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Writing · José Antonio Morlesín 66 La puerta de entrada al libro electrónico Eme nº2 · 2014 67 pp. 66-75.

ISSN 2253-6337

A lo largo de la historia, la evolución del libro Throughout history, the evolution of the
ha estado jalonada por transformaciones que book has been marked by changes that have
han redefinido la morfología y usos de este ob- redefined both form and uses of this cultural
jeto cultural. En la actualidad, asistimos a una object. Today, we witness a key stage with
etapa clave con la progresiva implantación the progressive implementation of the e-book
del libro electrónico en nuestra sociedad. El in our society. The new format raises ques-
nuevo formato plantea diversas cuestiones re- tions about its visual settings that influence
lativas a su configuración visual que influyen the illustration and design of its covers. The
en la ilustración y el diseño de sus portadas. digital transposition of the printed book’s
THE GATEWAY La transposición digital de las características features is a common practice in the publis-
TO THE ELECTRONIC BOOK del libro impreso es una práctica frecuente hing field. However recent progress in digital
en la esfera editorial, aunque los avances en publishing make it possible to design and
la edición digital facilitan proyectar y definir define new gateways to knowledge.
nuevas puertas de entrada al conocimiento.

LA José
Antonio
PUERTA DE Morlesín
Licenciado en Bellas Artes.
Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea.

ENTRADA Palabras clave:

AL LIBRO
Ilustración, libro
electrónico, portada de
La evolución del libro y sus sistemas de identificación y
libro, diseño editorial,
protección

ELECTRÓNICO
diseño gráfico.
Key words:
Illustration, electronic La forma del libro actual es fruto de una larga evolución. Con
book, title page, cada nuevo formato ha aparecido también la manera de proteger-
editorial design, lo e identificarlo. De este modo, los soportes materiales de la lite-
graphic design. ratura y su diseño han variado de manera sustancial a lo largo de
la historia. En la actualidad somos testigos excepcionales de esta
transformación. Precisamente la aparición del libro electrónico ha
cuestionado la pervivencia del libro impreso y la transferencia de
las características formales del soporte en papel al digital. Aunque
el formato impreso, como contenedor y vehículo del saber, se halla
sólidamente asentado en nuestra sociedad, los poco más de cinco
siglos de hegemonía que avalan su prestigio y estabilidad no son
tantos, si observamos la cronología de la historia del libro que se
expone a continuación, junto con el desarrollo de las cubiertas y los
sistemas precedentes para proteger e identificar el texto.
En el milenio IV a. de C., las tablillas de arcilla de Mesopotamia se
conservaban en vasijas y cestos a los que podía añadirse una etiqueta,
también de barro, con los datos del documento. Más tarde, en el tercer
milenio a. de C., las tablillas fueron reemplazadas por el rollo desa-
rrollado en Egipto debido a la abundancia de la planta del papiro
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con la que esencialmente se fabricaba. Las como consecuencia de una sociedad occidental Carrió, un proyecto dirigido por el grupo de
culturas griega y romana adoptaron este for- más alfabetizada que contaba con un nutrido investigación Unit. Edición experimental e in-
mato de libro que guardaban en fundas de número de lectores, en comparación con perío- teractiva, donde el medio impreso y el digital
cuero o en cajas llamadas capsa o scrinium. dos históricos anteriores, se trazaron en la cu- confluyen en perfecta armonía.
En uno de los extremos del rollo podía aña- bierta los procedimientos retóricos destinados
dirse una etiqueta con la información para a seducir al comprador. De esta manera se defi- La portada electrónica
identificarlo. Curiosamente, fueron las tabli-
llas de cera que se empleaban para tomar
nió la función persuasiva de esta superficie que
continúa en nuestros días en la cubierta del li-
La portada del libro electrónico es un ejem-
plo relevante del proceso de transformación en 01
Entre las tempranas manifestaciones
notas las que inspiraron el siguiente forma- bro impreso. Sin embargo, la aparición del libro la anatomía del libro motivada por la irrupción decorativas en las cubiertas de los
to de libro, el códice manuscrito, que apare- electrónico y su progresiva implantación en el del formato digital. La cubierta, elemento carac- códices se conservan piezas con grados
muy variados de ornamentación,
ció en torno al siglo I d. de C. Esta clase de siglo XXI suponen un punto de inflexión en la terístico del libro impreso, cumple las funciones donde podemos destacar las sun-
libro se protegía con las tapas a las que se evolución de este vehículo de la cultura (Fig. 1). de identificación del libro, su protección y la tuosas encuadernaciones bizantinas
altomedievales que exhibían piedras
encuadernaba y que a su vez solían forrarse Desde su aparición, el libro electrónico no persuasión del lector. Sin embargo, en el libro preciosas, esmaltes y relieves de marfil,
de cuero. Muchas no tardaron en ser decora- ha dejado de plantear cuestiones en la esfe- electrónico, la función protectora la desempeña oro o plata. Con el paso del tiempo, se
definieron diversos estilos de encua-
das con motivos gráficos, mediante diversas ra editorial, que a su vez se han trasladado a el dispositivo lector. El libro no necesita cubier- dernación influidos en su mayoría por
técnicas como el repujado o la estampación las áreas de la ilustración y el diseño gráfico. ta puesto que al no estar fabricado en papel, no las corrientes artísticas de cada época.
de hierros1. A mediados del siglo XV, Johan- Recientemente, varios eventos y publicacio- hay encuadernación. Por otro lado, los canales 02
Previamente a la imprenta de
nes Gutenberg dio un paso significativo en nes han abordado la evolución de los com- de venta y promoción de libros divergen de ­Gutenberg, la impresión de libros con
la evolución del libro, al hacer posible su re- ponentes visuales del libro electrónico desde los habituales en la edición impresa. La per- tipos móviles ya era conocida en Asia.
En el siglo XI, Pi Sheng, considerado
producción mecánica gracias a la invención la perspectiva de la Comunicación Visual. suasión del comprador habrá de tomar nuevos el padre de la imprenta en China, con-
de la imprenta de tipos móviles metálicos2. En 2012, la Asociación Profesional de Diseño y distintos cauces con respecto a las cubiertas cibió un sistema para imprimir textos
mediante tipos móviles de arcilla coci-
Al comienzo, el libro impreso imitaba en for- AIGA celebró en Nueva York la conferencia expuestas en las estanterías, cauces que sean da. A partir del siglo XII se prefirieron
ma y aspecto al manuscrito medieval, con el The next chapter: The design and publishing inmanentes a la naturaleza electrónica de los los tipos de madera, mientras que los
fin de equipararse en calidad a su predece- of the digital book. En ella, varios profesio- nuevos libros. Ahora el entorno web les sirve de metálicos se desarrollaron especial-
mente en Corea entre los siglos XIII
sor. Pero el nuevo formato fue incorporando nales como la diseñadora Carin Goldberg y expositor, y como herencia de las librerías, po- y XV. Sin embargo, dichos avances no
progresivamente sus propias características, el diseñador y también editor Craig Mod re- demos ver una imagen de dimensiones reduci- gozaron de la expansión alcanzada por
las innovaciones de Gutenberg.
como sucedió con la página interior deno- flexionaron sobre el futuro del libro y su con- das, es decir, la portada digital que acompaña a 03
minada portada. Su uso data de finales del figuración visual. Craig Mod cuenta en su si- los datos del libro que queremos adquirir. Las La sinonimia de los términos portada
y cubierta en el lenguaje coloquial es
siglo XV y contenía los datos que servían tio web con ensayos imprescindibles para los vías y hábitos de acceso al libro también son recurrente, pero también errónea, ya
para identificar el libro. También se añadie- agentes que participan en la edición digital4. diferentes en este medio, y ello puede facilitar- que en el libro de papel la cubierta
ron con frecuencia ilustraciones ornamen- Por su parte, la jornada El libro digital ilustra- nos el camino a la hora de plantear propuestas corresponde a la superficie que lo
protege. La portada es, como hemos
tales donde abundaban representaciones de do: pasos hacia nuevos paradigmas organiza- visuales acordes a estas prácticas. dicho, una página del interior que
portadas arquitectónicas que le otorgaban da por el Observatorio de la Ilustración Gráfi- Todo lo anterior plantea la redefinición de contiene por regla general el título y
el nombre del autor de la obra.
los atributos de una genuina puerta de en- ca en diciembre de 2012 en Madrid, también la superficie que sirve de puerta de entrada al 04
trada al saber. acogió charlas y presentaciones de proyectos libro electrónico, y consideramos más acer- http://craigmod.com
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En las últimas décadas del siglo XIX, los pro- en las que intervinieron ilustradores y espe- tado referirnos a ella como portada en lugar Los vídeos de las conferencias de
gresos en el ámbito de las Artes Gráficas favore- cialistas del sector editorial5. En junio de 2013 de cubierta (Fig. 2). Su función en las publi- dicho evento se encuentran en el sitio
cieron la impresión de imágenes en la cubierta. se celebró en Valencia Ilustrafic. I Congreso caciones digitales ha sido objeto de reflexión web del Observatorio de la lustración
Gráfica: http://observatoriodelailustra-
Los textos e ilustraciones que tradicionalmente Internacional de Ilustración, Arte y Cultu- para profesionales del diseño y la edición. cion.org/category/actividades/
habían ocupado la portada, se reubicaron en las ra Visual. Las nuevas posibilidades que la Paul Buckley, vicepresidente y director crea- 06
Buckley citado en MORAIS, BETSY:
tapas del libro3. Además de proteger el libro, la tecnología ofrece a la Ilustración estuvieron tivo ejecutivo de la editorial Penguin Books, “Has Kindle killed the Book Cover?”.
cubierta sirvió para vehicular la información muy presentes entre los temas desarrollados. opina acerca del libro digital que “aunque sea The Atlantic, (16/04/2012). [En línea].
http://www.theatlantic.com/entertain-
textual que facilitaba la identificación del volu- En este sentido destacó el libro Abierto todo una copia en tapa dura o una copia digital, ment/archive/2012/04/has-kindle-
men y una ilustración alusiva al contenido. Pero el día. Los cuadernos de Isidro Ferrer y Pep seguirá teniendo una portada”6. El diseñador killed-the-book-cover/255935/
Fig. 1. Evolución histórica del libro
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Fig. 3. Portadas electrónicas carentes de


Fig. 2. Distinción entre los conceptos de por- texto de los libros Poke the Box, escrito
tada y cubierta en el libro impreso y ejemplos por Seth Godin y Do the Work, de Steven
de la transposición digital de ésta última Pressfield. La primera es obra de Red
en dispositivos que permiten la lectura. De Maxwell mientras que en la segunda, un
izquierda a derecha: libro impreso, lector de li- dibujo de Van Gogh ocupa la totalidad de
bros electrónicos (eReader de tinta electrónica la superficie. Ambos libros pertenecen al
en blanco y negro), tableta (con posibilidad de proyecto editorial The Domino Project
dotar de movimiento al concepto de portada y
enriquecerla con componentes multimedia) y
teléfono inteligente (smartphone)

y editor Craig Mod no comparte esa postura, en el siglo XV Gutenberg se embarcó en la medio impreso se conocen también como dos componentes. Tal es el caso del proyec-
ya que se aventura a confirmar la “muerte” aventura de la impresión no propuso un nue- libros homotéticos10. to editorial The Domino Project, bajo el pa-
de la portada en este formato y augura que vo concepto de libro provisto de una morfo- La constante transformación de la edición trocinio de Amazon. Su responsable, Seth
una alternativa futura e hipotética a la actual, logía innovadora. Concentró sus esfuerzos en digital permite que surjan nuevos conceptos Godin, apuesta por las portadas carentes de
contará con otra función distinta: “Sea lo que
sea aquello con que sea reemplazada […], no
imitar el aspecto del libro manuscrito, para
competir con una convención que gozaba de
de acceso al libro. En este sentido, a conti-
nuación se desarrollan los dos conceptos de
texto (Fig. 3). Asegura que en la red esta su-
perficie va acompañada del título, el autor y 11
Las portadas citadas en el texto que
servirá al mismo propósito que las cubiertas aceptación y arraigo en su sociedad. portada predominantes en el mercado. Por otros datos que se presentan por separado, sigue dentro de esta clasificación fueron
con las que hemos crecido”7. Por último, en El skeumorfismo es un concepto que se un lado, las portadas ligadas al libro impreso de manera que resultaría redundante incluir analizadas desde una metodología
fundamentada en la semiótica, para
Foroalfa, Elena González Miranda, profesora emplea cada vez con mayor frecuencia en el y por otro, aquellas que se sirven de las nue- los mismos en la portada. Por tanto, en las

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desentrañar la función que desempeña la
de Diseño Gráfico en la Universidad del País ámbito de las aplicaciones informáticas para vas posibilidades gráficas y comunicativas plataformas web de adquisición de libros la ilustración en las portadas digitales. Los
Vasco (UPV/EHU), apunta en su reflexión en designar el procedimiento de imitación que que ofrece el entorno digital a la ilustración y portada equivaldría al icono de una aplica- análisis y conclusiones de ese estudio se
MOD, CRAIG: “Hack the Cover”. recogen en la comunicación “El papel
(05/2012). [En línea]. http://craigmod. torno a las portadas digitales que “la solución un sistema nuevo hace de uno precedente al diseño gráfico11. ción informática13. de la ilustración en la portada del libro
com/journal/hack_the_cover/ visual que permite identificar cada publica- con el propósito de facilitar al usuario su Otras propuestas adecúan la portada electrónico”, escrita por José Antonio
08 Morlesín Mellado, autor de este artículo.
GONZÁLEZ MIRANDA, ELENA: “La ción, debe responder a otros planteamientos manejo de manera intuitiva, sirviéndose de Portadas electrónicas influidas por la con el objeto de optimizar su visibilidad y Se presentó el 21 de junio de 2013 en
portada del libro electrónico”. Foroalfa, y a otros indicadores gráficos diferentes a los modelos mentales que ya conoce. Así, en el cubierta impresa legibilidad a las características de los di- Ilustrafic. I Congreso Internacional de
(01/03/2013). [En línea]. Ilustración, Arte y Cultura Visual.
de la versión impresa”. Agrega que “podría caso de los libros electrónicos, el skeumor- El factor predominante para incluir una versos dispositivos electrónicos de lectura 12
http://foroalfa.org/articulos/la-portada-
del-libro-electronico haber un cambio destacable y generalizado fismo podría equipararse a la metáfora de portada inspirada en la cubierta impresa es la y en los tamaños reducidos que presenta- El concepto de mensaje bimedia que
09 en la evolución del concepto de portada de libro9. Esto es, la imitación digital de cuali- tendencia a imitar el libro tradicional por parte rá en sitios web y en interfaces de lectura. atañe al diseño de mensajes visuales
Este concepto, claramente inspirado en ha sido propuesto y desarrollado por
la metáfora de escritorio que Alan Kay libro o en el sistema para identificarlo”8. dades del libro impreso como la acción de de la gran mayoría de editoriales. Ello se debe Por ejemplo, la tipografía puede aumentar Abraham Moles y Joan Costa en va-
desarrolló en 1970 para la interfaz de los Por el momento, el formato impreso aún hojear el libro, la composición de la doble en muchos casos a que un mismo libro se pu- de tamaño para ser legible en portadas re- rios de sus estudios. Recomendamos
ordenadores se explica con detalle en: consultar: MOLES, ABRAHAM: “Las
CRESTANI, FABIO ET AL.: “Appearance ejerce una influencia considerable sobre la página abierta sobre el eje de un lomo vir- blica en papel y en versión digital, con lo que ducidas, llegando a obtener una importan- técnicas de la ilustración. ¿Cómo
and functionality of electronic books. configuración visual del libro electrónico. La tual, la distribución de las obras en anaque- esta última suele estar supeditada a la prime- cia capital en un diseño exclusivamente colocar imágenes en un conjunto?”.
Lessons from the Visual Book and Hyper- En: COSTA, JOAN (DIR.): Grafismo
convivencia de ambos formatos en el mer- les igualmente virtuales (como es posible ra. Por tanto, las portadas de ambas ediciones tipográfico cuyas letras pueden adquirir funcional, Barcelona, Ceac, 1990, pp.
TextBook projects”. International Journal
on Digital Libraries, Volumen 6, Nº 2 cado editorial ocasiona que la mayoría de observar en la interfaz de algunas aplicacio- tienden a guardar una coherencia gráfica que atributos marcadamente icónicos. Un caso 155-175.
(Abril de 2006), pp. 192-209. [en línea]. portadas en el libro electrónico sean transpo- nes destinadas a la lectura electrónica), o la facilita la identificación de la obra. En esencia, de adaptación de la cubierta impresa a la 13
http://link.springer.com/article/10.1007/ GODIN, SETH: “Why Aren’t There
s00799-004-0113-9 siciones digitales de la cubierta impresa. La versión digital de la cubierta impresa. Todo se reproduce el mensaje bimedia de la cubier- portada digital se encuentra en la publica- Words on the Cover of our Books?”
10 mímesis de un formato anterior no es desco- ello facilita al usuario la utilización del libro ta compuesto por imagen y texto12. ción Senderos de investigación en diseño (2011). [En línea]. http://www.
CORDÓN, JOSÉ A.: La revolución del thedominoproject.com/2011/02/why-
libro electrónico, Barcelona, UOC, 2011, nocida en la historia del libro y nos remite a manteniendo un vínculo con el formato en Pero este mensaje puede dar lugar a va- gráfico. En el diseño de la portada se ha arent-there-words-on-the-cover-of-our-
p. 20. la fase embrionaria de la imprenta. Cuando papel. Estos libros que siguen la estela del riaciones en las que se omita alguno de los optado por sintetizar la ilustración además books.html
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Fig. 5. Portada del libro digital interactivo y animado Touché!, realizado por el ilustrador Riki
Blanco. Enlace a la publicación: http://www.conaculta.gob.mx/librointeractivo/touche.swf

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como se ha comentado, de aplicaciones autó- ción animada de un hombre que reanima un
nomas, se puede decir que la puerta que da corazón se acompaña del sonido sincroniza-
acceso a estos libros es el icono de la propia do con la acción (Fig. 5). http://www.conaculta.gob.mx/libroin-
teractivo/touche.swf
aplicación, que a su vez puede dar paso a una Es evidente que el medio digital constitu- 17
portada, espacio de presentación del libro. ye un territorio fértil para la experimentación Algunos de estos trabajos realizados
por sus alumnos están disponibles en
Hallamos un ejemplo de ello en Alice for the gráfica. Desde hace un tiempo, la diseñadora el vídeo que registró el evento The
iPad, comercializado por Atomic Antelope Carin Goldberg, en su faceta docente, plan- Next Chapter: The Design and Publis-
en 2010, que emplea tanto en el icono como tea a su alumnado el diseño de alternativas a hing of the Digital Book: http://vimeo.
com/38511140
en la portada interior de la aplicación, ilus- la portada habitual. Destacan las propuestas
traciones realizadas por John Tenniel para en las que un vídeo precede al texto del libro.
la edición de Las aventuras de Alicia en el Esta interesante tentativa vence las fronteras
País de las Maravillas de 1865. Cabe señalar del concepto de portada, trasladando sus com-
que las ilustraciones para el icono y la porta- ponentes gráficos así como sus funciones de
da son diferentes. Por otro lado, el libro Our identificación y persuasión al medio audiovi-
Choice, escrito por Al Gore y publicado por sual17. Ello nos remite a los booktrailer, formato
Push Pop Press en 2011, cuenta con una ver- para la promoción de libros tomado del ámbi-
Fig. 4. Cubierta impresa y portada
digital de Senderos de Investigación sión en forma de app para diversos disposi- to cinematográfico donde un vídeo de breve
en Diseño Gráfico (Elena González Mi- tivos de Apple. Al abrirla, la portada horizon- duración sirve de avance de una película antes
randa, 2010). Se observa la adaptación
realizada para adecuar la ilustración de engrosar los trazos en pos de una mejor publicitar el libro en Internet cuenta con una tal que abarca las dimensiones de la pantalla de su estreno. Como podemos observar, la tec-
a la problemática de la escala en los identificación en todo tipo de pantallas y operación interactiva, ya que al pasar el cur- muestra una representación del globo terrá- nología permite la disolución de algunos lími-
dispositivos electrónicos de lectura. sor por encima, se producen ondas que dis-
(Imágenes realizadas por Tania Quin-
en dimensiones reducidas (Fig. 4). queo en movimiento donde se señala la ubi- tes heredados de la edición impresa. No sólo
dós, 2010 y 2013) Por último, la aplicación online del Quijote torsionan la ilustración, como si se tratara de cación del usuario lector en el planeta. en el aspecto visual. Los hábitos y la manera
Interactivo de la Biblioteca Nacional de Espa- agua. Además, un contador muestra el tiem- La portada como presentación del libro en que leemos pasan por una transformación
ña ofrece una interfaz que desarrolla recursos po que ha pasado desde su salida al merca- también se manifiesta en publicaciones digi- interesante. Lejos de la linealidad acostumbra-
de skeumorfismo, acentuando la metáfora de do (antes de esa fecha, el contador marcaba tales como Touché!, realizada por el ilustrador da en textos impresos, la lectura en el entorno
libro. La digitalización de la primera edición del el tiempo restante para su publicación). Es- Riki Blanco, publicada en 2012 y ganadora digital permite que pasemos constantemente
Quijote ha sido enriquecida con cualidades del tos elementos de animación e interactividad del I Premio Internacional del libro animado de un medio a otro diferente, dando pie a una
libro en papel, como la cubierta que se abre al no funcionan en el libro que se comercializa, interactivo en español Paula Benavides16. En lectura aumentada o enriquecida. Un ejemplo
hacer clic sobre ella, o el sonido coordinado con sólo lo hacen en la imagen que se comparte su portada de formato horizontal, una ilustra- interesante se halla en el libro Abierto todo el
la animación que se produce al pasar las pági- en la red para su promoción. Nos encontra-
nas, elementos interactivos y multimedia que mos ante una interesante alternativa de em-
atenúan la distancia con el libro tradicional14. plear la portada digital fuera del libro al servi-
cio de la publicidad del producto.
Portadas electrónicas que exploran el Los libros distribuidos como aplicaciones
medio digital independientes del software para la lectura
En este apartado se incluyen ejemplos digital y cuyo uso se destina a las tabletas y
de aquellas propuestas que trascienden el teléfonos inteligentes (smartphones) supone,
mensaje bimedia de la cubierta impresa. No según Craig Mod, una experiencia diferente
se componen únicamente de imagen fija y al libro que conocemos15. Estas publicaciones

14 texto, y exploran las capacidades comunica- aprovechan los recursos tecnológicos em-
tivas que las nuevas tecnologías brindan al pleando toda suerte de elementos interacti-
http://quijote.bne.es/libro.html vos y multimedia, subrayando las facetas lú-
15
libro electrónico, como es el caso de la novela
AIGA/NY: The Next Chapter: The De- Daylight Saving, editada en 2012. La portada dicas y didácticas de los mismos. Por ello no
sign and Publishing of the Digital Book. contiene la reproducción fotográfica de una es de extrañar que la literatura infantil sea la
(14/03/2012). [En línea]. http://vimeo. Fig. 6. Libro Abierto todo el día. Los cuadernos de Isidro Ferrer y Pep Carrió, desarrollado www.unitexperimental.com
com/38511140 mujer nadando. La versión diseñada para más favorecida en este formato. Al tratarse, por el equipo de investigación Unit. Combinado con una aplicación informática, propor-
ciona una lectura enriquecida con diversos elementos interactivos y multimedia
Writing · José Antonio Morlesín 74 La puerta de entrada al libro electrónico Eme nº2 · 2014 75 pp. 66-75. ISSN 2253-6337

Bibliografía
AIGA/NY: The Next Chapter: The Design and MOLES, ABRAHAM: “Las técnicas de la ilus-

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El libro está vinculado a la exposición día. Los cuadernos de Isidro Ferrer y Pep Ca- antecedentes más primitivos, hasta la irrup-
Publishing of the Digital Book. (14/03/2012).
[En línea]. http://vimeo.com/38511140 (Con-
tración. ¿Cómo colocar imágenes en un con-
junto?”. En COSTA, JOAN (DIR.): Grafismo
interactiva Pensar con las manos. Pep rrió, desarrollado por el grupo de investigación ción del libro electrónico que ha supuesto un sultado 30/05/2013). funcional, Barcelona, Ceac, 1990.
Carrió & Isidro Ferrer. Se mostró en la
Unit de la Universidad Politécnica de Valencia nuevo paso en su evolución. Esta transforma- BENJAMIN, WALTER: “El autor como pro- MOD, CRAIG: “Hack the Cover”. (05/2012).
Sala de exposiciones Josep Renau de la
Facultat de Belles Arts de la Universitat (Fig. 6). Este libro en formato papel se comple- ción no es ajena a la ilustración y al diseño ductor”. En BENJAMIN, WALTER: Tentati- [En línea]. http://craigmod.com/journal/hack_
Politècnica de València, del 31 de mayo al
menta con una aplicación informática que per- gráfico como disciplinas que participan en la vas sobre Brecht (Iluminaciones 3), Madrid, the_cover/ (Consultado 30/05/2013).
5 de julio de 2013. MORAIS, BETSY: “Has Kindle Killed the
19 mite el acceso a contenidos de diversa índole configuración visual de este objeto cultural. Taurus, 1975, pp. 115-134.
CELAYA, JAVIER: “Tendencias digitales como vídeos, realidad aumentada, etc18. Otro Hoy en día, como consecuencia de la convi- BUEN UNNA, JORGE DE: Manual de dise- Book Cover?”, The Atlantic, (16/04/2012). [En
en el mundo del libro”. En: VV. AA.:
concepto ligado a este tipo de navegación por vencia entre el formato impreso y el digital, las ño editorial, Gijón, Trea, 2008. línea]. http://www.theatlantic.com/entertain-
Libros electrónicos y contenidos digi-
tales en la sociedad del conocimiento. la información es el de narrativa transmedia, portadas del libro electrónico están influidas CELAYA, JAVIER: “Tendencias digitales en ment/archive/2012/04/has-kindle-killed-the-
Mercado, servicios y derechos, Madrid,
que en palabras del escritor Javier Celaya es en su mayoría por su predecesor en papel. Sin el mundo del libro”. En VV. AA.: Libros elec- book-cover/255935/ (Consultado 30/05/2013).
Pirámide, 2012, p. 54.
20 “una historia contada de distintas maneras en embargo, como ya se ha apuntado, la propia trónicos y contenidos digitales en la sociedad OBSERVATORIO DE LA ILUSTRACIÓN
http://www.wetellstories.co.uk
diferentes plataformas y cuenta con la parti- idiosincrasia del formato digital es diferente del conocimiento. Mercado, servicios y dere- GRÁFICA: Jornada El libro digital ilustrado:
21 pasos hacia nuevos paradigmas, 2013. [En lí-
BENJAMIN, WALTER: “El autor como cipación de los lectores”19. Proyectos literarios del impreso y no hay duda de que habrán de chos, Madrid, Pirámide, 2012, pp. 51-68.
productor”. En: BENJAMIN, WALTER: como We Tell Stories, patrocinado por Pen- diseñarse propuestas gráficas específicas que CORDÓN, JOSÉ. A.: La revolución del libro nea]: http://observatoriodelailustracion.org/ca-
Tentativas sobre Brecht (Iluminaciones
guin Books exploran el potencial de esta clase se adecúen a este tipo de libro. Actualmente electrónico, Barcelona, UOC, 2011. tegory/actividades/ (Consultado 30/05/2013).
3), Madrid, Taurus, 1975, pp. 120-121. El
texto pertenece al discurso leído por de narraciones en el terreno electrónico20. En los profesionales de la Comunicación Visual CRESTANI, FABIO ET AL.: “Appearance and VICENTE, ALBERTO y GOZZER, SILVANO:
Walter Benjamin el 27 de abril de 1934 en
este punto resulta pertinente citar al filósofo investigan las posibilidades de adaptar la por- Functionality of Electronic Books. Lessons from “Notas para una estrategia editorial y de conte-
París, en el Instituto para el Estudio del
Fascismo. Walter Benjamin cuando en 1934 reflexiona- tada al entorno digital experimentando con la The Visual Book and Hyper-TextBook Projects”. nidos digitales”. En VV. AA.: Libros electrónicos
ba sobre un cambio en el paradigma literario imagen en movimiento, el sonido, la interac- International Journal on Digital Libraries, Vol. y contenidos digitales en la sociedad del cono-
al señalar que “no siempre hubo novelas en tividad, etc. Factores todos ellos que pueden 6, Nº 2 (Abril de 2006), pp. 192-209. [En línea]. cimiento. Mercado, servicios y derechos, Ma-
el pasado, y no siempre tendrá que haberlas” aumentar las capacidades retóricas y comuni- http://link.springer.com/article/10.1007/s00799- drid, Pirámide, 2012.
y añadía que “estamos dentro y en medio de cativas de esta superficie. Gracias a la experi- 004-0113-9 (Consultado 01/03/2012).
un vigoroso proceso de refundición de las for- mentación en el terreno digital, en manos de GODIN, SETH: “Why Aren’t There Words on
The Cover of Our Books?” (2011). [En línea]. * Este estudio se ha realizado gracias a una beca pre-
mas literarias”21. Si trasladamos sus palabras a ilustradores y diseñadores estará la llave que doctoral para la formación y perfeccionamiento de per-
nuestros días, en nuestro contexto histórico abra la puerta de los libros que están por venir. http://www.thedominoproject.com/2011/02/ sonal investigador, concedida a José Antonio Morlesín
obtienen un significado revelador gracias a la why-arent-there-words-on-the-cover-of-our- Mellado por el Departamento de Educación, Universida-
evolución actual de la lectura en soporte elec- books.html (Consultado 30/05/2013). des e Investigación del Gobierno Vasco.
trónico. Precisamente las nuevas formas de li- GONZÁLEZ MIRANDA, ELENA: “La portada
teratura favorecidas por la tecnología pueden del libro electrónico”. Foroalfa, (01/03/2013).
desarrollar vías desde las que se dé forma a [En línea].
nuevas portadas o a otros modelos de entrada http://foroalfa.org/articulos/la-portada-del-
al conocimiento. libro-electronico (Consultado 30/05/2013).
HALL, ANDREW: Ilustración, Barcelona,
La clave de la puerta del libro Blume, 2011. José Antonio Morlesín
electrónico LYONS, MARTIN: Libros. Dos mil años de his-
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad del País Vasco/Euskal
A lo largo de la historia, el libro ha pasado toria ilustrada, Barcelona, Lunwerg, 2011.
Herriko Unibertsitatea. Actualmente realiza su tesis doctoral en torno al
por diversas transformaciones. Su propia ge- MARTÍNEZ DE SOUSA, JOSÉ: Pequeña his-
diseño de cubiertas de libros, gracias a una beca predoctoral concedida
nealogía corrobora el carácter mutable de sus toria del libro, Gijón, Trea, 2010.
por el Gobierno Vasco. Además de su labor en el ámbito académico, ha
componentes, desde las tablillas de arcilla, los MARTÍNEZ MORO, JUAN: La ilustración
ejercido como ilustrador y diseñador para varios proyectos y entidades.
como categoría. Una teoría unificada sobre
arte y conocimiento, Gijón, Trea, 2004.