LÍRICA
Clarinda
1. Seudónimo de una poeta limeña a quien se
atribuye la autoría de un poema culto titulado
Discurso en loor de la poesía, publicado
dentro del Parnaso Antártico (1608) de Diego
Mexía de Fernangil.
2. El poema está dedicado a don Diego Mexía
de Fernangil, quien recibe abundantes
elogios de ¿la autora? Anónima.
3. El poema es en realidad un arte poética
escrito por alguien con fina educación y
solventes conocimientos de la cultura clásica
y bíblica.
4. El tema central del poema es el origen divino
de la actividad poética.
Amarilis
1. Seudónimo de la autora anónima de Epístola
de Amarilis a Belardo.
2. La discusión acerca de la identidad de esta
autora ha sido amplia y en algunos medios no
se encuentra todavía punto de acuerdo al
respecto.
3. La crítica española continúa manejando la
tesis de que se trata del propio Lope de Vega
quien se autodedicó el poema y luego se
respondió a sí mismo. La base de este
argumento radica en que la epístola apareció
por vez primera dentro de La Filomena
(Madrid, 1621) del propio Lope de Vega.
4. Actualmente se asume la tesis de Guillermo
Lhomann Villena, quien en Amarilis indiana,
identificación y semblanza (Lima, 1993),
sostiene que Amarilis es la dama huanuqueña
doña María de Rojas y Garay.
5. El poema está compuesto en silvas que
agrupan 335 versos entre endecasílabos y
heptasílabos.
6. El tema central es la declaración del amor
platónico de la dama por el renombrado poeta
Lope de Vega, de quien se ha enamorado sólo
a través de sus versos “divinos”.
7. La autora, en el poema, da indicios de su
origen y su situación y menciona también a su
hermana “Belisa”.
ÉPOCA BARROCA
Tras un período en que se adopta la estética
renacentista en que es permitida la copia por la
vigencia de la “imitatio”, se llega a una etapa en
que se insiste en la idea de originalidad; es decir,
el predominio de la “inventio”. En ese sentido, se
percibe la notoria influencia del barroco español
en que reinaron Góngora y su rival Quevedo. Con
sus estilos, culterano y conceptista
respectivamente.
Juan de Espinosa Medrano (Cuzco, 1632–
1688)
“El lunarejo”
1. Representa el culteranismo colonial porque
imita y continúa el estilo de Góngora.
2. De origen indio, fue protegido por un español
del cual tomó el apellido.
3. Estudió con los jesuitas hasta convertirse en
erudito y políglota.
4. Ocupó diversos cargos eclesiásticos, aunque,
por su origen indio, no alcanzó grandes
rangos.
5. Colaboró estrechamente con la labor
catequizante de la iglesia escribiendo, aparte
de sus célebres y exquisitos sermones, autos
sacramentales adaptándolos a la realidad
indígena con escenarios y personajes indios.
OBRA
 La novena maravilla (conjunto de treinta
sermones)
 El hijo pródigo, El rapto de Proserpina, Amar
su propia muerte (obras teatrales)
 Apologético en favor de don Luis de Góngora
y Argote (1622)
Escrito en prosa y con numerosas citas en
verso, consta de doce secciones en las que
abundan los latinismos y retoricismos tan
propios del culteranismo. En principio, el
objetivo del texto es refutar las críticas contra
Góngora del portugués Manuel de Faría y
Sousa; pero en realidad, la finalidad de fondo
es la presentación de su propuesta poética
como continuador del estilo gongorista.
Juan Del Valle Caviedes (Jaen, 1645? - ¿?)
“El poeta de la ribera”, “El Quevedo peruano”,
“El azote de los médicos”
1. Llegó a Lima a tierna edad, siendo sus
orígenes españoles prácticamente
desconocidos; aunque se vislumbra cierta
nobleza.
2. Dedicado a actividades mercantiles,
 enriqueció a temprana edad.
3. Se casó con una joven moqueguana de
nombre Beatriz de Godoy Ponce de León,
quien falleció prematuramente.
4. De vida bohemia, sobre todo tras la muerte de
su esposa.
5. Según se cree, empobreció a tal punto que
habitó a orillas del río Rímac, detrás del
palacio de gobierno, en una zona netamente
marginal.
6. Encarna al primer poeta satírico del Perú.
7. Es considerado “Precursor del costumbrismo
peruano”, por su estilo popular y criollista.
8. Representa el conceptismo colonial, porque
continúa el estilo quevediano; con gran
tendencia a la caricaturización de sus
personajes, auténticos esperpentos.
9. En sus versos ridiculizó ácidamente a los
médicos a quienes nomina “matasanos” (se
dice, porque consideraba a los médicos
responsables de la muerte de su joven
esposa), se burló de abogados, beatas,
burócratas, etc. Por esto, se identifica a
Caviedes como el primer momento de una
literatura “peruana” en el sentido de que trata
temas locales.
10. Póstumamente se publicó una colección de
sus poemas (setenta aproximadamente) bajo
el título de El diente del Parnaso. La temática
es diversa, hay incluso poemas de tema
amoroso y religioso.
Josefino Juan José Pedro Alejandrino De
Peralta Barnuevo Rocha Y Benavides (Lima,
1663 – 1743) “El doctor Océano”
1. Limeño erudito y políglota.
2. Significa el tránsito del Barroco a la etapa de
Afrancesamiento del siglo XVIII.
3. Matemático, astrónomo, médico, filósofo,
historiador, ingeniero, jurista, poeta épico,
lírico y dramático; habló, aparte de castellano,
latín, griego, francés, portugués, italiano,
inglés y quechua.
4. Perteneció a la Academia Literaria del virrey
Marqués de Castell dos Rius y fue Rector de
la Universidad Mayor de san Marcos entre
1715 y 1717.
5. Admirador de Góngora y Quevedo; fue así
mismo uno de los primeros intelectuales
americanos que imitó a autores franceses,
como Moliere y Boileau, por ejemplo.
6. Como resulta evidente, de su formación
barroca trasciende al pensamiento de la
Ilustración.
OBRA
 Desvíos de la naturaleza o tratado del origen
de los monstruos (1695)
 Lima triunfante, glorias de América (1708)
 Historia de España vindicada (1730)
 Lima fundada o conquista del Perú (1732)
 Pasión y triunfo de Cristo, (1738)
ÉPOCA DE AFRANCESAMIENTO
La estética y la filosofía imperantes en el siglo
XVIII español y en general europeo no dejó de
reflejarse en América colonial. El régimen
borbónico establecido en España es una extensión
de la cultura francesa que predomina en toda
Europa, económica y culturalmente. La política
absolutista promueve involuntariamente una
reacción de la burguesía que pugna por el poder y
en esa empresa la filosofía es más eficaz que la
literatura: se produce el enciclopedismo y,
aunque se restringe su llegada a las colonias
americanas, los criollos o españoles americanos
(la burguesía americana) se empapan de las
nuevas ideas. El resultado final, que en Europa
desembocó en Revolución francesa, en América
originó los procesos separatistas denominados
genéricamente emancipación.
 Pablo De Olavide.- Evangelio en triunfo
(1797), El incognito o el fruto de la ambición,
Lucía o la aldeana virtuosa. Considerado por
Estuardo Núñez como el primer novelista
hispanoamericano, “en el tiempo aunque no
en los temas” (de acuerdo con esto se anticipa
al mexicano Fernández de Lizardi, autor de El
periquillo Sarmiento)
Alonso Carrió De La Vandera (Gijón, 1715 –
Lima, 1783) “Concolorcorvo” (con color de
cuervo)
1. Nacido en España e instalado en México a los
veinte años de edad. Llegó a Lima
aproximadamente diez años después.
2. Recorrió gran parte de América en su calidad
de comerciante y luego de autoridad
gubernamental.
3. El Lazarillo de los ciegos caminantes apareció
en Lima en 1775, apareció como supuesto
 autor Carlos Bustamante Carlos Inca, quien
fue en realidad el escribano que acompañó a
Carrió en parte de su largo viaje de 19 meses
desde Buenos Aires hasta Lima, pasando por
Bolivia. La obra aparece como “libro de
viajes” y hace un minucioso recuento de
costumbres, rutas, etc.
4. El Lazarillo de los ciegos caminantes, por el
título inclusive, tiene notorias relaciones con
la picaresca española de la Edad de Oro.
Mantiene la perspectiva autobiográfica, pues
la narración se realiza en primera persona;
mantiene la intención satírica, y el desarrollo
itinerante de las acciones en que el
protagonista sirve a diversos amos.
LITERATURA DE LA EMANCIPACION
Esta denominación obedece a una cronología
tradicional de la historia del Perú. De hecho, es
bastante discutible y sólo la empleamos por
razones metodológicas; pues este pequeño
“Período” es estilística e ideológicamente parte
de la etapa de afrancesamiento del siglo XVIII e
inicios del siglo XIX.
Mariano Melgar Valdiviezo (Arequipa, 1790 –
Humachiri, 1815) “El poeta de los yaravíes”, “El
poeta mártir”, “Precursor del Romanticismo”
1. Erudito y políglota, traduce precozmente a los
clásicos latinos.
2. Se enamoró perdidamente de SILVIA (María
de los Santos Corrales), aunque en su obra
aparecen otros dos nombres femeninos:
MELISA (Manuela Paredes) y FILIS.
3. En 1881 abandona el Seminario y es enviado
a Lima para estudiar leyes en la UNM de San
Marcos.
4. En Lima toma contacto con las ideas liberales
y se afilia a la causa independentista.
5. En 1814 retorna a Arequipa y sufre la
decepción de Silvia, se refugia en la Campiña
de Majes en donde escribe algunas de sus
composiciones.
6. Se enroló en el ejército de Mateo Pumacahua
con el grado de Auditor de Guerra y muere
fusilado el 12 de marzo de 1815 (Batalla de
Humachiri).
CARACTERISTICAS DE SU OBRA:
Su obra atraviesa por dos etapas
Etapa Clásica
En la cual traduce e imita a los latinos: Virgilio y
Ovidio.
Etapa Pre romántica
Se adelanta al romanticismo europeo y se
convierte en el máximo exponente del pre
romanticismo peruano.
1. Melgar es el inicio de la peruanización de la
literatura. Con él finaliza la literatura colonial
y se afirman valores nacionales e indígenas.
2. Su poesía expresa amor, dolor, melancolía y
sentimiento indígena.
3. Los yaravíes expresan llanto, soledad y
muerte.
4. Profunda devoción por las ideas libertarias.
OBRA :
A. Etapa Clásica
Traducciones:
-"El Arte de Olvidar" o "Remedios de Amor"
de Ovidio.
- Fragmentos de "Geórgicas" de Virgilio.
Obras Originales
- 5 Elegías (dedicadas a Silvia)
- 5 Odas ("A la libertad", "A la soledad", " Al
Sueño", " Al Autor del Mar", " Al Conde de
Vista Florida")
- 5 Fábulas ("El Cantero y el Asno", " Las
Abejas", " Las Cotorras y el Zorro", " Las
Aves Domésticas", " El Asno Cornudo")
- 2 Sonetos (" A Silvia", " La Mujer")
- 1 Epístola (dirigida a Silvia)
B. Etapa Pre romántica
Yaravíes.
El yaraví es una especie lírica mestiza
atribuida a Melgar. Combina una estructura
castellana de métrica en arte menor, rima
asonante, con un contenido propio del harawi
pre hispánico, triste y sentimental. En todo
caso, el yaraví que se canta en las pulperías
adquiere nivel culto con el aporte de Melgar.
ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA
COLONIAL
LÍRICA
EPÍSTOLA A BELARDO
Tanto como la vista la noticia
De grandes cosas suele las más veces
Al alma tiernamente aficionarla,
Que no hace el amor siempre justicia,
Ni los ojos a veces son jueces.
Del valor de la cosa para amarla,
Mas suele en los oídos retratarla.
Con tal virtud, y adorno,
Haciendo en los sentidos un soborno,
(aunque distinto tengan el sujeto,
que en todo, y en sus partes es perfecto)
que los inflama a todos,
y busca luego artificiosos modos
con que puede entenderse
el corazón que piensa entretenerse
con dulce imaginar para alentarse,
si mirar que no puede
amor sin esperanza sustentarse.
El sustentarse amor sin esperanza,
Es fineza tan rara, que quisiera
Saber si en algún pecho se ha hallado,
Que las más veces la desconfianza
Amortigua la llama que pudiera
Obligar con amar lo deseado,
Mas nunca tuve por dichoso estado
Amar bienes posibles,
Sino aquellos que son más imposibles,
A éstos ha de amar un alma osada,
Pues para más alteza fue criada,
Que la que el mundo enseña,
Y así quiero hacer una reseña
De amor dificultoso,
Que sin pensar desvela mi reposo,
Amando a quien no veo, y me lastima,
Ved que extraños contrarios
Venidos de otro mundo, y de otro clima.
Al fin en este donde el Sur me esconde
Oí Belardo tus conceptos bellos,
Tu dulzura, y estilo milagroso
Vi con cuanto favor te corresponde
El que vio de su Dafne los cabellos
Trocados en su daño en lauro umbroso,
Y admirando tu ingenio portentoso
No pude reportarme
De descubrirme a ti, y a mí dañarme,
Mas que daño podrá nadie hacerme
Que tu valor no pueda defenderme,
Y tendré gran disculpa
Si el amarte sin verte fuere culpa,
Que el mismo que lo hace
Probó primero el lazo en que me enlace,
Durando para siempre las memorias
De los sucesos tristes
Que en su vergüenza cuentan las historias.
Oí tu voz Belardo, mas que digo,
No Belardo, Milagro han de llamarte,
Este es tu nombre, el cielo te lo ha dado,
Y amor que nunca tuvo paz conmigo
Te me presentó parte por parte
En ti más que en sus fuerzas confiado,
Mostróse en esta empresa mas osado,
Por ser el artificio
Peregrino en la traza, y el oficio,
Otras puertas del alma quebrantando;
No por los ojos míos que velando
Están en gran pureza,
Mas por oídos, cuya fortaleza
Ha sido, y es tan fuerte,
Que por ellos no entró sombra de muerte,
Que tales son palabras desmandadas
Si vírgenes las oyen,
Que a Dios han sido, y son sacrificadas.
Juan del Valle y Caviedes
COLOQUIO QUE TUVO CON LA MUERTE
UN MÉDICO MORIBUNDO
El mundo todo es testigo,
Muerte de mi corazón,
que no has tenido razón
de portarte así conmigo.
Repara que soy tu amigo,
y que de tus tiros tuertos
en mí tienes los aciertos;
excúsame la partida,
que por cada mes de vida
te daré treinta y un muertos.
¡Muerte! Si los labradores
dejan siempre qué sembrar,
¿cómo quieres agotar
la semilla de doctores?
Frutos de damos mayores;
pues, con purgas y con untos,
damos a tu hoz asuntos
para que llenes las trojes,
y por cada doctor coges
diez fanegas de difuntos.
No seas desconocida
ni conmigo uses rigores,
pues la Muerte, que es mi vida.
Pobre, ociosa y desvalida
quedarás en esta suerte
sin que tu aljaba concierte,
siendo en tan grande mancilla
una pobre muertecilla
o Muerte de mala muerte.
Muerte sin médico es llano
que será por lo que infiero,
mosquete sin mosquetero,
espada o puñal sin mano.
Este concepto no es vano:
porque aunque la muerte sea
tal, que todo cuanto vea,
se lo lleve por delante,
que a nadie mata es constante
si el doctor no la menea.
¡Muerte injusta! Tú también
me tiras por la tetilla;
mas ya sé no es maravilla
pagar mal el servir bien.
Por Galeno jura, a quién
venero, que si el rigor
no conviertes en amor
sanándome de repente,
y muero de este accidente,
que no he de ser más doctor.
Mira que estos afanes
si así a los médicos tratas,
han de andar después a gatas
los curas y sacristanes.
Porque soles ni desmanes,
la suegra y suegro peor,
fruta y nieve sin licor,
bala, estocadas y canto,
no maten al año tanto
como el médico mejor.
PRIVILEGIOS DEL POBRE
El pobre es tonto, si calla,
y si habla es un majadero;
si sabe, es un hablador,
y si afable, es embustero,
si es cortés entrometido;
cuando no sufre, soberbio;
cobarde cuando es humilde,
y loco, cuando es resuelto
si valiente, es temerario;
presumido, si es discreto;
adulador, si obedece,
y si excusa, grosero;
si pretende, es atrevido;
si merece, es sin aprecio;
su nobleza, es nada vista,
y su gala, sin aseo;
si trabaja es codicioso,
y por el contrario extremo
un perdido, si descansa…
¡Miren si son privilegios!
Mariano Melgar
YARAVI I
Todo mi afecto puse en una ingrata;
y ella inconstante me llegó a olvidar.
Si así, sí así se trata un afecto sincero,
amor, amor no quiero,
no quiero más amar.
Juramos ser suyo y ella mía:
Yo cumplí y ella no se acordó más.
Mayor, mayor falsía
jamás hallar espero,
amor, amor no quiero,
no quiero más amar.
Mi gloria fue en un tiempo su firmeza
y hoy su inconstancia vil me hace penar.
Fuera, fuera bajeza
que durara mi esmero,
amor, amor no quiero,
no quiero más amar.
YARAVÍ IV
Vuelve que ya no puedo
Vivir sin tus cariños
Vuelve mi palomita
Vuelve a tu dulce nido.
Mira que hay cazadores
Que con afán maligno
Te pondrán en sus redes
Mortales atractivos;
Y cuando te hayan presa
te darán cruel martirio:
No sea que te cacen,
huye de tanto peligro.
Vuelve mi palomita No nació la mujer para querida,
Vuelve a tu dulce nido por esquiva, por falsa y por mudable;
y porque es bella, débil, miserable,
Ninguno ha de quererte no nació para ser aborrecida.
como yo te he querido
te engañas si te pretendes No nació para verse sometida,
hallar amor más fino porque tiene carácter indomable;
Habrá otros nidos de oro. y pues prudencia en ella nunca es dable,
Pero no como el mío: no nació para ser obedecida.
Por quien vertió mi pecho
sus primeros gemidos Por que es falca no puede ser soltera,
Vuelve mi palomita porque es infiel no puede ser casada,
Vuelve a tu dulce nido por mudable no es fácil que bien quiera.
Bien sabes que yo siempre
En tu amor embebido, Si no es, pues, para amar o ser amada,
Jamás toqué tus plumas sola o casada, súbdita o primera,
Ni ajé tu albor divino la mujer no ha nacido para nada.
Si otro puede tocarlas
Y disipar tu brillo. ODA II (A LA LIBERTAD)

No seas, pues, tan tirana Por fin libre y seguro

Haz las paces conmigo: Puedo cantar. Rompióse el duro freno,
Ya de llorar cansado Descubriré mi seno,
Me tiene tu capricho, Y con lenguaje puro
No vuelves más no sigas Mostraré la verdad que en él se anida,
Tus desviados giros, Mi libertad civil bien entendida.

Tus alitas doradas Oíd; cese ya el llanto;

Vuelve a mi que ya expiro
Vuelve que ya no puedo
vivir sin tus cariños
Vuelve mi palomita
Vuelve a tu dulce nido.
SONETO A SILVIA
Bien puede el mundo entero conjurarse
Contra mi dulce amor y ternura,
Y el odio infame y tiranía dura
De todo su rigor contra mí acabarse;
Bien puede en fin la suerte vacilante,
Que eleva, abate, ensalza y atropella,
Alzarme o abatirme en un instante;
Levantad esos rostros abatidos,
Indios con espanto,
Esclavos oprimidos,
Del cielo y de la tierra sin consuelo,
Cautivos habéis sido en vuestro suelo.
Oíd, patriotas sabios,
Cuyas luces no daban el tormento
De mirar al Talento
Lleno siempre de agravios
Cuando debiera ser dictador justo,
Apoyo y esplendor del trono augusto
Oye, mundo ilustrado,
Que viste con escándalo a este mundo,…

Que al mundo, al tiempo y a mi varia estrella,

Mas fino cada vez y más constante,
Les diré: "Silvia es mía y yo soy de ella"

LA MUJER
AUTOEVALUACIÓN
1. Cuál es el asunto central en la Epístola de
Amarilis a Belardo, poema representativo de la
lírica colonial del siglo XVI.
A) La declaración de amor platónico de la
autora por el poeta español Lope de Vega
B) La petición de una biografía de Santa
Dorotea a Lope de Vega
C) La presentación de Belisa como
admiradora del insigne poeta español,
Lope de Vega
D) La contestación a una carta previa de Lope
de Vega
E) La petición de la autora a Lope de Vega
para que visite Lima
2. Poema lírico aparecido en 1608. Se le conoce
como Discurso en loor de la poesía y es un arte
poética que sostiene el origen divino de la
actividad poética. Fue firmado con el
seudónimo de Clarinda:
A) Epístola a Belardo
B) El parnaso antártico
C) Discurso en loor de la poesía
D) La Filomena
E) La novena maravilla
3. La epístola de Amarilis a Belardo está
compuesta en una estrofa de origen italiano
conocida como:
A) soneto
B) lira
C) octava real
D) silva
E) cuadernavía
4. Según la tesis de Guillermo Lhomann Villena
en su Amarilis indiana: identificación y
semblanza (Lima, 1993), la identidad de
Amarilis es:
A) Marta de Nevares
B) María de Rojas y Garay
C) Juana de Guardo
D) María de los Santos Corrales
E) El mismo Lope de Vega
5. Satiriza en sus poemas a diversos personajes
de la sociedad limeña de su tiempo, así como
costumbres; por lo cual se le considera
“Precursor del costumbrismo peruano”. Es
autor de El diente del Parnaso.
A) Juan del Valle y Caviedes
B) Juan de Espinoza y Medrano
C) Pedro Peralta Barnuevo
D) Alonso Carrió de la Vandera
E) Pablo de Olavide
6. El apologético en favor de Góngora..., de Juan
de Espinoza Medrano, como el título lo señala,
es una defensa del culteranismo y un ataque
contra:
A) el crítico portugués, Manuel de Faría y
Souza.
B) Juan del Valle y Caviedes.
C) Francisco de Quevedo, rival encarnizado
de Góngora.
D) la lírica renacentista sentimental.
E) la poesía bucólica de Garcilaso de la Vega.
7. Intelectual erudito que marcó el tránsito del
barroquismo al afrancesamiento colonial.
Destaca su poema épico Lima fundada.
A) Juan del Valle y Caviedes
B) Juan de Espinoza y Medrano
C) Pedro Peralta Barnuevo
D) Alonso Carrió de la Vandera
E) Pablo de Olavide
8. Obra aparecida en Lima en 1775, como “libro
de viajes”. Hace un minucioso recuento de
costumbres, rutas, etc., en un viaje de Buenos
Aires a Lima.
A) Telémaco en la isla de Calipso
B) El ciego de la Merced
C) El Periquillo sarniento
D) Lima por dentro y fuera
E) El Lazarillo de los ciegos caminantes
9. La naturaleza mestiza del yaraví melgariano
consiste en:
A) El predominio del tema del amor frustrado
B) El contenido indígena y la estructura
castellana
C) El tratamiento de temas patrióticos
D) La finalidad moralizante
E) La utilización de versos de arte menor
10. Es incorrecto con respecto de la vida y
obra de Mariano Melgar:
A) El nombre de su amada Silvia fue María de
los Santos Corrales.
B) Es el inventor de la especie lírica conocida
como yaraví.
 C) Murió en la batalla de Humachirí con
Mateo García Pumacahua.
D) Es considerado como “Precursor del
romanticismo peruano”.
E) Escribió también textos de contenido
didáctico y patriótico.

EVA
2. Con qué estilo poético español de la Edad de
Oro española se puede identificar el texto El
diente del Parnaso, de Juan del Valle y
Caviedes:
A) Renacentista
B) Afrancesado
C) Conceptista
D) Culterano
E) Salmantino

3. Cuál de las siguientes obras se puede

identificar con el estilo culterano de la Edad de
Oro Española que encabezó don Luis de
Góngora:
A) El apologetico en favor de Góngora
B) El diente del Parnaso
C) El Lazarillo de los ciegos caminantes
D) El evangelio en triunfo
E) La novena maravilla

4. Es una afirmación correcta respecto de la vida

y obra de Juan del Valle y Caviedes:
A) Es el primer poeta satírico de la literatura
peruana.
B) Destacó también como erudito orador.
C) Cultivó todos los géneros existentes en su
tiempo.
D) Atacó ácidamente a los médicos en sus
obras por su frustrada carrera en Medicina.
E) Es el precursor del romanticismo peruano.