28/9/2017 Orhan Pamuk y el centro secreto de la novela | Isaí Moreno

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Orhan Pamuk y el centro secreto

de la novela
JULIO 15, 2014 BY ISAÍ MO RENO ETIQ UETADO: CÓ MO

ESCRIBIR UNA NOVELA, EL ARTE DE LA NOVELA, EL CENTRO

SECRETO DE LA NOVELA, NIEVE, O RHAN PAMUK, RECURSO S

PARA ESCRITORES, SER NO VELISTA.

El novelista ingenuo y el sentimental es el resultado de una re exión por muchos años de

parte de Orhan Pamuk en torno al extenso y difícil ensayo de Schiller El poeta ingenuo y el
sentimental. En esencia, el poeta (novelista) ingenuo no medita lo que escribe porque tiene
el don, simplemente escribe y le sale bien. El otro es el que medita en la técnica, revisa
una y otra vez, se atormenta.

El interés de Pamuk radica en responder cómo funciona la mente de cada tipo de

novelista, a la par que responde al qué se puede esperar de la novela y del lector y escritor
de este género. ¿En qué se basa la singularidad de la novela? La novela no sólo es un
producto del intelecto: es algo que también involucra y exige todos nuestros sentidos.

Si algo rechaza Pamuk es la idea del héroe literario como vector de la novela. La trama de
la misma, antes bien, está sujeta a la relación de los personajes con el mundo que los
rodea. Personaje y mundo están tan vinculados que el novelista difumina la distinción

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entre ellos para conseguir lo que da en llamar el paisaje: según Pamuk, los pensamientos y
estados de ánimo de los personajes in uyen en los objetos y en el escenario. Cuando Anna
Karénina lee en el tren, sabemos como lectores de su tristeza no porque Tolstói nombre la
tristeza, sino por su descripción precisa del frío y de la nieve visibles por la ventana del
vagón que son unos con la tristeza. El mismo Pamuk consigue mostrar la melancolía de su
personaje Ka en Nieve fusionándolo a él y sus sensaciones con la nieve perpetua que cae
sobre la ciudad venida a menos Kar.

Y algo más, para Pamuk, realizamos nueve operaciones mentales al leer (escribir)
novelas:

1. Observamos le escena general y seguimos la narración.

2. Transformamos palabras en imágenes mentalmente.
3. Nos preguntamos hasta qué punto la historia es una experiencia real y qué parte es
producto de la imaginación.
4. Nos preguntamos: ¿es así la realidad?
5. Juzgamos y nos deleitamos con la precisión de las analogías.
6. Realizamos juicios morales sobre las decisiones y el comportamiento de los
protagonistas.
7. Nos congratulamos por el conocimiento, la profundidad y el grado de comprensión que
hemos alcanzado.
8. Mientras tiene lugar todo lo anterior, muestra memoria trabaja de forma intensa e
incesante.
9. BUSCAMOS EL CENTRO SECRETO DE LA NOVELA CON UNA GRAN ATENCIÓN.

Lo más llamativo del pensamiento de Pamuk acerca de la novela es el último punto: con
enorme lucidez responde el qué distingue a la novela del resto de géneros. Toda novela
que se precie de serlo oculta en su interior un centro secreto. En una novela todo apunta a
él. “Todos los ambientes, todas las descripciones, todos los diálogos son pistas para que el
lector pueda descubrirlo. El centro, esto es, una exploración de un aspecto de la vida, es el
verdadero conductor de la trama. Una vez que lo hemos descubierto, estamos seguros de
que la vida tiene un signi cado profundo, y la vemos desde otro enfoque”. A rma Pamuk
que buscar el centro de una novela es en realidad examinar nuestra propia vida. Es posible
que esto responda a por qué los lectores pre eren la novela a otros géneros, o por qué el
novelista suele creer que la novela lo encierra todo.

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Para Pamuk, una novela puede lograr los mismos efectos que la religión o la losofía. Más
allá de eso, una novela puede enseñarnos el arte de vivir. Tanto en mística como en
losofía, así como en la vida, buscamos y anhelamos un centro secreto que la mayoría de
las veces es inexistente. La novela misma puede carecer de tal, pero su virtud, su gran
logro y arte es la de sostenernos durante todo su trayecto la ilusión de ese centro secreto y
esencial.

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