LA BATERIA

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INTRODUCCION
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LA HISTORIA
En el siglo XIX los músicos románticos comenzaron a utilizar baterías cada vez más
grandes, que fueron utilizados a principios del siglo XX, en el cakewalk y otros estilos
estadounidenses precursores del jazz.
Antes de que todos los instrumentos fueran unidos y mientras su unión no era
popular, eran tocados por varias personas (entre 2 y 4), cada una de las cuales se
encargaba de alguno de los instrumentos de percusión. Pero las pérdidas durante la
Primera Guerra Mundial afectaron a la alta burguesía, que solía contar con pequeñas
orquestas privadas, y se vieron obligados a reducir el número de músicos, y en muchos
casos estos, sobre todo los percusionistas, aprendieron a tocar varios instrumentos a la
vez.

Con la invención del pedal de bombo (primero, de madera; después, de acero), en

1910, por parte de Wilhelm F. Ludwig, se permitió que casi todos los instrumentos de
percusión pudieran ser tocados por un solo músico.
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QUIEN LA INVENTO
Es el resultado de la fusión de cuatro culturas: la africana, origen del tambor; china
(timbal); turca (platillos); y europea (bombo).

Así nació en 1890 la batería, que empezaron a usar en Estados Unidos grupos
precursores del jazz. La invención en 1910 del pedal de bombo permitió que fuera
tocada por un solo músico.
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ELECTRONICA
Se conoce como batería electrónica al instrumento de percusión en el que el sonido es
emitido por un generador de ondas electrónicas o un sampler, que produce las ondas
sonoras en las baterías acústicas.
Una batería electrónica sirve para tocar dentro de casa o en lugares en donde no se
puede hacer ruido. Una batería electrónica común está compuesta de tres elementos
principales:

Los rocas, en los cuales se encuentran capturadores piezoeléctricos llamados

comúnmente triggers.
Un baile, encargado de transformar la señal creada por los triggers a una señal MIDI.
Un flash sampler, que produce un sonido determinado por la señal MIDI recibida.
Normalmente el módulo incluye la función de convertidor trigger-to-midi. También se
dan casos en los que el convertidor esta aparte y se usa una tarjeta de sonido a modo
de módulo sampler.

La batería electrónica en sí consta de tantos pads como elementos tiene una batería
acústica, todos tienen la misma naturaleza excepto los que cumplen una función
análoga a los pedales de charles y bombo de la batería acústica. El primero permite
"abrir" o "cerrar" el charles, variando la señal MIDI y de este modo el sónido producido
por el módulo, el segundo en cambio sólo sirve a modo de golpeador, igual que en una
batería acústica. Así podemos decir que una batería electrónica estándar consta de los
siguientes:

Redoblante
Hi-hat + pedal
Ride
Crash
Toms 1 y 2
Goliat o tom 3
Bombo + pedal
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PARTES
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PARTE 1
aunque se han llegado a fabricar incluso de 16". El más común es el de 14” y el de 15"
pulgadas. Puede ser normal o edge (borde); este último consiste en que el plato que va
abajo (bottom) tiene un borde corrugado que da un sonido mejor para ciertos géneros.
Los Hi-hats se puede tocar cerrado y abierto, usando el pedal.
También existen platillos de efectos "especiales", como los cup chime, los bell, los
chopper, spiral trash, china-splash, etc. que producen sonidos verdaderamente únicos
y característicos para ampliar las posibilidades musicales del instrumento.
También hay algunas baterías que incluyen en su set de platillos un gong (muchas
veces de decoración). Estos suelen fabricarse desde los diminutos gongs de 6" a los de
60", aunque también se fabrican gigantescos gongs de 80".

PARTE 2
La batería se toca con baquetas o con escobillas. Raramente se emplean mazas de
percusión clásica aunque en ocasiones se puede ver a algún baterista usarlos en
algunos pasajes.

Las escobillas poseen en uno de sus extremos un peine de pelos o cerdas, usualmente
metálicos o plásticos, permitiendo golpear de manera más suave y melódica, por lo
que generalmente se usan en estilos como Jazz, Swing o Blues, aunque cualquier
baterista de cualquier estilo puede usarlas.

Las baquetas varían según el material (madera, fibra o aluminio), grosor, longitud, tipo,
material de punta (de madera o de nailon), forma de la punta (en forma de nuez,
ovalada, barril...) y peso para tocar con mayor o menor rapidez, intensidad, precisión o
con diferentes tonos en el caso de usar baquetas de punta de felpa, según las
características de cada baterista.

Generalmente las más pesadas se usan para estilos más contundentes como el Hard
Rock y el Metal por la potencia que proporcionan, y las más ligeras para estilos más
suaves como el Jazz o el Pop, aunque cada baterista suele usar aquello con lo que más
cómodo se siente.
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PARTE 3
Los pedales se emplean para controlar con los pies distintos elementos de la batería,
generalmente los platillos hi-hat y el bombo de la batería. En ocasiones, aunque no es
tan común, algunos bateristas usan pedales en cajas, tambores u otros hi-hats que
controlan con pedales remotos.

Los pedales de bombo constan básicamente de:

Una plataforma sobre la que el pie aplica la fuerza.

Una maza con un extremo pesado que golpea el parche del bombo, con superficie de
diversos materiales como madera, plástico o fieltro.
Un sistema de muelles u otro sistema que provoque la tensión necesaria para que la
maza del pedal vuelva a su posición de reposo.
Una leva que transforma el movimiento giratorio arriba-abajo de la plataforma en el
movimiento giratorio atrás-adelante de la maza.
Una conexión mecánica entre el pedal y la leva. Generalmente se trata de una cinta de
nailon, kevlar o una cadena simple o doble de acero. En los últimos años está ganando
popularidad el sistema de tracción directa, en el que una pieza rígida une la plataforma
y la leva.
El funcionamiento del pedal de platillo hi-hat es parecido, aunque su función es la de
cerrar horizontalmente los dos platillos y volver a separarlos al soltar el pedal, por lo
que carece de leva y maza.

Tradicionalmente se ha usado un solo pedal de bombo, aunque en las últimas décadas

el pedal doble (un segundo pedal unido mediante una junta homocinética cardan) ha
ganado bastante popularidad, al permitir al baterista tocar el bombo con dos pies,
pudiendo así tocar patrones más complejos de la misma forma que toca con las
manos. Además, tiene la ventaja de no tener que recurrir a un segundo bombo
completo con su pedal (doble bombo) con el coste que ello acarrea.
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