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19/4/2015 Página/12 :: espectaculos

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JUEVES, 16 DE ABRIL DE 2015
CULTURA Y ESPECTACULOS  INDICE

CI NE  ›   UN  L ARG O M ET RAJ E  “ DE  ENT RECASA” ,   PERO   CO N CINE> UN LARGOMETRAJE “DE


M ARCA  DE  F ABRI CA ENTRECASA”, PERO CON MARCA DE
FÁBRICA
Otra freak para la galería Otra freak para la galería 
Tim Burton : En su película Big Eyes,
que se estrena hoy en la Argentina,
En un envase más sencillo, el realizador de Charlie y la fábrica de el... 
chocolate vuelve a mostrar personajes ligeramente monstruosos y Por Horacio Bernades
En Big Eyes abundan las mentiras, los
perturbadores. Aquí rescata la historia de la artista Margaret Keane y la engaños y las imposturas. CINE > BAFICI. EL FESTIVAL Y LOS FILMS
relación con su malvado marido. INSPIRADOS EN Y POR LA HISTORIETA
Un recorrido por el Baficomic
SUBNOTAS
Por Andrés Valenzuela
 Por Horacio Bernades “Me sentí liberado de toda la
maquinaria” CINE > SE LEVANTA EL VIENTO, FILM DE
“Los ojos son el espejo del alma”, dice Margaret, como si nadie lo hubiera Por Stephanie Wright ANIMACION DEL JAPONES HAYAO
MIYAZAKI
dicho nunca. Es verdad, es una de las frases hechas más hechas de la
Añoranzas por el fin de una era
historia de la humanidad. Pero si además de reproducirla (la reproducción es Por Diego Brodersen
todo un tema aquí, desde la propia secuencia de créditos) ella la pusiera en CINE > MIS DIAS FELICES, DE MARION
práctica, se ahorraría más de un disgusto. Así como sus ojos son crédulos VERNOUX
Placeres crepusculares
y transparentes, los de Walter pasan del chispeo maníaco al carácter
Por Juan Pablo Cinelli
huidizo. Algo se adivina en ellos desde el momento mismo en que se
PARA SEGUIR RECORDANDO AL GRAN
conocen, en esa San Francisco modelo ’58 que parece París de la Belle ESCRITOR URUGUAYO
Epoque, con los fondos enturbiados por una pátina impresionista. Queremos tanto a Galeano
Por Julio Maier, Juano Villafañe, Antoni
Traveria, Sonia Alesso y Alejo
En el intento de venderle uno de sus Utrillos de segunda mano a un par de
Demichelis
chicas ingenuas (o no tanto), Walter luce una remera a rayas que parece
MUSICA > EL QUINTO FESTIVAL DE TANGO
parte del vestuario de Gene Kelly en Un americano en París. Luce, sobre DEL ECUNHI SE REALIZARA ENTRE HOY Y
todo, una sonrisa tan ancha como la del Guasón en Batman (en la Batman EL DOMINGO
de Tim Burton, claro). Margaret no es tonta y sabe que habría que Encuentro de miradas sobre el 2x4
  Por Sergio Sánchez
desconfiar de esa dentadura de Guasón. Si no lo hace, es a su propio
MUSICA > GENERACION XXI, ESTA VEZ EN
riesgo. CORDOBA
Para pensar la canción de raíz
Desde la mismísima La gran aventura de Pee­Wee, el de Tim Burton Por Sergio Sánchez
siempre fue un mundo de máscaras. Big Eyes, que en Argentina se estrena TEATRO > EDUARDO “TATO” PAVLOVSKY
con el subtítulo Retratos de una mentira, no es la excepción. Pululan las FUE DECLARADO CIUDADANO ILUSTRE DE
BUENOS AIRES
mentiras, engaños e imposturas en Big Eyes. Que Walter Keane (encarnado El reconocimiento a una trayectoria
por el constructor de caricaturas Christoph Waltz) sea el rey de los farsantes Por Paula Sabatés
no quiere decir que el mundo del arte no lo sea también, con sus galeristas NUEVO CICLO DE INTEGRALES
oportunistas (el del poco aprovechado Jason Schwartzman), críticos que se Programa del CETC
creen los dueños de la verdad pictórica (Terence Stamp, a quien Burton VISTO & OIDO
parece haberle dicho “Hacé lo tuyo”) y periodistas buscando vender y Paseo digital por Abbey Road

venderse (Danny Huston).

Una confusión, un engaño y una trampa permiten que los cuadros de
Margaret comiencen a “salir” como hotdogs. El público (¿el público
estadounidense?) confunde al vendedor con el artista, y el vendedor
aprovecha para convertir la confusión en engaño. Pero todavía falta una
vuelta de tuerca que permite pasar de vender un cuadro a vender un montón,
y esa vuelta de tuerca la da la trampa mediática de un escandalete de talk
show amarillo. ¿Y Margaret, interpretada por la transparencia de Amy
Adams, qué papel cumple en esta representación? Básicamente el mismo
que una costurera boliviana en un taller clandestino de la zona de La Salada,
cambiando la máquina de coser por el pincel. Ella es la que produce,
trabajando a destajo en su casa­atelier, centenares de chicos todos iguales,
de ojos grandes, redondos y tristes, con unas pupilas casi tan grandes como
los propios ojos. Despojada de identidad por su propio marido, ella es un
poco partícipe de esa sustitución. ¿Por qué, si no, firma sólo con el apellido
del marido, “olvidando” poner su nombre?

Por otra parte, y más allá de la bilis que esa usurpación le hace tragar,
Margaret calla porque sabe que el que sabe vender es Walter. Y si para

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19/4/2015 Página/12 :: espectaculos
vender conviene mantener el equívoco, más vale no abrir la boca. Hasta que
ya sea demasiado, claro. Otra idea quintaesencial del mundo Burton es,
claro, la del freak o el monstruo, que en este caso aparecen disociados. La
freak es Margaret, tal como lo era Ed Wood. No sólo por su condición de
marginal al mundo consagrado del arte sino porque, como bien percibe
Burton (ver entrevista), esos ojos “fuera de proporción” (Walter dixit)
convierten a los pobres angelitos que Margaret inventa en seres de
pesadilla. El gran monstruo es Walter, tal como desde un primer momento
se insinúa y el derrumbe social, personal y económico deja aflorar en toda
su condición. Incluyendo abuso familiar, violencia doméstica (notable el
efecto de “desaparición” operado sobre la hija de Margaret) y su proyección
payasesca, desplegada a pleno en la larga secuencia del juicio.

A la inversa que las “películas de juicio”, en la que los tribunales funcionan
como una arena de la verdad, aquí lo son de la mentira, el show
caricaturesco, la mascarada desatada. Esta inversión recuerda que la
relación entre Burton y el mainstream hollywoodense sigue siendo mucho
más anómala de lo que últimamente se quiere ver. Se viene acusando al
realizador de Beetlejuice de haberse convertido en copia vaciada de sus
propios tics, al servicio de la gran producción y con su Alicia como epítome.
Hay un efecto de contagio y generalización allí, ya que si bien eso sucede,
notoriamente, en Alicia, no es el caso de sus restantes películas de la
última década, en las que cierto efecto de repetición de la marca de fábrica
Burton no es, a juicio de quien escribe, sinónimo de decadencia, entrega o
terminación.

Desde ya que es bienvenido que en Big Eyes el realizador de Charlie y la
fábrica de chocolate trate sus temas de siempre en un envase más
sencillito, más de entrecasa se diría. Limitado a la historia central y sin
desarrollar las periféricas, pero en cualquier caso bien a salvo de la
autoindulgencia decorativista que es, en el caso de Burton, el fantasma del
que hay que cuidarse.

7­BIG EYES ­ RETRATOS DE UNA MENTIRA
(Big Eyes, EE.UU./Canadá, 2014.)

Dirección: Tim Burton.

Guión: Scott Alexander y Larry Karaszweski.

Fotografía: Bruno Delbonel.

Música: Danny Elfman.

Duración: 106 minutos.

Intérpretes: Amy Adams, Christoph Waltz, Danny Huston, Terence Stamp,
Krysten Ritter, Jason Schwartzmann, Jon Polito.

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