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Escuela de Música

Módulo Dirección Orquestal II


Prof. Mg. Leonardo Carvajal Vargas

PERSONALIZACIÓN Y ESPACIALIZACIÓN DEL GESTO (Gradus ad Podium, G. Scarabino)

Amplitud del gesto:

*Quién o quiénes producen el sonido: instrumentos solistas, corales, sección completa, cuarteto,
percusión, etc.

*Cuántas personas son: sección, familia, orquesta, etc.

*Qué instrumentos tocan

*Dónde están ubicados: grado de cercanía/lejanía del director

*Cuál es el contexto de la orquestación: octavas, unísonos, densidades instrumentales, alturas,


combinación de colores, texturas, entramado, etc.

*Cuál es la energía que transmite el gesto

Personalización:

-Se relaciona con el tipo de destinatario del mensaje

-Director no dirige la orquesta, conduce a las personas que la integra

-Solistas: mínimo de conducción (a menos que ellos soliciten otro tipo de guía); deben ser
integrados a la totalidad de la obra y, en caso necesario, acompañados: tocar con cierta libertad.

Ej. +Solo de flauta de Prélude à “L’apres-midi d’un faune” (C. Debussy)

+Solo trompeta (corneta) de Petruchka (I. Stravinsky)

-Pasajes de grupo reducido de solistas (duetos, tríos, cuartetos, quintetos): realizarse literalmente
como música de cámara

Ej. +Inicio Variaciones sobre un tema de Haydn, Op. 56ª (J. Brahms)
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-Sobredirección de pasajes solistas: ruido visual  molestia más que ayuda a ejecutantes

-Dirección de conjunto de cuerdas: mirada y gesto apuntando y llegando siempre a los últimos
integrantes de la fila, así, los demás integrantes ubicados entre los últimos de la fila y el podio, se
sienten incluidos en la comunicación

Espacialización:

-El principio de la espacialización requiere que la focalización de la emisión de energía vaya


acomodándose a las sucesivas incorporaciones de los diferentes grupos, hasta abarcar a la
orquesta en su conjunto

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Proviene del Diseño Gráfico y alude a todo estímulo superfluo que interfiere o distrae de lo que se considera el mensaje
que se desea comunicar a través de la vista.
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-Puede implicar cambiar moderadamente el punto o zona de impacto, variando, en consecuencia la


focalización de la emisión de energía, según el mensaje se oriente hacia uno u otro grupo de
ejecutantes

-La batuta debe operar en un punto o zona de impacto, tiene vigencia en pasajes de tutti o cuando
los productores de sonido integran un grupo heterogéneo repartido entre distintos sectores de la
orquesta, pero puede modificarse cuando, durante un lapso considerable, los productores del
sonido pertenecen a un grupo homogéneo, fuertemente localizado en un sector.

ENTRADAS

-Dar una entrada debe ser percibido como una invitación personalizada a tocar

-Scarabino propone un gesto básico de dar una entrada con la punta de los dedos y la palma
abierta. También menciona otros tipos (como el puño cerrado, el gesto de O.K., el golpe de karate,
dedo índice extendido, todo según el contexto expresivo)

Según E. Green, detalla una lista de 10 situaciones en las que, usualmente se deben dar entradas
({ } indican sugerencias de Scarabino):

1. Cuando un instrumento o grupo de instrumentos se incorpora al discurso por primera vez,


después que la obra ha comenzado
2. Cuando un instrumento o grupo de instrumentos entra después de muchos compases de
espera
3. Cuando un instrumento comienza un solo o línea melódica de importancia {mínimo
contacto visual}
4. Cuando una sección toma a su cargo el tema principal
5. Cuando el interés melódico o figuras rítmicas [motivos] pasan de un instrumento a otro
{tomar prudencia, ya que puede transformarse en un ping-pong visual}
6. En cualquier circunstancia en que las entradas son riesgosas o difíciles
7. Cuando el director desea controlar exactamente el momento de comienzo del sonido
8. Cuando instrumentos entran en ataque ff
9. Cuando hay un golpe de platillos o una entrada de los platillos durante un pasaje
prolongado {si se presenta dentro de los dos primeros puntos}
10. Cuando hay notas o acordes pizzicati aislados

Fuente:

Scarabino, Guillermo. (1999). Gradus ad Podium -Variaciones sobre la dirección orquestal. Ed. del
A. Buenos Aires.