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ggggggggggDIEGO MARTÍN ETXEBARRIA

Frase:

Naciste en 1979 (39).

¿Con cuántos años/Cómo y cuándo te surgió la necesidad de querer estudiar música?

¿Fue algo que vino de familia (ambiente cercano a ti) o fue un deseo infantil que poco
a poco fue evolucionando hasta convertirse en tu pasión y trabajo actual?

¿Has tenido algún referente en la música, docente, familiar, amigo que te ha animado
siempre a continuar hacia delante o que fuera la persona responsable ese interés?

Nos consta que en un pasado recibiste formación como intérprete de oboe:

¿Tocas algún instrumento más?

¿Por qué estos instrumentos y no otros?

¿Qué fue y cómo ocurrió la transición de una especialidad a la otra?

¿Por qué decidiste estudiar dirección y no interpretación o musicología?

¿Para ti que es la dirección? ¿Y el ser director?

¿Qué diferencia dirección al resto de especialidades?

¿Qué opinas de ese término abstracto del “director dictador”? ¿Crees que aún hoy en
día existe?

¿Qué cualidades/capacidades/actitudes crees que tiene que tener una persona que se
quiera dedicar a la dirección?

¿Qué directores o músicos son para ti referentes (vivos como muertos)?

¿Cuál es tu ópera favorita y por qué? ¿Tu obra sinfónico/coral? Me podrías decir un
porqué de esto?

¿Batuta o no? ¿Por qué?


Después de comenzar tus estudios musicales en EL CONSERVATORIO DE MÚSICA DE
AMURRIO (…) y en el Conservatorio Superior “Jesús Guridi” de Vitoria, te cruzaste
parte de España para acabar graduándote posteriormente en Dirección de Orquesta en
la ESMUC (Escuela Superior de Música de BCN) donde cursaste dirección de orquesta
bajo la batuta de Salvador Brotons (profesor residente). ¿por qué esmuc y no otro
centro superior de música?

¿Qué es lo más importante que te llevas de la estancia en este centro? ¿Y la peor?

Después de formarte en España, te fuiste a cursar los estudios de postgrado de


dirección de ópera en la Hochshule “Franz Lizt” de Weimar y la Hochshule “Carl von
Weber” de dresden así como la academia chigiana de siena. Siguiendo este hilo, ¿qué
tan importante es para ti el hecho de viajar e instruirse fuera de tu país natal? ¿Cómo y
por qué animarías a los jóvenes músicos de hoy en día a viajar? ¿Qué piensas del
Erasmus, lo recomiendas?

A parte de trabajar con numerosas orquestas, cantantes, coros a lo largo de todo el


mundo (y todos estos de diferente nivel); ¿Para ti cuál es la diferencia más importante
que hay al trabajar con profesionales (caso de la OBC) y con estudiantes (que quizás no
quieran dedicarse a esto – orquesta de un conservatorio municipal)?.

¿Cuál es la base de tu método para trabajar una partitura, y si es de nueva creación?


(xavi)

¿Este método se relaciona con la forma con la que lo aprendiste? ¿Has desarrollado (y
cómo) el método con el que te enseñaron y el que aplicas?

Pregunta Xavi (en que te fijas en una obra clásica)?

Como bien sabes, durante mediados y finales del siglo XX, el mundo de la dirección
musical dio lugar a los grandes maestros de este campo: Bernstein, Mutti, Gergiev,
Chelibidaque…:

Pregunta Xavi (gesto musical – diálogo imperceptible)

Pregunta Xavi (2ª parte)


¿Qué haría falta para que un estudiante (como todos nosotros), pudiera llegar a la
Berliner o a ganar un concurso de dirección en Japón? ¿Cómo se puede llegar a la
altura de dichas personas y/o adquirir esa serie de habilidades que nos permitan llegar
a un nivel de entendimiento/trabajo/ de los grandes?

A principios y a mitad de siglo XX las orquestas formaban las obras con un director
titular, tenían un sonido concreto, desarrollado, pensado, estructurado. ¿Crees que
hoy en día se masifica la música, o aún se conserva la tradición musical de alguna
forma?

Cada año salen entre dos y 4 directores/as de orquesta en cada centro superior como
el ESMUC, contando que no hay tantas orquestas para dirigir, ¿Crees que hay una
masificación de directores? ¿Cómo luchar contra esta competencia cada vez más
creciente?

(Polémica): ¿Opinas que aún hoy en día hay un sexismo dentro de la música, sobre
todo en el mundo de la dirección orquestal? Dentro del mundo coral encontramos que
hay un nivel equitativo entre ambos géneros, apenas hay distinción; ¿pero porque nos
cuesta ver (aún hoy en día) mujeres dirigiendo las grandes orquestas sinfónicas
internacionales?