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PROYECTO: "RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL MONUMENTO HISTÓRICO

ARTÍSTICO TEMPLO DE SAN PEDRO DE CACHA - CANCHIS"


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MEMORIA DESCRIPTIVA

CONTENIDO

I. INTRODUCCIÓN

II. MEMORIA DESCRIPTIVA


II.1 DATOS GENERALES DE LA OBRA
II.1.1 Código SNIP
II.1.2 Nombre del Proyecto de Inversión Publica
II.1.3 Estructura Funcional Programática del PIP
II.1.4 Unidad Ejecutora
II.1.5 Unidad Orgánica Formuladora del Expediente Técnico detallado
II.1.6 Unidad Orgánica Ejecutora del Proyecto de Inversión Publica
II.1.7 Responsable de la Unidad Ejecutora
II.1.8 Responsable de la Unidad Orgánica Formuladora Expediente Técnico
detallado
II.1.9 Responsable de la Unidad Orgánica Ejecutora del Proyecto de Inversión
Pública
II.1.10 Documento de autorización para la elaboración del Expediente Técnico
II.1.11 Monto de la inversión total determinada en el SNIP
II.1.12 Monto de la inversión total determinada en Expediente Técnico de
Reprogramación
II.1.13 Monto de la inversión total determinada en Expediente Técnico de
Conclusión
II.1.14 Monto Total ejecutado + Monto determinado en el Expediente Técnico de
Conclusión.
II.1.15 Fuente de Financiamiento
II.1.16 Modalidad de ejecución:
II.1.17 Meta Física integral
II.1.18 Año de inicio según la viabilidad del PIP
II.1.19 Año de finalización según viabilidad del PIP
II.1.20 Año de finalización según el Expediente Técnico de Conclusión.
II.1.21 Dispositivo legal que Aprueba el Exp. Técnico

II.2 ASPECTOS ESPECÍFICOS DE LA OBRA


II.3 REFERENCIAS HISTÓRICAS
II.4 INTERVENCIONES ANTERIORES

III. LINEAMIENTOS DE INTERVENCIÓN


III.1 OBJETIVOS DE INTERVENCIÓN
III.2 NORMAS DE INTERVENCIÓN
III.3 PROPUESTA DE INTERVENCIÓN
III.4

IV. DESCRIPCIÓN DEL PTOYECTO


IV.1 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS
IV.2 METRADOS
IV.3 PRESUPUESTO RESMUEN
IV.4 ANÁLISIS DE COSTOS UNITARIOS
IV.5 RELACIÓN DE INSUMOS
IV.6 PROGRAMACIÓN GENERAL DE OBRA

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V. PLANOS.

VI. ANEXOS

VI.1 Resolución Directoral N° 815-2015-DDC-CUS/MC


VI.2 Cuadro comparativo por partidas entre PIP viable vs Expediente Técnico Vs
Ejecutado
VI.3 Cuadro de Valorización de Corte
VI.4 Cuadro resumen de metas físicas y sustento

1. INTRODUCCIÓN

El Ministerio de Cultura en amparo de las leyes: Ley N° 28296, Ley General del
Patrimonio Cultural de la Nación, Ley N° 29565 y Ley de Creación del Ministerio de Cultura;
tiene como funciones rectoras Formular, planificar, dirigir, coordinar, ejecutar, supervisar y
evaluar las políticas nacionales y sectoriales del Estado en materia de cultura, a través de
las áreas programáticas: patrimonio cultural de la nación, material e inmaterial; gestión
cultural e industrias culturales,. Dirigir, coordinar y supervisar la implementación de las
políticas nacionales y sectoriales en materia de cultura, en todas las entidades del Estado y

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en todos los niveles de gobierno, a través de entes autónomos, ministerios, gobiernos


regionales y locales, incluyendo sus organismos públicos conformantes.

Ante esta situación, y atendiendo la preocupación de las autoridades y los pobladores


del Distrito de San Pedro en la Provincia de Canchis, y en correspondencia con la Ley
General del Patrimonio Cultural de la Nación N° 28296, la Dirección Desconcentrada de
Cultura Cusco, se encuentra obligada a brindar el respectivo apoyo con el objeto Remodelar,
Modernizar e Implementar el Templo de San Pedro, para lo cual la Sub Dirección de Estudios
y Proyectos, ha recibido el encargo de actualizar el “Expediente Técnico de Restauración y
puesta en valor del monumento histórico artístico Templo de San Pedro de Cacha - Canchis"

El presente documento recoge información organizada en tres aspectos: la primera


parte referencial, metodológica e informativa, una segunda técnica y descriptiva que
conceptúa las acciones a realizar a nivel de recursos y procedimientos; para finalmente
mostrar el estimado de costos a nivel de presupuestos de obra y analíticos, de manera que
sirva como instrumento genérico, para programar la ejecución del proyecto.

2. MEMORIA DESCRIPTIVA

En líneas generales el presente Expediente Técnico tiene como objetivo principal


permitir la conclusión satisfactoria del PIP: “RESTAURACION Y PUESTA EN VALOR DEL
MONUMENTO HISTORICO ARTISTICO TEMPLO SAN PEDRO DE CACHA – CANCHIS”

Debido a que es necesario realizar un reajuste en los componentes de: Restauración


Arquitectónica, Restauración de Obras de Arte y de Sensibilización e Involucramiento

2.1 DATOS GENERALES DE LA OBRA

2.1.1 Código SNIP


44644

2.1.2 Nombre del Proyecto de Inversión Publica


“RESTAURACION Y PUESTA EN VALOR DEL MONUMENTO HISTORICO ARTISTICO
TEMPLO SAN PEDRO DE CACHA – CANCHIS”

2.1.3 Estructura Funcional Programática del PIP

CÓDIGO DESCRIPCIÓN
FUNCIÓN 21 EDUCACIÓN Y CULTURA
PROGRAMA 045 CULTURA
SUB 0099 PATRIMONIO HISTÓRICO Y CULTURAL
PROGRAMA
RESPONSABLE 206402
EDUCACIÓN
FUNCIONAL 1
RESTAURACIÓN ARQUITECTÓNICA
COMPONENTES RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE
SENSIBILIZACIÓN E INVOLUCRAMIENTO

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2.1.4 Unidad Ejecutora


Sector : CULTURA
Pliego : MNISTERIO DE CULTURA
Nombre : UNIDAD EJECUTORA 002
DIRECCIÓN DESCONCENTRADA DE CULTURA DEL CUSCO

2.1.5 Unidad Orgánica Formuladora del Expediente Técnico de Conclusión


Área Funcional de Obras y Puesta en Valor de Bienes Muebles e Inmuebles

2.1.6 Unidad Orgánica Ejecutora del Proyecto de Inversión Publica


Área Funcional de Obras y Puesta en Valor de Bienes Muebles e Inmuebles

2.1.7 Responsable de la Unidad Ejecutora


Dr. Victor Vidal Pino Zambrano
Director de la Dirección Desconcentrada de Cultura del Cusco - MC

2.1.8 Responsable de la Unidad Orgánica Formuladora Expediente Técnico


detallado:
Arqto. Bladimir Luizar Rojas
Área Funcional de Obras y Puesta en Valor de Bienes Muebles e Inmuebles

2.1.9 Responsable de la Unidad Orgánica Ejecutora del Proyecto de


inversión Pública
Arqto. Bladimir Luizar Rojas
Área Funcional de Obras y Puesta en Valor de Bienes Muebles e Inmuebles

2.1.10 Documento de viabilidad del Estudio de Pre Inversión OPI


Declaratoria de Viabilidad:
INFORME Nº 184 -2008- DRC-C - INC – OPP y remitido con Oficio No. 172-2008-ME/SPE-
PLANMED-UPROG-OPI con fecha 09/07/2008

Modificación de la Fase de Inversión


Formato SNIP 17: VERIFICACION DE VIABILIDAD – OPI/DGPM con fecha 25/08/2015

2.1.11 Documento de autorización para la elaboración del Expediente Técnico.


Informe N° 004-2015-NLV-AFGP-OPP-DDC-CUS/MC
Memorandum N°016-2015-AFGP-OPP-DDC-CUS/MC

2.1.12 Monto de la inversión total determinado en el SNIP


Presupuesto de Inversión aprobado en la Declaratoria de Viabilidad:
S/. 1,056,942 – Un millón, cincuenta y seis mil, novecientos cuarenta y dos con 0 0/100
Nuevos Soles

COMPONENTE Semestres(Nuevos Soles)


S 1er 2do 1er 2do 1er 2do 1er 2do Total por
SemestreSemestreSemestre SemestreSemestre SemestreSemestre Semestrecomponente
2007 2007 2008 2008 2009 2009 2010 2010
Investigación 12,500 12,500 0 0 0 0 0 0 25,000
Arqueológica
Restauración 105,000 105,000 105,000 105,000 105,000 105,000 105,384 105,384 840,768
Arquitectónica
Restauración 0 0 50,000 0 55,000 0 56,174 0 161,174
de Obras de
Arte

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Involucramient 0 7,500 0 7,500 0 7,500 7,500 0 30,000


oy
Sensibilización
Total por 117,500 125,000 155,000 112,500 160,000 112,500 169,058 105,384 1,056,942
periodo

2.1.13 Monto de la inversión total determinado en Expediente Técnico de


Conclusión.

S/. 3,433,012.70 Tres millones, cuatrocientos treinta y tres mil, doce con 70/100)

"RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL MONUMENTO HISTÓRICO


ACTIVIDAD
ARTÍSTICO TEMPLO DE SAN PEDRO DE CACHA - CANCHIS"
:

DISTRITO : SAN PEDRO


PROVINCIA : CANCHIS
REGION : CUSCO

CLASIFICA
DESCRIPCIÓ IMPREVIS GASTOS GASTOS GASTOS DE COSTO
DOR DE
N TOS GENERALES SUPERVISIÓN LIQUIDACIÓN TOTAL S/.
GASTO COSTO
DIRECTO (5.00%) (34.01%) (7.18%) (0.36%)
2,284,326.4
2.6.2 3.5 3 PERSONAL 1,776,086.83 0.00 352,740.03 147,926.04 7,573.52 1
2.6.2 3.5 4 BIENES 441,995.40 0.00 323,548.93 6,833.56 716.28 773,094.17
2.6.2 3.5 5 SERVICIOS 115,821.90 0.00 117,425.01 25,650.00 0.00 258,896.91
SUBCONTRAT
2.6.2 3.5 5 OS 0.00 0.00 0.00 0.00 0.00 0.00
2,333,904.1 116,695. 3,433,012.
3 21 793,713.96 180,409.60 8,289.80 70
5.00% 32.39% 7.36% 0.34% 40.09%
3,433,012.
TOTAL PRESUPUESTO S/. 70

2.1.14 Monto Integral del PIP Modificado (Monto total ejecutado + Monto determinado en el
Expediente Técnico de Conclusión).

ITEM MONTO
Monto total ejecutado 2007-2010 S/.
1,056,942.00
Monto determinado en el Expediente de Conclusión S/.
2,884,386.32
Monto Integral del PIP S/.
3941,328.32

2.1.15 Fuente de Financiamiento


Recursos Directamente Recaudados

2.1.16 Modalidad de ejecución:


Administración Directa

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2.1.17 Año de inicio según la viabilidad del PIP (Proyecto de Inversión Pública)
Año 2007

2.1.18 Año de finalización según viabilidad del PIP


Año 2007

2.1.19 Año de finalización según expediente de Conclusión


Año 2017

2.1.20 Resolución de Aprobación de Expediente Técnico Inicial


Mediante Resolución Directoral N° 815-2015-DDC-CUS/MC

2.2 ASPECTOS ESPECÍFICOS

2.2.1 Descripción del Proyecto.


La propuesta del presente proyecto se basa en la ejecución de las partidas que no
pudieron ser concluidas durante el año 2015, asimismo permite la inclusión de nuevas
partidas y el incremento de metrados en las partidas existentes, para concluir
satisfactoriamente con el PIP: “RESTAURACION Y PUESTA EN VALOR DEL
MONUMENTO HISTORICO ARTISTICO TEMPLO SAN PEDRO DE CACHA –
CANCHIS”

2.2.2 Localización y Ubicación

Ubicación
Departamento : Cusco
Provincia : Canchis
Distrito : San Pedro

El Templo de San Pedro de Cacha, se encuentra ubicado al Nor Este de la plaza Suntur
Pata o plaza Principal de la localidad de San Pedro, tiene como límites:
 Al Nor Oeste : El Centro Educativo Primario No. 56035
 Al Nor Este : La Casa Cural
 Al Sur Este : El Jirón Apu Pukara
 Al Sur Oeste : La Plaza Principal Suntur Pata

El distrito de San Pedro, pertenece a la provincia de Canchis, departamento de


Cusco, esta ubicado a una altura de 3485 m.s.n.m.; se accede a través de la vía
asfaltada Cusco - Puno, posee un clima templado, variando la temperatura de -8º a
22ºC.. Presenta una superficie llana en el área donde se asienta la población mientras
que, el valle esta definido por cerros cuya topografía muestra pendientes pronunciadas

2.3 REFERENCIAS HISTÓRICAS

La evangelización de las colonias fue el principal objetivo de los españoles y el


propósito por el que tomaron el nuevo mundo, puesto que para realizar sus conquistas
previamente la corona española contó con el consentimiento de Alejando VI, quien concedió a
los reyes católicos, la posesión temporal de las tierras descubiertas a cambio de varias
obligaciones de tipo espiritual (Marzal 1969), estableciéndose que los reyes, recibían el pago de
los diezmos, a cambio de sufragar los gastos del culto, a la corona le tocaba el derecho de
presentación de los obispos y el nombramiento de párroco y doctrineros; además ningún

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misionero podía pasar a América sin autorización del Consejo de Indias. Por tanto España se
convertía en "estado misionero".

Con el tiempo los españoles, fueron tomando posesión de su nueva colonia,


estableciéndose los religiosos en un inicio en las principales poblaciones, para luego hacerlo
hasta en el lugar más alejado; al darse la formación de las encomiendas, éstos fueron
solicitados para llevar a cabo la catequización de los indígenas, acorde a los establecido por la
corona, es a esta época, que correspondería la construcción de las capillas y de algunos templos;
sumándose a este hecho las reducciones a las que hicimos referencia líneas arriba, donde un
hito principal en la Plaza de cada poblado estaba constituido por la iglesia. Sin embargo fueron
los Concilios Limenses, los que establecieron los lineamientos a seguir en la evangelización de
los indígenas; éstos se dieron en número de seis, los cinco primeros en un período de cincuenta
años en 1551, 1567, 1582,1591 y 1600; es así que en el Primer Concilio, el segundo punto hace
referencia a la construcción de edificaciones religiosas:

C.2 Que se hagan iglesias en los pueblos de indios y el modo que se le ha de tener
en hacerlas: un templo grande para los pueblos principales, ermitas en los pequeños y por lo
menos una cruz en los caseríos" (Ibid 95).

Este mismo aspecto es repetido en el Segundo Concilio: "C.84 Que se edifiquen


templos con capacidad adecuada a los parroquianos y que los gastos sean a partes iguales entre
la caja real, los mismos indios y sus encomenderos" (Ibid: 99).

Estas disposiciones serían las que dieron lugar a la construcción de diferentes templos,
una prueba es el inicio de las mismas en 1559 en Cusco, por disposición de don Andrés Hurtado
de Mendoza, Marqués de Cañete Virrey de Perú,

Al Corregidor de Cusco, Lie. Polo de Ondegardo, ordenando la edificación de iglesias en


Cusco en los barrios indígenas (Esquivel y Navia 1980)

Los templos de las poblaciones más alejadas a las ciudades principales debieron ser
construidas posteriormente, como debió ser el caso del Templo de San Pedro, de cuya fecha de
edificación no tenemos conocimiento; sin embargo conocemos que antes de 1678, ya estaba
construido, y en el año indicado, fue hecho pintar por disposición del Obispo Manuel Mollinedo y
Ángulo (1673-1698), como consta en su Memorial de la fecha, indicando además que su párroco
la dotó de un cáliz, vinajeras y salvilla de plata (Villanueva 1959; 10).

Podríamos deducir que el templo estaba siendo ornamentado, sin dejar de lado que el
tiempo de su edificación pudo ser prolongado o que se trataba de un segundo templo construido
en reemplazo de uno más pequeño, como fuera; en el informe presentado por el Párroco del
Templo Francisco Xavier Lopes Mexia de Zambrana al Obispo Mollinedo y Ángulo, indicaba que la
Doctrina de San Pedro tenía como anexo la de San Pablo; ambas iglesias sin renta alguna, sin
embargo decía tenerlas con el cuidado necesario; habiendo puesto en las dos, dos retablos
grandes en el altar mayor de cada una, asimismo las Capillas que en ese momento estaba
poniendo, con el fin de dorarlos posteriormente, estaban siendo costeados por el mismo
religioso.

Refería asimismo, que las estaba dotando de varios ornamentos, como albas,
hacheros, frontales, cuadros dorados y demás alhajas necesarias. (Villanueva 1982: 241), todo a

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su costa, debido a que la feligresía no colaboraba con dicha implementación, porque se


encontraba bastante deprimida, debido a las obligaciones que le imponían los corregidores y
principalmente la mita de Potosí, donde cada dos años se despachaban de cada Doctrina más
de 20 naturales, que en realidad decía el indicado religioso, eran familias enteras porque iban a
cumplir la meta con sus hijos y esposa, los mismos que morían en el lugar, si no lo hacían en el
camino, lamentando la situación señalaba, "...ya no vuelven a sus pueblos y si lo hacen regresan
enfermos o viejos, de tal manera que ya no participan en ninguna obligación impuesta en éstos,
como mitas de tambo para los chasquis de cada mes y correos ordinarios y otras necesarias
para el pago de sus tributos, quedando solamente a la Iglesia el socorrerlos con medicinas"
(Ibid).

En 1865, el templo debió encontrarse en muy mal estado de conservación con varios
años ya manteniendo el mismo aspecto, por falta de reparación debido a la escases de recursos
y éste habría sido el motivo por el que el religioso a cargo se vio obligado a realizar la
construcción de un nuevo templo en forma temporal, hasta probablemente contar con los
fondos económicos necesarios.

Para su edificación formal, deducción que efectuamos tomando en cuenta la


información que se desprende el texto que a continuación transcribimos, sobre una carta
presentada por el cura de San Pedro de Cacha al Arzobispo de entonces, comunicando la
conclusión de dicha.

Carta dirigida al Arzobispo de Cusco el año de 1865, por el cura de entonces, en el


refiere que ya ha sido concluido el templo pequeño provisional, al respecto transcribimos la
parte que concierne a dicha información:

"lltmo. Sr. D.D. Julián Ochoca.... Cacha, Mayo 1ro 1865...lltmo. Señor de toda mi
estimación y respeto Por no ocuparlo de sus ocupaciones enlazo a mi presente carta
poner en conocimiento de V.S. Y. que el templo pequeño provisionalmente fabricado en el pueblo
de Cacha se halla concluido y solamente faltan los adornos interiores y solamente de los altares
y actualmente me hallo en el trabajo activo, doblando todos mis esfuerzos sin omitir sacrificio
alguno. El zelo que V. S. Y tiene por la honra del Señor y el bienestar de la Iglesia no permitirá
que el Santísimo esté colocado por más tiempo en un lugar sumamente indecoroso; y para que
en el momento de hallarse expedito se proceda a la bendición, ruego a V.S.Y. se digne conceder
facultad al Vicario u otro cura para que lo haga." (AAC 1864-1965).

Un inventario realizado el 21 de junio de 1873, (AAC y APS) llevado a cabo por el cura
don Pedro Loayza, señala, que el templo se halla ubicado en la plaza, con dos puertas y llaves
corrientes; un campanario con cuatro campanas, en esta fecha, dicha edificación religiosa debió
encontrarse en óptimas condiciones, por cuanto, su construcción fue efectuada en 1865 (APS
1919) El cuerpo de la iglesia, contaba con sacristía, baptisterio, coro y pulpito; un retablo de
altar mayor y dos colaterales:

2.4 INTERVENCIONES ANTERIORES

La intervención física del Templo San Pedro de Cacha - Canchis, para este
componente contaba con un presupuesto aprobado de S/,840,768.00, según PIP viable y hubo
un periodo de ejecución física de manera continua, con una duración de 02 años a partir del

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15/01/2008 al 30/12/2009, fecha donde la referida obra, paraliza sus acciones (fecha de corte),
porque el presupuesto asignado no era suficiente para continuar, motivo de la paralización de la
obra de restauración, el año 2013 en el mes de octubre reanuda la obra, luego de la Primera
Verificación de viabilidad, pero igual en el mes de marzo del año 2014 se paraliza nuevamente
por la insuficiente presupuesto asignado.

2.4.1 INTERVENCIÓN FÍSICA -AÑO 2.008 - (Arquitectura)


La ejecución de la obra de restauración del Templo San Pedro de Cacha - Canchis,
Inicia sus actividades el 15 de Enero del 2,008 hasta el 30 de Diciembre del 2,008 a cargo del
Instituto Nacional de Cultura-Cusco, por intermedio de la S.D.O. Se inicia con los trabajos de
restauración y puesta en valor del Templo, programados, para este periodo como: Intervención
de las cimentaciones y sobre-cimientos del templo, en los muros principales y en riesgo,
lográndose intervenir algunos muros y contrafuertes colapsados, entre otros.

2.4.2 INTERVENCION FISICA –AÑO 2.009 – (Arquitectura)


La ejecución de la obra de restauración del Templo San Pedro de Cacha - Canchis, en
este segundo año de intervención, continua sus actividades el 15 de Enero del 2,009 hasta el
31 de Diciembre del 2,009 a cargo del Instituto Nacional de Cultura-Cusco, por intermedio de la
S.D.O. que prosigue con la ejecución de los trabajos de restauración y puesta en valor del
Templo, programados, como: la conclusión de las intervenciones de todas las estructuras como
los cimientos y sobre-cimiento, muros de adobe, refuerzos, restitución del techo, con techo
tradicional de par y nudillo, se logró realizar algunos enlucidos de los cielos raso del templo y
las capillas, entre otros.

2.4.3 INTERVENCIÓN FÍSICA -AÑO 2.013 - (Arquitectura)


La ejecución de la obra de restauración del Templo San Pedro de Cacha - Canchis, en
este año de intervención, continúa sus actividades el 15 de octubre del 2,013 hasta el 31 de
Diciembre del 2,013 a cargo de la Dirección Desconcentrada de Cultura Cusco, a través del
Área Funcional de Obras, ejecutando las siguientes partidas: Consolidación de columna de
piedra, Consolidación de arco de piedra, Restitución de arco triunfal de quincha (r=3.51m /
e=1m), Embarre en muros de adobe, Enlucido de yeso en faldones -interior (todo el
monumento), Enlucido de cielo raso con yeso en aleros, Limpieza y consolidación de balaustres
de madera (coro alto), Imprimante en muros interiores, Imprimante en muros exteriores, e
Instalaciones eléctricas.

2.4.4 INTERVENCIÓN FÍSICA -AÑO 2.014 - (Arquitectura)


La ejecución de la obra de restauración del Templo San Pedro de Cacha - Canchis, en
este año de intervención, continúa sus actividades el 15 de enero del 2,014 hasta el 31 de
marzo del 2,014 a cargo de la Dirección Desconcentrada de Cultura Cusco, a través del Área
Funcional de Obras, ejecutando las siguientes partidas: Embarre en muros de adobe, Enlucido
de yeso en faldones - interior, Enlucido de cielo raso con yeso en aleros, Falso piso de 2" de
concreto 110kg/cm2 con empedrado de 6", Restitución de piso de canto rodado, Consolidación
de piso de canto rodado, Consolidación de piso de madera machihembrada (coro alto),
Restitución de piezas de piso de madera machihembrada (coro alto), Empedrado de veredas
perimetral (piedra de 6"), Canal de evacuación de aguas pluviales (ancho= 0.20m), Restitución
de piso de ladrillo pastelero (0.12 x 0.24 x 0.025m), Contra zócalo de ladrillo pastelero de 0.12
x 0.24 x 0.025 m, Contra zócalo de madera aguano de 3/4" x 4" x 3m (coro alto), Limpieza y
consolidación de balaustres de madera (coro alto), Restitución de rejas metálicas de seguridad
(en ventanas), Elaboración y colocación de rejas de seguridad (cerco h=3m), Colocación de
vidrio semidoble transparente 3mm, Pintura vinílica en cielo raso-dos manos, Pintura vinílica en

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muros interiores dos manos, Pintura vinílica en muros exteriores dos manos, Imprimante en
muros interiores, Imprimante en muros exteriores, Pintura en carpintería de madera con
esmalte, Pintura en balaustra de madera con esmalte, Pintura en carpintería metálica con
esmalte anticorrosivo, Instalaciones eléctricas y seguridad, Protección de obras de arte
(cobertura plástica).

2.4.5 ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO.

El templo está construido sobre bases de piedra y muros de adobe presentando una
planta de distribución longitudinal, de este a oeste ocupando todo el lado norte de la plaza
principal del poblado, corresponde al estilo renacentista. Ubicado sobre una plataforma de nivel
superior con respecto a la plaza, se encuentra precedido por un atrio lateral al cual se accede a
través de una escalinata que se desarrolla a lo largo de la fachada principal. (Muro de la
Epístola) En la manzana en el que se encuentra ubicado el Templo, también se encuentra
ubicado el centro educativo colindando con el templo por el lado del muro de pies y la casa cural,
ubicado por el lado posterior del templo (hacia el muro del evangelio).

El volumen del templo se caracteriza por su sencillez, y su desarrollo longitudinal


teniendo como elementos importantes la torre, campanario que emerge desde la unidad de
cubierta de la nave a modo de acento por su tamaño pequeño en relación al volumen del
conjunto; del mismo modo el Presbiterio enfatizado por su mayor altura en relación a la nave y
los elementos verticales constituidos por los contrafuertes armonizan la horizontalidad del
monumento.

La continuidad volumétrica original del entorno inmediato del monumento ha sido


distorsionada por algunos elementos contemporáneos que rompen la unidad característica de
un poblado de tipología andina.

El Templo está edificado con adobes, revestidos con embarre y pintura blanca,
cimientos y sobre cimientos muy bajos de piedra, cobertura de calamina sobre una estructura
de tijerales de madera.

Más adelante se realiza el análisis de la intervención restaurativa y arquitectónica del


Templo de San Pedro de Cacha, con una descripción detallada de los espacios que lo
conforman, tanto exteriores como interiores.

2.4.6 EXTERIORES DEL TEMPLO:

2.4.6.1 FACHADA SUROESTE (Muro de la Epístola)

Desde la plaza Principal se puede apreciar la totalidad del paramento exterior del muro
de adobe que corresponde al muro de la epístola, compuesto por coro, sotacoro, nave y
presbiterio, se observan también cuatro contrafuertes que van del piso al techo y son elementos
compositivos de tendencia vertical que rompen el desarrollo longitudinal de la nave.

Presenta 5 vanos de ventana en la parte superior del muro armónicamente


distribuidos, teniendo forma rectangular, predominando la verticalidad de los mismos,
compuestos por carpintería de madera desarrollada en 6 paños fijos de madera con vidrios
translúcidos simples, de las cinco ventanas, las dos primeras ubicadas en el coro y la nave
tienen el derrame hacia el interior mientras que las tres restantes ubicadas en el coro y
presbiterio presentan doble derrame hacia fuera y hacia adentro, se distingue además una
pequeña ventana más alta, a la altura del coro.

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En segundo plano de esta fachada se puede observar la torre del campanario que en
relación al volumen del templo es muy desproporcionada, apareciendo como un volumen menor
que destaca por su altura.

Esta elevación se caracterizada por su sencillez, y tiene como elementos compositivos


la portada de acceso de piedra de reminiscencia renacentista con las jambas y arco de medio
punto almohadilladas, al lado izquierdo de ésta se ubica una cruz sencilla de madera. El portón
de madera de dos hojas y dos postigos, uno en cada hoja, este portón es de tablero
rebajado y cada hoja está compuesta por 10 tableros.

En el techo se aprecia un desnivel en las cumbreras a partir del arco toral se eleva
aproximadamente 0.80m, los aleros son la prolongación de los tijerales.

2.4.6.2 FACHADA NOR OESTE (Muro de Pies)

Esta fachada presenta una composición sencilla, compuesta por un muro de adobe
que sirve de cerramiento sotacoro, coro y torre. En el primer nivel se tiene el acceso de pies
enmarcado por un vano conformado por un arco de medio punto flanqueado por un zócalo de
piedra de 1,00m de altura en el que se han reutilizado elementos líticos de manufactura inca, el
segundo cuerpo no presenta vano alguno, el paramento exterior del muro presenta embarre
irregular pintado de blanco.

La torre muestra un vano pequeño rectangular vertical que constituye un, tragaluz
para la caja de escaleras, un viento con arco de medio punto donde se sostiene una campana, el
techo de calamina con estructura de madera aserrada.

2.4.6.3 FACHADA NORESTE (Muro del Evangelio)

Ubicada en la parte noroeste del Templo, hacia uno de los patios interiores de la casa
cural, corresponde al lado del Evangelio, esta fachada tiene un acabado rústico, sin un
tratamiento estético, lo que hace pensar que esta fachada desde sus inicios estuvo dentro
de este patio privado.

Presenta un desarrollo longitudinal, donde el techo del presbiterio es más alto que el
de la nave, la presencia de la sacristía, el baptisterio y los 3 contrafuertes atenúan la
horizontalidad del volumen matriz, así como la presencia de edificaciones pertenecientes a la
casa parroquial, que por su cercanía no permiten una percepción integral de este frente.

Los 3 contrafuertes son inclinados hacia el muro lateral de la nave, estos contrafuertes
no presentan traba alguna, estando adosados al muro de la nave, lo cual genera un
comportamiento estructural diferente entre ambos elementos, que lejos de estabilizar la
estructura del templo, la debilita,

La nave tiene 5 ventanas: cuatro rectangulares verticales e iguales y una quinta de


dimensiones menores que pertenece al coro y se encuentra tapiada. También se aprecia un
vano muy pequeño que no posee carpintería, el cual sirve para iluminar el acceso al coro.

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En la volumetría que corresponde al Templo se advierten dos volúmenes que


sobresalen que pertenecen a la Sacristía y al Baptisterio, también se puede observar la
existencia de un vano de ventana casi cuadrado en el baptisterio, el cual presenta una reja
de seguridad.

2.4.6.4 FACHADA SURESTE (Muro Testero)

Ubicada en la parte noreste del Templo, está compuesta por el muro testero y ochavado
del presbiterio con sus 2 contrafuertes, hecho enteramente de adobe; en el eje central se ubica
una puerta a la cual se accede por la parte posterior del altar mayor, dicha puerta es de doble
hoja tableada, presenta una reja de seguridad y da hacia un podio grande con muro de
piedra en mal estado y está cubierto de maleza.

2.4.6.5 LA TORRE CAMPANARIO

Se ubica en el sector noroeste del templo sobre el muro de pies, es de planta


rectangular, el acceso a la torre se ubica en la esquina oeste del sotocoro, y se realiza por unas
escaleras de piedra que también nos conducen al coro en uno de sus descansos.
La torre está provista de cuatro vanos con arcos de medio punto o vientos donde se
ubican las campanas, una hacia cada uno de sus lados, toda esta estructura es de mampostería
de adobe, sobre la cual descansan los tijerales que forman la estructura del techo que tiene
cuatro caídas y recibe una cubierta de planchas onduladas de zinc (calamina).

2.4.6.6 ATRIO LATERAL PRINCIPAL

Atrio es el espacio exterior que antecede a una iglesia, en algunos casos está limitado
por una reja o barda de mampostería. Desde este espacio se accede hacia la portada de
principal del Templo que nos conduce a la parte central de la nave.

Ubicado hacia el sector suroeste, es el espacio que antecede a la fachada lateral del
Templo, el piso es emboquillado con piedra de canto rodado, se accede a este espacio mediante
cuatro gradas de piedra labrada.

2.4.6.7 INTERIOR DEL TEMPLO

a)LA NAVE

Se accede e a este espacio por la mitad del muro de la epístola donde se encuentra la
portada de ingreso desde la plaza, también se ingresaba atravesando el sotocoro desde la
portada de pies, la cual actualmente se encuentra tapiada, la función de este espacio es albergar
y congregar a los fieles, este ambiente se halla comprendido entre los muros de la Epístola y del
Evangelio y se prolonga hasta donde se ubícale arco triunfal.

De planta rectangular, donde la relación entre el ancho y la altura guarda proporción, la


ornamentación es muy simple destacando los altares neoclásicos ubicados en los muros
laterales, tres en el muro del evangelio y uno en el muro de epístola.

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En el muro de epístola se tiene dos vanos de ventana simétricos con doble derrame
hacia el exterior e interior la ventana se encuentra al medio, los dos vanos del muro de evangelio
solo presentan derrames hacia el interior, la ventana se ubica hacia el exterior a plomo de muro.

El piso de madera en cuartones de 1.00m x 0.12m cuya superficie es ligeramente


irregular.

La estructura del techo está conformada por tijerales de pino oregon aserrado y soporta
las planchas de calamina, presenta también cuatro tirantes azuelados.

b) El PREBISTERIO

El presbiterio está destinado a la realización de los oficios religiosos que realiza el


sacerdote, se emplaza a continuación de la nave, exactamente donde se ubica el arco triunfal,
se accede a él atreves de una grada de piedra labrada.

Dentro del presbiterio existen tres gradas de piedra labrada donde descansa una
balaustrada de madera y metal que divide el espacio, en el nivel superior se ubica una
plataforma de piedra a los pies del altar mayor, al costado izquierdo del altar mayor se ubica
una escalinata de piedra que conduce a la parte posterior del altar, hasta llegar al vano que se
ubica en la parte central del muro testero.

El piso de este ambiente es de madera en cuartones de 1.00m x 0.12m cuya


superficie es ligeramente irregular.

Aquí también se ubica el acceso al pulpito, de madera, de estilo neoclásico, a través


de tres gradas de piedra donde se apoya la escalera de madera que conduce a la cátedra de
planta octogonal.
La estructura de techo corresponde a un sistema de tijerales de madera aserrada que
forman un techo de tipo hexagonal por la forma que tiene el muro, es así que hacia el ábside se
forman tres caídas del techo de calamina.

c)LA SACRISTIA

La sacristía es el espacio destinado a la preparación del sacerdote para la


celebración de las ceremonias religiosas, se convierte por lo tanto en una zona privada donde
se guarda todo lo necesario para los actos litúrgicos.

Se encuentra adosada al muro del Evangelio del presbiterio, se accede por una puerta
de factura contemporánea de doble hoja, con tres tableros por hoja cubiertos con madera
machihembrada

El piso de madera en cuartones de 1.00m x 0.12m cuya superficie es ligeramente


irregular. El paramento exterior de los muros de adobe que conforman este ambiente presentan
el embarre desgastado y sin pintura, mientras que el interior presenta un acabado con pintura
blanca que en algunas partes ya se perdió, los sobrecimientos son de piedra con mortero de
barro,

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La cubierta es de calamina a dos aguas y descansa sobre una estructura de madera


aserrada, presenta seis correas y dos tirantes de madera rolliza azuelada.

A la mano izquierda del ingreso se ubican dos alacenas con puertas talladas, una en la
esquina y otra en el muro suroeste, al igual que diversos muebles de madera tallada que se
utilizaban para guardar todos los elementos necesarios para los actos litúrgicos.

En el muro noreste existe una puerta que conduce al espacio posterior al muro testero.

d) El SOTOCORO

Este espacio está ubicado a continuación del muro de pies, el mismo que está
delimitado por la proyección del coro, sirve como espacio de transición entre el exterior y la Nave
del Templo. La portada de acceso a este ambiente está enmarcada en un arco de piedra de medio
punto y se ubica en el muro de pies, actualmente dicho ingreso no se usa por estar colindante al
centro educativo, por tal motivo se encuentra clausurado y detrás de la puerta de doble hoja de
tablero rebajado con tres tableros por hoja, se pueden apreciar diversos objetos como son los
componentes de un retablo de madera y pan de oro.

El sotacoro está delimitado hacia la nave por la presencia de tres arcos de piedra de
medio punto apoyados en cuatro columnas, dos en el centro y dos empotrados en los muros
laterales, la base de estas columnas de fuste hexagonal es cuadrada, el arranque de los arcos
tiene una especie de capiteles de sección cuadrada con molduras simétricas, en este ambiente se
ubica el acceso al baptisterio que se hace a través de un arco de adobe de medio punto y una
puerta tableada de factura contemporánea, en la esquina oeste de este ambiente se ubica el
vano de acceso a la escalinata que conduce al coro y al campanario.

El piso es de tierra de superficie regular, el techo del sotocoro está conformado por el
entrepiso del coro, el mismo que presenta vigas de madera rolliza azueladas y otras sin azuelar,
que soportan un entablado simple, las vigas se apoyan en el muro de pies y en los arcos de
piedra.

e) El BAPTISTERIO

Se accede a este ambiente desde el sotocoro, el baptisterio es de planta rectangular,


presenta un solo vano de ventana en el muro opuesto a la puerta de ingreso, dicha ventana tiene
desarrollo vertical y se encuentra protegida por rejas hechas de flejes gruesos, de 0.03m y 0.03m
de espesor unidos con remaches.

El ingreso a este ambiente está bajo un arco de medio punto de piedra hacia el
sotocoro y arco de medio punto en adobe hacia el interior, la puerta de ingreso es de factura
contemporánea de doble hoja, con tres tableros en cada hoja, cubiertos con madera
machihembrada.

El piso de este ambiente es de madera reutilizada de cajas de alcohol, el paramento


exterior de los muros de adobe que conforman este ambiente presentan el embarre
desgastado y sin pintura, mientras que el interior presenta un acabado con pintura blanca con
la superficie irregular, los sobrecimientos son de piedra con mortero de barro.

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La cubierta es de calamina a dos aguas y descansa sobre una estructura de madera


aserrada, presenta seis correas y dos tirantes de madera rolliza azuelada.

Actualmente este ambiente está siendo utilizado como depósito de las esculturas
pertenecientes al templo y varios componentes de un retablo de madera con pan de oro, todas
estas piezas se almacenan sin tener el mínimo cuidado, por lo cual su deterioro se acrecienta.

f) El CORO

El coro constituyó un espacio destinado al acompañamiento musical y vocal de las


diversas manifestaciones religiosas, principalmente en las celebraciones de misas al interior del
Templo. Era un espacio construido de acuerdo a las normas vigentes de la época colonial, es decir
transponiendo la portada de pies y en un nivel superior El acceso a este ambiente es por medio de la
escalinata de piedra que conduce a la torre, es de planta rectangular y está delimitado por una
balaustrada torneada de diseño simple, los muros presentan embarre pintado de color blanco, en el
muro d0e epístola (hacia plaza) se tiene una ventana rectangular. La ventana ubicada en el muro
de evangelio esta tapiada.

En este ambiente se encuentra el órgano que perteneció al templo antiguo ubicado en la


manzana donde actualmente se ha construido el local de la Municipalidad está compuesto de dos
partes: el órgano con el teclado y al costado izquierdo dos fuelles de mano en regular estado
de conservación.

2.5 ANÁLISIS DEL ESTADO ACTUAL Y PATOLOGÍAS

Para una correcta descripción del estado actual de los diferentes elementos
estructurales del monumento, se determina el estado de conservación y la época de intervención
así como la falta de intervención, para así considerar en la propuesta de restauración:

Con las intervenciones del año 2,008- 2,009 -2,010-2013 y 2014, se ha logrado detener el
deterioro de los elementos arquitectónicos y artísticos, que se encuentran sometidos a factores
climáticos variados y el paso del tiempo, se ha logrado mantener la configuración volumétrica,
espacial y artística del Monumento con las características lo más aproximada a su originalidad,
sin perderla esta.

Se logró devolverle las condiciones de estabilidad al monumento, específicamente en el


sector de la nave, y las capillas laterales como es el baptisterio y la sacristía, a través de la
Intervención por medio de la restitución, consolidación y calzaduras de sus diferentes
componentes estructurales, como son las cimentaciones, sobre cimentaciones, muros y
contrafuertes de adobe, en los muros del evangelio, epístola, muro de pies y en el muro testero.

El templo en su conjunto se encuentra con las condiciones óptimas de estabilidad del


monumento, especialmente en el muro del evangelio y muro de la epístola, los cuales se
encontraban en grave peligro, evidenciándose claramente esto en el pronunciado desplome y
desprendimiento de sus contrafuertes, que comprometían a la estabilidad del muro principal, ambos
muros, además que presenta fisuras en diferentes sectores especialmente, en los encuentros de
muro con los contrafuertes, ya que no existía una traba adecuada, entre estos elementos
(Contrafuerte y Muro principal) muros que durante las intervenciones, fueron trabados con sus
respectivos contrafuertes, por medio de llaves y seguros de madera, asegurándose así, la
estabilidad de estos elementos sin variar sus características origínales y formales.

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También se logró recuperar el aspecto estético formal, de acuerdo a su originalidad,


recuperándose la tipología de las formas y funciones de cada uno de los elementos conformantes
de la nave, de la capilla, dentro de los límites establecidos por la conceptualización y
tendencias restaurativas.

Hasta la fecha se recuperó, el soporte estructural de la nave utilizando, sistemas


estructurales mejorados, para la consolidación de las cimentaciones, sobre cimentaciones,
utilizando mortero nuevo, como: cemento, cal y arena, y utilizando morteros propios de la zona,
con una adecuada técnica restaurativa para garantizar la estabilidad y permanencia de la
estructura.

En el monumento se recuperó y se mantiene aún, el aspecto estético formal, mediante la


restitución integral del techo del templo a dos aguas, con el sistema tradicional de par y nudillo y
teja de tipo colonial y la cubertina en los contrafuertes, así como la restitución de los techos en las
capillas laterales: la Sacristía, Baptisterio y la Torre campanario.

También se ha recuperado el aspecto estético atreves de los enlucidos tradicionales con


yeso en los interiores del techo de la nave, las capillas, como el enlucido con yeso en del cielo raso
que comprende los faldones los pares y nudillos y por el exterior con el enlucido de yeso, de los
aleros de la nave y las capillas.

El último año de intervención se ha concluido con el enlucido de los muros, el pintado


general de los muros del templo, la restitución de los pisos interiores y exteriores así como las
veredas exteriores y el sistema de evacuación de las aguas pluviales, parte de las
instalaciones eléctricas.

Actualmente el Templo tiene problemas de acabados, puntualmente la falta la calzadura


de muros y embarre en el sector de coro e interiores del acceso a la Torre o campanario,
mantenimiento de la cobertura de teja, repintado de muros exteriores, sistema de drenaje en el
muro exterior de la Capilla de Sacristía, la intervención del acceso principal adyacente al muro de
cabeza y/o testero, entre otros que son materia del presente proyecto de conclusión de la
restauración del templo.

Para este componente se ha valorizado, un presupuesto adicional de SA 187,851.05 para la


lograr la conclusión física del monumento.

2.5.1.1 IDENTIFICACIÓN DE LAS PATOLOGÍAS:

El término patología utilizado en el campo de la arquitectura se refiere al conjunto de


enfermedades que presentan tanto las estructuras como los materiales que componen un edificio,
para posteriormente plantear soluciones y de esta manera contribuir a la prevención de daños y al
mantenimiento del mismo.

Las patologías se presentan cuando los materiales no cumplen con los estándares
mínimos para los que fueron diseñados, esto ligado especialmente a los factores medio
ambientales, la falta de mantenimiento y la antigüedad de la estructura de la edificación.

Las principales patologías que afectan al monumento religioso fueron clasificadas de


acuerdo a los materiales y elementos que la componen:

III. LINEAMIENTOS DE INTERVENCIÓN

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3.1 OBJETIVO GENERAL


Fundamentalmente el objetivo de este proyecto es la conclusión de la obra para
consolidar la estructura física del monumento y restituir las características perdidas,
rescatando con ello la topología y el esquema volumétrico, espacial y estético originales, de
modo tal que tenga continuidad de funciones y usos para la
comunidad que la posee.

3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS

 Elaborar el 2° Expediente Técnico de Conclusión que marque los lineamientos de su


futura intervención, que ayude en la consecución de los recursos financieros necesarios para la
Restauración del Templo San Pedro contribuyendo con la revaloración y salvaguarda de nuestro
Patrimonio Cultural.
 Devolver las condiciones mínimas de estabilidad a través de la consolidación de los
diferentes componentes estructurales que garanticen su estabilidad y permanencia del templo.
 Erradicar los materiales de desecho ajenos a la edificación en el entorno inmediato.
 Proporcionar las condiciones mínimas de seguridad a través de la ejecución de
acciones preventivas que permitan poner en resguardo las Obras de Artes existentes.

3.3 CRITERIOS DE INTERVENCIÓN:

3.3.1 CRITERIO DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO EN


TÉRMINOS DE ORIGINALIDAD Y AUTENTICIDAD

La época de construcción de este edificio, es muy imprecisa, puesto que no se cuenta con
documentación que la indique; sin embargo actualmente es posible apreciar vestigios de pintura
mural con características que demuestran claramente su originalidad, datando posiblemente de
los últimos años del siglo XVII o primeros del XVIII.

3.3.2 NORMATIVIDAD

 Directiva Sobre Criterios Generales de Intervención en Bienes Inmuebles Virreinales y


Republicanos Integrantes del Patrimonio Cultural de la Nación (Resolución Directoral
nacional N°061/INC-2005)

 CAPITULO IV: INTERVENCIONES


o ART. 26-RESTAURACION: Es un proceso operativo técnico-científico multidisciplinario,
que siguiendo una metodología crítico-analítica tiene por objeto conservar y revelar los valores
estéticos e históricos de un bien, mueble o inmueble. Se fundamenta en el respeto de los
elementos antiguos y el testimonio de los documentos auténticos; se detiene ahí donde
comienza lo hipotético.
 El Documento de Nara en Autenticidad 1994
 Valores y autenticidad
o 13-Dependiendo de la naturaleza del patrimonio cultural, su contexto cultural, y su
evolución a través de tiempo, los juicios de autenticidad pueden relacionarse a la validez de una
gran variedad de fuentes de información. Los aspectos de las fuentes pueden incluir forma y
diseño, materiales y sustancia, uso y función, tradiciones y técnicas, la localización y contexto,
espíritu y sentimientos, y otros factores interiores y exteriores.

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 El uso de estas fuentes permite elaborar la dimensión artística, histórica, social y


científica específica del patrimonio cultural en examen.

3.3.3 CRITERIOS DE ORDEN HISTÓRICO

Todas las edificaciones religiosas de cualquier época poseen antecedentes sobre su


proceso constructivo y hechos ocurridos en el transcurrir diario de su existencia; considerados como
históricos, este aspecto están referidos en principio a su antigüedad en el tiempo, así como a sus
características arquitectónicas y artísticas las que quedan grabadas en la memoria de la sociedad,
enlazadas a los hechos que tuvieron lugar en dichos espacios, por el mismo tiempo que han
perdurado y los hechos importantes que tuvieron lugar en el monumento,

3.3.4 CRITERIOS DE ORDEN ARTÍSTICO (ELEMENTOS


ORNAMENTALES)

La conservación y la restauración de los monumentos tienen como fin salvaguardar


también las obras de arte como testimonio histórico. (Pintura mural, pintura de caballete, lienzos,
papel, metales, piedra, madera y escultura policromadas, objetos arqueológicos, textiles y otros)
estas obras son consideradas como una realidad estética e histórica.

De hecho se restauran objetos que participan de un interés particular de la sociedad, en


muchos casos por valorarse como obras de arte, otras como símbolos, por su valor histórico, por su
interés para las ciencias naturales, e incluso, por su valor económico. La restauración de obras de
arte se diversifica en función de la técnica o naturaleza material de la obra: pintura, escultura,
obra sobre papel o documento gráfico, y arqueología, que abarca todos los materiales antiguos.
En ocasiones estas disciplinas se solapan, siendo obras sobre papel como las acuarelas, u otras,
también tratables por técnicos especializados en pintura, por ejemplo.

Se le otorga el nombre de obra de arte, al hecho del reconocimiento que se produce en la


conciencia, ya fue cada obra será realizada por un único individuo y por lo tanto, cada uno tiene su
propia identificación que le subministrará este. El producto humano al que se dirige está ante
nuestros ojos, pero es clasificado entre los productos de actividad humana de forma genérica, hasta
que esa identificación no le exceptúe del conjunto de demás productos. Ésta es su peculiar
característica, en cuanto entra a formar parte del mundo de cada individuo. Por lo tanto, esto no
depende de las premisas filosóficas, sino de cuáles sean estas, de tal manera que se evidencie al
arte como producto de espiritualidad humana.

 Pintura mural, lienzos,- Desde las correspondientes al arte rupestre hasta los
murales actuales, han sido expresión de la creación humana a lo largo de la historia, desde sus más
remotos.

La riqueza de las pinturas murales se fundamenta en la variedad de expresiones


culturales y logros estéticos, así como en la diversidad de los materiales y técnicas utilizadas
desde la antigüedad hasta nuestros días.

Por esta razón, se requiere un documento capaz de sentar los principios para la
adecuada conservación y restauración de las pinturas murales.
Madera,- Tienen en cuenta los principios de la Carta de Venecia y de la carta de Burra, así
como la doctrina de ICOMOS y de la UNESCO, y tratan de que estos principios generales se
apliquen a la protección y preservación de las estructuras en madera.

Reconocen la importancia de las estructuras en madera de todas las épocas como parte
del patrimonio cultural mundial.

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Reconocen la creciente escasez de las estructuras históricas en madera como


consecuencia de su vulnerabilidad, de su caída en desuso y de la desaparición de los oficios
artesanos relacionados con las técnicas de diseño y construcción tradicionales.

3.3.5 NORMATIVIDAD

 Carta del Restauro

Art. 1.- Todas las obras de arte de todas las épocas, en la acepción más amplia, que/va
desde los monumentos arquitectónicos a los de pintura y escultura, aunque sean Fragmentos, y
desde el hallazgo paleolítico a las expresiones figurativas de las culturas populares y del arte
contemporáneo, pertenecientes a cualquier persona o ente, con la finalidad de su salvaguardia y
restauración, son objeto de las presentes instrucciones que toman el nombre de "Carta del
Restauro 1972".

 Carta de Cracovia

7. La decoración arquitectónica, esculturas y elementos artísticos que son una parte


integrada del patrimonio construido deben ser preservados mediante un proyecto específico
vinculado con el proyecto general. Esto supone que el restaurador tiene el conocimiento y la
formación adecuados además de la capacidad cultural, técnica y práctica para interpretar los
diferentes análisis de los campos artísticos específicos.

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El 3 proyecto de restauración debe garantizar un acercamiento correcto a la conservación del


conjunto del entorno y del ambiente, de la decoración y de la escultura, respetando los oficios y
artesanía tradicionales del edificio y su necesaria integración como una parte sustancial del patrimonio
construido.

 Carta de Venecia, 1964

Conservación
Art.8
Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte integrante del monumento no
pueden ser separados de él más que cuando ésta sea la única forma adecuada para asegurar su
conservación.

Documento de Pavía
Preservación del Patrimonio Cultural: Hacía un perfil europeo del Conservador-Restaurador.
Pavía 18-22 de octubre de 1997,
Considerando que el conservador-restaurador debe participar en el proceso de toma de
decisiones desde el principio del proyecto y que, en colaboración con los otros profesionales
implicados, debe asumir la responsabilidad derivada de su competencia, como son el diagnóstico, la
definición, la realización y la documentación de la intervención.

Criterios de orden estructural


Para las intervenciones en obras históricas artísticas y obras arqueológicas se considerarán los
principios de restauración considerando e interpretando las cartas internacionales de restauro. Es
importante tener en cuenta los principales aspectos como: 1,-Geotecnia para cimentaciones y
determinar el tipo de suelos y sus parámetros de comportamiento mecánico hasta donde llegan los
esfuerzos transmitidos por la cimentación; las propiedades físicas de los suelos y determinar la
capacidad admisible del suelo para su diseño. 2.-Sistema Hidráulico para tratamiento hidráulico que ha
de utilizarse para la evacuación de aguas superficiales utilizando canales abiertos y cerrados y la
evacuación de aguas sub superficiales. 3.-Estructuras se debe considerar en base a un diagnóstico de
las causas principales de las fallas estructurales y basadas en los principios de restauración de
edificaciones históricas artísticas, de obras pre hispánicas, para plantear alternativas de reforzamiento
estructural sismorresistente del edificio.

 Carta del Restauro - ANEXOB


Instrucciones para la ejecución de restauraciones arquitectónicas

Constituye una exigencia fundamental de la restauración el respetar y salvaguardar la


autenticidad de los elementos constructivos. Este principio debe siempre guiar y condicionar la
elección de las operaciones.
Por ejemplo, en el caso de muros con desplomes, incluso cuando necesidades perentorias
sugieran su demolición y reconstrucción, antes que nada ha de examinarse e intentarse la posibilidad
de enderezarlos sin sustituir la construcción original. Del mismo modo, la sustitución de las piedras
corroídas solo podrá producirse motivada por graves exigencias previamente comprobadas.

 Carta de Venecia, 1964


Conservación
M.12
Los elementos destinados a reemplazar las partes que falten deben integrarse
armoniosamente en el conjunto, pero distinguiéndose a su vez de las partes originales, a fin de que la
restauración no falsifique el monumento, tanto en su aspecto artístico como histórico.

Art.13

MEMORIA DESCRIPTIVA ARQUITECTURA 20


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Las adiciones no pueden ser toleradas si no respetan todas las partes que afectan al edificio, su
ambiente tradicional, el equilibrio de su conjunto y sus relaciones con el ambiente circundante.

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PRECISAN Y MODIFICAN NORMAS SOBRE LA PROPUESTA DE DETERMINACIÓN DE SECTORES


DE INTERVENCIÓN EN INMUEBLES APROBADA MEDIANTE
RD. N° 105/INC
(Resolución Directoral Nacional N° 578/INC)
Art2- INCORPORAR en el artículo 2 de ¡a RDN N° 105/INC-06 el siguiente texto:

B. CATEGORÍAS DE INTERVENCIÓN RELACIONADAS CON LOS GRADOS DE INTERVENCIÓN,


PROBLEMAS TEÓRICOS EN LA RESTURACION:
TIPOLOGÍA DE INTERVENCIONES (Arq, Carlos Chanfón Olmos)
INTERVENCIONES PREVIAS ALA RESTAURACIÓN PROPIAMENTE DICHA

1) Exploración-Para solucionar un problema de cualquier naturaleza que sea, es necesario


previamente definirlos, Si la Restauración es una intervención para dar solución a la alteración de
valores es necesario en cada caso definir en que consiste la alteración y de que valores se
trata.
La exploración admite grados y puede ir desde un examen visual hasta la excavación
arqueológica, los análisis de laboratorio o el análisis e interpretación de documentos gráficos en
archivos.
2) Liberación- Es una intervención que tiene por objeto eliminar adiciones. Esta eliminación
puede formar parte de la exploración o de la restauración propiamente dicha.
Por razones de investigación adiciones que no deben de ser eliminadas son removidas para
explorar etapas previas. En otro caos solo la exploración completa removiendo etapas posteriores da
bases suficientes para juzgar sobre la eliminación de partes removidas.
En general no puede hablarse de liberación cuando se trata de etapas en la evolución de un
edificio a través de la historia. La liberación debe referirse a adiciones ajenas a la conciencia de los
valores de un edificio.

 ICOMOS

CARTA ICOMOS DE ENAME PARA LA INTERPRETACIÓN DE LUGARES


PERTENECIENTES AL PATRIMONIO CULTURAL

Principio 1: Acceso y acogida


1.2 La interpretación debe tratar de estimular tanto a individuos como a grupos de
comunidades a reflexionar sobre sus propias percepciones en cuanto al lugar y sus relaciones con él.
Una interpretación eficaz ha de establecer una conexión emotiva con el lugar y aportar
revelaciones, así como también proporcionar hechos. Debe estimular un mayor interés y ganas de
aprender.

Principio 6: Participación
6,5 Las actividades de interpretación deben tratar de proporcionar beneficios
económicos, sociales y culturales que favorezcan de forma equitativa a todos los sectores de la
comunidad local, a través de la educación, la formación y la oferta de oportunidades para su
desarrollo económico. Con este fin, se fomentará la formación y la creación de puestos de trabajo
dedicados a la interpretación del patrimonio entre los habitantes de la localidad.

Criterios de orden ambiental


El Impacto Ambiental se desarrolla teniendo en cuenta los hallazgos Iniciales para,
Valorar el medio sobre el que va a tener efectos el proyecto, dado que el objetivo de una Evaluación
del Impacto Ambiental minimizar y/o anular las posibles consecuencias ambientales ocasionadas por
los proyectos, su relación con el personal y los beneficiarios e información relevante y adicional El
propósito fundamental es el manejo de los asuntos humanos de forma que sea posible un sistema de
vida en armonía con la naturaleza

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Intervenciones Durante la Restauración.


Consolidación.
Es una de las intervenciones más respetuosas, teniendo por objeto detener las
alteraciones en proceso. Dar solidez a un elemento, que la ha p0erdido o la está perdiendo.

Recomposición
Esta labor consiste en el desarmado o desmontaje de un piso, muro o paramento
existente, previa anastilósis, el mismo que posteriormente será rearmado con un nuevo mortero
para garantizar su solidez, se puede considerar este rubro dentro de lo que es la reintegración.

Reintegración
Esta intervención tiene por objeto devolver unidad a elementos deteriorados, mutilados
o desubicados, la forma teórica de reintegración es la anastilósis, se justifica como reintegración sólo
del porcentaje o área relativa sustituida.

Restitución
Labor que tiene por objeto remplazar piezas colapsadas o fracturadas, por otras nuevas y
contemporáneas de similares características garantizando la seguridad de una estructura, sin alterar o
mutilar características originales y diferenciando éstas de las originales.

Intervenciones Posteriores a la Restauración.


Mantenimiento
Se refiere a la intervención que tiene por objeto evitar deterioros sosteniendo
condiciones de habitabilidad sin alteraciones. Toda obra supone a la terminación de su restauración
un mantenimiento permanente y sostenido.
Conservación
Este proceso es el de prevenir las alteraciones y detener los deterioros en su inicio, Para
un monumento restaurado, la conservación es una intervención periódica programada
convenientemente de acuerdo con la naturaleza de los materiales sujetos al uso normal.

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IV. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN (CONCLUSIÓN)


La propuesta de conclusión en la restauración del monumento, deberá constituir un
expediente que contemple todas las técnicas y medios que contribuyan a salvaguardar su
integridad y autenticidad, puesto que la restauración de un bien monumental, debe entenderse
necesariamente como una acción física que busque la recuperación, puesta en valor,
conservación y supervivencia del monumento cultural o artístico, tratando por todos los medios
de conservar su carácter primigenio. Teniendo este conocimiento podemos señalar que para
efectuar cualquier intervención se debe conocer previamente al detalle el bien a ser intervenido.

Cualquier intervención que se realice en e0l monumento tiene que considerar los beneficios y
perjuicios que estos impliquen, excepto cuando se requieran medidas urgentes de protección para
evitar el deterioro inminente de la estructura; aplicando siempre el principio de reversibilidad, es
decir que las medidas que se adopten se puedan eliminar y sustituir por otras más adecuadas y
acordes a los conocimientos que se vayan adquiriendo, considerando también los avances
tecnológicos.

La ejecución del proceso restaurativo del Templo, debe registrarse documentalmente y


conservarse como parte de la historia de la construcción, a través de un registro gráfico y fotográfico
de cada etapa de intervención.

4.1 ETAPAS DE LA RESTAURACIÓN DEL TEMPLO

Para la conclusión de restauración del Templo de San Pedro de Cacha, es necesario llevar a
cabo acciones para continuar con el rescate de las características originales de su concepción,
tanto en la estructura y todos los compone0ntes artístico arquitectónicos que posee, Por lo que
se tomarán en cuenta:

4.2 INTERVENCIONES PREVIAS A LA RESTAURACIÓN:

4.2.1 OBRAS DE PREVISIÓN

Como su nombre índica se tomara acciones convenientes para atender a necesidades


previsibles, es decir las precauciones para evitar colapso o deterioro continuo como:

o Limpieza general del monumento, que comprenderá el retiro y la eliminación de


arbustos, maleza, restos y escombros, que se generaron durante la paralización de la
obra de restauración.

o Recuperación de elementos arquitectónicos diseminados en determinados sectores


del monumento religioso que pudieran haberse dado durante la primera etapa de la
intervención del monumento, estos elementos deberán ser registrados y catalogados,
al igual que las obras de arte.

o En cuanto a los apuntalamientos, estos se emplearán en las estructuras, donde es


recomendable colocar un sistema que proporcione apoyo a dos niveles de preferencia
en superficies amplías.

o Todos los elementos movibles como santos, lienzos, bancas, etc. serán
inventariados debidamente catalogados, enumerados y fotografiados para ser

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trasladados a un ambiente especialmente acondicionado para su


almacenamiento.
o Para evitar el deterioro de las obras de arte durante el proceso de restauración, el
altar mayor, los altares laterales, la pintura mural y la marquetería que posee el Templo,
deberán estar protegidos.

4.2.2 OBRAS DE EXPLORACIÓN

En esta segunda etapa se continuara con las exploraciones a nivel de los pisos más no en las
estructuras de los muros o cimientos, porque estos ya fueron intervenidos en una primera etapa de
restauración. Las exploraciones se realizan para medir el grado de deterioro y definir en que consiste la
alteración y de qué tipo o valor se trata, se orientan a detectar fallas en la estructura de los vanos,
niveles de piso original, así como la identificación de evidencias de posibles estructuras anteriores o la
existencia de pintura mural. La exploración puede ir desde el examen visual hasta la prospección
arqueológica, los análisis de laboratorio o el análisis e interpretación de documentos en archivos.

4.2.2.1 EXPLORACIÓN ARQUEOLÓGICA

Se continuara y concluirá con los trabajos arqueológicos, bajo la supervisión y asesoramiento


de un arqueólogo, dirigido a obtener un adecuado diagnóstico acerca de la utilización de las áreas en
épocas antiguas, esta prospección arqueológica no comprende solo la época prehispánica sino también
la colonial.

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Los métodos de excavación podrán ser diferentes y estarán al criterio del arqueólogo
asesor, los resultados de los trabajos realizados deberán registrarse y fotografiarse y se incluirá en
el expediente final de la obra concluida. El material cultural hallado durante la excavación se
seleccionará, catalogará y codificará.

4.2.2.2 EXPLORACIÓN EN PISOS

En el proceso de restauración se deberá realizar la exploración en pisos mediante la


realización de calas a fin de conocer la tipología, el nivel y el estado del piso original. En caso de
encontrarse pisos antiguos se dejará en evidencia, para luego tomar las decisiones adecuadas.
En general las calas exploratorias se realizarán en todos los ambientes pero pondremos
mayor cuidado en los ambientes que aparentemente no tienen piso acabado como el sotacoro.

4.2.2.3 TRABAJOS DE LIBERACIÓN

Esta intervención considera la eliminación o el retiro de las estructuras "ajenas" a la


evolución histórica, agregados que alteran el monumento en su concepción espacial y formal, pues
estas modificaciones que supone la construcción de estructuras, alteran la composición unitaria que
el edificio tenía en la época de su edificación, en sus distintas etapas.

4.2.2.4 INTERVENCIONES EN LA RESTAURACIÓN


PROPIAMENTE DICHA:

 CONSOLIDACIÓN
A continuación procederemos con la descripción de las intervenciones que forman la
parte más respetuosa del proceso de restauración, referida a detener alteraciones y deterioros que
afectan el Templo de San Pedro de Cacha, buscando la recuperación y estabilización de su
estructura, al igual que su riqueza arquitectónica y artística.

 RESTITUCIÓN
Los trabajos de restitución tienen por objeto recomponer o devolverle la unidad al elemento
que va a ser restaurado, reemplazando piezas colapsadas, fracturadas, en mal estado de
conservación o que se hayan perdido, por otras nuevas y contemporáneas, respetando las
características originales y manteniéndose bien diferenciadas.

 RESTITUCIÓN DE PISOS

a) FALSO PISO
Servirá como elemento consolidante del terreno y así evitar hundimientos y desniveles en
el piso.

b) PISOS DE PIEDRA
Se empleará laja de piedra en los pisos exteriores del Templo

c) RESTITUCIÓN DE ENLUCIDOS EN MUROS DE ADOBE,


CON BARRO Y PAJA

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Servirá como elemento protector de los muros de adobe del templo al interior y al exterior
del mismo, para evitar el desgaste y deterioro de los muros de adobe, este empaste con barro y paja
protegerá a la erosión del muro de adobe del templo y las capillas, luego del enlucido de los muros,
estos deberán de ser íntegramente pintados por el interior y exterior.

4.2.2.5 INTERVENCIONES POSTERIORES A LA


RESTAURACIÓN

a) CONSERVACIÓN
Acción conjunta, planificada y articulada a programas políticos, sistemáticos, para el
mantenimiento y permanencia de los valores históricos-culturales, y así evitar el deterioro y/o la
pérdida y la destrucción de los valores: arquitectónicos, estilísticos y artísticos que posee el Templo
de San Pedro de Cacha, para su transmisión a futuras generaciones como testimonio de los logros y
avances históricos, socioculturales en el tiempo y en el espacio.

b) MANTENIMIENTO
Se refiere a la intervención que tiene por objeto evitar deterioros en el inmueble. Toda obra
supone a la terminación de su restauración un mantenimiento permanente y sostenido.

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4.2.2.6 INTERVENCIÓN RESTAURATIVA DEL


MONUMENTO

Para re-iniciar la intervención restaurativa del Templo de San Pedro de Cacha se debe
considerar que las obras ejecutadas anteriormente, en una primera etapa de la intervención, ya fueron
ejecutadas a nivel de estructuras como cimientos muros y cubierta, entre otros.
También se debe de tomar en cuenta para la conclusión de la restauración del templo, el valor
artístico del inmueble como el de sus elementos arquitectónicos de esta manera aplicar la tecnología
apropiada en la recuperación del monumento en su concepción original, conservando
respetuosamente todos y cada uno de sus componentes.

Las propuestas planteadas en este ítem, se han formulado en base al diagnóstico reciente,
que se plantea para la conclusión de la restauración del templo como:
• Calzaduras de muros de adobe.
• Revoques y enlucidos de muros de adobe, con barro y paja.
• Restitución de cubertina en el acceso lateral adyacente al muro testero.
• Restitución de pisos con lajas de piedra en el exterior de muro testero
• Veredas y pisos exteriores
• Pinturas en muros de adobe, interiores y exteriores
• Instalaciones eléctricas (Sistema de seguridad y alarmas)

• Todas las obras de arte que forman parte del Templo, serán restauradas o consolidadas
por el personal especializado de Obras de Arte, cuyo presupuesto es considerado en otro componente
parte del presente expediente técnico integral. Es necesario señalar que la restauración y el rearmado
del retablo de madera y pan de oro de estilo barroco del altar mayor, se realizará en el muro del
evangelio a continuación del coro.
• Se planteará un sistema externo de evacuación de aguas pluviales a nivel de canales,
para evitar las filtraciones de humedad que dañan la estructura en el exterior de la capilla
Sacristía.

4.2.2.7 PROPUESTA DE INTERVENCIÓN POR


AMBIENTES

 EN EXTERIOR DEL TEMPLO:

 FACHADA SUROESTE (Muro de la Epístola) Y ATRIO PRINCIPAL


 FACHADA NOR-OESTE (Muro de Pies)
 FACHADA NORESTE (Muro del Evangelio)
 FACHADA SURESTE (Muro Testero)

 LA TORRE CAMPANARIO

En los muros exteriores se realizara la restitución del enlucido de barro en los sectores donde
se requiera y el repintado con pintura vinílica.

 AL INTERIOR DEL TEMPLO:

 LA NAVE EL PRESBITERIO Y EL SOTOCORO


 LA SACRISTÍA Y EL BAPTISTERIO
 EL CORO

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En la parte interior de la cubierta, previa evaluación se realizaran el resane producto de las


goteras existentes, el repintado con pintura vinílica. Retejado en cubierta con tejas nuevas.con
una membrana impermeabilizante
Sistema de seguridad y alarmas.

 PROPUESTA DEL SISTEMA DE SEÑALIZACIÓN

Se propondrá un sistema de señalización e información general a manera de un plano del


monumento, el cual estará ubicado en el Sotocoro.

 ELEMENTOS NUEVOS EN LA RESTAURACIÓN

Todos las elementos estructurales o de función que por necesidad deben incorporarse en una
obra de restauración, tendrán claramente el sello y las técnicas de la época contemporánea.

En ningún momento se debe pretender camuflar u ocultar las partes nuevas incorporadas
dentro de la obra de restauración; las características formales o técnicas del pasado, repitiendo moldes
de las partes antiguas.

Las instalaciones eléctricas se harán empleando tecnología moderna que no afecte


estructuras ni distorsione la composición al interior y exterior del monumento.

4.2.2.8 MEDIDAS DE MITIGACIÓN DEL IMPACTO AMBIENTAL

De acuerdo al resultado del análisis situacional se ha determinado que el uso de las diferentes
canteras no serán constantes ni frecuentes; para la provisión de estos materiales y la extracción de estos
serán de áreas y/o canteras próximas a la obra así como de comunidades cercanas; las cantidades
extraídas no son nada significativas por lo que se garantiza que no existirá mayor compromiso con el
entorno paisajista.

Los elementos líticos serán extraídos por áreas que cubran solamente la cantidad requerida para
la restauración del Templo, retirando el material lítico en proporciones a no mayores a 10m3 de las áreas
más altas de la canteras para evitar deslizamientos.

Para la provisión y el uso de materiales de la zona como piedra sillar, se la cantera próximos
para realizar los tajos, tomando en consideración que se utilizaran dichos materiales en los diferentes
procesos de intervención del Templo de San Pedro, esta deberá de extraerse moderadamente de
zonas llanas y poca pendiente para evitar deslizamientos y erosiones de terrenos naturales.

En cuanto a los agregados en la intervención de Muros de piedra, etc. Serán extraídos sin
dejar de proteger las orillas del rio.

El transporte y descarga de materiales a la obra se realizara en horario donde no interfiera con


el transporte público para lo que se realizara una coordinación con el Residente de obra y los
trabajadores para dicho efecto.

El acopio y almacenaje de los materiales se realizara de igual manera en sitios que no


interfieran el transito ni las labores cotidianas de la obra; lugares que al finalizar la obra serán
limpiados y dejar como se encontró.

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4.2.2.9 PLAN DE CONTINGENCIA Y
MITIGACIÓN DE LOS RESPONSABLES DE OBRA

Muchos de los impactos que se presentan en los proyectos, se deben a


procedimientos constructivos, manipulaciones y acopio de materiales inadecuados por parte del
contratista y el personal a su cargo, Por tal motivo se requiere la implementación de una serie de
normas, cuyo cumplimiento, además de prevenir accidentes de trabajo, permite evitar o mitigar
el impacto sobre la población ubicada en torno al proyecto, las aguas, los suelos, el aire, la fauna
y la flora existente.

General

Deberá de concienciar a la población con charlas masivas de información y


conocimiento de cuidado de nuestro medio ambiente a través de:

• De la Dirección Desconcentrada de Cultura Cusco.


• Del municipio local.
• De la comunidad o comunidades locales.
• Otras instituciones: por ejemplo INRENA, MINSA, etc.

Materiales de acopio

• Las medidas que se tomaran en esta zona deberá de ser el uso adecuado de las
piezas líticas de cantera, no deberá de usar detonante, las piezas deberán de ser seleccionadas del
gran porcentaje de piezas líticas que se encuentran acumuladas, las mismas que se utilizaran en la
restauración del Templo.
• Al culminar la obra no se deberá dejar los materiales en los almacenes ni
esparcidos en los lugares de obra ni aledaños para no ocasionar su perdida y ser parte de un
mal uso y/o manipulación inadecuada, los que podrían ocasionar también impacto ambiental.

Residente de Obra

 Es responsabilidad del Arquitecto Residente del Ministerio de Cultura, conocer las


políticas y normas ambientales vigentes en el país señalado en el numeral 2.0 de este estudio,
tales como el Código del Medio Ambiente (Di. 613), entre otros.
 El Residente de Obra deberá conducir todas las actividades previniendo y
controlando al máximo los efectos adversos que pudieran presentarse sobre el medio
ambiente.
 Toda contravención o acciones de personas que residan o trabajen en la obra y que
originen daño ambiental, deberá ser del conocimiento del coordinador de PERPEC en forma
inmediata.
 Los daños a terceros causados por incumplimiento de estas normas son
responsabilidad del Arquitecto Residente, quien deberá remediarlos.
 El Residente debe preocuparse por mantener en buen estado de funcionamiento
todos sus equipos, con el fin de evitar escapes de lubricantes o combustibles que puedan afectar
los suelos, cursos de agua, aire y organismos. Para tal efecto debe establecer coordinación
con el encargado del PMAAP.
 El Residente debe preocuparse por controlar que el personal sea el indicado en el
manejo de sustancias químicas para el tratamiento de los elementos líticos, con el fin de evitar
escapes de las sustancias químicas que puedan afectar las aguas y los suelos. Para tal efecto
debe establecer coordinación con el encargado del PMAAP.

 En la contratación de mano de obra no calificada se recomienda al contratista darle


prioridad a las personas que habitan en las áreas cercanas a los frentes de obra.

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS OBRAS PROVISIONALES, TRABAJOS PRELIMINARES, SEGURIDAD Y SALUD 30


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5.7.2. PLAN DE CIERRE

En este tipo de proyecto no requiere de un plan de cierre debido que solo se


habilitara espacios para su funcionamiento que dura poco tiempo los mismos que
definitivamente son retirados para ser empleados y/o reutilizados en otras obras.

Construcciones realizadas por el tiempo de ejecución del proyecto serán levantados y/o
retirados dejando el lugar como se encontró.

Las pozas de tratamiento de desechos orgánicos generados para los servicios higiénico
deberán ser selladas.

5.7.3. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES PARA LA EJECUCIÓN DE OBRA:

 Como en todo testimonio material de carácter histórico, artístico, monumental


solo se debe restaurar el componente material de las obras arquitectónicas, y no deben ser
cambiados o reemplazados. Aplicar al pie de la letra las cartas internacionales, con el fin de
conservar y salvaguardar las múltiples manifestaciones culturales, del Conjunto Histórico
Artístico y Arquitectónico.
 Implementar el Plan Integral sobre la conservación del Patrimonio cultural, con el
fin de preservar, conservar, mantener, y difundir la protección del Patrimonio Cultural. Al mismo
tiempo normar las nuevas construcciones en la zona de amortiguamiento de acuerdo al
contexto urbano.

 Prolongación de su vida del bien cultural dando apertura a sus puertas al turismo
local, nacional y extranjero.

 Efectuar el mantenimiento permanente, para evitar, reducir y controlar el proceso


de deterioro del Monumento, eliminación de malezas y cuidado correspondiente.
 Realizar labores constantes de limpieza en el interior y exterior del Monumento, con
eliminación de maleza de las áreas libres aledañas.

 Realizar la conclusión de la obra, para entregar a la entidad


correspondiente para Efectuar el mantenimiento permanente, para evitar, reducir y controlar el
proceso de deterioro del Monumento, eliminación de malezas y cuidado
correspondiente.

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS OBRAS PROVISIONALES, TRABAJOS PRELIMINARES, SEGURIDAD Y SALUD 31