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ARMESTO - Arquitectura y Naturaleza PDF
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Antonio Armesto
Tres sospechas sobre el próximo milenio
3. Tecnonoia
En 1997, los equipos de arquitectos
Nox Architekten y Oosterhuis Associates
construyen, en los Países Bajos, junto
al mar, dos pabellones de exposición
cuyos temas son el agua dulce y el agua
salada, respectivamente. Esta construc-
ción aparece publicada en numerosas
revistas y antologías sobre la produc-
8 ción arquitectónica de los noventa, lo
40 que prueba su éxito mediático y su po-
sible influencia.
Los pabellones son las dos partes
de una construcción realizada con per-
files y láminas metálicas. Las directri-
ces de la sección transversal, pórticos
o bastidores poligonales, varían por
simples transformaciones topológicas
(recordemos que un cuadrado y un cír-
culo y los infinitos polígonos interme-
dios, regulares o no, son todos curvas
de Jordan, topológicamente equivalen-
tes). Esas variaciones resultan relati-
vamente sencillas de controlar a través
del dibujo con ordenador. De uno a otro
bastidor se tienden viguetas que se
cubren con láminas impermeables
alabeadas. En su interior se instalan
sofisticados equipos de sensores co-
nectados a sistemas interactivos: pro-
yectores de cristal líquido, una línea de
190 fuentes de luz azul, un sistema de
sonido, etc. Los sensores lumínicos
están conectados a una onda u ola cuya
9 aparición y desplazamiento provoca el
espectador al andar; los sensores tác- suele ser en su mayor parte líquido. Pabellón H2O en Neeltje Jans, Paises Bajos.
tiles crean rizos en una retícula proyec- Y añaden, en tono visionario de ma- NOX Architekten
tada sobre las superficies interiores; los nifiesto profético: "Estamos experimen- 8. Perspectiva exterior del cuerpo central
sensores impulsores se vinculan a la tando una licuación extrema del mundo,
proyección reticular de una esfera que de nuestro lenguaje, de nuestro géne- 9. Fotografía del espacio interior
se puede manipular topológicamente ro, de nuestros cuerpos. Una situación
como una gota de agua en un estado en que todo deviene mediato, en que 10. Modelado del cuerpo estructural
de gravedad cero, etc. toda la materia y todo el espacio se fu-
El resultado del proyecto, visto des- sionan con sus representaciones
de el exterior, se asemeja a una platea- mediáticas, donde todas las formas
da y gigante lombriz que parece estar quedan fusionadas con la información...
surgiendo de la tierra y reptando hacia El líquido en arquitectura no solamente
el mar. El ambiente interior, en el que significa generar la geometría de lo flui-
no es posible diferenciar suelo, pare- do y de lo turbulento sino que también
des y techos, pues se integran todos significa la disolución de todo lo que es
en una superficie ondulada continua, sólido y cristalino en arquitectura. La
recuerda las imágenes de esos docu- fusión fluida de acción y forma que se
mentales en los que una diminuta cá- denomina interacción -porque el punto
mara de TV permite acceder al interior de acción se encuentra entre el objeto y
de una víscera o de un conducto anató- el sujeto- comienza con el abandono
mico. El aspecto y actitud de los visitan- de la base ortogonal de la percepción
tes, en las fotografías es, en cambio, basada en la horizontalidad del suelo y
perfectamente ordinario. la verticalidad de las paredes. Al fusio-
Nox Architekten describen así su in- nar suelo y pared, suelo y pantalla, su-
tervención: "El pabellón de agua dulce perficie e interficie, abandonaremos la 41
no contiene una exposición en el senti- visión mecanicista del cuerpo por una
do clásico del término, como en un visión más plástica, líquida y táctil don-
museo en el que los pies y los ojos se de se sinteticen acción y visión".
encuentran separados. En lugar de esto, La fusión fluida de acción y forma, la
las imágenes y los sonidos que emerjan síntesis de acción y visión, la disolu-
dependen de las actividades de los vi- ción de la forma en la información apun-
sitantes. Y éstas dependen de la imá- ta a la descripción de un organismo, en
genes y de los sonidos, que siempre el que estructura y función están inte-
son diferentes. En un edificio en el que grados; y a la pérdida de la conciencia
el suelo se mezcla con las pared y la del límite entre sujeto y objeto y entre
pared con el techo, donde nada es hori- sujeto y sujeto, a una especie de conti-
zontal y donde nadie es capaz de afe- nuidad viscosa del espacio y de la ex-
rrarse al horizonte porque no hay periencia. Otra vez la dimensión táctil
ventanas, andar se convierte en una de lo sintético convertido en paradigma
acción vinculada al caer...debemos, de la realidad.
pues, convertirnos en parte del agua Oosterhuis Associates, los autores
para pasar a través del edificio". del pabellón de agua salada -y, por lo
Los autores parecen reconocer que que parece , nietos correalistas de
cuando los pies y los ojos se juntan, el Frederich Kiesler-, nos lo confirman
suelo se mezcla con la pared y la pared postulando: "Vemos la masa artificial
con el techo, nada es horizontal y ade- que nosotros, los humanos, hemos crea-
más no se ve el horizonte, la respuesta do como una extensión de naturaleza
natural del cuerpo pueda ser el mareo, ecológica. Ya no pensamos en natural
la alucinación y el vómito. Y el vómito y artificial como términos antitéticos. 10
Consideramos el mundo artificial om- espacial en la biosfera permitiendo, por
nipresente, el sistema sintético global, fin, no sólo hermanar a los hombres
como un inmenso organismo comple- con los otros hombres sino con los co-
jo. Ciudades, edificios, coches, motores, ches, los motores y las aspiradoras.
ordenadores, etc. todos participan del Algo que ni el santo de Asís se hubiera
organismo global, pequeños organis- atrevido a soñar.
mos unicelulares que contribuyen a la Nos preguntamos, haciendo gala de
vida y al futuro desarrollo de esta inmen- una ingenuidad no menor que la de
sa estructura global. El papel de las estos arquitectos, pero de signo con-
personas en esta estructura artificial es trario: ¿no se trata, más bien, de una
muy interesante: son los enzimas, los puesta al día, con más medios, de una
portadores y los engendradores de la experiencia semejante en todo a la que
información. Es por eso que nos aveni- de niños teníamos en el túnel de la risa,
mos tanto con los ordenadores. Hemos el tren de la bruja o la casa de los horro-
eliminado la dominación de los volú- res? ¿No será, en resumen, una atrac-
menes platónicos"... Es un esperan- ción de feria con más recursos
zador consuelo comprobar que a las energéticos, costeada por un hipócrita
personas les queda un interesante pa- Estado del Bienestar?
pel que jugar en este sistema: ser los
enzimas dentro de este Gran Organis- Nota única:
mo orwelliano. A nadie se le oculta que estos tres
No queda duda alguna. Lo que se neologismos han sido acuñados en
proponen estos pabellones es base a la palabra paranoia. En su va-
liberarnos de la aburrida experiencia riante de monomanía supone la fijación
42 cognoscitiva sobre la composición quí- obsesiva en una idea con autoengaño
mica del agua, sus propiedades físicas, y menoscabo del principio de realidad.
su relación con la vida, las posibilida- Así, en el ejemplo de Barcelona, la
des de su manipulación artística o los gastronoia indicaría un énfasis singu-
11 problemas de su administración, dis- lar en una forma específica del consu-
tribución, etc., cosa que podríamos ob- mo que acaba alejando al ciudadano
tener tras entrar-hacer-un-esfuerzo de un uso áulico y civil del espacio pú-
-intelectual-de-observación-salir, en un blico que, en esta ocasión, ha sido re-
anticuado museo de provincias. Más presentado más que construido, al
bien se trata de ser engullidos, digeri- faltarle los vínculos de claridad con el
dos y, finalmente, expulsados por un sitio. La toponoia, ejemplificada en el
esfinter, excretados, no sin antes haber segundo caso, supone una visión del
producido en las entrañas del animal- proyecto como productor de "topogra-
museo algunos retortijones. De la ex- fías o geografías artificiales" que, en su
12 periencia de ser metabolizados por una generalización mundial, tenderían a
víscera y reducidos poco menos que a construir un paisaje de la noosfera, ni
excrementos, ¿en qué sentido saldre- natural ni artificial, intermedio, como el
mos transformados?. Después de sen- que deja la carcoma sobre una materia
tirnos que somos waves, ripples y blobs, lígnea, similar al ambiente apolillado y
o sea de comportarnos como olas, ri- belenístico que respiran los parques
zos y gotas, ¿podremos dejar de serlo? temáticos por regiones geográficas. La
o imprime carácter la experiencia. Pa- tecnonoia, en su afección apasionada
rece ser, además, que el desarrollo por la tecnología tendería a confundir y
cibernético y de la información va a es- sintetizar la forma con las funciones
13 tablecer una especie de continuidad dando ser a una "arquitectura" de arte-
factos que funcionan y son parodias de dinámica de lo político, la mecánica Pabellon H2O en Neeltje Jans, Paises Bajos.
animales existentes o inexistentes, en policial y judicial; del genuino sentido NOX Architekten
la línea de Parque Jurásico (desde aquí de la fiesta, el ruido de los gritos y la 11. Perspectiva interior del espacio central
un recuerdo para el descomunal pár- descomposición del vómito.
pado de una "Ciudad de la Ciencia" que 12. Urinarios del pabellón
nos lanza un guiño desde la pantalla En las tres monomanías se observa
de plasma doméstica para que nos una caída en una figuración chata, de 13. Fotografía exterior del cuerpo central
animemos a hermanarnos con un co- cromo, a lo Disney, muy complaciente, 14. Fotografía aérea
che). al servicio de una consigna inter-
Si bien todas las obras tienen autor nalizada: el realismo capitalista (basa-
conocido, no hay en este discurso ani- do en la raíz naturalista del liberalismo
madversión alguna por las personas económico). Estos burdos naturalismos
concretas, ni siquiera se afirma que las muestran, todos, una falta de distancia
obras comentadas sean malos par- crítica respecto a lo real que los identifi-
ques temáticos. Se trata más bien de ca con una precisa figura de pensa-
un intento de identificación de unos sín- miento: la hipocresía. Como se sabe,
tomas generales que, a nuestro juicio, se trata de una actitud intelectual que
menoscaban de modo grave la dimen- supone una impostura, la suplantación
sión cultural de la arquitectura y, por ello, de lo genuino por lo inauténtico: el hi-
la conciencia individual y colectiva. Por- pócrita, bajo la apariencia de dar más,
que, insistimos, esta dimensión cultu- no da lo imprescindible. Frente a ella
ral reposa sobre la idea antropológica sólo cabe el antídoto de la ironía pues,
de lugar y éste surge, de modo comple- como explica de modo magistral
jo y dinámico, de una tarea de compo- Suhamy, en su tratado sobre las Figu-
sición entre la vida, el sitio y la técnica. ras de Estilo: "La ironía se parece a la 43
El sitio, como naturaleza dada, está, en hipocresía pero mientras el hipócrita
cierto modo, fuera del tiempo, mientras quiere engañar, el irónico quiere des-
que la técnica y su progreso son pura engañar... El irónico combate la hipo-
temporalidad. La vida busca, por me- cresía con las armas de ésta;
dio de la arquitectura, construir un es- pareciendo convencido por la impostu-
pacio de claridad que congenie aquella ra, entra en su juego para destruirla...
tensión temporal y la resuelva en un to- Es un arma cruel pues simulando la re-
pos, un lugar, una conciencia fundado- tórica y las armas del adversario, se
ra del elemento civil, de la justicia y de apropia de su ser, lo desnuda, lo hace
la fiesta. La arquitectura realiza su ver- aparecer como una mecánica transpa-
dadera utilidad cuando lo consigue: rente, unidimensional e irrisoria. Pero
hace así su aportación a la cultura hu- es una técnica difícil. No es suficiente
mana formulando, entonces, el sentido tener talento, es preciso que el público
de construcción de la realidad como también lo tenga". De aquí se despren-
aspiración a la polis. La mixtificación de una disyuntiva y un arduo programa
naturalista, por el contrario -que supo- para los arquitectos y el público que quie-
ne siempre parcialidad, complicidad ran ser hombres en su siglo: en este
con ciertos valores- produce ambien- siglo que tiene tanta prisa por comen-
tes ilusorios, sintéticos, taxidérmicos, zar.
populistas, táctiles y escatológicos. Lle-
vados al extremo, en estos ambientes,
del sentido del sacrificio ritual repara-
dor y fundacional sólo queda el espec-
táculo del crimen y sus víctimas; de la 14