CUADRO COMPARATIVO ENTRE LA NARRATIVA REALISTA – NATURALISTA

Y LA NARRATIVA CONTEMPORÁNEA.
VISIÓN REALISTA
La realidad es una, externa al ser humano (objetiva)
Se accede a la realidad mediante la razón. El mundo
es explicable lógicamente
Visión lógico-racional. La realidad obedece a un
orden causa – efecto.
Narrador omnisciente, con dominio absoluto del
mundo narrado, interpreta los hechos.
Acontecimientos presentados en un orden
cronológico
Lector pasivo, recibe un mundo narrado donde no
caben interpretaciones.
VISIÓN CONTEMPORÁNEA
La realidad es interna (subjetiva). Existen tantas
imágenes de la realidad como sujetos que miran
dicha realidad (relativismo)
Es necesario ir más allá de la realidad
(suprarrealidad). El mundo es inexplicable, acausal,
ilógico, fragmentario.
Visión: onírica, mítica, existencial, fantástica,
mágica, absurda.
Multiplicidad de perspectivas o puntos de vista del
narrador.
Se rompe el orden cronológico, mediante el uso de
técnicas narrativas provenientes del cine: montaje,
flash-back
Lector activo, realiza sus propias interpretaciones.

CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA.

1. VARIEDAD DE VOCES NARRATIVAS.
En la literatura contemporánea pierde importancia el narrador omnisciente y cobra relevancia el narrador
en 1º persona el cual presenta una focalización externa, es decir, los hechos son narrados desde la
subjetividad del personaje. También es frecuente que esta focalización interna sea variable, o sea, que exista
más de un narrador que entregue su visión de los hechos. En estos casos surge el fenómeno del
perspectivismo.
Por ejemplo, en el relato: La señorita Cora, de Julio Cortázar, toman la voz narrativa distintos
personajes: Pablo, su madre, la señorita Cora, Marcial, un doctor.

2. EXPLORACIÓN DE LA CONCIENCIA HUMANA.

La aparición del psicoanálisis, a principios del siglo XX, influyó sobre la literatura en la búsqueda de los
mecanismos de exploración de la conciencia humana.
Se usan recursos estilísticos que buscan ilustrar literariamente lo que ocurre en nuestra mente o
imaginación. La corriente de la conciencia es el procedimiento que permite que la narración pase
rápidamente de un asunto a otro por efecto asociativo, tal como sucede en las personas en la vida cotidiana.
Este recurso se manifiesta en la escritura con la supresión de los signos de puntuación (comas, puntos
seguidos y aparte)

3. REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO.

La narración contemporánea se puede iniciar desde cualquier instancia del proceso (ad-ovo; in media res; in
extrema res) y avanza y retrocede bruscamente, o bien se amplía o comprime el devenir de los hechos, según
los estados de ánimo del narrador.
Existe el tiempo cronológico, isométrico y el tiempo personal, íntimo, con que el personaje mide sus
propias experiencias.
Respecto del tiempo, se distinguen 2 aspectos:
 Tiempo de la historia: Ordenamiento cronológico de los acontecimientos.
 Tiempo del relato: Orden en que el narrador entrega los acontecimientos.
Cuando el tiempo de la historia no coincide con el tiempo del relato se producen las anacronías o
alteraciones del orden cronológico de los sucesos en el relato. El mecanismo que con más frecuencia se usa
es el de la retrospección o analepsis que consiste en un salto atrás.
Existen 2 tipos de analepsis:
 Flash back: retorno breve hacia el pasado.
 Racconto: retorno más extenso hacia el pasado.
 Un mecanismo menos utilizado sería el contrario, la prospección o prolepsis, esto es, el
adelantar acontecimientos del futuro.
Ejemplo:
El día en que 1o iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en
que llegaba el obispo. (Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte anunciada)

4. FOCALIZACIÓN INTERNA.
La focalización es el grado de restricción de la información que tiene el narrador.
En la narración contemporánea, generalmente se usa la focalización interna, la cual presenta las
siguientes características:
- La visión del narrador se presenta desde el interior del personaje.
- Se identifica con el narrador protagonista.
- Su grado de información es relativa y parcial.
- El narrador sabe tanto como el personaje
La focalización interna puede ser de 3 tipos:
a) Fija: EI narrador protagonista cuenta toda la historia... Habla en 1o persona, desde una perspectiva
interna que conlleva subjetividad al texto. Ejemplo: La noche de los feos (Mario Benedetti)

b) Variable: Interviene en el relato más de un narrador. Diversos narradores en 1 o persona relatan desde su
propia perspectiva. Ejemplo: Noche de viernes.

c) Múltiple: Un mismo acontecimiento es relatado por más de un narrador. Diversas voces se refieren a un
mismo hecho. Con esta técnica se quiere poner de manifiesto que no existe una sólo realidad, sino tantas
como puntos de vista, lo cual da origen al perspectivismo o polifonía narrativa. Por ejemplo, en el cuento La
señorita Cora, diversos personajes se refieren a los mismos acontecimientos.

5. NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO:

En la narración contemporánea el narrador omnisciente (focalización cero) da paso al narrador de
conocimiento relativo (focalización externa), el cual presenta las siguientes características:
- Es aquel que relata sólo lo que ve y que no sabe qué es lo que piensan los personajes.
- Habla en tercera persona, conoce menos que el protagonista acerca de la historia.
- Registra únicamente lo que puede ser visto y oído, sin penetrar en la mente de ninguno de los
personajes.
- Por esta razón este tipo de narrador puede recibir también el nombre de narrador objetivo, porque no
incluye ninguna subjetividad en su narración (ni suya ni de ningún personaje).

6. MONTAJE.
El montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y secuencias de una película, de
forma que el espectador los vea tal y cómo quiere el director. La manera de colocar los diversos
planos puede cambiar completamente el sentido, y por lo tanto el mensaje, de una película. En el
montaje se hace casi toda la película.
Esta técnica se traslada a la literatura en la época contemporánea en términos de una “escritura a
base de escenas discontinuas, organizadas de acuerdo con una dirección u objetivo determinados”.
Se desplaza la idea de un hilo conductor que conecta una escena con otra o un verso con otro,
instalándose la idea de un orden construido a partir de fragmentos cuya relación no es clara hasta
que se conoce la totalidad de la obra. De esta manera, el lector tendrá que ser activo y generar un
posible sentido para la yuxtaposición de escenas o fragmentos sucesivos.
TIPOS DE MONTAJES
TIPO CARACTERÍSTICAS FINALIDAD EJ. LITERARIOS
1. LINEAL Aparece un orden Imitar el transcurso Ej. El baldío
cronológico del tiempo real. (Augusto Roa Bastos)
2. INVERTIDO Rompe la continuidad Representar el
cronológica. (salto al carácter subjetivo del Ej. La amortajada.
pasado) Flash-back, tiempo. (María Luisa Bombal)
racconto.
3. DE CHOQUE Sucesión violenta de Suscitar la reacción Ej. Arte poética.
planos. intelectual y emotiva (Vicente Huidobro)
del espectador.
4. ALTERNADO Acciones simultáneas Provocar una reacción El hombre
resueltas en un estética en el (Juan Rulfo)
espacio común. espectador.
5. PARALELO Acciones ocurridas en Establecer una Todos los fuegos el fuego.
tiempos y espacios vinculación simbólica Julio Cortázar.
distintos. o expresiva.
6. AMERICANO. Secuencias Aludir al vertiginoso
condensadoras de paso del tiempo. El árbol.
días, meses, años, a (María Luisa Bombal)
velocidad extrema.

7. LA LITERATURA COMO TEMA DE SÍ MISMA.

La gran diferencia entre la literatura tradicional y la contemporánea es que esta última toma conciencia del
proceso de escribir una obra. Esta reflexión acerca del propio proceso de escritura se manifestará de 3
maneras:

A) MANIFIESTOS:
Expresan las propias concepciones del autor acerca de cómo debe ser la literatura y por lo general contienen:
concepciones acerca de la literatura, sentido y función que se asigna a la creación literaria, diferencias y
rupturas respecto de las concepciones en boga al momento de su producción.
Los manifiestos constituyen declaraciones de principios que, en general, se caracterizaron por:
- Romper con la tradición artística precedente.
- Surgir en un período de desasosiego e intensa búsqueda de nuevas formas de expresión.
- Afectar a todas las artes: música, pintura, literatura, etc.
- Propiciar la libertad absoluta del artista.

B) INTERTEXTUALIDAD:
Consiste en la presencia, en un texto determinado, de expresiones, temas y características estructurales,
estilísticas, etc., procedentes de otros textos y que han sido incorporados a una obra a través de citas,
alusiones, parodias, polémicas, etc.
La cita (epígrafe) consiste en incluir la palabra del otro tal cual este la expresó, es la reproducción literal de
un enunciado. La polémica consiste en discutir el discurso del otro, puede ser de manera explícita en la
polémica abierta o de forma soterrada, en la polémica oculta. La parodia consiste en una imitación burlesca
de otro texto.

C) RUPTURAS GENÉRICAS:
La literatura contemporánea se manifestará en contra de la división entre las disciplinas artísticas y la
separación de la literatura en distintos géneros. Su respuesta será mezclar los géneros, usar indistintamente
sus recursos, como una forma de romper la visión clasificadora de la literatura y obtener más libertad en su
proceso creativo.