepto, y que no se superponga con
otras Cualidades ni reemplace otras aptitudes o
Habilidades de manera injusta. El director siempre tiene
la última palabra para aprobar o no una Cualidad
diseñada por un jugador. Deben obrar con sabiduría y
madurez.
Las Cualidades deben servir para mejorar las chances de
avanzar en la trama, evitar c omplicaciones, o c rear
op ortunidades. En líneas generales, al activarse, pueden
otorgar los siguientes beneficios (cualquier benefic io
nuevo se deja a criterio del director):
Requerirle al director una respuesta concreta
Repetir una prueba
Aumentar el nivel de una habilid ad
relacionada con el Concepto
Modificar la reacción de PNJ ante una
situación
LISTA DE CONCEPTOS
APRENDIZ
Quizás se haya iniciado recientemente en su actividad ,
o tal vez nunca haya podido hacerse notar demasiad o
en su grupo. El aprendiz somete sus acciones a prueba
y error, pero, además tiene un aura que lo puede
exculpar de sus actos. Puede ser consciente de ello y
aprovecharlo, o hacerlo de forma inconsciente.
Cualidades:
I n ocencia. Activa para desviar la atención sobre su
persona hacia otro lado, durante una escena. No
puede tomar parte activa de una acción llamativa,
o pierde el efecto. Puede extenderlo a su grupo
mediante alguna prueba de Persuasión.
R eintento. Activa para reintentar una prueba
cualquiera, luego de ver el resultado, excepto una
social: debe tomar obligadamente el segundo
resultado.
Todo o nada. Activa antes de efectuar una prueba
técnica o de acción: reemplaza un Éxito por un
Crítico, y un Fallo por una Pifia, en dicha prueba;
los demás resultados permanecen inalterados.
AVENTURERO
Se especializa en explorar las ruinas del apocalipsis,
viajando hacia lugares nuevos, conociendo sociedad es
distintas y recogiendo datos interesantes y
desconocidos. Suele registrar en su memoria los detalles
de los lugares por donde pasa, y es muy raro que se
pierda o caiga en una emboscada o trampa durante
algún viaje. También encuentra lo que otros pasan por
alto.
Cualidades:
Expedicionario. Escoge una región o territorio
definido por el director. En cualquier momento en
que lo precise, puede activar para reconocer un
tramo de ruta directo y seguro en dicho lugar, o
para evaluar la presencia y características de
cualquier actividad humana o animal en las
cercanías.
P lan B. Luego de fracasar en una prueba de Viaje
relevante para la trama, activa para duplicar su nivel
de Viaje para su siguiente prueba, que deberá
efectuarse en la siguiente escena.
Viajero. Activa para repetir una prueba de
Observación, Supervivencia o Viaje. Puede escoger
el resultado más alto.
COMBATIENTE
A este personaje le resulta más fácil comenzar
enfrentamientos armados con alguna ventaja táctica, y
sabe estar siempre preparado y pertrechado para
situaciones de combate. Además, puede tener un as
bajo la manga contra un rival en particular, ya sea por
su capacidad de intuir su presencia, de anticiparse a sus
movimientos, o de prepararse adecuadamente para
enfrentarlo.
Cualidades:
P ericia. Activa para duplicar temporalmente su nivel
de Movimiento o Tiro, durante una prueba.
R ivalidad. Escoge una facción, grupo o individuo
presente en la narración. En cualquier momento en
que lo precise, puede activar para conocer la
proximidad de su rival en las inmediaciones, con
tiempo suficiente como para evitar el contacto u
organizar preparativos para un combate.
Táctico. Evalúa rápidamente un lugar (al menos un
asalto) y luego de activar obtiene información sobre
una ubicación donde conseguiría un factor Positivo
a pruebas de Tiro por posicionamiento ventajoso.
Puede recibir información valiosa extra al respecto.
CONDENADO
El superviviente tiene Rabia Blanca, pero ha sabid o
aprovechar su condena, desarrollando aptitudes que
muy pocos poseen. Este es un Concepto que puede ser
conveniente ocultar ante los demás, para evitar
cualquier hostilidad y recelo innecesarios.
E sp ecial: Comienza con Grado I de Rabia Blanca. No
puede escogerse este Concepto sin ese requisito.
Cualidades:
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MANUAL DE JUEGO
Au tocontrol. Activa para sumar su nivel de este
Concepto a una prueba de Control de enajenación.
Con exión. Activa para apaciguar y ahuyentar a un
enajenado con solo intercambiar miradas.
I n munidad. Permanente: es inmune al contagio
accidental de Rabia Blanca, en cualquiera de sus
formas (es decir que no puede subir de Grado I a
partir de infecciones provenientes de otra fuente).
CURTIDO
Afectado su comportamiento a causa de algún estig ma
o trauma, es un individuo de poca paciencia, duro y
poco empático, en ocasiones incluso incapaz de sentir
remordimientos. Esto se nota y asusta o impresiona a
quienes lo rodean; puede condicionar a los demás a
través de su conducta y su presencia avasalladoras. Sus
métodos pueden ser cuestionables.
Cualidades:
Fogueado. Permanente: es incapaz de sufrir Estrés
por combate.
I ra. Activa para duplicar temporalmente su nivel de
Persuasión (hostil) o Combate, durante una prueba.
R ecio. Activa para ignorar un efecto de
Inconciencia, Aturdimiento o Supresión sobre sí
mismo.
INFILTRADO
Suele moverse en las sombras, incluso al margen de la
ley. Tiene un don particular para escabullirse, suplantar
identidades, disimular sus verdaderas intenciones y salir
airoso (hasta ahora) de situaciones comprometedoras.
Cualidades:
Elu sivo. Se preocupa por no dejar rastros a su paso:
activa para borrar sus huellas en un tramo e imponer
un factor Negativo a cualquier prueba relacionada
con su búsqueda durante una escena narrada.
I mpostor. Asume rasgos de otra personalidad:
activa para repetir una prueba de Persuasión y
tomar el valor más alto, usando dicha personalidad.
Sigiloso. Activa para repetir una prueba de
Movimiento relacionada con su ocultamiento, o
una de Combate relacionada con un acecho. Puede
tomar el valor más alto.
OPORTUNISTA
Es una persona de recursos prácticos. Siempre se las
rebusca para salir adelante y subsistir con lo poco que
puede obtener de su entorno. Es el típico personaje que
trabaja de cualquier cosa, y es tal vez el Concepto más
común entre los habitantes del mundo posnuclear.
Cualidades:
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Bagayera. Tiene un depósito (la “bagayera”, cuando
se trata de un equipaje portable) donde guarda
objetos que va juntando. Puede ser un bolso, un
changuito, un carro, el baúl de un auto o una
habitación. No importa precisar qué objetos lleva,
pero sus dimensiones están limitadas a lo que cabría
en él. Cuando el jugador solicite un objeto
específico, no indicado entre su equipamiento,
activar esta cualidad genera una chance de 2/6 para
encontrarlo. Los objetos que puede encontrar no
tendrán un valor superior a una o dos Baratijas.
Debe dedicar un tiempo periódicamente a buscar
objetos. Cada vez que consigue uno mediante la
prueba, debe invertir tiempo en una nueva
búsqueda antes de volver a activarla, normalmente
un período entre semanas. Si el depósito se extravía,
invierte una semana o más (dependiendo de su
tamaño) y un Punto de Proeza en rehacerlo.
Bu scador de tesoros. Activa durante una prueba de
cirujeo (Supervivencia) cuyo resultado haya sido un
Éxito o un Crítico: reemplaza el resultado por un
objeto específico cualquiera de las tablas de
Equipamiento, cuyo valor de Trueque no supere al
nivel del superviviente en este Concepto, +1 si la
prueba fue un Crítico.
Of icio improvisado. Activa para añadir
temporalmente 1 nivel en una Actividad económica
(Mérito) que aún no posea desarrollada, para una
escena de trabajo de una semana o sesión. Cuenta
como si la tuviera al momento de calcular cualquier
beneficio derivado de ella.
PATÉTICO
Da lástima e inspira un poco de compasión. Pued e
aprovechar esto para obtener algún beneficio por pura
lástima, pedir clemencia, o salir airoso de una situación
adversa sólo gracias a su perfil bajo, su insignific ante
grado de amenaza, o la piedad ajena. El Patético no es
necesariamente un completo inútil (de hecho, puede
ser todo lo contrario), pero puede hacer creer esto si es
conveniente.
Cualidades:
Calmar. Activa para cancelar una amenaza (reducir
su nivel de hostilidad hacia el personaje) por parte
de otro, quien debe ser capaz de comprender lo que
dice. Para extender el efecto a varias personas,
deberá efectuar pruebas de Persuasión.
I n ofensivo. Activa para reducir su propio nivel de
amenaza a cero, a los ojos de los presentes, durante
una escena pacífica. Se cancela si toma parte de una
acción violenta.
L ástima. Activa para pedir ayuda. Será auxiliado sin
necesidad de pruebas de Persuasión, a menos que
tengan una actitud desfavorable u hostil hacia él.
PREDICADOR
Transcurre su vida impartiendo enseñanzas,
ajustándose a un código ético y moral estricto. Cuando
 CIUDAD BLANCA
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la situación es propicia, unas palabras o incluso su sola
presencia, si puede cargarse de algún simbolismo,
pueden causar un giro inesperado de los
acontecimientos. Un buen ejemplo de esto sería el de
un personaje religioso, aunque no tiene por qué
limitarse a esto.
Cualidades:
Apoyo espiritual. Escuchando y aconsejando a un
compañero, activa para traspasarle 1 Punto de
Proeza. Es decir que convierte el punto usado para
activar esta cualidad en un punto libre para su
amigo.
Con vicción. Activa para superar automáticamente
una prueba de Entereza.
San tidad. Exaltando su propia fe, activa para
conseguir una relación inmediatamente favorable
con otra persona de fe, aunque sea un completo
desconocido. Puede afectar a grupos de personas, si
no tienen motivos para desconfiar. Dura una
escena, pero no tiene por qué desvanecerse por
completo, en especial si lleva a cabo acciones
favorables; por el contrario, puede desaparecer
luego de la escena o incluso durante la misma, si
lleva a cabo acciones desfavorables.
REFERENTE
Sus dotes le permiten gobernar, comandar y organizar .
Quizás, su idea a largo plazo sea controlar a un grupo
o a un lugar, y para eso necesita el apoyo de la gente.
Es más bien un líder nato que un soldado, y hace valer
esta capacidad cuando puede. Puede ser teórico o
pragmático, carismático o estricto.
Cualidades:
Arenga. Elevando su voz por encima de cualquier
ruido, activa durante una situación dramática para
arengar a su grupo de afinidad (sus compañeros,
amigos o seguidores), y duplica su nivel de
Persuasión a los efectos de efectuar una prueba
donde exija una acción heroica. Si alcanza el Éxito,
los receptores tendrán un +1 a la actividad durante
la escena.
I n trigas. Activa para duplicar su nivel durante una
prueba de Astucia o Persuasión relacionadas con
intuiciones, diplomacia u oratoria en negociaciones
y asuntos del poder.
L iderazgo. Activando esta cualidad, consigue
neutralizar durante una escena cualquier hostilidad
moderada (no más que esto) de personas que
tengan igual o menor nivel en Persuasión que el
nivel de Referente del personaje. Si ambos
personajes tienen esta cualidad, prevalece el de
mayor nivel de Concepto. Al mismo tiempo,
permite llamar la atención de otro líder de grupo
presente durante esa escena, con el cual podrá tener
trato de semejantes.
REFLEXIVO
Un poco ermitaño, de a ratos filósofo, es una persona
cuyas vivencias lo llevan a contemplar su entorno con
paciencia y cautela antes de tomar decisiones. Esto le
permite razonar las cosas dos veces y anticiparse a
posibles errores de juicio. Podría decirse que la
contemplación de su propia vida le ha dado una
sabiduría que pocos tienen.
Cualidades:
An álisis de situación. Activa y medita la situación
durante unos minutos. Luego, el director le indica
algo relevante que se le está pasando por alto o que
constituye una amenaza u oportunidad de la trama.
Apoyo moral. Activa para ayudar a un compañero
para que evite por completo una Desventaja,
durante una escena.
R etiro. Activa y efectúa un retiro en un ambiente
natural, durante el cual elimina 1 punto de Estrés y
Padecimiento por cada 2 días de retiro.
SABIO
En un mundo donde la cultura quedó reducida a las
expresiones populares y la tradición oral, ciertos
saberes recolectados de la lectura y un aprendizaje
autodidacta pueden otorgar un lugar de privilegio. El
sabio tiene respuestas para temas desconocidos, y eso
es algo muy valorado. Sus campos de estudio pueden
ser muy amplios y variados.
Cualidades:
Au todidacta. Durante una prueba de cualquier
Habilidad que requiera conocimientos científicos o
técnicos, puede activar esta cualidad para sumar el
nivel de este Concepto en dicha prueba.
Estudios. Cuando una prueba de Investigación está
relacionada con cualquier saber académico, puede
activar para sumar a dicha prueba el nivel de este
Concepto.
Sab er popular. Cada vez que surja algún rumor en
la narración del director, puede activar esta cualidad
para efectuar una prueba de Astucia, duplicando su
nivel actual. El resultado de la prueba puede
determinar que conozca el rumor (cuanto mejor,
más detalle). No puede tratarse de un misterio
central que haga de nudo en la ficción, y toda
información disponible se le revela en forma de
pistas y presunciones, nunca certezas.
TOCADO
Pese a que sus facultades mentales están completas,
tiene un brillo inquietante en los ojos. De tanto en
tanto, la incipiente locura le permite ver cosas que
otros no ven, analizar las cosas desde otra perspectiva,
e influir en las demás personas por obra de su carácter.
También puede pasar por loco (peligroso o
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 CIUDAD BLANCA
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inofensivo), o intuir cosas que otros personajes no ayudar o asumir responsabilidades bajo su cargo, a
comprenden. veces con un altruismo envidiable.
Cualidades:
P ersonalidad mú ltiple. Gastando 2 Puntos de
Proeza, puede asumir otro Concepto durante una
escena, con el mismo nivel actual del concepto
Tocado. Quienes no lo conozcan percibirán este
nuevo Concepto como naturalmente suyo. Además,
durante esa escena, puede utilizarlo para pruebas de
Concepto.
Sexto sentido. Activa para repetir una prueba de
Observación, Astucia o Investigación. Puede escoger
el resultado más alto.
Sob resaliente. Tiene una característica que lo hace
resaltar: practica un deporte con notable destreza,
sabe cocinar, bailar, cantar o tocar un instrumento
excepcionalmente bien, o lo que sea que se le ocurra
al jugador. Activa para remover 1 punto de Estrés y
Padecimiento a sí mismo o a un amigo (pero no a
ambos) en una escena en que haga uso de su
cualidad sobresaliente. Puede afectar a todo su
grupo de afinidad si gasta 2 Puntos de Proeza al
activar, o puede solicitar al director un efecto
narrativo adicional a partir de su actuación.
VICIOSO
Aunque tenga uno o varios vicios de cualquier clase, los
maneja a voluntad, y a veces le pueden abrir las puertas
a nuevas oportunidades. La naturaleza de su vicio
puede llevarlo por caminos inesperados, siempre bajo
su propia responsabilidad, pero sabe transitar esos
caminos mejor que otros. Experto en todo lo que atañe
a su perdición, en su ambiente predilecto es rey.
Cualidades:
Agu ante. Activa para evitar los efectos negativos de
una dosis de cualquier sustancia.
Mu n do del h ampa. Activando esta cualidad,
obtiene del director información precisa acerca de
una actividad ilegal o un mafioso local. Puede ser su
ubicación, alguna característica importante u otra
cosa que considere de utilidad.
Tu mbero. Amalgamándose con la gente de los
barrios peligrosos y tugurios, activa para pasar
desapercibido durante una escena narrativa, a
menos que efectúe una acción llamativa. Esto le
permite acceder a zonas peligrosas con relativa
seguridad, siempre y cuando no se meta en
problemas. Si lo buscan activamente, impone un
factor Negativo a las pruebas pertinentes de sus
rivales.
VOLUNTARIOSO
Es muy difícil que este personaje se rinda. Aun ante las
peores adversidades, cuando todo parece perdido,
halla un lugar para una revancha, una segund a
oportunidad. Además, suele estar predispuesto a
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Cualidades:
Ayu da. Si es posible, brindando auxilio a una
actividad no hostil que realiza otro personaje, activa
para sumar su propio nivel en la Habilidad
correspondiente a la prueba de aquel.
Fu erza de voluntad. Activa para repetir una prueba
de Entereza o Salud. Puede escoger el mejor
resultado.
Ten acidad. Activa para suprimir los efectos de la
Fatiga, un Padecimiento, la Radiación o un
penalizador por heridas, durante una escena.
PRUEBAS DE CONCEPTO
El nivel del Concepto, además de permitir más
Cualidades, sirve para algunas pruebas puntuales, en lo
que refiere a los Mér itos que el superviviente puede ir
adquiriendo a lo largo de la aventura. Los Méritos (que
se describen más adelante) son recompensas por
Objetivos, encargos y misiones, y otorgan beneficios
permanentes. Llegado el momento de definir si el
personaje adquiere uno, el director solicita una prueba
de Concepto con una Dificultad arbitraria, la cual
requiere un Éxito. Es importante entender que las
pruebas de Concepto no reemplazan a las de
Habilidad, sino que se utilizan para definir si se
adquiere el Mérito o no. Un personaje puede tener
éxito en sus acciones, pero si su Concepto falla, algo
habrá salido mal, o quizás su éxito previo se diluya de
alguna manera. No cancela ningún éxito anterior, pero
simplemente le impide gozar del Mérito permanente,
hasta que lo consiga en sucesivos reintentos.
Esto es así porque algunos Méritos podrían ser
especialmente difíciles de obtener, hecho que
representa el grado de preparación y experiencia que
necesita un superviviente para determinadas tareas.
Para estas pruebas, el Concepto del personaje puede
otorgar un factor Positivo o imponer un factor
Negativo, dependiendo de si está relacionado o es
opuesto al tipo de Mérito que se desea obtener. Si es
ambiguo, no se aplican factores por Concepto, pero
aun así el jugador puede invocar el C ar ácter para
conseguir un factor Positivo, siempre y cuando el
mismo tenga relación con el Mérito. Todo esto qued a
a discreción del director, que debe exigir una
interpretación coherente y creativa para otorgar
cualquiera de estos factores.
 CIUDAD BLANCA
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DE HÉROES Y ANTIHÉROES
A grandes rasgos, los supervivientes de Ciudad
Blanca pueden interpretarse como héroes de la
ficción que tendrá lugar. El héroe es un personaje
clásico y tradicional, en relación a su carácter: el
aventurero, el ávido explorador, el que ayuda a
los débiles, el técnico de buena predisposición, el
sabio altruista y el médico generoso, son sólo
algunos de los innumerables ejemplos de héroes.
Podría decirse que son estereotipos comunes, y no
hay nada negativo en ello. Dependerá del jugador
el otorgarle una profundidad y detalles suficientes
como para sacarlo del lugar común y llevarlo a un
plano más interesante. Si quiere, claro.
Pero el universo de Ciudad Blanca no es un lugar
tradicional ni común. La enfermedad, la guerra y
la lucha interna no solo dejan huellas en las
estructuras y las sociedades, sino también en las
personas, en los individuos. Se pierden de vista
algunos límites, las relaciones entre personas
cambian, en fin: es un mundo distinto. En este
sentido, los supervivientes también pueden
interpretarse como los antihéroes de una ficción.
El antihéroe a veces encaja por el absurdo, y su
forma final dependerá exclusivamente del deseo
del jugador.
MOTIVACIÓN
La Motivación es el motor del superviviente, el rasgo
que lo impulsa a salir de la rutina y meterse en
problemas, a compartir experiencias de vida con
desconocidos, y a confiar en su propia suerte frente a
la adversidad de un mundo devastado por la radiación,
la enfermedad y la miseria humana.
El jugador debe escoger una Motivación entre varias
disponibles; con el tiempo, se recomienda elaborar la
en profundidad, agregándole matices y detalles. No
está obligado a seguir ciegamente su Motivación, ni
demostrarla abiertamente. Puede disimularla o incluso
ignorarla temporalmente cuando sea conveniente, tal
como hacemos las personas de carne y hueso con
nuestros anhelos e impulsos.
La Motivación, o al menos los objetivos de cada
superviviente, son, a priori, privados (de hecho,
ninguno de los jugadores en la mesa tendría por qué
saber nada en absoluto acerca de los personajes ajenos,
excepto la información deliberadamente compartida,
sea verdadera o no). No es necesario que los personajes
18
estén enemistados para querer ocultar cierta
información; por lo general, las personas sólo
comparten sus anhelos más íntimos con gente de
confianza. En todo caso, el director puede requerir que
los jugadores busquen interpretar a sus personajes en
este sentido durante la narración, para que puedan
decodificar las intenciones y las características de los
demás.
OBJETIVOS
Luego de escoger su Motivación, el jugador puede, si
quiere, pensar 1 objetivo Pr imario, relacionado con la
Motivación escogida. Si lo hace, recibe 1 Punto de
Pr oeza. En lo posible, el objetivo debe ser de carácter
factible (al menos desde la perspectiva del personaje) ,
y debe escogerse bajo la tutela del director, que se
encargará de controlar que guarde cierta relación con
su historia. De hecho, se recomienda pensar el objetivo
luego de interiorizarse acerca de la narración en la cual
su personaje va a tomar parte. Es difícil tener previsto
de antemano un objetivo si aún no sabemos de qué va
a tratar la historia, ni qué ocurre con nuestr os
personajes. Por eso, es perfectamente natural que los
personajes comiencen sólo con la Motivación escogida,
y los jugadores vayan pensando su objetivo primario
para la siguiente sesión o más adelante.
Luego, el director le asigna 1 objetivo ad icional, de
igual relevancia, pero esta vez, relacionado con su
narración. Este objetivo es arbitrario, y no brind a
Punto de Proeza alguno, ni se puede rechazar. Sirve
para lograr cierta cohesión entre el personaje y la
historia o el grupo, y tal vez un conflicto inicial, ya que
estará directamente relacionado con algún aspecto
importante de la narración que van a jugar. El director
debe velar para que este objetivo sea del agrado del
jugador (o, al menos, que no sea totalmente chocante) ,
y tenga sentido para los rasgos que él o ella quier e
interpretar a través de su superviviente.
Los objetivos cumplen dos funciones. Por un lado,
añaden matices a la Motivación del superviviente. Dos
personajes pueden tener la misma Motivación y
objetivos diferentes (y es lo más probable, ya que son
construidos por los jugadores). Por otro lado, además
del aspecto narrativo fundamental, se relacionan con la
mecánica auxiliar de Puntos de Proeza: al cierre de
sesión, si un jugador ha interpretado de maner a
congruente, dramática y natural la Motivación del
personaje, avanzando en la trama y hacia la concreción
del Objetivo relacionado con ella, el director le otorga
 CIUDAD BLANCA
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1 PP como recompensa. Otros PP se otorgan por la
concreción final de un Objetivo cualquiera (esté o no
relacionado con la Motivación), y por aceptar nuevos
Objetivos sugeridos por el director, a lo largo de la
historia.
¿En qué caso estas recompensas podrían negarse? Si el
jugador ignora por completo su Motivación, o actúa
en su contra. A veces, esto no será culpa del jugador,
sino que la trama puede impedir su interpretación.
Otras veces, sencillamente no aparecen las
oportunidades para interpretarlos, durante la sesión.
En parte, es también una tarea del director, que no
debe pasar por alto los Objetivos de todos sus
jugadores, para ser justo y equitativo.
NUEVOS OBJETIVOS
En cualquier momento, durante una aventura, el
director puede incluir nuevos Objetivos. Éstos deberían
aparecer a través de d isparadores, los cuales se
mencionan en el C ap ítulo V: Ambientación; La mano
del director .
Los Objetivos no son meros encargos o misiones.
Deben tener algún significado para el personaje. Por
eso, el director debe diseñarlos considerando su
atractivo para los jugadores. Además, cada Objetivo
puede tener alguna recompensa, ya sea material, o en
experiencias y conocimientos adquiridos, Méritos, etc.
Así, los Objetivos se presentan a los jugadores como
caminos que se abren, ya sea por voluntad de los
jugadores o por sucesos fortuitos. Su definición debe
ser tan clara como lo permite la situación ficticia que
viven los supervivientes, pero tomar un Objetivo es un
compromiso, y una deuda: no otorgan Puntos de
Proeza por pura bondad. El jugador debe aceptar y
comprender que, al tomar un Objetivo, su personaje
estará genuinamente interesado en resolverlo .
Aunque no sean simples, estos Objetivos suelen ser más
concretos y breves que el Objetivo primario.
ESTATUS DE LOS OBJETIVOS
Los Objetivos no son inmutables. Mientras el jugador
intente cumplirlos y estén vigentes, su estatus será de
“incompleto”. Llegado el caso, pueden completarse,
fallarse o quedar obsoletos, o el propio jugador puede
querer abandonarlos, con la debida justificación.
El estatus de cada Objetivo se anota en la Ficha de
Superviviente, y nunca se borra, por más que se cumpla
o se falle. Todos por igual vienen a completar la hoja
de vida del personaje, recordándole al jugador en todo
momento aquello por lo que tuvo que pasar, sus logros
y sus metas.
EL OBJETIVO PRIMARIO
Respecto del objetivo Primario, éste no cambia de
estatus, sino que, cuando se cumple, pasa a convertir se
en un Mér ito (cuya elaboración corre por cuenta del
jugador y el director). Luego, puede escogerse otro
Objetivo Primario, recibiendo un nuevo Punto de
Proeza. Si por alguna razón se torna irrealizable, o el
jugador decide cancelarlo, simplemente se borra, pero
en este caso, el nuevo Objetivo Primario no otorga PP.
LISTA DE MOTIVACIONES
CONOCIMIENTO
La Humanidad podría no estar perdida. Filósofos,
pensadores, artistas, científicos, técnicos y entusiasta s
de cualquier parte suelen juntarse en gremios, algunos
muy pequeños, otros con un grado de organización
importante, para continuar con el legado cultural de la
especie humana. Recoger, almacenar y difundir el
conocimiento y los tesoros del mundo perdido de
preguerra es parte primordial de su motivación en la
vida. A veces, esta búsqueda se centra en un único
tema, que por su complejidad y envergadura rodea casi
toda la actividad del individuo; otras veces, la
búsqueda será más general: antigüedades, historia,
literatura, música, obras de arte, tecnología, etc. Irá
cumpliendo sus objetivos cada vez que encuentre algo
de valor histórico entre las ruinas del pasado.
Ideas de objetivos:
D ifundir las L etras. Tiene una larga lista de obras
literarias clásicas fundamentales que anhela
conseguir para la biblioteca de su pueblo, donde
además enseña a leer y escribir.
R ecuperar la H istoria. Especialista en restauración
histórica, documenta en detalle todo aquello que lo
ayuda a reconstruir el pasado de la región y su
gente.
CONQUISTA
Muchas comunidades carecen de un liderazgo fuerte.
Los jefes de clanes surgen, gobiernan y caen. Pueblos,
parajes, reductos y asentamientos son vulnerables, en
tanto no poseen un líder con el carácter, el coraje y la
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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
determinación suficientes como para imponer su gran medida. El aislamiento es, varias décadas después,
voluntad. Este personaje aspira a ser ese líder: por la una ventaja, pero también un gran inconveniente. Este
fuerza o por la palabra, intentará satisfacer su sed de superviviente, como varios más, así lo entiende, y
poder, en la búsqueda de la conquista de territorios o busca reunificar el espacio habitable mediante el
redes de influencia. Sus objetivos guardan relación con trazado de mapas, el relevamiento de rutas y
aspectos que considera importantes para conseguir localidades o, por qué no, el planeamiento a futuro de
seguidores o contactos, organizar y pertrechar a su redes de comunicación o asistencia a viajeros y
grupo, o someter voluntades. comerciantes. Todos estos aspectos por separad o
pueden formar parte de objetivos concretos.
Ideas de objetivos:
Gloria. Un día, su banda armada será lo Ideas de objetivos:
suficientemente poderosa como para reclamar Cartografía. Un gran mapa con localidades y rutas
todos los lugares con autoridad ausente de la al día es su proyecto más ambicioso, pero necesita
región. Por ahora, es sólo un proyecto. recorrer mucho para completarlo adecuadamente.
P oder. Cada vez que ayuda a las personas de un Cada nuevo sitio que visita es una referencia que
lugar o establece nuevas relaciones, se preocupa por documentar.
ser recordado y respetado. Algún día, eso le servirá R econstrucción. Algún día, los libros hablarán de sus
para devolverle el poder que anhela, como exitosas hazañas de unificación de pueblos y rutas
miembro de una importante asamblea. de comercio. Quizás pueda crear una red de
telégrafo o servicios postales, o auxilio mecánico de
rutas, las primeras de la era posnuclear. Por ahora,
alcanza con conseguir contactos para dicha tarea.
DECADENCIA
El mundo, contaminado y devastado por la guerra y el
decaimiento, es una grotesca burla de lo que fue. La FUGA
civilización está en plena decadencia. Las personas
La cabeza de este superviviente tiene precio en algunas
mueren en grandes cantidades a causa de las pésimas
localidades. Quizás no le den caza hasta el hartazgo,
condiciones de vida y la escasez. Este superviviente
pero alguien podría reconocerlo en el lugar menos
intenta, de alguna manera, remediar algunos de esos
esperado. No necesita huir permanentemente: quizás
males. Puede hacerlo mediante la investigación, la
el fugitivo pueda enmascarar su apariencia y falsific ar
curación o la asistencia en cualquiera de sus formas, o
su identidad. Sus objetivos se relacionan con burlar o
una combinación de métodos y actividades; los
derrotar a sus perseguidores, permaneciendo con su
objetivos tendrán que ver con la manera en que lleva
paradero o su identidad oculta, y tal vez borrar aquello
adelante su proyecto de limpieza sanitaria o
que ensució su nombre.
conservación. Una de las actividades más loables de los
médicos y naturalistas posnucleares es la arriesgad a Ideas de objetivos:
tarea de ayudar a los enfermos de rabia blanca. H u ida. Sus actos en el pasado pesan hoy sobre su
cabeza; no tiene paz, mientras huye de un poder
Ideas de objetivos:
que le da caza. En ocasiones, no está seguro de si lo
P revenir la R abia b lanca. Hace lo posible por persiguen, o si sólo se persigue a sí mismo.
contener y ayudar a las personas infectadas con este R estitución del h onor. Escapó para salvar su vida,
mal, mientras indaga donde puede acerca de la perseguido por un crimen que no cometió: deberá
existencia de una cura y concientiza al resto de la buscar la manera de convencer a las personas
población. indicadas de que es inocente, desenmascarando al
Salud pública. Va de pueblo en pueblo, remediando verdadero culpable.
las dolencias de los desnutridos, los enfermos y los
heridos. Requiere alimentos, insumos y material
médico, tanto para su actividad como para donar a
hospitales de campaña y centros de racionamiento. JUSTICIA
Ha visto cómo desaparecen pueblos enteros bajo las
botas del ejército o las armas de los opresores. La
EXPLORACIÓN injusticia, la desigualdad y el sufrimiento ajeno son sus
Dado que la infraestructura posnuclear es muy endeble, principales preocupaciones. Sus objetivos son claros: no
y que las comunidades supervivientes han logrado salir dará la vida por cualquiera ni por cualquier causa, pero
adelante en parte gracias a su aislamiento provisorio, estará dispuesto a defender al necesitado, pese a los
las comunicaciones con otras regiones o incluso con riesgos personales. Puede tener ideales propios o
comunidades no tan alejadas se han visto mermadas en apoyarse en alguna moral prestada.

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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Ideas de objetivos:
J u sticia legal. No duerme, pensando en las fechorías
que las mafias y delincuentes que controlan una
región llevan a cabo día y noche. Intentará derribar
su corrupto dominio.
J u sticia social. No puede evitar pensar en los
esclavos que trabajan en aquellos campos
sembrados que rodean a cada asentamiento
regional. Debe buscar la forma de liberarlos o, al
menos, evitar que las compañías de negreros sigan
capturando gente.
LA VERDAD
Lo mueve una curiosidad innata, un deseo por
encontrar la verdad detrás de la fachada cotidiana de
la sociedad. Los objetivos tienen que ver con conseguir
información reveladora, avanzar en una investigac ión
o descubrir una trama oculta. Política, religión, rabia
blanca o ambiciones locales pueden ser temas
interesantes. También puede dedicarse a lo oculto:
mitos, leyendas y, por supuesto, la revelación final de
la existencia o no de Ciudad Blanca.
Ideas de objetivos:
D escubrir una trama de poder. Como investigador
amateur, acostumbra tomar notas y estar atento a
lo que lo rodea. Ansía revelar la trama de poder
detrás de un culto local o un partido político de la
región.
R evelar lo sob renatural. La gente en general es
incapaz de ver más allá de su rutina diaria: él/ella es
diferente. Su inquietud le lleva a documentar con
sus fotos cada cosa que resulta extraña, oculta o
sobrenatural. Intuye que hay algo más, terrible y
poderoso, detrás del velo de lo cotidiano.
LIBERTAD
La motivación del superviviente es la libertad más
absoluta, para él y/o su grupo (si es más bien
individualista), o incluso para quienes considere como
parte de su clase o grupo de pares, o al conjunto de
todos los sometidos (si persigue la libertad como ideal).
Los objetivos de esta motivación se centran en la
búsqueda de la independencia o autosuficienc ia
personal o colectiva, la derrota de alguna entidad
opresora, o la lucha contra cualquier cosa que amenac e
con restringir su libre albedrío.
Ideas de objetivos:
I n dividualismo. Una moto, el rostro al viento, un
grupo de amigos, y recorrer las rutas, hacia lo
desconocido, viviendo aventuras. Es todo lo que
necesita; pero, mientras tanto, debe subsistir.
L iberación. Busca la autonomía de los pueblos
oprimidos de la región; puede aliarse
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ocasionalmente con algún grupo, pero no aceptará
recibir órdenes que sacrifiquen su propia libertad.
PROTECCIÓN
El superviviente siente afinidad por algo (un lugar, un
grupo de gente o una persona), y sigue un juramento
personal que lo impulsa a cuidarlo o retribuirlo. Quizás
tenga una deuda con el objeto de su misión, aunque
no tiene por qué ser una penitencia; tal vez corra algún
grave peligro, y su misión consista en solucionar esto.
Sus objetivos tienen que ver con conseguir algo de
importancia para el grupo/persona/lugar, lograr
mejorar sus chances de supervivencia de alguna maner a
tangible, o avanzar en la concreción de la misión.
Ideas de objetivos:
P aladín. Escoge un objeto, lugar, persona o grupo
de algún tipo, al cual tendrá bajo su protección
permanente, incluso pese al desconocimiento o
contra la voluntad del objeto de su defensa.
Salvador. Su pueblo lo necesita, y él asumió una
importante y larga misión cuya concreción
redundaría en la salvación del lugar.
REDENCIÓN
Tiene una deuda terrible que saldar, o un castigo que
purgar. Hecho el juramento, esto es lo que lo mantiene
con vida y lo motiva a seguir adelante. Sus objetivos
deben demostrarle a sí mismo que va por el camino
correcto, sacrificando algo por su juramento.
Ideas de objetivos:
D euda. Ha cometido un acto atroz en el pasado,
dejando familias desgarradas, viudas y huérfanos.
Hoy, todo lo que desea es recomponer algunas de
esas vidas, obrando bien e intentando encontrar a
sus huérfanos, para saldar cada deuda en persona.
P enitencia. Arrepentido por alguna actividad
nefasta en su pasado, busca ayudar a los débiles en
su camino, sacrificando lo que sea necesario.
RESTAURACIÓN
Los relatos y los testimonios palpables que perduran
acerca de la vida y las costumbres del pasado lo llenan
de una sensación de añoranza y nostalgia inexplicable.
Independientemente de su alineamiento político, busc a
restaurar ciertas características del Viejo Mundo: fe,
tradición, valores. Puede tener o no una idea acertad a
del pasado: también puede elaborar su propia versión
de la Historia, ajustada a la realidad o no. Incluso
podría ser una realidad fantasiosa o retorcida, un ideal
erróneo del pasado, basado en información sesgada.
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Los objetivos dependerán de los intereses de su de contrabando y mercado negro. Si quiere ser rico
y poderoso, no puede hacerle asco a casi nada,
restauración. Si desea interpretar a un restaurador que
aunque tenga ciertos escrúpulos.
haya vivido la preguerra con edad suficiente como para
recordarla, debería tener más de 45 o 50 años,
dependiendo de cuándo se sitúe la narración. VENGANZA
Ideas de objetivos:
Tiene un antagonismo contra un determinado grupo
Misión religiosa. Recorre las peores ciudades y los de personas u organización, por razones que debe
asentamientos más alejados de su Dios para difundir
definir, respetando las características básicas de la
sus ideales de tradición y fe. Cada converso, cada
seguidor, es un éxito. narración del director. La venganza no tiene por qué
P reservar la moral. Su ideología profundamente ser ciega ni abarcar por completo su modo de vida; la
conservadora lo impulsa a buscar candidatos con interpretación y la profundidad dependerán de los
quienes compartir su visión de futuro, entre los
líderes de clanes y los gobernadores locales. rasgos del personaje. Puede ser rudo y despiadado, o
frío y calculador, o cualquier otro punto intermedio.
Sus objetivos son claros: destruir, transformar o dañar
REVOLUCIÓN de alguna manera a la fuente originaria de su venganza.
Ideas de objetivos:
Cansado de la tiranía de su régimen o la corrupción de
sus líderes, intentará corregir o eliminar a los causantes Aju ste de cuentas. Nunca olvidará a aquella banda
de dichos males a través de su propia lectura polític a armada que sometió a los pueblos débiles de la
región durante toda su niñez y adolescencia. Ahora,
de la situación. No tiene por qué implicar violencia, con más experiencia, los encontrará para ajustar
aunque puede hacerlo. Los objetivos se relacionan con cuentas, o morirá en el intento.
sacudir los cimientos de una autoridad. D estrucción. En el pasado, fue víctima de torturas y
experimentos psicológicos y psiquiátricos. Por ello,
Ideas de objetivos: busca destruir todo elemento relacionado con su
fuente de dolor y hacer pagar a todos aquellos que
L u cha armada. Atentados y sabotajes, bombas,
apañen o realicen la actividad.
asaltos y secuestros. Así se arma la revolución: cada
paso es parte del objetivo final, caiga quien caiga.
L ibertarismo pacífico. La violencia es indeseable, si
el objetivo final es la liberación y la paz. Busca armar
una red clandestina revolucionaria, quizás editando
un pasquín u organizando mítines para concientizar
aquí y allá a la clase obrera.

RIQUEZA
Puede ser un mercenario que vende sus habilidad es,
cualesquiera que fueran, al mejor postor, o bien puede
ser un comerciante, un mafioso o un buscador de
tesoros. Si tiene o no escrúpulos, eso dependerá de su
personalidad. Sus métodos son los que consider a
apropiados, y sus objetivos son simples, pero no
necesariamente sencillos: “conseguir dinero” es un
ejemplo de un objetivo pobremente desarrollado.
Deben implicar poder económico, estatus o beneficios
importantes, a raíz de encargos, trueque o expediciones
exitosas allí donde haya oportunidades.
Ideas de objetivos:

En cargos y recompensas. Pocas personas son lo

suficientemente ambiciosas como para arriesgarse
de la manera que lo hace, a cambio de dinero.
Aprovecha esto para aceptar los encargos más duros
y ganarse la vida de esta manera.
N egocios. Contactos, redes de comercio, su propia
compañía de caravanas y, por qué no, alguna red

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MANUAL DE JUEGO
INTERPRETANDO EL IMPULSO
¿Qué pasaría si, para cumplir una parte importante
de un objetivo, el superviviente tuviese que violar
su Concepto, o su Carácter? Quizás, la decisión que
tome defina la continuidad de la historia,
dependiendo de las consecuencias.
¿Qué tal si un personaje pacífico y conciliador
tiene la oportunidad única y asegurada de quitar
una vida para obtener aquello que más desea?
¿Toma esa vida y avanza en la trama, o deja pasar
la oportunidad y busca otro camino? Ambas
decisiones deberían abrir puertas diferentes y
complejas. Idealmente, el jugador buscará colocar
al personaje en situaciones donde siempre gane. Y
también idealmente, el director deberá hacer que
esto sea un gran desafío.
Lo mejor sería que uno o varios objetivos pudieran
trabajarse en equipo, entre varios compañeros de
sesión. El director puede enlazar los objetivos de
varios personajes, para que el grupo de personajes
tenga razones válidas para permanecer unido, al
menos en lo que respecta a este aspecto de los
supervivientes.
Finalmente, algunos objetivos podrían estar
secreta o abiertamente enfrentados, creando
tensión en el grupo. Esto debe hacerse con
cuidado, para no arruinar de manera indeseable la
cohesión existente.
CARÁCTER
El Carácter del personaje quedará definido por una
fr ase breve que c ontenga la esencia d e la p ersonalidad
d el sup erviviente (no más de una línea). Este rasgo
responde a la pregunta “¿cómo es nuestro personaje?”.
La frase no tiene por qué ser estrictamente descriptiva:
puede ser un lema de vida, una cita literaria que se
ajuste al superviviente, etc. Como una frase no puede
contener a toda una personalidad por completo
(aunque debería aproximarse a esto), se puede
complementar con una explicación verbal ante
cualquier duda por parte del director u otros jugadores.
Si se interpreta correctamente durante la narración,
logrando efectos dramáticos que involucren un
sacrificio o un esfuerzo pertinentes, o un avance en la
ficción, puede proporcionar una rec ompensa d e 1
Punto d e Proeza por sesión en que se cumplan estos
requisitos. El dramatismo, la utilidad y la creatividad no
23
deben perderse de vista: interpretar a un personaje
insípido mediante la inacción no debería proporcionar
recompensa alguna.
Esta sección propone una serie de temas que
seguramente ayudarán al jugador a la hora de moldear
el carácter de su personaje. Puede tomarse incluso
como un apartado de sugerencias para el desarrollo en
profundidad de los detalles, aunque esto no es
necesario desde un principio. Conviene ir pensándolos
y adaptándolos a medida que transcurren las sesiones
de juego.
INVOCACIÓN DE CARÁCTER
El Carácter de un superviviente también puede formar
parte de la mecánica de juego, mediante su invocación.
Esto significa que, cuando el jugador lo consider e
oportuno, puede solicitarle al director la imposición de
un factor Positivo (o Negativo, dependiendo de la
situación) en una prueba propia o ajena, respondiend o
a una interpretación de su Carácter.
Esta acción, si el director la permite, se concreta
gastando 1 Punto de Proeza. Por lo tanto, es excluyente
del uso formal de interpretación de Carácter para ganar
PP: el mismo p ersonaje no puede invocar su Carácter y
g anar 1 PP p or C arácter en la misma sesión. El saldo
siempre será positivo o negativo, dependiendo de lo
que haya hecho; la invocación del Carácter impide la
recompensa por buena interpretación, aunque ésta sea
siempre requisito de toda invocación del mismo.
Si el director aprueba la interpretación y la idea del
jugador, concede la oportunidad de aplicar el factor
necesario a una prueba.
Las pruebas que más comúnmente pueden recibir este
beneficio son las de Concepto, cuando el mismo es
ambiguo (ni positivo ni negativo) con respecto a un
Mérito que el jugador desea conseguir.
Veamos un ejemplo: un jugador define el Carácter de
su personaje de la siguiente manera: “Siempre tiene un
as bajo la manga en negociaciones”. Si quisiera obtener
un factor Positivo en una prueba de Astucia durante
una transacción de algún producto peligroso en el
mercado negro, podría solicitarle al director gastar 1 PP
para invocar su Carácter. Pero, aunque el director lo
permita y todo salga bien, no recompensará al jugador
con 1 PP por interpretación al final de la sesión, por
más brillante que hubiera sido.
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IDEAS PARA EL CARÁCTER
Su grupo social, su pasado y sus metas son los
principales disparadores de ideas de interpretación. Su
participación en la historia, su desarrollo y su
contribución al desenlace de la trama es uno de los
atractivos fundamentales en todo juego de rol, y por
lo tanto nunca estará de más pensarse una historia para
él, y llevarla adelante en detalle. En la Ficha de
Superviviente no hay espacio suficiente para escribir
una historia profunda, lo cual no significa que deba
pasarse por alto. Además de la frase que indica el
Carácter, siempre podemos tomar una hoja en blanc o
e ir completándola con los rasgos personales que se nos
ocurran.
Ciertas actitudes sólo pueden descubrirse a través de la
interpretación del superviviente, puesto que no son
características visibles. Por ello, si así lo desea, el
jugador puede mantenerlas ocultas hacia los demás
jugadores (nunca hacia el director) y sorprender a la
mesa durante el desarrollo de la sesión. Cuando
estemos dispuestos a elaborar en profundidad a
nuestro personaje, podemos tomar una serie de ideas
generales para ir pensando.
MUNDO DE PREGUERRA Y FUTURO
Seamos honestos: la Humanidad hace tiempo está
presenciando su propia extinción, y es consciente de
ello. La guerra nuclear marcó un abrupto cambio de
Era, como sólo una catástrofe natural de escala global
podría haber hecho. Los supervivientes más veteranos
(más de cuarenta años, aunque dependerá de la
ubicación temporal exacta de la ficción) contemplar on
al mundo en llamas: perdieron a una cantidad de seres
queridos, padres, madres, hermanos, hijos, amigos,
vecinos, referentes, conocidos, y más. Muchísimos
enloquecieron, se deprimieron, o acabaron con sus
propias vidas. Los que nacieron luego de la guerra o
eran muy jóvenes para recordarla, seguramente
conocieron relatos de lo sucedido. Es interesante pensar
cuánto sabe el superviviente y qué tanto le importa, si
es que piensa en esto a menudo. ¿Busca respuestas del
pasado, consulta con los mayores? Quizás sea optimista
dentro de todo, y busque una explicación racional y
una salida al menos a corto plazo, o tal vez le sea
relativamente indiferente mientras pueda sobrevivir .
Otros serán fatalistas y atribuirán el fracaso de la
Humanidad a sus pecados, o a errores de la propia
naturaleza humana imposibles de corregir. Par a
algunos, la situación brinda oportunidades y no miran
24
demasiado hacia atrás, mientras que otros sienten
curiosidad por el pasado, o quizás nostalgia, e intentan
reconstruirlo, preservarlo o documentarlo.
La ed ad del superviviente juega un papel importante a
la hora de definir este rasgo: el juego transcurr e
aproximadamente tres décadas después del holocausto.
Las personas de mediana edad eran muy jóvenes
cuando ocurrió: sólo una minoría conserva recuerdos
de lo ocurrido.
SOCIEDAD Y COMPORTAMIENTO
Esta es la forma en que el superviviente se revela ante
el mundo, el carácter que demuestra la mayor parte del
tiempo. Puede ser extrovertido, o más bien reservado;
sincero o engañoso; espontáneo o calculador ;
flemático o nervioso; frío o afectivo. Algunas
características de este aspecto pueden provenir del
Concepto escogido, ya que este define a grandes rasgos
el papel del personaje.
RABIA BLANCA: LOS DÍAS CONTADOS
Un aspecto interesante para la interpretación del
personaje es su propia posibilidad de infección con la
peste más misteriosa de la historia. Todos presienten
que, tarde o temprano, la posibilidad de convertirse en
una aberración inhumana está ahí afuera. ¿Cómo
afronta esto el superviviente? Quizás sea fatalista y
poco le importe, o tal vez tenga una esperanza de
salvación y tome recaudos. Puede que luche contra la
pandemia, o quizás observe impasiblemente cómo los
enfermos caen en sus brazos…
PELIGRO Y COMBATE
¿Cómo reacciona el superviviente ante un riesgo? La
mayor parte de las personas intenta evitar riesgos y
sobresaltos, pero un aventurero puede ser muy
diferente. Puede definir si es temerario, audaz, o
cauteloso, precavido e incluso timorato; violento,
irascible, pacífico o conciliador.
SUFRIMIENTO AJENO Y EMPATÍA
En Ciudad Blanca, el sufrimiento está a la vuelta de
cada esquina. El hambre, la opresión, la crueldad y las
injusticias ocurren a diario en todos lados. Par a
muchos, al ser moneda corriente, tienden a ignorarlo,
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siempre y cuando no les toque de cerca. Unos pocos
buscan aliviar el sufrimiento ajeno cuando pueden, y
unos cuantos se aprovechan de él o lo causan por
placer o un sentimiento de venganza contra el mundo.
¿Cuánto afecta todo esto al superviviente, y cómo?
Establece si es un ser empático, altruista, indiferente, o
un desalmado, egoísta o manipulador, o si es un
psicópata de alguna clase. ¿Tolera a los caníbales, le
mueven un pelo los criminales, se detiene a pensar en
la prostitución o el tráfico de personas, drogas u
órganos?
AUTORIDAD, IDEOLOGÍA Y RELIGIÓN
¿El personaje desafía o acepta a la autoridad? ¿Particip a
activamente de discusiones políticas o le resbala? Pued e
decir si tiene alguna convicción política o si
simplemente vive el día a día, preocupado por otros
asuntos. Además, puede establecer sus creencias. ¿Es
religioso, y en caso afirmativo, qué tanto? ¿Forma parte
de algún culto pagano, alguna nueva forma de religión
apocalíptica? Quizás sea ateo o agnóstico, o es posible
que haya tenido una fe y la haya perdido. Puede ser
también supersticioso, o místico: la superstición abund a
en tiempos donde gana terreno la ignorancia.
ESTILOS DE VIDA
La vida del superviviente seguramente estará marcad a
por su lugar de origen y su grupo social. Si proviene de
una gran ciudad, los suburbios, un pueblo rural o el
desierto, esto moldeará su Carácter.
LA VIDA EN LAS CIUDADES
Muchas ciudades de posguerra refundadas se han
convertido en ciudades-estado, y algunas de ellas
formaron confederaciones; también están las ciudades
que permanecen leales a la República, entre ellas la
decadente metrópolis porteña. Los habitantes de las
ciudades aceptan el tributo impuesto por el nuevo
Estado (por lo general, una élite fascista gobernante o
una junta de los representantes más poderosos del
lugar) a cambio de protección y recursos.
En las ciudades que replican el modelo de preguerra, la
principal forma de control de la conducta proviene de
la amenaza latente de la Rabia Blanca y de los
“extraños”. La seguridad se suele garantizar a cambio
de trabajo virtualmente esclavo o repetitivo. Además,
el gobierno lleva un control estricto de quiénes entr an
25
y salen. En Buenos Aires, por ejemplo, cada ciudadano
tiene una libreta sanitaria, controlada periódicamente,
que indica su estado “libre de Rabia Blanca”. Los
chequeos de salud son una rutina. Las personas
enfermas no tienen permitido ingresar, y los
ciudadanos que se enferman pueden ser expulsados o
confinados a sanatorios especializados, desde donde
nunca vuelven.
En las entrañas de muchas ciudades de la República, la
masa trabajadora gesta lenta pero inexorablemente al
movimiento rebelde urbano, pariente del movimiento
rebelde rural. Los proletarios que dan su vida
(literalmente) en las plantas de reciclaje, en tareas de
reconstrucción o recolección, poco a poco están
creando los cimientos para un nuevo estallido social.
Cuándo y cómo ocurrirá, si será exitoso o un rotundo
fracaso, no puede saberse, pero algo es seguro: las
masas no están quietas ni resignadas. Tienen líderes y
pensadores, una organización clandestina, y un
objetivo. Desde luego, la República lo sabe, y por eso
son frecuentes las razias, los secuestros, los castigos
ejemplares y las desapariciones. El Estado se está
armando más profusamente, reclutando nuevos perros
de presa donde puede, fabricando nuevas armas y
vehículos más potentes para hacer frente a la
conmoción que se avecina.
En las ciudades libres, el tributo y la organización
dependerán de la fuerza gobernante local. Son
frecuentes los intercambios y alianzas entre ciudades
cercanas, así como también los contactos con ciudades
más alejadas. Debe recordarse que estas localidades son
como islas en medio de un paisaje desertificado, y que
de la infraestructura exterior queda poco y nada, por
lo cual los largos viajes de comercio o diplomáticos son
todo un desafío.
Otros pequeños pero eficientes neo-estados se
originaron a partir de los refugios antinucleares de la
preguerra. Al presente, se encuentran en su mayoría
abiertos y se han extendido hacia el exterior, pero
conservan una idiosincrasia particular. Los habitantes
de estos búnqueres suelen contar con una estric ta
formación y organización social, y poco contacto con
los demás grupos. Su aislacionismo protector no les
impide, sin embargo, organizar partidas de comercio,
ni tampoco impide que las ansias de libertad afloren
entre algunos de sus miembros más jóvenes. Su
particular forma de ver al nuevo mundo, y de verse a
sí mismos como portadores de la civilización, los hace
fácilmente reconocibles en el exterior. El nivel de rabia
blanca y la contaminación por radiación de los refugios
y alrededores suele ser bajo, razón por la cual sus
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sociedades continúan siendo algunas de las más
cerradas.
Tanto si proviene de una ciudad-estado como de un
refugio nuclear, el superviviente que encarne a un
Ciudadano estará acostumbrado a cierto grado de
orden y a la presencia de un Estado más o menos
fuerte: esto no significa en absoluto que lo acepte o lo
tolere.
Los motivos para salir de las urbes y de los refugios
abundan. Es cierto que brindan una relativa seguridad
a sus habitantes: medicamentos, techo, disponibilid ad
de alimentos -desigual, y no siempre- y en especial
protección contra el exterior. Pero todas sufren crisis
cíclicas: hambrunas, brotes de enfermedades, crisis
políticas, e incluso incursiones y asedios de band as
armadas, grupos guerrilleros, paramilitares y militar es
dependiendo del caso. El ambiente tiende a ser muy
opresivo, y la gris rutina produce una alienac ión
descorazonadora. Por ello, las migraciones entr e
ciudades no son raras, así como tampoco es raro que
muchos ciudadanos se dediquen a actividad es
clandestinas para conseguir un dinero extra, o decidan
salir fuera de las zonas habitables, hacia los yermos, a
buscar fortuna.
LA VIDA EN LOS SUBURBIOS
Se considera un suburbio a cualquier asentamien to
ubicado en las afueras de las ciudades, más allá de las
fronteras controladas por el gobierno local, pero no
muy lejos de la civilización, o a las redes subterráneas
de alcantarillas de ciudades abandonadas por la
radiación o la peste.
Existen numerosas localidades que carecen de un
sistema de gobierno capaz de garantizar las mínimas
condiciones como para llamarse “Estado”. Regidos por
grupos mafiosos, sectas religiosas o gobernador es
inescrupulosos, en estos asentamientos sus habitantes
están más o menos librados a su suerte. En el mejor de
los casos, cuando el poder está repartido, se crean
juntas o asambleas, ciertamente caóticas, donde existe
cierto grado de participación de la población.
Estas formas de organización se montaron sobre las
localidades de preguerra carentes de autoridad, o sobr e
una parte de los cascos urbanos abandonados lindantes
con ciudades más prósperas. El factor fundamental fue
y es la disponibilidad de recursos; estas localidad es
viven del trueque, del tráfico con otras ciudades y del
mercado negro. Los habitantes de los suburbios
aprovechan este mercado próximo para abastecerse.
26
Podría decirse que en los asentamientos más grandes
hay de todo. La actividad política y religiosa
(clandestina o visible) abunda, los mercados reciben
gente y artículos de todas partes, y los bares y salones
de billar son los puntos de encuentro de viajeros de
aquí y allá.
La seguridad se mantiene mediante patrullas armadas.
Los controles sanitarios son muy inferiores comparados
con los que se llevan a cabo en las ciudades
organizadas, pero existen ciertos criterios y límites.
Cada asentamiento impone su regulación y su pena por
excederlos: algunas ciudades son conocidas por
disparar a matar a cualquier infectado.
Los habitantes de los suburbios, en ese contexto, cuidan
de sus asuntos. Algunos colaboran con la organización
del lugar, otros se organizan en familia para llevar
adelante alguna actividad económica. Muchos emigran
hacia las grandes ciudades, pero allí normalmente son
rechazados o consiguen trabajo como perros de presa
del ejército, la policía o la gendarmería, o dejan sus
cuerpos y su sangre en los campos, centros de
recolección y fábricas, a donde los terminan llevando a
cambio de un mendrugo de pan.
Los más despiertos, sin embargo, optan por abandonar
estos estilos de vida y buscar fortuna más allá. Después
de todo, son reconocidos por su capacidad creativa y
su inventiva a la hora de resolver problemas y fabricar
artefactos con materiales disponibles en las ciudades
abandonadas.
En ese contexto, muchos habitantes de los suburbios
cambian la incertidumbre de la colonia por la libertad
de vagar entre pueblos y ciudades. Excluidos desde
jóvenes de su grupo por voluntad propia, adquier en
un carácter completamente distinto, ya que suelen
abandonar por completo la familia a la cual
pertenecen, si es que esta aún existe. Estos viajer os
natos vagan de un pueblo a otro, de una ciudad a otra,
en busca de oportunidades laborales que suelen ser
efímeras. Prefieren trabajos breves y bien pagos, que
no los aten demasiado tiempo a un lugar. Muchas
veces, estos trabajos son peligrosos.
LA VIDA EN LOS PUEBLOS RURALES
Los pobladores pueden ser los habitantes originales de
los pueblos del interior, o bien los colonos que
provienen de familias exiliadas de las ciudades
evacuadas, luego del holocausto nuclear y la guerra
civil. Los lugares que no fueron severamente afectad os
por la radiación, la migración ni los embates de la
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peste, los saqueadores o la guerra civil, son escasos. En
general, muchos muestran las cicatrices y efectos de
algunos o varios de estos males.
La mayoría de estos pueblos enfrentaron con mayor o
menor énfasis al poder del Estado fascista de preguerra,
y la situación de caos posterior les sirvió a muchos de
ellos para independizarse: estos son los denominad os
Pueblos Independientes. Allí se refugiaron quienes
escapaban de la opresión, y desde allí los pensador es
libertarios y los recios habitantes resisten a la Repúblic a
y a otras facciones totalitarias o violentas.
El historial de resistencia de algunos de estos pueblos es
formidable. Afortunadamente, muchas mentes
brillantes del país y extranjeras habían ido a parar a
aquellos, escapando de la rabia blanca y la persecución
política. Esta base de pensadores, científicos y técnicos,
sumada a las laboriosas y determinadas manos y
mentes de los lugareños, dan cuerpo a una masa
rebelde que desafió y sobrevivió contra toda
probabilidad los embates naturales y artificiales que
debió soportar. La solidaridad ante la ausencia de un
poder central dominante, y la libre organización de los
pueblos son una muestra palpable de la otra cara de la
humanidad, esa cara que parecía perdida hasta el
holocausto nuclear.
Los pueblos viven de lo que producen y comercian. Se
organizan en una red de vasto alcance, de modo que
pueden apoyarse unos a otros. Los centros de
producción de fármacos contra la rabia blanca y otros
medicamentos que pudieron ocupar, fueron puestos en
funcionamiento. Aun así, muchas veces se produce
escasez de uno u otro suministro, en especial de
materiales e insumos de reposición para maquinar ia
pesada. Por eso, emplean caravanas de comercio y
mantienen contacto con otras ciudades
independientes, e incluso con ciudades y pueblos leales
a la República.
Pese a su determinación, no faltan los problemas. A la
escasez, se suman los embates de saqueadores, el
peligro de los caníbales, y la amenaza de los grupos
armados, militares o paramilitares. Por esto, y porque
la información es la mejor arma, muchos pueblos
envían a representantes a todas partes -tanto formales
como infiltrados- a cerrar negocios o recoger datos
relevantes.
LA VIDA MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS
Vulgarmente, se conoce como “fronterizo” al que vive
del desierto, y que forma parte de una tribu o band a
27
de tamaño mediano o pequeño. Precisamente ubicados
en las fronteras entre las regiones civilizadas y la nad a
misma, viven del comercio, una producción de
subsistencia y, en algunos casos, del saqueo. La mayoría
de las bandas tienen asentamientos fijos, pero también
existen tribus itinerantes. Aun así, no se alejan
demasiado de los centros poblados, sino que se
mantienen en la periferia.
Los fronterizos pueden provenir de reductos
gobernados por un clan, de aguantaderos solitarios o
donde se relacionan con su banda, o de un grupo
itinerante en banda o caravana. Son amigos del
desierto tanto como de las urbes abandonadas. La mala
reputación de este grupo social viene dada por aquellas
bandas que se dedican a la piratería y el saqueo. Éstas
tienen una estructura patriarcal; las bandas más
agresivas suelen saquear recursos -caravanas, parajes-,
adquiriendo alimentos, armas, y suministros de todo
tipo. Los peores grupos suelen estar fuertemente
armados y cuentan con numerosos vehículos (las motos
y los vehículos todoterreno suelen abundar, así como
también algunas invenciones muy ingeniosas), pero no
almacenan grandes cantidades de suministros. Viven
poco y lo hacen rápido.
Sin embargo, también existen -en igual proporción-
grupos pacíficos que viven de aquello que consiguen de
la intemperie y las ciudades abandonadas. Estos últimos
grupos están conformados por miembros mayormente
jóvenes que viajan entre una urbe y otra, quizás con
alguna base principal en alguna ciudad abandonada o
en los barrios periféricos de una ciudad habitada. La
amplia libertad y anarquía con que viven suele ir en
desmedro de su ya precaria condición de vida,
acompañada de la inseguridad con respecto a su futuro.
Fronterizo es sinónimo de terror para muchas personas,
pero significa libertad para aquellos que comparten el
grupo, sean cuales fueren sus motivaciones.
Las familias y miembros solitarios que conforman una
tribu o banda de fronterizos generalmente obedecen a
un líder, que a su vez tiene un puñado de lugarteniente s
de confianza. El líder suele ser un individuo poderoso,
capaz de mantener su posición con la fuerza, y lo
suficientemente despierto como para guiar al grupo en
su supervivencia. Un líder fracasado es prontamente
removido.
La organización no siempre es tiránica. En los grupos
más pacíficos, que suelen contar con numerosas
familias, un pequeño número de jefes de familia
forman un concejo que decide sobre el destino de su
gente, cuando la situación lo amerita. Estos grupos
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pacíficos sólo recurren a la violencia cuando son
atacados.
Naturalmente, la vida en la banda tiene sus
limitaciones. La esperanza de vida es baja, los recursos
son escasos, y se vive el día a día. Muchos jóvenes
abandonan al grupo para dedicarse a actividades que
puedan brindarles una mejor calidad de vida: algunos
venden sus conocimientos de armas y vehículos para
dedicarse al trabajo de mercenario o custodio de
caravanas, mientras que otros aprovechan su resistenc ia
natural y sus conocimientos de la intemperie para
explorar nuevos horizontes.
HABILIDADES
Ya establecimos c ómo es el superviviente. A
continuación, definiremos qué sabe hacer ,
distribuyendo una cierta cantidad de puntos de
habilidades. Estas se basan en un sistema de niveles (el
puntaje final) y subniveles (desarrollo): se asignar án
algunos puntos al inicio, cada uno de los cuales
representa un Nivel, y luego se incrementar án
mediante subniveles, a medida que se superan desafíos
durante la partida, siguiendo ciertos criterios.
Tanto las Habilidades como sus Especialidades se
describen en detalle en el C ap ítulo II: Habilidades.
ESPECIALIDADES
Las especialidades son cualidades adicionales asociad as
a las habilidades, y permiten nuevos campos de acción
o mejoras sustanciales. Se recomienda ir leyendo las
habilidades hasta aprender lo mejor posible el
funcionamiento de aquellas que fuera a utilizar con
regularidad.
PUNTOS DE HABILIDADES AL INICIO
Los niveles de habilidades y sus especialidades se
asignan de esta manera:
Una habilidad con 3 niveles;
Dos habilidades c on 2 niveles c ada una;
Tres habilidades con 1 nivel c ada una;
C inco esp ecialidad es. Ninguna habilidad
puede tener más especialidades que niveles.
28
MÉRITOS
Durante la creación del personaje, el jugador puede
sacrificar hasta tres Especialidades, a cambio de un
número igual de Méritos. Si no escoge ninguno, de
todas maneras, pueden obtenerse en el transcurso de la
historia.
Los Méritos completan las capacidades del personaje
con todo aquello que no se representa mediante
Habilidades; pueden representar prácticamente
cualquier cosa aprendida a través de la experiencia. La
búsqueda de nuevos Méritos es uno d e los principales
motores d el p r ogreso y d esar rollo d e los
sup ervivientes. Otorgan profundidad y detalle, pero,
además, al ser de creación libre, pueden ajustarse a las
características de las aventuras y campañas que los
jugadores van experimentando; cada jugador se
interesará por uno u otro tipo de Méritos, de acuerdo
con su propio interés y el de su personaje.
La mayoría de los Méritos otorga beneficios fijos, pero
en algunos casos, invocarlos mediante el gasto de 1 PP
puede servir para obtener beneficios narrativos extra o
evitar complicaciones.
DE VIVIENDA
Sólo puede escoger 1 Mérito de vivienda durante la
creación del personaje. Al hacerlo, debe colocar el
nombre específico del lugar donde se encuentr a.
Ejemplo: “Vivienda en una ciudad: Buenos Aires”.
Posteriormente, cualquier superviviente puede
conseguir un nuevo hogar, en cuyo caso sólo tendr á
una vivienda, sin beneficio alguno, a menos que
consiga el Mérito adecuado al tipo de lugar. Si lo logra,
éste proporciona los mismos beneficios, y tendrá el
nombre del lugar. Ejemplo: puede construir un
aguantadero, pero sólo se beneficiará de su dificultad
de localización si consigue el Mérito adecuado
(requerirá pruebas de Concepto establecidas por el
director).
Normalmente, un Mérito de vivienda no requiere ser
invocado gastando PP, y sus beneficios son
permanentes, pero podría requerirse su invocación
para algún tipo de acción adicional (como conocer
información específica o evitar una complicación).
A g uantadero. Cuenta con un refugio oculto en alguna
zona abandonada o salvaje. Sin ningún tipo de
comodidad, es no obstante un buen lugar donde
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
esconderse y guardar cosas a salvo de la intemperie, ya
que nadie conoce su ubicación aparte del personaje.
Cualquiera que intente seguirlo o averiguar su
ubicación tiene un factor Negativo a la prueba
pertinente.
V ivienda en los suburbios. Vive en una casa precaria de
los barrios obreros o suburbios de alguna ciudad, en
una red subterránea improvisada, o en algún nuevo
asentamiento. Tiene un +1 permanente a cualquier
prueba social relacionada con conocer actividad es
clandestinas, facciones, rumores y escondites del lugar.
Si algún esbirro de la autoridad lo busca o lo sigue en
su barrio, el director tira 2/6 para confirmar si se enter a
por terceros con cierto grado de anticipación.
V ivienda en una c iud ad . Tiene las llaves de un pequeño
departamento sin lujos en una ciudad relativament e
civilizada, además de todos los papeles necesarios al
día, y conoce las actividades más importantes de la
superficie.
V ivienda en un p ueblo . Tiene una vivienda en un
pueblo pequeño, donde quizás sea respetado y bien
recibido. Conoce a las personas del lugar, tiene
confianza con la mayoría de ellas, y puede preguntar
allí por rumores y consejos.
V ivienda en un refug io . Proviene de alguno de los
refugios nucleares subterráneos relativament e
prósperos. Tiene acceso a las instalaciones para
ciudadanos comunes, y puede ocupar una habitac ión
comunal segura, con algún depósito e incluso una
casilla postal propia. Además, conoce pasadizos y
recovecos ocultos, ignorados por la mayoría. Una vez
por semana, puede solicitar alimentos, agua o algún
insumo básico (materiales, componentes y partes de
equipo) gratuitamente, equivalente a 2 Baratijas.
DE GRUPO SOCIAL
Estos Méritos establecen una relación entre el
superviviente y alguna facción o grupo dentro de la
ficción narrada por el director. Es conveniente elabor ar
alguna historia que explique la relación.
A medida que el personaje se relaciona con nuevos
grupos durante las aventuras, es posible ganar Méritos
de este tipo, que indican que es aceptado.
B and a. Forma parte de una banda, la cual le
proporciona un espacio para vivir en sociedad, en
algún reducto protegido y comandado por su líder.
Además, porta un símbolo permanente de la banda,
29
que puede infundir miedo o respeto entre quienes lo
conocen: normalmente se trata de un tatuaje o una
marca indeleble, y puede llevarse oculto o a la vista.
Puede intimidar fácilmente a civiles débiles, cuando lo
revela. Siempre que actúe en grupo (o, al menos,
acompañado de algún miembro importante de la
banda) puede gastar 1 PP para sumar +1 a Persuasión
(intimidar), Combate y Movimiento durante una
escena. Además, aunque no cumpla con todas las
condiciones necesarias para recuperar puntos de Estrés,
puede recuperar 1 punto por semana si al menos no
sufre Estrés adicional, siempre que esté con los
miembros de su banda en juergas o descansando.
C ar avana. Habiendo vivido la mayor parte de su vida
en caravanas y campamentos, tiene el aprecio de ese
grupo trashumante, que no dudará en proporcionarle
cobijo y seguridad. Puede solicitar la ayuda de algunos
de sus miembros, si el pedido es razonable y gasta 1 PP
en ello: la ayuda puede significar defensa, exploración,
consejo o apoyo. No son especialistas en nada, pero
pueden sacarlo de algún apuro. Adicionalmente, cada
vez que se encuentre con sus compañeros después de
largos períodos de ausencia, tira una chance de 2/6: si
confirma, tienen un objeto interesante que pueden
venderle, o una novedad importante.
Mafia. Forma parte de una red clandestina cualquier a.
No estará arriba en el escalafón, pero puede tener
alguna ventaja. Debe indicar a qué se dedica su grupo,
del cual recibirá protección y otras comodidades a
cambio de encargos. Gastando 1 PP y una cantidad de
dinero (1 VT, por ejemplo), puede llamar a un
compañero para que lo ayude en alguna tarea turbia o
un poco peligrosa. Además de sus conocidos dentro del
grupo, tiene un Contacto Burócrata, Informante,
Transa o Transportista.
CONTACTOS
Los contactos son personajes no jugadores que pueden
asistir al superviviente en las tareas en las cuales se
especializan, de acuerdo con su descripción. Tanto el
jugador como el director pueden otorgarle mayor
profundidad y anclaje en la ficción. Los beneficios que
pueden aportar estos contactos deben interpretar se
hablando. Opcionalmente, gastando 1 Punto de
Proeza, un Contacto podría estar disponible para
acompañar al superviviente o para solucionar algún
problema sin costo ni necesidad de una justificac ión
detallada, siempre dentro de lo razonable y a juicio del
director; en este caso, el Contacto se invoca para
cumplir con el requerimiento del jugador.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Pueden inventarse contactos relacionados con la
narración del director. Posteriormente, durante las
aventuras, los contactos podrían ser PNJ protagónicos.
A r mero: En general, ofrece pequeñas cantidades de
munición de un par de tipos de calibre a mitad de
precio. Puede verificar y arreglar armas y protecciones
a bajo costo, y cada tanto tendrá alguna novedad para
vender, que puede reservar para el personaje. Tiene 4
niveles en Destreza, y las especialidades Armero y
Fabricar municiones.
B atidor: Conoce las inmediaciones, ya sea un entorno
urbano abandonado o un entorno salvaje, como la
palma de su mano. Puede facilitar información veraz al
respecto. Además, como viaja seguido, cada tanto
consigue algún objeto raro. Tiene 4 niveles en
Observación, con las especialidades Rastreador y
Sentido agudo.
B ur óc rata: En alguna gran ciudad, tener un amigo
burócrata puede simplificar muchos trámites. Un
burócrata puede facilitar el acceso a ciertas oficinas o
archivos restringidos. Llegado el caso, puede intervenir
entre el superviviente y alguna agencia estatal, como
por ejemplo la policía o la gendarmería, los
funcionarios de fronteras, etc. Tiene 4 niveles en
Astucia, con las especialidades Insondable e Intuitivo.
C ientífico: Una persona con conocimientos científicos,
y acceso a un laboratorio o biblioteca personal, que
renueva periódicamente. Puede ser una persona
cultivada e inteligente, una mente brillante o un sabio
de épocas anteriores a la guerra, que ayudará al
personaje en cuestiones relacionadas con su ámbito de
estudio. Tiene 4 niveles en Saber, con las especialidad es
Ciencia aplicada y Humanidades.
Informante: Puede trabajar para radios, diarios u otras
publicaciones clandestinas; puede ser un investigad or
por naturaleza, o formar parte de una agrupación
política. Como sea, facilita información reservada al
personaje a cambio de dinero o devolución de favores.
Requiere tiempo para reunir la información. Tiene 4
niveles en Investigación, con dos especialidades a
elección.
Mec ánico: Posee un taller, donde verifica y arregla los
vehículos a un precio inferior al habitual (quizás un a
cuarta parte menos), pero lo más importante es que no
intenta engañar al superviviente para cobrarle de más
o inventarle desperfectos, y siempre se hará un espacio
para priorizar los arreglos del personaje o para guardar
temporalmente algún vehículo. Tiene 4 niveles en
Tecnología, con las especialidades Técnico mecánico y
Tuerca.
Méd ico: Trata la salud del superviviente gratuitamente
o por escaso dinero o favores. Tiene 4 niveles en
Supervivencia y 2 en Saber, con las especialidades RCP,
Cirugía y Medicina. El jugador decide en dónde trabaja
el médico, y en base a eso se pueden establecer sus
recursos disponibles.
Tr ansa: Personaje que se mueve en el submundo del
crimen. Puede facilitar el acceso a drogas u objetos
clandestinos, dependiendo de su especialidad, así como
ayudar al personaje a entrar y salir del ambiente del
hampa con cierto resguardo. Tiene 4 niveles en Astucia,
con las especialidades Negociador y Olfato para los
negocios.
Tr anspor tista: Conoce de rutas, vehículos y algunos
lugares, y posee un transporte propio, aunque bastante
venido a menos, pero funcional. Tiene 4 niveles en
Viaje, con las especialidades Experto en caminos y
Último esfuerzo.
PERICIAS
Este tipo de Mérito representa alguna facultad especial,
útil en el mundo posnuclear. Además de las que se
mencionan, otras podrían estar relacionadas con
alguna habilidad, como por ejemplo las de manejo de
alguna máquina específica, o las que representen
actividades poco frecuentes que requieran aprendizaje.
A c tividad ec onómica. Conoce cómo aprovechar al
máximo una actividad económica en la cual desarrolló
su oficio. Este Mérito puede adquirirse varias veces, y
cada adquisición representa 1 nivel, pero debe
explicitar en qué consiste su actividad económica, al
menos vagamente; al añadir este Mérito sucesivas
veces, puede adquirir nuevos oficios, o reforzar alguno.
Cada vez que pase una semana (en la ficción) o una
sesión, el superviviente gana tantos Valores de Trueque
por ahorros netos como su nivel en este Mérito. Pued e
no ser posible su aplicación, por ejemplo, si el
personaje no tiene contacto social o posibilidad de
efectuar su labor durante ese tiempo.
C ultura c allejer a. El superviviente sabe desplazarse con
facilidad en ambientes suburbanos, habitados o no. En
dichos ambientes, puede solicitar información extra
acerca de ubicaciones, peligros y caminos. Además, una
vez por sesión puede ignorar 1 punto de Padecimiento
por Frío, 1 punto de Estrés por combate, o 1 punto de
30
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Radiación en dicho ambiente (elige un solo factor por
sesión).
Desap ercibido . Acostumbrado a ir y venir
discretamente, no suele llamar la atención de los
lugareños. Si pasa menos de una semana en una ciudad
o pueblo nuevos, al irse muy pocos recordarán haber lo
visto. Eventualmente, cualquier intento que hagan para
reunir información acerca de él, deberá confirmar una
chance de 2/6 o será infructuoso. Los efectos se pierden
con el tiempo y la chance mejora para un mismo
pueblo o ciudad, si visita muy seguido el mismo lugar,
o si adquiere notoriedad por otros medios.
E mbute. Acostumbrado a eludir registros y a guardar
cosas a salvo de posibles ladrones, tiene mucha práctica
en el arte de esconder y disimular objetos, ya sea
dentro de una pared o mueble, o como parte de su
equipaje. Siempre que alguien registre el espacio
designado, la Dificultad de Astucia será igual a 5 para
Efectos Personales, 4 para objetos Ligeros, 3 para
Medianos, y 2 para Pesados. Preparar un embute
requiere de cierto tiempo, y eventualmente puede
necesitar herramientas. No sirve para objetos que
deban tomarse rápidamente (por ejemplo, si escond e
un arma en un embute, ésta no puede sacarse sin cierto
trabajo y pérdida de tiempo). El embute se ciñe, por
supuesto, a las reglas de la física: no puede esconder
objetos mayores al espacio que habitan.
E r rante. Viajero constante, este superviviente ha
atravesado amplios territorios por su cuenta, por algún
motivo personal o por pura búsqueda de un destino.
Conoce pueblos, parajes y postas como nadie, donde
consigue albergue fácilmente. Siempre sabe a quién y
cómo preguntar por consejo, refugio, ubicaciones y
rumores: a dichos efectos, en cada nuevo lugar que
visite arroja una chance de 2/6 para encontrar una
referencia o un contacto útil temporal. Además, no
puede sufrir Estrés por aislamiento, y deberán ocurrir
hechos excepcionales para que sufra efectos de Terror.
Far o: Sabedor de historias, intérprete de música o
diestro ejecutor de algún arte, en una velad a
posnuclear no hay fogón que no se anime con una
buena actuación suya. Debe definir su campo de
pericia, con el cual puede reunir fácilmente a la gente a
su alrededor allí donde va. Gracias a esto, puede llamar
la atención, amenizar una reunión, o simplemente
aliviar sus penas. Gastando 1 PP, este Mérito le permite,
durante una interpretación con público, eliminar 1
punto de Estrés en cada espectador y en sí mismo,
siempre que logren el Éxito en una prueba de Entereza
Dificultad 0.
31
POSESIONES Y APTITUDES INNATAS
En general, estos Méritos no pueden obtenerse durante
el desarrollo de las aventuras, sino únicamente al inicio;
las aptitudes innatas no se ganan con el tiempo, y las
posesiones simplemente se consiguen.
Doc umentos falsos. Tiene papeles de identificación
falsificados. Escoge una identidad falsa, condición de
apto (sin Rabia Blanca), y pertenencia a alguna ciudad.
Están manufacturados con nivel 4 de Destreza.
E l Malevo . El personaje comienza su historia con un
perro cimarrón, sin enfermedades, que lo acompaña y
defiende. Es leal, astuto y fiero, y sigue órdenes básic as
de su compañero humano. Son tan amigos que, si el
perro muere o lo pierde, adquiere d6 puntos de Estrés
y efectúa pruebas de Entereza Dif 4 durante un mes,
una vez por semana: si no alcanza el Éxito, añade 1
punto de Estrés por cada vez.
E l Mor o. Comienza la historia con un caballo
Saludable, sin enfermedades. Es un animal inteligente y
leal. Ambos guardan una amistad importante: si muer e
o lo pierde, adquiere d6 puntos de Estrés y efectúa
pruebas de Entereza Dif 4 durante un mes, una vez por
semana: si no alcanza el Éxito, añade 1 punto de Estrés
por cada vez.
Dur o. Cuerpo y alma están curtidos por una vida dura.
Ignora 1 punto de Padecimiento por Fatiga, Frío y
Rayos UV por sesión; ignora también 1 punto de Estrés
por combate por sesión.
Inmune. Obtiene un +1 permanente en pruebas
relacionadas con el contagio de la Rabia Blanca.
Ir r adiad o . Comienza con 5 puntos extra de dosis
acumulada de radiación, pero ignora 1 punto de
cualquier dosis de adquisición por exposición o
ingestión, por sesión.
Mula d e c arga. Puede llevar sin consecuencias un ítem
extra de equipo Pesado o menor.
Objeto ap r eciad o . Tiene en su poder un objeto a
definir. Puede ser un regalo simbólico, algo que el
superviviente encontró o un recuerdo de familia. Le
inventará una historia, ya que encierra algún valor
sentimental importante. El objeto tiene una
peculiaridad: gastando 1 Punto de Proeza, le permite
ignorar durante una escena un efecto de un
Padecimiento, Estrés o Radiación; gastando más PP,
puede ignorar varios efectos juntos (un efecto por PP
gastado). No querrá venderlo, pero llegado el caso,
vale 2 Valores de Trueque. Sus propiedades
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
sentimentales no se trasladan a otras personas: no es un
objeto mágico.
S aludable. Obtiene un +1 permanente en pruebas de
Salud, excepto contra Rabia Blanca.
S uerte. Para sobrevivir en este mundo, hace falta un
poco de buena fortuna. Una vez por sesión, el jugador
puede probar una chance de 1/6: si confirma, un suceso
afortunado ocurre, a discreción del director. El alcanc e
del suceso es personal, y no deberá reportar gananc ia
monetaria significativa. Puede tratarse de una simple
casualidad, pero el superviviente lo atribuirá a su
amuleto, por el cual siente apego. La característica del
suceso puede tener que ver con la situación del
momento: tirar la suerte al finalizar la sesión tendría
escaso impacto, mientras que hacerlo en un momento
crucial podría alterar un hecho. Si sale un 6, en cambio,
algo malo sucede.
NUEVOS MÉRITOS
Los Méritos descritos son sólo algunos de los que
podrían existir. Cada nuevo lugar, cada facción o cada
suceso importante (alguna gran revelación, por
ejemplo) podría aportar nuevos Méritos, cuyas
ventajas y mecanismos dependerán de la imaginación
del director. Como en cada caso, es necesario mantener
la coherencia con el resto del sistema de juego. Por lo
general, los méritos de Posesiones y aptitudes innatas
no se adquieren con el tiempo, pero puede haber
excepciones justificadas.
Se sugieren algunas consideraciones para la creación de
nuevos Méritos, en forma de líneas generales de guía.
+1 a cualquier prueba relacionada con un
lugar, una facción o un tema de investigación.
Dependiendo del caso, obtener un Mérito
relativo a un lugar, un grupo social o un
misterio puede simplemente otorgar
bonificador.
Una chance (usualmente 2/6) de conseguir
algo positivo, relacionado con un grupo, un
lugar o una aptitud.
Poder o predominancia en algún lugar o en un
grupo, en forma de avance en la trama o
resolución de complicaciones (quizás
invocando el Mérito con el gasto de 1 PP).
Disponibilidad de un nuevo campo
experiencia y conocimiento de una nueva
actividad.
OBTENER MÉRITOS DURANTE
LA NARRACIÓN
Ya sabemos cómo se escogen los Méritos durante la
creación del superviviente, pero ¿cómo se obtienen
durante la narración? El director puede establec er
Méritos (nuevos, o los que se describen en este libro)
como parte de una recompensa por Objetivos de una
trama, ya sea el conflicto principal o historias laterales.
Algunos pocos Méritos pueden otorgarse por
cumplimiento de ciertos objetivos puntuales dentro de
la narración (avance en la trama). Lo más común, en
especial para historias secundarias, es exigirle al
personaje que obtenga un Éxito una prueba de
Concepto. Esto también se detalla en la sección que los
describe.
La Dificultad estará directamente relacionada con la
importancia del Mérito y la complejidad de la misión
que lleva adelante el personaje. Pero, además, existe
otro elemento: qué tan próximo es el Concepto del
superviviente al Mérito en cuestión. Una proximidad
evidente otorga un factor Positivo, mientras que un
Mérito que tenga muy poco que ver (o que sea
contrario) al Concepto impone un factor Negativo a
dicha prueba; si es ambiguo, no hay factores. El
Carácter del superviviente también puede invocar se
para obtener un factor Positivo, si fuera posible.
V eamos un ejemp lo : supongamos que un personaje
con el Concepto Curtido desea obtener el Mérito
Mafia, ya que existe esta posibilidad dentro de la
narración del director. Como condición, el director lo
pone a prueba con alguna misión, algunas pruebas, y
demás. Llegado el momento, si todo va bien, el
personaje deberá efectuar una prueba de Concepto. El
director establece la Dificultad, en base a los avanc es
un que el superviviente haya hecho (misiones cumplidas,
buena interpretación, etc.). Si tiene sentido -por
ejemplo, si interpreta a un matón- el director le debería
conceder un factor Positivo, ya que su Concepto
( Curtido) guarda relación con el Mérito que desea
obtener, y con cómo lo busca: un matón se hará desde
abajo con violencia, mientras que alguien más sutil
creará una red de influencias.
Supongamos que lo mismo sucede, pero esta vez con
de un personaje cuyo Concepto es Sabio. Muy
probablemente, la gran discrepancia entre ser un Sabio
y trabajar para la Mafia le otorguen un factor Negativo
32
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
a su prueba. Podrá hacerla e ingresar al grupo,
obteniendo el Mérito, pero será más arduo.
Pueden existir reintentos, siempre y cuando el
personaje pase por nuevos desafíos durante la
narración. Una vez obtenido el Éxito en la prueba, el
jugador anota su nuevo Mérito, y ya puede hacerlo
valer.
El mismo criterio aplica para Méritos nuevos y para
todo tipo de misiones, encargos y objetivos cuya
recompensa incluya a uno de estos.
DESVENTAJAS
Ya tenemos a los aspectos positivos del superviviente
más o menos encaminados, pero ¿qué hay de sus
defectos? Las Desventajas representan dificultades del
personaje, aquellas que lo persiguen y que le cuesta
superar. El jugador debe elaborar una Desventaja para
su personaje, describiéndola en una frase corta y fácil
de entender. Las Desventajas pueden estar relacionad as
con otros rasgos del superviviente (su Concepto, su
Motivación o su Carácter), con aspectos de su pasad o
u otros.
Una Desventaja se “activa” sola -es decir, por
indicación del director- cada vez que, en el juego,
aparece la temática y la dificultad que la caracteriza.
Esto se hace mediante el mecanismo de complicaciones
que tiene el director para complejizar la trama o
imponer una penalización, producto de un resultad o
desfavorable en una acción del personaje o del grupo.
Cuando aparece, el jugador se enfrenta a dos opciones,
que debe evaluar cuidadosamente:
O bien somete a su personaje a su Desventaja,
con las consecuencias correspondientes,
ganando 1 Punto de Proeza por interpretación
en el proceso;
O bien sup era la Desventaja al instante
mediante el gasto de 1 Punto de Proeza.
Cabe aclarar que, para que una Desventaja otorgue
recompensa en Puntos de Proeza por sometimiento,
debe involucrar algún tipo de pérdida, riesgo, retroceso
o dificultad en la trama. Se recomienda un máximo de
uno de estos “premios” por sesión.
Tal como ocurre con los objetivos de la Motivación, la
elección de estas Desventajas es libre pero supervisad a
por el director, ya que requieren de cierto balance y
del conocimiento aproximado de la temática de la
historia que van a jugar.
La activación de las Desventajas no debería ser
mecánica ni repetitiva. El director debe pensar en cómo
proponerlas sutilmente al personaje, y en cómo esto
puede disparar múltiples consecuencias para la
aventura. Por eso, deben escogerse con cuidado. Las
Desventajas no tienen que impedir una interpretac ión
fluida, ni deberían detener el juego a cada momento
para comprobar si se superan o no: pueden aparecer
cada tanto, pero no permanentemente.
TIPOS DE DESVENTAJAS
Aunque son de elección libre y de carácter narrativo,
las Desventajas pueden englobarse en varios grupos
temáticos de referencia:
Un vicio.
Una fobia.
Un trauma del pasado.
Una contradicción con otro rasgo personal.
Un impedimento psíquico o mental.
Una disminución o impedimento físico.
Un problema que lo persigue.
Veamos algunos ejemplos:
Un personaje Alcohólico (vicio) tendrá frecuentes
problemas con la bebida. Si lleva siempre una petac a
con alcohol encima, quizás no cambie nada: pero si le
ofrecen insistentemente alcohol barato o una
invitación gratuita para olvidar alguna pena, tal vez
pierda el conocimiento en algún tugurio oscuro de la
ciudad, o gaste demasiado dinero en un antro de mala
muerte, o pierda la oportunidad de llevar adelante un
encargo. Ante una situación así, el jugador podría
decidir aceptar los contratiempos derivados de la
borrachera y ganar 1 PP, o bien gastar 1 PP para rehusar
los tragos y alejarse de la perdición.
Una Desventaja de Terror a los enajenados (fobia)
puede provocar la huida incontrolada o la parálisis del
superviviente ante un ataque de semejantes criaturas, a
menos que decida mantenerse firme.
Si el superviviente tuvo experiencias de combate muy
terribles, quizás sus Reacciones disociativas recurrentes
(trauma del pasado), que aparecen cuando escucha
explosiones fuertes, hagan que se pierda en su horrible
mundo de recuerdos espantosos durante una escena.
Un personaje altruista y en general benévolo podría
tener un Sesgo de discriminación (contradicción de
rasgos) contra un grupo étnico o religioso,
33
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
provocándole conflicto cada vez que se relacione con
el grupo que rechaza.
Si el personaje tiene Muy mala memoria (impedimento
psíquico o mental), el director puede imponer
complicaciones relacionadas con sus olvidos, a menos
que se esfuerce por evitarlos.
Las deformidades son demasiado comunes en un
mundo donde la radiación y la enfermedad acechan
por doquier, ayudadas por la pésima alimentación. Un
personaje con Un brazo extremadamente corto
(disminución física) podría tener problemas serios al
momento de manipular ciertos objetos grandes o
pesados.
Quizás el superviviente se ganó la rivalidad de otro
grupo, aun si esto no tiene nada que ver con sus rasgos
personales. La Enemistad con un grupo hostil
(problema que lo persigue) aparecerá como
complicación impuesta por el director, excepto si el
jugador decide evitarla en el momento oportuno. No
tiene por qué amenazar su vida, pero sí su actividad.
IMPOSICIÓN DE DESVENTAJAS
Si bien los supervivientes comienzan con una únic a
Desventaja, pueden ir adquiriendo nuevas Desventaja s
a medida que transcurren las aventuras.
El director puede imponer una nueva Desventaja sólo
como reemplazo de una consecuencia negativa mayor
en la trama, o un resultado negativo catastrófico.
Por ejemplo, si es razonable y deseable para su trama,
puede reemplazar un efecto de Muerte por un
impedimento físico o un trauma permanente. De esta
manera, salva al personaje, pero lo mutila física o
mentalmente. O puede convertir un desenlace de
fracaso absoluto en una misión en la deshonra del
grupo o la aparición de un enemigo, en caso de que
esto sirva para reintentarla.
PUNTOS DE PROEZA
Al crear al superviviente, normalmente se permitir á
comenzar la historia con 5 Puntos d e Proeza
disponibles. Estos puntos representan, en cierta
medida, la capacidad del superviviente de efectuar
acciones dramáticas, su determinación y su espíritu.
Los Puntos de Proeza (PP) son una moneda de cambio
que permite activar distintos mecanismos auxiliar es,
muchas veces como complemento de pruebas o
interviniendo en la mecánica de juego, y otras veces
como componente narrativo. De hecho, es el principal
nexo entre los componentes narrados del juego y su
cuerpo de reglas. Los PP permiten sobrepasar reglas
numéricas y crear o transformar eventos narrativos.
¿CÓMO GANAR PUNTOS DE PROEZA?
Los PP pueden ganarse mediante las siguientes acciones:
Cuando el superviviente acepta un nuevo
Objetivo, y cuando finalmente lo cumple, esté
o no relacionado con su Motivación.
Cada vez que el superviviente se acerca
deliberadamente y de forma significativa hacia
la consecución del Objetivo Primario. El
director establece los requisitos necesarios para
que esto ocurra.
Cuando el jugador decide someter a su
p er sonaje a una Desventaja que lo perjudica.
Cuando el jugador interpreta de maner a
completa, creativa y útil el C arácter del
superviviente, y sus demás rasgos personales.
Extra: cuando el jugador pone en práctica una
id ea brillante que le permite avanzar. El punto
anterior es requisito excluyente de éste.
Los PP que se consiguen se anotan y se suman al total.
Puede acumularse cualquier cantidad de Puntos de
Proeza. Los puntos por Desventajas o por ideas
brillantes pueden otorgarse al instante, mientras que los
otros se deberían dar al cierre de sesión.
El director puede negar el otorgamiento de alguno o
todos estos puntos si, para conseguirlos, el jugador
incurre en una pésima interpretación o una evidente
contradicción de los rasgos de su personaje, sin que esto
tenga justificación en la ficción.
Los PP no deberían otorgarse como caramelos. No es
necesario establecer un límite por sesión, pero los
intentos deliberados por sumar PP de manera forzada
deberían penalizarse de alguna manera (por ejemplo,
aumentando el riesgo y los sacrificios necesarios).
¿EN QUÉ USAR PUNTOS DE PROEZA?
Luego, cada PP puede gastarse en una acción dramátic a
a los siguientes efectos:
Para ac tivar una C ualidad d el Concepto.
Para ac tivar las E sp ecialidades d e las
Habilidades.
34
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Para evitar una Desventaja.
Para reemplazar una herida recibida ( incluso
una herida mortal) por un efecto de Supresión.
Sólo puede gastarse 1 PP por cada acción, y no pueden
gastarse puntos “a cuenta” (el mínimo es 0).
ECONOMÍA DE LOS PUNTOS DE
PROEZA
Al ser la “moneda” del sistema de juego, los
jugadores deberán saber economizar estos puntos.
Son de mucha utilidad, pero si se gastan pronto
pueden escasear cuando más los necesitemos. O,
por el contrario; ahorrarlos compulsivamente
puede hacernos fallar pruebas o ignorar
posibilidades que podríamos estar creando si los
invirtiéramos.
Cada jugador debe aprender a visualizar las
posibilidades de inversión o adquisición a cada
momento. Si el panorama es de escasez, debería
ahorrarlos para momentos críticos; si confía en que
puede recuperarlos, no estaría mal invertirlos
cuando lo considere útil.
PASOS FINALES
Estamos llegando a la etapa final de creación del
superviviente. A menos que el director tenga pensad o
algo diferente para su historia, por convención cada
superviviente puede comenzar la partida con:
10 V alores d e Trueque. Puede elegir artículos
de las listas de equipamiento;
Una muda de Rop a c omún. Se supone que
tiene una mochila o un bolso, y puede tener
efectos personales sin costo.
Adicionalmente, como parte de la vida que tuvo el
personaje antes de comenzar la narración, debe marcar
2 p untos d e Padecimiento, Estrés y Rad iación.
Listo. Nuestro superviviente ya está p reparado para
enfr entar los p eligros d e C iudad B lanca.
¡LA INTERPRETACIÓN IMPORTA!
¿Cómo es de aspecto el superviviente, cómo se
comporta, a qué se dedica? Se recomienda anotar todo
lo que pueda ser interesante en una hoja.
No es necesario escribir una biografía completa del
superviviente. Muchas cosas se nos irán ocurriendo a
medida que se desarrolle la partida: está bien ir
añadiendo detalles gradualmente, o incluso cambiar
aquellas cosas que no nos agradan, siempr e
consultando con el director para obtener consejos
sobre su ambientación.
Tampoco es necesario entrar en detalle la primera vez.
Consultemos con el director acerca de la duración de
su historia: si será breve, quizás no tenga sentid o
elaborar una larga historia personal aún.
Dicho esto, los rasgos de interpretación no deben
escogerse por capricho ni tomarse a la ligera. Todos los
jugadores deberán velar por la correcta interpretac ión
de los mismos, aunque esto no significa que deban
ceñirse estrictamente a la definición del diccionario de
cada adjetivo.
POSIBLES CONTRADICCIONES
En ocasiones, un superviviente puede tener
características que parezcan contradictorias a simple
vista, según las definiciones literales de las mismas. Esto
no tiene por qué ser prohibitivo: no se busca delimitar
con líneas infranqueables a las distintas característic as,
sino que, por el contrario, se alienta a los jugadores a
buscar historias interesantes para sus supervivientes.
Todo puede interpretarse. Como siempre, depender á
de la creatividad de los jugadores. Siempre es preferible
alentar la creatividad de los jugadores, antes que
imponer restricciones rígidas.
NO AGREGUES POR AGREGAR
Este capítulo fue formulado para invitar al jugador a
pensar. No hace falta agregar cosas por el sólo hecho
de sumarlas: un personaje demasiado complejo puede
ser un enigma que ni el propio jugador sep a
interpretar.
Todo lo expuesto hasta ahora debe tomarse como guía
y referencia, no como la última palabra. Un personaje
muy sencillo puede resultar interesantísimo si el
jugador improvisa adecuadamente su carácter. De nad a
sirve pasarnos horas quemándonos las pestañas,
agregando párrafos de historia, si luego esto no aporta
35
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MANUAL DE JUEGO
nada, o no tiene nada que ver con la narración que
prepara el director.
DESARROLLO POSTERIOR
¿Qué pasa después? A medida que transcurren las
sesiones, los supervivientes van aprendiendo y
mejorando sus capacidades. Esto se hace gradualmente,
a través de la realización de tareas y el cumplimiento
de acciones en cada sesión de juego.
En la Ficha de superviviente, podrá verse que junto a
los niveles del Concepto y de cada Habilidad hay series
de cuadrados pequeños en una columna llamad a
Pr ogreso. Estos son los subniveles de progreso. A
medida que el personaje vaya superando obstáculos, el
jugador podrá ir asignando subniveles en Conceptos y
Habilidades. Cuando se aumenta un subnivel, se marca
un cuadrado, con lápiz. Cuando todos los subniveles se
completan, se ha ganado un Nivel, que pasa a sumar se
en la columna del mismo nombre; o bien se elige una
Cualidad o una Especialidad. Entonces, se borran los
subniveles y se comienza nuevamente.
CONCEPTOS
Los Conceptos ganan subniveles, lo cual permite
adquirir nuevas Cualidades o mejorar el propio nivel.
Cuando el jugador interpreta coherentemente su
Concepto, su Carácter y su Motivación, logrando por
ello avanzar en la trama, el director debe premiarlo
con 1 punto de Concepto, al cierre de sesión. También
recibe un punto cuando completa un Objetivo.
A grandes rasgos, el nivel del Concepto será un
indicador bastante preciso de la experiencia vivida por
el superviviente.
HABILIDADES
¿Cuándo se gana un subnivel en una habilidad? Existen
dos instancias: los desafíos y el cierre de sesión.
Durante la partida pueden adquirirse subniveles por
d esafíos. Estos subniveles son otorgados al instante,
cuando el director considera que el personaje superó,
mediante alguna de sus habilidades, un desafío muy
grande. Puede otorgarse 1 subnivel en una habilid ad
cuando supera con un éxito una prueba con varios
puntos de Dificultad por encima del nivel de la
habilidad, si esta prueba forma parte de una situación
dramática que permite avanzar en la narración, o si es
producto de una gran idea o iniciativa ingeniosa. El
director deberá diferenciar entre una prueba pertinente
y una actividad evidentemente forzada por un deseo
del jugador de obtener puntos. No se recomiend a
colocar más de un subnivel por desafío en la misma
habilidad durante una sesión.
Cuando culmina una sesión de duración normal, el
jugador coloca d os subniveles libres en dos grupos de
habilidad distintos designados por el director, de
acuerdo con las actividades más recurrentes del
personaje durante la sesión. Dentro de esos grupos, el
jugador escoge una habilidad cualquiera para
aumentar. En ocasiones, el jugador puede requerir
colocar ese punto en un grupo que no utilizó durante
la sesión pero que declaró de antemano que quería
entrenar. En este caso, no es suficiente con declarar “mi
personaje intenta aprender tal habilidad”. Debe buscar
una manera concreta de llevar a cabo el ap rendizaje
durante la narración, bien por enseñanza de algún PNJ
competente, bien por prueba y error, invirtiend o
tiempo durante la sesión y, si fuera necesario, r ecursos.
El director puede exigir en cualquier momento
cualquiera de estos requisitos para conceder la
posibilidad de colocar un subnivel. En definitiva, el
criterio fundamental para el director es no permitir que
un personaje suba puntos en habilidades que no usa ni
tienen nada que ver con cómo es ni lo que hace.
PUNTOS DE PROEZA
Los PP pueden incrementarse al cierre de sesión o
cuando ocurren ciertos eventos relacionados con los
Objetivos del personaje, tal como se mencionó en la
sección dedicada a este mecanismo auxiliar.
MÉRITOS Y DESVENTAJAS
Ciertos eventos a lo largo de la aventura pueden
conducir a la adquisición de Méritos o Desventajas. Este
es un recurso narrativo del director, que se explica en
la descripción de ambos rasgos.
Los Méritos, particularmente, constituyen una de las
recompensas más significativas por cumplimiento de
Objetivos y, además, añaden una conexión entre el
superviviente y la narración que los otros rasgos no
pueden lograr. Esto es porque los Méritos son de
elaboración libre, y se corresponden con los sucesos
que acontecen en la trama.
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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
NOVATOS Y VETERANOS
Las características indicadas para el inicio de los
supervivientes se corresponden con un personaje
medianamente experimentado. Es un personaje que ha
vivido lo suficiente como para aprender unas cuantas
técnicas que le permiten mantenerse vivo, y también
ha sufrido los embates del mundo.
Opcionalmente, existe la posibilidad de comenzar la
partida (o unirse a una partida en curso) creando
personajes con menor o mayor nivel de desarrollo:
queda a criterio de los jugadores y del director, quien
tiene la última palabra para permitir esto.
NOVATO
Concepto nivel 1, sin Cualidades
1 habilidad con 3 niveles, 2 habilidades con 1 nivel
cada una (5 niveles en total), 2 Especialidades
Sin Méritos ni Desventajas al inicio
Comienza con 7 PP
Tiene 1 punto de Padecimiento y de Estrés, y 2
puntos de Radiación
6 Valores de Trueque
VETERANO
Concepto nivel 3, 2 Cualidades
20 niveles en Habilidades, 7 Especialidades
3 Méritos, 4 Desventajas
Comienza con 3 PP
Tiene 3 puntos de Padecimiento, 6 puntos de Estrés
(1 Efecto en la Psique), y 16 puntos de Radiación
Confirma 2/6 para Grado I de Rabia Blanca
20 Valores de Trueque
SUPERVIVIENTES
ARQUETÍPICOS
Los Conceptos y las Motivaciones nos pueden dar una
buena idea de qué clase de personaje puede interpretar
un jugador. Sumando a esto la lectura de la
ambientación de Ciudad Blanca y el conocimiento de
la trama elaborada por el director, seguramente ser á
sencillo diseñar un superviviente interesante.
Aun así, se mencionan a continuación algunos
arquetipos característicos del paisaje de la Argentina
posnuclear del primer cuarto del siglo XXI.
37
EL SUPERVIVIENTE INDIVIDUALISTA
Es un mundo duro, lleno de peligros naturales y
artificiales. Abrirse camino requiere de una dureza físic a
y una solidez o frialdad mental elevadas.
Los individualistas no están necesariamente luchand o
todo el tiempo, ni tienen por qué ser solitarios, pero
son un tipo de persona que antepone su inter és
individual y una resolución pragmática (y en ocasiones
violenta) de sus problemas, por encima de lo demás.
Poca paciencia, pocos amigos y pocos escrúpulos son
algunas de sus características habituales. Los hay con sus
propios códigos éticos y morales, los hay sin ningún
tipo de moral alguna.
Pueden formar bandas, o pueden actuar por su cuenta.
Suelen buscar fortuna y tomar cualquier oportunidad
que se presente: una recompensa, un tesoro, la
promesa de un botín, un espacio de poder.
Estos supervivientes suelen tener las habilidades de
acción más desarrolladas que las demás, y suelen
pertrecharse con armas y protecciones suficientes como
para resolver situaciones con violencia.
EL IDEALISTA
El contexto político es agitado. Lentamente, la región
despiertamente de su letargo fatal, y los antiguos
actores políticos, las instituciones del régimen
dictatorial y las luchas de poder vuelven lentamente a
ocupar un lugar importante en la escena post
apocalíptica. Grandes poderes de preguerra,
paramilitares, mercenarios, bandas armadas y grupos
independientes reclaman territorios y recursos, y los
supervivientes podrían tomar partido.
Estos personajes se pueden encasillar como “luchador es
idealistas”. Preocupados de una u otra manera por lo
que ocurre a su alrededor, anhelan lograr algún tipo de
transformación social, dejando quizás su propia
supervivencia en un segundo plano o en el mismo
grado de relevancia.
Las habilidades de acción son importantes para ellos,
pero también requerirán algún tipo de habilidad social
o técnica para interactuar de manera no violenta.
EL AVENTURERO A LA FUERZA
No todos los supervivientes que alguna vez en sus vidas
aceptaron lanzarse a los brazos del desierto inhóspito
lo han hecho por iniciativa propia. Algunos se han visto
compelidos por las circunstancias, las cuales los
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obligaron o los impulsaron a salir de sus rutinas de vida,
a veces transformando al personaje para siempre.
Una vez metidos hasta el cuello en problemas,
revelados ante ellos los misterios y los horrores del
paisaje posnuclear, puede ser difícil volver atrás.
Estos son los personajes que podrían tener cualquier
tipo de característica que los defina tal como eran antes
de lanzarse hacia las aventuras. Pueden ser
prácticamente cualquier cosa, e incluso pueden tener
características no “óptimas” para la aventura, pero sí
útiles para sus intereses. Su trasfondo de vida, su
carácter y su interpretación cobran mucha importancia.
EL VIAJERO
El clásico oportunista, el explorador y el aventurer o
por decisión propia. Ocasionalmente, puede tomar
partido por una causa y formar parte de grupos sociales
variados. La aventura puede transformarlo de un
aventurero casual en un superviviente comprometido,
curtiéndolo en el proceso.
Este personaje tiene sus habilidades de exploración más
desarrolladas que cualquier otra, y su principal objetivo
en la vida es conocer, descubrir y resolver misterios,
ganándose la vida en el camino.
Dependiendo de sus motivos, podrá tener interés en la
naturaleza del paisaje posnuclear y sus nuevos
fenómenos, o quizás quiera investigar los misterios del
mundo. Tal vez viaje por conocimiento o para vivir
experiencias, o busque documentar aquello que ve y
descubre.
EL ALTRUISTA
Algunas personas se resisten a cobijar mal alguno en sus
corazones. Aguantan las presiones del despiadad o
mundo agonizante con una sonrisa, y se disponen de
buena voluntad a ayudar al necesitado, al débil.
Situados un poco en las antípodas del superviviente
individualista, los personajes altruistas inician su
recorrido de aventuras en busca de paz interior, la cual
alcanzan ayudando a los demás, aunque esto no los
convierte en individuos inocentes, confiados ni
estúpidos. Sabrán identificar a los egoístas y los de
corazón frío, y los evitarán o lucharán contra ellos, si
es necesario.
Las habilidades sociales, las técnicas y cualquier
conocimiento que le permita sobrevivir serán sus
principales medios para la aventura.
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DESARROLLO RESUMIDO
Este recuadro te permite saber rápidamente qué cosas
hay que chequear cuando termina la sesión, o incluso
mientras se lleva a cabo, para el desarrollo del personaje:
Co ncepto: el director otorga 1 punto si el
personaje cumple uno de sus Objetivos, y otro
punto si interpreta todos sus rasgos personales de
manera coherente y creativa. Cuando completa 5
puntos, sube 1 nivel del Concepto original o escoge
una Cualidad, siempre y cuando la cantidad de
Cualidades no superen al nivel actual del
Concepto. Para Conceptos y Cualidades
secundarias, necesita 8 puntos.
H abilidades: durante la narración, el director
puede otorgar 1 punto a una Habilidad que haya
sido utilizada para superar una situación crucial
para el avance de la trama, en forma exitosa. Al
final de la sesión, el jugador coloca 2 niveles en 2
Habilidades distintas en sendos grupos de
habilidad que hubiera utilizado o que pudiera
justificar. Cuando completa 5 puntos, sube 1 nivel
de la Habilidad o escoge una Especialidad, siempre
y cuando la cantidad de Especialidades no superen
al nivel actual de la Habilidad.
Puntos de Proeza: suma 1 PP cada vez que el
personaje acepte un Objetivo, y cuando lo
cumpla; otro PP cada vez que avanza
significativamente en la resolución del Objetivo
Primario; otro PP cada vez que someta a su
personaje a una Desventaja; otro PP por
interpretar de manera creativa, completa y
coherente su Carácter; y otro PP si, además de
cumplir con el punto anterior, desarrolla una idea
brillante que permite avanzar en la trama.
Objetivos: completa, acepta o falla objetivos a
medida que van transcurriendo las aventuras.
Méritos: pueden aparecer como recompensa por
Objetivos, misiones y encargos. Debe obtener un
Éxito en una prueba de Concepto, modificada con
un factor Positivo si su Concepto guarda relación
con el Mérito, o con un factor Negativo si es
contradictorio; puede invocar el Carácter,
gastando 1 PP, para obtener un factor Positivo, si
el Concepto es ambiguo.
Desventajas: pueden aparecer como recursos
narrativos del director (complicaciones), a cambio
de impedir consecuencias peores, como la muerte.
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CAPÍTULO II:
jugadores otorgarle a las habilidades disponibles todas
las acciones que les den sentido.
HABILIDADES
“La vid a no es siempre una c uestión d e tener buenas
c artas, sino, a veces, de jugar bien una mano p obre .”
Jac k London
Todos los personajes cuentan en sus Fichas de
Superviviente con una serie de habilidades que abarc an
el conjunto de temáticas más recurrentes del juego. Las
habilidades están ahí para que el personaje pueda
interaccionar con el mundo de ficción de Ciudad
Blanca a través del sistema de juego. Algunas sirven
para combatir (atacar, defenderse), otras para
socializar, y otras sirven para todo lo demás (explorar,
manipular algo, realizar una actividad física).
NIVELES Y SUBNIVELES:
PROGRESO
El jugador asigna al comienzo una cantidad de puntos
o niveles en las habilidades que considera importantes
para su superviviente, acorde con lo que se ha dicho en
el C ap ítulo I. A medida que el superviviente vive la
aventura, va sumando subniveles en sus habilidad es;
cuando completa cinco subniveles, sube 1 nivel en la
habilidad o escoge una Especialidad. En ambos casos,
reinicia el conteo de subniveles.
DESCRIPCIÓN DE LAS HABILIDADES
Cada habilidad está descrita por separado: se resume la
utilidad de cada una, y luego se detallan algunas
actividades específicas, separadas por títulos. Algunas
actividades cuentan con una descripción y una
enumeración de Dificultades, mientras que otras
contienen pequeñas mecánicas auxiliares de juego, para
situaciones particulares.
Estas mecánicas, así como la descripción general, es una
guía de referencia, y no son las únicas actividad es
posibles de cada habilidad; queda a criterio de los
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PRUEBAS Y DIFICULTADES
En el C ap ítulo III: Sistema de jueg o se explica en detalle
el mecanismo del juego, que es una de las principales
formas de interacción resolutiva entre los personajes y
la narración. Cuando la situación lo amerita (siempre a
criterio del director), una determinada actividad puede
ser imposible de resolver mediante la simple
interpretación del superviviente y el diálogo: cuando
esto sucede, la actividad suele imponer una Dificultad ,
que debe resolverse mediante la habilidad apropiada.
Es importante que el director comprenda las
habilidades e identifique la relación de desafíos para
cada tipo de actividad, de forma de poder mantener la
credibilidad y continuidad del universo de juego. Una
Dificultad muy baja para una tarea muy compleja o,
por el contrario, una Dificultad demasiado elevad a
para una tarea rutinaria, pueden romper el delicado
equilibrio que brinda confianza entre el director, su
historia y los jugadores.
Un breve consejo para el director: los personajes no
deberían ser requeridos con pruebas compulsivas para
situaciones donde un fracaso no es conveniente para la
evolución de la trama, en especial si el fracaso puede
tener consecuencias nefastas. ¿Qué significa esto?
Supongamos que, para el avance en la trama, los
supervivientes requieran entrevistarse con un PNJ. Si el
director establece una prueba de habilidad social para
que esto suceda, corre el riesgo de que fallen, y que no
pueda justificar el avance en la trama o deba recurrir a
métodos indeseables, ajenos al sistema y a sus propias
intenciones (por ejemplo, forzando el encuentro pese
al fracaso de la prueba o, peor aún, cancelando el
fracaso o alterando el resultado). En situaciones así, la
lógica indica que el encuentro no debería ser echado al
azar mediante una prueba. Lo mismo sucede para
encuentros de peligrosidad elevada: las pruebas
compulsivas sólo deberían existir si los jugadores
entienden y aceptan los riesgos generales de sus
acciones, al menos en la gran escena.
Se entiende por prueba compulsiva a la que se impone
a los supervivientes sin posibilidad de decisión o vuelta
atrás.
RESULTADOS EN LAS PRUEBAS DE
HABILIDAD
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Como eventualmente las habilidades van a requerir de
pruebas que establezcan el efecto obtenido, se
mencionan -para los casos generales y para las
actividades específicas- las posibles consecuencias de los
sucesos de C rítico, É x ito, Parcial, Fallo y Pifia. En
algunos casos, los efectos se detallan en forma concreta,
mientras que en otros se deja a la libre interpretac ión
del director.
Es importante tener en cuenta los criterios de
gradualidad de las pruebas: un É x ito representa el
cumplimiento en tiempo y forma de la acción. Si el
personaje tuviera muchos niveles por encima de la
Dificultad, los sobrantes podrían implicar algunas
ventajas extra, pero esto no siempre se aplica (a veces,
el éxito es sólo eso, y no permite mayores beneficios) .
Por eso, con la excepción del combate, los C ríticos no
siempre se aplican en habilidades, aunque podrían
interpretarse si el director lo considerara útil. En
algunos casos, las acciones sólo requieren de la
comprobación del éxito, mientras que cualquier otro
resultado se considera negativo.
Un Parc ial no siempre es un fracaso, sino que puede
implicar la modificación de distintos aspectos de la
prueba. Por ejemplo, se puede tomar como referenc ia
el siguiente conjunto de variables: tiempo, c alidad,
c antidad y relevanc ia. Así, un resultado parcial puede
tomar al éxito como base y modificar (para peor) una
o más variables en el resultado: la acción se cumple
pero demanda más tiempo del necesario; la acción se
cumple pero el resultado no es del todo satisfactor io;
si existe un resultado cuantitativo, éste puede ser
inferior al deseado; o bien el resultado puede no ser lo
suficientemente significativo para el personaje, por ser
incompleto o ambiguo.
Esto también puede ser así, pero más marcado, para
algunos Fallos, o bien puede escogerse como fallo al
efecto completamente insatisfactorio sin consecuenc ias
negativas adicionales.
La Pifia, por su parte, no siempre se aplica (si sólo
equivale a un fallo, se aclara en la descripción de la
habilidad), pero cuando lo hace, representa un fallo
con consecuencias negativas extra. Si no se aclaran pero
son pertinentes, estas consecuencias pueden ser
escogidas y narradas por el director.
ESPECIALIDADES
Cada habilidad tiene un conjunto de Especialidad es
disponibles. Cada una de ellas puede “comprarse”
40
gastando 5 subniveles de Progreso, en cualquier
momento en que estos estén disponibles: a cambio,
brindan nuevas oportunidades de acción. Ninguna
habilidad puede tener más especialidades asignadas que
su propio nivel.
Las especialidades permiten mejorar las acciones que se
describen en la habilidad, o realizar nuevas acciones. En
general, son de rápida resolución, en términos de
mecanismos de juego: algunas especialidades no
requieren pruebas, sino que cumplen con un cometido
automáticamente, mientras que otras modifican una
prueba preexistente o generan una nueva acción.
Las especialidades se ac tivan med iante el g asto de 1
Punto de Proeza, y tienen una duración limitada.
DURACIÓN DE LAS ESPECIALIDADES
Generalmente, las especialidades funcionan por
períodos de tiempo acotados, pero no estrictos.
Aquellas que sí están claramente acotadas son las que
duran asaltos o una única p r ueba.
Otras especialidades se extienden más en el tiempo, por
ejemplo, a lo largo de una esc ena, o incluso más: las de
fabricación, creación, labor, estudio o investigac ión
pueden indicar una duración de varias hor as, d ías
(dentro de la narración) o incluso sesiones d e juego
(fuera de la narración). Aunque la sesión de juego no
sea una unidad de tiempo narrativa per se (su extensión
puede variar muchísimo de acuerdo con lo que ocurra
en la narración), se recomienda este método cuando es
posible simplificar la contabilidad de especialidad es.
Los jugadores y el director pueden decidir reemplazar
las sesiones por días o semanas dentro de la narración
cuando lo consideren oportuno, para una contabilid ad
más estricta. Sólo observaremos que no se recomiend a
llevar adelante una contabilidad estricta de días cuando
existan numerosas variables que afecten a cada tarea
compleja en su desarrollo. Después de todo, la propia
narración es arbitraria. Lo importante es no romper la
lógica de activación y duración que emana de la
especialidad: culminada su duración, requerirá una
nueva activación y otro gasto de Puntos de Proeza.
LÍMITE DE ESPECIALIDADES POR ACCIÓN
Cada especialidad puede activarse sólo una vez dentro
del período de actividad indicado en la misma, y sólo
puede activarse una especialidad por habilidad por
asalto, a menos que se indique lo contrario. Algunas
acciones combinadas (por ejemplo, aquellas que
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MANUAL DE JUEGO
combinan movimiento con ataque) permiten la
activación de una especialidad para cada habilid ad
involucrada. Para saber cuántas especialidad es
diferentes de habilidades distintas pueden activarse al
mismo tiempo, es necesario plantearse la pregunta:
¿puede el personaje ejecutar esas acciones
simultáneamente? Si la respuesta es afirmativa,
entonces puede activar cuantas especialidades quiera,
dentro de los límites ya indicados.
MOMENTOS DE ACTIVACIÓN
Algunas especialidades pueden activarse en cualquier
momento del asalto, incluso fuera de turno. No
obstante, una activación fuera de turno cuenta como el
único uso permitido en ese asalto. Por ejemplo, un
personaje podría activar la especialidad de
Observación Siempre listo para bajar su propio grado
de Sorpresa en el turno del atacante; cuando llegue su
próximo turno, no podrá activar una nueva
especialidad de Observación.
Para activar una especialidad fuera de turno, es
requisito ineludible que el personaje sea físicamente
capaz de efectuar dicha acción, sea consciente de la
situación, y que la acción no requiera un movimiento
cuya consecusión demande el uso de su propio turno.
Dicho de otro modo, no puede aumentar su iniciativa
artificialmente (a menos que la especialidad lo
indique).
GRUPOS DE HABILIDADES
Las Habilidades se dividen en cuatro grupos de
afinidad, con tres Habilidades en cada uno:
S ociales (Astucia, Investigación, Persuasión)
De E x ploración (Observación, Supervivencia,
Viaje)
Téc nicas (Destreza, Saber, Tecnología)
De A c ción (Combate, Movimiento, Tiro)
Los grupos representan los campos primarios de
experiencia del superviviente, y cada habilidad tiene a
su vez un conjunto de campos de acción, relacionad os
con las actividades más recurrentes que pueden tener
lugar durante las aventuras, en el universo de Ciudad
Blanca. En la Ficha de Superviviente se presentan
agrupadas, primero por orden de grupo, y dentro de
estos, por orden alfabético. En la lista de este capítulo
se presentan siguiendo el mismo orden.
Puede darse el caso de que una actividad permita su
resolución a través de más de una habilidad. El director
tiene la última palabra al respecto, pero el jugador
puede argumentar el peso de una habilidad por sobr e
otra, cuando es ambiguo. El director debe considerar
especialmente el caso en el que un jugador justifique el
uso de su habilidad a través de alguno de sus rasgos
personales y/o el gasto de Puntos de Proeza.
LISTA DE HABILIDADES
HABILIDADES SOCIALES
Las habilidades incluidas en este grupo representan la
capacidad del personaje de relacionarse con otros, y su
modo de aproximación.
Generalmente, las pruebas se realizan en el transcur so
de escenas narradas, y dependen mucho de la
interpretación de los jugadores. A diferencia de otras
habilidades (donde la simulación mediante mecánic as
del juego es indispensable, ya que resulta imposible e
indeseable llevarlas a la realidad), las pruebas sociales
no deberían suplantar completamente las palabras del
jugador. Seguramente, los personajes tendrán
cualidades y aptitudes que les son ajenas a los
jugadores, y ahí es donde la habilidad y la prueba
suplanta a la interpretación; pero el rol es un juego de
interpretación, al fin y al cabo, y se recomienda poner
el énfasis en ella, más que en la simple mecanización de
las relaciones entre los personajes.
Por eso, se sugiere establecer las Dificultades y los
resultados en base a lo que hace el jugador,
apoyándose luego en las pruebas, y no a la inversa.
ASTUCIA
La Astucia es la rapidez mental del superviviente, su
“viveza” y su percepción social. Un puntaje elevad o
hará que el superviviente sea sagaz.
Esta habilidad se utiliza como Dificultad contra intentos
de Persuasión, y también puede intervenir pasivamente
en pruebas de Investigación.
ECONOMÍA Y REGATEO
Para el sistema de C omercio, cada ítem de
equipamiento tiene un costo, establecido generalmente
en Valores de Trueque (V T). Otros objetos menores y
41
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
algunos servicios tienen un costo en Baratijas (bts), que persona cuya naturaleza es conocida, que con un
representan la cuarta parte de un VT. Los personajes completo desconocido del cual no se sabe nada.
pueden comerciar con VT o bts, o trocar objetos del Las pruebas se efectúan una vez por escena, a menos
valor necesario: la moneda es escasa. que algún cambio en un argumento o un nuevo
Para ahorrar problemas, se considera que todos los detalle aparezcan. La Dificultad depende de la
personajes sobreviven, al menos con lo mínimo, sutileza de aquello que se quiere averiguar, y sobre
aunque no practiquen explícitamente un oficio. esta puede añadirse el nivel de Astucia del otro, en
Simplemente, si no tienen niveles en esta habilidad ni caso de que intente disimularlo.
otros medios, no son capaces de ahorrar o sacar un
beneficio al comerciar; vivirán con el mínimo absoluto,
y no gozarán de ciertas comodidades básicas, como JUEGO
podría ser agua caliente para un baño, comida
La Astucia sólo interviene en juegos donde la
relativamente segura -sin radiación, por ejemplo-, o
participación de la decisión humana es relevante a lo
recursos para algún placer adicional. Tampoco largo de una serie de jugadas (cartas, apuestas de
recuperarán lo gastado. Un personaje con 0 VT y 0 bts
habilidad), y nunca para juegos de azar puro, los cuales
disponibles apenas tendrá lo suficiente como para
podrían resolverse simplemente mediante chances fijas
subsistir. En los períodos entre narraciones en los que
en un dado. Los jugadores y el director de Ciudad
el personaje no es interpretado, no consume recursos
Blanca son libres de crear sus propios sistemas de juegos
para comer o conseguir un techo. Sólo cuando viaja
de azar, pero se facilita el siguiente mecanismo cuando
como parte de una narración se pueden requerir
es conveniente agilizar su resolución.
algunos pequeños gastos, generalmente en Baratijas.
Se hace algún tipo de apuesta, por objetos, Baratijas o
Aun así, esta habilidad puede intervenir al momento de Valores de Trueque, y cada participante tira tantos d6
calcular resultados de transacciones y ganancias. Por
como su nivel en Astucia. El jugador con más resultad os
ejemplo, una vez por sesión o semana, cuando el
de 6 es el ganador y se lleva el pozo o pasa a la
superviviente entre en una tienda o comercio
siguiente ronda (dependiendo de qué estén jugando;
ambulante, puede escoger un objeto e intentar regatear
también puede haber más de un ganador). Si nadie sac a
su precio hacia abajo. A la inversa, puede utilizarse esta
un 6, se toma el siguiente mayor resultado. La tirada de
oportunidad para vender un objeto a un precio mayor
juego de los PNJ debería ser secreta. Las pruebas de
al indicado, con el mismo mecanismo. Este mecanismo
Juego representan una o varias jugadas diferentes,
no debe limitar las posibilidades de regateo que
dependiendo del juego en cuestión y de las reglas del
pudieran surgir en cualquier situación, en especial para
momento.
objetos raros o únicos.
Cualquiera puede hacer tr ampa en juegos. La tramp a
Efectúa una prueba de Astucia con una Dificultad
consiste en tirar d6 adicionales, hasta tantos como su
igual a la rareza del objeto, o a un valor arbitrario.
nivel en Astucia. Debe indicar si va a hacer trampa o
Si logra un Crítico, podrá bajar o subir 1 VT de su
no antes de efectuar la tirada. Lo malo es que las
valor; con un Éxito, modificar el valor en 2 Baratijas,
trampas pueden detectarse por parte de los
y con un Parcial, en 1 Baratija. Un Fallo corre el
observadores atentos (no casuales).
valor desfavorablemente en 2 Baratijas, y con una
Pifia el negociador puede rehusarse a vender o Las trampas disparan pruebas de Astucia de los
comprar el objeto, o bien ofertar un objeto de mala observadores, con una Dificultad igual a la Astucia
calidad, sin que el superviviente se dé cuenta. del tramposo; además, el observador suma +1 a su
prueba por cada d6 extra utilizado por el tramposo.
Un Éxito es suficiente para revelar la trampa, pero
INTUICIÓN un Parcial puede generar sospechas.

Observando en detalle a un individuo, el superviviente

puede intentar interpretar sus emociones, su estado de
OCULTAR OBJETO
ánimo, lo más elemental de su naturaleza, etc:
reacciones y actitudes, emociones sutiles, o pequeños Los objetos de categoría de peso L (ligeros: objetos
detalles. Una prueba exitosa permite revelar pistas de livianos y pequeños) pueden ocultarse entre las ropas
interés de la personalidad de un objetivo. A partir de sin problemas.
ahí, podría resultar más fácil interactuar con una

42
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Ante una sospecha, un observador puede escrutar al
personaje, lo cual le da derecho a una prueba de
Astucia con una Dificultad básica igual a la Astucia
de quien oculta el objeto. Un cacheo añade un
factor Positivo a esta prueba.
Los objetos de categoría EP (efectos personales) no
pueden detectarse sin un cacheo, y si éste se lleva a
cabo, efectúa la prueba con un factor Negativo.
ESPECIALIDADES
C izañero. Confabula contra alguien hablando a sus
espaldas. Activa para añadir un factor Positivo a una
prueba de Persuasión para esparcir rumores, generar
desconfianza en algo o alguien, o enfrentar personajes
entre sí. La consecuencia debe ser proporcional a lo que
se propone.
Disimulado. Activa esta especialidad y elige un objeto
Ligero: durante una escena, impone un factor Negativo
a cualquier prueba de Astucia para revelar el objeto, o
cancela el factor Positivo por cacheo.
Alternativamente, puede usarse para escoger un objeto
de categoría Efecto Personal e impedir su detección
(incluso por cacheo), o para escoger un objeto
Mediano y tratarlo como si fuera Ligero, a los efectos
de ocultarlo entre las ropas.
Insondable. Si siente que pueden intentar averiguar sus
intenciones, activa para imponer un factor Negativo a
cualquier prueba de intuición durante una escena. Cada
activación permite ocultar un rasgo determinad o
(Concepto, Motivación, o un Objetivo). Puede ocultar
más cosas si activa más veces.
Intuitivo . Activa para obtener un factor Positivo en una
prueba destinada a revelar una característica personal
de alguien durante un diálogo (Concepto, Motivación,
o un Objetivo). Puede obtener más pistas si activa más
veces.
Neg ociador. Activa durante una prueba de regateo
para intentar descontar adicionalmente el valor de d6
Baratijas de un producto que esté comprando, o para
vender por d6 Baratijas más caro un producto que esté
vendiendo.
Olfato para los negocios. Siguiendo una intuición, hace
una prueba de Dificultad 3 y activa esta especialid ad
luego de recorrer un poco el lugar. Con un Éxito,
obtiene una pista concreta del director, acerca de
posibles compradores de objetos raros, puntos de
comercio de mercado negro, demanda, oferta y
escasez, y de cómo contactarlos. Si existen riesgos o no,
depende del lugar y la decisión del director. Sirve una
vez por sesión, para cada lugar.
S imulador. Cuando activa esta especialidad, simula
conocimientos en una habilidad cualquiera a elección
durante una escena: los engañados percibirán que sus
capacidades alcanzan el mismo nivel en esa habilid ad
que el nivel de Astucia del simulador, sin necesidad de
pruebas. Si existen motivos para desconfiar, podrán
requerirse pruebas de Astucia. Puede servir para hacerse
pasar por otra persona. También puede simular otros
rasgos personales (Concepto, Motivación, etc).
Tahúr. Reemplaza un resultado de 1 por un 6 en una
tirada de Juego. No cuenta como trampa a los efectos
de detectarse (pero un rival que pierde muy seguid o
podría irritarse de todos modos). Podría detectarse de
otras maneras: por ejemplo, si el tahúr estuviera siend o
vigilado muy de cerca y de manera evidente.
Tr aficante. Puede activar esta especialidad en cualquier
momento durante la sesión. A partir de su activación,
cuenta cada poblado, ciudad, asentamiento y caravana
diferente donde permanezca al menos unas horas
durante la sesión y hasta su cierre, si existe comercio
activo: genera tantos d6 de Baratijas de ganancia como
el número resultante, a menos que esto sea imposible
por el contexto (ejemplo: transcurre toda la sesión sin
socializar con nadie, o en caso de socializar, no es
posible efectuar intercambios económicos por algún
motivo). Puede pensar cualquier justificación para este
ahorro: una aptitud para mejorar los intercambios
comerciales, la elaboración de alguna manufactur a
barata, o una habilidad para encontrar objetos
ligeramente más valiosos de lo habitual.
INVESTIGACIÓN
La Investigación representa la perspicacia del
superviviente. Un personaje con un nivel alto en esta
habilidad recogerá mayor cantidad de información a
través de la observación y la interacción con las
personas; tendrá un olfato especial para descubrir lo
que está oculto, para leer entre líneas o para seguir una
pista.
INFORMACIÓN GENERAL
Conocer datos acerca de algún tema particular de
interés, rumores, actualidad o algún paradero,
leyendo, preguntando y sociabilizando con gente para
conseguir el dato preciso que se busca; sonsac ar
información útil de manera pacífica y abierta, saber
43
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
cuándo, cómo y a quién preguntar. Para abreviar ,
puede aclararse el rango de búsqueda y la manera en
que se encara el asunto, y el director podría escoger
una escena apropiada y un tiempo mínimo para
obtener una prueba. Aunque algunas no se interpreten,
estas acciones consumen cierta cantidad de tiempo, de
acuerdo con el dato que se quiera averiguar.
FACCIONES
Los grupos de individuos definidos como facciones
tienen sus particularidades. Las tramas de poder, las
personalidades destacadas o tras las sombras, las
intenciones de cada grupo, son algunas de las
particularidades que podrían ser de interés del
personaje. El director asigna Dificultades y asaltos, a menos que se haga evidente o efectúe un
complicaciones que pudieran surgir de la investigac ión
de cada una.
Ver el C ap ítulo V: A mbientación; Facciones, para más
información.
LUGARES DESCONOCIDOS
Es posible efectuar una prueba cuando el personaje
toma conocimiento o viaja hacia lugares misteriosos,
tanto si se supone que están habitados como si no, o si
es un completo misterio. Un resultado positivo permite
entender cualquier dinámica social del lugar, si está
habitado, así como los peligros que puede presentar y
las oportunidades que ofrece. Suele requerir un poco
de trabajo de campo, reconocimiento y tiemp o
invertido discretamente en indagar al respecto,
conseguir mapas y testimonios.
Ver el C ap ítulo V : A mbientación; Lugares, para más
información.
MISTERIOS
Tal como ocurre con los rumores de las localidades, los
misterios que pudiera haber alrededor de un tema de
interés pueden obtenerse a partir de la investigación.
Recabar información oculta, conocer aquello que es
secreto, los mitos y las leyendas, es también
competencia de esta habilidad. El director debe asignar
una Dificultad y eventuales complicaciones alrededor
de estos misterios.
Ver el C ap ítulo V : A mbientación; Ciudad Blanca y
otros misterios, para más información.
ESPECIALIDADES
C or azonada. Activa para recibir información
aproximada acerca de cualquier búsqueda o
investigación que esté llevando adelante. El director
deberá revelar sutilmente una parte de la trama. Pued e
intentarlo una vez por sesión o semana.
Disc reto. Activa para reunir información general
(mundana, rumores) discretamente, obteniendo un
factor Positivo en dicha prueba. Evitará llamar la
atención si efectúa una única prueba.
Distr acción. Genera una distracción, de manera que
quienes caigan en ella (prueba de Astucia con una
Dificultad igual al nivel de Investigación de quien
distrae) no podrán detectar al personaje durante d6
acecho, un ataque o cualquier acción hostil.
E x perto en facc iones. Activa esta especialidad durante
una prueba relacionada con la investigación de una
facción en particular, para obtener un factor Positivo
en la misma. También puede activarse para revelar las
intenciones generales de un grupo. Alternativament e,
puede activarla para evitar una complicación puntual
derivada de dicha investigación, ya sea evitándola o
imponiendo un factor Negativo a una prueba hostil
(por ejemplo, de búsqueda, pero no de acción) o
contraria a sus intereses. El director decide si se evita o
se impone el factor.
E x perto en lo oculto . Activa esta especialidad durante
una prueba relacionada con la investigación de un
misterio o mito específico, para obtener un factor
Positivo en la misma. Para ello, necesita acceder de
alguna manera a una fuente de información (libros, un
contacto, un objeto relacionado). Alternativament e,
puede activarla para evitar una complicación puntual
derivada de dicha investigación.
E x perto en lug ares d esc onocidos. Activa esta
especialidad durante una prueba relacionada con la
investigación de un lugar abandonado, aislado o
perdido de particular interés, sobre el cual existan
rumores, para obtener un factor Positivo en la misma.
Para ello, necesita acceder de alguna manera a una
fuente de información (libros, un contacto, un mapa).
Alternativamente, puede activarla para evitar una
complicación puntual derivada de dicha investigación.
S ondeo. Activa para obtener un factor Positivo en una
prueba de Investigación destinada a revelar alguna
característica deliberadamente oculta no incluida en la
especialidad Intuitivo de la habilidad Astucia (puede
detectar infectados de rabia blanca, autómatas,
44
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
fanáticos, personalidades anómalas, miembros de
facciones, etc). La investigación puede llevarse a cabo
al margen del objetivo de su consulta.
PERSUASIÓN
La Persuasión es la habilidad de utilizar la oratoria, la
fuerza de atracción o intimidación, la imagen y los
gestos. Es también el magnetismo del superviviente, así
como su carta de presentación.
Casi todas las pruebas de Persuasión pueden verse
afectadas por un sistema elemental de relaciones
sociales: para chamuyo y liderazgo, los receptores
hostiles, desconfiados o reacios pueden imponer un
factor Negativo, mientras que los receptores con
gran afinidad pueden otorgar un factor Positivo.
APARIENCIA
Si bien la apariencia del personaje se describe a elección
y antojo de cada jugador, es el atributo de la Persuasión
el que establece que pueda utilizarla con algún
propósito o que se haga notar. En fin: que no pase
desapercibido. Un personaje hermoso sin Persuasión
sería insulso y poco llamativo; un personaje horrible sin
Persuasión sería bastante desagradable, pero no
intimidante.
CHAMUYO
Este es, por lejos, el uso más extendido de la habilidad :
hablar con una persona, con un grupo o frente a una
multitud. Cuando se trata de convencer a alguien
mediante una argumentación, entran en juego la
credibilidad del argumento, la interpretación del
jugador, y la actitud previa del interlocutor hacia el
orador. Por ejemplo: una mentira descarada, un
receptor hostil, o un gran compromiso aumentan el
desafío, mientras que unas palabras agradables, un
receptor con actitud favorable o una promesa plausible
pueden disminuirlo.
Las pruebas de chamuyo no deben reemplazar a la
interpretación: deben usarse como reafirmación o
comprobación de argumentos decisivos en situaciones
de tensión, o cuando el personaje puede sacar
provecho del mismo o modificar el comportamiento
de otro personaje, o cuando se exige como requisito
para avanzar en la trama.
El director establece una Dificultad arbitraria, en
base a los puntos mencionados, para un argumento
45
por escena. Los resultados, más que triunfos o
fracasos netos, tendrán que ver con la forma y el
contenido del chamuyo, aunque algunas pruebas
puntuales para el avance de la trama pueden
requerir resultados concretos (Éxitos, Críticos, etc).
INTIMIDACIÓN
Se puede intimidar con la mirada, con la palabra, con
la fuerza o por el contexto. La interpretación del
intento intimidatorio y el propio carácter del objetivo
serán determinantes a la hora de establecer la
dificultad. A su vez, pueden existir otras variables:
amenaza de daño, de muerte, etc. Las víctimas con
Persuasión más elevada que el personaje no se dejar án
intimidar fácilmente.
Para intimidar mediante la fuerza, es necesar io
demostrarla de alguna manera: golpeando al objetivo
o efectuando cualquier demostración de poder físico.
En este caso, quizás sea relevante su nivel en Combate.
Un oportuno uso de la intimidación puede evitar
combates o hacer recular a un enemigo.
Un objetivo intimidado se abstendrá de efectuar
acciones hostiles contra el superviviente, excepto en
defensa propia. Si la intimidación se acompaña con
otros métodos (por ejemplo, tortura), la víctima puede
quedar aterrorizada, en cuyo caso le obedecer á
mientras la amenaza permanezca latente.
Es posible aplicar puntos de Estrés por intimidación,
pero sólo en los casos en que ésta pueda afectar
mentalmente al personaje.
Los factores que afectan a las pruebas de
intimidación son muy subjetivos, y tienen que ver
con el riesgo que están dispuestos a correr los
personajes sujetos a la intimidación. Pueden influir
los rasgos personales, como el Concepto y la
Motivación. Un personaje se dejará intimidar y
obedecerá en la medida en que el riesgo por desafiar
la orden sea inaceptable, en especial si las
consecuencias contra su voluntad o su honor no son
tan graves.
LIDERAZGO
Esto representa toda demostración de poder utilizad a
para lograr obediencia o adhesión a la voluntad del
líder. Las variables de los intentos por liderar consisten
en el argumento de la arenga, la predisposición de los
receptores -si son amistosos, indiferentes o
desconfiados-, así como si la arenga es razonable o no,
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
o si entraña algún peligro evidente. No todos los C onfiable. Utilizando su magnetismo personal al
receptores tienen por qué tener el mismo criterio ni máximo, obtiene un factor Positivo en una prueba de
disposición. liderazgo.
Puede intentarse dar una orden mediante el liderazgo:
para ello, debe existir una relación de subordinación
previa (por convicción o coerción). Aun así, los
resultados tendrán consecuencias proporcionales.
Las consecuencias posteriores a las directivas del líder
son muy relevantes: una orden que lleva al fracaso
directo (pérdida de tiempo o recursos, la muerte de
alguien) y cuya responsabilidad no pueda desprender se
del líder, afectaría dramáticamente sucesivos intentos,
mientras que un resultado exitoso en lo que fuere que
se lleva a cabo posiblemente alentaría a las personas a
seguir al líder con mejor predisposición.
El director podría decidir aplicar modificadores o
anular una prueba, dependiendo de si se interpreta
bien o si se utiliza para abusar de ella.
Las pruebas tienen una Dificultad arbitraria, basada
en el riesgo y la contrariedad o incertidumbre de lo
que se demanda, así como la relación previa entre
los personajes.
SEDUCCIÓN
Esto es intimar con otro personaje con fines sexuales u
otros propósitos. La interpretación es compleja y se
desaconseja reglamentarla cuando no hace a la trama;
llegado el caso, los Éxitos o Críticos en alguna prueba
podrían determinar cierta afinidad o aceptación. Más
allá de la interpretación abierta entre supervivientes y
personajes no protagónicos (que puede tener escasa
relevancia, amén de las complicaciones que pudieran
surgir), se recomienda establecer ciertos requisitos de
afinidad, en base a los Conceptos y otros rasgos
personales, y una Dificultad arbitraria, para aquellas
pruebas entre supervivientes y personajes
protagónicos, donde las pruebas de seducción pudieran
formar parte importante de la trama.
ESPECIALIDADES
C ar ismático. Activa para que la primera impresión
frente a un receptor no hostil sea favorable, generand o
buenas referencias sobre su persona en un ámbito de
intercambio social (a menos que fracase en otras
pruebas sociales). En ocasiones, puede servir para evitar
futuras hostilidades.
46
C onvincente. Activa para obtener un factor Positivo
para una prueba de chamuyo general (una mentira o
un argumento cualquiera), sin hostilizar con nadie, al
menos no evidentemente.
Desafiante. A voluntad, puede atraer la atención de un
rival hacia su persona durante un combate o cualquier
escena dramática de tensión. Sólo enemigos con una
Astucia mayor a la Persuasión del personaje pueden
decidir ignorarlo. Solo aplica contra PNJ.
E nc antad or . Su encanto personal le otorga un factor
Positivo en una prueba de seducción.
Imp onente. Se le da bien retener la atención de sus
interlocutores mediante discursos, debates, anécdotas o
historias. Su magnetismo hace que, al activar esta
especialidad, un grupo de personas enfoque
favorablemente la atención en un tema de su interés.
Intimid ante. Obtiene por cualquier medio un factor
Positivo en una prueba de intimidación.
Líd er. Siempre que esté al mando de algún grupo o al
frente de una situación, puede activar esta especialid ad
para motivar a sus subordinados, impidiendo cualquier
huida (hasta que la situación vuelva a cambiar
desfavorablemente ante un nuevo evento); también
puede activar esta especialidad para que sus
subordinados ignoren un resultado negativo en sus
acciones.
Med iador. Es hábil interviniendo en disputas entr e
otras personas. Esta especialidad permite detener una
pelea o calmar una discusión al instante, siempre y
cuando los hostiles sean capaces de observarlo. Nuevas
acciones hostiles pueden reiniciar la lucha.
HABILIDADES DE
EXPLORACIÓN
Son los conocimientos que ayudan al superviviente a
recorrer el mundo o superar los peligros naturales.
Tanto si se desplaza en un ambiente salvaje como si lo
hace entre las ruinas, deberá tener buenas puntuaciones
en este grupo para evitar complicaciones.
Suelen requerir pruebas en situaciones específicas,
donde el director establezca un desafío, o cuando los
personajes recorren grandes distancias. Las pruebas de
Observación pueden ser más circunstanciales y estar
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
incluidas en escenas por asaltos o narradas por igual, y
las pruebas de Viaje sobre vehículos pueden darse en
situaciones de tensión por asaltos.
OBSERVACIÓN
Esta habilidad representa el sentido de alerta,
principalmente a través de la vista y el oído. No sirve
para detectar o identificar gestos o intenciones; para
eso está la Astucia.
La Observación es una habilidad de información: por
lo tanto, los resultados parciales, los fallos y las pifias
brindan gradualmente menos datos. Un Parcial puede
brindar datos incompletos, un Fallo no proporciona
información alguna, y una Pifia brinda pistas falsas.
PERCEPCIÓN
Fuera de turno, el personaje puede usar su Observación
como Dificultad para cualquier prueba de Movimiento
de alguien que se mueve sigilosamente.
Si requiere percatarse conscientemente de un ruido o
algún movimiento en su turno, u observar en detalle a
la distancia, su prueba de Observación se enfrenta a
una Dificultad establecida por el director.
La oscuridad impone un factor Negativo a cualquier
prueba de percepción visual. Se supone que se trata
de una oscuridad parcial; la oscuridad absoluta
impide ver. El silencio absoluto brinda un factor
Positivo a cualquier prueba de percepción auditiva,
así como un ambiente muy ruidoso puede imponer
un factor Negativo a otra.
RASTREO
Esto permite seguir huellas o cualquier rastro de un
objetivo: puede guiarse por marcas en el terreno,
desperdicios, olores, u otros indicadores en la
naturaleza. En el caso de seguir rastros de animales, lo
más común es identificar las deposiciones y la orina, las
huellas en la vegetación o tierra húmeda, las plantas
masticadas si se trata de herbívoros o los restos de
comida si se trata de carnívoros, etc. Para seguir rastros
de personas, puede valerse de cualquier cosa que vayan
dejando en el camino, como indicios de fuego, restos
de comida o basura.
Se resume en una prueba por escena: un Crítico
permite avanzar hacia el objetivo y obtener
información útil adicional; con un Éxito solo avanza
hacia el objetivo, y con un Parcial avanza la mitad.
47
Una Pifia trae complicaciones, tales como caer en
una trampa, perderse o sufrir un percance del
terreno.
ESPECIALIDADES
A tento. Esta especialidad se puede activar luego de ser
víctima de un acecho, para reducir un nivel el resultad o
de la prueba del acechador.
C auteloso. Esta especialidad se puede activar luego de
ser víctima de una trampa, cancelando cualquier efecto,
si es posible (si dispara una trampa mecánica o
explosiva, evita a último momento que se
desencadene).
Ojo d e ág uila. Durante un ataque a distancia, activa
esta especialidad para cancelar el factor Negativo por
Oscuridad contra un objetivo a elección.
Rastr eador. Puede activar esta especialidad para
obtener un factor Positivo en una prueba de rastreo.
S entido ag ud o . En su turno, puede usar esta
especialidad para obtener un factor Positivo a una
prueba de percepción.
S iempre listo . Se activa para bajar un grado de sorpresa
propio: si estaba indefenso, pasa a estar sorprendido;
si estaba sorprendido, puede actuar con normalidad.
SUPERVIVENCIA
Esta habilidad sirve para conseguir elementos útiles del
ambiente, como agua, comida y protección. Además,
una buena puntuación en Supervivencia indica que el
personaje conoce los menesteres de la vida agreste:
cómo acampar, mantener un fuego, evitar accidentes,
ahorrar elementos escasos, y en general cualquier truco
que permita aprovechar los recursos disponibles.
Cuantos más niveles tenga, menos herramientas
necesitará para lograr los mismos cometidos, y más
sabrá acerca de manipular y transformar la naturaleza
con sus propias manos.
ALIMENTO Y AGUA
“Alimento” puede ser cualquier animal pequeño
atrapado con trampas, así como insectos y plantas
comestibles. El agua bebible se toma de fuentes
naturales (ríos, arroyos y pozos) o se recolecta de
lluvia. En algunos ambientes, encontrar cualquiera de
estos elementos puede ser muy difícil, incluso
imposible. La habilidad incluye la capacidad de fabricar
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
trampas sencillas para animales o cualquier implemento
útil: cañas de pescar, redes, cubos o lonas para recoger
agua, etc. También incluye el conocimiento acerca de
especies animales y vegetales venenosas.
Se resume en una prueba por día, que engloba varias
actividades cuya duración dependen del criterio del
director, en base a la dificultad del ambiente: un
Crítico permite conseguir 2 raciones de ambas cosas;
con un Éxito consigue 1 ración, y con un Parcial
consigue ½ ración. Una Pifia acarrea una
complicación, tal como perderse, el ataque de
alguna alimaña o animal, o la aparición de seres
hostiles.
CIRUJEO
La recolección de objetos de interés de preguerra es una
fuente de riqueza comparable en cierta forma a la
antigua búsqueda del oro. Conlleva sus propios riesgos:
la radiación suele estar presente entre las ruinas, las
ratas y otras alimañas infectadas suelen merodear, los
derrumbes y los objetos cortantes o punzantes pueden
producir heridas. Por otra parte, el sólo hecho de
portar objetos valiosos hace que el buscador se
convierta en blanco de pescadores (merodeadores) y
delincuentes. Pero si conoce a un comprador y tiene la
suerte de hallar el objeto indicado, puede ganar buen
dinero. No son pocos los coleccionistas de arte,
literatura, cintas de video o sonido, entre otros objetos
preciados.
A discreción, el director puede restringir objetos, o bien
facilitar el acceso a ciertos artículos, dependiendo de la
ubicación de la búsqueda.
Se resume en una prueba por semana o sesión, que
engloba varias actividades cuya duración dependen
del criterio del director, en base a la dificultad del
ambiente: un Crítico permite conseguir 2 unidades
de materiales o un objeto raro por 1 VT; con un
Éxito consigue 1 unidad de materiales o un objeto
mundano por 2 Baratijas, y con un Parcial consigue
1 Baratija. Una Pifia acarrea una complicación, tal
como un derrumbe, una herida, el ataque de alguna
alimaña o animal, o la aparición de seres hostiles.
ENFERMEDADES E INFECCIONES
Algunas pruebas de Supervivencia pueden servir para
tratar Enfermedades e Infecciones, las cuales forman
parte de los Padecimientos que puede sufrir un
personaje. Las enfermedades bacterianas se benefic ian
de tratamientos con Antibióticos, y las infecciones
utilizan insumos del Botiquín de primeros auxilios .
Pueden reemplazarse por elementos naturales
equivalentes. El Maletín de médico cumple también
todas estas funciones.
Tratar una En fermedad requiere pruebas con la
misma Dificultad de contagio, más su nivel actual en
el paciente. Puede intentarse una prueba cada vez
que se alcanza un nuevo Grado de Padecimiento (I,
II, III, IV), donde un Crítico la remueve por
completo, sea del grado que sea, un Éxito disminuye
un nivel, (pudiendo removerla de esta manera, si la
Enfermedad del personaje es de nivel 1), un Parcial
no la remueve, pero evita que actúe durante ese día,
un Fallo no cambia la situación actual, y una Pifia
añade 1 nivel de Enfermedad (o un punto de
Padecimiento, si ya es de grado máximo).
Remover una I n fección requiere pruebas con una
Dificultad igual a la que tendría curar su Herida
causante, más su nivel actual en el paciente, más 1 si
fue una quemadura. Si desaparece la Infección, se
cura también la Herida causante. Si no proviene de
una herida, la procedencia de la infección debe
indicar su Dificultad de remoción. Puede intentarse
una prueba cada vez que se alcanza un nuevo Grado
de Padecimiento (I, II, III, IV), donde un Crítico la
remueve por completo, sea del grado que sea, un
Éxito disminuye un nivel, (pudiendo removerla de
esta manera, si la Infección del personaje es de nivel
1), un Parcial no la remueve, pero evita que actúe
durante ese día, un Fallo no cambia la situación
actual, y una Pifia añade 1 nivel de Infección (o un
punto de Padecimiento, si ya es de grado máximo).
PRIMEROS AUXILIOS
Con esta habilidad pueden intentarse curaciones y
tratamientos, utilizando recursos naturales o
improvisando. El Paquete de vendas o equivalente es
el mínimo indispensable para tratar una Herida Leve;
el Botiquín de primeros auxilios será necesario para
tratar Heridas Graves y Fatales e intentar
estabilizaciones. Rec ursos escasos: Si no dispone de los
elementos mínimos indispensables, impone un factor
Negativo a las pruebas. Sólo puede efectuarse un
intento de curación con Recursos escasos por herida.
Una prueba permite efectuar una única acción a la vez:
Curar un daño (Herida Leve Dif 2, Herida Grave Dif
3, Herida Fatal Dif 4). Una herida curada sanará al
doble de velocidad (1 día para Leve, 5 para Grave,
10 para Fatal). Una Lastimadura específica tendrá la
misma Dificultad que la Herida que reemplaza o a
la cual equivale.
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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Estabilizar una Herida Fatal (Dif 3). Una Herida
Fatal genera, justo antes de finalizada cada escena o
período de una hora, una chance compuesta de 1/6
de muerte y 1/6 de estabilización espontánea (toma
el 1 para la muerte, y el 6 para la estabilización).
En cualquier caso, un Crítico permite efectuar el
tratamiento y salvar ½ de los recursos utilizados; un
Éxito permite tratar la herida adecuadamente; un
Parcial consume insumos y no logra ningún efecto,
pero concede un +1 a una nueva prueba inmediata;
una Pifia no solo consume insumos sin efecto
alguno, sino que genera una Infección.
Las Heridas causadas por fuego o calor (incluido el
sol) tienen +1 Dif.
REFUGIO
Los refugios proporcionan abrigo y resguardo contra la
lluvia y el viento. Puede construir o encontrar cobijo a
resguardo de la intemperie; es una prueba que se
extiende durante varios minutos o incluso horas,
dependiendo de la complejidad. Una zona de cuevas,
un bosque con mucha madera de pequeño tamaño, o
los restos de una ciudad o pueblo abandonado pueden
facilitar rápidamente un refugio con poco o nulo
trabajo. A veces, la dificultad es más alta o imposible:
no tiene caso intentar refugiarse en el desierto
patagónico sin la ayuda de materiales acarreados hasta
el lugar, porque la región no proporciona refugio
alguno. Esto puede añadir un factor Negativo a la
prueba. La mayoría de los refugios bien construidos
cuentan como Abrigo común, a la hora de combatir el
Frío; para una equivalencia con un Abrigo grueso, es
necesario dotarlo de calor, de alguna manera. El
refugio puede ubicarse de forma que no se vea a simple
vista o incluso que sea difícil seguir su rastro. A
voluntad (que se declara al construirlo), la Dificultad de
rastreo es igual al nivel de Supervivencia de quien lo
construyó.
La duración de la búsqueda o fabricación, así como
la Dificultad, quedan a criterio del director y
dependen de la disponibilidad de recursos o cobijo
en el lugar: un Crítico permite conseguir un refugio
tipo Abrigo que además resiste lluvia y viento
fuerte; con un Éxito se considera Abrigo, pero sólo
resiste clima moderado, y con un Parcial apenas
logra obtener un lugar donde resguardarse del rocío
y el viento suave. Una Pifia trae complicaciones,
tales como perder los materiales, o la destrucción
posterior del refugio.
ESPECIALIDADES
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C ir uja. Activa durante un día que dedique a recolectar
materiales y componentes: cualquier resultado positivo
duplica sus efectos.
E x perto en r adiactivid ad . Permite prevenir 1 punto de
Radiación justo antes de adquirirla, justificado por una
preparación adecuada. También puede activar para
intuir la presencia de radiación en un perímetr o
pequeño, o para predecir una tormenta de polvo
radiactivo o una nevada radiactiva (el director deber á
responder con precisión a una pregunta relativa a esto).
Her bor ismo . Dedicando un día a recolectar y preparar
plantas medicinales a elección, produce tantas
aplicaciones como su nivel en Supervivencia. Las más
comunes son:
Alivio: elimina 1 punto de Padecimiento.
Analgésica: permite aliviar el dolor de una herida
durante una hora o escena, removiendo 1 punto de
penalizador a la acción.
Antibiótica: sirve para remover una Enfermedad
bacteriana.
Calmante: elimina 1 punto de Estrés.
Cicatrizante: cuenta como una aplicación de
Botiquín de Primeros Auxilios para curar heridas.
Curativa: cuenta como una aplicación de Botiquín
de Primeros Auxilios para remover una Infección.
Cada una tiene un máximo efectivo de 1 aplicación por
día. Otras hierbas comunes pueden servir para alivio de
problemas digestivos, congestión, o migrañas. Una
aplicación cualquiera vale 1 Baratija. Normalmente, se
echan a perder luego de una semana. Si activa esta
especialidad más de una vez, puede juntar más
aplicaciones o reducir el tiempo de búsqueda.
Par amédico. Activa para remover el factor Negativo en
intervenciones con Recursos escasos, pero tanto un
Fallo como una Pifia en la prueba generan una
Infección.
Rata d e alc antarilla. Activa para pedirle al director
información acerca de los peligros más probables en un
ambiente subterráneo donde se encuentre (búnker,
complejo de refugios, alcantarillas), y su posible
localización.
Refugio. Activando esta especialidad, permite añadir
un factor Positivo a una prueba relacionada con la
construcción de un refugio. Si consigue un Crítico en la
prueba, al aplicar el factor puede construir un refugio
especialmente resistente o cálido (Abrigo grueso).
S ustento. Activando esta especialidad, permite añadir
un factor Positivo a una prueba de búsqueda de
alimento y agua.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Tr ucos d e sup ervivencia. Puede crear algún tipo de
artilugio mundano o herramienta de utilidad práctica
sin necesidad de pruebas, así como efectuar arreglos
muy sencillos en calzado y vestimenta, sellar una
máscara de gas o una tienda, etc. Se asegura de que
cumplirá su función, como mínimo durante una escena.
VIAJE
Viaje es la habilidad relacionada con el conocimiento
de lugares y rutas, la exploración y la documentación
de regiones, así como la preparación a tal fin y el
manejo de vehículos.
RUTAS Y REGIONES
Los caminos no suelen estar mantenidos en lo más
mínimo. Erosión, piedras, chatarra y obstáculos traídos
por el viento y la propia naturaleza son algunos de los
peligros más frecuentes en las rutas que, por otra parte,
carecen casi invariablemente de un adecuado
relevamiento. Estos relevos son muy deseables, pues
servirían para establecer rutas de comercio, migración,
auxilio o recolonización.
Una prueba de Viaje de este tipo puede requerirse para
obtener una pista del estado de una ruta en un tramo
amplio, ya sea para prevenir complicaciones, anticipar
peligros o descubrir nuevos caminos o atajos, o para
explorar una región específica. La prueba se efectúa
durante el recorrido, y se puede permitir una por viaje.
Su Dificultad y cualquier complicación viene dada
por su complejidad, y la decide el director a priori.
Es común que de los Fallos y Pifias deriven
contratiempos y desvíos importantes en la
narración. Puede perderse mucho tiempo, pueden
aparecer seres hostiles, ocurrir accidentes y otros
percances arbitrarios.
ORIENTACIÓN
Estas pruebas se efectúan para encontrar rutas, atajos,
o seguir caminos con escasa o nula señalización, tanto
en ambientes salvajes como entre las ruinas de una
ciudad. Un puntaje alto o una prueba satisfactor ia
pueden garantizar un traslado sin percances a través de
una ruta segura y directa; parciales, fallos y pifias
determinan la aparición de percances cada vez más
graves, incluso potencialmente fatales. Seres hostiles,
animales salvajes o peligrosos, derrumbes, radiación,
percances con el equipo o retrasos, son algunos
ejemplos de lo que podría ocurrir.
Un mapa y una brújula otorgan un +1 a las pruebas
de orientación (los mapas viejos reeditados con las
nuevas ubicaciones, rutas, accidentes y postas de los
caminos pueden llegar a valer mucho).
MANEJO DE VEHÍCULOS
E S PECIA L: Este campo de acción de la habilidad
requiere al menos una especialidad de Manejo. De lo
contrario, se considera que no sabe manejar, y todas
sus pruebas tendrán un factor Negativo, hasta que
adquiera una especialidad de Manejo (aunque no la
active).
Los vehículos se describen en el C ap ítulo V I: Comercio
y equipamiento; Transporte.
Las pruebas en vehículos se modifican por los valores
de Maniobra y Fortaleza, dependiendo del caso.
Una vez por escena de viaje mientras recorra una
misma ruta, o dentro de una misma región, el
conductor debe efectuar una prueba de Viaje
modificada por la For taleza de su vehículo, tomand o
como Dificultad básica la que corresponde a la
velocidad promedio que lleva. Puede prescindir de esta
prueba si el vehículo no presenta averías y el nivel de
Viaje del personaje modificado por la Fortaleza del
transporte supera a la Dificultad final, en una ruta sin
complicaciones. Otras pruebas modificadas por
Fortaleza pueden requerirse para esfuerzos o
comprobación de daños puntuales. Los caminos de
ripio, las rutas dañadas y demás pueden añadir
modificadores a las tiradas.
Por otra parte, las pruebas de manejo más activas se
suelen modificar por el puntaje en Maniobra del
vehículo, el cual representa su agilidad y la facilidad con
que responde a los mandos. Los recorridos difíciles y
los imprevistos pueden añadir modificadores a las
tiradas. Este modificador se utiliza en persecuciones.
Las categorías de velocidades se dividen en Baja,
Media, Alta y Muy alta, y representan hasta 40, 60,
80 y más de 80 km/h, las cuales imponen
Dificultades básicas de 1, 2, 3 y 4, respectivamente.
El jugador decide qué velocidad usará para transitar,
de acuerdo con las capacidades del vehículo.
Cuando Falla o Pifia una prueba a cualquier
velocidad, ocurre un accidente. El accidente
establece una chance de 4/6 de sufrir una Herida
Grave y Aturdimiento, y arroja la chance tantas
veces como incrementos de velocidad tuviera al
momento de ocurrir (1 vez para Baja, 2 veces para
Media, etc), sumando los resultados. Para
50
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
velocidades muy bajas (20 km/h o menos) Los caballos se describen en el C apítulo VI: Comercio y
reemplaza por una Herida Leve o Aturdimiento. Las equip amiento; Transporte.
motos siempre arrojan una chance extra.
En una emb estida entre vehículos, si es posible
ambos conductores efectúan pruebas de Maniobra,
y el ganador decide la acción (esquivar o embestir).
El vehículo con mayor Fortaleza daña al otro,
arrojando las mismas chances que si se tratara de un
accidente. Si la Fortaleza de un vehículo supera por
4 puntos a la del otro, o si es mucho más pesado, o
de tamaño al menos similar, pero con cadenas en
lugar de ruedas, el vehículo menor resulta
aplastado, junto con sus ocupantes. Para atropellar
peatones, el procedimiento es similar, sólo que el
peatón lo enfrenta con una prueba de Movimiento
o Combate (toma la más desarrollada), y puede
activar especialidades para apartarse o cubrirse, tal
como si se tratara de un ataque.
Durante una persecución, un vehículo sólo puede
alcanzar a otro si lleva igual o mayor velocidad. En
caso afirmativo, ambos efectúan una serie de
pruebas modificadas por Maniobra. Se recomienda
programar una escena de persecución por tramos o
segmentos: los vehículos comienzan separados entre
sí por una determinada cantidad de segmentos. En
cada segmento, tienen la oportunidad de efectuar
una acción, y pueden tener que superar pruebas
impuestas por el terreno. Un resultado ventajoso
para un conductor permite alargar la distancia en un
segmento (si es quien huye) o acortarla (si es quien
persigue). Cuando los vehículos están dentro del
mismo segmento, pueden atacarse o embestirse.
Un conductor que recibe disparos (al menos
Supresión) puede perder el con trol del vehículo,
accidentándose. Debe superar una prueba acorde
con su velocidad, con un factor Negativo si recibe
Heridas o Aturdimiento. Con un Crítico o Éxito
evita perder el control, con un Parcial finaliza con el
vehículo detenido, aunque sin consecuencias, y los
fallos y pifias confirman un accidente.
Todos los ataques de Tiro en velocidad cuentan
como “Tirador en movimiento”, y por lo tanto
sufren un factor Negativo.
MONTAR
E S PECIA L: Este campo de acción de la habilidad
requiere al menos una especialidad de Montar. De lo
contrario, se considera que no sabe ir a caballo, y todas
sus pruebas tendrán un factor Negativo, hasta que
adquiera una especialidad de Montar (aunque no la
active). Podrá, no obstante, ir al paso sin problemas, o
realizar cualquier actividad que no requiera pruebas.
51
Normalmente, no se exigen pruebas para efectuar
recorridos largos, sino para maniobras de destreza
específicas. La resistencia para calcular marchas al paso,
al trote y al galope equivale a los mismos tiempos de
marcha humana (reemplazando baja intensidad por
trote y paso, y alta intensidad por galope).
Todos los ataques a distancia desde un caballo en
velocidad imponen un factor Negativo por “Tirador
en movimiento”.
El hecho de ir a caballo impone un factor Negativo
a cualquier ataque cuerpo a cuerpo sobre el jinete o
el caballo, que se origine desde un oponente de a
pie. Este factor se cancela si el oponente ataca con
una lanza y el jinete no tiene una.
Montar un caballo sin los aparejos adecuados (a
pelo) añade un factor Negativo a las pruebas.
Una Pifia provoca una caída del caballo. Yendo al
paso o al trote, produce Aturdimiento; añade una
Herida si va al galope.
Para arrollar a un individuo a pie, el jinete efectúa
una prueba de Viaje modificada por Montura,
mientras que el oponente a pie efectúa una prueba
de Movimiento o Combate (toma la más
desarrollada), y puede activar especialidades para
apartarse o cubrirse, tal como si se tratara de un
ataque. Los tres tipos de caballo indican el daño de
pisotón que pueden provocar.
ESPECIALIDADES
A taque al volante (Manejo). Cancela el factor Negativo
por Tirador en movimiento, sobre vehículos.
C abalgada (Montar). Activa esta especialidad para
obtener un factor Positivo durante una persecución o
huida, sobre un caballo.
C ar tog r afía. Activa para reemplazar el bonificador de
+1 por mapa adecuado por un factor Positivo, en una
prueba de reconocimiento u orientación en una región.
C orredor (Manejo). Activa esta especialidad para
obtener un factor Positivo durante una persecución o
huida sobre un vehículo.
E x perto en c aminos. Suma un factor Positivo a una
prueba de Viaje modificada por Fortaleza, al establec er
posibles consecuencias por el estado de las rutas.
Fier rero (Manejo). Puede intentar una prueba de
reparación sobre un vehículo con muy pocas
herramientas a mano, utilizando la habilidad Viaje,
siempre y cuando la Dificultad no sea superior a 2;
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
también puede puentear el encendido de un vehículo
para arrancarlo sin llaves, sin necesidad de pruebas.
Jinete (Montar). Activa esta especialidad para imponer
un factor Negativo a todos los ataques sobre sí mismo
o sobre su caballo, durante un asalto. Puede activar se
fuera de turno. Alternativamente, puede activarse para
cancelar el factor Negativo por Tirador en
movimiento, cuando dispara desde un caballo.
Último esfuerzo (Manejo). Logra hacer andar un
vehículo con avería Fatal, tomando como efectos a los
de una avería Grave. Sirve para una escena o una hora,
luego de lo cual deja de funcionar. Sólo puede hacerse
una vez por avería Fatal: si durante la escena falla o
pifia cualquier prueba, se descompone.
V olantazo (Manejo). Cuando falla o pifia una prueba
sobre un vehículo, activa esta especialidad para reducir
1 nivel de gravedad del accidente. Finaliza la acción con
el vehículo detenido.
HABILIDADES TÉCNICAS
Las habilidades técnicas incluyen destrezas manuales,
procedimientos y conocimientos teóricos y prácticos
sobre actividades comunes al entorno de los
supervivientes de Ciudad Blanca. Incluye el estudio y la
manipulación de objetos, la modificación y fabricación
de elementos simples, y la interacción con máquinas y
aparatos.
Los tiempos de trabajo varían mucho, dependiendo de
la complejidad del asunto. Normalmente, una
fabricación tardará más que una reparación sobre el
mismo tema. El mínimo para una actividad menor
(Dificultad 1) puede ser de unos instantes o una hora,
mientras que Dificultades mayores pueden demandar
días o semanas. Son comunes las pruebas técnicas en
situaciones tanto narradas como por asaltos, y en
ambos casos es importante determinar su extensión en
el tiempo y los recursos que se consumen.
DESTREZA
Esta habilidad representa la pericia manual puesta en
práctica. En general, requiere de pocos conocimientos
teóricos previos, pero bastante aprendizaje de campo
por prueba y error. Al ser una pericia manual, los
puntos iniciales pueden justificarse por una aptitud
innata o un aprendizaje natural rápido. Suele requerir
herramientas especializadas para cada campo de
acción.
Sus campos de acción más comunes se centran en el
trabajo sobre materiales simples y piezas de equipo,
excepto aquellas que contengan tecnología avanzada.
Se relaciona más con el arte que con la ciencia o la
improvisación.
MANUFACTURAS
El arte de trabajar y crear en materiales tales como el
metal (herrería), la madera (carpintería), el cuero
(talabartería), la soga o las telas, entre otros.
La Dificultad va subiendo a medida que la tarea se
torna más compleja o requiere mayores cantidades
de material y herramientas.
Para Dificultades mayores a 1, puede requerir
Herramientas de artesanía ; talleres con maquinaria
más pesada pueden requerirse para trabajos
mayores. Los Instrumentos de falsificación sirven
para falsificar documentos.
MAÑA
“Darse maña” permite trabajar sobre objetos y
elementos en su forma básica, improvisando sobre el
camino. No suele requerir más herramientas que algún
elemento punzante, cortante, contundente, cinta o
alambre. La Dificultad no sube tanto por la
complejidad de la tarea, como por la tensión de la
escena o el dramatismo que implica.
REPARACIONES DE EQUIPO
Las armas, la vestimenta y otros objetos del
equipamiento cotidiano del superviviente pueden
dañarse por Pifias, complicaciones u otros eventos.
Reparar un daño requiere un Éxito en una prueba
con una Dificultad igual a la rareza del objeto,
invirtiendo la mitad de su costo en componentes y
una semana de trabajo. Un Parcial provoca la
pérdida del tiempo, pero no de los recursos; con un
Fallo, se arruinan los componentes nuevos, y con
una Pifia se echa a perder todo.
Cuando intenta reparar un arma Dañada, la
Dificultad será igual a su rareza, y deberá invertir la
mitad de su costo en materiales. Para reacondicionar
un arma Inutilizada requiere la especialidad Armero.
Para reparar armas requiere el Equipo de limpieza
de armas (hasta Dificultad 2) o las Herramientas de
armero; para fabricar munición requiere el Equipo
para fabricar cartuchos.
52
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
TRAMPAS Y EXPLOSIVOS
Crear trampas e ingenios similares de cualquier tipo, o
manipular artefactos explosivos. Al armar el explosivo,
se debe establecer si se usará detonador de tiempo o a
control remoto, si existieran las opciones, o si se
acciona mecánicamente.
Existen varios tipos de trampas. Las de d etección de
intr usos (Dificultad de creación 1, mínimo) en general
consisten en cuerdas atadas a elementos sonoros o
luminosos que producen una alarma, pero puede ser
prácticamente cualquier cosa. Las trampas d el terreno
(Dificultad de creación 2, mínimo) producen una caída,
un atasco, etc. Son relativamente sencillas de construir,
aunque pueden demorar cierto tiempo. El foso, la
trampa más común, puede provocar Heridas Leves o
Lastimaduras por impacto, o incluso puede provocar
perforaciones y daños mayores si está forrado de
estacas. Puede ser muy difícil salir de un foso lo
suficientemente profundo. Si se rellena de agua
podrida, excrementos o animales ponzoñosos, puede
provocar Enfermedades o Infecciones. Las trampas
mec ánicas (Dificultad de creación 3, mínimo) consisten
en un mecanismo de cuerda, resorte o ballesta que
acciona algún tipo de arma contra la víctima, ya sea
contundente, de tajo o perforación. El efecto
dependerá del tipo de trampa y la creatividad del
jugador. Las trampas con mecanismos más grandes y
pesados pueden ser lentas, y quizás permitan a la
víctima una oportunidad de evitarlas.
Por otro lado, existen los ex p losivos. Cada tipo tiene
una Dificultad de colocación y desactivación asociada.
Es frecuente que los explosivos no estén a la vista, sino
que funcionen como parte de alguna trampa explosiva
(Dificultad de creación igual a 3 más la Dificultad de
colocación del explosivo o 1, mínimo), cuyo detonador
es alguna acción específica (pisar una cuerda o mina,
abrir una puerta, descolgar un cuadro, etc.). Se
necesitan ciertos elementos del entorno y materiales
explosivos, dependiendo de la trampa que se quier a
hacer. Es necesario especificar cuál es la acción que debe
llevar a cabo la víctima para que ocurra la detonación,
y el director puede determinar si es posible o no, o si
es más difícil armar una trampa de ese tipo. Su
colocación es igual a la anteriormente descrita. Las
reglas para explosiones y fuego se indican en el
C ap ítulo III: Sistema d e juego; Ataques.
Para crear una trampa, el jugador establece las
condiciones de activación y el tipo de trampa, y el
director establece una Dificultad asociada (entre 1 y
53
4, generalmente; más alta cuanto más dañina o
compleja, y menos recursos disponibles se tengan).
Las trampas explosivas e incendiarias añaden a ella
su Dificultad de activación, o un mínimo de 1.
Un resultado Parcial indica que echa a perder algún
componente y no logra crear la trampa o plantar el
explosivo; un Fallo en la manipulación de un
explosivo indica además que queda inestable,
detonando en d6 asaltos, y una Pifia indica una
detonación inmediata.
La Dificultad de Observación para detectar una
trampa cualquiera es igual al nivel de Destreza de su
creador. Si no se detecta, se efectúa un ataque con
Destreza como valor básico, contra un individuo
indefenso. Si en lugar de una trampa se trata de
explosivos detonados manualmente a distancia,
pueden sufrir un factor Negativo por Movimiento
del objetivo.
Las trampas no explosivas requieren muy pocas
herramientas, normalmente bastante primarias. Los
explosivos más sencillos, como la dinamita y las
granadas caseras, pueden ser operados sin
herramientas específicas. Es fundamental contar con
un Equipo de demoliciones para las pruebas
relativas al uso de explosivos plásticos.
ESPECIALIDADES
¿C able azul o c able r ojo? Al manipular explosivos,
cuando exista una chance de detonación prematur a
por una Pifia o un Fallo, activa para efectuar una nueva
prueba y reemplazar a la última.
A r mero. Obtiene un factor Positivo para una prueba de
reparación de armas dañadas. Alternativamente, puede
activarse para para fabricar un arma improvisada a
partir de sus componentes (Dificultad igual a la rareza
del arma final), o para reacondicionar dos armas
inutilizadas siguiendo el mismo sistema de
Mantenimiento, o para intentar remover una Tara en
un arma (sumando +2 a la Dificultad). En los casos
alternativos, no se beneficia del factor Positivo.
A r tesano. Obtiene un factor Positivo para una prueba
relacionada con manufacturas en madera y metal en su
forma básica (carpintería y herrería), con o sin
herramientas especializadas.
Fabr icar municiones. Puede fabricar cargas de
munición: balines, flechas, balas de pistola, balas de
rifle (no perforantes), o cartuchos de escopeta. Fabric a
tantas cargas de balas y cartuchos por semana como su
nivel en Destreza, o el doble para flechas, o cuatro
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
veces esa cantidad para balines de aire comprimido.
Debe invertir la mitad del costo.
Falsificac ión. Permite crear papeles y documentos
falsificados. El nivel de Destreza del falsificador será la
Dificultad de Astucia que deberá superar quien desee
comprobar los documentos. Los documentos que más
frecuentemente se falsifican son los de identidad, los de
sanidad (libre de Rabia Blanca), los permisos de peaje,
los pases temporales y los accesos a refugios; los más
sensibles incluyen instalaciones gubernamentales o
militares. Tarda un par de semanas y debe invertir unos
5 VT para cada uno.
Rep araciones. Obtiene un factor Positivo para una
prueba relacionada la reparación de piezas de equipo,
excepto armas, vestimenta, y tecnología avanzad a.
Puede incluir objetos que no estén en las listas de
equipamiento pero que sean de índole similar.
V estimenta. Obtiene un factor Positivo para una
prueba de remiendo de vestimenta, calzado y otros
artículos de cuero y tela, o para fabricar vestimenta a
partir de sus materiales.
SABER
Esta habilidad engloba una serie de conocimientos
sobre diversas materias de estudio. Al ser de adquisición
generalmente autodidacta, puede ser muy variado,
tanto en extensión como en profundidad. No
representa la inteligencia del personaje, sino los saber es
que ha absorbido: un personaje con muchos niveles en
Saber será un personaje instruido.
Incluye prácticamente cualquier lectura o aprendizaje
sobre todo tipo de disciplinas académicas. No se
incluyen en detalle todos los campos de estudio, sino
tan solo aquellos que pueden aparecer con mayor
recurrencia, o en forma general.
CIENCIAS FÍSICAS Y NATURALES
Un campo importante de esta habilidad es el
conocimiento teórico de una amplia variedad de temas
científicos, especialmente en lo relacionado con las
ciencias duras. El enfoque del aprendizaje de estos
campos es por lo general autodidacta y variado, sujeto
a la improvisación o a la tutoría de algún maestro.
Sin especializaciones, la habilidad puede servir para
resolver cualquier cálculo o problema que requier a
conocimientos científicos teóricos, desde matemátic a,
computación y física hasta biología y química: los
54
resultados determinarán si el campo en cuestión es
dominado por el personaje, y qué tanto. La
multiplicidad de usos y la relativa vaguedad de
cualquier disciplina tienen sentido en el marco de un
contexto donde el aprendizaje suele ser informal e
incompleto, y por eso engloba aspectos tan diversos.
Algunas especializaciones incluyen estudios de la salud
humana, especialmente útiles para el diagnóstico y
tratamiento de enfermedades (tanto las comunes como
la Rabia Blanca, aunque no exista cura), el cuidado de
enfermos, y la curación de heridas.
CIENCIAS HUMANAS O SOCIALES
Todo lo relativo al estudio de las sociedades, los
procesos históricos, y la actividad humana en general.
En la época posnuclear, tiene un profundo significad o
de redescubrimiento y recuperación del mundo
perdido.
Aun sin especialidades, una prueba de este tipo puede
ser útil para determinar el conocimiento del personaje
en lo relativo a los lugares, las facciones y las distintas
formas de organización, y qué esperar de cada una de
ellas.
ESPECIALIDADES
C iencia ap lic ad a. Sus conocimientos empíricos le
permiten añadir un factor Positivo a cualquier prueba
de Destreza, Saber o Tecnología relacionada con las
ciencias duras o la tecnología (aspectos teóricos y
prácticos de cualquier actividad afín).
C ir ugía. Esta especialidad permite añadir un factor
Positivo a cualquier intervención quirúrgica o prueba
de primeros auxilios sobre Heridas (prueba de
Supervivencia). Si es más alta, puede usar Saber en
reemplazo de Supervivencia, en dicha prueba.
C omputac ión. Tiene un factor Positivo en una prueba
de computación. Dada la escasez de aparatos y la
ausencia de una enseñanza formal, las pruebas se
concentrarán en un acercamiento rudimentario a las
tareas básicas que pueden llevarse a cabo con una
computadora, a menos que el personaje tenga muchos
niveles en Saber y algún Mérito que justifique su pericia.
E x perto en explosivos. Gracias a ciertos conocimientos
de química, obtiene un factor Positivo durante
cualquier prueba que incluya la manipulación de
explosivos (usualmente, Destreza).
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Humanidades. Tiene un factor Positivo en una prueba
de Investigación o Saber relacionada con las ciencias
sociales.
Med icina. Añade un factor Positivo a una prueba de
curación de Enfermedades e Infecciones (prueba de
Supervivencia). Si es más alta, puede usar Saber en
reemplazo de Supervivencia, en dicha prueba.
RC P. Permite añadir un factor Positivo a una prueba de
estabilización de una Herida Fatal (prueba de
Supervivencia). Si es más alta, puede usar Saber en
reemplazo de Supervivencia, en dicha prueba.
TECNOLOGÍA
Esta es la aptitud para efectuar arreglos o
modificaciones elementales, normalmente mediante
herramientas específicas.
Entre las pruebas de Tecnología, destacan las
actividades relacionadas con la mecánica vehicular. Las
especialidades definen el campo de acción predilecto
del personaje, y permiten incursionar en actividad es
específicas.
Cuando una tarea indica un costo de VT en materiales
o componentes, deberán buscarse en algún mercado, o
conseguirse mediante pruebas de Supervivenc ia
(cirujeo) con una Dificultad específica, de acuerdo al
tipo de arreglo a llevar a cabo o a la rareza del objeto.
IMPROVISACIÓN Y MANIPULACIÓN
Sin especialidades concretas, la habilidad permite
improvisar sobre aparatos de cualquier tipo,
efectuando reparaciones y modificaciones más o menos
complejas. Además, es la habilidad que sirve para
manipular máquinas, excepto computadoras.
MECÁNICA DE VEHÍCULOS
Consiste en reparar averías de vehículos (tanto de
combustión interna como externa -vapor-), tales como
autos, motos, camiones y tractores. La Dificultad
depende de la gravedad de los daños que tenga. Se
requieren partes de otro vehículo para efectuarlas, que
pueden conseguirse cirujeando o comerciando.
Reparar cada punto de avería Leve cuesta 2 VT en
materiales, mientras que para averías Graves cuesta 6
VT y para Fatales, 10 VT (o la mitad de esa cantidad
para motos, o el triple de esta cantidad para vehículos
militares sobre orugas -tanques y VCI-). Las Taras sólo
pueden removerse mediante una especialidad.
Para pruebas de hasta Dificultad 2 sobre artefactos
mecánicos y maquinaria es indispensable la Caja de
herramientas, y se requerirán Herramientas
mecánicas para Dificultades mayores; para trabajar
desde cero sobre componentes destruidos, será
necesario un taller grande, con máquinas-
herramienta y soldadoras.
INGENIERÍA
Esta faceta de la habilidad, relacionada directamente
con las ciencias físicas, incluye aspectos tanto teóricos
como prácticos de ingeniería, la cual le permite estudiar
y comprender cualquier aparato, en teoría.
Con la suficiente experiencia, es posible incluso llegar a
proyectar y diseñar máquinas, pero, dada la
informalidad del conocimiento y la precariedad de los
elementos, estas creaciones están invariableme nt e
sujetas a averías, desperfectos y funcionamiento
defectuoso. Además, es muy probable que el personaje
requiera pruebas de S aber, durante la planificación y
estudio de su proyecto, y Destr eza, durante la
manipulación de piezas y elementos simples.
Para el proceso de fabricación, el jugador indica lo
que quiere construir, y el director debe establecer
los costos de los componentes y su dificultad de
obtención, así como las Dificultades para una
sucesión de pruebas que se requieren para su
creación, a lo largo de semanas o sesiones de juego.
Generalmente, requerirá pruebas de concepto y
diseño (Saber), pruebas de manipulación de
materiales básicos (Destreza) y, finalmente, pruebas
de fabricación (Tecnología). Los resultados irán
indicando qué partes se completan y a qué ritmo: el
producto estará finalizado cuando sus componentes
estén exitosamente ensamblados. Además, los
resultados establecen la calidad del producto final:
no es lo mismo un aparato construido con 6 Críticos
sucesivos, que uno armado a partir de una serie de
Éxitos y Parciales, con algún Fallo y reintentos de
por medio.
Requiere herramientas específicas (Herramientas de
electrónica, Caja de herramientas) o un taller, y
energía eléctrica.
ESPECIALIDADES
A tad o c on alambr e. Puede activar esta especialidad
cuando obtenga un Parcial, un Fallo o una Pifia en una
prueba destinada a reparar un artefacto: logrará
55
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
improvisar un arreglo para que cumpla su función
durante una acción o escena, tal como si se tratara de
un Éxito, luego de la cual entra en vigor un resultad o
peor al original. Puede efectuarse una única vez por
artefacto hasta que sea correctamente reparado. No
necesita herramientas especializadas.
E x perto en mecanismos. Estudia un mecanismo sencillo
cualquiera durante unos minutos y obtiene un factor
Positivo en una prueba destinada a alterarlo de algún
modo, sin necesidad de herramientas especializad as.
Por ejemplo, puede abrir una cerradura sin ganzúas, o
manipular un artefacto eléctrico o mecánico sencillo. La
Dificultad dependerá de su complejidad.
Inventor. Obtiene un factor Positivo a una prueba de
Saber o Tecnología relacionada con la creación o
modificación de cualquier máquina.
Op erario. Obtiene un factor Positivo a una prueba de
Tecnología relacionada con la manipulación de
cualquier artefacto tecnológico.
Rad ioaficionad o . Puede fabricar aparatos de radio
desde cero, a partir de componentes electrónic os
comercializados o recuperados. Efectúa una prueba
Dificultad 4 para un aparato simple: un Parcial gener a
un producto con algunos desperfectos, un Fallo hace
perder el tiempo, y una Pifia arruina los componentes.
Puede intentar fabricar aparatos de radio complejos,
pero la dificultad aumentará. Tarda una sesión o una
semana por prueba.
Téc nico mecánic o . Permite intentar remover una Tara
mecánica de un vehículo (Dificultad 6). Debe invertir 5
VT en materiales. Tarda una sesión o una semana.
Tuerca. Esta especialidad permite añadir un factor
Positivo a una prueba de reparación de Averías sobr e
vehículos. Puede hacer un intento de este tipo por
sesión o semana.
HABILIDADES DE ACCIÓN
Este grupo involucra a aquellas actividades que
requieren reacción, destreza, potencia o velocidad para
la resolución rápida de situaciones dramáticas,
principalmente desplazamiento y ataques.
La mayoría de las pruebas se efectúan durante escenas
por asaltos (fundamentalmente, las de Combate y
Tiro), aunque algunas pruebas de Movimiento pueden
formar parte de chequeos durante escenas narradas.
Un superviviente con estas habilidades desarrollad as
será, precisamente, un “personaje de acción”.
COMBATE
Representa el dominio de la lucha en todos sus
aspectos: pelear cuerpo a cuerpo con los puños o con
armas, forcejear, arrojar objetos, cubrirse o parar un
golpe.
ATAQUES CON ARMAS
Para atacar mediante un arma de cuerpo a cuerpo, el
atacante debe estar adyacente al defensor. Las armas de
cuerpo a cuerpo se dividen en clases de tamaño y
forma de uso: pequeñas (armas ligeras que pueden
ocultarse y llevarse enfundadas o en algún bolsillo) ,
medianas (armas que no pueden guardarse entre las
ropas, con mayor alcance que las ligeras), y grandes
(armas que requieren el empleo de ambos brazos para
blandirse, y que tienen mayor alcance que las armas
medianas). Ciertas armas u otros objetos pueden
arrojarse a corta distancia (CD). Las granadas, cócteles
Molotov y similares no se arrojan a un individuo sino
a un sector aproximado, y desde allí explotan o
deflagran, dañando en un radio determinado. Par a
descripciones sobre ex p losiones y fueg o, ver la
habilidad Tir o.
El daño de cada arma se indica en las listas de Armas.
Cada ataque cumple con ciertos criterios:
La prueba de Combate se enfrenta a una Dificultad
igual al Combate del objetivo, o a una Dificultad
basada en su tamaño, cuando no es una persona.
Crítico: puede causar la Muerte, o bien una Herida
y/o Inconsciencia, dependiendo del tipo de arma
(afilada o roma, grande o pequeña, etc).
Éxito: normalmente causa una Herida o
Aturdimiento (ídem).
P arcial: normalmente provoca Aturdimiento o
Supresión (ídem).
Fallo: Yerra el ataque.
P ifia: Yerra el ataque, con una consecuencia
negativa. La estándar es que suelta el arma y pierde
½ acción de su próximo asalto.
Todos los ataques con armas arrojadas sufren un
factor Negativo.
Los ataques contra áreas del tamaño de una persona
(como las que se usan para calcular impactos de
armas explosivas o incendiarias) tienen una
Dificultad básica de 3. Espacios más amplios o más
reducidos pueden tener otras Dificultades.
56
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
ATAQUES SIN ARMAS (GOLPES)
La lucha desarmada no suele ser a muerte. Los impactos
sin armas, no obstante, suelen ir dirigidos al rostro, a la
cabeza o a otros puntos sensibles y, por lo tanto,
aunque no provoquen heridas importantes, causan
ciertos problemas:
Crítico: Inconsciencia (fuera de combate).
Éxito: Aturdimiento por un asalto.
P arcial: Supresión por un asalto.
Fallo: Yerra el golpe.
P ifia: Yerra el golpe y pierde ½ acción de su
próximo asalto.
Vale recordar que el Aturdimiento le impide a la
víctima atacar y moverse más de 4 metros por asalto ;
si recibe un nuevo efecto de Aturdimiento antes de que
se disipe el anterior, cae Inconsciente. Por otro lado, la
Supresión reduce su asalto a ½ acción; dos o más
efectos de Supresión sobre un objetivo impiden toda
acción, pero no causan mayores consecuencias.
Por supuesto, esto es en un franco combate. Si un
individuo indefenso o inconsciente recibiera múltiples
golpes con saña, resultaría herido y posiblemente
muerto o con graves secuelas.
ATAQUES SIN ARMAS (FORCEJEO)
Los ataques de forcejeo se efectúan de la misma maner a
que los golpes sin armas, con diferentes resultados:
Crítico: Dominación.
Éxito: Dominación incompleta.
P arcial: Yerra el intento.
Fallo: Yerra el intento y recibe un ataque fuera de
turno.
P ifia: Yerra el intento, recibe un ataque fuera de
turno y pierde ½ acción de su próximo asalto.
La Dominación permite inmovilizar, derribar, empujar
o desarmar al oponente. Una víctima inmovilizad a
puede recibir ataques de golpes sin armas como si
estuviera indefensa (no usa su nivel en Combate para
defenderse). La Dominación incompleta es similar ,
pero no puede tener un efecto más duradero que un
asalto, ni causar daño a raíz de esta maniobra. En su
propio turno, una víctima inmovilizada puede intentar
zafarse, pero necesita un resultado superior al del
atacante en una prueba de Combate cuya Dificultad
será el nivel de Combate del atacante; cualquier
resultado igual o inferior dispara una acción gratuita del
atacante, que escogerá entre mantener el dominio o
efectuar un ataque con lo que tuviera a mano.
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DEFENSA
El nivel en Combate también sirve como Dificultad
contra cualquier ataque de Combate o de Tiro. Se
considera que es la defensa del personaje en su turno
defensivo (cuando recibe ataques). Las acciones
defensivas consisten en utilizar cobertura, movimiento,
barreras y obstáculos sólidos. El entorno y el director
dirán qué tipo de beneficio puede obtenerse. Por ello,
algunas especialidades defensivas deben activarse fuer a
de turno, para prevenir acciones hostiles. Una persona
debe ser consciente y no estar dominada o
inmovilizada para disponer de su puntaje en Combate
para defenderse.
Existen varias acciones que pueden mejorar la propia
defensa o limitar los ataques de los rivales. Algunas se
declaran en el propio turno, y otras pueden declarar se
fuera de turno, a cambio de alguna penalización:
Cob ertura: constituye una de las principales
acciones defensivas contra ataques a distancia.
Puede ser parcial (añade un factor Negativo a
cualquier ataque a distancia, y permite contestar los
ataques) o total (bloquea los ataques, pero impide
responder). A menos que la cobertura esté justo
adyacente o active alguna especialidad, para
cubrirse debe usar ½ asalto en su propio turno.
Como excepción, los ataques con armas explosivas
e incendiarias o deflagradoras permiten buscar
cobertura inmediata fuera de turno, del tipo que
esté disponible (indicado por el director), pero para
esto el personaje sacrifica ½ asalto de su próximo
turno. Debe ser consciente de la amenaza para
recurrir a esta acción preventiva. Si una cobertura
física es permeable a los disparos de un arma,
entonces el atacante puede ignorar el factor
Negativo o la cobertura total, pero debe arrojar 2/6
y, si no confirma, el ataque falla.
Movimiento: el sólo hecho de moverse proporciona
un recurso defensivo. Esta acción (que normalmente
se arrastra desde el propio turno) impone un factor
Negativo a cualquier ataque a distancia.
A la defensiva: si el personaje opta por no atacar en
su turno y no desplazarse más de 4 metros, puede
ponerse a la defensiva, imponiendo así un factor
Negativo a un ataque cuerpo a cuerpo a elección.
No puede ponerse a la defensiva si no porta un
arma de tamaño igual o mayor a la del atacante, y
alcance similar.
Escudo: cualquier objeto lo suficientemente recio
puede utilizarse como escudo para bloquear
ataques. Ocupa una mano, y cada vez que se alza
para defender, otorga +1 a la defensa propia,
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
aunque su uso consume ½ acción. Queda a
discreción del director establecer su durabilidad
(resistencia a los golpes).
A cab allo: un jinete impone un factor Negativo a
cualquier ataque con armas cuerpo a cuerpo
efectuado desde el suelo en su contra.
ESPECIALIDADES DE ATAQUE (SIN ARMAS
O CON ARMAS IMPROVISADAS)
A taque inesperad o . Únicamente al inicio de una escena
de combate, puede activar esta especialidad antes de
contabilizar la iniciativa: tendrá un +2 a la misma si su
apertura consiste en un ataque de golpe sin armas o
con elementos improvisados del escenario. Si el rival
está justo adyacente, lo toma por sorpresa, obteniend o
un factor Positivo por Emboscada.
C ombate mortal. Puede activar esta especialidad
cuando consigue un Éxito en un golpe sin armas, para
reemplazar el efecto de Aturdimiento por una
Lastimadura que produce un penalizador de -1 durante
el resto de la escena.
E x travag ante. Toma un elemento del escenario (puede
modificarlo rápidamente rompiéndolo o doblándolo) .
Crea así un arma cuerpo a cuerpo equivalente a una
cualquiera de la Tabla, a elección. Sirve para un
impacto, luego de lo cual se rompe.
Fineza. Ignora la instancia A la defensiva y cualquier
Escudo que porte su oponente, para su próximo ataque
sin armas.
G olpe brutal. Activa esta especialidad para obtener un
factor Positivo en su próxima prueba de golpe sin
armas.
Luc ha libre. Activa esta especialidad para obtener un
factor Positivo en su próxima prueba de forcejeo.
ESPECIALIDADES DE ATAQUE (CON
ARMAS)
A natomía. Puede activar esta especialidad antes de
impactar un ataque mediante un arma de cuerpo a
cuerpo. En caso de Éxito, reemplaza el efecto del arma
por una Lastimadura a elección, con uno de los
siguientes efectos: derribado, o Supresión d6 asaltos.
Fur ia. Se arroja sobre su oponente blandiendo un arma
grande, para añadir un factor Positivo al ataque. A
cambio, durante el próximo asalto completo, su
defensa será 0, y no podrá efectuar ninguna acción
defensiva, ni activar especialidades.
58
G olpe múltip le. Declara antes de realizar un ataque
cuerpo a cuerpo, y luego activa la especialidad: tiene
dos intentos para impactar, aceptando un factor
Negativo en ambos. Consume un asalto completo, y
en el próximo asalto sólo dispondrá de ½ acción.
Per icia c uerpo a c uerp o. Activa para reemplazar una
Pifia en un ataque con armas cuerpo a cuerpo por un
Parcial.
Puntada. Debe esgrimir un arma de hoja con punta (no
importa el tamaño). Activa para intentar una estocad a
mortal contra un rival, aceptando un factor Negativo
al ataque. Si logra herirlo, el sangrado provoca una
nueva Herida luego de 2 asaltos (es decir: hiere en el
primer asalto, luego pasan dos asaltos más, y al
siguiente asalto hiere por el sangrado). Si no logra
herirlo, pierde el ataque y queda expuesto, pudiendo
recibir ataques fuera de turno por bajar la guardia.
Romp er bloqueo . Atacando con un arma cuerpo a
cuerpo de cualquier tamaño, activa para cancelar un
factor Negativo impuesto por una acción A la
defensiva.
Tir o al blanco. Durante un ataque con un arma
arrojada, activa para cancelar el factor Negativo por
arrojar un arma.
ESPECIALIDADES DE DEFENSA
¡A l suelo! Activa fuera de turno cuando recibe un
ataque con un arma explosiva, incendiaria o
deflagradora, o un intento de atropello con vehículos
o arrollamiento con caballos, para evitar cualquier
daño proveniente de dicho ataque. A cambio, no
puede atacar en su próximo turno, durante el cual sólo
tendrá ½ acción disponible.
C amuflad o . Un uso adecuado de ropas apagadas y
elementos del entorno impone un factor Negativo a
cualquier intento de percepción de los observadores,
cuando se queda quieto. Dura una escena, o hasta
moverse unos metros o ser visto.
C ubrir. Activa fuera de turno para imponer un factor
Negativo a un ataque contra un aliado a Corta
distancia como máximo; debe estar a la vista, para
prestarle ayuda. A cambio, no puede atacar en su
siguiente turno.
E vasión. Activa fuera de turno si no se está moviendo,
para imponer un factor Negativo por Movimiento
frente a un ataque. A cambio, en su próximo asalto
debe efectuar un movimiento de 4 metros o mayor, y
luego sólo tendrá ½ acción disponible.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Inalcanzable. Activa fuera de turno si no está cubierto,
para imponer un factor Negativo por Cobertura parcial
frente a un ataque. A cambio, en su próximo asalto sólo
tendrá ½ acción disponible, la cual no puede incluir un
movimiento superior a 4 metros.
Reac ción. Únicamente al inicio de una escena de
combate, puede activar esta especialidad antes de
contabilizar la iniciativa: tendrá un +4 a la misma. A
cambio, durante su primer asalto sólo podrá ponerse a
cubierto o huir, sin efectuar acciones hostiles.
Tr eta. Activa y designa a un oponente a Corta distanc ia
como máximo, el cual no podrá efectuar ataques
contra el personaje durante ese asalto. A cambio, debe
invertir su asalto en amagarlo o distraerlo, aunque
puede acompañar el amague de una acción de
Movimiento, únicamente.
MOVIMIENTO
Movimiento tiene que ver con el desplazamiento y la
coordinación motriz, la fuerza, la agilidad y la destreza.
Incluye el aprendizaje de técnicas tales como el sigilo,
el manejo de vehículos o caballos, y la resistencia física,
VELOCIDAD Y RESISTENCIA
La velocidad básica a pie de todo superviviente es de
unos 10 metros por asalto: cada nivel en Movimiento
añade 2 metros adicionales. Esta medida corresponde
a ½ acción; puede duplicar su velocidad durante un
asalto (correr), lo cual implica una acción completa.
Estas unidades sólo se usan para esfuerzos por asaltos.
Las caminatas cuentan como esfuerzos de intensidad
b aja, y tienen un valor fijo de 5 km/h. El trote
cuenta como in tensidad alta, y tiene una velocidad
de 8+Movimiento, en km/h. Correr, levantar peso,
nadar, saltar y trepar también se consideran
actividades de intensidad alta.
Un personaje aguanta sin fatigarse tantas horas
como 4+Movimiento, para intensidad baja, o la
mitad de eso para intensidad alta.
Existe una velocidad mínima por asalto de 4 metros,
para casos donde el personaje se encuentra
Aturdido, o cuando sufre alguna penalización por
una acción previa, o como requisito para algún tipo
de ataque.
LÍMITE DE FUERZA Y PREPARACIÓN
En pruebas de fuerza extrema o explosión muscular
(levantar o mover peso; doblar o romper algo; saltar) ,
no puede intentar esfuerzos que superen por más de 2
puntos de Dificultad a su propio nivel en esta habilidad ,
a menos que disponga de un factor Positivo: se
considera que falla automáticamente.
Por otro lado, si no hay factores ni modificadores que
disminuyan su nivel, un personaje nunca necesitar á
pruebas para lograr esfuerzos físicos con una Dificultad
igual o inferior a su nivel: se considera p r eparado.
FATIGA
Cuando un personaje supera su tiempo máximo de
esfuerzo en cualquier intensidad, o cuando falla o pifia
una prueba de fuerza, adquiere Fatiga durante una
cantidad de tiempo igual a la que invirtió durante su
esfuerzo (mínimo 1 hora).
Un personaje fatigado tiene un factor Negativo a sus
pruebas de acción, y sus velocidades disminuyen a
la mitad. Cualquier actividad de alta intensidad, o
que imponga Fatiga nuevamente, añade un mínimo
de 1 punto de P adecimiento por período de media
hora o por acción.
SIGILO
Si el superviviente permanece escondido, sólo los
oponentes que pudieran detectarlo tendrán derecho en
su turno a una prueba de Observación, cuya Dificultad
será el Movimiento del personaje. Si en su turno el
personaje decide moverse sigilosamente, efectúa
además una prueba de Movimiento usando como
Dificultad la Observación del oponente que pudiera
detectarlo.
Para pruebas de detección entre varias personas en un
mismo lugar, el director puede efectuar una sola prueba
grupal, tomando al personaje con el valor de
Observación más alto para el grupo que busca, así
como al personaje con el valor de Movimiento más
bajo para el grupo que se oculta.
ACECHO
Acechar a una persona implica observarla, seguirla y
colocarse muy cerca para tomarla indefensa. El
acechador efectúa una prueba de Movimiento usand o
como Dificultad la Observación de su víctima, con un
factor Negativo, en situaciones normales. La intención
59
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
del acecho debe declararse con anterioridad a la
prueba.
Crítico: Asesinato (si declaró esta intención).
Éxito: Control, Dominación o Hurto.
P arcial: Es detectado, dando inicio a una escena por
asaltos con comprobación de iniciativa.
Fallo: Es detectado y en la acción subsiguiente queda
último en el lugar de iniciativa.
P ifia: Es detectado y en la acción subsiguiente queda
último en el lugar de iniciativa, perdiendo ½ acción
de su próximo asalto.
El Asesinato convierte a la prueba de acecho en un
ataque. El arma debe ser capaz de causar un efecto de
Muerte con su Crítico. Si se consigue realizar esta
maniobra, la víctima muere sin dar la alarma. Si pese a
que declara este intento, la prueba resulta en un Éxito,
y no un Crítico, se inicia una acción de combate donde
la víctima estará Sorprendida. Puede reemplazar el
efecto de muerte por Inconsciencia, si el arma es capaz
de causarla en su descripción o cuenta con un extremo
romo.
El Control es similar a la dominación, pero implic a
amenaza, más que dominación física. Se lleva a cabo
mediante una amenaza letal (debe indicar el método).
En su propio turno, una víctima controlada puede
intentar dar la alarma, pero necesita obtener un
resultado superior al del atacante, en una prueba de
Movimiento (fuerza o agilidad, debe declarar el
método) cuya Dificultad será el nivel de Movimiento o
Persuasión del atacante (a elección); cualquier
resultado igual o inferior dispara una acción gratuita
del acechador, que escogerá entre mantener el control
o efectuar un ataque con lo que tuviera a mano.
La Dominación responde a la misma acción de
forcejeo, descrita en la habilidad Combate.
El Hurto permite retirar un objeto a la vista. Si quier e
hurtar un objeto oc ulto o guardado entre las ropas,
necesita un Crítico en la prueba.
ESPECIALIDADES
Á g il. Activa esta especialidad para obtener un factor
Positivo en una prueba de agilidad.
A tleta. Activa para añadir un factor Positivo a una
prueba atlética de resistencia.
Dur o d e noquear . Cancela un efecto de Aturdimiento.
Puede activarse fuera de turno, y no requiere acción.
E squivo. Activando esta especialidad, puede sumar +1
a su defensa durante un asalto, siempre y cuando se
mueva más rápido que su velocidad de ½ acción.
E stabilid ad . Resiste un efecto de derribo o empuje
proveniente de una fuerza no abrumadora (no resiste
el choque de un vehículo). Puede activarse fuera de
turno.
Fuer te. Activa esta especialidad para obtener un factor
Positivo en una prueba de fuerza.
Manos r ápid as. Puede sacar un ítem de acceso rápido
guardado y usarlo en el mismo turno sin perder el
tiempo ni sufrir penalizadores por ello (incluye armas) .
Es decir que convierte la ½ acción de buscar un ítem de
acceso rápido en una acción gratuita.
Pique. Durante un asalto, puede triplicar su velocidad
normal, en lugar de duplicarla.
S ig iloso. Activa esta especialidad para obtener un factor
Positivo en una prueba de sigilo, o para remover un
factor Negativo en una prueba de acecho.
Tenaz. Pospone los efectos de la Fatiga durante una
hora. Requerirá una hora más de descanso, y raciones
dobles para recuperarse.
TIRO
Esta es la habilidad de disparar armas con mecanismos
que impulsan proyectiles, como las armas de fuego
(pistolas, revólveres, carabinas, rifles, fusiles, escopetas,
etc) o armas de funcionamiento mecánico, como las de
aire comprimido y las de ballesta.
ATAQUES CON PROYECTILES
El daño de cada arma se indica en las listas de Armas.
Cada ataque cumple con ciertos criterios:
La prueba de Tiro se enfrenta a una Dificultad igual
al Combate del objetivo, o a una Dificultad basada
en su tamaño, cuando no es una persona.
Crítico: normalmente causa la Muerte, a menos que
sea un arma relativamente débil.
Éxito: suele causar una Herida, cuya severidad varía
de acuerdo con la potencia del arma; también
puede añadir efectos de Aturdimiento o Supresión.
P arcial: normalmente provoca Supresión, ya que la
víctima intenta cubrirse o los impactos pegan cerca.
Fallo: Yerra el disparo.
P ifia: Yerra el disparo, con una consecuencia
negativa. La estándar es que el arma se daña y
pierde ½ acción de su próximo asalto.
60
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Los ataques a Corta Distancia, en Posición ventajosa
o por Emb oscada reciben un factor Positivo.
Todos los ataques a L arga D istancia, contra
objetivos con Cob ertura parcial o en Movimiento,
con Ob stáculos o visibilidad baja, con Localización,
o con el propio Tirador en movimiento, sufren un
factor Negativo.
Los ataques contra áreas del tamaño de una persona
(como las que se usan para calcular impactos de
armas explosivas o incendiarias) tienen una
Dificultad básica de 3. Espacios más amplios o más
reducidos pueden tener otras Dificultades.
ATAQUES CON EXPLOSIVOS
Los ataques con armas explosivas propulsadas
(lanzagranadas, lanzacohetes) se localizan sobre un
punto, desde el cual se extiende el radio de daño
(similar a una esfera). La tirada de ataque se realiza
sobre un blanco fijo con Dificultad 3, y los factores
dependerán de la distancia (factor Positivo a CD, factor
Negativo a LD). Los objetivos que estén dentro del
radio de daño restan su puntaje en Combate. El daño
y los efectos se explican en las listas de Armas
correspondientes.
ATAQUES CON FUEGO
Además de los artefactos y bombas incendiarias o
deflagradoras, existen armas como el lanzallamas, que
no atacan a un sector sino a un objetivo a Corta
Distancia, obteniendo un factor Positivo por ello.
Un ataque crítico o exitoso puede prender fuego sobr e
cualquier objeto afectado: cada arma o el origen del
fuego especifica una chance de repetir el daño (1/6,
2/6, etc). Si esta se confirma, provoca el daño
nuevamente, y vuelve a tirar la chance de repetir el
daño, hasta un máximo de veces igual al valor de la
chance. Se explica en detalle en el C ap ítulo III: Sistema
d e juego; Ataques.
MODOS DE DISPARO
Las armas que llevan una sola carga en su recámara,
aquellas que tienen acción por cerrojo, palanca o
corredera, y las armas semi-automáticas, disparan en
modo simp le, es decir, una carga por asalto. Por otra
parte, algunas armas militares permiten disparar en
modo automátic o : manteniendo apretado el gatillo,
sale una rápida sucesión de disparos.
61
Cada ataque en modo simple consume 1 carga de
munición, usando ½ acción del asalto. Permite
disparar con miras ópticas, en cuyo caso consume el
asalto entero.
Los ataques en modo automático consumen 2
cargas de munición en una acción de asalto
completo, y permite efectuar 2 ataques consecutivos
al mismo blanco. Puede efectuar un b arrido contra
dos blancos en un ángulo de 30 grados (una
apertura de “una hora” completa en un reloj, por
ejemplo); esta acción reduce sus alcances a la mitad.
OPCIONES DE DISPARO
Algunas armas o tipos de arma permiten distintas
opciones a la hora de disparar.
Si fuese posible localizar un ataque sobre una parte
de un objeto, añade un factor Negativo por
Localización a la prueba. No debería usarse para
localizar partes del cuerpo humano (esto se
representa con efectos críticos), sino sobre partes de
vehículos o estructuras mayores.
La acción de man tener a tiro debe declararse sobre
un sector vacío, donde se sospecha que pudiera
aparecer un enemigo, o sobre un enemigo
indefenso o desprevenido. Luego, se especifica una
acción que desencadenaría el disparo. El tirador no
podrá moverse más de 4 metros por asalto, o
perderá la concentración. Cuando la condición se
cumple, puede disparar, actuando primero y
sumando un factor Positivo por Emboscada.
Las armas pesadas siempre consumen un asalto
completo para tirar, en cualquier modo. Aquellas
que disparan en modo simple, pueden hacerlo en ½
asalto, aceptando un factor Negativo.
Dos armas cortas pueden dispararse al mismo
tiempo en modo simple, recibiendo sendos factores
Negativos y consumiendo un asalto completo. Sus
alcances se reducen a la mitad.
MIRAS ÓPTICAS
Cuando un arma tiene una mira telescópica, mejora la
precisión a distancia; cuando usa una mira nocturna,
mejora la precisión en ambientes oscuros. El tirador
deberá estar quieto y tirar en modo simple. Deber á
también dedicar un asalto completo a apuntar.
Un arma con una mira telescópica no sufre el factor
Negativo a los ataques por Larga distancia,
Cobertura parcial, ni Localización.
Un arma con una mira nocturna no sufre el factor
Negativo por Oscuridad a los ataques.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO

ESPECIALIDADES
A mbidiestro. Activa para cancelar uno de los factores
Negativos por tirar con un arma corta en cada mano.

C azador. Paciente, alerta, preciso, no derrocha

movimientos ni munición. Activa cuando desencad ena
un ataque con factor Positivo por Emboscada luego de
una acción de mantener a tiro: tira dos veces los dados,
y escoge el resultado más alto.

C ombate urbano . Se desenvuelve con pericia en

combates cerrados. Activa para cancelar un factor
Negativo por Tirador en movimiento.

C ontrol d e tiro . Disparando un arma en modo

automático, activa para consumir la mitad de la
munición en un ataque, y para disparar sin necesid ad
de apoyar el arma en un soporte, durante un asalto.

Disp aro c ertero . Activa para cancelar un factor

Negativo por Cobertura parcial o Localización,
mediante un ataque con un arma corta o larga sin mira,
en modo simple; si usa una mira, en su lugar otorga un
+2 al ataque.

Fueg o c oncentrad o . A Corta Distancia, obtiene un

factor Positivo en una tirada de ataque en modo
automático.

Puntería. Reemplaza una Pifia por un Parcial en un

ataque de Tiro.

Pistolero. Debe tener un arma corta enfundada, en una

situación pacífica (no en combate): activa para sacar el
arma y disparar con ella en el mismo turno,
sorprendiendo a un objetivo a Corta Distancia.

Posicionamiento . Utiliza concienzudamente el terreno

y las oportunidades. Activa para conseguir el factor
Positivo de Posición ventajosa en situaciones donde
normalmente no podría obtenerlo, durante un asalto.

Rec arg a ráp id a. Reduce el tiempo de una recarga de un

arma corta a una acción gratuita.

S angrado. Puede activar esta especialidad justo después

de confirmar un Éxito con un arma de proyectil en
modo simple, para añadir un penalizador de -1 a la
acción extra mientras tenga la herida.

S angre fría. Durante un ataque, sólo necesita ½ acción

para apuntar con una mira óptica, en lugar de una
acción de asalto completo.

S aturación. Disparando un arma en modo automátic o ,

cancela un factor Negativo por Objetivo en
movimiento.

62
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
CAPÍTULO III:
SISTEMA DE
JUEGO
“No g astes d emasiado tiempo simplemente leyendo.
La mejor p arte d e esta obra es juego, así que jugá y
d isfrutá”.
G ary G ygax
ESTRUCTURA TEMPORAL
DE LA NARRACIÓN
Cuando el director narra la aventura, cuenta alguna
historia o dato relevante, comunica lo que los
supervivientes ven, etc., se utiliza un tiempo que, como
en todo relato, no discurre a la misma velocidad que el
tiempo real. Por ejemplo: para que un superviviente
observe el tipo y color de vestimenta de una persona,
le bastaría en tiempo real una fracción de segundo; en
el juego, el director necesitará describirla con palabras ,
lo cual lleva más tiempo. Es como si el tiempo, en la
aventura, se ralentizara mientras el director habla.
Ahora, si la situación se torna más compleja, se
detendrá aún más: por ejemplo, si un jugador le
pregunta al director si su superviviente alcanza a ver o
no algún detalle en determinado PNJ, éste
seguramente le requerirá que arroje unos dados y
utilice una habilidad para observar; de acuerdo con el
resultado, y comparando con una determinad a
dificultad impuesta por el director, determinará el éxito
o no de dicha observación. En este caso, como puede
verse, el tiempo en la aventura prácticamente se
detiene mientras se establecen los hechos y se arrojan
los dados: queda pausado mientras se resuelve. Lo
mismo sucede durante un combate, donde cada acción
se resuelve por turnos (se extiende a través de turnos),
ya que resulta imposible interpretarlas en tiempo real.
Por otra parte, el tiempo puede también acelerarse .
Siempre que los supervivientes viajan, duermen, o
realizan alguna actividad que no tiene más relevanc ia
para la partida que su propio fin, el tiempo “se aceler a”
hasta que dicha actividad concluye, o bien hasta que es
interrumpida por alguna situación (por ejemplo, si
mientras viajan los supervivientes son emboscados; el
tiempo entonces se detiene y vuelve a ralentizarse).
De manera que podemos concluir que hay etap as
narradas, donde el tiempo se detiene, se desacelera o
se adelanta (dependiendo del contexto), y hay etap as
de acción donde el tiempo transcurre por turnos.
Para añadir realismo, intensidad o simplemente una
cuota de desafío, los directores más exigentes
intentarán lograr que las acciones conflictivas se
resuelvan lo más cercano al tiempo real posible.
Imaginemos la siguiente situación: el director le notific a
a un jugador que su superviviente obser va
repentinamente, por el rabillo del ojo, a un individuo
que lo amenaza con un arma. Le pregunta cuál será su
reacción, justo antes de comenzar la acción por turnos.
Ante esta situación, el director debería presionar al
jugador para que decida con presteza, porque la propia
situación ficticia así lo exigiría: no habría demasiad o
tiempo disponible para pensar. Si el director permite al
jugador tomarse varios minutos y considerar
demasiadas cosas (y al mismo tiempo, si hay otros
jugadores en la mesa, quizás harán lo mismo), se pierde
la noción de peligro. Peor aún: si permite incluso que
otros jugadores intervengan en la decisión, arruinar án
buena parte del entretenimiento, el realismo y la
dificultad de la acción.
Cada turno corresponde a un superviviente o PNJ. La
totalidad de la ronda (todos los turnos en sucesión), se
denomina asalto , que es la unidad a la que har á
referencia el manual. Cuando el tiempo se deposita en
la escala precisa de asaltos, es justamente porque los
hechos deben poder ubicarse en una misma escala de
tiempo y espacio. A los efectos prácticos de medir el
tiempo dentro de esta escala, cada asalto representa
una acción breve de unos 10 segundos, generalmente
de carácter crucial.
ESCENAS NARRADAS
Durante la mayor parte del tiempo de juego, es común
que se prescinda de la división del tiempo en asaltos y
de la mecánica de turnos. Normalmente, el director
construye la ficción o interpreta a sus PNJ, mientras que
los jugadores interpretan a sus supervivientes, tomand o
decisiones y resolviendo dificultades. Ocasionalmente,
los jugadores constatan alguna característica de sus
63
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
personajes para determinar el resultado de una
interacción.
La interpretación de los personajes sucede en tiemp o
real: el jugador habla y decide por su personaje, y el
director hace lo propio con sus PNJ. La narración de un
suceso o la resolución de una prueba puede ser en
tiempo real o no: un viaje, una comida, una tarea sin
conflicto, el tiempo de descanso y muchas otras
acciones narradas adelantan el tiempo hasta que suced e
otra situación de interés. O bien pueden interrumpir se
si algo sucede mientras se desarrollan, tanto por
indicación del director como a pedido de los jugadores.
Como sea, las acciones narradas constituyen una escena
en sí mismas, mientras los personajes lleven a cabo una
actividad central. Veamos algunos ejemplos:
Un viaje es una escena, que culminará cuando este
llegue a término (al menos en su parcialidad); cuando
eso ocurre, la escena del viaje da lugar a una nueva
escena. Si durante el viaje ocurre una situación
dramática que debe resolverse por turnos, ésta nueva
acción se considera parte incluida en la escena del viaje.
Si el conflicto ocurriera luego de que los personajes
desmontaran de sus vehículos, mientras exploran unas
ruinas, por ejemplo, esto constituiría una nueva escena.
Lo mismo pasa con cualquier otra situación narrada:
una reunión en un bar es una escena entera, que puede
terminar cuando los personajes se desplazan a una
nueva ubicación. Si ocurre un conflicto que da paso a
la resolución por turnos durante la reunión, éste forma
parte de la misma escena de la reunión del bar.
Algunas escenas pueden ser muy breves: salir de ese bar
y caminar unas cuadras hasta una estación de
transportes podría ser una nueva escena, siempre y
cuando se dé por concluida toda acción que hubier a
ocurrido en el bar. Llegar a la estación inauguraría una
nueva escena, a menos que una acción hubiese
comenzado en la calle y se trasladara al nuevo lugar.
Explorar las calles abandonadas de una ciudad
constituye una escena: una emboscada que tenga lugar
en dicho ambiente será parte incluida de la misma. No
obstante, si los personajes se adentran en lo profundo
de un complejo de monoblocks derruidos que está
siendo utilizado como escondite de una banda armada,
esto podría constituir una nueva escena.
Puede observarse que la línea divisoria entre escenas
tiene una serie de criterios razonables, pero es
imposible delimitarlas con exactitud milimétrica. Si
existen dudas, el director debe aclarar si determinad o
curso de acción daría lugar a una nueva escena o no.
Por supuesto, nadie necesita andar constantement e
aclarando cuándo comienza cada nueva escena, pero
la información podría requerirse en situaciones críticas.
¿Para qué se establecen estas divisiones? Deben
pensarse las escenas de la narración como capítulos de
un libro, como las ubicaciones de la acción en una
película, o como los momentos teatrales donde se
utiliza el mismo escenario: todo lo que tenga lugar
dentro de estos segmentos de la narración forma parte
de una unidad narrativa.
Estas unidades se entrelazan con el sistema para
permitir la activación de una u otra mecánica de juego.
Puntualmente, muchas esp ecialidades de habilidades de
los supervivientes tienen una duración por escena, de
modo que puede ser importante saber cuándo
empiezan y cuándo terminan.
ESCENAS DRAMÁTICAS:
ASALTOS
En algún punto de la aventura, es probable que los
personajes entren en un conflicto y deban establec er se
prioridades de acción.
Durante un enfrentamiento armado, ¿quién dispar a
primero? ¿Hay tiempo para cubrirse? ¿Qué acciones
puede llevar a cabo cada personaje antes de que otros
puedan participar? ¿Cómo se impide o detiene una
acción hostil? Cuando la escena llega a este punto de
dramatismo, el director establece un nuevo método de
ordenamiento: los asaltos.
Como ya se mencionó, una acción por asaltos no
inaugura necesariamente una nueva escena, sino que
por lo general está incluida en una escena narrada. Par a
establecer la secuencia de los participantes, es necesar io
ordenarlos de acuerdo con su iniciativa. La mecánica de
juego por asaltos se detalla más adelante.
MECÁNICA DE JUEGO
Los engranajes del sistema se mueven gracias a un
conjunto de habilidades temáticas. Cada habilid ad
tiene un grado de desarrollo, denominado nivel: los
niveles son valores numéricos pequeños (0, 1, 2, 3, etc).
A su vez, cada acción o tarea tiene un grado de
d ificultad determinado, que se representa con otro
valor numérico similar, asignado por una regla del
manual, por una habilidad contrapuesta, o
arbitrariamente por el director.
64
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
De la resta entre estos dos valores (nivel de habilid ad
menos nivel de dificultad) se establece si existe un
mod ific ad or para la prueba. Para esta, se tiran 2 dados
de 6 caras sumados (2d 6). En caso de existir un
modificador, éste se aplica a dicha tirada.
DIFICULTADES
Cuando el director establece las Dificultades que los
personajes deben superar para conseguir algo, puede
recurrir a esta tabla para darse una idea de lo que está
exigiendo de ellos. Estos son los valores que se restar án
a los dados y al atributo pertinente sumados. La
denominación del orden es referencial.
Dificultad Orden
0 Rutina
1 Fácil
2 Normal
3 Desafiante
4 Difícil
5 Muy Difícil
6 Memorable
7 Heroico
8 Épico
9 Casi imposible
10 o más Iluminado
MODIFICADORES
Existen elementos que pueden modificar a una tarea.
Por ejemplo: la dificultad de trepar por una cuerda
puede variar si la misma presenta nudos, es lisa, o está
embadurnada en aceite. La tarea, con su dificultad
básica, es “trepar la cuerda”; pero los modificadores
externos van a alterar la prueba de alguna manera.
Bon ificadores: Aumentan el resultado numérico de la
pru eba (+1, +2, etc.)
P enalizadores: Reducen el resultado numérico de la
pru eba (-1, -2, etc.)
Hay muchos modificadores posibles para el sinfín de
acciones que pueden llevar a cabo los personajes. No
es necesario imaginarlos todos: algunas de las tareas y
los modificadores más comunes se mencionan en la
descripción de las habilidades, y el resto es bastante
intuitivo. No se recomienda recurrir a los detalles
exhaustivos y microscópicos para aplicarlos. Cuantos
65
menos cálculos se necesiten para resolver una situación,
mejor.
RESULTADOS
Una vez aplicado el atributo correspondiente (por lo
general, una Habilidad), la Dificultad y cualquier
modificador, se observa el resultado, cuya categoría
determinará el efecto y las consecuencias de la prueba.
Resultado final Categoría
2 Pifia
3, 4, 5, 6 Fallo
7 Parcial
8, 9, 10, 11 Éxito
12 Crítico
Estadísticamente, en una tirada sin modificar, las
probabilidades aproximadas son las siguientes:
Pifia o Crítico: 2,78% cada uno.
Fallo o Éxito: 38,89% cada uno.
Parcial: 16,66%.
Existe un criterio adicional: en cualquier prueba,
siempre que el resultado de los dados sea 2 o 12, ocurre
la Pifia o el Crítico, independientemente de la dificultad
de la tarea y de los modificadores. De este modo, la
mínima chance de fallar una acción o alcanzar el éxito
es siempre la misma: 2,78% para ambos casos.
FACTORES POSITIVOS Y
NEGATIVOS
Adicionalmente, existe un elemento importante en las
pruebas, que aparece con frecuencia (pero no
solamente) en el combate: los fac tores Positivos y
Neg ativos. Cada factor “empuja” la categoría del
resultado obtenido hacia arriba o hacia abajo. Por
ejemplo, un factor Positivo convierte a un Parcial en un
Éxito; un factor Negativo convierte a un Fallo en una
Pifia, etc.
Factor Positivo: Mejora el resultado una categoría
Factor Negativo: Empeora el resultado una categoría
Los factores se acumulan y se cancelan entre sí, pero no
puede aplicarse a una prueba más de 1 factor final en
una dirección.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Supongamos que una prueba cualquiera tiene 3
factores Positivos y 1 factor Negativo: aplica entonc es
sólo 1 factor Positivo a la prueba. Si tiene 2 factores
Positivos y 2 factores Negativos, estos se cancelan y la
prueba no es modificada.
Ejemplo: un atacante dispara con su pistola a 4 metros
de su objetivo. Ambos están de pie, enfrentados; el
atacante tiene 3 puntos en Tiro, y el defensor usa sus 2
niveles en Combate como Dificultad. El agresor tira con
un +1: saca un 9, le suma 1 y resulta 10: Éxito. Pero, a
4 metros, el ataque se considera a Corta Distancia para
la pistola, lo cual añade un factor Positivo, según se
indica en la habilidad Tiro: el Éxito se transforma en un
Crítico. La pistola causa Muerte con un Crítico y, por
lo tanto, la víctima muere de un disparo.
CRÍTICOS, ÉXITOS, PARCIALES,
FALLOS Y PIFIAS
Ya mencionamos la existencia de críticos, éxitos ,
parciales, fallos y pifias. ¿Qué significa cada uno?
Un C rítico es un éxito con consecuencias positivas
adicionales, aunque no siempre aplica. Se obser va
especialmente en situaciones de combate, donde indic a
un daño más severo en un ataque.
Un É x ito supone la realización de la tarea indicada por
el jugador en tiempo y forma. El tiempo y la forma,
por supuesto, variarán de acuerdo a la tarea: efectuar
un salto consume unos segundos (un asalto de juego),
pero construir un refugio contra una tormenta puede
tardar varios minutos u horas. El éxito determina que
la tarea se cumple como es debido, y que no se excede
el tiempo requerido.
Un resultado Parc ial indica que algo falta; se cumple
parte de la voluntad del jugador, pero aquí el director
añade algún contratiempo. El salto se puede quedar
corto por poco (si es en el vacío, quizás pueda aferrar se
a algo para no caer), el refugio no protege
adecuadamente o se tarda el doble en prepararlo, etc.
En algunos casos, el efecto ya viene indicado en la
descripción de la habilidad; en otros, dependerá de la
imaginación del director.
Un Fallo es simplemente eso: la tarea no se efectúa
como debería. El personaje cae al vacío, o el refugio
está mal hecho y se vuela a la primera ráfaga de viento
fuerte. Se cumple entonces una complicación impuesta
por el director o por la descripción de la habilidad para
el fracaso en la tarea.
66
Una Pifia es un fallo con un resultado más dramático.
Bueno, no hay nada más dramático que caer al vacío,
pero imaginemos: tal vez con un Fallo el personaje
sufriría una herida de severidad intermedia, mientr as
que con una Pifia podría golpearse, caer ya
inconsciente y lastimarse de mayor gravedad, por no
poder cubrirse con las manos. ¿Qué tal si el refugio está
tan mal hecho que un viento rompe una varilla, y ésta
se incrusta en la pierna del personaje, causándole una
herida o abriendo una brecha en su traje contra la
radiación? A veces, simplemente la pifia no
corresponde, y se tomará como un fracaso normal. Si
la acción no es muy dramática, la pifia puede añadir
quizás una nota de color, una molestia o un pequeño
contratiempo. Depende de la situación, de si está
indicada en la acción, y de la gravedad del caso. Las
habilidades suelen tener una descripción de qué sucede.
HABILIDAD DEL OPONENTE COMO
DIFICULTAD
A veces, el valor de Dificultad de una tarea no viene
dado arbitrariamente, sino que está asociado a una
habilidad de otro personaje. Cuando esto ocurre, el
personaje que está efectuando una acción activa realiza
la prueba, mientras que el otro usa su nivel en la
habilidad contrapuesta como dificultad.
Por ejemplo, si un superviviente intenta esconderse de
otro, quien se esconde estará usando su Movimiento,
y quien lo busca estará usando su Observación. En este
caso particular, se trata de una ac tividad r ecíproca, de
modo que ambos personajes podrían realizar pruebas
en sus respectivos turnos: en su turno, el personaje que
se esconde tira Movimiento contra una dificultad igual
a la Observación de quienes pudieran verlo (incluso de
casualidad), siempre y cuando se esté moviendo. En el
turno de quienes pudieran verlo, éstos efectúan
pruebas de Observación contra una dificultad igual al
Movimiento del que se esconde, independienteme nt e
de si se mueve o no, pero siempre y cuando lo busquen
en forma activa.
Otras situaciones comunes son las pruebas de
inter acción soc ial. En estas actividades, pueden darse
dos casos: en algunas pruebas, el sujeto activo (aquel
que está intentando engañar, convencer, intimidar ,
seducir, etc.) efectúa una prueba contra una dificultad
igual a la habilidad social pertinente de su interlocutor ;
en otros casos, la prueba tiene una dificultad arbitrar ia
prestablecida.
Pero, además, hay un caso particular donde siempre se
recurre a esta mecánica: el c ombate. Durante un
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
combate, siempre se enfrenta una habilidad d e ataque
(Combate o Tiro) contra el puntaje de C ombate del
objetivo. Para el defensor, el Combate hace las veces
de dificultad de impacto.
EJEMPLOS
De modo que, cuando en la narración surge una
situación que amerita constatar la habilidad de un
personaje, el director establece la habilidad pertinente
y la dificultad, a la que puede aplicarle a su vez algún
bonificador o penalizador, de acuerdo con el contexto.
Narrativamente, esto podría elaborarse de la siguiente
manera: “saltar los seis metros que separan el techo
donde estás parado, de la siguiente casa, es una
Dificultad 4 de Movimiento”. Elaboremos ese ejemplo:
El jugador mira su ficha de superviviente y ve que tiene
3 niveles en Movimiento. Entonces deberá arrojar 2d6
y restar 1 a la tirada (3 - 4 = -1), y ver qué sucede.
Otro superviviente intenta hacer lo mismo. La
Dificultad es idéntica, pero este nuevo superviviente
tiene sólo 1 nivel en Movimiento, de modo que resta 3
puntos a su tirada de 2d6.
Al día siguiente, un personaje con Movimiento 3
intenta lo mismo, pero ha llovido y el suelo está
resbaladizo: el director aumenta la Dificultad a 5, con
lo cual el modificador final será de -2 para este
personaje.
DESCRIPCIÓN DE LA ACCIÓN
En todo momento, se supone que los personajes
efectúan su mejor esfuerzo para concretar todas sus
acciones. Así, declaraciones del jugador del tipo
“apunto con mucho cuidado”, o “tomo mucha
carrera”, o “pienso muy bien mi argumento antes de
intentar convencerlo”, no necesariamente mejoran las
posibilidades por sí solas. En todo caso, si el
superviviente cuenta con algún rasgo o especialid ad
que pudiera activarse luego de esa declaración, podrían
aplicarse sus efectos. En definitiva, el esfuerzo del
personaje ya está representado en sus capacidades.
Lo contrario podría ocurrir. Una interpretación muy
vaga, o un personaje que realmente tuviera algún
impedimento, podría negarle alguna ventaja
situacional que, de otra forma, el director tal vez
hubiera mencionado. En casos extremos, incluso podría
llegar a sufrir algún tipo de contratiempo (algún
penalizador o incluso un factor Negativo a su tirada).
67
Por otra parte, esto no significa en absoluto que el
jugador deba actuar mecánicamente o sin embellecer el
relato de sus acciones. Al contrario, una interpretac ión
rica en detalles debería brindar nuevas herramientas
narrativas, en especial si aquello que se agrega guarda
relación con rasgos personales tales como el Concepto,
el Carácter y la Motivación del superviviente. Un
jugador que cuida el detalle podría recibir una
recompensa al finalizar la sesión, en forma de Puntos
de Proeza para su personaje o incluso un punto de
Concepto. Después de todo, se trata de una historia,
una ficción colectiva.
CHANCES ALEATORIAS
En ocasiones, una situación requerirá la resolución de
un evento mediante una simple chance aleatoria. Esto
se efectúa arrojando un dado y observando si el
resultado cumple con la chance.
La chance se presenta bajo la forma X /6, donde X es el
valor máximo que permite que la eventualidad se
confirme. Por ejemplo: una chance de 1/6 significa que
el evento ocurre si el dado muestra un 1, pero no se
confirmará si sale 2 o más. Una chance de 4/6 se
confirma si el dado sale 1, 2, 3 o 4, y por lo tanto es
más probable que ocurra. Puede observarse que estas
chances son simplemente la suma de cada sexta parte
del dado: cuanto más grande es el valor X, más fácil es
que ocurra. Como cada sexta parte representa un
16,7% aproximado de probabilidades, las chances
serán las siguientes: 16,7% para 1/6; 33,3% para 2/6;
50% para 3/6; 66,7% para 4/6; y 83,3% para 5/6.
LA INICIATIVA
La constatación de iniciativa es un chequeo que se
utiliza cada vez que deba establecerse una secuencia de
juego por asaltos, es decir el orden en una escena
dramática o de combate.
Toda acción de combate se lleva a cabo en secuenc ias
de turnos, dentro de la estructura de asaltos del juego.
Para eso, se establece el orden de los personajes de
acuerdo con la comprobación de iniciativa. Así, un
asalto es una ronda completa que empieza con el
personaje con la iniciativa más alta y termina con el
personaje con la iniciativa más baja. Cada situación de
combate separada por períodos de narración requerir á
constatar la iniciativa de los participantes nuevamente.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Es decir que la iniciativa se chequea por escena
dramática, y no por turno ni por cada asalto.
La primera parte consiste en declarar las acciones. Las
declaraciones se efectúan por orden de A stucia de los
personajes, de menor a mayor. Así, un personaje con
poca Astucia anuncia primero su primera acción,
mientras que uno más astuto lo hará después. Si los
valores están empatados en algún caso, se observan los
subniveles de Progreso de Astucia; si siguen empatados,
se arroja un dado. No es una mala idea que los
jugadores se sienten alrededor de la mesa siguiendo el
orden de Astucia de sus personajes (tomando en cuenta
también sus subniveles de Progreso en ella), para
facilitar las cosas.
Acto seguido, los jugadores proceden a calcular su
iniciativa, arrojando cada uno tantos d ados c omo el
nivel d e la habilidad involucrada en la primera acción,
y sumándolos. El valor resultante, de mayor a menor,
es el orden de iniciativa para toda la parte de la escena
dividida en asaltos, por más que en lo sucesivo se
utilicen distintas habilidades. Nótese que, mientras que
la Astucia ordena las declaraciones de intención, es el
puntaje en la habilidad involucrada el que construye la
iniciativa.
Veámoslo con un ejemplo con dos personajes
jugadores (Cazador y Frikke) y un personaje no
jugador (mercenario).
Los dos supervivientes, arma en mano, se topan con un
mercenario, probablemente hostil, con un rifle al
hombro. No hay sorpresa mayor para ninguno de los
grupos, y por lo tanto no hay ventajas. La Astucia del
mercenario es 0, y la de Frikke y el Ñato es 1, pero éste
último tiene 3 subniveles mientras que Frikke sólo tiene
1, por ende, declaran sus acciones en este orden:
1. Mercenario;
2. Frikke;
3. Ñato.
El director anuncia que el mercenario se dispone a sacar
su rifle y disparar; el jugador que interpreta a Frikke
indica que éste va a disparar inmediatamente con su
escopeta, confiando en que será más rápido; viend o
esto, el jugador que interpreta al Ñato, seguro de su
personaje, anuncia que intentará detener el combate,
imponiéndose. Sacar un arma antes de disparar
requiere Movimiento; disparar requiere Tiro;
imponerse requiere Persuasión.
Lamentablemente para los jugadores, el mercenario
tiene 5 niveles en Movimiento, mientras que el Ñato
tiene 4 niveles en Persuasión y Frikke tiene 3 niveles en
Tiro. Entonces, el director arroja 5d6 por el
mercenario, obteniendo un total de 16; el Ñato suma
14 en sus 4d6, y Frikke suma 9 en sus 3d6. El orden de
iniciativa durante el resto de la escena será:
1. Mercenario (16);
2. Ñato (14);
3. Frikke (9).
En cada escena por asaltos, es muy útil anotar cualquier
ordenamiento de iniciativa en un papel.
En ocasiones, el comienzo de un combate y la iniciativa
no vendrán dados por una comparación sino por una
acción específica. Por ejemplo, si un personaje embosc a
a otro con éxito, el primero en actuar será quien
efectúa la emboscada. Las restantes iniciativas se deben
calcular, pero el que atacó primero mantendrá siempr e
su iniciativa justo por encima del segundo.
La iniciativa puede retrasarse voluntariamente, hasta un
mínimo de 0.
REFORMULAR LA INICIATIVA
En esta primera instancia, un jugador puede resolver
r eformular su primera acción, después de escuchar
todas las declaraciones de intención por orden de
Astucia, pero antes de efectuar los cálculos con los
dados. Puede hacerlo sólo una vez, reemplazando su
acción declarada por otra.
Si la nueva habilidad involucrada es de igual o
mayor nivel que su anterior habilidad, de
todas formas, tira tantos dados como la
cantidad indicada para la acción original,
menos uno.
Si la nueva habilidad es de menor nivel, usa ese
nivel para establecer los dados que arrojar á
para calcular su iniciativa.
Es decir que, cuando un personaje reformula su acción
declarada y la reemplaza por otra, siempre tiende a
sacrificar parte de su iniciativa original (aunque nunc a
sabrá qué dados habría obtenido, tira siempre como
mínimo 1 dado menos).
En el ejemplo anterior, si el Ñato decide cambiar su
acción de Persuasión por una de ataque, podría
conservar hasta 3 niveles para calcular la iniciativa, si la
nueva acción tuviese 3 o más niveles en su habilidad; o
bien puede disminuirla aún más, si la nueva acción
corresponde a una habilidad con un puntaje incluso
menor. Supongamos que decide ponerse a cubierto, y
que tiene 2 niveles en Combate: entonces, su iniciativa
para el resto de la escena se construirá con 2d6.
68
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
EMPATES
En caso de empates en el orden de iniciativa, los
personajes en conflicto observan las siguientes
situaciones, por orden:
Si uno de los personajes empatados reformuló
su acción, juega justo después del otro;
Si un personaje está activando una
especialidad, tiene prioridad por sobre un
personaje que no lo hace;
Si siguen igualados, comparan los subniveles de
Progreso en las habilidades involucradas;
Si continúan empatados, tiran dados para
determinar el orden de prioridad.
¿POR QUÉ ES IMPORTANTE LA
INICIATIVA?
La iniciativa podría calcularse con un único dado,
pasando por alto también el orden de declaración en
base a la Astucia. No obstante, muchos chequeos de
iniciativa se efectúan para abrir c ombates, y los
combates en Ciudad Blanca pueden llegar a ser muy
breves y letales. No sería justo favorecer sólo al azar en
estas situaciones: se ha preferido privilegiar a los
supervivientes mejor preparados, y a los jugadores que
utilicen con mayor sabiduría sus posibilidades al
momento de jugar la vida de sus personajes. Las
posibilidades de acción son muchas; el jugador podrá
adaptar sus tácticas a las características de su personaje,
en base al contexto y al estudio de sus rivales.
APERTURA DE UNA ESCENA POR
ASALTOS
Se ha indicado que la iniciativa depende de la habilid ad
que utiliza el personaje en primera instancia, al abrir
una escena dramática dividida en asaltos (como, por
ejemplo, un combate). ¿Cuáles son estas acciones? A
priori, un personaje puede arrancar su acto mediante
cualquier habilidad. Puede agacharse a curar a un
herido, puede correr, puede subirse a un caballo, puede
dar marcha a un vehículo, puede disparar un arma que
tiene en las manos, puede desenfundar un arma
guardada, puede buscar un objeto en su equipaje, o
puede decir algo. Las opciones son muchísimas.
Normalmente, conviene pensar qué habilid ad
involucra la acción que efectúa el personaje, para
asignarle una habilidad. Por convención, se facilitan las
siguientes aperturas:
69
Persuasión
Exclamar algo en voz alta, reclamando la
atención de alguien (acción completa).
Viaje
Encender un vehículo o efectuar cualquier
maniobra (acción completa).
Montar o desmontar y maniobrar un caballo
(acción completa).
Destreza, Saber o Tecnología
Manipular o activar un artefacto que requier a
concentración (acción completa).
Combate
Efectuar un ataque cuerpo a cuerpo o arrojar
un objeto (½ acción).
Cubrirse en el lugar, sin atacar, efectuando a lo
sumo un movimiento mínimo (½ acción).
Movimiento
Efectuar un movimiento mínimo de 4 metros
o un movimiento normal de hasta 10 metros +
Movimiento (½ acción).
Efectuar un pique o carrera de hasta el doble
del movimiento normal (acción completa).
Asomarse (½ acción).
Esconderse (acción completa).
Enfundar o desenfundar un arma, o sacar
equipamiento de acceso rápido (½ acción).
Revisar equipo guardado (acción completa).
Recargar un arma (acción completa).
Efectuar un esfuerzo repentino (½ acción o
acción completa, depende del esfuerzo).
Tiro
Disparar con un arma que tenga lista en sus
manos (½ acción).
ACCIONES
½ ACCIÓN Y ACCIÓN COMPLETA
Como puede verse, algunas actividades indican “½
acción”, y otras indican “acción completa”. Esto sirve
principalmente para determinar la duración
aproximada de cada acción, y sus posibles
combinaciones.
Dos actividades de ½ acción pueden combinarse en el
mismo asalto, con total normalidad, colocando una
después de otra. El orden lo establece el jugador.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Una actividad de asalto completo puede combinarse en
simultáneo con una acción de ½ asalto, pero en este
caso, cualquier prueba de cualquiera de las dos
actividades recibe un factor Negativo. Como
excepción, combatir cuerpo a cuerpo desde un caballo
no impone este factor, dado que se considera que el
caballo efectúa el movimiento por su cuenta. Por otra
parte, atacar a distancia desde un caballo o desde un
vehículo en movimiento tampoco impone un factor
Negativo por acciones simultáneas, pero en estos casos,
sí existe y se aplica el factor Negativo por disparar en
movimiento.
Un personaje no puede combinar acciones si sólo
dispone de ½ acción por asalto, por la razón que fuer a
(por ejemplo, por encontrarse Suprimido).
ACCIONES GRATUITAS
Algunas acciones son muy breves y no consumen
tiempo significativo del asalto. Girar sobre los talones;
moverse ligeramente; apuntar un arma sin mira óptica;
soltar un objeto o tomar un objeto cerca de las manos;
hacer un gesto breve o gritar un par de palabras… etc.
INICIATIVA EN ACCIONES COMBINADAS
Si la acción combinada es segmentada (½ acción, luego
otra ½ acción), se tomará el puntaje de la primer a
acción para determinar la iniciativa; si es simultánea, se
tomará el puntaje más bajo entre ambas habilidad es
involucradas.
Por ejemplo: un personaje abre su acto desenfundand o
un arma (Movimiento, ½ acción) y disparando en
modo simple (Tiro, ½ acción): su iniciativa se calcular á
en base a su nivel en Movimiento.
En cambio, si abre su acto con una carrera
(Movimiento, acción completa) y disparando un arma
que tiene en las manos (Tiro, ½ acción), usará el
puntaje de la habilidad con menor nivel entre ambas
para determinar el cálculo de iniciativa, y además sus
pruebas en ese asalto tendrán un factor Negativo.
ATAQUES
Las escenas de combate son las situaciones dramátic as
que más comúnmente requieren ordenamiento por
asaltos e iniciativa. Acá se detalla cómo se resuelve un
enfrentamiento y cualquier otra acción hostil habitual.
¿QUÉ ES UN ATAQUE?
Un ataque es el resultado, exitoso o no, de una prueba
de alguna habilidad de combate hostil hacia un
objetivo.
Los ataques de C ombate consisten en la lucha cuerpo a
cuerpo con o sin armas, o arrojando objetos con las
manos, sin mecanismos.
Las armas que utilizan la habilidad de Tir o son las armas
de fuego portátiles, las ballestas, o cualquier dispositivo
de características similares que impulse un elemento
mediante un mecanismo o energía química.
TIRADAS DE ATAQUE
Se considera circunstancialmente atac ante al personaje
que en su propio turno efectúa un ataque, y d efensor
a su objetivo. Lógicamente, atacante y defensor
pueden ir alternándose a medida que pasan los turnos
de cada personaje, dentro de los asaltos.
A igual que con las demás pruebas de habilidad, las de
combate utilizan tiradas de 2d 6.
Una únic a tir ada ser á suficiente p ara establecer el
imp acto y su d año, o el fracaso.
El atacante observa su nivel con la habilidad de
combate que va a utilizar. Resta a este nivel el puntaje
en Combate de su objetivo, ya que se considera como
Dificultad del ataque, y aplica cualquier modificador
que el director le indique. Aplica el valor resultante a
la tirada de dados
Por ejemplo: si el nivel de la habilidad de ataque es 3
y Combate es 4, la tirada se penaliza con un -1. Si es a
la inversa, la tirada suma +1.
En cualquier caso, una vez aplicada la dificultad y
cualquier otro modificador a la tirada, observa el
resultado con las probabilidades habituales.
ATAQUE CRÍTICO, ÉXITOSO Y
PARCIAL
El daño causado depende de cada arma. Éstas tienen
una notación, en las listas de Armas, que simboliza lo
que ocurre con cada resultado.
Por ejemplo, las armas letales suelen causar Muerte,
Herida o Supresión, en caso de Crítico, Éxito o Parcial,
70
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
respectivamente. En general, la lista de efectos que
pueden encontrarse es la siguiente:
M (Muerte): Muere inmediatamente, a causa
de un trauma severo.
H (Herida): Sufre una herida, de la menor
severidad disponible.
HF (Herida Fatal): Sufre una herida Fatal; si no
tiene ese tipo de herida disponible, muere.
HG (Herida Grave): Sufre una herida Grave; si
no tiene ese tipo de herida disponible, sufre
una herida Fatal; si tampoco tiene herida Fatal
disponible, muere.
S (Supresión): Sólo puede efectuar ½ acción en
su turno, durante un asalto. Dos efectos de
Supresión le impiden actuar.
A (Aturdimiento): No puede atacar en su
turno, y sólo puede moverse 4 metros, durante
un asalto. Dos efectos de Aturdimiento hacen
que caiga inconsciente.
I (Inconsciencia): Cae inconsciente.
TH (Tullido + Herida): Sufre una Herida que
le arruina una extremidad. Si esto es imposible,
reemplaza por la Muerte.
L (Lastimadura): Sufre un daño superficial que
le dificulta la acción con un -1 por un asalto, o
algún efecto específico que se describa en la
fuente de daño.
Además, cualquier tipo de Herida puede combinar se
con Aturdimiento, Inconsciencia o Supresión, cuando
el arma lo indica.
El daño del arma no es la última palabra. Un personaje
puede gastar 1 Punto de Proeza para reducir cualquier
resultado de un ataque a un efecto de Supresión.
GOLPE, CORTE, PROYECTIL
El daño que provocan las armas de fuego y mecánic as
es de tipo “p royectil”. Las armas cuerpo a cuerpo
pueden hacer daño de c orte o g olpe, dependiendo de
si tienen hojas afiladas o punta, o si son romas y
contundentes. Los ataques sin armas provocan golpe.
ATAQUE FALLIDO Y PIFIA
Cuando el resultado del ataque es un Fallo,
sencillamente no se produce impacto alguno, sin
consecuencias adicionales.
Cuando el resultado es una Pifia, se indica en la
habilidad correspondiente qué sucede con el atacante.
Normalmente, pierde la acción y ½ asalto siguiente, se
le puede caer o dañar el arma. El director puede
imponer otra consecuencia diferente si lo juzga
oportuno, siempre tratando de no superar la gravedad
de la pifia normal, aunque el contexto puede favorecer
resultados más dramáticos.
DISTANCIAS
Existen las siguientes categorías de distancia de ataques:
C uerpo a C uer po ( C C ) : el atacante debe estar
adyacente al objetivo.
C or ta Distancia ( C D) : algunas armas de cuerpo a
cuerpo y las granadas pueden arrojarse a esta distancia,
imponiendo un factor Negativo al ataque; las armas de
Tiro, por el contrario, reciben un factor Positivo al
usarse a CD.
Med ia Distancia (MD): sin factores.
Lar ga Distanc ia ( LD) : los ataques con armas de Tiro
sufren un factor Negativo, excepto cuando se sirve de
una mira telescópica (estando quieto y disparando en
modo simple).
ATAQUES FUERA DE TURNO
En situaciones muy especiales, es posible realizar un
ataque fuera de turno, fundamentalmente cuando un
oponente baja la guardia dentro del alcance inmediato
y frontal de un oponente. Los individuos que se
encuentren sorprendidos o indefensos, que no sean
conscientes de la presencia del oponente, que no
tengan un arma en sus manos o estén concentrados en
otra tarea, no tendrán derecho a efectuar ningún
ataque fuera de su turno. Como máximo, cada
personaje puede efectuar 1 ataque fuera de su turno.
ACCIONES QUE DESENCADENAN
ATAQUES FUERA DE TURNO
Un personaje que empuña un ar ma de c ombate cuerpo
a c uerpo puede efectuar un ataque fuera de turno
cuando un objetivo dentro de su alcance y dirección:
Intenta escapar, dando la espalda;
Intenta levantarse del piso;
Estando desarmado, intenta sacar un arma;
Revisa equipamiento guardado;
También obtiene un ataque fuera de turno
cuando mantiene amenazado a un oponente y
se desencadena la acción requerida.
71
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Un personaje que empuña un arma d e fuego o La detonación de un explosivo se representa
cualquier arma mecánica con un proyectil cargado aproximadamente en forma de una esfera de daño. Se
puede efectuar un ataque fuera de turno cuando un toma como centro de la esfera el punto donde detona
objetivo a quemarropa (dos metros) dentro de su arco el artefacto. El radio de daño dependerá de la potencia
de tiro frontal: del explosivo, y viene dado por éste en su descripción.

Cruza la línea de fuego; Estos artefactos pueden afectar a muchos objetivos a la

Las mismas situaciones que en cuerpo a cuerpo;
Además, puede obtener un ataque fuera de
turno tras mantener a tiro (acción preparada)
a un blanco o a un sector, cuando se
desencadena la acción requerida; esto no tiene
como requisito estar a quemarropa.
SORPRENDIDO E INDEFENSO
S orprendido/Emboscada: Se considera sorprendido
cuando el personaje no puede prever el primer ataque,
o cuando no es capaz de identificar la dirección desde
donde proviene. La sorpresa suele durar un asalto.
Una víctima sorprendida tiene el último lugar en la
lista de iniciativa, sólo puede efectuar ½ acción
durante el asalto de sorpresa, y tiene un penalizador
de -1 a cualquier tirada.
Cualquier atacante goza de un factor Positivo por
Emb oscada, frente a alguien sorprendido.
Ind efenso: Una segunda instancia, más grave, consiste
en tomar a la víctima totalmente indefensa. Esto aplic a
para individuos que no puedan ofrecer resistenc ia
alguna contra ataques cuerpo a cuerpo o a
quemarropa. Con la excepción de una víctima
inconsciente o maniatada, acercarse lo suficiente como
para asesinar a alguien que goza de todos sus sentid os
y capacidades es una acción de Acecho (Movimiento).
Alguien indefenso no puede efectuar acciones, y no
usa su nivel en Combate como Dificultad del ataque.
Produce un factor Positivo por Emb oscada, para
cualquier ataque.
EXPLOSIONES
Los ataques con armas explosivas y deflagrador as
difieren de los demás ataques en que no producen
daño localizado, ni requieren un impacto directo sobr e
la víctima para causar daño. Con estas armas, se intenta
depositar el proyectil o artefacto en un punto
adyacente al objetivo.
RADIO DE DAÑO
vez: por ello, es conveniente ubicarlos espacialmente.
SISTEMA
Los ataques con granadas de mano y bombas
incendiarias arrojadas se resuelven mediante ataques de
C ombate. Los ataques con armas de fuego portátiles o
mecanismos que lancen proyectiles explosivos se
resuelven con ataques de Tir o. Las bombas, minas y
explosivos plantados requieren pruebas de
localización, y atacan mediante Destr eza.
Los ataques se enfrentan a una Dificultad d e 3, para
impactar en el suelo u otra superficie. Se aplic a
cualquier instancia correspondiente, y se efectúa una
única tirada de ataque. El resultado indica el grado de
éxito (Crítico, Éxito o Parcial), o bien el Fallo o la Pifia.
Cada objetivo afectado resta entonces su puntaje en
Combate al puntaje final del ataque. Además, quizás
tengan acciones o especialidades disponibles para
imponer factores Negativos sobre el ataque. Si algo de
esto sirve para modificar la categoría del resultad o
(éxito/parcial/fallo), entonces aplicará el daño
correspondiente, o ningún daño.
FUEGO
Las armas que atacan con fuego indican, además del
daño, una chance de repetirlo (prender fuego). Cuando
el ataque es un Crítico o un Éxito, tira esa chance, y si
confirma, repite el daño. Puede repetir tantas veces
como el valor numérico de la chance. Por ejemplo: un
arma con una chance de 2/6 de prender fuego causar á
su daño normal en el primer ataque exitoso; luego, el
jugador arroja un d6, y si confirma con 1 o 2, repite el
daño en el siguiente asalto; luego de éste, arroja la
chance una última vez (2 en total, porque la chanc e
original es de 2/6), y observa si confirma.
Una víctima incendiada pierde sus asaltos en llamas, y
el siguiente asalto luego de apagarse.
Cualquier víctima consciente de estas amenazas puede
utilizar fuera de turno alguna acción o especialid ad
para mitigar los resultados.

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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
CAPÍTULO IV:
heridas disponibles de mayor severidad, entonces se
produce la muerte por heridas.
EL RELOJ DE LA
MUERTE
“Durante un tiempo c reí que la Humanidad había sido
barrida d e la ex istencia, y que yo estaba ahí solo, el
último hombre vivo”.
H. G . Wells, La g uerra de los mundos
HERIDAS
En un mundo tan duro, la batalla por la supervivenc ia
del individuo, del grupo, y de la especie humana misma
es la temática central. Los supervivientes deberán luchar
contra un sinfín de peligros, algunos de ellos más
grandes que otros. Unos reales, otros tal vez no.
Los personajes cuentan con una cantidad de posibles
heridas, de distinta severidad, que pueden ir
perdiéndose gradualmente.
En la ficha de superviviente, cada herida se representa
mediante un casillero. Para indicar que se ha recibido
daño, se marca tachando o completando con lápiz el
casillero correspondiente. Cuando el daño se cura, la
marca se borra.
SEVERIDAD DE LAS HERIDAS
Cuando una fuente de daño indica una herida (H),
afecta primero a la herida de menor severidad
disponible. Cuando afecta una herida específica (HG,
HF), afecta a dicha severidad y, si no estuvier a
disponible, a la de severidad mayor siguiente. Si no hay
73
HERIDA LEVE
Las heridas leves son heridas superficiales, pero no
deben menospreciarse. Pueden provocar dolor o
incomodidad, y podrían infectarse.
E fecto: -1 a la acción durante dos días.
HERIDA GRAVE
Una herida grave nunca debe pasarse por alto. Signific a
un daño al tejido muscular, a la estructura ósea o
incluso un perjuicio a un órgano interno.
E fecto: -1 a la acción durante diez días, Supresión por
el resto de la escena.
HERIDA FATAL
Las heridas fatales (en realidad, potencialmente fatales)
comprometen directamente la vida del personaje, a
causa de algún daño importante.
E fecto: Aturdimiento por el resto de la escena. -2 a la
acción y Supresión durante veinte días. Además,
penaliza con -1 a cualquier prueba de Salud.
Ejemplo: un personaje tiene sus puntos de heridas
intactos. Recibe un ataque cuyo resultado indica
H , es decir, una Herida. Entonces, marca primero
su punto de Herida Leve. En otro momento, recibe
un nuevo ataque con efecto H , y como aún no
curó su Herida Leve, marca un punto de Herida
Grave. Luego, un nuevo ataque le produce un
efecto H G , es decir una Herida Grave, pero como
ya no tiene disponible este tipo de severidad,
marca una Herida Fatal. Llegado este momento,
ya marcó sus tres puntos de severidad disponibles:
si recibe cualquier tipo de ataque cuyo efecto sea
H, HG o HF, morirá.
En otro ejemplo, un personaje tiene una Herida
Fatal; si recibe un ataque cuyo efecto sea
directamente HF, morirá, por más que tenga
disponibles las severidades Leve y Grave.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
ESTABILIZACIÓN DE HERIDAS
FATALES
Si un personaje recibe una herida Fatal, no todo
termina ahí, por más que sobreviva. Cualquier herid a
de esta índole genera, justo antes de finalizada cada
escena o período de una hora, una chance compuesta
de 1/6 de muerte y 1/6 de estabilización espontánea
(toma el 1 para la muerte, y el 6 para la estabilización) .
Para estabilizar la herida, otro personaje puede efectuar
una prueba de S up ervivencia (primeros auxilios)
Dificultad 3. Un Éxito es suficiente para detener esta
chance.
INFECCIONES
Las heridas abiertas (proyectil, corte) y las quemadur as
pueden derivar en una Infección. En la descripción de
la habilidad Supervivencia se detalla el procedimiento,
y en la descripción de los Padecimientos se explican las
características de las infecciones.
PUNTOS DE PROEZA Y HERIDAS
Cuando un personaje sufre una herida o una muerte
por heridas no catastróficas, puede gastar 1 PP para
reducir su efecto a una simple Supresión.
La reducción del daño debe efectuarse inmediatament e
al recibir la herida: no tiene efecto retroactivo.
EFECTOS SOBRE LA ACTIVIDAD
PENALIZADOR A LA ACCIÓN
Un dolor persistente y agudo o una incapacidad
pueden dar un penalizador a la acción. Estos
penalizadores se aplican sólo a pruebas de habilidad es
de acción (Combate, Movimiento y Tiro). Varios
penalizadores a la acción se suman entre sí.
SUPRESIÓN
La necesidad de cubrirse, recuperar el aliento o algún
dolor pueden provocar supresión: sólo podrá efectuar
½ acción mientras dure, es decir, una acción que no
consuma el asalto completo. Sólo permite usar una
especialidad por asalto. Por lo general, se extiend e
durante uno o unos pocos asaltos (cuando es causad a
por un arma) o durante una escena o varios días
(cuando es causada por una Herida Grave o Fatal, o
por un efecto de Padecimiento o Radiación). Dos
efectos de Supresión sumados impiden que el personaje
realice cualquier acción que no sea quedarse tendido o
a cubierto.
ATURDIMIENTO
Una situación caótica, un golpe que afecta su
coordinación o un fuerte dolor pueden causar
aturdimiento: no podrá atacar, y sólo podrá
tambalearse unos 4 metros o efectuar alguna acción no
hostil muy breve, mientras dure. Por lo general, se
extiende durante uno o unos pocos asaltos (cuando es
causada por un arma) o durante una escena (cuando es
causada por una Herida Fatal). Dos efectos de
Aturdimiento sumados hacen que el personaje caiga
Inconsciente.
INCONSCIENCIA
Pérdida total del conocimiento, cae indefenso.
Generalmente dura una escena o una hora; queda a
discreción del director.
TULLIDO
Causado por minas explosivas, vehículos pesados y
otros ataques catastróficos que no alcanzan a matar ,
aunque puede ser disparado como consecuencia de
daños masivos mayores o por decisión del director,
cuando lo utiliza como recurso narrativo para salvar
una muerte. Si no se indica específicamente el área
mutilada, el director decide la pérdida de parte o la
totalidad de una o más extremidades.
LASTIMADURAS
Las Heridas del personaje y sus efectos dan cuenta del
aspecto más amplio de su salud, aquel que puede
perjudicarlo gravemente e incluso matarlo, así como de
los efectos que pueden mermar inmediatamente su
capacidad de combate y desplazamiento a rasgos
generales. Esto no significa que los supervivientes no
puedan sufrir otras lastimaduras, mucho más ligeras,
por causas múltiples.
74
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Pensemos en un personaje que pisa mal y se tuerce un
tobillo; otro que, haciendo un esfuerzo, sufre un
esguince de muñeca; aquel que se pica un ojo y pierde
la vista de un lado por un día… en fin. Las causas
pueden ser múltiples. Son daños, pero no llegan a ser
tan severos como para amenazar la vida.
Puede establecerse que varias lastimaduras pequeñas,
de ocurrir en sucesión, originen una Herida. Queda a
criterio del director reemplazar una cierta cantidad de
lastimaduras por una herida más preocupante o
incapacitante. En general, aunque no se contabilizan
por escrito por cuestiones prácticas, tal vez 4
lastimaduras son suficientes para reemplazarse por una
Herida. Es discrecional y situacional.
LASTIMADURAS CAUSADAS POR ARMAS
Si el efecto de Lastimadura proviene de un intento
deliberado de un ataque, se podría aplicar en caso de
Crítico, reemplazando cualquier efecto que cause el
arma por la consecuencia deseada, siempre que su
impacto sea equivalente.
Por ejemplo, un personaje puede intentar lastimar la
pierna de otro, de forma que pueda reducir su
velocidad o incluso postrarlo momentáneamente. Par a
eso, puede esgrimir un arma que cause daño por golpe
(sin punta ni filo), reemplazando el efecto de HI por la
rotura de una extremidad (que sanará en 20 días) y
Aturdimiento el resto de la escena. Si es una pierna, la
velocidad se reduce a 4 metros por asalto hasta que se
cure, si es un brazo o mano, no puede utilizarlos. Si el
efecto es sólo Inconsciencia (como en el caso de un
ataque con un palo o equivalente, reemplaza por
esguince (que sanará en 10 días) y Supresión el resto de
la escena. Si es una pierna, la velocidad se reduce a 4
metros por asalto por el resto de la escena, si es un
brazo o mano, no puede utilizarlos.
Con armas de corte, sólo los efectos de Muerte pueden
reemplazarse por lastimaduras localizadas. En este caso,
no será necesario aplicar un factor Negativo, sino que
simplemente puede decidirse rebajar el resultado letal
para causar un daño permanente, a elección.
Por ejemplo, se podría reemplazar la muerte
ocasionada por un Crítico con un hacha por la
mutilación de un miembro (Tullido), o el ataque Crítico
con un cuchillo podría causar la pérdida de un ojo en
el oponente. En ambos casos, la incapacitación por el
resto de la escena (por lo menos) estaría garantizada, y
podría acompañarse de una Herida Fatal. O tal vez
sólo se pretenda provocar una cicatriz humillante en el
rostro, acompañada de Aturdimiento.
LASTIMADURAS CAUSADAS POR
ACCIDENTES
Los accidentes (y las trampas) son la causa más
frecuente de lastimaduras varias, que pueden o no
implicar riesgos mayores a la salud del personaje. En
estos casos, la condición disparadora del accidente
debería indicar de antemano las consecuencias de
sufrirlo.
Por ejemplo, una prueba de Movimiento para sortear
una superficie inestable en altura (por ejemplo, un piso
semi derrumbado sobre un sótano) podría tener como
consecuencia una fractura, en caso de Pifia, o un
esguince, en caso de Fallo, con sus correspondientes
tiempos de curación y efectos al movimiento.
LASTIMADURAS CAUSADAS POR
ANIMALES
Algunos ataques de animales pequeños o los ataques
Parciales de animales grandes pueden causar
lastimaduras. En estos casos, el efecto será un
penalizador de -1 a la acción durante el siguiente asalto.
Además, cualquier lastimadura de esta índole podría
ser una puerta de entrada para infecciones o incluso
para el contagio de Rabia Blanca, si el animal estuvier a
infectado.
SALUD Y ENTEREZA
Aunque la salud física y la psique del superviviente se
desglosan en heridas varias, padecimientos, estrés y
radiación, existen dos valores básicos que se utilizan
para determinar los efectos de distintas complicaciones,
entre otras cosas. Estos valores corresponden a Salud y
a Entereza, y representan las defensas del organismo y
la fortaleza mental, respectivamente.
No se entrenan, pero pueden existir unas pocas
características que las modifiquen (Conceptos y
Méritos). El nivel básico de ambas es 0 .
75
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
PRUEBAS DE SALUD
Algunas complicaciones (entre ellas ciertos
Padecimientos, efectos de Estrés o Radiación) exigen
una comprobación de Salud para establecer su efecto.
Cada complicación impone una Dificultad, y
normalmente es la propia complicación la que
determina la gravedad del daño a la salud, de acuerdo
con el resultado obtenido en la prueba.
Una Herida Fatal impone un penalizador de -
1 a las pruebas.
Cada Grado completo de Padecimiento s
impone un penalizador de -1 a las pruebas.
Grado III completo de Radiación impone un
factor Negativo contra Enfermedades
Infecciones.
PRUEBAS DE ENTEREZA
Algunas pruebas de Entereza pueden tener un efecto
limitado a establecer si el personaje tiene la suficiente
fuerza de voluntad como para actuar en contra de su
supervivencia, su Concepto o quizás su Carácter. Otras
pruebas, más puntuales, se requerirán cada vez que el
personaje sufra Estrés, tanto cuando comprueba si gana
puntos, como cuando comprueba si se activa algún
efecto en su psique.
Cuanto más experimentado es el personaje, mayor
facilidad tendrá para superar pruebas de Entereza, y
por eso el Concepto influye en este caso.
Cada Grado completo de Estrés impone un
penalizador de -1 a las pruebas.
La suma de los niveles de los Conceptos del
personaje bonifica con su valor total a las
pruebas.
PADECIMIENTOS
Los problemas más vulgares y habituales pueden ser los
más peligrosos para la vida de los supervivientes. El
tema central de la narración determinará qué tan
frecuentemente estos factores de peligro podrán
aparecer, pero sin dudas podrían ocupar un puesto
importante en cualquier aventura.
No importa qué tan bien equipados o habilidosos sean
los personajes: el azar, el destino o un error de cálculo
pueden hacerlos caer en las garras de cualquiera de
estos padecimientos. El personaje (y el jugador) que
subestime a estos elementos de equilibrio vital comete
un error muy grave.
EFECTOS EN LA SALUD
e
Cada grado c ompleto de Padecimiento produce una
serie de efectos en la salud del superviviente. Estos
efectos son ac umulativos: debe completar el grado
anterior para pasar al grado siguiente. Cada efecto se
anota, y sólo se retira cuando se elimina una cantidad
de puntos suficientes como para remover el grado que
lo originó.
I. MALESTAR
Sufre un -1 a la acción mientras dure.
II. DECAIMIENTO
Sufre los efectos de la Fatiga y la Supresión.
III. DEBILIDAD MUSCULAR
Falla cualquier prueba de habilidades físicas. No puede
hacer esfuerzos extenuantes ni cargar equipo pesado.
Sufre Aturdimiento.
IV. INCAPACITACIÓN
El personaje está postrado.
Cada Grado completo penaliza con -1 a cualquier
prueba de Salud.
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ENFERMEDAD
Se excluye de esta categoría a la Rabia Blanca.
Los centros urbanos colapsados, la mugre en las calles,
los desechos humanos, las aguas estancadas, algunos
animales y multiplicidad de insectos pueden transmitir
enfermedades nocivas para la salud humana.
Si bien no vale la pena diferenciarlas con detalle
exhaustivo, basta con proporcionar el sistema
necesario para tenerlas en cuenta, a la hora de desafiar
la capacidad de supervivencia del personaje. Se tratar ía
en general de enfermedades infectocontagiosas.
A discreción del director, un lugar o un evento puede
contener un factor de Enfermedad. Por ejemplo: una
enfermedad puede estar presente en una ciudad, en un
campamento, en una población restringida, o en un
ambiente salvaje determinado.
La Dificultad de la prueba de Salud queda también a
discreción del director, pero se recomienda una escala
entre el 1 y el 4, para diferenciar entre enfermedad es
sociales o naturales comunes y epidemias o
enfermedades naturales raras, respectivamente.
Después de todo, tanto la presencia como la potencia
de la enfermedad son decisiones narrativas. Por esta
razón, podrían afectar a todo el entorno, y no
únicamente a los personajes, y entonces será necesar io
incluirla en la ficción: ¿cómo se protege la gente?
¿existen rumores, o su presencia es evidente? ¿provoca
un éxodo, la gente muere en las calles? ¿se organiza
algún tipo de centro de prevención o tratamiento, o
no hay médicos disponibles? ¿hay insumos y
medicamentos?
77
EJEMPLOS DE ENFERMEDADES
COMUNES
(En negrita las enfermedades virales, en
cursiva las protozoosis)
D if icultad 1 : Fiebre tifoidea, Gripe.
D if icultad 2 : Tifus, Cólera, D engue, Malaria.
D if icultad 3 : Tuberculosis, Neumonía, Fiebre
amarilla.
D if icultad 4 : Carbunco (ántrax), Peste
bubónica, Éb ola.
Los síntomas de las distintas enfermedades, así
como los períodos de incubación, las
características de la transmisión y sus medios de
propagación difieren de una a otra. El sistema
aplicado en Ciudad Blanca es genérico, y no
pretende aproximarse a la realidad de estas
enfermedades. Los jugadores pueden
interiorizarse más en el tema, si buscan dotar de
mayor detalle a este aspecto del juego.
La activación de una enfermedad debe ocurrir como
parte de una condición establecida en secreto por el
director, que la utiliza como complicación en la
narración: entrar a tal lugar; tomar contacto con tal
persona o tal grupo; beber el agua de tal pozo; dormir
en tal dormitorio comunal; permanecer cierta cantidad
de días en tal ciudad… etc.
Ante la confirmación de dicha complicación, los
personajes afectados deberían efectuar una prueba de
Salud. Si la prueba se salda con un Crítico, el personaje
no contrae la enfermedad, y obtendrá un +1 a futuras
pruebas contra la misma enfermedad; por eso, en este
caso podría ser pertinente nombrarla. Si obtiene un
Éxito, simplemente evita la enfermedad. Si saca un
Parcial, marca 1 nivel en el ítem “E nfermedad”; si Falla,
marca 2 niveles, y si Pifia, marca 3 niveles. Estos niveles
representan la virulencia de la enfermedad adquirida.
C ad a d ía que transcurra a partir del segundo día
posterior al contagio, el superviviente anota 1, 2 o 3
p untos de Padecimiento, dependiendo del nivel de su
enfermedad. Esto continuará hasta que muera o cure su
enfermedad.
Curar una enfermedad requiere tratamientos mediante
pruebas de Supervivencia, con una Dificultad igual a la
prueba de contagio más el nivel de enfermedad que
adquirió el personaje. Por ejemplo: una enfermed ad
Dificultad 3 que se haya saldado con un Fallo (2 niveles
adquiridos), requeriría un tratamiento para una prueba
de Supervivencia Dificultad 5. Puede intentarse una
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
prueba cada vez que se alcanza un nuevo Grado de
Padecimiento (I, II, III, etc), donde un Crítico la
remueve por completo, sea del grado que sea, un Éxito
disminuye un nivel, (pudiendo removerla de esta
manera, si la Enfermedad del personaje es de nivel 1),
un Parcial no la remueve, pero evita que sume puntos
durante ese día, un Fallo no cambia la situación actual,
y una Pifia añade 1 nivel de Enfermedad, debido a un
mal tratamiento o diagnóstico, o 1 punto de
Padecimiento, si la enfermedad ya es de nivel 3.
Alcanzado el último punto de Padecimiento por causa
de una Enfermedad, y si no tiene otros motivos para
sumar puntos, arroja 1/6: si confirma, resta el último
punto y la Enfermedad desaparece sola. Si no, muere.
INFECCIÓN
Una infección puede aparecer cuando una Herida no
es tratada adecuadamente.
Existen dos circunstancias fundamentales: una Herid a
abierta o por quemadura no es tratada exitosamente
en ningún momento, desde que aparece hasta que
culmina su período de actividad (2 días para Leves, 10
para Graves, 20 para Fatales), o bien; un intento de
curación sobre una Herida abierta o quemadura se
salda con una Pifia.
En ambos casos, efectúa una prueba de Salud Dificultad
1 (si es Leve), 2 (si es Grave) o 3 (si es Fatal). Suma +1
a la Dificultad si fue una quemadura. Si la supera con
un Crítico o un Éxito, la herida sana por sí sola. Si
obtiene un Parcial, marca 1 nivel en el ítem “Infección”;
si Falla, marca 2 niveles, y si Pifia, marca 3 niveles. Estos
niveles representan la extensión de la sepsis.
Una infección declarada mantiene a la herida abier ta
(es decir, no sana ni cuenta esos días como parte del
período de curación natural, y sus efectos permanec en
activos). Mientras dure, la infección impone 1, 2 o 3
p untos de Padecimiento p or d ía, dependiendo del
nivel de la sepsis, pudiendo a la larga causar la muerte
por infección generalizada o gangrena.
Remover una infección requiere tratamientos mediante
pruebas de Supervivencia, con una Dificultad igual a la
prueba de infección más el nivel adquirido. Por
ejemplo: una quemadura Grave (prueba Dificultad 3)
que se infecta por un Fallo (2 niveles adquiridos)
requeriría una prueba de Supervivencia Dificultad 5. Si
desaparece la Infección, se cura también la Herid a
causante. Puede intentarse una prueba cada vez que se
alcanza un nuevo Grado de Padecimiento (I, II, III, etc),
donde un Crítico la remueve por completo, sea del
grado que sea, un Éxito disminuye un nivel, (pudiendo
removerla de esta manera, si la Infección del personaje
es de nivel 1), un Parcial no la remueve, pero evita que
actúe durante ese día, un Fallo no cambia la situación
actual, y una Pifia añade 1 nivel de Infección, debido a
un mal tratamiento o diagnóstico, o 1 punto de
Padecimiento, si la infección ya es de nivel 3.
Alcanzado el último punto de Padecimiento por causa
de una Infección, y si no tiene otros motivos para
sumar puntos, arroja 1/6: si confirma, resta el último
punto y la Infección desaparece sola. Si no, muere.
HAMBRE Y SED
La inanición es un problema habitual del mundo
posnuclear. Si durante una jornada el personaje no
consigue alimento, acumula 1 p unto de Padecimiento
p or día. Puede morir de hambre por esta causa.
Media ración es suficiente para evitar este efecto, pero
no cuenta como una alimentación adecuada, de
manera que no podrá recuperar su salud hasta que
consiga al menos una ración completa de comida por
día.
La d eshidratación es mucho más peligrosa, y la
principal causa de muertes en el desierto. Si no consigue
agua, acumula 4 p untos de Padecimiento p or d ía.
Al igual que lo que sucede con el alimento, media
ración de agua evita la deshidratación, pero no es
suficiente para recuperar los efectos en la salud.
FRÍO
Las temperaturas más bajas pueden afectar
negativamente el rendimiento y la salud del cuerpo, al
punto de incapacitarlo o, inclusive, provocar la muerte
por hip oter mia. Se considera que un personaje con
Vestimenta únicamente (ya sea común, de viaje o
técnica) soporta temperaturas de hasta unos 10 grados
centígrados sin problemas. Menos de eso (entre 10 y 0)
se considera Fr ío, y menos aún (entre 0 y -15) se
considera Fr ío ex tremo. Temperaturas más bajas son
raras, pero no imposibles, y dependerá de la latitud y
la época del año (Frio polar). Temperaturas de entr e
15 y 10 podrían considerarse Frío si el personaje
estuviera totalmente desprotegido y expuesto al viento
78
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
y/o la humedad por alguna razón, pero eso queda a
criterio del director.
CALOR EXTREMO
El Frío puede aparecer en las noches de otoño y en los
Eventualmente, el mismo sistema podría aplicarse para
días de invierno. El Frío extremo aparece en las noches
temperaturas muy elevadas, que pueden tener lugar en
de invierno, o en cualquier momento del día, tierr a
ciertas regiones del norte del país durante los días más
adentro o en latitudes altas, incluso en otoño y parte
calurosos de verano (más de 40 grados centígrados) .
de la primavera.
En este caso, son la insolación y la hipertermia las que
Se considera que, para evitar los efectos del Frío, es pueden matar al personaje, y los recaudos consisten en
suficiente un A brigo c omún, o protección equivalente. obtener abundante hidratación con agua fresca y
Para evitar el Frío extremo, es necesario un A brigo reparo absoluto del sol y su reflejo.
g r ueso o equivalente. Los abrigos para Frío polar
pueden costar el doble de estos últimos.

Cuando los recaudos no alcanzan a satisfacer la

exigencia del clima hostil, empiezan a aparecer los
problemas. Por c ad a hora en que el superviviente se
encuentre expuesto al Frío sin Abrigo común por lo
menos, suma 1 p unto de Padecimiento; por cada hora
que lleve expuesto al Frío extremo únicamente con
Abrigo común, suma 2 p untos; por cada hora en la que
se encuentre expuesto al Frío extremo sin siquiera un
Abrigo común, suma 3 p untos. El Frío polar aumenta
en 1 punto todos estos efectos.
Factores como vientos muy fuertes, nevad as
importantes y lluvias persistentes pueden llegar a
añadir 1 punto por hora en cada caso.
EL PODER DEL SOL
La exposición a los rayos solares directos puede ser un
problema grave para la vida, a partir de la eliminac ión
de la capa de ozono, producto de la guerra nuclear.
La gente evita salir de sus casas durante el mediodía,
especialmente durante el verano. En las horas de sol,
incluso a la mañana o al atardecer, se suele llevar algún
tipo de protección contra los rayos solares directos.
Los viajeros deben tener especial cuidado para no sufrir
las consecuencias de los rayos UV. Sin una barrer a
adecuada (algún tipo de protección para la cabeza,
anteojos de sol, ropas que cubran la piel) viajar de día
durante las peores horas puede acarrear consecuenc ias
negativas para la salud.

MEDIDAS CONTRA EL FRÍO Si viaja sin p r otección c ompleta c ontra el sol , el

Además de la ropa, distintos factores que proporcionan
calor o reparo pueden sumarse para formar alguno de
estos dos niveles de Abrigo. En general, se necesitar án
dos o tres factores sumados para alcanzar cada nivel, a
falta de las prendas adecuadas.
Por ejemplo, una tienda de campaña con un calentad or
encendido puede proporcionar Abrigo común, pero no
será suficiente para alcanzar protección contra el Frío
extremo, ni siquiera si el personaje cuenta además con
Abrigo común. La tienda de campaña no es lo
suficientemente gruesa, ni el calentador lo
suficientemente calorífico.
superviviente que se halle expuesto durante las horas
de sol más fuerte (varía según la estación), acumulará 1
p unto de Padecimiento p or hor a. S in protección
alg una, acumula 2 p untos p or hora.
Estos puntos pueden ir acumulándose y sumándose con
cualquier otro efecto dañino para la salud, incluso hasta
causar la muerte.
Podrá imaginarse que el antiguo castigo de
estaqueamiento al sol es ahora mucho más efectivo y
terrible. Si se suma a la sequía que caracteriza al clima
posnuclear, una persona estaqueada en verano podría
morir luego de unas horas bajo dicha tortura.

En cambio, una cabaña o casa cerrada con un hogar

encendido, y un personaje con un Abrigo común,
MEDIDAS CONTRA LOS RAYOS UV
pueden considerarse protegidos contra el Frío extremo.
La protección elemental incluye algo que cubra la
El personaje podría eventualmente morir debido a la
mayor parte de la piel, en especial el torso y los
hipotermia. Para dejar de sufrir los efectos del frío,
miembros superiores, y algún tipo de protección para
debe hallar suficiente reparo completo durante al
la cabeza: gorra, sombrero, boina, pañuelo, etc.
menos un día. Cualquier día donde sufra frío
nuevamente, reanuda la adición de puntos. La protección completa se logra cubriendo la totalid ad
de la piel, incluidas las manos, la cara y los ojos. Par a
79
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
la cara, un pañuelo amplio puede ser suficiente, y para
los ojos se utilizan anteojos con vidrios oscuros o
máscaras de gas completas.
EXTENUACIÓN
Las largas marchas o la falta de sueño reparador pueden
generar agotamiento físico severo. Si un personaje
continúa efectuando cualquier actividad de alta
intensidad o que implique Fatiga nuevamente, añad e
un mínimo de 1 punto de Padecimiento por período
de ½ hora o por acción cansadora.
Cada día que pase sin dormir, anota 4 puntos.
FATIGA
Un personaje fatigado tiene un factor Negativo a sus
pruebas de habilidades de acción (Combate,
Movimiento y Tiro); sus velocidades disminuyen a la
mitad. Necesita un descanso reparador de varias horas.
La Fatiga dura tanto tiempo como el que invirtió
durante su esfuerzo (mínimo 1 hora).
RECUPERACIÓN
Para eliminar puntos de Padecimiento, sea cual sea su
origen, el superviviente debe pasar 1 día sin sufrir
ningún efecto que pudiera añadir un punto, pero,
además, debe ingerir al menos 1 ración completa de
alimento y agua; las ½ raciones (frugales), aunque le
permitan subsistir sin añadir Padecimiento, impiden
eliminar estos puntos. Por cada uno de estos días
satisfactorios, elimina 1 punto.
En definitiva: debe estar bien alimentado e hidratado,
no puede sufrir frío ni exposición a los rayos UV, ni
debe tener una enfermedad o infección latente, ni
puede someterse a un esfuerzo físico extenuante.
MUERTE POR PADECIMIENTOS
Un personaje que completa la barra de Padecimiento ,
muere. La muerte puede ser inmediata, o puede ocurrir
con el tiempo, pero es inevitable en este punto.
La forma en que muere depende de las causas de la
pérdida de su salud, y las circunstancias que lo rodean.
80
ESTRÉS
No sólo el cuerpo humano está expuesto a peligros y
daños de todo tipo: la mente tampoco está a salvo de
sufrir consecuencias negativas, a raíz de las experiencias
traumáticas que el superviviente atraviesa en su
camino.
La locura no es algo raro en el universo de Ciudad
Blanca. Las terribles condiciones de vida, la ruptura de
la sociedad y las presiones que la supervivencia ejerc e
sobre los individuos generan problemas mentales con
facilidad. No es raro ver gente extraviada y demente
deambulando por las calles de las ciudades: por el
contrario, es un panorama cotidiano.
EFECTOS EN LA PSIQUE
Algunos efectos se establecen tras fallar pruebas de
Entereza y sumar puntos de Estrés que superan un
Grado, mientras que otros aparecen por distintos
efectos a la salud (incluso algunos Padecimientos).
Los efectos son independientes entre sí. Al completar
un grado, el director decide qué efecto es el más
pertinente para su situación (normalmente, viene dado
por la fuente de Estrés); puede completar varios grados
y sólo sufrir un único efecto, que en este caso qued a
reforzado, ya que será más difícil removerlo.
Los efectos sólo se retiran cuando se eliminan los grados
de Estrés que los originaron. Su fuerza dependerá del
cuadro de Estrés acumulado. Un personaje con Estrés
Medio no estará tan perdido como el mismo personaje
con un cuadro Agudo de Estrés. Debe interpretarse en
consecuencia.
Cada Grado completo penaliza con -1 a cualquier
prueba de Entereza.
CONFUSIÓN
El personaje sufre frecuentes lagunas mentales y cierto
grado de amnesia temporal. Tiene dificultades para
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
concentrarse. Puede ser producto de un brote de Rabia
Blanca de grado I o II, o del aislamiento, en especial si
se acompaña de Padecimientos causados por hambre,
sed, frío o agotamiento físico.
A medida que avanzan los grados de Estrés, este efecto
deriva en una amnesia más severa. Con dos o tres
grados también puede tener visiones o escuchar voces.
Cuando un personaje sufra este efecto en la
psique, fallar pruebas de Entereza impone una
chance de 2/6 de fallar cualquier prueba
subsiguiente, durante una escena.
SHOCK
El horror vivido genera angustia, miedo, pesadillas,
terrores nocturnos y recuerdos atormentados. Ocurre
con frecuencia tras escapar de la muerte o vivencias
similares: en estos casos, se requerirá una prueba de
Entereza con una Dificultad arbitraria para establecer si
se suma Estrés o no.
Si el grado de Estrés es elevado, este efecto puede
derivar en estados de depresión. Con dos o tres grados
puede tener pesadillas despierto o recuerdos fugaces.
Cuando un personaje sufra este efecto en la
psique, fallar pruebas de Entereza impone un
penalizador a cualquier acción igual a su grado
actual de Estrés, durante una escena.
TERROR
Dependiendo de la personalidad del superviviente, este
efecto puede generar reacciones de parálisis, huid a
descontrolada o violencia en forma de respuesta ante
una amenaza real o imaginaria. Puede ser producto de
un brote de Rabia Blanca de cualquier grado, o de la
presencia de algún horror indescriptible: en el último
caso, se requerirá una prueba de Entereza con una
Dificultad arbitraria para establecer si suma Estrés o no.
A medida que avanzan los grados de Estrés, este efecto
puede derivar en estados de catatonia severos.
Un personaje aterrorizado tiene un factor
Negativo a sus pruebas de Entereza.
Cuando un personaje sufra este efecto en la
psique, fallar pruebas de Entereza hace que
entre en pánico y huya, o quede paralizado,
durante una escena.
ENAJENACIÓN
La enajenación es una pérdida más o menos grave de
la empatía, y frecuentemente incluye episodios de
disociación de la realidad, así como comportamiento
psicótico. Puede ser producto de un brote de Rabia
Blanca de grado II o III, o de traumas psicológicos muy
profundos. No ocurre por cualquier motivo.
A medida que avanzan los grados de Estrés, este efecto
deriva en estados de locura y disociación de la realidad
más potentes.
Cuando un personaje sufra este efecto en la
psique, perderá todo contacto con la realidad
y entrará en un estado psicótico. El director
pasa a controlar al personaje durante una
escena.
RABIA BLANCA
“El hec ho d e que aquellas c riaturas no fuera n en
realidad más que monstruos salvajes, simples parodias
g rotescas d e la especie humana, me p roducía una vaga
inquietud c on respecto a lo que serían c apaces de
hac er, mucho p eor que cualquier terror d efinido.”
H. G . Wells, La isla d el doctor Moreau
Aunque es una enfermedad, la Rabia Blanca se ubic a
dentro de los factores que pueden afectar a la mente
humana por varias razones. Es una pandemia no letal
incurable, cuya patología implica graves y complejas
transformaciones individuales y sociales, producto del
daño neurológico que causa.
Al igual que lo que ocurre con las Enfermedades, a
discreción del director, un lugar o un evento puede
contener un factor de Rabia Blanca. Ante la presenc ia
de este mal, los personajes afectados deberían efectuar
una prueba de Salud.
Los factores disparadores de la Rabia Blanca y sus
respectivas Dificultades son los siguientes:
Dificultad 1: situación de combate cuerpo a
cuerpo, si recibe un ataque directo de un
infectado o se trenza en un forcejeo, pero no
una mordida.
81
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Dificultad 2: contacto con elementos y
superficies donde pudiese haber esporas
residuales.
Dificultad 3: contacto de fluidos con sangre:
mordedura de cualquier animal o humano
infectado que produzca una Herida abierta;
relaciones sexuales; compartir jeringas u otros
elementos en contacto con sangre.
Dificultad 4: contacto con esporas de un
cadáver infectado, tras varios días hasta varios
meses de descomposición. Los cadáveres sólo
son peligrosos cuando comienzan
descomponerse o si se rompen -cosa que
puede ocurrir debido a los gases internos.
Si la prueba se salda con un Crítico o un Éxito, el
personaje no contrae la Rabia Blanca. Si saca un Parcial,
contrae la enfermedad, marcando 1 g rado en el ítem
“Rabia B lanca”; si Falla, marca 2 grados, y si Pifia,
marca 3 grados. Estos grados representan la virulenc ia
de la Rabia Blanca. Como esta enfermedad es
incurable, los grados que se marquen serán
p er manentes.
La Rabia Blanca permanecerá latente. No causa
mayores inconvenientes a la salud, de momento, pero
sí puede generar un sinnúmero de problemas sociales
debido a sus signos y síntomas visibles.
PATOGÉNESIS
Esta enfermedad produce una variedad de signos y
síntomas, de acuerdo con sus puntos de evolución.
GRADO I
Piel tenuemente pálida. Lengua de un tono violáceo
oscuro. Se comienza a marcar el contorno de las venas,
de un tono azul grisáceo muy tenue. Ligera sensibilid ad
a la luz. Puede llegar a disimularse.
GRADO II
Se marcan las venas en las extremidades, con aparienc ia
varicosa y grisácea. Aspecto demacrado. Irritabilid ad
ocasional, lagunas mentales. El pelo se vuelve apagado
y quebradizo. Pueden caerse algunos dientes.
GRADO III
Aparecen bultos pequeños en la piel, que torna hacia
una tonalidad gris claro. Ligera afasia, episodios de
nerviosismo y disociación de la realidad ocasionales.
BROTES
Un personaje con Rabia Blanca corre el riesgo de sufrir
un brote de la enfermedad. Estos brotes se caracterizan
por una sobreexcitación de los sentidos, pérdida de la
empatía e incapacidad para establecer y sostener
relaciones sociales, sumado a un aumento de la
a
irritabilidad, comportamiento instintivo y,
eventualmente, destructivo. Llegado a este punto, el
jugador no puede interpretar a su superviviente:
normalmente intentará proseguir con el curso de la
última acción anterior a la pérdida del control. No
obstante, ante cualquier signo hostil responder á
instintivamente: una simple mirada o un acercamiento
imprudente son signos hostiles para un personaje
brotado. Si se siente amenazado por una fuerza muy
superior, huirá sin control. Suele no recordar lo
sucedido cuando vuelve en sí.
Existen diversas condiciones que pueden desencadenar
los brotes:
Cuando el superviviente sufre, por parte de un
ser hostil, una Herida Grave o Fatal, o un
ataque con fuego (la adrenalina necesaria para
inducir la activación no se obtiene si se intenta
auto infligir las heridas);
Cuando se encuentra agobiado por alguna
presión psicológica importante (acorralado,
amenazado, humillado);
Cuando se enfrenta a una amenaza real de
muerte (que el superviviente perciba como
inminente), indefensión o una pérdida
emocionalmente muy dolorosa.
Otra manera de visualizar y establecer cuándo
puede ocurrir un brote es la siguiente: si alguna
de las circunstancias anteriores determina la
aparición de puntos de Padecimiento o de
Estrés, el brote podrá ocurrir.
En cualquiera de estas situaciones, que normalmente se
revisan una vez por escena, el jugador tiene dos
opciones:
Evitar el brote mediante el gasto de 1 PP;
Someter al personaje a una p r ueba control de
br ote.
Si escoge la primera opción, nada sucede. Si escoge la
segunda, efectúa una prueba de Salud con una
Dificultad igual al grado de Rabia Blanca que tenga. Si
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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
la prueba no se salda con un Crítico o un Éxito, el
personaje sufre el brote.
Una vez en este estado, el personaje sufre los efectos
indicados por pérdida del control y enajenación. Cada
hora o escena durante la cual el brote permanezc a
activo, el superviviente anota 1, 2 o 3 p untos de Estrés,
dependiendo de su grado de Rabia Blanca. Esto
continuará hasta que el personaje se pierda totalmente,
debido a la enajenación, o hasta que elimine el brote
de alguna forma.
ANOMALÍAS TEMPORALES DEL BROTE
Aunque el jugador no controle a su personaje durante
un brote, esto no significa que no pueda interactuar ,
bajo el comando del director. Además, sufre algunas
alteraciones físicas y psíquicas, denominadas anomalías,
cuya gravedad dependerá del Grado de la enfermedad .
Por cada Grado, suma +1 a su Movimiento.
Más allá del Grado, cancela el factor Negativo
a sus pruebas de Observación visual en
ambientes oscuros, pero impone un factor
Negativo a pruebas de Observación visual en
ambientes luminosos; añade un factor Positivo
a todas sus pruebas de Observación auditiva.
APACIGUAR UN BROTE
Un individuo enajenado tiende a ser bastante
inmanejable. Cada vez que adquiera nuevos niveles de
Estrés a causa del brote, tiene derecho a una nueva
Pr ueba d e c ontrol d e brote, con la misma Dificultad
con la que falló la prueba anterior: elimina el brote si
logra un Éxito, e incluso elimina un punto de Estrés si
logra un Crítico.
Existen algunos fármacos capaces de calmar a un
individuo brotado, aunque no es sencillo aplicarlos. El
Inhibidor de Rabia B lanc a no es barato, y se aplica por
vía intravenosa, lo cual requiere localizar y controlar al
individuo enajenado. Algunas drogas ilegales también
tienen efectos sobre esta enfermedad.
Por otra parte, un personaje brotado vuelve a la
normalidad cuando cae inc onsciente, ya sea por un
daño o por agotamiento.
MIEDO
Al igual que el aislamiento, el miedo es otro factor
subjetivo que debe interpretarse con cuidado. En este
caso, se hace referencia al terror psicológico, movido
por causas reales o por una propensión personal.
Situaciones de extrema tensión, peligro al acecho e
incertidumbre ante un riesgo muy grande pueden
imponer pruebas de Entereza por miedo.
COMBATE Y RIESGO DE MUERTE
Las situaciones de combate intenso pueden dañar la
mente humana. Las experiencias vividas más duras
suelen dejar marcas indelebles: anota 1 p unto cada vez
que sufra una experiencia cercana a la muerte (cada vez
que cancele un efecto de Muerte mediante PP, o cada
vez que sufra una Herida Fatal cualquiera, una Herid a
Grave por fuego o explosión, o cuando se salve de una
situación de muerte catastrófica).
AISLAMIENTO
Los efectos del aislamiento, la separación de la sociedad
y el desarraigo pueden alterar la psique humana. Este
es un rasgo muy personal, por lo cual es posible que no
afecte de igual manera a todos los supervivientes.
Más allá de los matices, un personaje abandonado o
aislado contra su voluntad en un entorno hostil podría
sumar puntos de Estrés cada cierto período de tiempo,
quizás variable, que el director juzgue apropiado.
La medida estándar recomendable es de una prueba de
E ntereza p or aislamiento p or c ad a semana en la
sup erficie, durante la cual el personaje debe sufrir
alguna situación de peligro, incertidumbre o
desolación, sin posibilidad de comunicación inmediata
con otros humanos, ni ayuda; o bien una p r ueba de
E ntereza por día de aislamiento bajo tierra, cuando está
contra su voluntad o no tiene perspectivas de salid a.
Siempre debe implicar algún tipo de riesgo: efectuar un
viaje en solitario no tiene por qué causar Estrés, si el
recorrido y los inconvenientes forman parte de la
planificación; pero si el personaje se pierde y su
perspectiva de supervivencia baja, podría empezar a
contar como complicación.
Puede invocarse el Carácter o el Concepto para evitar
el disparador, si es oportuno. Sólo deberían
contemplarse como justificados (y, por lo tanto,
exentos de problemas ante el aislamiento) los
supervivientes que, explícitamente, tengan indicado el
aislamiento o una conducta solitaria como rasgo
personal creíble. Todo es un intercambio: un personaje
que tenga “solitario” como parte de su Carácter, quizás
evite en buena medida este efecto, pero difícilmente
83
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
pueda eliminar Estrés gracias a la compañía humana,
cosa que sí pueden hacer los seres más sociables.
PRESIÓN PSICOLÓGICA Y TORTURA
Mediante cualquiera de estos métodos, se puede
inducir Estrés en un personaje. Por otra parte, un
personaje que practique la tortura o actos muy
sangrientos de sadismo o violencia extrema, y no
justifique una predisposición a soportarla mediante
algún rasgo coherente con su carácter, también sumar á
puntos de Estrés a sí mismo.
Se recomienda discreción al respecto, e indagar acerca
de la propia tolerancia de los jugadores en cuanto a la
presencia de estos componentes en la narración.
RECUPERACIÓN
Para eliminar puntos de Estrés, sea cual sea su origen,
el superviviente debe lograr superar o evitar el motivo
de su Estrés. Por cada sesión de juego durante la cual el
personaje evite sufrir daño a su psique, elimina 1 punto.
Puede recurrirse a la concreción de Objetivos como
método para eliminar puntos de Estrés. Obtener
satisfacción de alguna manera también podría
funcionar para eliminar puntos.
VIVIENDA Y ALIMENTO
Cada día durante el cual el superviviente pueda gozar
de hospedaje confortable y al menos una ración
completa de comida y bebida, permite eliminar 1 punto
de Estrés (siempre y cuando no existan otros factores
desencadenantes de Estrés durante esa jornada).
VICIOS Y PLACERES
A elección del jugador, su superviviente puede tener
uno o varios vicios o placeres que le permitan eliminar
puntos de Estrés. El procedimiento no debería ser
gratuito: debe implicar un costo en Valores de Trueque,
o puede traer aparejados riesgos concretos.
Por ejemplo, un placer casi universal podría ser la
comida abundante o la buena bebida, pero también el
sexo, el tabaco o las drogas pueden servir,
dependiendo del caso. Si no implica riesgo, debería
invertir recursos (1 VT es una cantidad suficiente) en
84
cualquiera de las actividades de su preferencia para
eliminar 1 punto de Estrés por vez.
PERDICIÓN POR ESTRÉS
Un personaje que completa la barra de Estrés, habr á
enloquecido o perdido toda razón de vivir o continuar
luchando. En cualquier caso, el jugador pierde al
personaje para siempre. Lo que sucede luego con él es
incierto, y depende fundamentalmente de qué efectos
tenía activos al momento de ocurrir.
Si sucumbe a los efectos de la Rabia Blanca, aún podría
tener períodos de escasa lucidez, como ocurre con
algunos enajenados. Esto les permite continuar con
vida e incluso formar pequeñas sociedad es
relativamente funcionales. Se sabe de muchos casos en
que los enajenados merodean sus antiguos hogares,
buscando quizás ocasionalmente pistas de su pasado y
seres queridos. Otros se aíslan por completo y
sobreviven como seres salvajes. La mayoría de estos
últimos rehúye de la sociedad, pero unos cuantos
hostilizan abiertamente a los viajeros que se acercan a
sus territorios, en parte por defensa propia, y en parte
para obtener alimento… Estos parias son cruelmente
perseguidos, maltratados y asesinados por grupos
armados, tanto civiles como fuerzas gubernamentales.
LA VIDA EN UN MUNDO
RADIACTIVO
¿CÓMO SE IRRADIA UN CUERPO?
La radiación se adquiere mediante la exposición del
organismo a fuentes emisoras. Estas consisten en
partículas de polvo radiactivo producto de las
explosiones nucleares o de las fugas provenientes de
centrales nucleares abandonadas, dañadas o destruidas.
Este polvo cargado con radiación ionizante se deposita
a través de casi todo el globo, viajando en nubes
colosales, y cayendo luego por el propio peso, o gracias
a las lluvias. El polvo más pequeño puede permanecer
en la atmósfera incluso por muchos años, y las
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
condiciones de un Intercambio Nuclear Completo
garantizan que recorra el planeta en su totalidad.
Estas motas de polvo deben pensarse como minúsculas
lámparas, con la diferencia de que emiten radiación
gamma en lugar de energía lumínica, produciendo
daños al organismo. Por eso, al acercarnos a suficiente
distancia de las zonas contaminadas, la radiación
comienza a afectar al cuerpo.
Adicionalmente, las partículas radiactivas depositad as
en el suelo son absorbidas por las plantas. Estas a su vez
son ingeridas por animales herbívoros, que a su vez son
ingeridos por animales carnívoros o carroñeros. El
hombre se alimenta de todos estos elementos, y por
eso pasan a su organismo los elementos radiactivos.
Asimismo, otro factor de contaminación importante es
el agua, que en gran proporción se encuentra afectad a
por estos invisibles residuos radiactivos.
La radiación que afecta al cuerpo se contabiliza en
unidades de sievert (Sv, unidad de medida estándar del
efecto de determinado nivel de radiación en relación
con organismos biológicos, de acuerdo con el tipo de
radiación y el tiempo de exposición). Luego de la
exposición a determinada fuente de radiación, el
superviviente adquirirá una dosis de radiación
previamente establecida.
Para simplificar el sistema, se tienen en cuenta dos
métodos de envenenamiento: p or ex posición y por
ing estión. Y para simplificar el conteo, se utiliza un
sistema de d osis y p untos, y una escala de niveles de
r ad iación acumulada.
DOSIS Y SIEVERT
Una dosis de radiación es la cantidad absorbida por el
organismo durante una exposición en particular. Las
dosis se miden en puntos, y se marcan en los casiller os
correspondientes de Radiación, de la Ficha de
superviviente. Las dosis pueden ser de 1 o más puntos,
siendo 75 puntos un nivel máximo estimado (una
fuente extraordinariamente potente de radiación,
como la que puede emanar de los restos del
combustible nuclear). Un ser humano resiste un
máximo de 50 puntos acumulados, ya sea que han sido
absorbidos gradualmente o repentinamente.
La totalidad de radiación acumulada se divide en 5
grados de 10 puntos cada uno, de acuerdo a la
gravedad del envenenamiento: 2 S ievert, 3 S ievert, 4
S ievert, 5 S ievert, y 6 S ievert.
Existen medicamentos que permiten al individuo evitar
puntos de radiación, antes de ser absorbidos, o incluso
eliminar unos pocos puntos cada cierto período de
tiempo, tales como el Yodo y el S uero antirrad.
ENVENENAMIENTO POR
RADIACIÓN
Cada grado c ompleto de Radiación produce una serie
de efectos en la salud del superviviente. Estos efectos
son ac umulativos: debe tener el efecto anterior para
pasar al efecto siguiente. Estos efectos sólo se retiran
cuando se eliminan los grados de dosis acumulada que
los originaron.
2 SIEVERT: NÁUSEAS
Completado este nivel, sufre flojedad, migrañas, y
náuseas, lo cual le provoca un -1 a la acción durante d6
días.
Aunque luego de ese período los efectos desaparecen,
a partir del momento en que supera los 2 Siever t
reaparecerá cada vez que adquiera al menos 1 punto
de Radiación (por d6 días más, cada vez).
3 SIEVERT: INMUNOSUPRESIÓN
Completado este nivel, debe superar con un Éxito o
Crítico una prueba de Salud Dificultad 1, o morirá. Si
sobrevive, sufre migrañas, náuseas y vómitos durante
unos días, mientras su sistema inmune se suprime,
imponiendo a partir de acá un factor Negativo a
pruebas de Salud contra Enfermedad e Infección.
4 SIEVERT: CURACIÓN LENTA
Completado este nivel, debe superar con un Éxito o
Crítico una prueba de Salud Dificultad 3, o morirá. Si
sobrevive, pierde bastante pelo y sufre hemorrag ia
bucal, diarrea y vómitos, al principio. Adquiere el
efecto de Curación lenta, por el cual todas sus Herid as
tardan el doble en sanar, y sufre los efectos de la
Supresión.
5 SIEVERT: DEBILIDAD CRÓNICA
Completado este nivel, debe superar con un Éxito o
Crítico una prueba de Salud Dificultad 5, o morirá. Si
sobrevive, pierde todo el pelo y algunos dientes. Sufre
frecuentes hemorragias bucales, esputos con sangre y
85
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
dolencias. La Debilidad crónica que adquiere le
confiere los efectos sumados de la Fatiga y el
Aturdimiento. No podrá cargar equipo Pesado.
ADQUISICIÓN POR EXPOSICIÓN
Cuando el envenenamiento es por exposición, se
tendrá en cuenta el tiempo de exposición y el poder
del elemento o zona radiactivos. La radiación
ambiental se contabiliza p or hora de exposición. Esta
forma de adquisición puede contrarrestarse con
protecciones corporales o vestimentas adecuadas, que
brindan un índice de reducción de radiación. El valor
indicado para dicha protección es la radiación que se
resta del total que se recibe, antes de contabilizarla.
Por ejemplo, supongamos que un superviviente entr a
en una zona contaminada con radiación. El director
decide que la fuente de radiación emana 3 puntos por
hora (mucho). No obstante, el superviviente cuenta
con un conjunto cerrado que le otorga 2 puntos de
Pr otección Rad (contra radiación ambiental). Sólo 1
punto afectará al superviviente cada hora, gracias a la
reducción que le proporciona la protección que lleva.
Como decide pasar 2 horas explorando la zona, en
total recibirá una dosis de 2 puntos. Un superviviente
que ingresara en dicha zona sin protección anti
radiación habría adquirido 6 puntos al cabo de dos
horas, mientras que uno que contara con una
protección de 3 o más puntos no habría recibido nada.
¿DÓNDE SE ENCUENTRAN LOS DIFERENTES
NIVELES DE RADIACIÓN?
En primer lugar, cabe destacar que, a los efectos de
poder realizar los cálculos en el juego, las dosis aislad as
más insignificantes no interesan: serían dosis inferior es
a 1 punto, y se corresponden con los niveles más bajos
de radiación ambiental residual. Estos niveles existen
como parte de la ambientación, pero no se
contabilizan. La vida es imposible, inclusive en el corto
plazo, para los niveles de radiación de 1 punto o más.
Los asentamientos para la vida humana se ubican en
zonas donde la radiación no alcanza el primer nivel.
La distribución de la radiación no es perfectamente
uniforme: pueden encontrarse mayores niveles de
radiación en torno a determinada estructura, por
acumulación de polvo radiactivo, por ejemplo, en las
ruinas de un edificio, o incluso en el interior de un
automóvil carbonizado, y menor radiación en las
inmediaciones, incluso hasta el punto de ser inocua a
partir de unos pocos metros de distancia. Localmente,
la radiación se desplaza también por acción del viento,
y un rincón que hoy podía ser radiactivo a corta
distancia, mañana podría estar despejado.
Las dosis de radiación pueden encontrarse en zonas
donde se acumula naturalmente, como por ejemp lo
grandes cráteres, depresiones, subsuelos, estructur as
derruidas o zonas anegadas. Y a partir de los niveles
superiores, es menester remitirse a lugares críticos: el
perímetro de una central nuclear, un área donde se
depositó una gran cantidad de polvo radiactivo, un
lugar donde el clima no logró dispersar el polvo, etc.
La siguiente clasificación puede dar una idea
aproximada de la intensidad y los p untos p or hora de
exposición que impone:
1 PUNTO: Moderada (interior de vehículos
abandonados, recovecos, sótanos).
2 PUNTOS: Media (poblados donde el viento
trajo polvo radiactivo).
3 PUNTOS: Significativa (ciudades donde el
viento trajo polvo radiactivo).
4 PUNTOS: Elevada (zonas bajas o boscosas
donde se depositó lluvia radiactiva).
5 PUNTOS: Alta (ruinas urbanas donde se
depositó lluvia radiactiva).
6 A 15 PUNTOS: Intensa (zonas de exclusión,
ciudades aledañas a centrales nucleares).
16 A 25 PUNTOS: Severa (inmediaciones de
fuga radiactiva).
26 A 50 PUNTOS: Aguda (núcleo de fuga
radiactiva).
MÁS DE 50 PUNTOS: Extrema (combustible
nuclear).
LA NEVADA RADIACTIVA
El cambio climático que siguió al gran Invierno Nuclear
trajo consigo nuevos fenómenos naturales. Quizás el
más llamativo y letal de todos ellos sea la nevada
r ad iactiva. Mayormente presente en el invierno y el
otoño, este fenómeno (cuya aparición no es periódica,
sino que depende de ciertas condiciones atmosféric as)
provoca la caída de unos copos de “nieve” radiactiva.
En realidad, esta humedad cargada de pequeñas
partículas irradiadas no es estrictamente nieve, pero es
muy peligrosa. Cuando caen, los copos afectan al suelo
y a los animales, echando a perder la producción del
campo allí donde se depositan, puesto que los cultivos
se vuelven insalubres. Los seres humanos en contacto
con los copos recibirán dosis de radiación variables.
86
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Una particularidad de este fenómeno es que lleva y
deposita radiación allí donde previamente no la hay,
modificando el paisaje y convirtiendo zonas
previamente seguras en zonas inhabitable s
temporalmente. Las nubes cargadas de copos se
encuentran flotando en la atmósfera a niveles por
debajo de las nubes más bajas, con lo cual se depositan
en áreas relativamente pequeñas.
Con el enfriamiento del globo, este fenómeno puede
aparecer en casi todo el año, excepto en el verano.
Esta “nevada” causa contaminación por
exposición. C uando c ae (lo cual puede durar
desde unas horas hasta varios días), suele ser
rad iación significativa, d e 3 o 2 puntos, luego
de lo cual deja una zona contaminada de nivel
mod erada ( 1 p unto) por unas semanas o un
mes, dependiendo de la duración de la
nevada. Esta radiación es superficial, y se retir a
a sus niveles originales luego de ese período.
AVISTAMIENTO Y PROTECCIÓN DE LA
NEVADA
En ocasiones, el fenómeno de la nevada radiactiva
puede generar efectos ópticos en la atmósfera, que se
observan como reflejos de colores cuya tonalidad va
del verde esmeralda al azul pálido: tan hermoso como
letal. La observación de esta peculiaridad permite
predecir con cierta precisión la aparición de la nevada.
Cuando se aproxima, se aconseja resguardarse bajo
techo, cerrando las aberturas de las casas. Como
pueden durar varios días e incluso semanas, en la época
en que pueden tener lugar se recomiend a
aprovisionarse cuidadosamente. Si es necesario salir, la
persona deberá tener protección completa contra la
radiación, en especial a la altura de los pies y piernas;
mientras dura la nevada, no es mala idea utilizar
cualquier tipo de barrera sobre la cabeza y luego
descartarla.
TORMENTAS DE POLVO
RADIACTIVO
La primavera y el verano, en cambio, son testigos de
otro fenómeno en las llanuras áridas (casi todo el
desierto). Siendo estas temporadas más secas que antes
del invierno nuclear, permiten la formación de densas
nubes de fino polvo, en ocasiones irradiado: son las
tor mentas de polvo radiactivo , temidas por los viajeros
de zonas secas tanto por el polvo mismo (que puede
volverse irrespirable, arruinar motores, el agua y el
alimento) como por la radiación que transportan.
Este polvo transporta radiación med ia (2
p untos). Se mueve más rápidamente que la
nevada, y aunque puede retirarse y dejar una
zona de impacto inicial virtualmente limpia,
excepto por pozos y recovecos, no se asienta
en el suelo y, si deja de soplar el viento, puede
durar hasta dos meses con la misma intensidad .
AVISTAMIENTO Y PROTECCIÓN DEL
POLVO
El fino polvo radiactivo es extremadamente peligroso
porque es muy difícil evitar que ingrese en buena
cantidad a los hogares, que deberían sellar se
cuidadosamente. Lo mismo sucede cuando sorprende a
las personas en la intemperie: incluso las máscaras de
gas y las ropas más cerradas pueden tener filtraciones.
Por fortuna, las tormentas de polvo suelen durar unos
minutos o varias horas como máximo. Una vez
concluida la tormenta, el polvo debería retirarse de la
proximidad de los seres vivos, y si esto se hace con
cuidado, puede evitarse la contaminación.
ADQUISICIÓN POR INGESTIÓN
Cuando el envenenamiento es por ingestión, se tendr á
en cuenta el grado de radiactividad del elemento
consumido, y dará como resultado un valor fijo (no se
contabiliza por hora, sino por porción).
Obviamente, las protecciones físicas no evitan la
contaminación por ingestión; la única manera de
evitarla o reducirla es comer alimento libre de
partículas radiactivas, o tomar precauciones mediante
pastillas de Yod o (yoduro de potasio), cuya ingestión
previa o inmediatamente posterior permite eliminar
del organismo dosis de 1 punto por ingestión por día.
En general, no se encontrarán concentraciones mayores
a entre 1 y 3 puntos en seres vivos (plantas y animales) :
1 PUNTO: Comida o agua contaminada, zonas
rurales cerca de detonaciones sucias.
2 PUNTOS: Comida o agua contaminad a,
zonas rurales cerca de centrales nucleares.
3 PUNTOS: Animales y vegetales creciendo en
zonas de fugas radiactivas.
87
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
propia fuente de daño potencial puede indicar
dicha condición.
RECUPERACIÓN Pierde todos los puntos disponibles de
Padecimiento, debido a enfermedad es,
Eliminar puntos de Radiación es difícil. Sólo existen infecciones, hambre, sed, frío, rayos UV u
tratamientos en algunos centros médicos de ciudades o otros factores.
refugios importantes, y algunos medicamentos Su radiación acumulada supera los 6 Sievert, o
experimentales, que permiten eliminar unos pocos si falla pruebas de Salud contra radiación alta.
puntos. Los tratamientos pueden ser costosos y Por edad.
riesgosos. El Suero antirrad permite eliminar 1 punto de
Radiación, semanalmente.

COLAPSO POR RADIACIÓN

Cuando supera los 6 Sievert de dosis acumulada, no
puede levantarse de la cama. Sufre todos los síntomas
descritos, pero exacerbados. Luego, muere debido a la
destrucción de la médula espinal y súbitas hemorragias
internas, en medio de delirios y espasmos. No hay
salvación posible. Si supera esta dosis por varios
puntos, el efecto es más rápido: se desorienta, entra en
estado de coma en unos minutos, y muere tras unas
horas por colapso del sistema nervioso.

MUERTE DEL PERSONAJE

Recapitulando, un personaje muere (aunque puede
cancelar el efecto con 1 PP) si:

Recibe una nueva herida cuando ya las perdió

todas.
Tiene una herida Fatal que no se estabiliza y
evoluciona naturalmente hacia la muerte.
Recibe cualquier daño cuya condición sea la
Muerte. Por ejemplo, la mayoría de los críticos
con armas de fuego, explosivos o armas
cortantes causan la Muerte.

Por otra parte, un personaje muere irremediablemente

si:

Sufre daños masivos. Las caídas desde mucha

altura, los aplastamientos graves, una
decapitación o cualquier daño exagerado a la
cabeza, el empalamiento, un sangrado profuso
imparable, el destripamiento o mutilación
severa, la falta de oxígeno, o la electrocución
con voltajes altos pueden provocar la muerte
inmediata. Este tipo de muerte se denomina
c atastrófica, y no tiene salvación posible. La

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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
CAPÍTULO V:
individualidad de los supervivientes se diluya un poco,
pero a su vez las historias pueden ser más largas y
duraderas, con objetivos más lejanos y giros
argumentales. La aventura entonces puede dividirse en
etapas, de compleja resolución.
AMBIENTACIÓN
“La Z ona d esea ser resp etada. De lo c ontrario,
c astigará”.
S talker, 1979
ORGANIZACIÓN DEL
JUEGO
Los jugadores de C iudad B lanca se congregarán
alrededor de una mesa, con este manual como guía,
algunas Fichas de Superviviente, lápices y gomas de
borrar y unos cuantos dados. Cada jugador o jugador a
interpretará a su superviviente, mientras que el director
o la directora escogerá un lugar, donde los personajes
puedan encontrarse, quizás con un fin común, y
comenzará a narrar la historia o aventura, la cual unir á
a los jugadores con un hilo conductor. Esta es la maner a
más usual de comenzar, pero, por supuesto, se pueden
idear muchas otras.
Al iniciar por primera vez el juego, quizás conveng a
acordar algunas cosas:
¿Cuánto durará una sesión de rol promedio?
¿Cada cuánto se reunirán los jugadores para
dichas sesiones?
¿Todos los jugadores podrán volver a
encontrarse?
¿Qué tipo de aventura prefiere cada uno?
A partir de estos datos y otros más que se vayan
revelando en la charla, el director podrá programar sus
aventuras, y los jugadores podrán imaginar a sus
supervivientes. Por ejemplo:
Si el grupo fuese pequeño o las sesiones relativament e
cortas, quizás sea fácil establecer un fin común para los
supervivientes, con historias personalizadas y más o
menos profundas para cada uno. La historia podría ser
concisa y tener una finalización luego de unas pocas
sesiones.
Si el grupo es grande o disponen de mucho tiempo y
oportunidades para reunirse, entonces quizás la
89
ESTILO
Además, cada grupo de jugadores y, en especial, cada
director, favorecerán el desarrollo de determinad as
temáticas. En una mesa de rol, siempre hay gustos e
intereses muy variados: hay jugadores que necesitan de
la acción constante para divertirse: quieren tirar dados
y resolver problemas a toda costa, derrotar enemig os
y conseguir recompensas; los hay quienes prefieren
dialogar y utilizar poco los dados, intentando resolver
los problemas mediante la interacción verbal y el
ingenio. Existen jugadores para los que la
independencia de sus personajes y las aventuras en
lugares desolados son la gloria, mientras que otros
preferirán temáticas urbanas, con espionaje y polític a
de por medio. Hay directores que se ciñen
estrictamente a las reglas, mientras que otros preferirán
acordar algunos ajustes para simplificar los asuntos más
generales. Hay directores permisivos, y los hay
despiadados. Y por supuesto, entre todos estos
extremos, hay infinitos puntos intermedios.
Todos estos puntos van quedando claros a medida que
los jugadores se van conociendo. Cuanto antes se
aclaren, más rápido se podrán jugar las partidas sin
contratiempos, con todos disfrutando por igual.
DESAFÍOS
Cada aventura puede centrarse en distintos aspectos y
temáticas del universo de Ciudad Blanca. Es habitual
enfocar una aventura o campaña en un par de
temáticas principales, que serán el génesis de la trama.
Para elaborar una campaña o una aventura, o para
evaluar los posibles desafíos dentro de una ficción ya
elaborada, pueden observarse los desafíos, que se
dividen en grupos orientados por grupos de
habilidades. Todas estas actividades pueden expresar se
mediante una clave de íconos:
( sociales): Desafíos diplomáticos, de influenc ia
y de negociación que pueden enfrentar los personajes.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
( ex ploración) : Desafíos de supervivencia,
exploración y viaje.
( téc nicas): Desafíos de labor, conocimientos y
creatividad.
( ac ción): Desafíos físicos y de combate.
PELIGROS Y COMPLICACIONES
Claro que no todas las actividades y pormenores de
una narración pueden resolverse mediante habilidad es.
Para dar una idea de qué les espera y cómo deberían
prepararse los personajes, además de las precauciones
que pudieran tener que tener, también puede recurrirse
a un segundo grupo de ítems para completar la clave:
( heridas): La frecuencia con la que los
supervivientes se verán expuestos a situaciones que
pudieran provocar heridas, requiriendo atención
médica e insumos. Además, indica que los riesgos de no
superar los desafíos incluyen al daño físico directo, por
ejemplo, por accidentes y trampas.
( p adecimientos) : Qué tanto y qué tan seguido los
personajes sufrirán padecimientos físicos, tales como
hambre, sed, frío, cansancio, sol, etc. (excepto
enfermedades e infecciones).
( enfermedades) : La posibilidad de encontrar
focos de enfermedad en el camino, y eventualmente su
gravedad (excepto rabia blanca).
( infecciones): Aunque las infecciones suelen
depender de heridas mal curadas o sin tratamiento, el
director puede activar una chance de infección con
lastimaduras pequeñas de otro tipo o por alimañas.
Este indicador revela la frecuencia de dicha posibilidad .
( estrés): La frecuencia con que los personajes se
verán expuestos a situaciones traumáticas, horror y
conflictos psíquicos de todo tipo (excepto aquellos
ocasionados por rabia blanca).
90
( r abia blanca) : La presencia y potencia de los
focos de rabia blanca, tanto en el ambiente como en
individuos portadores.
( r adiación) : El nivel de contaminación
radiológica que presentan los pasos obligados o lugares
recurrentes de las zonas de actividad.
Así, cada campaña o aventura puede utilizar uno o
varios ítems para indicarle al director o a los jugadores
qué se espera de los personajes. La ausencia de uno o
varios ítems no indica la ausencia total de dicha
amenaza, sino que señala una amenaza relativament e
baja, ocasional o rara. Nuevas amenazas pueden
dispararse si los supervivientes se desvían de los
recorridos previstos, lógicamente.
Por ejemplo:
Los íconos que vemos arriba dan cuenta de una
aventura que incluirá exploración y supervivenc ia,
actividad física o combate, riesgos directos a la salud de
los personajes, padecimientos, enfermedades y
radiación. Resulta evidente que esta trama requiere de
al menos un explorador experimentado, alguien capaz
de curar a sus compañeros en caso de necesidad, y
alguien capaz de repeler ataques ocasionalmente.
Además, todos deberían estar bien pertrechados y en
condiciones de efectuar esfuerzos físicos.
Esta información le permite al director visualizar
rápidamente las amenazas, y planificarlas o
modificarlas de acuerdo con lo que desea dirigir. A su
vez, es el tipo de información que los jugadores
podrían obtener si efectúan las averiguaciones
pertinentes antes de emprender cualquier acción.
DIFICULTAD RELATIVA
La Dificultad absoluta se mide con un valor numérico,
y es la que el director utiliza para imponer un desafío.
En un mód ulo d e aventur a, no obstante, algunas
Dificultades pueden no estar expresadas en números,
sino en una denominación que hace a la Dificultad
Relativa (abreviada DifR).
Estos valores se dividen en Baja (0 a 2), Media (3 y 4),
Alta (5 y 6) y Muy alta (más de 6). No hace referenc ia
a la Dificultad numérica total, sino al valor que super a
al promedio de los personajes que participan del
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
módulo, o al personaje de mayor valor (el director
escoge cuál usar).
Por ejemplo: si los personajes que participan de una
aventura tienen en promedio 2 niveles en sus
habilidades de acción (Combate, Movimiento y Tiro),
una Dificultad Relativa Media podría ser 5 o 6, ya que
supera por 3 y 4 puntos al nivel promedio de los
personajes en dichos campos.
La DifR permite que el director adapte cualquier
módulo de aventura a sus requerimientos de niveles de
desafíos en su mesa, de acuerdo con los personajes que
participan de ella. Alternativamente, el director puede
optar por convertir una DifR en una Dificultad, sin
tener en cuenta el nivel de los personajes.
Cuando la trama depende exclusivamente del director,
las Dificultades no deben ser caprichosas, y las DifR
deberían establecerse con cuidado para aquellas
pruebas que fueran cruciales para el avance y el
desarrollo de la trama: por supuesto, dentro de una
campaña y sus sesiones, o incluso dentro de una
aventura simple, habrá numerosas pruebas más
sencillas o más complejas de cualquier tipo. Estos
indicadores sirven para visualizar el nivel aproximado
de desarrollo mínimo y preparación de los personajes,
para que las chances de éxito sean razonables.
ORIENTACIÓN
No todas las campañas y aventuras tienen la misma
orientación y temáticas. Tienen variaciones infinitas,
cuyo único límite es la imaginación de los jugadores,
pero pueden establecerse algunos parámetros para que
sirvan a modo de guía.
Para ayudar a los iniciantes a tener una idea de cuál es
la orientación de una narración, existen entonc es
algunos criterios elementales. Por supuesto, la mayoría
de las campañas combinan varias de estas orientaciones
en distinta medida.
SUPERVIVENCIA Y HORROR
La acción transcurre en un mundo oscuro, lúgubre y de
atmósfera densa. La enfermedad, la muerte, la
perversidad humana y las injusticias atroces constituyen
la parte primordial de la narrativa. Los personajes se
enfrentan a una realidad muy cruda, normalmente con
escasos recursos o incluso con desventajas importantes.
EXPLORACIÓN Y AVENTURA
Las narraciones centradas en estos temas hacen hincapié
en los desafíos naturales y en la resolución de
problemas prácticos a través de la cooperación, pero
muchas veces en medio de la búsqueda por cumplir un
objetivo individual. Si Supervivencia y horror encierr a
a los personajes en un mundo oscuro del cual no
pueden salir, Exploración y aventura presenta un
mundo abierto donde, no obstante, muchos caminos
conducen a la fatalidad.
INTRIGA, POLÍTICA, RELIGIÓN,
SUBMUNDOS
Una historia que ingrese en cualquiera de estos aspectos
del mundo de Ciudad Blanca estará metiéndose en las
entrañas de su universo. Aquí, muchas de las
habilidades del superviviente pueden perder
importancia, y dan paso a la interpretación pura del
personaje. Esto no significa en absoluto que las
habilidades no se utilicen: de hecho, pueden requerir se
en momentos cruciales, pero cobran relevancia los
aspectos más personales del superviviente, tales como
su Concepto, su Motivación y su Carácter. Estas
campañas se benefician de personajes cuyas historias de
vida estén bien desarrolladas, porque entran a jugar
fuerte las decisiones personales, los dilemas morales y
la ética.
El propio misterio de la ciudad perdida puede ser, en
este caso, un hilo conductor y un generador de
situaciones para toda la campaña.
OTRAS TEMÁTICAS
Los desafíos, los peligros y la orientación no lo son
todo. También hay otros asuntos interesantes que
pueden proporcionar hilos conductores o disparadores
de situaciones novedosas, fundamentalmente a raíz de
los propios personajes.
Las campañas especialmente extensas o de gran
profundidad pueden tener componentes de interés más
específicos, quizás incluso ajenos a la temática principal,
pero auxiliares de la misma. Por ejemplo, las historias
personales de los supervivientes y sus motivaciones.
¿Cómo afectan al desarrollo de la campaña? ¿Existe
algún momento de introspección en el transcurso de la
misma? ¿La campaña presenta dilemas o situaciones
que cuestionan el alineamiento de los supervivientes?
Posiblemente, las campañas más cortas y las aventur as
centradas en la resolución de problemas mediante el
91
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
uso del ingenio y las habilidades no contengan muchas PREGUNTAS
situaciones de esta clase, mientras que las más largas y
complejas, y que se beneficien de personajes de larg a Tal vez la manera más elemental y sencilla de contribuir
con la trama sea efectuar todo tipo de preguntas
data -con su propia carga de recuerdos, dudas y
pertinentes.
anhelos- tengan mucho contenido de este tipo.
“¿Qué hay más allá del asentamiento donde nos
Los personajes no son sólo fichas con estadístic as:
establecemos?”, “¿De qué vive la gente del pueblito
dentro de la ficción, representan a personas de carne y
hueso, con todas las características que pudieran tener que acabamos de conocer?”, “¿Quién rige la vida del
reducto vecino?”, “¿Dónde puedo conseguir mejor es
como tales.
armas?”. Estas preguntas e infinidad de otras obligan al
director a elaborar una parte faltante en su narración,
quizás improvisando nuevos caminos laterales.
LA INTERVENCIÓN DE LOS Las preguntas también establecen dificultades y
acciones (¿cómo averiguan los personajes lo que
JUGADORES quieren saber?), y esto puede llevar a nuevas
situaciones inesperadas.
El director no es el único encargado de elaborar y llevar
adelante la ficción: antes de describir el papel de éste,
diremos que, por su parte, los jugadores -a través de INICIATIVA INDIVIDUAL
sus personajes tanto como de su propia participación
Tan importante como las preguntas, la iniciativa de los
directa- pueden y deben crear nuevos elementos del
jugadores es fundamental para mover la trama.
juego.
“Me dirijo a la municipalidad del pueblo, quiero ver si
Pensemos en lo siguiente: es imposible que el director
necesitan un explorador o transportista con vehículo
elabore en detalle la totalidad del mundo que habitan
propio acá”, “Salgo del bar y busco el local de venta
los personajes, con sus ubicaciones, tramas,
de cueros, tengo una propuesta en mente”.
personalidades y eventos fortuitos. Ni siquiera el
director más detallista lo hará, y tampoco es Sin iniciativas de este tipo, el juego se torna
necesariamente deseable semejante grado de rigidez y unidireccional. No hay nada más tedioso que un
preparación. La improvisación forma parte de toda jugador apático, aunque esta aparente apatía puede ser
aventura, en mayor o menor medida, pero no debe en realidad falta de experiencia o timidez; en ese caso,
suponerse que corre únicamente por cuenta del el director debe incentivar la participación activa, la
director. Se trata de compartir en parte la originalidad y la imaginación.
responsabilidad y la carga que supone crear una
historia; los jugadores no deberían sentarse a la mesa
esperando que toda la iniciativa corra por cuenta de un RASGOS COMO RECURSOS NARRATIVOS
solo participante. No sería justo porque, después de El Concepto, la Motivación, los Méritos y otros rasgos
todo, el director es un jugador más.
de los personajes no sólo permiten superar dificultad es
Los jugadores también se transformarán, de tanto en impuestas por el director, sino que también pueden ser
tanto, en creadores de la ficción, y en narradores, mecanismos disparadores de la propia trama, creando
cuando hablen por sus personajes. Tal como suced e situaciones nuevas o cambiando las situaciones
cuando leemos un libro, donde nuestra imaginación actuales.
completa todos los datos faltantes (imágenes, olores,
El juego de rol es un juego de interpretación; se tiran
ruidos, voces, elementos ausentes en la historia), los
dados y se comparan estadísticas, pero, por encima de
jugadores completarán aquello que falta en la ficción eso, se trata de las historias individuales de los
elaborada por el director.
personajes en interacción con la ficción del director.
Esto no se hace por capricho, ya que el rol es un a
ficción colectiva, y no individual: la manera de
contribuir en la historia es a través de la interacción de
los jugadores y sus personajes.

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 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO

EL BIEN Y EL MAL construyendo mientras juega, puede tener

consecuencias en la ficción.

“Los que han esc apado a los momentos malos de la El director debe encargarse sutilmente de controlar que
vid a no vac ilarán en c ondenar mi brutalidad y mi las cosas no se vayan de las manos, pero no debe
estallido d e c ólera d e nuestra tragedia final, pues manipular directamente la interpretación del jugador,
c onocen tan bien como yo la diferencia entre el bien y ni anular sus actos a menos que estos alteren la armonía
el mal, mas no saben hasta qué límites puede llegar una d e la mesa d e jueg o, fuer a d e la ficción. Pued e
p ersona torturada. Pero aquellos que han sufrido y han aconsejar y sugerir, pero, con la excepción
lleg ado hasta las c osas elementales serán más mencionada, las cosas que se hacen, están hechas. Si
c omprensivos c onmigo.” todo lo anteriormente dicho se ignora, puede aplicar
su criterio para lo que viene después. Aunque esto
H. G . Wells, La g uerra de los mundos
corresponda a La mano d el Dir ector , se menciona a
continuación, ya que no está de más que todos lo
tengan presente.
El bien y el mal es una cuestión recurrente en casi todo
juego de rol, y no es ajena a Ciudad Blanca. Se habló
bastante de la desolación y la destrucción que cubrió al
mundo, y de cómo sus habitantes fueron forzados hasta CONSECUENCIAS
el extremo de sus capacidades. Sin dudas, queda poco Los actos de los personajes tienen consecuencias, para
lugar para un altruismo romántico y heroico en un bien o para mal. Lo que sigue es un conjunto de
entorno devastado por tantas calamidades, y cuyos recursos narrativos que pretende guiar a los jugadores
supervivientes tienen, algunos más, otros menos, sus y al director hacia la comprensión de la dimensión de
almas desgarradas por los horrores diarios. sus actos en la ficción.
Aun así, y sin que esto signifique una reglamentac ión
de la interpretación que cada jugador quiera hacer de
su personaje, ninguno de estos sufrimientos y desastr es TESTIGOS
tiene por qué predisponer a cada superviviente a la
Incluso en un mundo bastante despoblado, los
locura, la violencia sin sentido o la psicosis agresiva. A
personajes no están solos. Sus actos pueden tener
menos que el jugador desee interpretar a un individuo
testigos, o sus rostros pueden ser recordados al llegar o
especialmente violento y brutal (para lo cual debería
partir de algún lugar. Cualquier acto atroz que
establecer estas condiciones, mediante Desventaja s,
acontezca en su camino puede llamar la atención de
Carácter y Concepto apropiados), los supervivientes de
testigos hacia su presencia.
Ciudad Blanca no se diferencian mucho, en tanto étic a
y moral, de la gente real.
¿Qué quiere decir esto? Que interpretar a un personaje CICATRICES PSICOLÓGICAS
sufrido, que porta armas y que puede vivir al margen
A menos que un rasgo como el Carácter lo defina por
de la escasa ley, no habilita necesariamente al jugador
completo y lo habilite, cualquier acto de maldad pura
a actuar como si su personaje fuese un ente ajeno a la
tiene su propio efecto en quien lo ejecuta. El director
moral y la ética humana, aunque esta tenga infinid ad
puede imponer Desventajas sutiles, pero permanentes,
de matices y pueda ser retorcida, por momentos.
en forma de condiciones psicológicas, a un personaje
No es necesario recurrir a los casos más extremos de que contradiga sus propios rasgos para llevar adelante
violencia para ejemplificar (matar, violar, torturar); el actos deplorables. Obrar notablemente mal puede
sólo hecho de herir o subyugar injustamente a otra requerir un gran esfuerzo de voluntad, y dejar secuelas.
persona, o privarla de alimento u otra necesid ad
básica, puede ser un acto grave de inhumanidad. Desd e
luego, para muchos personajes (los más rudos), esto no
tiene por qué acarrear mayores consecuencias: pero el
LA MANO DEL DIRECTOR
jugador debe saber que está atado a sus actos y a los
rasgos que escribió en su Ficha de Superviviente. Salirse Ahora nos dedicaremos brevemente al encargado de
de esos rasgos abusando de su desinterés por hacer discurrir la trama.
interpretar a una persona real, u obrar en evidente
contraposición al propio código ético y moral que va
93
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
La tarea del director no es hacerles la vida imposible a
los supervivientes, pero sí difícil. Muchas cosas que
pueden ocurrir están por fuera del sistema de reglas
mecánicas, y se activan durante el proceso narrativo. El
director puede disponer de una serie de recursos
nar r ativos generales, y debe dotarlos de individualid ad
para adaptarlos a su historia.
COMPLICACIONES
El director tiene a su disposición elementos que
permiten añadir complejidad a la narración.
Genéricamente, uno de estos elementos puede llamar se
“complicación”, y es todo efecto arbitrario que, por
fuera o dentro de una narración planificada, puede
aparecer.
La complicación presenta un obstáculo adicional a la
evolución natural de la trama. Actúa directamente
sobre los personajes o sus intereses.
¿Cuántas complicaciones por campaña, aventura o
sesión es prudente introducir? No hay un número fijo.
Como siempre, se apelará al sentido común y la
madurez del grupo de jugadores para llevar adelante la
historia. Como sea, los jugadores no deben percatar se
de la arbitrariedad de las complicaciones: idealmente,
deberían aparecer como consecuencia natural del
entorno, de una situación o de las decisiones de los
jugadores.
A continuación, se brindan algunas de las
complicaciones clásicas.
PADECIMIENTOS, ESTRÉS Y RADIACIÓN
Esta tríada primordial de complicaciones es quizás la
más efectiva a la hora de crear problemas. En general,
pueden preverse hasta cierto punto, pero también las
cosas se pueden salir de control.
Cuando crea conveniente, el director puede colocar
enfermedades en el paso obligado de los
supervivientes, o puede decidir que una zona
importante para el avance de la trama está cubierta de
radiación; puede cansar a los supervivientes tras largas
marchas, puede afectarlos por el frío o el hambre, o
puede hacer oscilar sobre ellos el péndulo del terror.
Los jugadores deberán entonces decidir el camino
óptimo, planificar la minimización de riesgos, y debatir
acerca de los pasos a seguir.
94
La tríada es idónea, porque abarca casi todos los
aspectos de las vidas de los supervivientes, pero,
además, porque se presenta en tres escalas de
progresión, las cuales son fáciles de visualizar. El juego
cuenta con elementos para que los personajes eviten o
contrarresten a estos efectos.
Estos tres elementos deben incluirse con el fin de
plantar desafíos y generar debate de ideas, más que por
el simple impulso de arruinarles la vida. Debe evitar se
incurrir en contratiempos impasables, más aún si la
etapa donde se incluyen es más o menos lineal (sin
posibilidad de escoger otro camino). No hay nada más
frustrante que la inevitabilidad arbitraria, a menos que
tenga un sentido dentro de la narración (y que los
jugadores puedan percatarse de este sentido, aunque
desconozcan el argumento de fondo).
COMIDA, AGUA, Y OTRAS NECESIDADES
Las necesidades básicas están directamente relacionad as
con algunos elementos del juego, tales como los
Padecimientos y el Estrés. Sin comida ni agua, no hay
salud.
Puede que los viajes largos, la preparación y la
dependencia de la naturaleza no sean los elementos
centrales en una aventura; si es así, este recurso puede
saltearse. Pero si no lo es, y los personajes dependen
de una buena preparación para seguir adelante,
entonces arruinarles sus raciones o exponerlos a
inconvenientes relacionados con la preparación del
viaje puede ser un recurso interesante.
La verdad es que los alimentos se pueden pudrir, o
pueden ser atacados por animales y alimañas; el agua
se puede contaminar o verter, y el ambiente puede ser
muy incómodo o insalubre para dormir o reposar. Estas
complicaciones pueden usarse cuando los jugadores
descuidan los aspectos más básicos de la subsistencia de
sus personajes, pero no debe explotarse de más, a
riesgo de aburrirlos.
EQUIPAMIENTO PERDIDO O DAÑADO
No existe una regla puntual que determine la
durabilidad del equipo que llevan los personajes
(excepto para vestimentas y armas) ni una probabilid ad
precisa de extravío, porque se considera engorroso. En
cambio, el director puede fastidiar una pieza de
equipamiento cuando un personaje saca una Pifia en
alguna acción que le dé sentido, o en reemplazo de
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
alguna otra consecuencia negativa, o como condición
inevitable de alguna acción.
Los jugadores deben poder sentir que la consecuenc ia
es lógica o previsible, y nunca totalmente arbitraria.
“Perdiste toda tu munición, porque sí” es un ejemp lo
de un recurso pésimamente aplicado, injusto e ilógico.
Un ejemplo adecuado sería el siguiente: un personaje
salta una brecha en un techo, pero obtiene un Parcial.
Normalmente, esto permite completar el salto, pero
acarrea una consecuencia. El director, entonces, relata
lo sucedido: “Al saltar, alcanzás a duras penas el otro
lado del techo, pero dejás caer por accidente tu linter na
de bolsillo, que se va por el agujero y se rompe en
pedazos”. Como puede verse, esta consecuencia no
está indicada por ninguna regla: es una decisión
narrativa, perfectamente aceptable.
Como todo, requiere discreción y sabiduría. Un
director que permanentemente recurra a la rotura o
pérdida de equipamiento sólo estará fastidiando de
modo innecesario a sus jugadores.
TIEMPO
En las acciones por asaltos, el tiempo está definid o
claramente en segmentos de aproximadamente 10
segundos. Esta claridad no existe en la narración,
donde a veces se recurre al tiempo real, pero en muchas
otras oportunidades, se pone en pausa o se acelera,
incluso instantáneamente.
Esto abre una nueva posibilidad: el tiempo como
recurso narrativo y como complicación.
Ya se ha visto en la descripción de habilidades que los
resultados Parciales pueden tener consecuencias de
pérdida de tiempo asociadas. Bueno, este no tiene por
qué ser el único disparador de consecuenc ias
temporales: la pérdida de tiempo puede ser uno de los
recursos narrativos que el director active cuando los
personajes tardan demasiado en decidir algo, recorren
varias veces el mismo lugar, o simplemente no logran
resolver prontamente un problema. Perder el tiemp o
da una noción de realismo e inmersión más completa
(no todas las acciones se resuelven por sí o por no al
instante), y además puede activar nuevos problemas.
¿Qué sucede si los personajes no consiguen superar
tiradas de Supervivencia en medio del campo? El paso
del tiempo (la caída de la noche, y con ella, la llegad a
de la oscuridad y sus habitantes) es una consecuenc ia
latente, y un recurso bajo la manga del director.
95
INTERCAMBIO DE PIFIA
Esta complicación se considera una regla opcional
válida. Consiste en lo siguiente: cuando un jugador
obtiene una Pifia en una acción, el director puede
cambiar el resultado normal de la Pifia por uno que
permita llevar adelante la acción a duras penas. A
cambio, establece un efecto negativo alternativo. Los
únicos requisitos son los obvios: el efecto del efecto
alternativo de Pifia debe ser más o menos equivalente
al original y razonable, y debe tener sentido con lo que
está ocurriendo.
El intercambio de Pifia puede tener varios usos. Uno de
ellos es permitir el avance en una acción fundamental
para el desarrollo de la trama, pasando por encima de
la Pifia, pero cobrándosela al jugador más tarde. El
director puede así “perdonar” una Pifia, y recordarla
cuando el jugador menos se lo espere.
El intercambio es un poco un “pacto con el diablo”, ya
que nunca debería servir para remover por completo
el efecto negativo que es inherente a toda Pifia (al
contrario, puede cobrarse con intereses …) .
Opcionalmente, puede preguntársele al jugador si
acepta la Pifia o toma el intercambio, dejando la
decisión sobre el riesgo en manos del jugador.
Se recomienda un uso muy limitado de este recurso, y
sólo si aporta avance o dramatismo a la narración.
Intercambio de Pifia y muerte: eventualmente, un
personaje morirá a causa de una Pifia, y un jugador le
pedirá al director que utilice este recurso para salvarlo.
Se desaconseja su uso con ese fin, ya que diluye
enormemente la sensación de peligro y responsabilid ad
en las acciones de los jugadores. Excepcionalmente,
puede utilizarse si se impone una Desventaja, a cambio.
DESVENTAJAS
Cuando algo sale muy mal, y un personaje se ve
duramente afectado en su salud o su psique, es válid o
imponerle una Desventaja. Lo recomendable es no
hacer esto por capricho, sino a cambio de un resultad o
peor (por ejemplo, la muerte). Similar al intercambio
d e Pifia (aunque no exista Pifia de por medio), este
concepto permite darle una segunda oportunidad al
personaje, pero es más que eso. Representa las
cicatrices que lo van marcando en el cuerpo y en la
mente, a través de las aventuras. Los supervivientes de
Ciudad Blanca suelen exponerse a terribles desafíos, y
las Desventajas que puedan adquirir, producto de los
malos resultados que inevitablemente ocurrirán, son un
registro visible de la dura vida posnuclear.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Opcionalmente, si la Desventaja es un tanto arbitrar ia corre el riesgo de convertirse en un cliché. Debe
o es superior al daño o pérdida que podría originarla, manejarse con cautela.
el director puede “negociarla” con el jugador,
otorgándole 1 Punto de Proeza a cambio de aceptarla.
FANTASMAS DEL PASADO
No importa cuándo comiencen la aventura los
ENEMIGOS ACTIVADOS
personajes: todos tuvieron una vida pasada.
Las acciones de los personajes pueden transformar al
Cuidando de no interferir en la idea general del
mundo que los rodea, y frecuentemente lo harán. Los
jugador, puede ser interesante traer cuestiones del
intereses contrapuestos del grupo de supervivientes y
pasado en su historia. Un viejo rival, un familiar o un
otros grupos o facciones pueden derivar en enemistad .
amigo en apuros, una traición, un amor, los celos, una
En un mundo donde la ley es algo difuso y arbitrario,
antigua historia… el pasado siempre puede volver a las
cualquier facción o grupo violento puede activar un
vidas de los personajes en el momento menos
esbirro o varios con el fin de derrotar o capturar a los
oportuno, creando una complicación paralela a la
personajes, o impedir que lleven a cabo una misión.
trama.
La activación de enemigos puede suceder bajo
condición de una decisión. Por ejemplo, en la historia,
el director puede planificar la activación “si los BALANCE: DAR Y QUITAR
personajes deciden ir en busca de un objeto codiciado”,
¿Pusiste diez complicaciones al hilo y los supervivientes
o bien “si violan una importante ley local”, etc.
no sólo no alcanzaron su meta, sino que perdieron lo
Los jugadores podrían tener o no indicios acerca de la que tenían, y ahora están peor que al principio? Es
consecuencia de sus actos, en este sentido. Algunas probable que estés haciendo algo mal. A todos nos
decisiones serán evidentes (intentar asesinar al gustan los desafíos, pero eventualmente los jugadores
gobernador y fallar seguramente provocará que sus terminarán por frustrarse si todo lo que reciben son
tropas persigan a los personajes), pero otras acciones complicaciones.
pueden requerir comprobaciones de pruebas sociales,
El secreto está en algo muy elemental: dar y quitar. Acá
o simplemente de una adecuada interpretación del
tampoco existe ninguna regla de oro, pero es razonable
contexto.
que, cada tanto, los jugadores reciban alguna
recompensa a cambio de las complicaciones arbitrar ias
de la narración.
JUGGERNAUT
La búsqueda del balance no debe ser objetiva: el
Juggernaut es un término que hace referencia a un
balance per se no aporta nada. Si los jugadores hacen
poder imparable, incontenible, aplastante. Los desafíos
todo mal, no deberían ser recompensados en aras del
del tipo Juggernaut deberían aparecer apenas
balance: lo mismo sucede a la inversa. Se trata tan solo
ocasionalmente, bajo la forma de grupos demasiad o
de balancear las decisiones que son arbitrarias.
poderosos o individuos increíblemente aptos para el
combate. Se recomienda dotarlos de un halo de
misterio, un origen confuso, y una motivación secreta.
El Juggernaut no debería ser un aniquilador de grupos, DISPARADORES Y
sino un recurso que les devuelva los pies a la tierra, les
recuerde que son vulnerables, o los incentive a trabajar RECOMPENSAS
en equipo.
Si las complicaciones son los aspectos negativos que
Una manera interesante de incluir un desafío
derivan de los fracasos de los personajes o de la propia
Juggernaut es dotándolo de continuidad: por razones
trama, las recompensas también existen, y pueden
que quizás incluso excedan a su propio poder, tal vez
provenir de múltiples fuentes. De hecho, se supone que
no sea capaz de destruir a los personajes, pero sí de
todos los jugadores buscan algún tipo de recompensa,
volver a aparecer cuando menos se lo esperen.
a raíz de sus acciones.
Un Juggernaut memorable cuyo peligro penda como
una amenaza sobre las cabezas de los jugadores es Una forma muy útil y práctica de esquematizar
cualquier la aventura es colocando hitos o disparadores
siempre un factor de gran interés en una aventura, pero

96
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
de recompensa a lo largo de ella. De hecho, toda la no el Mérito; usualmente, será una sucesión de pruebas
aventura o la campaña puede concentrarse alrededor de Habilidad o incluso simple interpretación,
de una columna central en cuyo final se halla la redondeada por una prueba final de C oncepto.
recompensa mayor, y hacia cuyos lados se abran
Los disparadores pueden ser una charla, un rumor, un
distintas posibilidades de acción, cada una con sus
objeto encontrado fortuitamente, etc. Alrededor de
propias recompensas.
todo esto, se diseña una historia, algunas Dificultad es,
y el objetivo final.

RECOMPENSA DE MÉRITOS Es de utilidad revisar los Conceptos y las Motivaciones

Los Méritos son la forma de recompensa por evolución
de los personajes más palpable y atractiva del juego.
Aquellos que brinda este libro son una simple base
inicial, desde la cual se puede partir: pero los Méritos
son infinitos. C ad a logro importante, c ada proeza que
lleve ad elante un sup erviviente, p uede tener como
r ec ompensa final un Mérito, el cual no sólo aporta
beneficios mecánicos (bonificadores y demás), sino
también se convierte en un documento: el personaje
alcanzó el Mérito, y ahora son suyos sus beneficios. En
definitiva, son la prueba de que el personaje cumplió
cierto objetivo.
Por ejemplo, si un superviviente efectúa varias misiones
exitosas en torno a una ciudad o asentamiento, podría
obtener un Mérito que indique su renombre o su
influencia. Si consigue atravesar peligros y dificultad es
extremas en ambientes salvajes desconocidos, podría
adquirir un Mérito que indique que es experimentad o
en dicha zona. Lo mismo sucede si se relaciona
profundamente con una facción o grupo, o si consigue
develar un misterio.
Los Méritos son también parte de la construcción de
personajes protagónicos, especialmente cuanto más
avanzados sean estos. Las Habilidades del juego son
parte del mecanismo, pero no alcanzan la totalidad del
contenido de conocimientos de un personaje; los
Méritos, en cambio, de libre elaboración, pueden
decirnos muchísimo más acerca de la historia de un PNJ
o un superviviente.
Es recomendable que el director piense y diseñe de
antemano algunos Méritos disponibles para su
aventura en particular. Por ejemplo, podría preparar
una serie de tarjetas con los Méritos que otorgan ciertas
acciones y eventos importantes en su aventura, y
guardarlos como recompensa para aquellos personajes
que cumplan con los requisitos de obtención.
Dónde y cómo conseguirlos es otra pata del diseño: los
d isparadores. Esto es todo aquello que le permita al
jugador intuir la presencia del beneficio, y desear ir por
él, atravesando desafíos en el camino, para finalmente
enfrentarse a una prueba que determina si consigue o
de los supervivientes, a la hora de diseñar cualquier
recompensa y Mérito disponible.
El director debe tener presente que la recompensa por
Méritos es la manera más efectiva y entretenida de
individualizar a los supervivientes que forman parte de
sus aventuras, ya que cada Mérito es único y específic o
de estas.
MANEJO DE LA INFORMACIÓN
A veces, las características de cada historia serán
conocidas sólo por el director, al menos en principio.
Puede ser interesante no revelar a los jugadores qué
tipo de problemas tendrán que sortear, y que estos
vayan descubriéndolos poco a poco. O bien puede
escogerse y anunciarse de entrada, si todos los
jugadores acuerdan jugar una temática determinada y
bien definida.
El manejo de la información que se brinda y que se
oculta puede otorgar el equilibrio indicado para que la
historia mantenga a los jugadores pendientes de los
nuevos sucesos.
Entre otras cosas, es interesante decidir qué saben y qué
no saben los personajes acerca del mundo que los
rodea. En general, el conocimiento de los lugares, las
historias locales, la historia de la región, y el pasado,
habrá llegado por relatos sesgados o quizás la histor ia
oficial del grupo que gobierna la sociedad donde viven.
Los personajes no tienen por qué saber exactamente
qué pasó en el país, qué intereses ocultos y grandes
planes tienen las distintas facciones… ni siquiera tienen
por qué conocer a todas las facciones ni a sus
características, a menos que se justifique de alguna
manera.
La información hace al misterio, y el misterio es uno de
los nudos de Ciudad Blanca.
¿EXTRAÑO O SOBRENATURAL?

97
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Una persona desaparece en un pueblo sin dejar rastros.
Un extraño animal mata al ganado o a algunas
personas, y no se deja rastrear ni ver. Un pequeño
asentamiento aislado pierde repentinamente a todos
sus habitantes, sin motivo aparente. Las personas de
una localidad enloquecen, tienen visiones o sueños
perturbadores, pero los médicos no consiguen
diagnosticar ninguna enfermedad conocida. El
curandero de los barrios bajos de una ciudad logra
sanar a las personas sin usar fármacos. Una unidad
paramilitar fantasmal arrasa con caravanas o parajes sin
que nadie pueda decir quiénes son, de dónde vienen ni
dónde tienen su base. El pueblo donde no entra la
radiación. El rincón natural casi inaccesible donde la
gente va para curarse milagrosamente de la rabia
blanca.
Estos son solo algunos de los ejemplos de sucesos que
podrían ser sobrenaturales o no, rumores falsos o
verdades. No es necesario que tomen un lugar central
en la narración (ni siquiera que existan dentro de la
ficción), pero siempre pueden estar ahí, a disposición
del director y para inquietud de los jugadores.
LA CIUDAD PERDIDA Y
OTROS MISTERIOS
“La emoc ión más antig ua y más intensa d e la
Humanidad es el miedo, y el más antiguo y más intenso
d e los miedos es el miedo a lo desconocido.”
H. P. Lovecraft, El horror sobrenatural en la literatura
CIUDAD BLANCA
Su naturaleza es un gran interrogante. El origen,
historia, significado y características de esta localidad
mítica dependen de quien cuenta los rumores. No se
sabe a ciencia cierta cuándo se comenzó a hablar de
esta ciudad. Lo que sí se sabe es que este lugar, como si
se tratara de una Atlántida apocalíptica y moderna, es
el motivo de la curiosidad de investigador es,
exploradores, buscadores de tesoros, e incluso de
facciones políticas, religiosas, y por supuesto de gentes
comunes.
Si existe, su localización es un misterio. Algunos dicen
que Ciudad Blanca se encuentra en el interior de la
Zona Restringida, en la sección central del país, y le dan
incluso una posible ubicación en alguna de las
numerosas ciudades que quedaron allí abandonad as.
En este caso, están los que afirman que se habr ía
salvado milagrosamente de los efectos de la radiación,
y que albergaría en su interior a una comunidad sana,
autosuficiente y tecnificada, viviendo de los campos
fértiles aledaños, sin contaminar. No faltan quienes
dicen que Ciudad Blanca fue un proyecto de
supervivencia, un esfuerzo encabezado por
comunidades libres, pero que habría colapsado por
alguna catástrofe; cuentan todo tipo de historias
terribles acerca de las atrocidades que habrían sufrido
sus habitantes.
Otros señalan su posible ubicación en lo profundo de
la Patagonia argentina, donde estaría protegida por
grandes extensiones de nada, un frío extremo, pésimos
caminos y otros peligros. Se sugiere, en este caso, que
podría ser originalmente una comunidad científica con
sus familias, la cual se expandió y, gracias a la
tecnificación existente y sus conocimientos, logró
dominar el ambiente inhóspito hasta lograr una
comunidad segura y próspera. Algunos sugieren, en
cambio, que se trataría de una gigantesca instalac ión
militar o un enclave secreto de investigación bélica que
se habría expandido por los mismos medios,
sobreviviendo hasta el presente gracias al aislamiento.
Hay quienes dicen que se trata de un gran centro
habitado, ubicado entre las laderas y valles de alguna
parte de la cordillera andina, resguardada de la
radiación, la rabia blanca y las facciones peligrosas. En
este sentido, algunas versiones van más allá y sugier en
que se trataría en realidad de un enorme complejo de
búnqueres, pasadizos y cámaras subterráneas,
construidas para albergar a miles de personas y
posiblemente a gran parte de la clase dirigente, a salvo
de la devastación posnuclear.
Algunos investigadores sitúan a Ciudad Blanca en algún
punto perdido de las Yungas del noroeste, en las selvas
misioneras, o en los montes chaqueños. Existe la idea
de que podría tratarse de una comunidad libre, exiliad a
en las profundidades de la selva tras el éxodo que
siguió al Holocausto Nuclear y los brotes de rabia
blanca. También proponen que podría tratarse de un
enclave militar o científico, escondido en lo profundo
de la vegetación.
Una versión llamativa sostiene que se trataría de un
exclave marítimo, construido por el gobierno con fines
secretos, y al cual se accedería en barco o en avión.
Podría ser una base militar, un centro de investigación,
una cárcel o un proyecto habitable para resguardar
figuras importantes.
98
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
EL ORIGEN DEL MITO
Las comunicaciones en la era posnuclear son malas y
lentas. El relato tiene un origen común muy probable,
ya que no se explica de otra manera que gente de
distintos lugares tenga conocimiento de su existenc ia
mítica.
Cada tanto, intrépidos exploradores e investigadores se
lanzan a corroborar el mito, guiándose por artículos
periodísticos, anécdotas y otras fuentes poco
confiables. Hacerlo demanda recursos y presenta
riesgos enormes, por lo que suele ser también una
excusa para escapar de algún mal o simplemente
alimentar las ansias de exploración en el nuevo mundo
que emerge tras la fétida bruma de la pestilencia post
apocalíptica.
Es difícil entonces rastrear el origen de esta incógnita.
En tanto quizás existan intereses ocultos deseosos de
perpetuar el secretismo en torno a su existencia, es de
suponerse que algún atisbo de verdad pueda
encontrarse en alguna parte.
LEYENDA O VERDAD
Con todo, Ciudad Blanca es una leyenda en tanto no
se demuestre su existencia. El director de juego será el
encargado de imaginar y decidir si existe realmente o
sólo es un mito, pero también es muy probable que
decida perpetuar la incógnita, que es mucho más
interesante por la multiplicidad de argumentos y
opciones de juego que pueden derivarse de ella. Tal
vez ni siquiera piense en ella, y sólo reproduzca los
rumores cuando lo crea conveniente.
Aquí existe un doble juego: tanto los supervivientes
como los jugadores vivirán con la incógnita de su
veracidad. Ni unos ni otros sabrán qué tiene preparado
el director con respecto a esto (si es que preparó algo,
o sólo la utiliza como recurso narrativo). Los jugadores
podrán interpretar personajes supersticiosos, creyentes,
curiosos, racionales, etc: cada uno podrá tener o no
una opinión sobre este misterio. Muchos no pensar án
en ello más allá de lo normal y ocasional; unos pocos
quizás quieran develar el enigma.
En algún punto de su narración, es probable que el
director escoja un camino a seguir y defina la
naturaleza de este misterio.
99
MISTERIOS MENORES
Dependiendo de la orientación de la narración, el
director puede incluir uno o varios misterios, repartidos
entre las distintas regiones y localidades. Puede asignar
PNJ que posean información, Dificultades de la
habilidad Investigación asociadas para obtenerla,
misiones o encargos adicionales, y lo que crea
conveniente para su trama.
Con la intención de no coartar la imaginación del
director, se presentan algunos misterios “genéricos”,
fácilmente adaptables al territorio y la trama. No se
define su ubicación ni sus características estadísticas, y
su autenticidad se deja a discreción del director.
INSTALACIONES SECRETAS
Esto incluye bases militares, centros clandestinos de
detención, enclaves de investigación científic a,
búnqueres de gobierno grandes y pequeños, y
cualquier cosa que pueda servir para llevar adelante
una actividad secreta o reservada. Las instalacione s
grandes o complejas provienen de la preguerra,
mientras que edificios gubernamentales o protegidos
pueden reciclarse en la era posnuclear.
Al diseñarlos, debe prestarse atención en su utilidad (¿es
necesario o práctico?), su funcionamiento (¿requier e
energía? Si es así, ¿de dónde se obtiene?), y su ubicación
en el contexto (¿quién puede tener conocimiento de su
existencia?), así como la facción o grupo al que
pertenece.
SILOS SUBTERRÁNEOS
Las estructuras bajo tierra heredadas de la preguerra
pueden reciclarse para los más variados y retorcidos
propósitos, o simplemente funcionar como refugios de
moradores casuales. No son superabundantes, así
como tampoco existe un registro completo de ellos.
UNIDAD CIENTÍFICA TRANSPORTABLE
Este es un tipo de estructura móvil protegida, pocas
veces vista y de la que menos se sabe, ya que suele
contar con protección militar o paramilitar
permanente. Las UCT provienen de algún programa
militar de preguerra, pero su función post apocalíptic a
se desconoce.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
TECNOLOGÍAS DESCONOCIDAS
El director puede incluir en su narración algunos
avances tecnológicos ocultos a la vista de la gente,
como continuación de proyectos de preguerra. Pued e
ser útil nutrir el imaginario de la mesa con conceptos
como los que se pueden rescatar de documentos de
diseños militares alemanes, soviéticos y aliados de la
Segunda Guerra Mundial y de la Guerra Fría (siempr e
pensando en un límite razonable para la década de
1980, con alguna que otra licencia literaria).
ABERRACIONES MUTANTES
La radiación ha causado estragos sobre la vida en la
tierra. La mayoría de estos daños tienen forma de una
espantosa muerte o mutaciones incapacitantes; nad a
muy espectacular, aunque sí muy terrible.
Este es el panorama general. Lo cual no significa en
absoluto que, en particular, no existan casos fuera de
lo común, incluso excepcionalmente repulsivos.
Cuando la vida es perturbada artificialmente de esta
manera, el azar y ciertas condiciones especiales pueden
engendrar las más espantosas criaturas vivas que hayan
habitado el globo.
Alterado su código genético de maneras impensables,
estos abominables “destellos de vida infernal”
merodean campos, bosques y ciudades abandonad as
de cualquier parte, como parias errantes, buscand o
alivio, comida, o un lugar para morir. Animales,
insectos e incluso seres humanos escapan a la vista de
los supervivientes, pero, de tanto en tanto, se dejan ver
por el rabillo del ojo, para la desesperación de los
menos resueltos y los más supersticiosos.
Abundan las leyendas, así como también los
testimonios, que señalan a estas aberraciones mutantes
como la causa de multitud de daños a la propiedad, al
ganado e incluso a la vida humana.
Si el director piensa incluir alguna de estas criaturas,
puede tomar como base para su diseño a las
características del animal correspondiente (o de un
enajenado, en caso de tratarse de una persona) y
modificarlas de acuerdo con su mutación. Lo más
importante, no obstante, será la conducta y la
implicancia en la trama que dicha criatura representa,
los miedos que puede provocar, o el daño que puede
causar. Idealmente, las aberraciones serían únicas y
raras.
100
PUERTAS A OTROS MUNDOS
La leyenda de Ciudad Blanca y todos los demás
rumores perturbadores le abren simbólicamente al
juego las puertas de otros mundos, otros universos de
juego y nuevas posibilidades.
Si la ciudad perdida es mítica, si su existencia es una
incógnita que sólo el director puede dilucidar, entonc es
¿qué otros misterios existen? Es perfectamente plausible
pensar que tanto los jugadores como sus personajes
ignoren muchas cosas más. No sólo las tramas de poder
y los secretos que elabora el director estarán más allá
de su alcance: quizás lo sobrenatural y lo fantástic o
también tengan su lugar.
Con las salvedades que impone el sentido común, no
hay que olvidar que el universo de juego de Ciudad
Blanca está bajo un manto de desconocimiento, una
neblina más fina o más gruesa, dependiendo del lugar
y el tema, que no deja ver más allá de una distanc ia
muy corta. Las comunicaciones están mayormente
truncadas; viajar es difícil, y la mayoría de la gente no
sale mucho más allá de sus asentamientos. La
incertidumbre acerca de lo que ocurre lejos del propio
pueblo o ciudad es grande, y las supercherías y los
relatos cargados de fantasía abundan. La educación
formal y la ciencia ceden su paso a la formación
autodidacta, pero también a la superstición, la religión
y los dogmas, o simplemente a la ignorancia.
No deben pensarse estas salvedades como restricciones
arbitrarias o caprichosas, porque, después de todo,
cada mesa de juego establecerá los parámetros que
guste. Funciona, en cambio, como un cuerpo que le da
sentido y lógica a la ficción. El juego no está pensad o
para funcionar en un universo repleto de magia y seres
sobrenaturales y fantásticos (aunque, como cualquier
cosa, es susceptible de adaptación).
Lo que se sugiere, en cambio, es que el director se
permita dejar ciertos asuntos sin resolver, ciertos
misterios sin aclarar. Y que, llegado el caso, recurra, si
es su estilo o su deseo, a alguna explicación,
acontecimiento o ser misterioso. Si así se quiere, esto
puede hacerse discretamente, incorporando lo
sobrenatural al mundo real como una incógnita, o
como un shock sorpresivo.
Lo sobrenatural puede incluirse como un factor
religioso, por ejemplo. Mucha gente atribuiría casi
cualquier fenómeno que no sean capaces de explicar a
un origen divino. Otras fantasías pueden tener un
carácter más extraño: poderes mentales, el destino,
algún tipo de magia, son algunas de las explicaciones
que las personas elaboran para resolver
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
acontecimientos extraños. Rumores acerca de Se trata de La Criatura. Ella es lo que el director quier a:
aberraciones y monstruos o poderes fantástic os las explicaciones acerca de su naturaleza se basarán en
también forman parte del imaginario regional. el concepto de mundo que haya diseñado en su ficción.
Puede ser un argumento de fondo, puede aparecer una
Si el director logra perpetuar el misterio, resignando las
única vez para desafiar, cuestionar o aleccionar a los
explicaciones, eludiendo las respuestas (con clase y
jugadores. Nuevamente, el director tiene que decidir si
salidas narrativas), los jugadores no sabrán siempre con
será una herramienta narrativa o algo tangible para los
toda certeza a qué atenerse, y eso es exactamente lo
supervivientes, diseñándola en base a esto.
que les ocurre a los supervivientes en sus aventuras.
Una terrible criatura marina que acecha en las costas,
una monstruosidad mutante escurridiza, una plaga
FENÓMENOS INEXPLICABLES nueva de carácter desconocido, o un humanoide con
capacidades extraordinarias, son algunos ejemplos de
A esta altura, es fácil deducir que mucho de lo que la forma que podría tener La Criatura.
acontece en la ficción posnuclear carece de una
explicación racional, ya sea por falta de información
precisa o por cuestiones que están fuera del alcance de
la comprensión humana.
REVELANDO SECRETOS
La habilidad Investigación tiene una especialid ad
Cuidadosamente, el director que desee darle un tono
relacionada con los misterios. Puede activarse para
más sombrío y sobrenatural a su aventura podrá
recoger más información y ayudarle al superviviente a
recurrir a fenómenos inexplicables como parte de su
ganar conocimiento sobre el mismo. Para efectuar las
trama. Debe hacerlo con cuidado simplemente para
pruebas necesarias, el superviviente debe interiorizar se
evitar romper por completo con la realidad (a menos
con todo aquello que involucra al misterio, lo cual
que esa sea su intención).
puede requerir que efectúe viajes y averiguaciones,
Por poner algunos ejemplos, puede pensarse en las invirtiendo tiempo y posiblemente recursos.
descripciones vagas de los horrores lovecraftianos, los
Cuando la aventura tiene un componente de
mitos y las supersticiones populares sudamericanas, o
los acontecimientos extraños en torno a la naturaleza, intriga y misterios sin resolver, el director debe
como ocurre en la película Stalker, de 1979. Así, puede asignarles una cantidad de rumores, contactos
dotar al fenómeno de una naturaleza mágica, religiosa con información, datos sueltos y todas las
o científica. Dificultades de Investigación asociadas. Esto
permite obtener respuestas que pueden ser
El director deberá precisar si la aparición de estos
requisito para aventuras o misiones que
fenómenos tiene un mero efecto narrativo, con
consecuencias únicamente sobre la trama, o si es pudieran provenir de encargos de PNJ.
necesario diseñarlos para que puedan tomar parte en Cuando un personaje finalmente revela algún mister io
alguna mecánica de juego (por ejemplo, si causan (generalmente, dando fin a una aventura o a una parte
daño, algún efecto psíquico, o lo que fuera). En el
importante de la trama), puede obtener un Mér ito que
segundo caso, inevitablemente pasarán a formar parte
indique su nueva experiencia adquirida.
de la realidad del universo de ficción y, por lo tanto,
moldearán a la trama y las sucesivas aventuras en este
sentido, eliminando la presunción del mito en favor de
la veracidad de los hechos. Si se toma este camino, el DISTRIBUCIÓN EN EL MAPA
juego tendrá un tono mucho más fantástico.
Catalogar los lugares en base a su tamaño y estructur a
permite dar un pantallazo de cómo se ve el paisaje que
LA CRIATURA
alguna vez fue civilizado.
¿Aberraciones mutantes, puertas a otros mundos,
La que sigue es una generalización, pero no es la regla
fenómenos inexplicables? A veces el director no querr á de la totalidad del territorio. Incluso los lugares
incluir toda una lista de cosas fantásticas, pero tal vez aparentemente desiertos rara vez están vacíos. Mucha
se sienta inclinado por una única concepción maligna, gente abandona la organización en comunidad,
poderosa, sugestiva, cargada del significado que quier a huyendo de lo que sea o en busca de algo. Personas
para su narración.
101
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
solas o grupos de diferente tamaño han aprovechad o personaje visita y recorre el sector, interactuando con
las viejas estructuras para montar sus nuevos hogares o sus habitantes; cuando se trata de lugares distantes o
bases de operaciones. Lejos de cualquier forma de desconocidos, pueden efectuarse pruebas a partir de
organización, ermitaños y renegados de todas partes testimonios, libros y mapas.
han conquistado tierra de nadie y levantado su propia
Si la aventura tiene un componente de
pequeña nación, delimitando su territorio y su área de
exploración de lugares desconocidos, el
influencia en la medida de sus capacidades.
director debe asignarles una cantidad de
rumores, contactos con información, datos
sueltos y todas las Dificultades de Investigación
TERRITORIOS, LUGARES DE asociadas. Este conocimiento puede ser
requisito para el avance en la trama, o puede
INTERÉS Y SECTORES ser parte de misiones laterales que pudieran
provenir de encargos de PNJ.
En general, los lugares de interés de una aventura o una
campaña pueden agruparse por territorios. Cada uno Cuando un personaje logra conocer a fondo un lugar,
puede tener un conjunto de lug ares d e interés más o puede obtener un Mér ito que indique su nueva
menos desarrollados, una cierta cantidad de facciones experiencia adquirida.
y personajes importantes, una actividad central y,
principalmente, un problema (o varios) que será el
nudo de la historia.
DESARROLLO DEL UNIVERSO
Dentro de estos territorios, los lugares de inter és
podrían dividirse por sec tores, especialmente si son
La idea fundamental detrás de las localizaciones
grandes y están habitados. Por ejemplo, un lugar
generales es permitirle al director desarrollar su
podría ser la ciudad más grande del territorio, dividida
universo como quiera. Aparte del puñado de
en su barrio obrero, el barrio gubernamental o de clase
ubicaciones prestablecidas y las facciones y grupos
dominante, las fábricas, con un mercado grande y
dominantes, corre por cuenta del director diseñar y
algún punto de esparcimiento popular. Las afueras, o
distribuir estas localidades como guste.
alguna edificación o barrio diferenciado podrían ser
sectores adicionales. Un pueblo o un reducto podrían Esto permite que tanto los jugadores como sus
tener una menor cantidad de sectores, mientras que, en personajes desconozcan a priori cómo se conforma la
un refugio subterráneo, los sectores dependerían de la región. Por supuesto que este desconocimiento no ser á
función de cada espacio. total: seguramente, algunos supervivientes podrían
haber viajado con anterioridad, y pueden conocer las
Las escenas narradas pueden llevarse a cabo por
zonas aledañas o incluso lugares más lejanos. No
sectores, para establecer tiempos y actividades. A su
obstante, dado que las comunicaciones y el transpor te
vez, la competencia, el conocimiento y la influencia de
son precarios y peligrosos, lo más probable es que
un superviviente o un PNJ podrían limitarse a algunos
ignoren qué ocurre en detalle en cada lugar, o incluso
sectores, descartando otros.
dónde se encuentran los poblados y qué característic as
El director (o un Módulo de aventura o campaña) tienen.
puede establecer, cuando diseña una localidad, qué
Así, por decisión del director, una determinad a
lugares de interés existen dentro del territorio y qué
localidad podría estar vacía o no, y tener diferentes
contiene cada uno. Las pruebas sociales y de
características.
exploración deberían acotarse a cada lugar o sector.
Esto también promueve las variaciones entre una
campaña armada y otra totalmente distinta, y otorga
CONQUISTANDO LUGARES matices en los mundos creados por diferentes
directores.
La habilidad Investigación tiene una especialid ad
Lo único que deben cuidar los directores al armar sus
directamente relacionada con los lugares de interés. En
mundos es la lógica, el sentido común, y la coherencia
ellos, puede activarse para recoger más información y
y continuidad en la narración. Una vez que se escoge
ayudarle al superviviente a ganar experiencia en el
un pueblo y se indica que está vacío, debería quedar
lugar. Las pruebas se efectúan por día, cuando el

102
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
vacío en la narración hasta que un hecho fortuito lo
repueble; una ciudad importante no debería
convertirse en algo irrelevante entre aventuras de una
misma campaña, etc. Fuera de esto, las variaciones son
infinitas.
Se recomienda valerse de un mapa y establecer en base
a este, a medida que los personajes viajan, qué tipo de
asentamiento existe en cada lugar. Por supuesto,
pueden diseñarse las ubicaciones de antemano cuando
sea necesario. No es necesario ni tiene sentido brindar
más información de la que los propios personajes
pudieran tener.
TIPOS DE LUGARES HABITADOS
CIUDADES
Las ciudades que quedan en pie absorbieron a la mayor
parte de la población. Son la mayor organización
civilizada de la posguerra, el centro de la actividad
económica, y suelen ser unidades autosuficientes y
autárquicas, por lo cual también reciben la
denominación de ciudades-estado.
Cada ciudad tiene una impronta otorgada por sus
gobernantes y sus ciudadanos. Incluso las ciudades
independientes tienen un gobierno y al menos un
conjunto de normas escritas o un ente encargado de
hacer cumplir la ley local. La organización de los
recursos y las actividades vitales va desde la burocracia
de las ciudades de la República hasta los especialistas o
contadores de oficio de las comunidades libres.
Las afueras de las ciudades, también llamadas suburbios
o asentamientos cuando están habitados, son una parte
anexa de las mismas, aunque suelen ser mucho más
caóticas, ya que carecen del ordenamiento centralizad o
de las ciudades.
Las ciudades tienen un gobierno, que puede ser un
remanente de los tiempos de preguerra o una
organización post apocalíptica. Los conflictos de inter és
entre los gobernantes, las familias poderosas y las
facciones en el poder o en las sombras suelen ser
cotidianos.
La mayoría tienen un tendido eléctrico precario, que se
mantiene gracias a la existencia de plantas de energía
de gas o etanol para alimentar a los generadores. Los
cortes de luz son habituales, y el racionamiento es
permanente. La actividad nocturna en las ciudades más
ordenadas suele estar restringida, con unas pocas
patrullas disponibles o garitas con vigilantes. En las
ciudades más caóticas, los antros donde se promueven
el juego, la bebida, las drogas, la prostitución y otros
vicios, suelen funcionar toda la noche.
REFUGIOS SUBTERRÁNEOS
Antes siquiera de que se supiera con exactitud si una
guerra nuclear tendría lugar, estaba claro que la vida en
las grandes ciudades podía ser amenazada con
facilidad, mediante ataques aéreos. Se construyeron
centenares de búnkeres y refugios, con diferentes
propósitos. El fin principal de estas obras de ingenier ía
civil era la defensa de una parte de la población, así
como de recursos y comunicaciones, frente a
eventuales bombardeos con armas convencionales,
nucleares, biológicas y químicas. Emplazados bajo unas
pocas hasta varias decenas de metros bajo tierra,
muchos se ubicaron debajo mismo de las ciudades más
importantes.
Cuando la amenaza se hizo más real en los años previos
al desastre, una serie de megaproyectos vieron la luz:
los refugios antinucleares de tipo “ciudad”: grandes
bóvedas subterráneas con capacidad para varios miles
de personas, equipados para la supervivencia durante
un tiempo prolongado. Este es el caso del Complejo
Subterráneo de Buenos Aires, el mayor de todos, que
se describe por separado en el Apéndice, y que forma
parte de la misma ciudad.
Actualmente, la mayoría de los refugios están abiertos,
perdidos o abandonados, pero otros contienen a
comunidades que han sobrevivido y crecido.
PUEBLOS
Los pueblos salpican el paisaje rural posnuclear tal
como lo hacían antes del apocalipsis, pero con una
apariencia netamente distinta. Muchos están muertos,
vacíos y saqueados; otros sirven de aguantadero para
alguna banda.
Los que subsisten son muy distintos a cómo eran antes:
barricadas, fosos, puestos de tiro y mangrullos en el
perímetro son algunas de las medidas que tuvieron que
tomar para sobrevivir. Viven del campo, del comercio
y de algunas manufacturas.
PARAJES
Los parajes son la unidad civilizada más pequeña. Un
puñado de familias vive en ellos, normalmente al
costado de alguna ruta o vía de tren, entre medio de
103
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
dos pueblos más grandes o ciudades. Viven del campo
y de alguna actividad económica básica, y
regularmente reciben viajeros. Casi todos cuentan con
barricadas y un perímetro medianamente defendido.
Tienen pocos brazos armados, pero están siempr e
dispuestos a defenderse.
POSTAS
En los caminos más transitados, tanto en medio de los
páramos como en ciertos puntos de la metrópolis
abandonada, se diseminan pequeñas postas, donde los
viajeros pueden reponer agua, comida y combustible.
En general, existe un común acuerdo tácito de no
atacar a las postas, acuerdo que casi todos respetan, casi
siempre. Si fuera necesario, los pocos ocupantes de una
posta siempre cuentan con algunas armas para la
defensa. El trabajo en una posta es financiado por los
pueblos y ciudades que se benefician del comercio a
través de esas rutas; pueden ser gubernamentales o
independientes.
Las postas son lugares de trabajo, administrativos.
Efectivamente, en ellas viven durante un tiempo sus
ocupantes, pero no se expanden ni reproducen la vida:
no albergan familias, sino un pequeño grupo
contratado para su labor.
REDUCTOS
Muchos grupos armados levantan reductos fortificados
en sus dominios. Cualquier estructura lo
suficientemente grande como para albergarlos y
protegerlos resulta adecuada: monoblocks, fábric as
abandonadas, grandes edificios gubernamentales, etc.
Les añaden barricadas, alambrados, y eventualment e
minas, puestos de tiro, empalizadas, pasadizos y
diversos tipos de mecanismos auxiliares.
Algunos reductos son puramente guerreros, mientr as
que otros, más grandes, albergan a familias en su
interior. Suelen estar regidos por un gobernador local,
un líder con rasgos de señor feudal, que ejerce su poder
a través de sus subordinados. Podría decirse que son los
“castillos” posnucleares.
AGUANTADEROS
Perdidos en un bosque o en lo profundo de una ciudad
abandonada, los aguantaderos son reductos muy
miniaturizados, donde pequeñas bandas tienen su base
de operaciones. Ninguna de estas bandas es de confiar,
pero hay excepciones. Usualmente son saqueador es,
delincuentes de poca monta, o bien exiliados políticos
y parias de todo tipo.
CAMPAMENTOS
Algunos grupos trashumantes se instalan
ocasionalmente en las cercanías de algún pueblo, en un
bosque o un lugar abandonado, utilizando esta
posición como base de operaciones de su actividad
(por ejemplo, la exploración de ruinas donde pudiera
haber riquezas). Sus tendales forman campamentos,
que cuentan con cierta vigilancia y un somero control
del perímetro. No cualquier grupo de viajeros se instala
de esta manera por un largo tiempo. Sólo los más
experimentados pueden hacerlo, por los peligros que
implica; además, el asentamiento es de carácter
temporal, hasta agotar la actividad.
CARAVANAS
Comerciando o transportando trabajadores entre un
lugar y otro, las caravanas figuran entre las formas de
viaje más seguras. Entre pueblos y parajes pequeños, se
utilizan caravanas tiradas por caballos; entre ciudades
y cascos abandonados de la metrópolis, los colectivos
reacondicionados son el vehículo tradicional de
transporte.
Las caravanas suelen contar con algún medio de
defensa, aunque más no fuera un puñado de hombres
con fusiles y escopetas.
VIAJES Y VEHÍCULOS
El motor carraspea, tiembla y sacude a la máquina.
Dando tirones, lentamente y en la marcha más baja, el
ancestral rastrojero se esfuerza por zanjar los últimos
metros que lo separan del pueblo, luego de dejar atrás
quinientos kilómetros y más de un día de rutas
maltrechas y peligrosas. Conductor y máquina dan lo
mejor de sí para lograr el cometido (esa carga no iba a
transportarse sola), mientras un grupo de chicos que
juegan al fútbol suspende el partido para acercarse al
recién llegado, llenos de curiosidad. Tosiendo varias
veces más y zarandeándose sobre sus ejes vencidos, el
vehículo, dejando tras de sí una estela negra de hollín -
proveniente de la mala combustión de su improvisad o
gasógeno- cruza finalmente la entrada del
asentamiento. Ambos exhalan profundamente cuando
104
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
logran estacionarse frente al taller local: misión
cumplida. Más tarde, o quizás mañana, será tiempo de
verificar la máquina a fondo, pero ahora la hazaña
amerita unos mates con tortas fritas en la posada, un
aseo con agua caliente y una necesaria siesta.
Las ciudades abandonadas y las carreteras alberg an
restos de vehículos civiles de la preguerra. Algunos de
estos vehículos, recuperados y modificados para las
nuevas exigencias de la época, funcionan como
pueden: otros son de confección local, irrepetibles,
construidos con partes de chatarras.
Las ciudades más prósperas los reciclan y ponen en
funcionamiento, principalmente para las caravanas de
comercio y exploración, el trabajo pesado, los viajes de
emergencia y la seguridad. En el campo, se mezclan con
tractores y otras maquinarias, todas ellas convertidas a
etanol o modificadas con gasógenos.
Estos vehículos son mucho más rústicos y propensos a
averías que sus contrapartidas de preguerra. La mayoría
están acondicionados para transportar cargas, o para
defensa, incluso con planchas de metal como
protección y armas instaladas, o puestos de tirador.
CARAVANAS: AUTOS Y
CABALLOS
Tras más de tres décadas de abandono, la mayoría de
los aparatos se encuentra en estado deplorable,
destruidos o desguazados.
No existe una industria automotriz; el gobierno de la
República y presumiblemente alguna otra facción
poderosa tienen un par de instalaciones,
principalmente militares, donde se recuperan
lentamente algunas unidades, gracias a la labor de
técnicos especializados, contratados de forma
permanente.
Más allá de esto, existen algunas c ompañías privadas
d e mec ánicos (se cuentan con los dedos de las manos,
en toda la extensión del territorio argentino) con la
capacidad para recuperar vehículos hasta cierto punto.
En tercer lugar, los pequeños talleres locales donde se
reparan vehículos no suelen contar con la capacidad de
efectuar recuperaciones extensivas, y se dedican a
efectuar arreglos básicos sobre vehículos funcionales.
El trabajo es artesanal. No se fabrican piezas complejas
(más allá de las dos o tres instalaciones militar es
105
gubernamentales citadas). Recomponer un vehículo
puede ser una labor de meses o incluso años,
dependiendo de la extensión del daño, de la
disponibilidad de piezas y de los recursos humanos.
Aun así, el parque automotor total en funcionamiento
no es tan escaso, principalmente porque la demand a
no es muy alta. Los trabajadores territoriales no tienen
motivos de peso para desplazarse, ni viven lejos de las
instalaciones fabriles. Los vehículos suelen ser
propiedad del gobierno o de aquellos particulares qu e
necesitan desplazarse de una ciudad a otra:
c omerciantes y ex ploradores, principalmente.
Los comerciantes más ricos de las localidad es
importantes suelen reunirse en caravanas, a la hora de
lanzarse a intercambiar productos. Los c onvoyes de
c omerc io se acompañan de escolta armada,
invariablemente.
Las c ompañías d e ex ploración y c omunicaciones, por
otra parte, son más pequeñas y menos abundantes,
pero también suelen valerse de vehículos mecánic os
para llevar a cabo su tarea de reconocimiento y relevo
de rutas y localidades.
Esta limitación del uso de vehículos mecánicos se debe
principalmente a las dificultades de reparación, pero
también de mantenimiento, y a la relativa fragilidad de
las nuevas unidades, que funcionan a gas de madera y,
en menor medida, a etanol.
Esta fragilidad impide desplazamientos prolongados en
ausencia de parajes que cuenten con algún taller, por
pequeño que sea, y limita a su vez la velocidad máxima
de viaje, que no suele superar los 50 km/h en ningún
caso, excepto en emergencias. Viajar más rápido
significa arriesgarse a sufrir averías o accidentarse en las
rutas, que no tienen mantenimiento alguno. Una aver ía
que ocurra en zonas alejadas puede significar la pérdida
de todo el cargamento y una amenaza grave para la
vida de los viajeros: difícilmente alguien se entere y
acuda en su rescate a tiempo. Sólo los más temerarios
se arriesgan, pero son los más precavidos y
experimentados, en cambio, los que sobreviven largo
tiempo y alcanzan el éxito en sus misiones.
Por todas estas razones, si el clima no es muy hostil,
suele preferirse el transporte en caballos o mulas. Los
tiempos de viaje se extienden bastante (el triple,
aproximadamente), pero el equino siempre llegará a
destino, siempre y cuando no sufra algún accidente, no
se enferme, y esté bien alimentado. El caballo es sin
dudas un medio mucho más económico y fiable.
Pero los caballos son más vulnerables. Son codiciados
por su carne, y su naturaleza viva y su comparativa
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
lentitud (en relación a los vehículos mecánicos) los
convierte en presa de atracos en las rutas. Si ha de
programarse un viaje largo con caballos, es menester
cerciorarse de que la ruta no presente amenazas de este
tipo por la época en que se viaja. La planificación debe
incluir personas armadas, y alguna unidad más veloz
(algún caballo ligero con un buen jinete) que actúe de
explorador, yendo más adelante que el resto de la
caravana. El caballo tampoco es apropiado para viajes
largos en climas muy hostiles: aunque los vehículos
también tengan innumerables contratiempos en clima
frío, el caballo simplemente sufrirá hasta morir en
condiciones extremas.
Con todo, las amenazas no son omnipresentes. Las
bandas armadas no pueden vivir de la espera del paso
fortuito de una caravana o viajero aislado, y sólo
suelen organizar atracos cuando cuentan con
información confiable, combatientes y armas
adecuadas, lo cual no es tan común.
Además, cuando una caravana es atacada, se suelen
organizar expediciones de represalia. Y cuando la
información se esparce, los productos de dicha
caravana suelen quedar vedados en las localidad es
cercanas, de modo que cualquiera que aparezca con
uno de estos productos para su venta o trueque es
inmediatamente sospechado y cuestionado, y deber á
probar su inocencia, cosa que es difícil para un bandid o
de profesión. La pena por un atraco depende de las
circunstancias del mismo: si fue violento, suele acarrear
la ejecución o el linchamiento del ladrón.
Los atracos violentos no constituyen la mayoría,
aunque sí hacen a los hechos más sonados, y a los que
disparan los peores temores y hacen nacer temibles
leyendas. Comúnmente, sin embargo, los asaltante s
atacan pequeñas caravanas o grupos reducidos de
viajeros para exigirles alimentos, pertrechos o dinero
en metálico, bajo amenaza, pero sin violencia físic a
directa. Para reducir estos contratiempos, las caravanas
generalmente se preparan en secreto y parten en la
oscuridad de la madrugada.
COMBUSTIBLE
¿Cómo se alimenta a los vehículos de combustión
interna? Tras el holocausto nuclear y la caída de la
civilización, la extracción y el refinamiento de
combustible fósil resultó imposible. Las reservas de
petróleo y sus combustibles derivados se fueron
agotando o echando a perder. La industr ia
superviviente tuvo que convertirse rápidamente a otros
combustibles y métodos: para ello, se recurrió al único
106
recurso fácilmente extraíble, procesable y, dada la
disminución de la población, suficiente para satisfac er
las nuevas necesidades: la madera y los cultivos. Los
vehículos reacondicionados fueron reconvertidos para
funcionar con etanol, monóxido d e c arbono o ambos.
Prácticamente la totalidad de los vehículos fueron
equipados con g asógenos caseros (aparatos donde se
quema la madera, generando el gas necesario para la
combustión).
La disponibilidad de combustible varía según la región
o localidad. En las grandes ciudades, existen p lantas de
g asificación con sus respectivos g asómetros para
monóxido de carbono, y d estilerías de bioetanol. Estas
instalaciones utilizan el maíz, la mad era y otros
d esechos para la obtención del combustible (gas o
etanol); de esta manera, tienen cierta capacidad para
mantener industrias funcionando, e incluso para
resucitar al tendido eléctrico, hasta cierto punto. Hay
que tener presente que, aunque las instalacione s
frecuentemente sufran averías y falta de
mantenimiento, la demanda de energía disminuyó
dramáticamente luego de la guerra nuclear. Sin
centrales térmicas ni tantas industrias que abastecer, y
con apenas una pequeña fracción de habitantes a la
cual suministrar, los combustibles no son tan escasos
como en un primer momento se temió que podrían
serlo. Producciones muy pequeñas son más que
suficientes para dar vida a los motores existentes.
Cabe destacar que la conversión a etanol o gas no exige
modificaciones dentro del motor: sigue siendo el
mismo, actuando bajo el principio de combustión
interna. Únicamente los vehículos con gasógenos
requieren de la fabricación e instalación del
voluminoso aparato y de las mangueras que lo
conectan al motor.
EL PAISAJE REGIONAL
No existen los censos, pero se estima que hacia el
primer cuarto del siglo XXI la Argentina cuenta con una
población probable de unos 5 millones de habitantes.
Este número es estimativo, pero para darse una idea,
basta saber que es comparable a la población del país
hacia el año 1900; la expectativa de vida oscila
alrededor de los 50 años, dependiendo de su origen y
recursos; la mortandad infantil es muy elevada. La
disminución de la población con respecto a los
momentos previos al holocausto se debe a diversos
factores, principalmente las hambrunas, la radiación, la
rabia blanca y otras enfermedades, la guerra civil, y las
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
migraciones. Dicho esto, es necesario comprender que
prácticamente no existen las fronteras provinciales ni
sus administraciones, más allá de lo simbólico. Sí
perduran algunas entidades de preguerra, algunas
facciones, y ciudades y pueblos que, en mayor o menor
medida, se cierran y organizan desde adentro, de
manera más o menos autónoma.
LA REPÚBLICA
La ciudad de Buenos Aires y las ahora reducidas
localidades del conurbano bonaerense, junto con
algunas ciudades cercanas, forman una esquelétic a
metrópolis con alrededor de un millón y medio de
habitantes. Está principalmente en manos del gobierno
de la denominada Rep ública, un remanente de
preguerra bajo el control de la Legión Cívica Argentina
-el mismo partido político de ideología fascista que
gobernó durante medio siglo al país-. Su brazo armado
adicto es un grupo paramilitar especializado del mismo
nombre. Algunas localidades cuentan con presenc ia
rebelde clandestina. Las ciudades ya no forman una
continuidad, sino que la población se reunió en algunos
centros, abandonando las periferias, que constituyen
una tierra de nadie derruida y ganada por la naturaleza.
La metrópolis (tan solo un nombre que quedó de sus
épocas de gloria) se nutre de energía gracias a las
nuevas destiladoras de etanol y a las gasificadoras de
madera, alimentadas con los productos de cultivos y
bosques, respectivamente. Tiene un tendido eléctrico,
industrias en funcionamiento y un ejército estable. Una
parte importante del territorio al norte y al sur de la
ciudad se encuentra inund ada, formando lag unas y
p antanos con aguas altamente contaminadas por la
radiación, el anegamiento y los desperdicios que
continúan emanando de los centros habitables. Estos
pantanos forman un nuevo ecosistema, que parece una
triste burla al ecosistema del delta del Paraná.
FRANJA RADIACTIVA
BONAERENSE
Separando el suroeste de la provincia de Buenos Aires
de la región pampeana y patagónica existe una gran
franja fuertemente contaminada por la radiación,
cuyos orígenes son un enigma, puesto que no se
conocen centrales nucleares en la zona. Esta área se
encuentra deshabitada debido a lo insalubre de
permanecer en su interior. Además, ninguno de los
habitantes de las regiones aledañas se atrevería a
acercarse, ya que es una fuente de historias tenebrosas
y mitos oscuros. Condiciona el flujo de personas desde
la región dominada por la República, al este, hacia el
sur.
CONFEDERACIÓN DE
COMUNIDADES LIBRES
La zona de la llanura pampeana menos afectada por la
radiación está salpicada de pueblos pequeños, algunos
rebeldes, otros independientes, unos pocos leales al
gobierno de la Legión. Lo más notable es la creación de
la nueva C onfederación d e C omunidades Libres,
ciudades y pueblos cuyas hábiles negociaciones les
permiten mantenerse a flote en medio de los intereses
enfrentados de los demás actores políticos. Las
ciudades-estado tienen su propia idiosincrasia, en
muchos casos totalmente nueva y distante del viejo
mundo. Alternando caminos polvorientos e incipientes
bosques, puede verse un puñado de pequeños campos
sembrados con escasa tecnología, cerca de cada
asentamiento vivo. Innumerables parajes, postas y
pueblos abandonados completan el paisaje.
LA RNA
En el oeste, principalmente en un conjunto de
localidades del centro y sur cercanas a la cordillera, se
fundó una importante colonia nazi, cerca de las bases
militares y los centros de investigación y desarrollo
bélico de preguerra. La RNA , República
Nac ionalsocialista A r gentina, como fue dada en
llamarse, representa una facción de extrema derecha,
aliada de la República hasta cierto punto, aunque con
elementos disidentes y más reaccionarios. Sus tropas de
choque efectúan incursiones regularmente sobr e
poblados rebeldes hacia el oeste y centro del país.
También realizan misiones de adoctrinamiento,
reclutamiento y propaganda.
LA PATAGONIA
Hacia el sur, muy inhóspito, se encuentra un puñado
de pueblos y ciudades. La Patagonia protege a sus
habitantes con sus condiciones extremas, sus vientos
permanentes y sus grandes extensiones.
107
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
Algunas localidades costeras viven de la pesca, y existe
cierto grado de comercio entre ciudades y pueblos
cercanos. Tierra adentro, la presencia de civilización es
rara, tanto más cuanto más hacia el centro y el sur se
encuentre.
Esta región tiene muy pocos pobladores, y es una tierr a
de incógnitas y secretos. Las historias acerca de cárceles
secretas, laboratorios de investigación y bases militar es,
entre otras, son abundantes.
LA ZONA RESTRINGIDA
En el centro geográfico del país, cruzando el territorio
de este a oeste al norte de la región pampeana, se
encuentra la gigantesca Z ona Restringida, un enorme
sector que en algún tiempo fue acordonado y
demarcado parcialmente para evitar que pasaran las
personas. Esto es debido a que esta zona se encuentr a
altamente contaminada, producto de las fugas
radiactivas de las centrales nucleares desactivadas, que
aún entrado el siglo XXI continúan irradiándola. La
mayor parte del territorio se encuentra abandonad o,
aunque varias familias todavía viven en su interior. El
territorio comprende gran parte de las provincias de
Mendoza, San Luis, Córdoba, Santa Fe y Entre Ríos, y
es una barrera formidable para la vida y las migraciones
norte-sur.
AL NORTE DE LA ZONA
RESTRINGIDA
Hacia el norte y noreste del país, las hambrunas fueron
más severas, la ayuda del Estado más reducida, y ello,
sumado a la amenaza de la radiación, motivó la
emigración de buena parte de la población hacia países
limítrofes, igualmente devastados. Los que se
quedaron, sobreviven en unas pocas ciudades
importantes y pueblos pequeños. Esta región es ahor a
una tierra de feudos, comunidades independientes y
bandoleros, que están a su vez en contacto con los
revolucionarios del oeste. Es un territorio salvaje y
cambiante.
En el noroeste, donde el impacto ambiental fue un
poco menor, no obstante, recrudeció la guerra civil, ya
que aquí la República tenía algunos de sus señor es
feudales más tiranos, y la revolución estalló con mayor
fuerza porque ya contaba con importantes grupos de
resistencia. Algunas localidades quedaron en manos de
108
los rebeldes y otras en manos de los leales, pero la lucha
continúa. Los leales reciben apoyo de las ciudades ricas
de la región cuyana, mientras que los rebeldes reciben
en sus filas a los desencantados de la región oriental. Es
habitual que las agrupaciones revolucionarias se
organicen en montoneras, en torno a un líder local; las
hay de izquierda, así como nacionalistas (ambas
enfrentadas a los leales de la República). Esta caballer ía
destaca por su gran movilidad y la velocidad de sus
maniobras de hostigamiento y desgaste.
AMBIENTACIÓN, HISTORIA Y
PROFUNDIDAD
El propósito de este libro es presentar una idea y
otorgar un marco y un contenido para que los
jugadores puedan desarrollarlo, potenciarlo, y así,
disfrutar del juego. A lo largo del manual pueden verse
numerosas referencias a una realidad históric a
divergente y distópica. Es imposible e indeseable, no
obstante, abarcar todos los aspectos de la historia de la
región: rellenar los huecos y expandir el universo de
Ciudad Blanca es una tarea y un esfuerzo de
imaginación que corre por cuenta de todos los
jugadores. Por eso, es preferible brindar un pantallazo
general de la situación (sin descuidar la intención
original y la impronta del juego, que es la esencia del
mismo), dejando su elaboración en profundidad en las
manos de quienes van a disfrutar de esta experiencia.
En este sentido, las localidades, las facciones, los actores
y en general los acontecimientos de la región se
mencionan someramente, detallando sólo los aspectos
que permitan su aplicación genérica o extendida, y
dejando a la libre interpretación los demás.
Por ejemplo: podrá encontrarse una descripción
aproximada de la región, para que los jugadores se
puedan hacer una idea de qué esperar del mundo; una
categorización de localidades, de acuerdo con su
tamaño e importancia, para que sepan qué pueden
encontrar y cómo se vive en cada lugar; un detalle de
algunas de las facciones más importantes, para que
comprendan dónde están o qué hacen los poderes más
importantes que se ciernen sobre la gente; una
descripción de los personajes no jugadores de interés,
más bien genéricos, que podrían aparecer en el
transcurso de los relatos; una serie de lugares
inhóspitos, también de carácter general, que abund an
en la región y que pueden proporcionar multiplicid ad
de aventuras, desafíos y contratiempos.
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
La labor del director consistirá en tomar los elementos
que le interesen de cada uno de estos aspectos del
mundo, y elaborarlos en profundidad o adaptarlos
para su narración. Todos estos elementos también
sirven de inspiración, y pueden imaginarse vueltas de
tuerca o nuevas historias y lugares a partir de los que se
mencionan.
La tarea de los demás jugadores consiste en p reguntar.
Sus personajes no son meras máquinas de seguir su
Motivación y cumplir sus objetivos. Viven su vida en
este mundo posnuclear y desgarrado, y querrán saber
qué ocurre, qué hay para hacer, dónde están las
oportunidades y dónde los peligros.
¿Qué hay allá a donde estamos yendo? ¿De qué vive la
gente del lugar? ¿Existe un solo poder al mando, o hay
algún conflicto de interés tras bambalinas?
FACCIONES
Existe un conjunto de grandes entidades políticas. Las
principales son la República, la Confederación y la
RNA; no obstante, hay también otras facciones
importantes en cada región, dentro o fuera de dichas
entidades. En este apartado se detallan aquellas que,
por su importancia, merecen una descripción.
TEJIENDO REDES SOCIALES
La habilidad Investigación tiene una especialid ad
relacionada con las facciones. Cuando un personaje
con dicha especialidad investiga a una de ellas, puede
activarla para recoger datos de interés. Las pruebas se
efectúan por escenas de interacción con miembros de
dicha facción, o cuando recaba información de alguna
manera. El director establece cualquier Dificultad ,
complicación o requisito narrativo relacionado con la
prueba.
Muchas aventuras reciben la intervención de
una u otra facción más o menos importante: el
director debe asignarles una cantidad de
rumores, contactos con información, datos
sueltos y todas las Dificultades de Investigación
asociadas. Esto permite relacionar a los
jugadores y sus supervivientes con el mundo
que los rodea, otorgándoles ventajas y o buenos tiradores. Normalmente, los autogiros están
conocimientos, así como complicaciones,
riesgos y disparadores de nuevas aventuras.
Es común que en el proceso también intervengan otras
habilidades sociales. Cuando un personaje logra
entablar una relación importante con un grupo, puede
obtener un Mér ito que indique su logro.
Además de las facciones que se muestran a
continuación, el director puede crear o modificar las
que considere oportuno para su narración.
MILITARES
LEGIÓN CÍVICA ARGENTINA
Creada a imagen y semejanza de las SA alemanas, la
Legión es la fuerza de choque privada del partido de
gobierno de la República, y los Legionarios son el
complemento de los soldados del ejército nacional.
Lleva el mismo nombre del partido del cual se
desprende. Tiene alcance dentro y alrededor del
perímetro de sus dominios, y puede extenderse un
poco más allá cuando ocurre una movilización militar .
Es una suerte de ejército paralelo oficializado.
Este grupo armado conserva algunas unidades de
tanques y otros vehículos pesados, y armas pesadas de
infantería, pero se emplean mayormente desde
posiciones estáticas como defensa, dado el elevad o
costo que representa movilizarlos y repararlos
(mantener en funcionamiento una gran máquina
requiere un gran esfuerzo logístico). Por eso, incluso
recurre a elementos improvisados, como vehículos
recuperados, tractores y cualquier cosa que pueda
blindarse, montar un arma grande y moverse, en
especial en los sectores más alejados de la capital.
El empleo de una gran fuerza aérea también es
prohibitivo: la Legión emplea la modesta tecnología de
los auto gir os, desarrollada durante la preguerra como
vehículo policial de control urbano. Pequeños y
relativamente económicos, son suficientes para el tipo
de conflicto irregular dentro y alrededor de las
ciudades. Los autogiros pueden volar al ras del suelo o
ascender hasta cualquier piso de un edificio de
departamentos, y permanecer en vuelo lento, casi
estático. Esto permite rastrear y atacar objetivos
urbanos con facilidad, aunque también los hace blanc os
vulnerables si los rebeldes cuentan con armas pesad as
armados con ametralladoras, cañones automáticos de
bajo calibre o pequeñas bombas.
109
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
LIGA PATRIÓTICA El ejército de la RNA goza de considerable poder de
fuego y entrenamiento aceptable. Está comandado por
La estructura remanente de la antigua Liga de preguerra antiguos oficiales del Ejército Argentino y la
tiene su filial superviviente más poderosa en la ciudad
Gendarmería Nacional, y miembros de la Legión Cívica
de Buenos Aires. Reorganizada en los ’60 como unidad
Argentina con asiento en la región oeste y sur del país,
paramilitar especializada, sus operativos se extiend en
separados por la distancia y por intereses personales de
hoy al área metropolitana bonaerense. Es una facción
los remanentes de la República en el este.
dentro de la República, tal como ocurre con la Legión.
Utilizan una amplia variedad de armas rescatadas de las
La Liga Patriótica actual, al igual que su precedente de
bases secretas a lo largo de la frontera con Chile.
tiempos de “caza de subversivos”, es una unidad
Ocupan refugios de granito al pie de las montañas,
fanática, adoctrinada siguiendo vagamente los ideales búnqueres y otras estructuras fortificadas, desde donde
de la escuela militar prusiana, con los cambios debidos
controlan a las ciudades patagónicas del oeste que
para su encastre perfecto en el imaginario argentino de
están bajo su mando.
progreso, industrialización, patria, religión y familia.
Los miembros de la LP se consideran portadores de un Gozan de un gran poder en su región, y son temidos
supuesto gen argentino original, algo así como si el por los locales por la brutalidad y arbitrariedad de sus
criollaje de orígenes europeos y sus pretensiones de operativos.
grandeza corriera por sus venas.

Así como la propia ambición de los líderes de la Liga

Patriótica chocó con los intereses enquistados en la REBELDES Y DISIDENTES
policía y el ejército argentino en los años previos al
holocausto, e incluso con cierta dirigencia de la Legión, FACA
el conflicto sigue al día de hoy. Sólo por eso, estos
La Federación Anarco-Comunista Argentina es uno de
paramilitares no tienen rienda suelta en su totalidad .
los movimientos revolucionarios más grandes, con
Así, los soldados de la Patriótica (“Patriotas”, como se
presencia en todo el país. Se organiza por regiones, sin
denominan a sí mismos, aunque en la jerga de la
un liderazgo centralizado, pero con figuras importantes
resistencia y entre civiles se conozcan como
en cada lugar. En territorio controlado por los
“cascarudos”, por su uniforme) permanecen destacad os
revolucionarios, no necesitan permanecer en la
en sus campos de entrenamiento de la capital, y se
clandestinidad, pero sí lo hacen en regiones bajo el
activan como fuerza de reserva cuando hay disturbios
control de la República.
o amenaza rebelde. También se activan pequeñas
unidades para operativos especiales por fuera de las Llevan a cabo todo tipo de actividades, incluso el
fronteras, en cuyo caso incluye su traslado en vehículos combate directo en operativos especiales contra la
militares. Legión, la Liga Patriótica o cualquier instalación militar .

La infantería de la Liga Patriótica está mejor entrenad a Poseen un popurrí de vehículos armados improvisad os
y pertrechada que el propio ejército y los legionarios, a partir de versiones civiles. Los mecánicos y artesanos
a través de financiamiento privado secreto, lo cual no que trabajan para la FACA son habilidosos.
está bien visto por una parte del poder político ni la
mayoría de los civiles. No obstante, sus filas son mucho
más reducidas y no cuentan con la capacidad mater ial RESISTENCIA LIBERTARIA
del ejército nacional. Los cortocircuitos entre el poder
La RL es una agrupación combativa, menos dogmátic a
político civil, la jerarquía de la Liga, la facción castrense
que la FACA y con importante presencia armada en sus
tradicionalista y sus aliados católicos, los líderes de la
regiones de influencia. Los miembros de la RL suelen
Legión y los comisarios locales son frecuentes.
tener menor formación política y chocar
Disponen de algunos vehículos pesados y un puñado frecuentemente por cuestiones ideológicas y
de autogiros especializados y personalizados según sus metodológicas con otras agrupaciones rebeldes.
necesidades.
Fuertemente armados, patrullan su territorio y llevan a
cabo ataques veloces contra instalaciones de la
República, y contra poblaciones leales al régimen. Son
EJÉRCITO DE LA RNA
reconocidos por sus atentados con explosivos: con

110
 CIUDAD BLANCA
MANUAL DE JUEGO
seguridad, cuentan con técnicos con la capacidad de
fabricarlos, y acceso a los recursos indispensables.
CRUZ NEGRA
La Cruz Negra es una formación anarquista
preponderantemente pacífica y clandestina. Los
miembros de la Cruz Negra se encargan de sabotear
industrias, bases y operativos militares, así como de
liberar prisioneros políticos y mantener
comunicaciones entre sí y con otros grupos rebeldes, y
de difundir las ideas anarquistas mediante la
distribución de folletos y literatura.
Aunque no cuentan con poder de fuego efectivo para
lanzar grandes operaciones, su red de comunicaciones
y contactos tras las sombras es muy valiosa.
MONTONERAS
Las montoneras son unidades de caballer ía
nacionalistas, enfrentadas al partido de la Legión y a la
RNA. Herederas de las unidades guerrilleras que
comenzaron a operar antes de la guerra, su movilidad
y estricta organización paramilitar, así como su
capacidad de infiltración, son sus principales armas.
Descienden de las unidades guerrilleras formadas con
elementos del Movimiento Justicialista Argentino,
aquel que fuera fundado por Juan Domingo Perón
desde el exilio. Tras el asesinato de Perón en España
por envenenamiento con polonio 210, el MJA fue
perseguido con furia y prácticamente diezmado, pero
sus bases combativas (algunas de ellas salidas del propio
ejército argentino, otras llegadas desde movimientos
obreros) se reagruparon y refundaron la organización
peronista, manteniendo sus prácticas de combate y
resistencia desde la clandestinidad.
Tienen mayor presencia en el noroeste argentino,
aunque existen células leales en casi todo el territorio.
UNIÓN DEMOCRÁTICA REPUBLICANA
Este frente es uno de los desprendimientos políticos
más importantes de algunos de los antiguos partidos
democráticos opositores al régimen, como el partido
radical, el demócrata cristiano, y una fracción del
partido socialista. No cuenta con milicias ni organiza
actos hostiles, sino que trabaja desde una relativa
legalidad (concedida por el propio gobierno), en el
seno mismo de las ciudades leales a la República.
111
La UDR es heterogénea, y entre sus miembros hay una
cantidad no menor de aliados circunstanciales de la
Legión y el clero, así como de terratenientes poderosos.
Por eso, aunque en general se oponen a la dictadur a
desde su carta orgánica, su lucha central tiene lugar
contra los grupos rebeldes de izquierda y nacionalistas,
hecho que justifican en una defensa del orden y la
institucionalidad.
INDEPENDIENTES
GOBERNACIONES Y FEUDOS
Aliados de uno u otro bando por cuestiones de poder
e intereses personales, los antiguos mafiosos,
comisarios, traficantes, paramilitares o rebeld es
expulsados de las filas de sus movimientos, que
supieron reinventarse luego del apocalipsis, pasaron a
dominar poblaciones enteras bajo su influencia. Estos
“señores de la guerra” lideran facciones que mantienen
el control de algunas ciudades confederadas y otras
independientes, a veces con el apoyo de su población,
a veces con su reticencia.
Si algo caracteriza a estas facciones, es su supervivenc ia
a través de la creciente mecanización de sus fuerzas
armadas. Las primeras fuerzas mecanizadas datan de
tiempos de preguerra: en un momento inicial, los
ingenieros militares experimentaron con varios
prototipos de vehículos impulsados por diferentes
mecanismos. A las tradicionales modificaciones sobr e
ruedas y orugas siguieron unos revolucionarios diseños
que combinaron ruedas y patas hidráulicas, basánd ose
en el diseño de algunas retroexcavadoras. Los
prototipos se sometieron a pruebas de combate
urbano, donde su sistema combinado de ruedas y patas
les permitía superar prácticamente cualquier barricad a
o bloque de escombros. Transportadas en camiones, las
“arañas”, armadas con ametralladoras, lanzallamas o
armas improvisadas y pesadas, sirven para despejar
reductos enemigos en zonas de combate urbano
intenso. Estas conversiones son llevadas adelante
principalmente por grupos armados poderosos.
La potencia de fuego, la ingeniosidad de sus técnicos y
sus recursos, y sus relaciones con las demás facciones los
mantienen en el poder, aunque a menudo este poder
cambia de manos.
Las actividades de estas grandes bandas armadas son
diversas. En general, obedecen a un interés territorial,
ya que buscan hacerse de regiones fértiles y poco
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contaminadas, o que contengan recursos humanos o
alguna industria disponible.
Son frecuentes las demostraciones de poder, los
conflictos territoriales con otras bandas, las alianzas y
traiciones.
IG FARBEN
El complejo industrial químico-farmacéutico de IG
Farben quedó como una poderosa facción
independiente y autónoma, con fuerzas armad as
propias, tras el holocausto.
Jugando a dos puntas, los directivos de esta nebulosa
corporación cierran negocios con uno u otro bando.
Por un lado, están en las antípodas ideológicas de los
grupos rebeldes, pero por otro, gozan de una
autonomía absoluta que no quieren perder por culpa
de un control estatal rígido. Tratan mayormente con la
República y la RNA, pero cierran acuerdos con grupos
rebeldes e incluso grupos menores. Las principales
plantas activas -de distinto tipo- se encuentran en las
cercanías de Quilmes, aunque quedan múltip les
plantas, laboratorios y bases por todo el territorio
nacional. El ala farmacéutica de IG Farben es la únic a
productora de medicamentos a escala industrial. Esto
les da un poder enorme, ya que gran parte de la
población depende de ellos.
La corporación cuenta con un ejército propio
poderosamente armado: vehículos blindados e incluso
un puñado de autogiros forman parte de su arsenal,
además de una fuerza paramilitar y de seguridad bien
equipada y con un grado de entrenamiento aceptable.
Pero su as bajo la manga, lógicamente, son las armas
químicas, de las que tienen cuantiosas reservas que
sirven de disuasión contra cualquier grupo hostil.
AUTOMÓVIL CLUB ARGENTINO
Aunque ya no funcione con la misma estructura de la
preguerra, el refundado ACA es una facción en sí
misma. Rescatando el espíritu de cooperación,
personas de bien (entre las cuales se encuentr an
ingenieros, técnicos y expertos en rutas, caminos y
vehículos) crearon una nueva organización cuyo
propósito más ambicioso es restablecer las
comunicaciones terrestres en el territorio argentino.
Trabajando a cambio de una paga elemental, los
miembros del ACA restauran vehículos y cada tanto
recorren las rutas en busca de viajeros perdidos,
vehículos rotos y obstáculos.
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El Automóvil Club tiene talleres en varias de las
principales ciudades del territorio argentino. Su
importancia es elevada, ya que constituyen la principal
fuente de reparaciones de todo tipo (dependiendo del
tamaño del taller y de la disponibilidad de técnicos) .
Muchos de los arreglos que llevan a cabo no se
consiguen en otras partes.
Han alcanzado tal grado de importancia, que los
miembros más destacados cooperan con los
gobernadores de algunas ciudades en asuntos políticos.
Cuando la ruta es peligrosa, pueden trabajar en
conjunto con las fuerzas armadas locales.
RELIGIOSAS
ORDEN DEL TEMPLE ARGENTINA
Los miembros de la Orden del Temple de Argentina
son templarios cristianos modernos. Irrelevantes
durante la preguerra, adquirieron una notoriedad
creciente luego de la caída de la civilización.
Los templarios se califican a sí mismos como humanistas
cristianos laicos; dicen trabajar para el bien común y en
defensa del mensaje de Cristo. Al ingresar, efectúan
votos de obediencia, humildad y lealtad. Algunos
templarios se consideran monjes, mientras que otros se
consideran guerreros; las tareas de la Orden se dividen
entre estos dos grupos.
Más allá de ciertas labores humanitarias reales, los neo-
templarios persiguen la recomposición del orden
cristiano tradicional, de valores y tradiciones con raíces
europeas. Por lo tanto, practican la segregación racial
y combaten cualquier religión o secta no cristiana, y
podrían considerarse una organización supremacista.
También rechazan a los infectados salvajes, a quienes
consideran pecadores y egoístas ya que, según los
templarios, pudiendo elegir su sacrificio, escogen seguir
viviendo de forma inhumana. De hecho, si un
templario está próximo a sucumbir a los grados más
altos de la enfermedad, se le ordena una misión
altamente riesgosa (que suele aceptar con agrado),
generalmente contra alguna secta enemiga, o se
autoexilia en el desierto, donde perece por el sol, la
sed, el hambre o la radiación, ya que no se le permite
suicidarse.
Aunque su lucha es principalmente religiosa y racial,
también son enemigos de los grupos rebeldes. No
obstante, al no contar con suficiente poder de fuego
como para combatir de igual a igual con grupos
guerrilleros, lo hacen de forma indirecta o encubierta,
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o tomando parte en acciones del ejército de la
República. Existe una pequeña unidad militar de
Legionarios conformada exclusivamente por
templarios.
Los neo-templarios combaten con todo tipo de armas
y vehículos que sus miembros civiles puedan conseguir ,
pero no son una organización vistosa, sino más bien lo
contrario. Muchos de sus miembros provienen de
ciudades relativamente prósperas, de la burguesía
posnuclear o incluso de familias ricas, cuyos miembr os
más jóvenes son los más aguerridos. Unos pocos
templarios de élite prefieren el combate montado y las
armas cuerpo a cuerpo, y se entrenan para esto con
rigurosidad. Cuando existe un conflicto, estos
caballeros modernos de vestimenta blanca y grandes
cruces rojas atacan generalmente de noche y en
incursiones rápidas, portando antorchas y blandiend o
lanzas o antiguos sables de caballería. La crueldad de
los templarios ha quedado demostrada en múltip les
ocasiones, a raíz de las matanzas de civiles acusados de
“paganos”, infectados “salvajes” y minorías étnicas. Los
asesinatos incluyen a personas de cualquier edad y
sexo, incluyendo niños y ancianos. También practican
la tortura y castigos abominables.
Durante los tiempos de paz, los templarios acuden a
iglesias corrientes y mantienen sus depósitos de armas,
municiones y vehículos en algún taller secreto de una
zona segura, propiedad de alguno de sus miembros.
Los no combatientes también se dedican a tareas de
espionaje cuando es necesario. Se supone que existen
templarios ocupando cargos políticos en distintos
distritos de la República, de donde obtienen beneficios
económicos para su sustento, así como protección. No
son pocos los templarios que también ostentan rangos
dentro del partido de la Legión Cívica Argentina.
Los temp
diversos grados de responsabilidades. Con presenc ia
fuerte en altos cargos de Estado de la República y en la
Iglesia, los miembros del Opus Dei manejan los hilos
del poder en una permanente pulseada con otros
actores políticos no afiliados o no católicos. Algunos
miembros de esta institución son partidarios de la
Legión, otros no.
El ideal de esta organización es colocar a toda la
sociedad bajo su influencia religiosa, ocupando
mayores puestos representativos de poder en todos
lados. A diferencia de los templarios, no ejercen la
violencia directamente, ni cuentan con un cuerpo
armado de guerreros. No obstante, su presencia en el
ámbito civil es mayor, y se sabe que efectúan tareas de
inteligencia, chantaje y extorsión política en distintas
regiones. Esto los convierte en un poder tras las
sombras, mucho más importante que cualquier orden
armada. Pese a esta realidad, el atractivo de la
“cruzada” posnuclear hace que muchos cristianos se
decanten por la Orden del Temple antes que por el
Opus Dei. Por esto, existen numerosos conflictos de
interés entre estas organizaciones.
DEVOTOS DE SAN LA MUERTE
A lo largo y ancho de la región, se extienden desde
hace siglos varios cultos considerados paganos por la
Iglesia católica. En parte a raíz del desencanto creciente
hacia la fe cristiana a causa de la pandemia y la guerra
nuclear, las sectas y ritos paganos forman parte de la
vida diaria de un gran número de gente de todos lados
con un nuevo ímpetu.
Entre estos ritos, existen algunos más inofensivos que
otros. Por ejemplo, las ofrendas al Gauchito Gil, a la
Difunta Correa y a un gran número de figuras históric as
o mitológicas locales son comunes y no representan