Paratextualidad (teoría literaria)
La paratextualidad es la segunda categoría de la
transtextualidad expuesta por Gérard Genette. Aun-
que las cinco categorías quedan bien definidas desde
Palimpsestos, no es sino hasta 1987, en su libro Umbrales,
que Genette elabora de manera amplia un estudio sobre
la segunda clase: paratextualidad.
1 Concepto
En la introducción de este libro, Genette explica que si
bien una obra literaria consiste en un texto verbal con
una determinada significación, este texto no se presenta
sin el acompañamiento y refuerzo de ciertas produccio-
nes “que no sabemos si debemos considerarlas o no como
pertenecientes al texto, pero que en todo caso lo rodean y
lo prolongan precisamente por presentarlo”.[1] En Palim-
psestos, Genette enumera: “título, subtítulo, intertítulos,
prefacios, epílogos, advertencias, prólogos, etc.; notas al
margen, a pie de página, finales; epígrafes; ilustraciones;
fajas, sobrecubierta, y muchos otros tipos de señales ac-
cesorias, autógrafas o alógrafas”,[2] etcétera. Así, es per-
tinente considerar que sólo mediante el contacto directo
con el paratexto un lector puede acercarse a una obra li-
teraria, y que el paratexto no sólo marca, sino que tam-
bién ocupa el umbral del texto, y, de manera paradójica,
enmarca y al mismo tiempo constituye la obra para los
lectores.[3]
En Umbrales, Genette explora los modos en los que di- reseñas de críticos, cartas privadas y cualquier otra dis-
ferentes tipos de paratextos ayudan a acumular sentidos cusión autoral y editorial, que se halle
por su relación con el texto, aunque es importante notar
que la misma naturaleza liminal de estos elementos pue-
de cuestionar la pertinencia de un aspecto determinado en
la segunda categoría de la transtextualidad. De este mo-
do, el paratexto tiene diversas funciones que guían a los
lectores y establecen las intenciones del texto, al estable-
cer, por ejemplo, cómo debe ser leído, o cómo no debe
leerse.[4] Para describir de manera más puntual o que se
entiende por paratexto, Genette explica que el paratex-
to de una obra literaria se compone de un peritexto y un
epitexto.
2 Tipos de paratextualidad
2.1 Peritexto
El peritexto se refiere a lo que se encuentra de forma vi- to privado), que algunas ediciones reproducen a modo de
sual, por lo general a partir del criterio editorial, en un li- epílogo de Brave New World.
bro (ilustraciones, nombre del autor, epígrafes, prefacios,
epílogos, etcétera), y por medio de lo cual el volumen
puede ser “editado y reeditado, y propuesto al público
bajo una o varias presentaciones”.[5] Ésta es la parte del
paratexto que le da presencia a la obra, pues “asegura su
existencia en el mundo, su ‘recepción’ y su consumo, ba-
jo la forma (al menos en nuestro tempo) de un libro. [Es]
aquello por lo cual un texto se hace libro y se propone co-
mo tal a sus lectores, y, más generalmente, al público”.[6]
En términos de las implicaciones que un paratexto pue-
de conllevar, se puede pensar que no es una cuestión de
indiferencia si un texto está dedicado “A la Reina” o “A
las masas”, y las resonancias pueden ser de carácter in-
tertextual, incluso.[7] Por ejemplo: el epígrafe del poema
“The Hollow Men”, de T.S. Eliot, reza “Mistah Kurtz –
he dead”,[8] con lo que se remite a la novela Heart of
Darkness, lo que ayuda a que el lector tenga en cuenta
las resonancias de ese otro texto y a que descubra ciertas
implicaciones dentro del poema mismo.[9]
2.2 Epitexto
Genette define el segundo componente del paratexto, el
epitexto, como “todo elemento paratextual que no se en-
cuentra materialmente anexado al texto en el mismo vo-
lumen, sino que circula en cierto modo al aire libre, en
un espacio físico y social virtualmente limitado”.[10] Esto
se puede componer de entrevistas, anuncios publicitarios,
en cualquier lugar fuera del libro; por ejem-
plo en diarios y revistas, emisiones de radio y
televisión, conferencias y coloquios, todas pro-
ducciones públicas eventualmente conservadas
en registros o compilaciones impresas: entre-
vistas y conversaciones reunidas por el autor o
por un mediador, actas de coloquios, compila-
ciones de autocomentarios
Gérard Genette, Umbrales
No obstante, un epitexto puede inscribirse posteriormen-
te en el peritexto, como cuando las entrevistas originales
de determinado autor (epitexto público) se incluyen en al-
guna edición posterior a la primera, o como sucedió con
las cartas entre George Orwell y Aldous Huxley (epitex-
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2 5 BIBLIOGRAFÍA

3 Véase también
• Intertextualidad
• Narratología

4 Referencias
[1] Genette, Gérard (2001). Umbrales. Siglo XXI. p. 7.

[2] Genette, Gérard (1989). Palimpsestos: la literatura en se-

gundo grado. Taurus. p. 11.

[3] Allen, Graham (2000). Intertextuality. London: Routled-

ge. p. 103.

[4] Allen, Graham (2000). Intertextuality. London: Routled-

ge. p. 104.

[5] Genette, Gérard (2001). Umbrales. Siglo XXI. p. 19.

[6] Genette, Gérard (2001). Umbrales. Siglo XXI. p. 7.

[7] Allen, Graham (2000). Intertextuality. London: Routled-

ge. p. 105.

[8] Eliot, T.S. (2003). Eva Cruz Yañez, ed. De Hardy a Hea-
ney: Poesía inglesa del siglo XX. UNAM, Coordinación de
Difusión Cultural. p. 134.

[9] Allen, Graham (2000). Intertextuality. London: Routled-

ge. pp. 105-6.

[10] Genette, Gérard (2001). Umbrales. Siglo XXI. p. 295.

5 Bibliografía
• ALLEN, Graham. Intertextualidad. London:
Routledge, 2000.
• BERISTAIN, Helena. Alusión, Referencialidad, In-
tertextualidad. Universidad Nacional Autónoma de
México, 2006.

• GENETTE, Gérard. Palimpsestos: la literatura en

segundo grado. Taurus, 1989.

• --−. Umbrales. Siglo XXI, 2001.

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6 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

6.1 Texto
• Paratextualidad (teoría literaria) Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Paratextualidad_(teor%C3%ADa_literaria)?oldid=90004753
Colaboradores: BlackBeast, Lucien leGrey, Juan Mayordomo, Arjuno3, AVIADOR, Grillitus, Larimax y Anónimos: 5

6.2 Imágenes

6.3 Licencia del contenido

• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0