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GUITARRA

(Análisis musical)

EDWIN RENE POBRE BOLAÑOS

COD: 1081411922

TUTOR:

ERICK ALEC CORREDOR

UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA Y A DISTANCIA UNAD

ESCUELA DE CIENCIAS SOCIALES, ARTES Y HUMANIDADES

PEOGRAMA DE MÚSICA

LA PLATA HUILA 1/03/2018


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TABLA DE CONTENIDO

Pag

INTRODUCCIÓN 3

OBJETIVO GENERAL 4

ANALISIS MUSICAL 5

✓ Armonía 6

✓ Partitura 9

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 12
3

INTRODUCCIÓN

En este trabajo se consolida un análisis musical con respecto a la obra musical TUS BESOS, la

cual, del autor y compositor John Jairo Torres De La Pava, en el se aprecia un análisis detallado

compas a compas de su estructura musical, como lo es su dinámica, composición instrumental,

característica bocal y la estructura armónica y melódica de la obra, es una de las obras mas

reconocidas dentro del ámbito cultural en Colombia y se realiza en la interpretación de Carolina

Muñoz.
4

OBJETIVO GENERAL

Realizar el análisis auditivo de la obra musical, reconociendo sus características melódicas,

armónicas, rítmicas, instrumentales e identidad cultural, exposición sobre el interés de esta y su

autor y compositor.
5

ANÁLISIS MUSICAL

El análisis se realizará con una obra colombiana, un bambuco del autor y compositor John Jairo

Torres De La Pava nació en Itagüí, Antioquia, Colombia, el 31 de octubre de 1958. Reside en

Medellín y es uno de los mas importantes expositores de la música Colombiana Andina, la obra

musical se titula TUS BESOS, la selección de esta obra musical se realiza ya que el campo de

estudio es la música Colombiana, por ende, se realiza este análisis en la interpretación de la cantante

Colombiana Carolina muños, por otra parte, se escoge esta obra musical por su contenido musico

cultural ya que el Bambuco es uno de los ritmos propios de la región.

Es importante destacar el estudio realizado a la obra original está en la tonalidad de LA Mayor y

el Audio del video está en FA Mayor, teniendo en cuenta que es uno de los pocos audios que están

en buena calidad.
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ARMONIA

TUS BESOS (John Jairo Torres De La Pava)


TONALIDAD: GENERO: Bambuco METRICA: 6/8 FORMA: Bipartita

FUN. I IV I V7 I IV
No COM Anacrusa 1 2 3 4 5
INTRODUCCIÓN
FUN. I V7 I V7 Imaj7
No COM 6 7 8 9 10

INTRODUCCIÓN: El análisis de esta obra musical se inicia con anacrusa de corchea y el primer

compas se empieza a contar a partir de este, introducción la cual comprende 10 compases, en ella

se puede apreciar la intervención del piano como instrumento principal y el tiple con

acompañamiento muy piano a partir del compás 5 se invierte la instrumentación y el tiple pasa a

realizar la primera línea melódica y el piano el acompañamiento armónico.

FUN. I ii7 V7 I IV – IV#°


No COM 11 12 13 14 15

A FUN.
No COM

FUN.
I – vi# 7
16

V7
II
17

I
V7
18

IV – IV#°
I
19

I – vi# 7
ii7
20

II – V7 I
No COM 21 22 23 24 25 26

PARTE A: La parte A comprende las ESTROFAS en las cuales un motivo melódico definido

y único para esta parte el cual se contempla entre los compases 11 y 12. Durante las

estrofas comprendidas entre los compases 11 hasta el 26, la línea melódica principal está
7

protagonizada por la voz la cual es expresada con una muy buena técnica vocal y el

acompañamiento tanto del piano como del tiple realizan el acompañamiento melódico y

los arreglos armónicos al mismo tiempo.

FUN. I7 IV V7 iii# 7 vi# 7


No COM 27 28 29 30 31

B FUN.
No COM

FUN.
ii
32

V7
V7
33

iii# 7
VII 7
34

vi# 7
VI#7
35

ii V7
IV
36

I
No COM 37 38 39 40 41 42

PARTE B: La parte B comprende el CORO este fragmento de la obra en el compás 34 se realiza

una preparación armónica con el grado VII7 para pasar al compás 35 y ejecutar el VI grado mayor

7 y seguidamente en el compás 36 pasar al IV que bien se podría decir es una sustitución del II

grado menor. Se inicia con una dinámica piano y toma fuerza a partir de la interpretación un poco

más fuerte del piano y el tiple al mismo tiempo.

FUN. IV I V7 I IV
No COM 43 44 45 46 47
INTRODUCCIÓN
FUN. I V7 I V7 Imaj7
No COM 48 49 50 51 52

INTRODUCCIÓN: Vuelve a la introducción exactamente con la misma armonía que la primera,

con la única diferencia que las dinámicas son un poco más fuertes
8

FUN. I ii7 V7 I IV – IV#°


No COM 53 54 55 56 57

A FUN.
No COM

FUN.
I – vi# 7
58

V7
II
59

I
V7
60

IV – IV#°
I
61

I – vi# 7
ii7
62

II – V7 I
No COM 63 64 65 66 67 68

PARTE A: Vuelve a la parte A comprendida como estrofas, pero esta vez la dinámica cambia

mucho más, pues es más fuerte en la interpretación instrumental.

FUN. I7 IV V7 iii# 7 vi# 7


No COM 69 70 71 72 73

B FUN.
No COM

FUN.
ii
74

V7
V7
75

iii# 7
VII 7
76

vi# 7
VI#7
77

ii
IV
78

V7 I
No COM 79 80 81 82 83 84

FUN. I7 IV V7 iii# 7 vi# 7


No COM 85 86 87 88 89

B FUN.
No COM

FUN.
ii
90

V7
V7
91

iii# 7
VII 7
92

vi# 7
VI#7
93

ii
IV
94

V7 I
No COM 95 96 97 98 99 100

PARTE B: Vuelve a la parte B dos veces, pero en la segunda vez se realiza con una dinámica

mucho más pasiva que las dos anteriores, es muy sutil y la voz se acopla de manera delicada a la

misma, se puede contemplar en los compases 85 al 90.


9

FUN. V VII 9 I I

CODA

No COM 101 102 103 104

CODA: Finaliza la obra con la CODA, en ella se refleja el contraste del inicio y final de la misma,

pues las dinámicas expresadas son totalmente diferentes y es fundamentada en los arreglos

melódicos de los dos instrumentos acompañantes.

PARTITURA
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11
12

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

Copland, A. (1999). Como escuchar la música. México. Recuperado de

:https://es.scribd.com/doc/160794220/143240421-Como-Escuchar-La-Musica-Copland

Pava, J,J (2005) Antioquia le canta a Colombia. Tus besos (Partitura)

http://antioquialecanta.com/alc_oga.html#

Video YouTube.

https://www.youtube.com/watch?v=bGDgoM0ffTw