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  • Eisenman Manet y Los Impresionistas PDF

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    LA VIDA Y EL ARTE MODERNOS el MANET Y LOS IMPRESIONISTAS EDOUARD MANET Y LA HAUSSMANNIZACION DOUARD MAN NAcIO Hy Pans ASO 1432 'y suri alli en 1883, un tiempo de vida en gran pate coincident con Is moderiicién de copia fiance, Hast 1850, Pris segun send en righ respecte na cided odie: nu callecon ecechs ‘y tortnosas, muchas casas estaban hechas de madera y lasinwalaciones de suministro de ogy lamar ran, en el mejor de os eso, iadecands. A medida ‘que crceia la poblacién ~en 1836 se shana el millén de habicantes yen 1856 el millén y medio-, los edifi- clos fueroa invadiendo las plazas, los parques y los -cementetios de la ciudad, lo cul restringié enocme- rence el kale poo de a a ye ie y el mowi- rien des pesonasy as merci. H prgrso del comercio yl india y a balla conta ruber sculosis y dl cilera se vieron, por tanto, gravemente difi- ceuliados mediado el siglo por La atrafia. del sukano y decreas infesmictiras de Tedo esto comenzd a cambiar en 185%,A los poces dis del golpe de Estado aapalednico, el > ado anuncié un formidable proyecto de ‘obras ‘piblicas para redisefar y reconscruir la de Paris, Llevada a cabo bajo la supervisidn de un supe- fimsendente municipal, el barin Georges Habss- ‘main, fscampana-que dir todo lo que eI Impe- dio como resliado ly consruccisn de nucres temas de abanacimieno de agua y alcamarillade, ura de nuevos bulcvares, e! enderezamienta } de anciguas, Is ineacin de las calles, la creacdn de parques y cies re consiuccioa de nucran uuctaras mis de mejorar la salud y el transporte, la ineenciin del emperador ys superincendente cra -seguras cl comencimiento © l obediencia populat tun gobierno no democritcn: el programa de obras publica supuso el empleo de miles de persona en uns época de enosmse puro y La cenovacién urbana aeabs con las comunidades radicals que exstiaa cn 1a Cite y faubonrg Saint-Ancoine,entve ocr lugar tes, La reeonstruccion de Paris fue, poe tanto, un empeto estat tanto como scondmien Y aungue no sea del todo cierto, como muchos en le época ceyeron, cue los bulevares se enderezaran pars facl- rar el mci de la balas de caf, la idea no debié de haber exado del todo ausente de la mente de los sobemantes de una ciudad que ya hubia anid a tres revoluciones en omas tantas generaciones. De hecho, aquelas avenidas elegantes y-ectas fueron say cficaces en hs ejeucioncs en masa que siguieron «tla derrota de fa Comuna de Paris a finals de la primavera de 1871, como seve en el cibujo de Manet titulado La harrcada (ca. 1871). Le efectos sociales y cultures tanto como ‘condimicos y estarégicos de la haussmannizacisn (Coma se Ham la reeanstrccidn) fueron teemen- des. En ana generacin, Parise corvirt en el lugar que eomocernos hoy on dia, una civdad de It mod, {a clegancia, el desenfado ya indiferencia. La homo- fpeneidad arquitectonica suwcicuy6 al sincretismo than: I sgrepicin clasita tiny ala imegrar cid social; una actud publica ble? sustinuys al porte cambisnte y enerpcn: Donde tio y pobres hhabian antes vivide en selativa proximidad, ahora ‘etaban cada vee mis separedos entre sh, es pimeton cea los cleyantes nuevos bloques de apartamentos de las grands bowlerands en laos devec del Sen, oe segundos en las ssa y las habizaciomes de as coma res winesées como Ménilmoncaat, Belleville y La Villere,en la perf de ls ciudad. Mientras que maf el cenero de Ia ciudad se caracttizaba conus ajereo dl rico de catrass os vi Jos mendigos, ls acstascallcjeros y los verndedorcs ambulances de toda lay —ropsvejers, lehadores, pelaqueros eaninos y otros, ahora, come escibié Baedeker, era sun lugar mucho menos ruidosn que muchas otras ciudades grandes. [un lugar de} tran- Quilidad relaivas, Mientras que antano los signos de clase social, ccupacién y disponibilidad sexual eran instantdneamente legibles en el vestuatio y el comportamiento, la ropa de produccién masiva que sc vendlia cn los nucvos grandes almaccnes, combi- rads con el crecimienco de una clase media baja ente Jes burgucacsy lo» proletarios, hizo mis dificiles tales identficaciones. La ciudad se convirtié en un lugar hubitado por extraos, huérfinos y efugiodos Hlalcance de la erosidn de la rica y compleja vida slmblica en Pare durante el IT Imperio puede Ficil- mente exagerarse. A fin de cuentas, el miedo a la modemided y su denigracién son partes inteyrantes, de la misma cultura moderna y, como Raymond Wiliams ba demostrido, pueden rastearse asta la poca de Piers Plowman, si no antes. Las alamas sobre la profanaciin y laalienacicn en Paris aparecfan cen el prefacio de Victor Hugo a Néere-Dane de Paris (1830) y en Los pequetios burgueses de Balzac una década ances. Sin embargo, la aparicidn en Park de ‘una gran cantidad de sintomas extranos y neur6ticos aproximadamente a mediados de siglo pareceria apuntar al cardcter exceptional de los cambios que © Pprodujeron on kt cfudad durante esta époce, La flanewrie y 'a pinsura modema son dos sjemplos ‘emparentados de esa sintomatologia, Buscando protegerse de los emhates del capital 0 Jabiarse una idencidad en un entorno cada vez mis desprovisto de indicadores sociales, machos indivi- ‘duos, incluidos el poeta Baudelaire y dl pintor Manet, adopraron ta postura subcultural del flameur. Autén-+ tica encamacion dl individualina modern «deve tnido cada vee més mismo, el flaneur era el eterno ‘exioso, cusioso © mirén de escaparates que vela la ciudad de Paris como un especticula creado para st entrctenimiento y corsideraha los bienes de consumo como iconos hechos par su venerickin, «Para el _flanenr la calle se convierte en un lugar de residen- “Gay, ha escrito Walter Benjamin: sent las fackadhs est ean en casa come un cla dano ence sx cinta puedes Parl lox leceros Lilacs y estakados de as ends soe un adoena de pueed tan bueno como un cundso al éleo para un burgués en su iin. Las pares son & pup ‘que apoya sat cusdernos de nous; los quioseas de prensa won mat biblioecasy Tor trrazas dels cafts lox baleones desde los que mira con despreci sis res onl 231, EDOUARD MANET: Labwrisad, ca 1971. 48.9334. despues de haber hecho su taka, Es vids, en voda su vaviedad © Inagerble siquew de vatiaiones.. be Aeiacollé mucho} ene las gis calles empedadns y contns el fordo pris del despotism El flanear deambulabs leeramente pot as calles de Paris, escrutando todo lo que vets, como un detes- tive ala busca de pists que le ayudaran a resolver un men misteriowo, En eno cases dlfciles, toda prueba cucnra: un corte en la manga o el pantalia, tua rillo en us tcozo de sat, ol arreglo de las pat- las © la profurdidad de un escore son totes prerre- quititos para al descubrimiente. de le idemtidad en tuna ciudad de extranos. Yel trabajo de deteccién ex. Paris ers tanto ms sul y dl dada la escaser de signos de diferencia soxial y psicoldgica a la vista, como, por ejemplo, en el parque de las Tullerias, en a Misia om la Tilers de Manet (1862), 0 en un halen, como en su £1 halcén (1868-1869). En Mabie lar Tllertar, quied el «primer verda- dro ejemplo de pintura modema tanto por eterna como por la téenica», como excribié ta historiadora del ane y conservadora de museo Frangoise Cachin, Maner ba disperse a sus muchas amigos y ennodi- dos clegames en medio de una mis amplia secidn 253 22 233 233 260 252. EDOUARD MANET: Mica ev ls Tern 1862. 76x 118 nsversal de I ala sociedad. A Manet ve en el extremo iaquierda, pincel en rire: Baude- Iaie aparece de perfil, eoincidendo con el dtbol més sgrande en el centro iaquienda: por debajo de dl se siemtan madame Lejosne y madame Laubens, dst spuidasviudas de altos cargos ministers y educt Vos: Eugene Manet -heemano del pinée~ eambiéa estd de perfil, inclindndose y mirgiido hacia la inguierde en el contro derecha del Pyimer planes sentado justo a la derecha eset el compositor Jacques Offenbach, con bigots. sin herba y dlaramente ireunuesit por el dbl més derccha, El euadro constitaye, en suma, da especie dde momar a clefde la elite parisin en el ue la mesa std vucka lucia el flonenr: ahora el es objeto de examen: ahora si amend debsjo de un botox contorno de blaacos, aegros y canelas y une confusa marafia de drboles flicos (o sera expiado a la busca de signs de clase y temperameao, En Fl bliin de Manet (yen la Merde negro en a dpera he Casare: véanse pp. 278-275) se opers una inversion parecda de las posiciones de videmte yvisco Alli, das mujeres vestidas de blanco com actesorios verdes, un hombre de negro con corbara 2m criado entre sombras aiba ala iquiewda y un perro de raza incierta abajo ala inquieréa posan deus de un nde tf el centro ¥ sus rasgor —ceuleo signos de exclamac 254 bales de hiciro-verde y entre contraventanas también verdes. La mujer sencada es la pintora Berthe Morisat (1841-1895), cuya particular agidera de visién ¢ icién se revelaré en sus ausdros de la siguiente dada (veanse pp. 268-269). Dirigen ss miradas ke izquiera, ala derecha y al centro imitand la mirada vase de los desconcertados espectadores que vieron |a obraen el Sakin de 1869, asta contradicoria acti tud fe las dos mujeres en Ef bakdn|s, escribis castagnary, «me desconcierta... Como los personajes comedia, si en un cusdo cada figura ha de cotar en su sia, desempentar su pape y ce ese modo cotribair 2 la expresin del ides gene J. Manet no sceptacia una funcion tan limitada ni para sus perso- najesfemeninos ni para si misrvo, Lo que él defendia rae tan cacareado principio del individualismo aun 2-cnsta de a incomprensién piiblica, confortado por hecho de que vivka y erabajaha entre a tores de su misma mentalided en la tierra fronteriza entre la bohemia y la alta sociedad Arcsras como Manet y el pintor y artista grifico ‘Constantin Guys (1802-1892) ~ue crabajé ajeno al ‘matce instincional de la Academia eran. flanewrs atos; no tenfan ocupacién esable ni casi domicil fio, sine que iban de su casa al estudio vagabunde- ando por la ciudad en busca de modelos y motives La multitud es su reinos, escibié Baudelaire sobre , autor del vacuo dibujo Les Champs-Elysées (1855) para los poses. Su pasién y su profesin es casarse omo ol ait lo es para los pijaros y el agua [eponser] con le multitud-. Como Baudelaire, artista-flumevr era una figura politicamente contra dictoria En virud de su furiva introduccién en medio de Ja multitud y de su estilo y su humor sia expresion, el flanewr era una espinita clavada en el costado del despérico régimen que sobrevivia a expenear de un corsentimiento manipulado. Por lo comin no era ni un patriots ni un ad por completo de ingenio. Pes un yehemente propagandista dela modernidad y, por uclidad: creyendo de todo enrazin que la ropa producida cn mass que culgaba de los -0 al mismo tiempo era ranto, de algu mariquies en los grandes almacenes Au Bon Marché 0 de les hombeos idos del buen burgués en el Boulevard des Capucines contenia las claves de una identidad nica, staba acepranda y propagando el fetichismo de lz mercancia que manchd a la ver Ia bi despotism dictatorial: te Fachiada del II Imperio y a1 sfonde gris de un riempo Faneasmagéti era unz maquina en perpetuo movi miento que aparentemente obraba su magia como Delicrox habia observade en la Exposicién de 1855— enter pendiencemente del trabajo de los ob te itu u propia voluntad ¢ inde: ola lucha de sexes. Paris, con sue bulewares con acidn de gas y sus omnibuses, sus riendas con sscaparates de vidrio que funcionaban como rei fies, sus arcadas con cubiertas deer al que parecian de ido y Amboussudurs, catedrales govicas y sus ‘es tives eafé-concert nombres como Aleirar, £ ra una ciudad moderna hija de los bienes de consumo y dedicada a mantener ese hecho en secreto. ‘dn de tas La flaneurie fue cémplice en la fevichia 233. EDQUARD MANET: £7 bln, 1868-1869, 160 125, mercangisy la incriga, como lo fue el artista Manet cen escos cud ron OLYMPIA A veces, sin embargo, Manet parecia resistrse a las rracturas dads de la ideologla casi, onseg nomia que él y sus contemporineos afirmaban buscar. Olympia (1863, expuesta en 1865), que in- low 2 algo del individualismo o la auto vente eclips6 2 su. propio Almuerza en le hrierbae (1863) como cl cuadro mas cilcbre en la histo ria del arte, cx sis imporcante a cste reapecto, recostada en 3m vestida que sostiene un rame de flores y mira a Olym: Representa a una mujer blanca desnuda tuna cama, mitande al espectador y una mujer 234, CONSTANTIN GUYS tps, 1855.24 x46, Lae Champ 235 235, EDOUARD MANET Olympia, It 10.5. 190. pia Als sl dencta oyun pa neg cane ere fiquexio; aria, a inputs, uae cordna verde desecrds yen mals ~des de Olypian Gish tn nl ed ca el pr ee Us peut gman de asap se de pet Ae hay mis al plan dea camcobre gaa feeg ni facet clenoasia’ pacar Hine ce von del epetadoe y le lta ajo imple yl barn bona deca aden en cata lcci del especadc. La confi: dal cuadro al por nm equilibria ete ends y la deca, fa pane aupeiry a ifr mis bic Mecinkamente,y reals ademis por conse st inmeo y decgulitado ema, #3 mango dea psa cx mpl an di anne como contenido y mu composcn, Mien, tas quel pinta dl Salon acaemicaent ape bat era por Io oneal muy pia, de pinta svi formas anvemente modeades Opis ten una cera apuinca de ebeche (esas pre lady ens) edb lot cares disings abeupton cones de ronald, como or ofp en los ombwe, poche, venry cert A de, Ader dbus dl bain exerpe 256 desnudo y el papel son rodas slides y angulosa como las colgaduras cn las obras de los primeros pincoresfhamencos, H ecto pictérico global de ee sechzo del modelado y el cacoseuro sul, asl come de los elementos compositives mesénicamente dispuestos y ls angulsided, es de una plaitud desmafa com le que se encuentra en el ate xprmie tivo ¢ infaail, © en los grabidos de Epinal, Coma CCourbe, pues, Manet ha buscade regio y sccuna

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