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TEORÍA DE LA
ARQUITECTURA

Revista científica desarrollada en el


curso de Teoría de la Arquitectura
de la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Nacional del Centro del
Perú

Febrero-Marzo 2018

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Comité Editor

Lenin John Melendez Rodriguez


Universidad Nacional Del Centro

N
del Perú
Facultad de Arquitectura

Khristian Edwin Cruz Blanco


Universidad Nacional Del Centro
del Perú
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Facultad de Arquitectura
FA
FICHA TÉCNICA

CONTENIDO

LA ARQUITECTURA COMO
COMPROMISO DE LA VIVIENDA
LENIN JOHN MELENDEZ
RODRIGUEZ

LIBRO 1: LOS DIEZ LIBROS DE LA


ARQUITECTURA

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CRUZ BLANCO KHRISTIAN
TORRE ROMERO ELIANA

LIBRO 2: HACIA UNA

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ARQUITECTURA
ALIAGA PIÑAS ROSARIO
AYRA PINTO KEVIN
RAMOS PUENTE ROSARIO

LIBRO 3: SABER VER LA


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ARQUITECTURA
BARZOLA ESTEBAN HERLISS
ROMANI RUA KEVIN

LIBRO 4: INTENCIONES EN LA
FA

ARQUITECTURA
RIVERA FIERRO JHONATAN
TORRES MEZA MARIA DE LOS
ANGELES

LIBRO 5: ATMÓSFERAS
MELGAR MARTEL JEFFERSON
PAITAN QUISPE DEMETRIO
LENIN JOHN MELÉNDEZ RODRIGUEZ
Arquitecto por la Universidad Nacional Del Centro
Del Perú en 2014. , estudiante de posgrado en la
facultad de Arquitectura en la Universidad
Nacional De Ingeniería y las Universidad Nacional
Del Centro Del Perú. Docente Contratado en la
facultad de arquitectura de la UNCP.

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PROYECTO MEDIATECA PARQUE PARA LA CIUDAD DE HUANCAYO


LA ARQUITECTURA COMO COMPROMISO DE LA VIVIENDA
Lamentablemente tenemos que reconocer que la vivienda ha sido abandonada al sector comercial , no cabe duda que este
famoso boom inmobiliario encabezado por empresarios solo tiene como objetico generar más dinero , mas economía a
sus bolsillos entregando a la ciudad edificios sin voluntad , edificios sin alma ni espíritu arquitectónico, las viviendas y
edificios multifamiliares a menudo son diseñado por personas que no tiene preparación ni formación en la arquitectura ,
en algunos casos diseñados por estudiantes, egresados , bachilleres en la profesión y en el mejor de los casos por un
profesional arquitecto, sin embargo ello no garantiza que la vivienda o edificio de vivienda haya sido resuelto con una
calidad que toda vivienda merece ser resuelta para dignificar a las personas que la habitaran.

En los edificios de vivienda “edificios multifamiliares” que tenemos en nuestra ciudad de Huancayo ha primado sobre

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todo la intención de sacar el jugo al terreno, dejar los espacios libres al mínimo en muchos casos sobre pasando el mínimo
requerido ,sacrificando las áreas libres y las medidas adecuadas que requieren los ambientes de una vivienda para logar
un confort digno .con el único objetivo de sacar más ambientes , sacar más departamentos para que exista mayor
rentabilizar al empresario o inversionista. Dando a entender que el que menos interesa en este campo es el usuario.

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Todo esto nos hace oír un grito desesperado “la arquitectura ha desaparecido de la vivienda en Huancayo”, a ello
tenemos que sumar que hoy en día el estado en el Perú ya no hace vivienda, cosa que no pasaba cuando el arquitecto

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Fernando Belaunde Terry fue nuestro presidente En dos mandatos no consecutivos de 1963 a 1968 y de 1980 a 1985.
En donde dio un espacio e importancia a la vivienda social llegando a proyectar y materializar edificios que hasta el día
de hoy son referentes y modelos de vivienda en el Perú tales como uv3, matute y san Felipe. Desde entonces son muy
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pocos los arquitectos que hacen vivienda o edificios de viviendas para que sean modelos y para que sean analizados
como referentes por los estudiantes de arquitectura.

Bajo esta introducción me parece importante hacer un retroceso en la historia, situándonos en el inicio y desarrollo de la
arquitectura moderna, visitando a los maestros, donde entenderemos a la arquitectura como compromiso de la vivienda.
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Para ello me parece muy oportuno empezar con un extracto del gran relato,

“SEREMOS TODOS LIBRES EN UN FUTURO, QUE SE DIBUJA EN LOS CONFINES DEL PROGRESO,
EN DONDE LIBERADOS DEL PESO DE LA ADVERSIDAD, DE LAS CONTINGENCIAS MATERIALES Y
DE LA DESIGUALDAD SOCIAL SEREMOS TODO FELICES” … esta es la base del pensamiento de los teóricos
y filósofos de la arquitectura moderna. Donde no podemos dejar de hablar de su representante máximo Charles-
Édouard Jeanneret-Gris, más conocido, a partir de la década de 1920, como Le Corbusier

Le Corbusier nos da a conoces a través de sus escritos, gráficos y obras arquitectónicas las 4 maneras de componer en
la arquitectura y cada una de ellas representadas con una casa.

5
1. FORMAS DE COMPONER EN
ARQUITECTURA
Le Corbusier nos da a conoces a través de sus
escritos, gráficos y obras arquitectónicas las 4
maneras de componer en la arquitectura y cada
una de ellas representadas con una casa.

En palabras claras son las cosas que se hace para

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que se haga pura arquitectura

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-U Figura 2
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Figura 3

Figura 1
Figura 4

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Figura 5

-U 1.1 AGREGACIÓN HORIZONTAL (adición)

Fácil “automático”
CASA: LA ROCHE
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Figura 6
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Figura 7 Figura 8

Figuras 5, 6, 7, 8 7
Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
1.2 AGREGACIÓN VERTICAL
Muy fácil

Planta libre: la estructura no coincide con la


planta y sus límites, esto significa que el N2 no
coincide con N1
CASA: VILLA BAIZEAU

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Figura 10

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1.4 VOLUMEN PLATÓNICO

Muy generosa

-U Afirma al exterior una voluntad


arquitectónica
CASA: VILLA SAVOYE
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Figura 9

1.3 VOLUMEN PURO

El exterior impone al interior


STEIN

Figuras 9, 10, 11 Figura 11 8


Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
2. CAMBIOS DE LA
ARQUITECTURA MODERNA

La principal premisa de la existencia de La


arquitectura moderna es la de luchar contra el
encerramiento, para ello nos propone 4 cambios
en la arquitectura

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Figura 12 Figura 13 Figura 14
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Figura 15 Figura 16

Figuras 12, 13, 14, 15, 16 9


Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
3. LOS CINCO PUNTOS DE UNA manera descriptiva y gráfica las viviendas de los
ARQUITECTURA NUEVA maestros en la arquitectura.
Es el Fundamento teórico principal para
desarrollar un leguaje arquitectónico, la cual
surgió a través de una evolución de ideas con 4. REFERENTES DE VIVIENDA
la ayuda de la nueva tecnología y nuevos EN EL MUNDO MODERNO
materiales constructivos
4.1 LA CASA DOMINO 1914 Le Corbusier +
Pierre Jeanneret

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• Pilotes ≠ Ancla al suelo Se trataba de un proyecto que desarrolla el
• Planta libre ≠ Planta paralizada maestro le Corbusier de fabricación de casas en
• Fachada libre ≠ Muros portantes serie que mediante la estandarización de los
• Ventana corrida elementos posee dos virtudes importantes,

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sencillez y economía ya que en pocas semanas
horizontal ≠ Muros portantes
obtendría una estructura de hormigón. Ideó
• Terraza jardín ≠ Techo a dos aguas además un sistema en el que la estructura, hasta

PARA HACER VIVIENDA HAY QUE


-U entonces realizada mediante muros de carga, era
realizada mediante pilotes, pilares que sujetaban
los forjados de cada planta y las escaleras,
quedando dicha estructura completamente
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TENER CULTURA, IR A LA HISTORIA Y
independizada de la distribución de la vivienda y
MIRAR A LOS MAESTROS.
permitiendo así la planta libre.
¿Hacer una casa con teoría…que es la teoría?, no
La planta libre permite que encima pongamos un
es sobre algo que se desconoce, siempre está para
piso distinto, dándonos como virtud obtener un
explicar lo hecho, es la explicación de un hecho
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futuro en la casa.
pasado, la teoría se debe al pasado.

La teoría nos sirve para explicar lo hecho y lo


dicho.

Queda prohibido hacer cajas por gusto estético,


cuando se está diseñando una vivienda.

Las casas en arquitectura se hacen bajo un


respaldo teórico, por ello visitaremos ahora de

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El objetivo principal de esta propuesta es darnos a
entender que la fachada es totalmente
independiente de la estructura portante, pues se
es moderno cuando el borde de la planta no es
fachada.

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Figura 18

4.2 Pabellón L'Esprit Nouveau 1925 - Le

-U Corbusier

Esta casa se convierte en un símbolo de la


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modernidad, se constituye como una nueva forma
del espacio habitable

Casa temporal hecha para una exposición en


1925, La recepción y la cocina se ubican en el
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primer nivel, en el segundo nivel desarrolla los


dormitorios que balconean sobre el estar, el estar
se encuentra privilegiado al estar en contacto
inmediato con el patio jardín de doble altura que
funciona con el pulmón espacial de la vivienda.

Un dato anecdótico en este proyecto es que, en el


emplazamiento de este pabellón, existía un árbol
Figura 17 que no podían tirase a bajo .la solución que
plantea el maestro le Corbusier fue adaptar su
arquitectura a la exigencia del sitio.

Figuras 17, 18 11
Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
Estrategia proyectual:

• Volumen 3 dimensiones
• Superficie “vertical”
• Planta “horizontal”

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Figura 19

Figuras 19 12
Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
4.3 Villa Savoye, 1929 – Le Corbusier.

Una Vivienda que revolucionó la Arquitectura, La


Villa Savoye es una de las obras arquitectónicas
que transformó la concepción de la Arquitectura y
del pensamiento arquitectónico en el siglo XX. En
esta vivienda, el maestro Charles Édouard
Jeanneret, conocido mundialmente por su
legendario apodo le Corbusier plasma lo que sería
la definición material de “los 5 puntos de la

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arquitectura”.

De esta casa aprenderemos que el primer piso no Figura 21


decide sobre el segundo, toda la lógica de la
Savoye está en el segundo piso y no depende de

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nada del 1er piso.

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Figura 22

Figura 20

Figuras 20, 21, 22 Figura 23 13


Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
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Figura 26

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4.4 La casa curutchet ,1949-1955 -
AMANCIO WILLIAMS, LE CORBUSIER
Figura 24
-U Una vivienda referente más que nos deja el
maestro Le Corbusier, que fue diseñado para el
cirujano Pedro Domingo Curutchet
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La casa debe su fama mundial a que es la única
construida en América del Sur a pesar de que
nunca viajó a Argentina durante el trascurso de la
obra.
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Es la única casa que le Corbusier tuvo la


satisfacción de saber que fue edificada en
Latinoamérica, dado que en otras de las obras
que comúnmente se le atribuyen, Le Corbusier
sólo trabajó en los bocetos.

Figura 25

Figuras 24, 25 14
Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
La casa Curutchet destaca porque en ella se En 1987 fue declarada monumento nacional y
venplenamente logrados los principios que posteriormente pasó a ser la sede del CAPBA
estudiamos algunas páginas atrás como los 5 Colegio de Arquitectos de la Provincia de
puntos de la arquitectura: planta libre, terraza Buenos Aires).
jardín, aventanamientos horizontales y fachada
libre, y los 4 cambios de la modernidad:
periferie, volumen, equilibrio y puntos portantes

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Figura 27

Figuras 27 15
Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
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Figura 28 Figura 29 Figura 30 Figura 31

VAN DER ROHE -U


4.5 Casa Farnsworth, 1946 - LUDWIG MIES

Icono del minimalismo en la arquitectura con el


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lema “menso es más “mies nos muestra una obra
maestra con el uso de mínimos elementos que se
traducen en poema: dos horizontales que frota
sobre un contexto natural.
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Figura 32 Figura 33

16
4.6 Casa Kaufmann, 1946 - Richard
Neutra
La casa se adapta al rocoso terreno levitando
sobre él de una forma discreta y casi armónica 4.7 CASA Noyes ,1954 – Eliot Noyes
con el lugar, ya que, siendo el terreno agreste y
con un carácter fuerte, Neutra se declina por Importancia del patio en la vivienda.
ejecutar un gesto de simpleza, diseñando una
vivienda donde las cubiertas (elementos
horizontales) fueran todo el “peso” visible a la
distancia. En pocas palabras, la casa más que una

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casa, es un “terreno flotante” que sirve de refugio.
Todo el conjunto de la vivienda no parece
elevarse mucho del suelo, a excepción del
volumen central y vertical que consta de una

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terraza cubierta a la cual se accede desde el
exterior y funciona como segunda planta.

-U Figura 36
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Figura 34

Figura 37

Figura 35
17
5. ESTRATEGIA PROYECTUAL 1. REUNIR
EN LA VIVIENDA 2. LAVARSE
3. PREPARAR LA COMIDA Y
La vivienda " Un placer de libertad" procede de
CONSUMIR
una lógica donde primero se estudia al tipo,
4. DORMIR
como segundo paso se trabaja el edificio y por
5. ALMACENAR
último conjunto, se trabaja siempre con la
consigna de hacer a la gente feliz. MOVIMIENTOS EN LA CASA:
La vivienda es el último recurso para darle vida Mov.1: Ubicación de la sala, gracias a que

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digna a la gente. Richard Neutra sabemos que la sala va junto a la
TIPO – EDIFICIO - CONJUNTO terraza/jardín. En interior a través del vidrio se
orienta hacia el exterior, esa es la fuerza ideal de
El tipo ideal: Debe tener las 5 funciones de la gozar de la sala. En la sala se representa el valor

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vivienda mínima. de la casa.

La relación interior exterior es una conquista de

-U la modernidad.
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Figura 38
Figuras 38 18
Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
La doble altura es la formación del niño
de ver abajo a arriba y de arriba abajo.

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Figura 39

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Figura 41
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Figura 40

Mov 2: Decidir si la sala es a doble altura: ¿


Por Qué la sala es a doble altura? Por que
tiene la responsabilidad de representar la
casa y porque tiene una gran terraza, pero
Figura 42
sería mejor decir que la sala es a doble altura
por eso es superior a piso.

Figuras 39, 40, 41, 42 19


Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
A. CON DESCANSO CERCA AL PRIMER
PISO “LE DA STATUS E IMPORTANCIA
Mov 3: Si es a doble altura, ¿ A dónde AL PRIMER PISO”
se ubicará la escalera?

Escalera lenta: Es la que subimos y tú puedes ver


a donde vas. " Indica a donde vas"
Y se dice que es lenta porque estás consiente del
espacio que recorres, se usa lenta cuando uno

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quiere que se aproveche y se observe el espacio.

Figura 45

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B. CON DESCANSO CERCA AL SEGUNDO

-U PISO “LE DA STATUS E


IMPORTANCIA AL SEGUNDO PISO”
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Figura 43
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Figura 46

ESCALERA RAPIDA: Es la que sube al


Figura 44 mismo punto solo que en un piso más arriba.

Figuras 43, 44, 45, 46 20


Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
Es de carácter funcional “SUBIR O BAJAR” La escalera es un buen fondo para la sala
porque subiéndola y bajándola se aprecia la
sala, entonces descubrimos que la escalera es
opuesta al comedor.

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Figura 47

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Figura 49
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Figura 48
La liberación de la escalera: La escalera se
comporta como un elemento aislado, principal y
protagonista de la composición general.
...Ya sabemos que la sala es la que está hacia el
jardín.

¿Qué rol le vamos a dar a la escalera?

Figura 50

Figuras 47, 48, 49, 50 21


Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
Mov 4: Ir hacia arriba y que la sala tenga doble
altura.
En el N2 interesa que todos los ambientes miren
el jardín, por ello plantearemos una escuadra. .

Mov 5: La escuadra en el N2 decide la ubicación


del comedor y eso le da status al comedor, pues
este nunca debe estar a doble altura,. Si el
comedor está a doble altura pasa a un segundo
plano debido a que no puede competir con la

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sala.

La escuadra se ubica en el nivel 2 bordeando la Figura 52


sala a doble altura.
Ahora debemos hacer hipótesis:

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• A DONDE IRAN LOS CUARTOS
• A DONDE IRA LA COCINA

-U • A DONDE IRA LOS SERVICIOS

Hacer hipótesis con tanteo… Así es como se


empieza, teniendo una cultura de como se hace
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casas, mas no con organigramas al que levantas 3
metros y ya está.
Con todo esto se obtiene la base que es
indiscutible y ya no se mueve, después se pone la
trama para ubicar las columnas.
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Usar el modulor: Son medidas que te dan


seguridad, en donde nadie tiene seguridad.
Los arquitectos no hacemos fachadas pues no nos
preocupamos del exterior, todo sale del interior.
Sólo los arquitectos pueden plantear lo imposible
y hacerlo posible.
Figura 51

Figuras 51, 52 22
Fuente: Dibujos de elaboración propia Arq. Lenin Jhon Melendez Rodriguez
PROTECTO DE VIVIENDA EN UN LOTE DE 12X25
TALLER DE DISEÑO AVANZADO UPC 2016

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CP
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N
ff.'71
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NO N1
-U N2·4

PLANOS
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. .
1 1

CORTES
ELEVACIONES

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PERSPECTIVA INTERIOR
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PERSPECTIVA EXTERIOR CORTE


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PROPUESTAS ARQUITECTÓNICAS REALIZADOS EN EL CAMPO DE LA VIVIENDA

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EDIFICIO DE VIVIENDAS (TECHO RIMAC) DESARROLLADO EN EL TALLER DE DISEÑO


AVANZADO EN LA CÁTEDRA CIRIANI - UPC 2016

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PROPUESTA ENVIADA PARA EL CONCURSO DE VIVIENDAS EN RÍO NEGRO 2015

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CASA PQ 2015

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CASAS DISEÑADAS PARA LA CIUDAD DE LIMA
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LOS DIEZ LIBROS DE LA ARQUITECTURA MARCO POLION
VITRUVIO
Khristian Edwin Cruz Blanco, Eliana Torre Romero

Facultad de Arquitectura/Universidad Nacional Del Centro Del Perú, Huancayo,


Perú
Khristiancb25@hotmail.com

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RESUMEN: La arquitectura es un tema complicado desde sus inicios, es por eso que tomamos como punto
de partida al libro LOS DIEZ LIBROS DE LA ARQUITECTURA DE MARCO POLION VITRUVIO,
pues este plantea lo esencial que debe que debe de tener un arquitecto, además de todos los aspectos que se

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tiene que considerar al momento de realizar cualquier tipo de arquitectura. Aunque este ya este desfasado
podemos rescatar algunos aspectos importantes que falta en la arquitectura actual, más específico en la
ciudad de Huancayo donde se ha ido perdiendo la sensibilidad al momento de diseñar.

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PALABRAS CLAVES: Ciudad, Forma, Personas, Sensibilidad.
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ABSTRACT: Architecture is a complicated issue since its inception, that is why we take as a starting point the
book THE TEN BOOKS OF THE ARCHITECTURE OF MARCO POLION VITRUVIO, because it raises the
essential that must have an architect, in addition to all aspects that must be considered at the time of making any
type of architecture. Although this already outdated we can rescue some important aspects that are missing in the
current architecture, more specific in the city of Huancayo where the sensitivity has been lost at the time of
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designing.

KEYWORDS: City, Form, People, Sensitivity.

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Uno de los puntos más importantes de vemos esto en casas que cuenten con
Vitrubio fue la simetría en sus un concepto bien formado.
edificaciones. Este fue repicado a Aunque como siempre, no faltan las
través de los tiempos en la excepciones.
arquitectura neoclásica que hizo
volver a las columnas que ya todos
Conocemos.

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Figura 4. Casa con columnas jónicas

Figura 2. Columnas
griegas, Marco Vitrubio

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Este tipo de arquitectura fue más fuerte en el siglo
XVIII en europa.
GEOMETRÍA

No debemos olvidar que Vitrubio propone la


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geometrización en todas sus obras asi como en las
ciudades.
Conocemos pues, al hombre de Vitrubio, que en los
escritos solo se nos da medidas, pero Leonardo Da
Vinci lo grafica.
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Podemos encontrar las medidas exactas en el


tratado de Vitrubio.

Figura 3.
Templo a la Gloria de la Grande Armée, Pierre
Alexandre Vignon, 1806.

Este tipo de arquitectura, desde el


tiempo de Vitrubio, siempre fue
exclusivo de edificios importantes de
carácter político o cultural, pues no

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INTRODUCCIÓN FUNDAMENTOS
¿Se puede aplicar lo dicho en el tratado de
arquitectura de Vitrubio actualmente? ¿A qué se Conocimiento
debe que los arquitectos no se focalizan en el primer Tenemos que entender que, como arquitectos,
libro donde habla de las capacidades? debemos de estar involucrados en distintas
Se hace una observación a partir de algunos de los disciplinas para poder tener una sensibilidad, es
libros, viendo porque ya no se usa y aquellos que se decir, si se quiere plantear un estadio, el arquitecto
debería de seguir usando. tiene que ser un espectador más, si quiere plantear
un hospital, tiene que saber de medicina y saber

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MATERIALES Y METODOS cuáles son las necesidades del paciente, y así en
diferentes disciplinas.
Vemos como actualmente esto se ha ido perdiendo,
Usaremos el método de investigación científica que
muchas edificaciones que no cumplen con las

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consiste en hacer un análisis crítico del libro,
características adecuadas.
teniendo en cuenta algunas otras publicaciones a
partir de este, se citará párrafos que
complementarán el tema que se quiere dar a
conocer.
Dentro de los materiales nos basaremos en el
-U
contenido de síntesis del libro que será el siguiente:
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CONTENIDO
1. Conocimiento
2. Simetría
3. Geometría
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4. Teoría
4.1. Forma Figura 1Gobierno Regional de Junín, foto
4.2. Funcionalidad de la ciudad Diario Correo
Vemos pues, en esta figura que al momento de
plantear esta edificación no se tomó en cuenta el uso
que se le debe dar, pues aquí no existen ambientes
RESULTADOS adecuados.
En este punto analizaremos el contenido
del texto, como fue evolucionando a SIMETRÍA
través del tiempo y como se adaptó.

33
Le Corbusier usa el modulor para plantear la Unidad de
Habitación de Marsella.

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Figura 5. Hombre de Vitrubio, Leonardo Da Vinci, 1490 Figura 7. Unidad de Habitación de Marsella, 1947, Francia

Después de este, tenemos al modulor de Le


Corbusier, que también cuenta con medidas
exactas, aunque este si tubo aplicación en la
arquitectura.
-U TEORÍA
RQ
Ahora veremos cómo los modelos de Vitrubio no se
pueden aplicar en su totalidad en nuestra época, por
ejemplo, actualmente ya no podemos usar las
murallas, pues las ciudades crecen de otra manera.
El otro punto es el material, se dejó de usar la piedra
FA

o la cal. Aunque actualmente se ve imitaciones de


estos, no respetan la forma teórica de su uso
adecuado. Vemos pues en Huancayo, con otros
materiales que no tienen ningún sentido.

Figura 6. El Modulor, Le Corbusier, 1948

34
El uso del color es parte importante de la arquitectura, si
bien no contamos con ejemplos gráficos de Vitrubio, esto
se pudo teorizar.
El cubismo, por ejemplo, fue una corriente muy fuerte a
principios del siglo XX. Encabezado por Pablo Picasso,
Georges Braque.

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Figura 8. Iglesia de la Inmaculada Concepción

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Figura 9. Iglesia de la Inmaculada Concepción
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Figura 11. Pintura de Juan Gris de 1912

Figura 10. Vivienda en Huancayo

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BIBLIOGRAFIA
CONCLUSIONES http://apuntesdearquitecturadigital.blogs
pot.pe/2011/07/existe-arquitectura-
De lo leído en el libro LOS DIEZ LIBROS DE LA
ARQUITECTURA desde un punto analítico la
ecologica-o.html
arquitectura es un conjunto de los tres puntos http://revistadearquitecturadominios.blog
que define Vitrubio, “UTILITAS, spot.pe/2012/07/el-legado-de-le-
FIRMITAS, VENUSTAS”, pero como vimos corbusier.html
a través de la historia es mucho más que eso. https://es.wikipedia.org/wiki/Cubismo
Le Corbusier planteó 5 puntos que hasta
http://revistadearquitecturadominios.blog

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ahora son la base para algunos diseños.
Aunque claro, esto se va modificando poco a spot.pe/2012/07/el-legado-de-le-
poco. corbusier.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Modulor
Según lo expuesto anteriormente debemos de http://sdelbiombo.blogia.com/2010/0126

N
entender que en la arquitectura hay una serie de
pasos que debemos seguir, cumplir las
01-le-corbusier.-la-unidad-de-
habitacion-en-marsella.php
condicionantes.
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Sobre todo el arquitecto debe de retomar el punto
central del primer libro que es que el arquitecto
tiene que saber un poco de todo.
https://www.quien.net/marco-
vitruvio.php
https://es.wikipedia.org/wiki/Hombre_de
RQ
_Vitruvio
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HACIA UN ARQUITECTURA – LE CORBUSIER
Aliaga Piñas Rosario, Ayra Pinto Kevin Dany, Ramos Puente Rosario Anali
Facultad de Arquitectura/Universidad Nacional del centro del Perú, Huancayo, Perúe-
mail: rashinani91@gmail.com/chari_240196@hotmail.com/kdap_keda_1@hotmail.com

RESUMEN: En este libro Le Corbusier presenta sus pensamientos hacia la nueva arquitectura moderna, enfocándose

CP
a la crítica de lo que ya existía y la falta de evolución de la arquitectura a comparación de las demás ciencias, nos
enfocamos en LOS TRAZADOS REGULADORES donde el autor explica que todo tiene un orden, una medida, tiene
una proporción y esto hace que la arquitectura sea bella, que tenga un espíritu, pero sobre todo resalta estas relaciones

N
con las formas primarias, le Corbusier propone hacer una arquitectura para el hombre y de su necesidad de habitar en
un mundo de mejores condiciones , las necesidades necesarias q cumpla del habitante teniendo en cuenta estos

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factores, ahora lo que en realidad está sucediendo es esperar una labor de los jóvenes fantasiosos amoldar la
arquitectura a la época que debía comenzar, ya que tenemos diferentes tendencias arquitectónicas de por medio sin
olvidarnos de la esencia.
RQ
PALABRAS CLAVE: arquitectura, diseñar, espíritu, orden y trazos.

ABSTRACT: In this book Le Corbusier presents his thoughts towards the new modern architecture, focusing on the
FA

criticism of what already existed and the lack of evolution of architecture compared to other sciences, we focus on
THE REGULATORY TRACTS where the author explains that everything it has an order, a measure, it has a
proportion and this makes the architecture beautiful, that has a spirit, but above all highlights these relations with the
primary forms, Corbusier proposes to make an architecture for man and his need to live in a world of better conditions,
the necessary needs that the inhabitant needs to take into account these factors, now what is really happening is to
wait for a task of the young fantasists to mold the architecture to the time that should begin, since we have different
tendencies architectural by means without forgetting the essence.

39
Sin embargo, critica mucho a sus colegas de
aquella época, critica a las escuelas nacionales al
Este libro formado por varios artículos
pensamiento que es enseñado a los jóvenes
publicados por el arquitecto Edouard Jeanneret
arquitectos, “no tenemos ya dinero para
(arquitecto suizo que se hacía llamar LE
sostener los recuerdos históricos” se refiere a
CORBUSIER) recopilados y publicados más
que ya se debe dejar el pensamiento antiguo de la
adelante por Paul Laffite, la razón por la que
arquitectura, obviamente si los tiempos habían
estos artículos no guardan relación entre ellos.

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cambiado con la existencia de las maquinas, la
La época en el que el libro fue escrito y redactado arquitectura debía evolucionar de igual forma
era unos tiempos fascinantes donde las maquinas con nuevos conceptos acorde con la época.

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habían reemplazado la mano del hombre, “un
El problema que nos muestra el autor en cuanto
triunfo para la humanidad”. Con muchos
a la arquitectura de esa época es que las viviendas

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inconvenientes para ser difundido el libro pudo
llegar hasta nuestros tiempos y enseñarnos el
sabio pensamiento del maestro de la época
son indignas para ser habitadas por el hombre,
que arruinan nuestra salud y moral. Ya que para
RQ
la razón de la arquitectura es el hombre, se refiere
moderna.
a la vivienda como una herramienta para vivir, la
En sus primeros artículos declara su grata primordial, que ha ido evolucionando desde las
admiración por la labor de los ingenieros, esos primeras épocas del hombre siendo la expresión
FA

grandes hombres que proyectan y construyen directa del progreso, decía que las herramientas
“maquinas” que facilitan y mejoran la vida del viejas se desechan pues las viviendas ya no eran
hombre. Se podría decir que se refiere a ellos dignas de ser habitadas por eso decía “Nuestras
como “artistas no conmovedores” o “artistas de casas nos desagradan; huimos de ellas y
las matemáticas” que mediante el cálculo surgido frecuentamos los cafés y los bailes” pues se
de las leyes de la naturaleza logran la armonía, prefería frecuentar estos lugares porque como
pero una armonía que no llega a generar decía pues las viviendas no eran dignas de ser
emociones. habitadas por el hombre, es un tema similar al

40
que vivimos en nuestra ciudad en nuestras pero como ya sabemos esto no es tan cierto ya
épocas, aunque los arquitectos saben mucho de que según la teoría de los fractales todas las
arquitectura de la forma, función, estética , formas de la naturaleza siguen este concepto.
confort , etc. no se ha visto reflejado estos
Nuestro autor dejo una advertencia a todos los
conocimientos para mejorar la calidad de vida de
arquitectos, tres puntos a tomar en cuenta para
los habitantes de nuestra ciudad.
realizar una buena arquitectura, el volumen, la
Para Le Corbusier la labor del arquitecto era muy superficie y el plan.

CP
similar al del ingeniero, ya que ambos al concluir
“El volumen y la superficie son
sus trabajos lograban la armonía, pero la
elementos mediante los cuales se
diferencia era el espíritu, el espíritu de los

N
manifiesta la arquitectura, y están
arquitectos para crear un orden en las formas y
determinados por el plan, el pan es
estas capaces de sensibilizar nuestros sentidos,
nos mostraban la belleza.
-U
Refería a estas formas, a las formas primarias,
generador”

Considera estos tres puntos, donde explica que el


volumen es como se percibe la arquitectura,
RQ
puras, sutiles que según el autor “actuaban
como está definido y vuelve a reiterarnos la
fisiológicamente sobre nuestros sentidos y lo
belleza de las formas primarias, que son
conmocionan” cuando ya somos susceptibles de
reveladas mejor por la luz, si bien los grandes
percibir más allá de las sensaciones normales,
FA

monumentos de la arquitectura egipcia, griega o


pues se crearían ciertas relaciones en nuestra
romana tenían las formas de cubos, cilindros,
conciencia que nos transporta a un estado de
triedros, etc. y en considera buena arquitectura
alegría en donde podríamos utilizar plenamente
como tal a aquellos edificios que vayan
nuestra memoria. Era como Le Corbusier
concebido estos conceptos de las formas
sustentaba su teoría de las formas puras,
primarias. Y volviendo de nuevo al tema del
relacionándolo con lo que decía Platón que
cálculo, dice que los ingenieros utilizan las
reducía a la naturaleza en 5 formas primarias,

41
formas primarias rigiéndose en el orden Es muy interesante esta definición de
universal. arquitectura ya que es muy importante que haya
introducido el tema de la luz, porque gracias a la
Teniendo en claro el concepto de volumen, el
luz observamos todo a nuestro alrededor y
arquitecto tiene la misión de dar vida a la
podemos crear espacios agradables considerando
superficie, ya que para el autor la superficie es la
el juego de luz y sombra.
envolvente del volumen. Se debe modelar la
superficie del volumen dándole misiones Pero también existe una refutación de este

CP
utilitarias y que defina el carácter del edificio concepto según Luis Miro Quesada Garland
(función del edificio). expresa que “la arquitectura es a correlación
sensible, sutil y significativa de formas

N
Y pues como explica la frase “el volumen y la
espaciales enriquecidas por la luz” critica los
superficie están determinados por el plan”, el
conceptos explicados por Le Corbusier sobre

-U
plan es el generador de todo. El plan es quien
determina los espacios arquitectónicos, las
ubicaciones, el plan necesita la imaginación más
“los tres llamados de la arquitectura” diciendo
que la superficie no es la envolvente del volumen
RQ
si no es la envolvente del espacio que determina
activa ya que es la determinación del todo en la
volúmenes.
arquitectura.
Es claro y aceptable ambos conceptos, ya que
Según estas tres advertencias dejadas por el autor
para la época en la que se encontraba Le
FA

nos define la arquitectura como “la arquitectura


Corbusier introducir estos nuevos conceptos que
es el juego sabio, correcto y magnifico de los
nos hizo reconocer lo volumétrico y lo
volúmenes reunidos bajo la luz”, nuestros ojos
tridimensional, también el concepto explicado
están hechos para ver formas bajo la luz. Eh ahí
por Luis Miro Quesada son muy entendibles ya
de nuevo su teoría de los volúmenes puros que
que es la evolución del concepto de Le Corbusier
son revelados mejor bajo la luz.
introduciéndose lo más importante en la
arquitectura, el espacio.

42
En la explicación de le Corbusier de los nuevos LECORBUSIER establece un sistema de
conceptos de la arquitectura moderna resaltamos proporciones propio que denomino "El
la del capítulo de los trazados reguladores donde Modulor", provisto de esta herramienta abordaría
intenta explicarnos la relación entre la los más variados proyectos como es trazos
arquitectura y la matemática diciendo “la reguladores regula respecto a la proporción del
geometría es el lenguaje del hombre” dándonos a hombre, trata de proporcionar sus composiciones
conocer que todo a nuestro alrededor está volumétricas y espaciales para q sean armónicas

CP
geométrizado, que todo posee una medición y lo podemos ver el uso en fachadas utilizando loa
que yo lo relaciono con la llamada “proporción” sección aurea o divina proporción, así también
porque si bien todo en la naturaleza tiene una usa la serie de Fibonacci para la creación de

N
medida pero también tiene una relación entre sus fachadas y así se ve más proporcionado y le
parte y el todo, la verdad de la geometría son los Corbusier usa “El Modulor ”, y que se basaba en

-U
ejes, los círculos, los ángulos rectos los cuales
son reconocidos y medidos por nuestros ojos. Y
deben ser percibidos por los arquitectos para
“la altura del hombre con el brazo levantado”. Le
Corbusier establece dos series: la primera o Serie
Rojas se obtenía a partir de la medida 113
RQ
conducirse a un “orden espiritual”. (113= 226/2) y su sección áurea, desde esta
primera medida se van multiplicando
La arquitectura es la primera manifestación del
sucesivamente y dividiendo de igual manera por
hombre que crea su propio universo, que es
FA

el número de oro (número áureo) y se obtiene la


creado sometiéndose a las leyes de la naturaleza.
llamada serie azul determinaba también su
Se emplea los trazados reguladores para llegar a
sección áurea como trazo regulador.
una satisfacción del sentido artístico encontrando
en la arquitectura relaciones ingeniosas y “La geometría es el lenguaje del hombre”
armoniosas.
La importancia entre la matemática y la
arquitectura se remonta a los primeros tiempos de
la construcción del hombre de las estructuras

43
funcionales, la arquitectura era parte de la el ordenamiento de los volúmenes simples ya que
matemática, y en muchos períodos del pasado, se leen con más facilidad y por ende son más
las dos disciplinas eran ilegibles. bellos por eso podemos decir que los arquitectos
ahora son regidos por los estilos no consideraban
En la actualidad reconocidos arquitectos (Frank
el confort de las personas.
Owen Gehry, Richard Meier, Antoni Gaudí,
Mies van der Rohe, Frank Lloyd Wright., Lo que nos genera los volúmenes y superficies
William Morris, Walter Gropius, Zaha Hadid, con un orden fácil de percibir y generar relación

CP
etc) llevan sus diseños prominentes por una entre los espacios, el trazado regulador son una
diferente manera de diseñar, por las diferentes ayuda al arquitecto para que en sus diseños no
tendencias existentes generando, abstracción, sean desordenados y no este guiado solamente

N
ritmo, simetría, distorsión, analogía, asimetría, por los elementos constructivos sino a través de
simetría, etc. Las diferentes obras han sido trazos que logre la unidad y que todo sea un

dirección, sin abandonar otros


-U
trabajadas en sucesivas transformaciones en esta
aspectos
conjunto, creando una armonía entre las
matemáticas y la arquitectura, expresando la
RQ
principales de la arquitectura, como la unificación de ambas.
funcionalidad del edificio o la integración del
volumen – objeto con su entorno – contexto, de
alguna manera olvidan en sus diseños considerar
FA

lo que son trazos reguladores.

Le Corbusier nos recomienda para solucionar


estos problemas tener en cuenta el volumen, la
superficie y el plan nos habla y brinda con una
guía para poder reaccionar que la arquitectura no
es solo generar el arte visual con formas
complejas y regidos por estilos, sino considerar

44
ANALISIS DE LOS TRAZOS REGULADORES

Desde los inicios de las construcciones el hombre


construyo con la ayuda de su cuerpo (pies, brazos,
dedos, etc.). Estando así en relación el edificio con
el hombre que lo habitara.

CP
Al guiarse también de las medidas propias del
cuerpo humano estaban en relación con la
naturaleza logar la armonía con el entorno.

N
Fig. 1 Partenón análisis de trazos reguladores

LE COBUSIER
-U
RQ
El trato busco la relación de las medidas en el
hombre en las obras arquitectónicas como muestra
en su libro “EL MODULOR” en la cual nos dice que
FA

los trazos reguladores en un seguro contra la


arbitrariedad pero tampoco obligatorio usarlo
siempre.

También Le Corbusier traza el rectángulo de oro en


el cual con esto podemos lograr lo relación con la
naturaleza.

45
CONSTRUCCIONES EN EL
VALLE DEL MANTARO

En la arquitectura de iglesias del valle del


Mantaro la construcción antigua estaba también
en relación con trazos reguladores para unificar
todos los elementos.

Casi todas las iglesias del valle del Mantaro tienen

CP
relación con los trazos reguladores eso nos a
entender que se está perdiendo la belleza de los
edificios hoy en día en el valle del Mantaro.

N
-U
RQ
LAS CONSTRUCCIONES ACTUALES

Hoy en día las construcciones son arbitrarias


donde el ancho no tiene que ver con el alto
FA

La ubicación de las ventanas, puertas no tiene


nada de relación.

Los arquitectos de hoy del valle del Mantaro se


olvidaron de los trazos reguladores siendo
arbitrario en sus obras que no son estéticas

46
En la obra de Le Corbusier él hace trazos para
que todo el proyecto este unificado logrando
relaciones con todo el edificio.

Guiando de trazos le Corbusier lograba una


arquitectura nueva pasa la época en la que
Vivian también en la revista que publicaba que
hacer una arquitectura con fundamento que los
OBRA DE LECORBUSIE ingenieros sabían más que los arquitectos de ese

CP
tiempo por si arbitrariedad

N
-U
RQ
CONCLUSIÓN

Respecto a la respuesta de Le Corbusier de ocuparse del hombre y de su necesidad de habitar en un


mundo de mejores condiciones , pues es una propuesta adelantada para nuestros tiempos , porque todo
FA

lo construido debe dar mejor calidad de vida , debe tener ambientes amigables que cumplan las
necesidades del habitante , ya que todo varía , los tiempos y como se dice "la arquitectura no es estática"
entonces eh ahí el rechazo a los estilos , los trazos reguladores es una parte esencial en la arquitectura
ya que relaciona las matemáticas con la arquitectura ya también con los seres vivos y la naturaleza como
el rectángulo de oro pero la mayor parte de arquitectos hasta el día de hoy lo aplican a la fachada en
principal olvidando lo más importante de los espacio interior y donde pasamos mayor tiempo. Si bien
respondieron a ciertas necesidades de su época, pues no implica que perdurará para siempre, es por eso
que Hacía una Arquitecta ve muchos aspectos arquitectónicos aconsejando y advirtiendo cosas que
debemos tener en cuenta.

47
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS:

[1] LE CORBUSIER, HACIA UNA


ARQUITECTURA: BARCELONA, 1998, p. 7

[2] LE CORBUSIER, HACIA UNA


ARQUITECTURA: BARCELONA, 1998, p. 8

CP
[3] LE CORBUSIER, HACIA UNA
ARQUITECTURA: BARCELONA, 1998, p. 29

N
[4] LE CORBUSIER, HACIA UNA
ARQUITECTURA: BARCELONA, 1998, p. 55

[5] LE CORBUSIER, -U
HACIA UNA
ARQUITECTURA: BARCELONA 1948, p. 62
RQ
[6] LE CORBUSIER, MODULOR:
ARGENTINA, 1998, p. 60

[7] SCOTT, FUNDAMENTOS DEL DISEÑO:


FA

MEXICO, 1995, p. 69

48
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RQ
-U
N
CP

49
FA
RQ
-U
N
CP

50
SABER VER LA ARQUITECTURA BRUNO ZEVI
Jhon Kevin Romani Rua, Herliss Barzola Esteban
Facultad de Arquitectura/Universidad Nacional del Centro del Peru, Huancayo, Peru
e-mail: jhon_dreck20@hotmail.com
RESUMEN: Este trabajo pone en manifiesto la problemática pasada y actual de la Arquitectura
sabemos ver la Arquitectura realmente, conocemos sus correctas interpretaciones alas que
corresponde, para ello Saber ver la arquitectura es uno de los libros más importantes que

CP
merma en el conocimiento conceptos como Espacio, Forma, Percepción, interpretación entre
otros, los cuales son abstraídos sintetizados y comparados en el presente trabajo. Haciendo
énfasis en el Fundamento principal del texto el ESPACIO lo cual la presente investigación
plantea analizar la importancia del espacio interior en la arquitectura, pero no entendido como

N
espacio estático meramente sino debe ser entendido como el espacio-tiempo dinámico de
nuestros días, que responde a una función social económico político del contexto y el cual a

-U
semejanza del pasado cambia con en el tiempo.
PALABRAS CLAVES: Arquitectura, Espacio, Percepción, Interpretación,
RQ
ABSTRACT: This work reveals the past and current problems of architecture. We know
how to really see architecture, we know its correct interpretations, which corresponds to it.
Knowing how to see architecture is one of the most important books that diminishes
knowledge such as Space, Form , Perception, interpretation among others, which are
abstracted synthesized and compared in the present work. Emphasizing the main
FA

Fundament of the text the SPACE which the present investigation proposes to analyze the
importance of the interior space in the architecture, but not understood as merely static
space but it should be understood as the dynamic space-time of our days, which responds to
a social, political, economic function of the context and which, similar to the past, changes
over time.

KEYWORDS: Architecture, Space, Perception, Interpretation,

51
1. INTRODUCCIÓN: 3. La representación del
espacio
Si se quiere hacer un análisis a fondo
4. Las diversas edades del
sobre la teoría o historia de la
espacio
arquitectura, se debe de tomar en
5. Interpretaciones de la
cuenta los diferentes tiempos del
arquitectura
pasado como hace el autor del libro
6. Para una historia moderna
“Bruno Zevi”. ¿qué es el espacio? Es
de la arquitectura
una de las interrogantes que toma
para empezar a estudiar los diferentes

CP
3. RESULTADOS
conceptos y las diferentes formas que
Con respecto a los resultados
puede tomar.
examinaremos los puntos clave de la
2. MATERIALES Y MÉTODO: lectura y como el autor nos muestra

N
su forma de ver la arquitectura por
El método a utilizar será el de una
medio de sus escritos.
investigación científica que se
realizará a través de un análisis

ítems y/o publicaciones que se


-U
crítico-reflectivo del libro, tomando
FUNDAMENTOS

1.1 la ignorancia de la
RQ
alineen con el texto, sumado a esto se arquitectura
citará párrafos para dar mayor En el presente La difusión de
comprensión al lector. arquitectura en general queda muchas
Con respecto a los materiales nos veces olvidada pero no es un
FA

basaremos en la síntesis y problema meramente actual, sino que


comparación del libro que ira por se arrastra desde la antigüedad. No
capítulos, que son los siguientes. existe un correcto juicio a la hora de
hacer una crítica de arquitectura
CONTENIDO como dice el autor Los edificios se
juzgan como si fuesen escultura o
1. La ignorancia de la
pintura, de un modo externo y
arquitectura
superficial como puros fenómenos
2. El espacio, protagonista de la
plásticos. (pág. 15). Con esto
arquitectura.
podemos deducir que la arquitectura

52
al día de hoy está mal entendida y realmente entender el Espacio
formulada, no se puede dar juicios Interior.
arquitectónicos sino entendemos
Hemos dicho que las cuatro fachadas
realmente de donde proviene y cuáles
de una casa, de un palacio, por bellas
son los valores correctos.
que sean, n o constituyen más que la
¿Pintura = Arquitectura? caja en ella que está comprendida la
joya arquitectónica (el espacio
interior), puede estar finamente

CP
trabajada esculpida, puede ser una
obra maestra, pero continúa siendo
una caja. (pág. 22)

N
Figura 1: Pintura neoplasticista de Piet

-U
Mondrian y Casa Schröder de Gerrit Rietvel.

1.2 EL ESPACIO, protagonista


RQ
de la arquitectura
La esencia de la arquitectura es el Figura 2: Interior de la catedral de Praga
espacio como conocemos, pero como
el autor menciona el espacio solo
FA

puede ser entendido por la


Muchas veces creemos que la mejor
experiencia (visitarlo recorrerlo
arquitectura es la que se ve pintoresco
observarlo vivirlo) aspectos q muchas
exteriormente, pero olvidamos lo que
veces omitimos y que creemos
realmente importa el espacio interior
entender en un plano, fotografía,
en la que nos desarrollamos y
texto y/o perspectiva que muchas
vivimos.
veces ayudar a la creación de este,
pero que no es lo suficiente para

53
1.3 La representación del
espacio
Como suele utilizarse a la hora de la
creación de una obra arquitectónica
las plantas los frentes secciones y
fotografías. Son herramientas muy
importantes para tal fin, pero no son
lo suficiente, si bien una maqueta

CP
ayuda a la concepción de la escala y
la representación exterior pero no
puede suplir esa esencia principal de
un objeto arquitectónico su espacio

N
interior como mencionamos antes
Figura 3: partenon planos - grecia clásica
solo se puede representar y
comprender con la experiencia
directa.
Cerniéndose en la obra de Wright o
-U 1.4 Las diversas edades del espacio
El autor nos inculca que el arquitecto
RQ
atraídos por bajos lo pilotes de le
Corbusier o entre las diez a través del tiempo siempre puso
sugerencias dimensionales de la como prioridad la creación de
plaza del quirinal…. En todas partes espacios, tanto griegos, romanos, el
donde quiera exista una completa gótico, bizantinos, románicas, entre
FA

experiencia espacial para la vida otros; todos ellos diferenciados el uno


ninguna representación es suficiente. del otro debido a que cada uno tenía
Tenemos que estar incluidos y su esencia o peculiaridad.
tenemos que llegar a ser y a sentir
parte y metro del organismo
arquitectónico. (pág. 49)

54
El espacio griego siempre apuntando
a lo monumental, creando elementos
1.5 Interpretaciones de la
de grandes dimensiones como se ve
arquitectura
“el Partenón”, ejemplo icónico de la
arquitectura griega.
Según lo leído para poder interpretar
la arquitectura tenemos que saber un
poco de las diferentes materias que
incursionan también en la

CP
arquitectura como lo es la geometría,
la geografía, etc. y también saber cuál
es el grado de influencia de la
arquitectura en diferentes aspectos;

N
Figura 4

-U
Los romanos por el contrario hicieron
que el espacio interior se vea de
RQ
forme grandiosa, siendo estos un
deleite para los ojos del ser humano.
Y así en el libro empieza a analizar
los distintos movimientos
Figura 5
arquitectónicos de las épocas
FA

posteriores a los ya mencionados. Y


como el sector económico, puede ser
siendo críticos la arquitectura actual,
también el sector religioso, filosófico.
especialmente con la arquitectura de
la ciudad de Huancayo, donde nos
Tomando estos puntos como
limitamos a hacer espacios cúbicos,
referencia debemos hacer que nuestra
sin jugar con las formas, las
arquitectura influya de manera
dimensiones, el color, generar
positiva en diferentes sectores y que
espacios vacíos, etc.
promueva el desarrollo de estas
mismas.

55
1.6 Para una historia moderna de
la arquitectura Zevi nos ilustra con la siguiente frase
“un historia moderna y orgánica de la
arquitectura no solo se regirá al
conducta estética o intelectual o a la
sección cultural y sino que hablara
más allá, adquiriremos el sentido del
espacio, la exigencia de libertad en un

CP
espacio.

N
Figura 6: Templo griego romano
En la última parte del capítulo Zevi,
se enfoca en los diferentes conceptos
Punto esencial que se debe de hacer que puede tomar el espacio, como el
es averiguar el pasado arquitectónico
y buscar bases concisas de la
arqueología y lo cultural para que
-U espacio no solo un agujero sino “una
negación de la solidez”.
RQ
respalde a la arquitectura moderna.
Menciona también que “Además que
hay una coincidencia entre la historia
del arte y la crítica del arte” con esto
FA

nos dice que todo movimiento


creador, no está solo, sino que con
ella mueve masas y en este caso de
diferentes tipos de artes, de esto se
aprovechan tanto historiador como
crítico para absorber todo el
aprendizaje que el creador los
proporciona con su arte.

56
5. CONCLUSIONES
4. DISCUSION
Podemos concluir con lo siguiente
Creo que se debe dar mayor énfasis hasta el dia no se tiene un juicio claro
de ello en la enseñanza difusión y de la arquitectura y sobre todo en lo
todo lo que respecta a la arquitectura que verdaderamente se ve
ya que muchas veces se olvida lo que arquitectura el espacio mucho de esto

CP
verdaderamente significa es un problema anterior que no solo
arquitectura. se evidencia en la enseñanza de
arquitectura en la falta de difusión de
esta, y criterios para su correcta

N
VENTAJAS interpretación sino es un problema
generalizado en su conjunto
Conocer correctamente el espacio, las
edades de esta, sus técnicas de
representación, sus formas de
interpretación los ejemplos que
-U La verdadera escencia de la
arquitectura es el espacio interior que
queda en tarea aplicar ala experiencia
RQ
ilustran esto y lo principal la actual del hacer arquitectónico.
experiencia en el espacio interior
nos ayudan a dar tener un mejor
criterio para dar un juicio sobre la
arquitectura en general.
FA

DESVENTAJAS
Muchas de los temas tratados en el
texto si bien son de gran relevancia y
base de larquitectura, estas ya no
representan ala arquitectura actual, en
sus nuevas formas de concepción,
representación y discusión.

57
BIBLIOGRAFÍA
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/co
mmons/thumb/e/e8/Parthenon-
2008_entzerrt.jpg/300px-Parthenon-
2008_entzerrt.jpg

CP
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RQ
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RQ
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N
CP

60
INTENCIONES EN ARQUITECTURA CHRISTIAN NORBERG-
SCHULLZ
María De Los Ángeles Torres Mesa, Jhonatan Raúl Rivera Fierro

Facultad de Arquitectura/Universidad Nacional Del Centro Del Perú, Huancayo,


Perú

e-mail: Ameza22@gmail.com/ rahulriv16@gmail.com

CP
RESUMEN: Para poder entender tanto a la Arquitectura como su Teoría tenemos que comenzar
conociendo y analizando libros básicos para ello tomamos al libro INTENCIONES EN LA
ARQUITECTURA DE CHRISTIAN NORBERG-SCHULLZ que contendrá temas importantes como son

N
los fundamentos, la manera de percibir y simbolizar una Arquitectura que por consiguiente nos enfatizara
de una mejor manera a los pasos para entender que es una teoría desde puntos de vista como son la forma
y la técnica hasta llegar a una totalidad arquitectónica y concluir con experiencias y formas de percibir de

-U
arquitectos reconocidos por sus obras emblemáticas.

PALABRAS CLAVES: Arquitectura, Forma, Percepción, Simbolización, Teoría.


RQ
ABSTRACT: In order to understand both the Architecture and its Theory we have to start knowing and
analyzing basic books for it we take the book INTENTIONS IN THE ARCHITECTURE OF CHRISTIAN
NORBERG-SCHULLZ that will contain important topics such as the fundamentals, the way of perceiving and
symbolizing an Architecture that consequently, we will emphasize in a better way the steps to understand what is
FA

a theory from points of view such as form and technique up to an architectural totality and conclude with
experiences and ways of perceiving architects recognized for their emblematic works.

KEYWORDS: Architecture, Form, Perception, Symbolization, Theory.

61
INTRODUCCIÓN 3.2 Función de una Edificación
3.3 Forma Arquitectónica
¿De qué manera logramos captar la Arquitectura?, RESULTADOS
¿Qué intenciones se requieren para poder entender Dentro de los resultados analizaremos lo esencial
a la teoría de la Arquitectura? de la lectura que vendrán hacer los fundamentos, la
Estas vienen hacer las interrogantes principales teoría y las perspectivas habladas y detalladas con
que se ahondara en el tema de análisis a la lectura, ejemplos para un mayor entendimiento.
abarca desde fundamentos que darán inicio de
como conocer, percibir, simbolizar a una FUNDAMENTOS:
arquitectura desde puntos de vista personales sin
dejar de lado lo teórico hasta llegar a conocer 1. PERCEPCION:

CP
teorías de Arquitectos reconocidos por sus obras
emblemáticas. Según lo leído la percepción en pocas palabras
viene a hacer “El Juicio al Entorno”
MATERIALES Y METODOS

N
El diseño metodológico a utilizar será de una

análisis crítico de lo esencial del libro


apoyándonos en otros textos que están
-U
investigación científica que constara en realizar un

íntegramente relacionados con el tema de la teoría


RQ
de la Arquitectura y a la vez se citara párrafos que
complementaran el entendimiento del autor y su
libro.
Figura 1. Frida Hahlo Y Diego Rivera Arquitectura De Las
Dentro de los materiales nos basaremos en el Emociones.
contenido de síntesis del libro que será el Según esta figura la percepción tomada a un juicio
FA

siguiente: propio indica en la parte derecha el sentimiento de


felicidad y calidez mientras que en la parte
CONTENIDO izquierda nos da la sensación de sobriedad que nos
1. Percepción lleva a percibir un espacio más amplio, de mayor
1.1 Actitud altitud, que brilla con luz propia; estos
1.2 Objetos intermediarios sentimientos o estas formas de percibir lo más
2. Simbolización esencial de los objetos son diferentes en cada una
2.1 Símbolos de las personas, cada persona tiene un juicio propio,
2.2 Estética pero la mayoría de estas solo pueden alcanzar a
3. Teoría percibir algunos niveles perceptuales(nivel
3.1 Introducción a la teoría intermedio) por ello

62
Analizamos los siguientes puntos que a nuestro muchas veces las personas por el simple hecho de
parecer el autor quiso enfatizar y así abarcar de no tener un buen juicio en la forma de percibir se
una mayor manera los conocimientos que tenemos dejan engañar por falsas ideas que actualmente se
sobre la forma de percibir las cosas. conocen como arquitectura.

1.1. Actitud: 1.2. Objetos Intermediarios

Hoy en día todos tenemos días malos y días Otro punto importante a tomar en cuenta en la
buenos, esto también en la manera de percibir las percepción son los objetos intermediarios.
cosas, la llamamos actitud; cada persona tendrá En el caso de nuestro análisis nos enfocaremos
diferentes o similares formas de evidenciar cosas más en la manera de cómo influirá la distancia

CP
su influencia nos mostrará el agrado o no de estas. desde donde se perciba el objeto a esto lo
llamaremos: “Campo visual”, (pág. 25) este
Según Jórgersen la mayoría de personas confunden término influirá de acá en adelante como base para
los términos de percepción ya que no poseen una tener un buen juicio de percepción tomado en

N
actitud analítica (pág. 22) con esto nos damos cuenta que la mejor manera de percibir un objeto
cuenta que las personas se dejan llevar por lo que arquitectónico será observar de todos los ángulos
dicen los demás respecto al análisis de una obra un posibles en este caso de diferentes distancias.
claro ejemplo para esto son las obras de arte.
-U
RQ
FA

Figura 3 Ilusión De Kundt.

Figura 2 La Persistencia de la Memoria, Salvador Dalí.

muchas personas no comprenden de que trata de


expresar el autor en su obra y se dejan llevar por lo
que dicen los demás, esto hace que existan los Figura 4 Perspectiva en un espacio cerrado desde distancias de
engaños al igual que sucede en la arquitectura fuera y de dentro.

63
2. SIMBOLIZACION 2.2 ESTETICA

2.1 SIMBOLOS De acuerdo con lo leído es un sistema de símbolos


Cuando nosotros construimos nuestro que conocemos como “arte”; y en términos de
mundo, a los objetos le ponemos un semiótica, estudia los medios formales y los fines
nombre de acuerdo a las del
características que estos presentan. A arte. El arte simboliza el valor que tienen los objetos
estos nombres le podemos llamar (unifica los valores), mientras que la ciencia
signos convencionales. Que de describe los hechos.
acuerdo a los análisis filosóficos
tradicionales las palabras representan Cuando analizamos una obra de arte, encontramos

CP
“ideas” de nuestras experiencias una variedad de niveles objetuales, que según
vividas a lo largo del tiempo. Panofsky se dividen en tres:

Para todo ello necesitamos un • Primario o natural: acciones y objetos

N
lenguaje, que es un sistema de físicos.
símbolos; este sistema de símbolos • Secundario o convencional: significado de
no debe tener contradicciones.
Debido a que el sistema de símbolos
influye en los que le utilizan y
comprende los factores psicológicos
-U •
las acciones y objetos.
Contenido intrínseco: objetos sociales y
culturales.
RQ
y sociológicos que con el tiempo se
ha conocido como <pragmática>. Una vez que analizamos los contenidos artísticos y
También debemos tener en cuenta la forma de una edificación debemos hallar la
que existe un sistema de signos no relación mutua que existe entre ambos aspectos
descriptivo, donde los objetos para que la crítica realizada este completa.
FA

adquieren distintos valores. Según


Parsons existe tres formas de Según el psicólogo Arnhem nos explica sobre las
orientación de los objetos: La actitud disposiciones de líneas y figuras.
cognoscitiva (clasificar y describir),
la actitud catéctica (reacción
espontánea) y la actitud valorativa
(establece normas para la relación
con los objetos)

Figura 5 la relatividad de la reproducción

64
3. TEORIA Por ello la teoría en el periodo barroco es sometida
a un proceso crítico.
3.1. Introducción A La Teoría

Cuando hablamos de teoría podríamos definirla


como un conjunto de conceptos, los cuales
podríamos aplicar para mejorar las experiencias
formales arquitectónicas que como estudiantes
tenemos. Además, esto nos indicaría si la
organización formal de un objeto es la adecuada o
no.

CP
A la “teoría” le acompaña un término que es la
“experiencia”, que vendría a ser el conjunto de
conocimientos adquiridos a través del tiempo, y

N
con un buen análisis critico se percibiría a la
arquitectura de manera más completa. Sin
embargo, debemos tener en cuenta que es

-U
imposible realizar un análisis solo en base a la
experiencia directa, por eso es necesario la
discrepancia entre los esquemas productivos y
Figura 6 Esquema geométrico de Sant’Ivo, de borromini (según
benévolo)
RQ
perceptivos. Por luego de tantos incansables métodos. Se
lograron distinguir tres fases:
Debemos tener en cuenta que “teoría” con
“experiencia” no se deben confundir, ya que estos 1. La forma como proporción: básico y
términos se complementan mas no se sustituyen. primitivo.
FA

A través del tiempo encontramos una serie de 2. La forma como espacio: es el más popular
teorías, las cuales se dieron desde los conceptos y el más usado.
pitagóricos (todo es un numero), Vitruvio
(armonía), continuando asi con el renacimiento 3. La forma como estructura: se utilizaría
donde existe una combinación entre como un proceso completo de análisis
las ideas numéricas con la concepción de la estructural.
naturaleza; hasta que llegamos al barroco donde se
da una ruptura con las concepciones precedidas.
Esto se a la psicología de la percepción (constancia
de formas – reconocimiento del tema – etc.)

65
3.2. FUNCIÓN DE UNA EDIFICACIÓN

En este capítulo abarcaremos lo que es el


contorno físico, el marco funcional de un
edificio.

3.2.1 CONTROL FISICO


Este viene a ser el cometido más estudiado de un
edificio. Debido a que se estudia la relación del
edificio con su entorno, esto se da por el
intercambio de energías (actividades humanas –

CP
para lo que sirve el edificio).

Para ello abarcaremos diversos factores: polvo,


humo, sonido, olor, luz, clima. Este factor nos

N
hace suponer una estrecha relación con lo que
sucede en el edificio. También existen otros
términos como: filtro conector barrera y
conmutador.
El contorno físico no solo incluye la -U
organización interna del edificio y la solución
RQ
técnica de este, sino también en su orientación
con respecto a la orientación del sol y el viento.
Por tanto, determina el carácter regional.
Figura 7 Análisis de control físico y funciones
FA

3.2.2 MARCO FUNCIONAL DE UN EDIFICIO

De acuerdo con el libro, el edificio está determinado por las


acciones que se lleva a cabo dentro de sus ambientes. Las
funciones no solo describen el tamaño de los espacios, sino
también la forma (forma se determina por las diversas acciones
que se desarrolla) las funciones no solo exige el espacio de un
ambiente determinado; sino también la interconexión entre
ambientes.

Figura 6 Simbolos <filtros>

66
3.3. Forma Arquitectónica La forma arquitectónica se compone de tres
elementos principales:
Este capítulo es el resultado del análisis tanto de la
función del edificio como de las teorías vistas en la Masa cuerpo tridimensional
introducción a la teoría de la arquitectura, como se
sabe al pasar de los años la arquitectura ha ido
evolucionando, de manera más notoria en la forma,
ya que antes se notaba la ornamentalidad en los Figura 10 Paralelepípedo
edificios, las formas pesadas o llamadas también Espacio volumen definido
masas que al compararlas con la actualidad estas
han ido evolucionando gracias a las

CP
EXPERIENCIAS y al ESTILO de arquitectos que
dejaron fundamentos como el caso más reconocido
el de LE CORBUSIER con sus 5 puntos que de
una manera transformo la forma de pensar de los

N
arquitectos al desarrollar sus obras.

Un ejemplo simple para entender a la forma


arquitectónica seria la siguiente:
-U
la esfera es símbolo de la perfección por lo tanto
tendrá un carácter religioso, esto se puede notar en
Figura 11 Casa Fransworth-Mies van der Rohe

Superficie límite de la masa


RQ
las cúpulas de las iglesias.
FA

Figura 12 Limites de la Casa Fransworth

En la lectura nos habla en forma de una


amonestación que en la actualidad no se tiene en
consideración las formas prestablecidas por su
simbolismo ya que se utilizan formas similares en
todas las construcciones como la forma de una
Figura 8 Cúpula Central De
casa se asemeja en la actualidad a una capilla lo
Figura 9 Cúpula Del
La Basílica De San Pedro Vaticano De Miguel Ángel que significa que estamos dejando de lado la teoría
de la arquitectura.

67
El autor menciona que existen dos tipos de La arquitectura en el punto de vista analizado está
conceptos para la forma arquitectónica; los formada por distintos factores, como son el espacio
FORMALES que dan a conocer la composición y y todos los elementos que puedan formar parte de
el orden de las edificaciones y los esta, pero para poder analizar la arquitectura se
CUALITATIVOS que serán entendidos en base a hace necesario el estudio de estos elementos no
las experiencias que tenga el observador, este solo como si fueran uno, sino también su relación
punto es fundamental para el análisis ya que esta con los demás elementos. Siendo estos elementos
íntegramente relacionada a la forma del ser estudiados según la Gestalt, se analiza desde el
humano, de cómo sentir un espacio ya sea estrecho todo a las partes, y luego de las partes al todo (pág.
o amplio según las dimensiones de este. 86).

CP
N
-U Figura 14 Análisis de proporción en el Partenón de un todo a
una parte y de una parte a un todo.
Para el análisis formal de la arquitectura, se deben
RQ
estudiar todos los elementos formales, los limites
superficies, la organización vertical; para este
Figura 13 Antropomorfismo Francesco Di Giorgio Martini. análisis, al autor distingue 3 fases, en primer lugar,
la forma como proporción, tomando en cuenta las
Para poder entender como es la forma de un
FA

reglas de la proporción como un efecto ordenador;


espacio primero debemos conocer la forma de una continua con la forma como espacio, el espacio es
persona y así ser utilizados de ese modo para una estudiado pero no es tomado en cuenta abarcando
crítica arquitectónica. la totalidad de la arquitectura; y por último, la
forma como estructura, que estudia la forma
Es muy importante tener en cuenta el contexto ya como el conjunto de todos los elementos
que las figuras cambian según va variando este arquitectónicos.
elemento para ello necesitamos manejar el Como acotación a este tema la lectura nos hace
concepto de entorno y percepción, es así como que reflexionar que tanto la función como la forma
cuando una persona se va moviendo a través del deberán ir acompañadas sino carecerá de
espacio analizado va experimentando emociones y elementos que son vitales para una arquitectura
formas. con carácter.

68
DISCUSION 2. Forma Arquitectónica

Para la discusión tomamos en cuenta dos aspectos Según lo analizado en este capítulo a la forma la
principales de la lectura que abarcaron en un podemos comparar o semejar con los 5 puntos de
contenido más amplio y explícito a lo que busca el Le Corbusier ya que esta nos muestra un antes y un
análisis. después de la arquitectura; esto denota todo lo ya
explicado como una simple experiencia en base a
COMPARACIONES la forma nos cambia íntegramente el panorama de
como diseñar y realizar nuevas obras para la
1. Introducción a la teoria de la Arquitectura percepción del ser humano que no todo tiene que
ser convencional sino al contrario.

CP
Haciendo una comparación con con el libro
“INTRODUCCION A LA TEORIA DE LA Antes de Le Corbusier
ARQUITECTURA” de Eduardo De La Rosa
Erosa,donde nos explica que la introducción a la

N
teoria de la arquitectura es la base donde se
desarrolla el conocimiento teórico del arquitecto.

-U
Además que el engloba una variedad de conceptos
que los arquitectos utilizamos en nuestra vida
cotidiana.
RQ
De esta manera lo dicho en el libro por Norberg-
Schullz, que la teoria se complementa con las Figura 12 Arquitectura Con Ornamentos De La Edad Media
diversas experiencias que tenemos, tiene relación
con lo expuesto por Erosa, ya que ambos nos dicen Después de Le Corbusier
de una u otra manera que nuestras vivencias diarias
FA

nos ayudaran a complementar más nuestra


indicios sobre la teoria de la arquitectura.

Figura 13 Villa Savoye, 1929 – Le Corbusier

69
VENTAJAS CONCLUSIONES
1. La primera ventaja con respecto a la De lo leído en el libro INTENCIONES EN LA
percepción según lo analizado es que nos ARQUITECTURA desde un punto crítico la
brinda un mejor entendimiento de como Arquitectura viene hacer un conjunto de
analizar los objetos, a tener en cuenta los elementos que son estudiados tanto de
niveles perceptuales en que una persona pueda manera separada (elementos), como en su
captar la esencia del objeto, a no dejarse llevar total. Mientras que en el diseño
por el juicio de otras personas y por último a arquitectónico se tomara en cuenta aspectos
captar con una actitud analítica la forma que influirán tanto en su percepción como
arquitectónica recreándose en experiencias

CP
en su simbolismo.
pasadas con teorías concisas.
Según lo expuesto anteriormente deducimos que la
2. La ventaja de la teoría es que esta se va Arquitectura no solo será visto de carácter formal
complementando a través del tiempo con las como actualmente lo entendemos, sino que consta

N
experiencias que vamos obteniendo, pero con una serie de elementos como la percepción
debemos tener en cuenta que estos dos personal, que es la mejor forma de
términos se tienes que apoyar mutuamente.

DESVENTAJAS -U experimentar la arquitectura, sin embargo,


la teoría nos conduce a entenderla de una
manera más detallada y correcta a través de
experiencias vividas por autores que dejaron
RQ
1. La desventaja a nivel perceptual es que una huella en la historia.
no todas las personas pueden tomar juicios
correctos sobre las formas tanto Por lo tanto, la teoría estará ligada con la
arquitectónicas como las obras de arte ya percepción, ambos analizando los espacios
que influirán elementos del entorno, como un todo, y orientándose a estudiar la
FA

distancias y hasta el ánimo con que se arquitectura como un conjunto de elementos,


encuentre la persona que toma el juicio ya con el objetivo de estudiar la teoría de la
que estas cambian constantemente. arquitectura con esto no se pretende dar
soluciones en las realizaciones de las obras
2. La desventaja de la teoria es que al sino solo tomarlas como experiencias y así
complementarse con la experiencia, la diferenciaremos la teoría de la arquitectura
experiencia puede ser errónea. y la teoría de cómo se experimenta la
arquitectura en la actualidad.

70
BIBLIOGRAFIA

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emociones-frida-kahlo-diego-rivera/
[2] Available:https://hotbook.com.mx/obras-arte-
trascendentales-historia/
[3] Available:https://www.wpclipart.com/signs_sy
mbol/optical_illusions/Ponzo_illusion/corridor_siz
e_perspective.
[4] Available:https://www.clarin.com/arquitectura/

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[5] Available:https://prezi.com/bhsrz1hqahy5/sem
antica-arquitectonica/
[6] Available:https://es.slideshare.net/ludwigtrinid

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ad/resumen-del-libro-intenciones-de-la-
arquitectura-christian-norbergschulz
[7] Available:https://es.wikipedia.org/wiki/C%C3
%BApula
-U
[8] Available: Francesco di Giorgio.#architecture
[9] Available:https://ovacen.com/historia-de-la-
vivienda-a-traves-del-tiempo/
RQ
FA

71
FA
RQ
-U
N
CP

72
FA
RQ
-U
N
CP

73
FA
RQ
-U
N
CP

74
PETER ZUMTHOR – ATMOSFERAS
Jefferson A. Melgar Martel / Demetrio Paitan Quispe

Facultad de Arquitectura/Universidad Nacional del Centro del Perú, Huancayo, Perú

e-mail: jmelgar551@gmail.com

CP
RESUMEN: Todo estudiante de arquitectura, que comience a percibir la arquitectura y antes de

que se vuelva parte de su día a día, debe de conocer como otros arquitectos ven la arquitectura y

N
perciben sus espacios que van creando, en este caso Peter Zumthor es un gran referente a la hora

de enseñarnos esto, es como él lo nombra Atmosferas lo que crea, y en este libro nos relata cómo es

-U
que el percibe estos espacios y nos da un serie de 9 preguntas para explicárnoslo.
RQ
PALABRAS CLAVES: Arquitectura, Atmosfera, Percibir, Espacio, Peter Zumthor.

ABSTRACT: Every student of architecture, who begins to perceive architecture and before it becomes

part of their day to day, must know how other architects see architecture and perceive the spaces they
FA

create, in this case Peter Zumthor is a great reference to the time to teach us this, is how he names

Atmospheres what he creates, and in this book tells us how he perceives these spaces and gives us a

series of 9 questions to explain it.

KEYWORDS: Architecture, Atmosphere, Perception, Space, Peter Zumthor.

75
1. INTRODUCCION generar un entendimiento más amplio de este

Entender a este gran arquitecto y su relación que libro.

le da a los espacios, para volverlos una

atmosfera, es el tema principal que abordara PRIMERA PREGUNTA EL CUERPO DE LA

CP
este análisis, de cómo percibe cada uno de las ARQUITECTURA:

cualidades del espacio, mediante nueve


Peter Zumthor ve a las cosas como el mayor

N
preguntas.
regalo y secreto que se nos pueda dar a los
2. MATERIALES Y METODOS arquitectos, ya que al igual que nuestro cuerpo

-U
El método que se va a utilizar es la de hacer un

análisis crítico del libro que nos presenta Peter


con órganos, una piel y cosas que no se pueden

percibir es la arquitectura, y con ellos crea el


RQ
Zumthor, de conocer más a fondo por qué espacio.
percibe de tal manera los espacios en la
SEGUNDA PREGUNTA LA CONSONANCIA
FA

arquitectura y la de apoyarnos en otros escritos


DE LOS MATERIALES
para lograr un mejor entendimiento del mismo.

En los materiales a utilizar será meramente el Peter Zumthor nos explica como los materiales

contenido en este libro y la crítica analítica que reaccionan entre si y tienen un brillo propio y al

emplearemos cado uno de los autores para tener una composición de los materiales se logran

espacios únicos y habitables para el hombre, que

76
estos nos dan una gran posibilidad de ejemplo si en el exterior hace calor, en el interior

composiciones y es tan maravilloso verlo en la de la vivienda se debe sentir un confort térmico,

realidad. y si en exterior hace frio, dentro puede hacer

calor, los materiales son fundamentales para una


TERCERA PREGUNTA: EL SONIDO DEL
construcción ya que se sabe que un material te
ESPACIO.

CP
puede producir o reducir frio o calor dependiendo
Peter Zumthor dice que todo edificio emite un
el tratamiento que se da para este.
sonido ruidoso, pero sería distinto construir o

N
QUINTA PREGUNTA: LAS COSAS A MI
imaginar un edificio en su silencio, aunque es
ALREDEDOR

-U
muy difícil de lograrlo en nuestro mundo tan

ruidoso. De la misma experimenta con los Peter Zumthor nos habla sobre la impresión que
RQ
materiales para ver como los sonidos tienen un tiene a la hora de ingresar al espacio donde la

efecto sobre este y vuelve al espacio en su gente pueda vivir, tanto en su entorno doméstico

instrumento. y laboral.
FA

CUARTA PREGUNTA: LA TEMPERATURA SEXTA PREGUNTA: ENTRE EL SOSIEGO Y

DEL ESPACIO LA SEDUCCION

Peter Zumthor nos dice que la temperatura es Peter Zumthor nos habla sobre como la

fundamental para un vivienda ya que las cosas arquitectura es un arte espacial y a la temporal, y

bellas constituyen una sorpresa, como por esta pregunta deriva del hecho de cómo nos

77
desenvolvemos dentro de esta, sin la necesidad el mismo lo dice, sino de cuán lejos o cerca nos

de ser conducidos sino de caminar libremente encontremos o que tan grande o muy grande sean

que sus edificios tengan esa naturalidad y sea con relación a mí, no solo los elementos grandes

parte del uso que tengan. sino los minúsculos, como cada detalle que tiene

una puerta, nos explica que intenta generar una


SEPTIMA PREGUNTA: LA TENSION ENTRE

CP
desigualdad entre sus espacios interiores y
INTERIOR Y EXTERIOR
exteriores, manejando la distancia entre uno y las
Peter Zumthor nos habla de cómo la arquitectura
construcciones.

N
nos genera un espacio interior y uno exterior, con
NOVENA PREGUNTA: LA LUS SOBRE LAS

diversidad de atmosferas; jugar con sus


-U
espacios tan fascinantes que nos generan una
COSAS
RQ
cualidades de lo público, privado, individual o Peter Zumthor nos habla sobre el efecto que tiene

colectivo y tener una conciencia sobre lo que la luz sobre las cosas, también como cada

quiero generar en los que estén dentro y fuera de material reacción a este, nos relata que tiene dos
FA

los edificios a la hora de hacerlos. ideas; la primera que imagina su edificio como

un conjunto de sombras para luego dejar puntos


OCTAVO PREGUNTA: GRADOS DE
de reservas para colocarlas y una segunda es la
INTIMIDAD
de experimentar los materiales al efecto de la luz,
Peter Zumthor nos habla de cómo define esta
y ver cómo se comportan ante este, “Es tan
pregunta y no tiene que ver con la escala, como

78
hermoso poder elegir y combinar materiales”1 APENDICE 3: LA FORMA BELLA

nos relata.
Peter Zumthor no trabaja con la forma, trabaja

con lo ya mencionado anteriormente; cuando

concluye y ve el resultado, se fascina con este, ya


APENDICE 1: ARQUITECTURA COMO
que quizá no hubiera imaginado una forma así
ENTORNO

CP
antes de empezar a realizarlo, él lo llama
Es fascinante como generar una arquitectura sea
arquitectura lenta.
parte de su entorno nos relata, pero nos explica

N
CONCLUSIONES
que va mucho más de eso, él quiere generar que

-U
alguien, un desconocido quizá, recuerde a ese

edificio por un momento que paso allí, sin


Concluyendo podemos afirmar que para Peter

Zumthor crear una atmosfera en la arquitectura


RQ
importar que fue eso que paso. es muy importante, nos engloba cada uno de los

aspectos que considera importantes para él y


APENDICE 2: COHERENCIA
como estos han ido influenciando a lo largo de su
FA

La arquitectura para Peter Zumthor no es más


vida, nos relata de la importancia que tiene estas
que una conclusión en una forma que es
sensaciones y como se preocupa de cada uno de
demarcada por el uso que este tendrá, pues para
los aspectos ya sean pequeños o grandes, ya que
el esta disciplina tiene un gran valor en que tan
estos provocaran una sensación en los que están
útil será, un arte útil él dice.
dentro como fuera de sus edificios, me sorprende

79
como a pesar de no trabajar directamente con la BIBLIOGRAFIA

forma es capaz de legar a un resultado muy bueno (1)https://talleravillalba.files.wordpress.com/20


14/04/zumthor-atmosferas.pdf
en forma, y que tenga todo lo anterior a esto, un

gran referente a lo que se refiere a una

arquitectura que sea como el mismo lo relata

CP
“espiritual”.

N
1. Atmospharen, publicado por Birkhauser
Verleg. Basilea. 2006 Pag. 60

-U
RQ
FA

80