Uk, de tho | Oe a lo | Nah L &ty.) DISENO ESTRUCTURAL PARA ARQUITECTOS Roberto Machicao Relis ARIUSPRESENTACION Diseftar en arquitectura implica conjugar miiipies fectores en la busqueda de soluciones a las. necesidades de habitabilidad del hombre. En este proceso, espacio, forma, funcién, estructura, ‘caracteristicas de los materiales y demés elementos que constituyen esie proceso han tenido diversa partioipacién en el resultado final de acuerdo a la concepci6n que ha rormado dicho proceso. Cada época, cada estilo, cada personalidad arquitecténica, ha concebido y manejado de manera distinta sus diversos componentes, pero todas ellas han coincidido en la importancia del disefio de la estructura, columna vertebral de toda ediicacién, como parte fundamental del ‘conjunio, constituyendo una sélida unidad con el resio de elementos. La fuerza de la costumbre, la faciled de la adaptacién a los modelos establecides o la falta de creatividad fragmentan el proceso, haciéndolo incompleto, evidenciando la incongruencia entre unos componentes y oires, de esto encontramos lamentablemente muchos ejemplos hoy en nuestra erquitectura. Formas imouestas por forzadas imitaciones de esquemas imperantes, funciones llevadas a espacios no correspondientes por estructuras que abedecen a si mismas y otros ejemplos que seria muy extenso enumerar. La comprensién de esta situacién es la que nos ra motivado a la publicecién del libro “Disefio Estructural para Arquitectos” en el que ef Ing. Roberto Machicao Relis nos habla sobre el aiserio estructural ynos lo muestra como parte sustancial del disefio erquitecténico en su conjunto, reafirmando la necesidad de ser enfrentaclo creativamente, cade vez para cada proyecto. Creemos que el aporte aqul es doblemente importante, en la medida en que en un pals como el Pend, la escasez de recursos exige la motivacién extrema de nuestra capacidad creativa como tun medio de eportar tecnologia apropiada que contiibuya sustancialmente a nuestro desarrollo. Con el libro “Disefio Estructural para Arquitectos” iniciamos la serie ‘Estructuras y Ecificacion" {que se atina a la anterior serie “Arquitectura y docencia’. En el afén de ARIUS Editores por contribuir al debete y desarrollo de la Arquitectura en nuestro medio, esperamos que, como en el caso anterior, este esfuerz0 sea bien recibico por el medio. Los editoresEdita: Atus SA. 2. Gea Garin 832-Josis Mara 232960 Ulustraci6n: Aurora Pérez V. Primera dlc be 1980,a r MOIDOUGOATHLINTRODUCCION ARQUITECTO INGENIERO FORMA FUNCION FUERZA ESPACIO MATERIA Laparticipacion del anglisis estructuraly constructivo en el disefio arquitect6nico es muy limitado por razones que es necesario revisar. En general se parte dela adecuacién de un sistema constructivo @ una forma detinida por el arquitecto, quien a su vez la ha definido mediante un andlisis fun- ional Este procedimiento genera algunas veces problemas de incoherencia estructural y constructiva con la solu- cidn final, pues las soluciones pueden adolecer de de- fectos formales, y en algunos casos, la funcion de la Estructura es desviruadaal estaral servicio desimisma, antes queal serviciode sufuncion (techos estructurales, Ccuyo acero esta soportando preferentemente su peso propio antes que la sobre carga). Para evitar estas incoherencias en el proceso de diseio, debemos proponer una metodologia en la cual se considere simultaneamente todos los facto- res enuniry venir dela funcion ala forma, dela forma ala estructura, de la estructura a a construcci6n, de la construccién nuevamente a la funcién y asi reite- radamente, hasta lograr una solucion, por aproxima- ciones sucesivas, 6ptima, en la cual cada factor cum- pla coherentemente su papel en el resultado arquitect6 nico. ‘Si queremos sintetizar la participacién del arquitecto y dd ingeniero en la arquitectura, podriamos decir que el arquitecto organza el ESPACIO y el ingeniero orga- niza la MATERIA; pero éstas dos responsabilidades estén interrelacionadas a través de la FUNCION, en el casodel arquitectoy la FUERZA, enel casodelingeniero para culminar en una FORMA, Estos cinco conceptos se inter-relacionan en el pro- ceso de concepcién arquitect6nica, puss no hay formasin materia, ni forma sin espacio, como tampoco hay forma sin funcién, ni materia sin esfuerzo, La inter-relacién dinamica de éstos parametros, se mantiene durante todo el proceso de disefio arquitect6- nico, pues si contamos con un material como punto fjo, este material trabaja bajo ciertos esfuerzos, éstos es- fuerzos van a determinar una gama de formas y dentro de esta gama de formas deberiamos encontrar la arqui- tectura que cumpla la funcién con su connotacién es- pacial del creador del proyecto. La arquitectura resultara del juego armonioso entre éstos cinco factores, complementado con el contexto 0 posicién cultural del creador.CONCEPTOS ESTRUCTURALES “No podemos concebir un elemento de compresién, como por ejemplo la colum- na, sin considerar su forma, su connota- ei6n espacial, sus proporciones, su inte- gracién con Ia trama estructural, etc. An- fes de calcular suseccién osu niimero de barras de acero debemos determina mo su presencia va a significar algo mas que una funcién estructural” La participacién de los conceptos estructurales en el proceso de diseio, podté ayudarnos a intograr las relaciones entre la organizacion de la materia y la orga- nizacién del espacio, en relacién con la funcion arqui tectonica, No se trata solamente que las estructuras respondan alas solicitaciones de las cargas, sino que la estructura, como una expresion dela materia, debe participar con sus propiosvalores en larelacién atmoniosa de la forma, espacio y funcién, La materia estructural responderd através de la for- ma, a laaccién de la fuerza; y esta forma tendrd carac- teristicas tan importantes, que podrian enriquecer 0 empobrecer la obra arquitectonica, tales como la pro- porcién, la coherencia, la forma-estructura, a expresion materia estructura, la percepcién dela relacion espacio- estructura, etc. Existe una confusion entre la palabra calcular estruc- turas y cisefiar estructuras, muchos confunden el célcu- lo estructural de exificios con a disefio estructural de los mismos, pero se trata dedos actividades que si bien son complementarias, son diferentes. En el disefio es- tructural, se definen y se toman decisiones sobre los materiales, sobre los sistemas 6 procecimientos cons- tructivos sobre las formas estructurales, etc. Tomadas éstas decisiones se comienza el célculo estructural que sera Un reajuste de medidas y cantidades de material, evitando eno positle distorsionar la concepcién basi- va, En las facultades de arquitectura, generalmente, no se toma en cuenta el diserio estructural y se trata mas bien de ensefiar una teoria estructural simplificada y condensada que pueda servir al arquitecto para com- probar la estructura resistente de su arquitectura. Esta dicotomia del mecanismo estructural ha generado undistanciamiento entre el ingeniero y el arquitecto, conto cual se desperdicia un elemento muy importante en la arquitectura, como es|a estructura y se pierde los valio- 80S aportes que se puedan encontrar en la ingenieria estructural Es necesario que el arquitecto y el ingeniero sean conscientes de estas dos actividades: = Disefio estructural de la materia y = el-calculo estructural o la definicién del detalle. Posiblemente el disefo estructural necesite de nue- ‘vos conceptos (1) que le den un lugar en el proceso de concepeién arquitectinica, Estos conceptos podrian FIG. 1 ser: * la escala estructural la relacion materia-estuerz0 la relacion del esfuerzo y la forma la trama estructural el proceso de crecimiento estructuraimente equllibrado, etc. Escala estructural De la misma forma que las patas de una gacela no podrian parecerse a las de un elefante por razones obvias, enun edificio el esqueleto estructural tendré una escala en sus proporciones que responderd al tipo de material escogido y a la forma decidida por el proyec- tista, por ejemplo: |) Me refiero a que actiaimente los eonceptos que son eontiderados en el proceso arquitecténico es que el edifclo no se caiga, que ‘99 hayan columinas en lugares no previsos, que la estuctura sea econémica, que las flexiones sean pequenas etFIG. 2 FIG. 3 10 En ol caso de una estructura de forma rectangular plana, en ef cual se utiliza concreto y acero, podremos hotar en muchas ejemplos arquitecténicos que cuando hacemos losas muy pequefas éstas serdnllenas, como placas de 10 om. de espesor, pero cuando llegamos a onstruir luces de 3 a 5 mis. la losa tiene que tener nervaduras pata mantener su eficiencia, pues sin éstas tendrfamos una losa muy pesada cuya estructura servi ria més para resistrse a s{ misma, que para tesistir tas, cargas de trabajo. Si aumentamos ain mas las dimen siones, como 78 mts, éstas losas tendran nervaduras en doble sentido por las mismas tazones anteriormente mencionadas, y como se muestra en el dibujoadyacen: tela estructura seguird ereciendo y apareceran encase- tonados y luego vigas en armadura hasta liegara estruc- Auras iri-dimensionales. (Fig. 1) Este proceso metamérfico se da en la naturaleza a través de una variacion permanente de las proporcio- ngs. Conforme los cuerpos crecen, la materia se distri buye de una manera estructuralmente eficiente para legrar mayor resistencia con menos materia. Sieste concepto de escala estructural vinculada con la materia, responce a una percapcidn de la estructura con respecto ala masa ya su forma, seriadifici concebir tna maciza prémide invertida més no una pirémide espacial, tridimensional invertida. Esta relacién entre la distribucién de la materia y su forma nos proporciona placer y subconcientemente seguridad. rancor tne) aiid Cada material tiene sus propias caracteristicas tisicas ‘ymecénicas que se manifiestan basicamente en su peso y comportaminto estructural. Estos dos parametros, nos van adeterminar formas que a su vez debide al tipo de compertamiento estructural nos daran proporciones, por ejemplo, en el caso de un muro de ladrillo lasproporciones seran muy diferentes a las de un macizo muro de adobe. Si pretendemos reproducir con el ado- be las mismas proporciones del muro del adrilo esta- remos fabricando una incongruencia que perceptible- mente la rechazamos. Las proporciones de la madera en las estructuras es diferente las delosperfilesde acero y por consiguiente en su conjunto mostraran una especifica expresion arqutectonica Relaci6n esfuerzo - forma Hay ciertas formas, como las bovedas, cuyos esfuer- 208 predominantes son los de compresion y hay otras formas, rectas o prismaticas, cuyos esfuerzos predomi- nantes son de flexién, asi como hay formas concavas Ccuyos esfuerzos principales son de traccién. Podemos decir, que asi como una recta induce a trabajar a la flexién a una estructura,asf también, una curva convexa inducea trabajar al material la compresi6ny finalmente tuna forma céncava nos sugiere a una estructura traba- jando en traccién. (Fig. 5) LK Trara estusurat +22 Ly La organizacién sistematica de la materia, puede codificarse a través de vélumenes poliédricos, cuya lectura pueda sugerirnos una trama espacial que oficie de ordenador de los espacios voltmenes y proporcio- nes. La estructura marcara el ritmo de la secuencia arquitecténica. Es asi como podremos llegar a ciertos espacios generados por volumenses virtuales, que responden a tuna organizacion arménica de la materia, @ través dela estructura, como ariculador de volumetrias, que sin el recutso de la trama estructural se mostrarian dispersos. FIG. 4 oN +e ee FLEXION bag mensch tL Compa Batata TRACCION COMPRESION "1\VIRGINIA VELASCO ORDOREZ - UPRP Proceso de crecimiento estructuralmente equilitrado Dela misma forma que explicamos el proceso meta- mérfico de la escala estructural, podemos considerar estructuras, que como células autoconsistentes, pue- dan ir creciendo unicelularmente, hasta constituit una estructura final, pero que durante todo su proceso han estado en permanente equilibrio. Este concepto se ma- nifiesta facilmente en la construccién de un muro de ladrillo, en el cual desde la colocacién del primer ladrilo hasta el Ultimo de ellos la estructura ha estado perfecia mente equiliprado, 0 también en la construccién de una béveda esférica, en la cual la colocacién de los ladrillos sigue una secuencia de anillos concéntricos, que estan en petmanente equilibrio con lo cual se evita la utiliza- ci6n de encofrados 0 cualquier otra estructura temporal Simbiosis estructural Uno de los problemas que més se presenta en a diseno del detalle constructivo, es el de combinar die- fentes tipos de materiales, es decir el de encontrar la soluciébn do continuidad entre un matorialy otre. Asi por jemplo: — acero can vidrio = concreto con ladrillo = ladrillo con madera ~ adobe con madera, etc. Este mismo problema se presenta también entre sis- temas estructurales, Asi por ejemplo: como intearar un sistema estructural de traccion con un sistema estruc- tural de compresi6n, emo combinar una estructura poliédrica con una estructuratensionada,como integrar luna estructura de adobe en el primer piso con una estructura de madera, en ol sogundo piso, como roar ta simbiosis entre una estructura de conereto armado, y una estructura espacial, etc. Estos problemas tendran,mucho que ver con la trama espacial estructural y la mortologia del conjunto pues manejando estos factores ‘5 posible encontrar soluciones que satisfagan nuestras ‘expactativas. Por ejemplo: Siqueremos integraruna estructura-co- bertura tridimensional con una estructura de concreto, podemos recurrir a le trama espacial y distibuir los elementos estructurales de la cobertura asf como los componentes constructivos de concreto, dentro de la trama espacial; nuestra percepcién sub-conciente hard elresto, Veremos el resultado como un todo y no, como una summa de partes. ANALISIS DE LA RELACION: FUNCION, MATERIA, FUERZA, FORMA Y ESPACIO, LaFuerza es una manifestacién dela masa poraccién de la aceleracién, si no hubiera aceleracion no existria, la fuerza: esta fuerza acta en nuestro planeta debido a la accion de la aceleracion de la gravedad y e hombre tratara de manejerla para su propio uso; en algunos ‘casos propiciando el equilibrio, es decir eliminando el desplazamiento relative, Para eso es necesario que existan os tipos de fuerza que se equilibren mutuémen- te. A ésie estado de las fuerzas se le denomina equill brio y en los cursos de estructuras son estuciados en las clases de Mecénica Racional 6 Estabilidad; a éstas fuerzas se lesdenomina fuerzas exterioresy por razones de mayor andlisis se les divide en 2 clases: Activas y Reactivas, denominacion que es relativa Las fuerzas exteriores son aquellas que actian sobre tun cuerpo cualquiera, tales como las cargas de uso, el peso propio (el peso propio es a resultado de la accion de la gravedad sobre la masa del cuerpo) los sismos, Vientos, eto. El Proyectista tiene que asegurarse que la accion de las fuerzas exteriores activas mencionadas, tengan una respuesta con las fuerzas exteriores reacti- ESTRUCTURA TRIDIMENSIONAL FIG.7 TRAMA ESPACIAL ESTRUCTURA DE CONCRETO 13vas, cuya tesullante sea igual’a cero. A ésta stuacion 802 denomina situacién de equilibrio. Mateméticamen- te se expresa ésta situacion de equilibiio mediante las ecuaciones. p=0 B Fy-0 z F2-0 Estas ecuaciones resumen la condicion de estabili- dad del cuerpo, en el que todaslas fuerzas en el espacio actvas y reactivas estan equilibradas. Pero atin, esta situacion de equilibrio tiene 2 estados © postbilidades. Un estado de equilibtio precario, que se denomina académicamente equilibrio inesteble, pues no resiste el mas minimo desplazamiento o fuerza y otro equilibria cuya estabilidad es indiferente a los movimientos y se denomina equilibrio estable. FORMA FUNCION FUERZA, ESPACIO MATERIA Reactivas EXTERIORES | Activas FUERZA INTERIORES Peso Sobrecargas Simos Vientos Nieve, etc, Compresién Tractién Corte Flexion Torsién > > | Inestable Equilibrio Estable ISOSTATICO HIPERESTATICO Foote Deformacién Trae | Ee 4ANAUISIS DE LAS CONDICIONES DE EQUILIBRIO DE UN CUERPO EN UN ESPACIO BIDIMENSIONAL Y UN ESPACIO TRIDIMENSIONAL Espacio bidimersional Consideremos un cuerpo formado por cuatro barras Y cuatro rétulas Este marco cuadrado con 4 rétulas en sus esquinas podrd equilibrarse cuidadosamente sobre una super Cie plana, pero al mas minimo movimiento se desplazara (ver figura 1, equilibrio inestable). En cambio, un trn- {ulo con rétulas en cada uno de sus vertices, no padra ‘caerse, pues no tiene la posibilidad de variarla magnitud, de sus angulos del tridngulo. Ahora bien, si al marco cuadrado inicialmente mencionado le agregamos una barra diagonal, hemos logrado estabilizar la estructura, Aéste tipo de estabilidad estructural se les denomina sostatica pues se estabiliza la estructura con el minimo de condiciones de equilibrio “Qué sucederla si al marco cuadrado estabilizado con una barra le agregamos otra barra diagonal en sentido contrario como indica el Cuadro N® 1, induda- blemente estariamos agregando una incégnita mas y no tendriamos los recursos matematicos suficientes para resolver el problema, Para un mejor entendimiento de esta nueva stuacién podtiamos mostrar en el mismo cuadrilétero tetra-arti- Culado, que para conseguir estabilizarlo sostaticamente segin un plano seria suficiente rigidizar una de sus artioulaciones para obtener el equilbrio isostético de- seado (Esquema de Fuerza) mientras que si igidizamos 2 nudos vames a mantener et equilbtio, pero con un mediante la TRIANGULACION del cuadrado. grado mas de estabilizacién y a ésta condicién se le CUADRO N° 1 2DIMENSIONES SDIMENSIONES TNESTABLE ~_ESTABLE: INESTABLE ESTABLE rT eur] ] | ¢ h ‘ | | TS NA | AG AS | Hj 15TRACCION eee p> COMPRESION — © <——— ~— CORTE ° ae FLEXION C c > TORSION ve C FIG. 8 16 Jama condicién hiperestitica y como se trata de un nudo mas se llamara estabilidad hiperestatica de ter grado, en el caso que se trate de rigidizar 3 nudos, sera estabilizaci6n hiperestatica de 2do grado, en al caso de. tigidizar 4 nudos se tratara de una estabilidad hiperes- titica de Ser grado. Es facil comprender el grado de compleiidad en el andlisis matemético de una estructura que tienen n grados de hiperestaticidad. Esta limitaci6n matematica es resuelta mediante la consideracién de una nueva condiciOn, y se trata de la DEFORMACION. De la misma forma que las fuerzas exteriores estan relacionadas con un cuerpo a través de las leyes de equilibrio, asitambien las leyes de la detormacion delos cuerpos estatan vinculados con otro tipo de fuerzas que se encuentran dentro de la materia y que las denomina- mos fuerzas interiores 6 esfuerzos, éstas fuerzas inte- fiores son las que van a absorver a través de sus defor- maciones, la intensidad de las fuerzas, como virtuales resortes. Las tuerzas exteriores y éstas deformaciones 0 manifostarén por un dosplazamiento do ia matoria que responde al tipo de material, forma y accién de las fuerzas exteriores. ESFUERZOS O FUERZAS INTERIORES. Los esfuerzos que se producen dentro dela materia se han clasificado seguin el tipo de desplazamiento que generan en ella,asf por ejemplo: ‘Cuando las particulas de la materia tratan de separar- se, se denomina estuerzode traccién, cuando las parti- ‘ulas tratan de unirse, se considera que estén sufriendo la accién de los esfuerzosde compresisn, silas particu- las estan tratando de deslizarse una con respecto a otra, se considera que estén trabajando bajolos esfuerzos de corte.Estos 3 esfuerzos basicos puedena su vez combinar- sey generar movimientos giratorios en los cuerpos. Si las particulas tratan de girar en un mismo plano, generando esfuerzos de traccién en una parte y de compresion en otra, como se muestra en la figura (8), decimos que estdn sufriendo la accion de esfuerzos de flexién y si las particulas tratan de deslizarse rotativa- mente segin un eje perpendicular a su plano se dice que estan siendo sometidos a la accién de esfuerzo de torsion, Esta clasificacién de los esfuerzos o fuerzas inte- tlores, responde a la necesidad de racionalizar sistema- ticamente la direccién de las deformaciones en los ma- teriales. En realidad no existe ningun comportamiento estructural en el cual actile solamente uno de los esfuer- Z0s mencionados, sino mas bien, en las estructuras acttian simulténeamente todos los tipos de esfuerzos y gon el predominio de uno de ellos, asi por ejemplo, en loque consideramos unelemento de compresién, como la columna, en el momento en que las deformaciones ‘amplfan la seccién, es compronsible que en el plano de la seccion, se esten produciendo tracciones. Y vicever- sa, en un cable que esta sometido a esluerzos de traccién al disminuir su seccién se estan produclendo ‘compresiones. Pero, la ingenierla como una ciencia Practica, trabaja bajo supuestos matematicos y consi- dera los fendmenos bajo ciertos rangos de importancia, or esa razén partimos de hipétesis, en las cuales tra: bajamos con aproximaciones suficientemente acepta- bles, para cumplir con la condicién y exigencia mas importante que pueda brindar el ingeniero: "La Seguri- dad”. 7‘TUBOS DE ACERO (compresisn) tl CONCRETO (compresion) CONCRETO (traccién y compresion) FIG. ¢ CABLE DE ACERO (traccién) CONCRETO (flexion) CONCRETO (compresi6n) CONCRETO (traccién) INTER-RELACION ENTRE LA FUERZA, FORMA Y FUNCION. Como hablamos mencionado anteriormente en una estructura, se dan dos tipos de fuerzas (extemas y tealuerzos), pero este mecanismo estructural establece- ré el equllbrio de éstas fuerzas a través de la materia que lo consituye y su forma. De la manera como organicamos la materia (forma de la estructura) depen- derdla calidad delas fuerzas interiores 0 esfuerz0s, que reaccionan ante la accién de las fuerzas exteriores. En algunos casos la materia equlibrard a sistema de fuer- zas mediante estuerzos de compresion (bovedas) 6 mediante esfuerzos de traccién (cables) 6 por flexion (gas) Podemos decir que la materia se relaciona con las fuerzas a través de su forma. Asi por ejemplo, el acero ‘en forma de cable tiene poquisima resistencia ala com- presion y alla flexion, pero por el contrario tendria una ta resistencia « la traccién; pero sial acero le damos fa forma de un tubo hueco tendrfa una alta resistencia a lacompresion. De igual manera podriamos organizar la materia en formas estructurales que se adecuien a un equiibriode fuerzas, enlos cuales los esfuerzos (uerzas interiores) tengan la calidad que nos interesa.Como por ejomplo enel caso del concreto armado, con el cual Se pueden conseguir formas que resisian, predominante- Tnente, ala flexion, tracciéa o compresidniasi por ejem- plo, elas vigas fexion), enlas columnas (compresion), Ben las esiructuras cascaras (compresion y corte), etc. Eldisefador estructural organizeré la materia segiin el tipo de esfuerz0 que quera conseguir. Siél deseaque ja materia trabaje solamente a compresion, buscaré formas sinclasticas convexas (abovedadas), de contra fuertes, muros de contencion, etc. si, por el contaro, quiere que el material trabaje a la traccién usard sup ficies anticlasticas concavas (estructuras @ traccion,catenarias, etc). Se puede decir que la materia, la fuerza y la forma se Iinter-relacionan a través del “MECANISMO ESTRUCTU- RAL" para servir a una funci6n determinada La materia se organiza ante la acci6n de las fuerzas externas para constituir un espacio y poder equilibrar mediante sus fuerzas interiores la accién de las fuerzas, exteriores, esto nos lleva a otra triogia igualmente im- Portante que es: la “Forma” que define el "Espacio" que cumplira una “Funcién” arquitecténica FUNCION FORMA ESPACIO En las estructuras construidas por el hombre desde la prehistoria, pasando por las bovedas babilénicas, pirdmides egipcias o las estructuras greco-ltinas, asi como las estructuras megaliticasde la cultura prehispa- nica, etc. en todas ellas, siempre ha prevelecido el concepto de equilibrio antes que el concepto de la deformacion. Esa partir de la aparicién de materiales deformabies, ‘como las vigas de madera, las vigas de acero, el con- creto armado.que el concepto dedeformacién participa en la concepel6n de la estructura, En un principio se trabsjaba con materiales aparen- temente indeformables, por lo cual en la organizacién Ge la materia estructural solamente se consideraba su equilbrio, es decir la estructura era concebida para que ‘no se caiga y permanezca en equlibtio. Pero con la aparicion de materiales deformables y los nuevos con- ceptos estructurales, basados en la elasticidad de los, materiales, permiten a la ingenieria estructural aportar ‘nuevas hipotesis de calculo que enriquecen y ampiian el campo de las alternatives formales-estructurales, 19M ORFOLOGIA ESTRUCTURAL 20 las estructuras naturales de materia vi viente, como los radiolarios, cuya esfruc- fura calcdrea soporta grandes presiones de agua, nos pueden dar una Idea de distribucién de Ia materia y los esfuerzos, para una mayor eficiencia estructural; ‘asimismo, las estructuras de telas de orafia nos sugieren mecanismos de estabilidad estructural. De la misma manera, que en un ser orgénico, sus caracteristicas formales varian durante el proceso de crecimento, enlas estructuras construidas por el hom- bre, sus proporciones varian de acuerdo a sus dimen- siones (o|nifio tiene una proporcién entre el cuerpo y Su ‘cabeza diferente alas deun hombre, igualmente, en una planta las proporciones entre el tallo, ramas y hojas Varian durante el proceso de crecimiento} El Arquitecto tiene una peculiar percepoién de las proporciones estructuraies. Percibe a proporcion de las ‘columnas en elvolumen de un edificio, como percibiria Un naturalista las proporciones de un caballo. Cuando esta percepcién no es considerada en el proceso de la ‘concepcién arquitectérica es posible tener resukados negatives que nos dan la sensacién artificial, de una maqueta y reaccionamos subconcientemente ante la incongruencia. Nuestra vivencia en el entornourbano nos va educan- dola sensibilidad a las formas estructuralas, naturales 0 attificiales, esto nos crea un instinto o sentido de per Cepcién estructural que debiera ser una de las metas de la formacion del arquitecto. Pero esta formacion, se logra a través de los cursos de disefio y estructuras, sin tuna disciplina, que especificamente genere 0 desarrolle esta sensibilidad en el futuro arquitecto. Esta cualidad sensitiva, mas bien se logra a través de la experiencia profesional y ef permanente contacto analitico y reflexi vo con el entomo urbano o arquitect6nico. El arquitecto expermentado, tiene en su mente, el cddigo de las proporciones estructurales que a través de su practica profesional lana estado adquiriendo, posiblemente sub- conciontemente. Este conacimiento subconciente se manifesta a través de sentimientos de aceptacién o rechazo de cierta proporcion estructural durante su proceso de diseno. Elandlisis de este fenomeno de perceoci6n estructu-ral, requiere del estudio de la relacion entre la forma, la fuerza y la materia. Si bien la fuerza y la materia son estudiadas durante la formacién del arquitecto, no su- ‘cede lo mismo con ta forma, la cual es frecuentemente marginada en los programas de estudio de las faculta- desde arquitectura. Por esta razon el estudio delaforma © morfologia es un aspecto indispensable en la forma- Gi6n del arquitecto, para que pueda tener los recursos, ecesarios que ayuden a integrar los problemas de estructuras, construccién y forma arquitecténica MORFOLOGIA: El estudio de la morfologia puede dividirse en tas siguientes partes: Génesis Metamoriosis Sistemética Permutaciones, Génesis? El origen de as formas puede encontrarse tanto en. lanaturaleza, a través de ciertos fenomenos tisicos, o en la concepcién abstracta de la geometria. Cada una de pe 8 estas fuentes, nos pueden proporcidnar una gama de formas, cuyas caracteristicas no tienen retaci6n con la arqutectura especiticamente, pero seré el proyectista, quiena partirde esta fuente deformas, las sabra integrar en su proceso de diseno. En la génesis, se podré observar la relacion que pudiera haber entre dichas formas, su comportamiento estructural y escala estructural Toda materia orgénica o inorganica tiene un compor- tamiento estructural dependiente de su forma, de su materia y de los esfuerzos que en ella se producen, Se puede hablar de una morfologia que esté relacio- nada con el comportamiento estructural, pero para lle~ gara obtener definiciones cuantitativas, debemos acu- dira los recursos matematicos que nos aproximen a la solucion geométrica definitiva Metamorfosis: Siesta concepeién formal la consideramos dentro de una secuencia, podrlamos decir, que a una manera de variacién formal le corresponde una variacién de com- Portamiento estructural. Asf por ejm. Si analizamos una barra recta apoyada en sus exiremos; segiin a termino- ee Primero definimos el luego definimos el ESFUERZO. finalmente »| abet) MATEMIAL (acer ESPACIO ae nT calculamos ARQUITECTO. INGENIERO > $elogia estructural se trataria de una viga simplemente apoyeda, conuna distribuciénde esfuerzostales, como traccion maximaal centro inferior de laviga, compresi6n maxima enla parte superior central dela viga y de corte méximo enlos centros de las secciones de los extremos, de la viga; si este elemento estructural lo somatemos a tuna variacién desde su forma recta, a una forma curva convexa, denirode la estructura se generaran, veriacio- nes en la distribucién de los esfuerzos iriclales y su comportamienta pasard, de vigas simplemente apoye- das aun arco estructural, en el cual apareceran esfuer- 203 de compresion asi como fuertes empujes en sus extremes que disminuirén en intensidad en la medida que la forma dela estructura sea mas curva Igualmente la misma estructura puede transformarse en una estruc- tura de forma curva concava y precominarén los estuer- 205 de traccin, en la seccién de la estructura y apare- ceranfuertestensiones en los extremos que disminuirén SS > brea ena medida que le curvatura aumente. Con este ejam. se trata de demostrar que existe una inter-relacién entre la secuencia metamértica de la estructura yla secuencia dela distribucién delos esfuerzos en lamateria (del arco se tiende a una viga, y de una viga se tiene a una catenaria). Es posible utiizar el proceso metamérico relaciona- do con otras variables; por ejem. en la figura (11) se muestra la metamorfosis que sufre un muro de ladrilo conforme aumentan sus dimensiones, en ella se mues- tra la secuencia de la variacién formal que precisa la estructura enla medida que aumentan sus dimensiones; asien la primera figura se muesira un muro esbelto de 3 metros ¢e altura mientras que en la-uitima figura se muestra un fhuro curvo con arbotantes livianos que disminuyen el peso dela estructura. En este ejemplo se a—~ TN —— Se FNS 100 OD pr FIG. 11FIG. 12 Secuencia metamérfica desde una cateriana en un plano, hasta tuna superficie anticlastica en el espacio (Estadio Olimpico de Kenzo Tange)(pB Ro EER, 24 By Oe EA ha inter-relacionado la secuencia estructural, con la secuencia formal de un mismo elemento constiuctiva (mura) y un mismo material (ladrilo) En la histora de la humanidad también se puede percibir la relacién del tiempo con la secuencia formal de un muro. Posiblemente los primeros hombres en la prohistoria to hicioron amontonando Indiscririnada- mente rocas para protegerse del medio hostil, pero luego aparece et aglomerante 0 mortero, que les da mayores posiblidades nla estabilidad y resistencia, En ‘el mundo pre-hispainico se evita el mortero mediante peso de las racas a través de la coinctdencia do los planosde contacto entre ellas. Enottasculturas aparece @l Angulo recto que da mayores posbilddades para ‘a Cconstruccién de un muro, al normalzar a piano vertical el plano horizontal y finalmente en nuestra tiempo no solamente hemos normalizaco el angulo recto, sino ‘ademas las dimensiones han sido moduladas, (ladrill, adobe, bloques, etc). Como podemos observar exisie tuna secuencia metamérfica de los componentes do un ‘muro a lo largo de la historia del hombre. ‘Otra manera de observar la matamorfosis es consi- derarlo, dentro del proceso creativo. Por ejemplo desde elcaso de una cuerda apoyada en dos postes, se puede iniciar una secuencia como se muestra en la figura (12) yculminar en una obra arquitectorice como el estadio alimpico de Tckio de Kenzo Tange, asi en muchas otras obras de arquttectos se puede identificar su proceden-cia, analizando fa génesis y la secuencia metamérfica que culmina en la obra arquitectonica. Esta manera de enfocar el proceso creative permite ampliar nuestra gama de posibilidades en el disefio arquitectonico. Sistematica: ‘A parte de conocer de donde procede una forma y de encontrar leyes cel proceso metamdifico de estas formas: podemos utlizar un recurso adicional, como la sistematizacién de las formas basicas u originales. Por ejemplo: Consideramos un toroide como la figura geométrioa base que nos proporcionara las fuentes de nuevas for- mas (ggnesis). En este toroide podriamos encontrar hasta cuatro tipos de superficie Pero el toroide puece sufrir a su vez un proceso metamerfico, haciendo variar la generatriz y las leyes geométricas de su directriz. Existen muchas maneras de hacer este proceso metamérfico. Uno de ellos seria crear una secuencia de un toroide que camience camo cirounferencia y termine come esfera y dentro de esta secuencia encontrar las superficies que nos interesen, para luego llevarlas a un juego sistematico de combina- ciones bajo ciertas pautas pre-establecidas (toro tan genies, 1010 secantes, toros de secckin circular cons- lante, toro de seccién variable, toro de seccién eliptica, etc) Otro ejemplo de secusncia metamérfica podria partir de un poliedro de minimas caras poligonales, como el fotraedro, y llegar hasta un peliedro de infinitas carao poligonales que seria la estera. Esta manera de abordar los problemas formeles ayuda a tener una concepcién dinarrica de la forma y ile tener siempre presente el otigen, para proyectamos dentro de una concepeién metamérlica, comprometida, FIG. 13, FIG. 1426 ‘con una concepcién estructural, que nos dé gamas de alternativas formales y que al mismo tiempo exprese su comportamiento estructural. El disefio seré la conge- laci6n de este proceso metamértico. Permutaciones: Las posibilidades de combinar secuencias formales (metamorfosis) de diferentes procedenclas (génesis) nos obliga a manejar recursos matematicos, como el andlisis combinatorio. El andlisis combinatorio es el fordenamiento sistematico de las alternativas de solu- cién Mateméticamente es posible determinar ouantas combinaciones se pueden lograr con dos dados en un juego de azar. En la arquitectura esta operacion mate: ‘matica puede ser considerada en el proceso de concep- ccién arquitecténica, as{ por ejemplo desde la forma ‘como se puede combinar dos volimenes-habitacién, con respecto a un volumen-bafio dentro de un volumen- edificio. Este problema nos dara miles de soluciones cuyas combinaciones pueden a su vez articularlas con otras soluciones que también pertenecen al mismo di seho. Este juego de combinacionesnnos permitiré encontrar igualmente una gama de formas que evitardn la mono tonia de la expresién arquitestonica.APLICACION DE LOS CONCEPTOS DE MORFOLOGIA ESTRUCTURAL. OPERA DE SIDNEY ‘Ana. JORN UTZON ING. PETER RICE PeeMvACeved, FIG. 15ESFERA-TORO PROCESO METAMORFICO ESFERA-RECTA — ESFERA-CIRCULO FIG. 17PROCESO METAMORFICO CILINDRO-RECTA CILINDRO-CIRCULO PERMUTACIONES SISTEMATICA FIG. 18ESTRUCTURAS DE COMPRESION CONVEXO CONCAVO ESTRUCTURAS SINCLASTICAS Las estructuras sinclasticas son aquelias superticies de doble curvatura formadas por curvas que tienen el mismo sentido Estas pueden ser convexas 6 cénca- Las estructuras sinslisticas convexas son aquellas ‘cuycs esfuerzos preferentemente son de compresién mientras que en las estructuras sinclasticas céncavas predominan los estuerzos de traccién. Metamortosis estructural de una estructura plana a una estructura sincléstica. Siconsideramos una placa apoyada en sus bordes, que suffe un proceso metamértico de curvatura en ambos sentidos, podremes observar que a medida que los esfierz0s do flexién van dosapareciendo los estuer- 20s de compresion van tomando toda la seccién, Este Proceso de variacion de la intensidad y caldad de esfuerzos va variando conforme varia la curvatura, En un principio (en a placa) la estructura tiene en la super- ficie superior los esfuerzos de compresién distibuidos Con la mayor intensidad hacia el centro y la menor Intensidad hacia los bordes, mientras que en la super Cle inferior sucede simétricamente lo misma poro con esfuerzodetraccién. Es decirlosmayores esfuerzos de traccién se encuentran hacia el centro y las menores tracciones hacia los bordes. Durante el proceso metamérfico, conforme aumenta ta curvatura de ia placa en doble sertido los esfuerzos de traccién comienzan a disminuir y los esfuerzos de ‘compresion aumentan en intensidad mientras que por el contrario los empujes disminuyen a medida que la curvetura sea mayer. El nuevo componente de fuerza horizontal (empuje)que trate de abrirla estructura, se va a distribuir en forma Cconcéntrica con menor intensidad en el centro y mayor intensidad en los bordes. Esta placa de base cuadrada liegara a ser una béveda de doble curvatura cuyos bordes son arcos y la superficie convexa (Fig. 20) en la cual, los estuerzos predominantes seran de compre- sion. La fuerza fluiré por la estructura hasta llegar a los bordes y se trasmitia a través de los muros de apoyo, silos hay o fluirén porlos arcos hasta legaralos vértices y descenderén por las columnas hasta sus clmientos que lo trasmitiran al terreno. ‘Una caracteristica importante de este tipo de estruc- turas, es que geométricamente no son desarrollables y por esta razén para poder colapsar tendrian que fractu- arse en dos sentidos, como minimo, cosa que no sucede con una estructura cilindrica, que solamente necesita fracturarse segin el sentido de su generatriz recta. FIG. 19 El proceso metamBrfico estructural, es decirlas leyes de variacién formal en. relacién con las leyes de la Variacion de los esfuerzos, nos permite encontrar un procedimiento de anilisis que interrelaciona la geome- tria de la forma con el comportamiento estructural de la forma, con lo cual podremos determinar algunos para- mettos de célculo, a4CUADRO DE SUPERFICIES DE DOBLECURVATURA (ii Delemacién do| tna supertie de ‘obe cunnura ssavarmeans5| a WW flee. atododer ‘Se uno desu SERS TPSODES tr, oacion de_un j Delamacén ae ehouo sledede" ‘unasupertniees: Gewadnoro ‘orien ELIPSODE DEROTACION ~, ORIG do uns 7 a PARABOLOIDEDEROTAG. Roiacén de una paidbola stede- ‘ord su ee ¢ PARABOLODE ELPTICO ‘esplazamino paralelo oon ELPSOIDE PARABOLCO HIFERBOLOIDEDE ROTAG. oacén de uma hperela akece dexdesusipri- Detormacien | & Un nperolisl ‘lipica de 2 6 ‘505% saenounve SYOUSHTONS ‘syauisod ewvicanvo sapuusans vunivauno 31800 30 sz014u3eNSGeometria de las estructuras sinclasticas Existen muchas maneras de generar una superficie sincléstica, as{ por ejem. podriamos utilizar recursos matematicos que nos den una serie de curvas genera- trices, pero también es posible conseguir buenos resul- tados mediante recursos fisicos tales como: cadenas, curvaturas de tubos, mallas de cadenas de metal cuyo eso propio genere superficies curvas, superficies infla- das etc. melee, ie NS FIG. 21 pe tra manera interesante de encontrar estas superf- cles curvas, es a través de formas de la naturaleza, que nos indicaran la manera como se distribuird el material para conseguir estructuras que preferentemente funcio- nan ala compresion. Sistemas geométricos. Para determinar superficies sinclasticas podrlamos utilizar curvas mateméticas cuyas caracteristicas nos Permitiran desarrollar sistemas constructivos adecua- dos. Algunas Superficies de doble Curvatura Sinclastica podrian ser: 1. Esfera 2. Elipsoide 3. Toroide 4, Paraboloide Bane 5, Catenaria — f= & (e®+e 6. Cicloide En cada una de estas formas geométricas se pueden encontrar las caracteristicas que determinen su relacion on la forma Arquitecténica En el caso dela esfera, que se puede concebir como una circunferencia que gira alrededor de un eje, y tam- bién considerarla como una superficie formada por pun- tos que se desplazan a una misma distancia de un centro de rotacién. Esta caracteristica de la construccion geomeétrica de una esfera nos permite desarrotlar un sistema construc- tivo que parta de una generatriz circular 6 de una barra que rota desde un punto fijo.Cualquiera de estos dos sistemas serdn adecuados segiin las circunstancias. El estudio de la forma geométrica puede ayudarnos en la busqueda de nuevas formas arquitecténicas que se adapten a los requerimientos del proyectista y si utiizamos para ello una metodologia sistemética como recutso es posible ampliar nuestra gama de solu- clones 0 alternativas formales. Analisis sistemético de la forma convexa con sélidos prisméticos rectangulares Para poder encontrar mayor ventaja en este estudio primeramente debemos desagregar la forma sinclastica con la forma de la trama modular del proyecto ejem: Un volumen arquitecténico puede estar constituido por la combinacién de un prisma rectangular con una esfera. 33‘A= Primero analicemos el prisma rectangular y vere~ mos su nimera de variaciones (A, B, C, D, E, F).Este prisma rectangular puede estar formado por cuatro Muros por tres muros por dos muros y unacombinacién de muros y columnas. La relaci6n dal prisma rectangular con a esfora tam bién puede variar segiin la esfera se encuentra dentro del prisma (1) sea tangente a ios muros (2), sea tengente alas esquinas (3) 6 sea mayor que la seccién del prisma (A). De esta manera podemos observar que hebré un nédmero de combinaciones entre los casos (A BC DE CUADRO N23 F) ylos casos (129.4), En ol cuadro N° 3 es docir cuando el prisma se encuentra dentro de la esfera (F y X). ‘También habrén varies posiciones tales como por ejem. ‘cuando ol prisma es concéntrico con la esfera, cuando etlado de! prisma es tangente a diémetro de la estera (F Y), cuando el centro det prisma es tangente con la cireunferencia (F2). Se puede alin encontrar mayores variantes en el espacio arquitecténico. Este mismo problema tiene a ‘su vez variantes, cuando la base del prisma es un poligono cualquiera tales como tridngulo, pontagono, exdgono etc., también podriamos encortrar variaciones angulares entre el eje del prisma y la estera.CUADRO N22 ANALISIS COMPARATIVO DE LOS COSTOS DE UN TECHO DE LOSA ALIGERADA CON UN TECHO BOVEDA DE DOBLE CURVATURA. Material Acero Cemento Lad.pasiclero Lad hueco Yeso Piedra Arena Agua Tierra Madera Clavos Alamore Mane de Obra Capataz Qperario licial Pesn Equipo Mezcladora Vioradora Winche Losa aligerada/ m2, de 20 m. Canticad 0.28 hh 1.74 bh 1.97 hh 1168 hn Cantidad 0.032 hm 0.032 hm 0.032 hm, Boveda doble curvatura / m2. Cantidad 2.00 ke 0.450 BI 3gU 0.25 bI 0.0653 0.015 m3, 0.025 m3 1.88 pied 0.03 kg. Cantidad 0.28hh 2.06 hh O56 hh 1.88 hnDISENO DE ESTAU |CTURAS SINCLASTICAS + APLICACION DE LA MORFOLOGIA ESTRUCTURAL re3 ON | NY GK) VA VABIACIONES EN ALTURAS DE LAS 2 iauanes 4 VARIABLE. 3 fle la JL) on 3S pIFESEN res la ae nt) coniGe FlaveAs. gm. FeANve rows reuscno vos TZ cenreo esrert A vacicio’ be acres ve RAUL CHU WONG - UPRPonan Q) () Ts Q er © Alo |® 418 | &| @ 41018 a APN - oe RAUL CHUWONG - UPRP- ThA T7ehu 39CERCHAS a me Aenapo + debido a que el armaco debe realizarse por hileras, feist, desequilovio esttuctural durante fa consituccién CUERDAS = exleten inzonverientes en el desplazamiento de la ceicha: SISTEMAS CONSTRUCTIVOS PARA SUPERFICIES DE DOBLE CURVATURA BRAZOS PIVOTANTES formaciéa de teroides, superticies sinclsticas positnas ‘maleriales: metal para sistema A€steras (ae at ZElipsoides ae 0 J ete = este método cre guna lmitaciones formales (sélo se puede constuir eseras 0 elipsoides) RIELES upltese gen eaevia ae, Ae Laas QeleGsy A. Wt x= Gitle}oosp ea a) a Fp Set pat Yt 4 yar lale Sete ig 2? ble loeb lyza-b FORMACIOK 1S PsP 40Emesto Carmen, Rocio Casas, Fliana Moromizato y Sivia Takano VIGAS \ | haveaate” Menee Bseier ene UNIONES ENTRE BOVEDAS Fates ints Pielees Oneee a Se cosecro + ae REFUERZOS ANGULARE'S Pe EVITBE consose Pret ee RECUBRIMIENTOS SE TENN) COMBDERACICUES DE TENRERATLA, Aci YhiPeaneaeiideo , Esrevenes “ere Ae Se” BNPAReILIADO pe A Fleweo Me2cia De conceero PisreLeRo MuROS, DIMENSIONES y FoRMAS BINCLASTICA —ANTICLASTIOA MOCHETAS pi Veuse Es be Gea Wonaruo Aika evrae CABEZAS DE MuUROS EL ancuaye, Es Seer Ease oP email ek aGEODESICAS Q FIG. 22 yREVLO MAXIMO EiecvLo CUALADIERA, cE FIG. 23 Organizar espacialmente la materia implicala orgeni- zaci6n de las fuerzas. La materia se organizara segun tuna serie de consideraciones adoptadas por al proyec- tista, Sel proyectista determina que el espacio sea es- {ético, entonees tratard de encontrar una soluclon cons tructiva que le permita lograr su objetivo de la manera més racional posible para el disefio. Este tipode estruc- turas eaférioas las donominamos goodéeicas, y debe- ‘mos encontrar una manera sistematica de llegar a ellas. Desde las estructuras babilénicas hasta nuestros tiempos siemprese han encontrado ingeniosas soluclo- nes para poder concebir una forma estructural eaférica, Se usd el ladrillo o piedra, vigas citculares de madera, fierro.0 como ahora en nuestro tiempo se usan nuevos materiales como aluminio, acero, telas estructurales, plastico, ete. Una manera muy practica de disefar una estructura geodésica es recurtiendo a los principios mas elemen- tales de la geometria, asi por ejemplo utiizendo polio- tos que puedan inscribirse dentro de una esfera y que mediante un proceso metamorfico proyectemos las aristas de dicho poliedro hacia la superficie de la estera anteniéndose dentro del plano determinado por la aiista y el centro de la esfera. De esta manera Ia avista del poliedro se ha transformado en un arco de crcunte- rencia que pertenece al circulo maximo de la estera circunserita. Con esta operacion metamértica podemos proyectar cualquier poliedro hacia la superficie de la superficie ‘circunscrita. Ahora el problema sera escoger un polie- dro que nos de las mayores ventalas tales como ol mayor nimero de aristas y Angulos iguales que simpli- fique el andlisis estructural y matematico. Este poliedro podra ser el icosaedro, que esté formado por veinte caras triangulares equiateras, que al proyectarse en la esfera circunscrita determinen unicoasedro esférico del‘cual analizaremos uno de suis triénigulos esféricos equi- lateros y podremos calcular, segtin nuestras condicio- es de diseo, cada uno de los elementos que constttu- yen la estructura geodésica La metodologla que utlizaremos en el presente libro se basa en a simple solucién de una serie de triangulos esféricos rectangulos, pues de esta manera es posible ‘simplificar las operaciones matematicas del problema. DISENO DE UNA CUPULA GEODESICA Conocida una superficie debemos determinar la circunferencia que pueda cubrir dicha superficie y la altura maxima de la cUpula geodésica (ver figura). Si bien la reiacion entre el radio de la superticie y la altura de la geodésica puede ser cualquiera, es necesa- rio escoger porciones de la esfera que corresporidan al polo de un icosaedro, a una semiesfera 0 a una subdi- vision de! Ecuador del icosaedro que correspondan a las trecuencias escogidas. Por la razén antes mencionada, al escoger el radio de la geodésica, y la altura de la geodésica, debemos igualmento detorminar la frecuencia do la misma. Esta operaci6n es simulténea y por aproximaciones, sucesivas podemos encontrar la estructura goodésica que mejor se adapte a las condiciones del problema. ‘Cuando escogemas frecuencias pares (F=2, F=4, F=6,F=8, etc.) es posible sin mayor problema disenar una geodésica semiestérica. Cuando escogemos frecuencias impares (F=1, F=9, F=8, etc.) y queremos disefiar una geodésica semiesférica aumentarlamos innecesariamente el né- mero de barras diferente. FIG, 24 AER OS FIG. 25, POLO ECUADOR, POLO Polo {Frecuencias pares) (Frecueneias Impares) Media estora (Frecuencia pares) Mas de media esfera (Frecuencias pares) (Frecuencias impares) “a4Para luces intermedias (de 3 a 5 mts. de radio) las frecuencias mas apropiadas son de 3 y 4, nos daran jensiones de barras desde .80 a 1.50 delongitud. Lo que nospermite utilizar materiales de facil manejo (tubos de aluminio, maderas cerradas, tubos de fierto, etc.) Definida a frecuencia, la altura y ol radiode ta geod sica es posible calcular las distancias entrenudo y nudo de la estructura geodésica, esta distancia geometrica tiene que contener ol detale del sistema constructivo escogido para la soluci6n. TIPOS DE NUDOS La solucién de nudo dependerd del material y el uso que tendrd la estructura geodésica, si se tratase de barras que convergen en un solo punto sera necesario ‘no solamonte caicuiar Ia distancia entra midis, sino el Angulo diedro por el cual las barras podran concentrarse fen un solo punto, Una manera préctica de resolver el problema del ‘nudo es omitiendo el mismo a través de la construccion de cajas triangulares que se unen porsus caras|aterales ‘externas, si bien esta solucién es facil de construir sus sistemas de vinculos (clavos, pornos, toils) deben ser muy cuidadosamente trabajados, tra golucién es posible obtenerla de nudos prefabti cados en metal inoxidable que contengan los angulos diedres correspondientes (ver figura). ETAPAS DEL DISENO DE UNA ESTRUCTURA GEODESICA 4. Dotorminacién del radio dol circulo de apoyo. 2. Determinacién del radio de la esfera. 3, Determinacion dela frecuencia y altura de la geodé- sica 4, Delerminacién de la longitud geométrica de las ba- ras. 5. Determinacion del tipo de unién. 6. Determinacién del sistema de cobertura. a4METODOLOGIA Frecuencias dobles (2, 4, 8, 16, etc) Trazamos alturas AG’ GA y AG" def tringuio AAA Por G",G'y G trazamos G'G, GG'y G'G* perpendiculares a las alturaa cel tién- ule AA'A" y obtenemos Frecuencia 2, Por @ Gy G" tazamos DD’, D'D'y D'D perpendiculares alas alturas del vidngu- boos ‘Taxamos D’D, DO" y D'D" perpendioula fs a las alturas del tidngulo AA Ay obteriemos la tracuancia 4 Pox (x x'x") trazamos una perpendicular alas alturas al trianguio A A’ A'y dupiica. ‘mos fa frecuencia (Frecuencia 8) DE DIVISION Frecuencias Triples (3, 6, 12, etc.) Trazamos attaras Por S trazamos EE’, EE'y EE" penpendi- 2 las alturas del wdngule AA PSL, Por, © y E*waramos EF EE y E K penpendiculares alas alturas del rigngu: GR ay toneros is acuencie 3 Por M, M'y Mi trazamos OC’, Go" y C'C™ perpendiculares alas alturas del tiéngu- leona Por C. C'y C* traramos CC", CC y C1 Perpenciculares alas alturas del tigngu- foAA’A*y tenemos la frecuencia 6 y asi sucesivamente.LONGITUD DE ARISTAS SK - 26092 COEFICIENTES PARA EL CALCULO DE GEODESICAS ae ARCOS ¢ COEFICIENTE (k) ANGULOS BASICO & 6 AN 632548 1.0515, WAR re AG 58'16'96" o9730 FRECUENCIA 2 AG stared osi65 Gas ca Go oe o6i60 AGG 58° 16) 55° Gos = 6x28 2or30' 5 0.4805 ag sitag'2 5465 FRECUENCIA 3 AE Ds 98" 0.3486 EAE = EE 231052 0.4005 AE ES 23°47'59" oias Bes = ese = A 16728719" 2365 MS 20°54° 19" 0.3529 88 20°54 19" 0.3529 FRECUENCIA 4 A ese ast o.zsa2 DAD wm Do 16 58" 43 02963 ADD" 5a" 52° so" bo 165639" 0.2985 00 60" 397" BS 11017" 0.2956 pao" 60°53" 20" coi 03129 08 4827 83 co wars 0249 Bc 581656" Gan 5 33" 18 AK 1st 18 (0.2065 arog 0" 583 XO 14042" 36" (02560 aca’ oa 28 tserie 0.7088 08 59 30" 19 Us 16168 0.2830FRECUENCIA 12 ARCOS ¢ 43835" S278 5615 ssa" Bari S128 & B22" aa 4 450" 29" Sa 5 32'33 1s be 53941 ea aa sears" 5 58°45" 59°58" ei 53051" esr 54552" 5:42" 39" 5°30 19" 14" 553" 38° 5°50'13 COEFICIENTE (x) ARCOS# —COEFICIENTE (k) 0310 0.0952 0.0362 0.0883 0.0892 0.0876 o.1071 0823 0.0845 o.0es6 0.0967 haw wa ‘0.0801 0.0870 0.0935 vs .0952 su s2rar 0.0952 up ar2r 0.0938 Pro 59" 0.0870 we 5 ess 0.0891 oa [\/ \2 ee OOK eRe 5REGLA DE NEPER - CALCULO DE UN TRIANGULO RECTANGULO ESFERICO A,B,C = Angulos Be a,b, ¢ = Arcos A., ce, Be > complementos de A, cy B 4 3% 4. El seno de cualquier elemento intermedio es Igual al producto de las, lc B tangentes de los elementos adyacentes. Datos: A Ejomplo: a Sen b= Tg AcxTga Sen b = Cot AxTya 2. El seno ée cualquier elemento intermedia es igual al producto de los cosenos de los elementos opuostos. Datos: B Ejemplo: c Senb = Cos ¢ Cos Be Senb = Sen ¢ SenB CALCULO DE LOS TRIANGULOS ESFERICOS DEL TRIANGULO BASICO DATOS: TRIANGULO: RESULTADOS: ARCO SAG i AS = grr22's Om GSA SG = 20°54" 18" [ANGULO Ll» he = sieas2e TEN ORG = 36 58° 16° 56" So = 16 26° 3354" AG = 3149.24 30° . Sa = 2 Siz 20° 54' 18" SE os 29°47'50 : & > trae 36 KEM = 55°41" 26 AG-EG = 20° 4°36" A = 18°28" 19 wh. EM = a138 26 48) on x fi )2) ) = a ) ® 5 4) p 4 DATOS: = 60° 20°54" 19" = 31°43" 5" = 10° 5°35" =o = 3143" 4" e = 60 15° 47° 45" = 39° 33' 30" = 12 18° 41" 16" 22° 5134" = 30° = 15°47" 45" = 39°33" 30" 8°95! 41" " ‘TRIANGULO: RESULTADOS: SMP = a1°43' 5" ap = 168 PS = 10raerae MOQ = se*49'4 MO = 11°49'71" YE = sar25' 20" f= x91 = 5° 6°39" = 20°90" .4" HT = 251435" r SAT = 39°33'30" s HUQ = 58°25" 20" WKS = Gtr 14'20" Wk = ass’ 5a" KB 18" 821" 52 3° JM = s*ag' a1 Ad = 10° 16°47") ) c o 2 ¢ ) > ) >) > DATOS: TRIANGULO: RESULTADOS: ay a = WMN = 31°43" 5° MAW = se°28'21 = WM - 5 634" iN = 5°59'58" (w= 392 ma oF =~ USa = s@u = 30°36 47" $Q = 10°48"44" Qu = 920'59" s! G8 = serie =VG@R = 90°26 47" GRAV = 59°42 2" =V = s°21'27" an © 12’ 29" y AV x 829" WAF - 08 C WRA = 56°52" 2" = WA = 21°34" 59" KP = 26° a'19" w FW = 14°87'43" xDa = xp PQx = 30°20'45" RB = 22" = 5a = 16°56'13" = @X = 14° 42'36" a in of 30° 26" 45" “ep MJQ = 60° 4°26" 10" 5° 35' Ta = 11°39"29" 5° 39" 41" 30° 26' 45" a WNQ = 59°40'53" 4°59" 1" na 5°53" 98"= 30° = 10° 48' 44" = 6 = 90° 82717" = 3 B29 33" 30" Beet 411" = 958° 40" spate = as 1 = 31°31" 20" = 10° 5°34" = 36° = T5298 8°95" 41" sear at TRIANGULO: RESULTADOS: OOS = coras' o OS = 12°20'53" VRS = 60° 8'59" RS = 61732" HZK = 56°31" 59" Hz 5 123" TPL 32°21' 23" ‘ PLT = 57°46'49" PL = gtss'ar PPG = se 1 9 PR = anearaye Fe = eer ACH = s4°29' 9 ke 4217" CH= sarin CH = soa'ze CM = 56°45" 8° CM = 10°17'37" 51DATOS: TRIANGULO: RESULTADOS: a > Du: = 36 UDA = 64°27'55" KS+08 = KW = azrag'sa WD = 261712" On = 28°59"19" XAD = 36 KOX = 54°52'se Aw-Ow = AB = 14°92'45" BX = er ast2e" " SA 11951" 18" ZMX = 39° 40°22" J XZM = se27 4° M@A-KA = MX = 437 1 XZ gaat" {, Zin 5°32! 33" = 39°39'90" HBG - oor 2214" B+ T= GH = sorzw ae BB ar eer me 55° 25' 22" YAB = 36 KBY = 54° 5°23" AB-6B = KB = wewas iN SY = 24x or yo_Se YA = 3°45'33" Sk = 30 SRT = 61°14'29" FB = 15°47'45" . KT = orss's4" Sk = 18 821" s. PSV = % e VPS = 30°26 47 FS = 1074844" ’ Ez SY = searaz <) 2 9° 20" 59"ARCOS: AY AB YB YH HB He Bo HX HZ zc ep XM Xz 3°46" 4°39" 24a" 4°09" 4°56" 5°45) 5°09 a5t' 5°46" 43a’ 4°39) 4°43" sit zd zo JD DE 4° 36' 515° 5° 25) 5° 38" Mw MN Ms NJ NK vk JE KE KF EF wa WN Qn NO su oK KL LF 5°07 esi" 5° 42" Beat 5°45" 5°54 5°57" 5°38" 5°30" 3°10" 5°53" 600" * 33) 5°48" 6 05" FG av ar Qo RO. or OL PL Lt La TS vs VR sR RU RP uP PT 6°32’ 5°22" 5°55" 6°00" sar 609 6°00" 5°53" 3°09! 600 5°07" 8°27" 2° 59" er aa’ 9° 26" © 22" sr16"ESTRUCTURAS DE TRACCION Superticie formada por dos planos ho es pataboloide hhiperbolico. Cy ‘Superficie minima paraboloide hiperbélico FIG. 26 ESTRUCTURAS TENSIONADAS: ‘SUS PRINCIPIOS: Todos hemos tenido alguna vez un tambor o lo he- mos odservado apreciando su superficie tensa, sabe- ‘mos que hay una relaciOn entre su sonido y su tensado; cuando el tambor no esta suficientemente tensado 0 la tonsién no es uniforme, pademos apreciar que su soni- do no es afinado. De la misma forma que se afiran les Cculerdas de un guitaira, se puede afinar la superficie do tun tambor. Para nosotros, el tambor es una tensionada desuper- ficie plana y cuya tensién en cualquiera de sus puntos es constanie. Por definicion, desde un punto cualquiera dol tambor, se raza la distancia minima a los bordes, pues obviamente, cualquier punto fuera del tambor es- lard fusra de la superficie del plano y por consecuencia su distancia a los bordes o perimetro constituira un cono ‘0 una linea quebrada, que por principios geomeétricos cu longitud 0 superficie sera mayor que la recta 0 la superficie del plano. A esta superficie se le denomina “Superficie Minima de Paton’. Este tipo de superticie se ger cubrir cualquier forma de perimetro. As{ por ejempté en el caso de un ‘cuadiilétero que se encuentra en un plano, la Superticie Minima de Platén se encortraré en ot mismo plano definido por los bordes o perimetro del cuadrilétero. Este concepto se complica cuando sacamos del plano una porcion del perimetro, como en el caso de! cuadrilétero arriba mencionado, en el que podemos sacar dos lades consecutivos del cuadrilatero determi- nando otto plano, en esa situacion la Superficie Minima de Platén va a.estar constituida por una serie de rectas, que se desplazan sobre los lados opuestos del cuadri- ldtero, constituyendo una supertcle amticléstica deno-minada paraboloide-hiperbolico. En esta superficietam- ign sord posible que todos sus puntos tengan la miema, tensién. De la misma forma que modificamos anteriormente cl perimetro del cuadrilétero, podemos deformar los perimetros que delimitan una superficie cualquiera y encontrar “Infinitas” formas constituidas por Superficies Minimas de Platén y Cuyas caracteristicas serian las siguient ) Cualquler punto de la Superticie Minima de Piaton, soportard la misma tensién, ) Cualquier punto de le Superficie Minima de Platn, tendré la minima distancia al perimetro limitante (pues lun punto externo a dicha superficie su distancia sera mayor como en el caso explicado del tambor). Luego de esta explicacion podemos llegar a las si- Quientes conclusiones: 4) Lograr en un cable una linea horizontal sera difci, enla medida que el peso propio del cable genere fuertes tensiones en los extremos. Wie e si f—o Bt t—a W-= Peso det cable por unidad de Longitud L= Longitud del cable {= Flecha del cable t= Tension en los extremos del cable Si queremos que el cable se mantenga horizontal, necesario tedricamente que la flecha sea cero (f= cuyo caso la tonsién soriainfinita, FIG. 27,“ wit =« < 7 iy 8x0 Por consiguiente en la medida que nosotros querra~ ‘mos cubrir espacios con Superticles Minimas de Platén, debemos evitar las superficies planas y reemplazarlas ‘por superficies anticlasicas que contengan lineas cur vas.(*) 2) La otra conelusin a considerar es que debemos buscar Supericies Minimas de Platon, que contengan cuas con los menores radios de curvetura posible, pues para mayor radio de curvatura la flecha es menor Yypor consiguionte as tensiones son mayores y para un mhenor radio de curvatura la flecha os mayor y por consiguiente las tensiones son menores. Ri> Re Rr radio de curvatura f Fa ‘Superficie mi i aumentamos Fa no varia la flecha. Fe Fe Th 4) Las cargas de trabajo (vientos, sobre cargas, car- gas puntuales, nieve, tluvia etc.) van a distorsionar la distribucién do las “Tensionadas”, por esta raz6n las tensiones que se apliquen alas "Tensionadas” deberan ser calouladas de acuerdo ala Intensidad de esta fuer- zas, pues sila fuerza exterior de aplicacién ode uso, es: pequefia con relacién a las fuerzas interiores de las festructuras tensionadas, su infiuencia en la estructura deberd ser minima. Fa, Fa aie superficie minima gro con poea tansién na mantiene su forma ‘ane la accion devuna carga exterior. oe Fa supeticie minima con gran tensiGn, cargas adicionales externas ‘no moritisa senaiblomente su orma Se Fa > FaFORMA-ESFUERZO Hipétesis sobre el comportamiento de las Superticies minimas con respecto a los esfuerzos. Una forma ciindrica de radio R, geométricamente esta definida por una recta que une los extremos circu lares y que desplazéndose paralelamente asi misma, dotermina una superficie cilincrica perpendicular a los planos definidos por las circunterencias Esta superficie puede sor sometia a la accién de fuerzas que tratan de separarlas dos circunferencias. Al mantener constante su forma de cada circunferen extrema del ciindro y el valor de la superticie tatoral del mismo, para poder separarse tendrlan que cambiar de forma la superficie lateral del ciindro, como se muestra enla figura adjunta, (de la misma manera que untetrae- dro, al sutrir la presion interior tendria que cambiar de forma hasta llegar a la forma lrrte que seria unaesfera, ues la esfera tendria un voldmen mayor que el vollimen del tetraedro para un misma superficie). Si regresamos al caso del clindro, observaremos que al alejamiento do los extremos circulares del cilindro la superficie lateral tendra que adoptar una forma, que manteniendo la superficie constante, pueda permiir el alejamiento de los extremos, pero a su vez se vayan cumpliendo las reglas que detarminan la calidad del esfuerzo, que este caso sera de traccién Una superficie traccionada contendra lineas do fuor- 2a que siguen la direccién de la minima distancia, esta condicién se tiene que cumplir en el fenomeno del Gliindro traccionado por sus extremos, pues la recta Generatriz que inicialmente era perpendicular a los pla- hos de las circunferenciaé tenderd a inclinarse giando alrededor de un punto que se encuentra en un plano paralelo a las circunferencias y que pasa por el centro at Volumen de itindro Supertiie det cing Ye Se Volumen del paraboloide ~ Ve ‘Supericie del parabolic K = constante Longitua det ctinaro Incremento de longitua P ' FIG, 28 57dl clindro, este desplazamiorto, del punto seguird la trayectoria de una espiral de radio inicial R y que termi- nara en un punto ubicado en el centro de gravedad Get cllindro, De igual manera la recta L. que inicialmente era fa distancia entre los planos deterr dos por las cir curferenckss terminaré en una linee cuya longitud sora igual a la hipotenusa del triangulo rectangulo formado porR, y+ A) 2 FIG. 29 La cuparficio metamérfica se iniclaré por una super- ficie cllindrica que se transformara en una superficie hiperodlica cuyo generarriz es una linea recta y su diracitiz son dos circunferenicas. Todas estas tenden- cigs son eminentemente tedricas pues es impositle ‘encontrar un material que se deforme deode un elindro ‘a un paraboloide hiperbéiico sin la modificacién de su ‘aspesor y mantener su superficie constante, sin ernbar- {go son importantes para el andlisis matematico que nos permita proponer reglas de célculo estructural METAMORFOSIS DE LAS DIRECTRICES CIRCULARES HACIA UNA DIRECTRIZ RECTA Hay muchos camninos metamérticos para llegar des- de una crcunferencia, a una recta, pero sl partimos de ladefinicién que unacircunterencia es una elipse, cuyos foc0s coinciden en un punto, podemos concluiren una elipse cuyos locos coincidan con los extremos del cid metro de la citcunferencia. Fig. () De esta forma se pusde hablar de una familia de colindros cuyas directrices partenecen a la familia de 5a elipses, que van desde un circulo a una recta. A esta familia de cliindros le aplicamos el principio anterior- ‘mente mencionado y observaremnos que se van a pro- ducir os mismos fenémenos geométricos, es decir se vana producir superficies reglatles similares a ta familia de paraboides hiporbolicas. Nos interesa, para el andlisis, a itima figuta, es decir lade un recténgulo cuyos lados opuestos son e! diéme- tro dela circunierencia inicial y (L} la distancia entrelos dos planos. Esta figura al sor sometida alatraccién 0 al ttratar de separarlos dos lados extremos se vaa product tuna variacion de la forma, generandose parabolas en sus ados exiremos, estas pardbclas estan constituldas por rectas que parten de ios extremos opuestos. Se Gebiera demostrar geométricamente que la superficie limiada por las parabolas y didmetro permanece cons- tante. La forma y superficie limite sera la determinada cuando las dos pardbolas laierales sean tangentes, Enta supertic jabonosa limitaca por dos eircunte- renclas se va a curmpir los siguientes principios: 4) Superfisie Jabonosa constants 2) Tensién superficial constante 3) Superficie Minima de Piaton 4) Superficie regiada §) Superficie parabolbide hiperbélica sou S tO} aieSolamente en e! caso de usar una sustancia jabonosa se puede cumplir ei principio geométrico a través de la ‘materia, pues si usamios un material eldstico como jebe, © mala de nylon o ficra ete. en la parte central del cllindro, debide a la reduccion det dkémetro, se iré con- centrando mayor material y la densidad sera mayor que en los extremos por eso. la rotura, en este caso, 60 dard cerca a las cicunferencias extemas -lo que podria damos conclusiones equivocadas, mientras que en el caso de una varilla cilindtica de acero, si existe un acomodo de las moléculas de acero y la totura se dara en ol centro. ‘SUSANA CHING LI- UPRP. fal 59INDICE INTRODUCCION CONGEPTOS ESTRUCTURALES, Escala estructural Relacién forma-estructura Relacién esfuerzo-forma Trama estructural Proceso de crecimiento estructuralmente equilibrado Simbiosis estructural Analisis de la relacién: funci6n, materia, fuerza, forma y espacio Esfuerzos 9 fuerzas interiores Inter-relacién entre la fuerza, forma y funcion MORFOLOGIA ESTRUCTURAL ‘Genésis. Metamortosis Sistematica Pormutaciones ESTRUCTURAS DE GOMPRESION Estructuras sinclasticas Metamorfosis estructural de una estructura plana a tna estructura sinclastica Geometria de las estructuras sinclasticas Sisternas geomeétricos Analisis sistematico de una forma convexa con sétidos prismaticos rectangulares Sistemas constructives para superticies de doble curvatura, GEQDESICAS fio de una capula geodésica Tipos de nudes Metodologia de division Coeficientes para el célculo de geodésicas ‘Galculo de los triangulos esféricos del triangulo basico Regia de Noper-Caleulo de un triangulo recténguio ‘estérico ESTRUCTURAS DE TRACCION Estructuras tensionadas, Sus principios Hipdtesis sobre el compertamianto de las superficies minimas con respecto a les esfuerzos. Metamortosis de las directrices circulares hacia una directriz recta as 40 42 43 45, 46 52 54 54 s7