UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

ESCUELA DE MEDICINA HUMANA

MONOGRAFÍA:
PELÍCULA AMADEUS

PROFESOR:
Uceda Velez, Ferid Javier

AUTORA:
ATO LLERENA, STEFANI

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DEDICATORIA:

Queremos dedicarle este trabajo a Dios y a nuestros padres

que nos ha dado la vida y fortaleza necesaria para concluir
el presente trabajo de investigación, a los docentes que
imparten sus conocimientos para poder así conseguir
nuestros objetivos y a ser no solo buenos médicos sino
grandes seres humanos.

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 INTRODUCCIÓN
Sin duda la película más famosa, más vista y también más polémica de
las que han ilustrado la vida de grandes músicos es "Amadeus", que
consiguió convertir a Mozart en una figura de los medios de comunicación
de masas, a casi 200 años de su muerte; con la ayuda, por supuesto, de
los 8 premios Oscar que recibió de la Academia de Hollywood, entre ellos
el de mejor película de 1984. Entre los aficionados a la música, la película
fue acogida con división de opiniones, a muchos (me temo que a la
mayoría) en su día nos gustó poco, más bien nos irritó profundamente.
Han pasado más de 15 años desde entonces, y es posible que el tiempo
transcurrido permita una valoración más objetiva.

La película gira en torno a una vida con dos protagonistas: la luz y la

sombra, Mozart y Salieri. Arranca en Viena, 1781.
Es un joven terriblemente infantil pero lleno de talento. Pronto consigue
conquistar al rey, y también el odio de Salieri, quien desde el primer
momento reconoce su terrible genialidad. Así, la película se convierte en
una especie de relato doble: cada triunfo de Mozart es una herida en el
vientre de Salieri, carcomido por la envidia que provoca saberse
mediocre. El odio tan sólo podrá conocer un final: la muerte de su objeto
y rival.

3
CAPÍTULO I

4
CAPÍTULO I
1.1 DEFINICIÓN
Amadeus es una película estadounidense categorizada como una película
de culto en el estilo cine de época del año 1984, dirigida por Miloš Forman,
vagamente basada en la vida de los compositores Antonio Salieri y Wolfgang
Amadeus Mozart. El guion de la película, escrito por Peter Shaffer, es una
adaptación de su propia obra de teatro Amadeus. Hay que aclarar que la
supuesta rivalidad Mozart-Salieri es un recurso literario, trasladado al guion
cinematográfico, sin ningún fundamento histórico.
Milos Forman regresó más de diez años después de su exilio a la
Checoslovaquia socialista para rodar una película sobre la vida de
Wolfgang Amadeus Mozart desde el punto de vista de Antonio Salieri, su
celoso rival. Creó una excepcional superproducción histórica que no es
un homenaje a una leyenda, sino a un verdadero hombre con su talento y
sus vicios

1.2 OBJETIVO GENERAL

El objetivo es dar a conocer la biografía de Mozart usando una película
que se muestra diferente a la realidad del cómo sucedieron las cosas.
Abordar determinados aspectos de las relaciones humanas
El filme está narrado desde el punto de vista de Salieri, su mentor y
enemigo en la sombra, y sus recuerdos están barnizados con capas de
rencor, celos y odio. Mozart no fue nunca tan infantil ni descerebrado. Si
aparece así en el filme es porque la visión de Salieri le demoniza, le
retuerce y deforma a voluntad, porque es la única victoria moral que puede
obtener sobre él.
Plantea el cinismo de determinadas convicciones religiosas.
El barroquismo que se logró captar de la época en que tiene lugar la
acción.

1.3 PROBLEMA
Película basada en los sucesos a tal modo q sea lo más parecido a la
verdad, trata de ceñirse a los acontecimientos pero siempre teniendo en
cuenta que no todo lo que fue narrado tiene que ser igual a la que se
muestra.
la relación entre ambos artistas es el verdadero leit-motiv de la película.
El cine como un arte libre que no tiene porqué reflejar objetivamente la
realidad.

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CAPÍTULO II
2.1 Informe de la película: AMADEUS MOZART

Amadeus (1984) * Original / (2001) * Director's cut – USA

Duración: 180 min.
Música: Wolfgang Amadeus Mozart
Fotografía: Miroslav Ondrícek
Guión: Peter Shaffer (O.: Peter Shaffer)
Dirección: Milos Forman
Intérpretes: F. Murray Abraham (Antonio Salieri)
Tom Hulce (Wolfgang Amadeus Mozart)
Elizabeth Berridge (Constanze)
Roy Dotrice (Leopold Mozart)
Simon Callow (Emanuel Schikaneder)
Christine Ebersole (Caterina Cavalieri)
Jeffrey Jones (José II)
Charles Kay (Franz Orsini-Rosenberg)
Kenneth McMillan (Michael Schlumberg)
Barbara Bryne (Frau Weber).

PERSONAJES PRINCIPALES:

 Wolfgang Amadeus Mozart:

Niño prodigio, músico y compositor que nació en Salzburgo en
1756, es considerado uno de los músicos más influyentes y
destacados de la historia.
Su personalidad era la de un hombre descomplicado y
aprovechado de las situaciones para tomar ventaja.

 Antonio Salieri
Compositor y músico que odiaba a Mozart por sus grandes
dotes y cualidades como músico. Instructor de piano del
emperador de Viena.
Sus principales características como persona son: envidioso,
codicioso, celoso y resentido.

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 Leopoldo Mozart
Padre de Wolfgang Amadeus Mozart, también músico, que
apoyo a su hijo durante su carrera y le enseño parte para que
pudiera desarrollarse como niño prodigio en la música.
Su personalidad durante la película se destacó por ser un
hombre firme y exigente en cuanto a sus pensamientos y
acciones.

 Constanza
Esposa de Mozart, con la que tuvo varios hijos. Es una mujer
joven, orgullosa e ingenua.

 Emperador José II de Habsburgo

Emperador de Viena, su instructor era Antonio Salieri.
Se destaca en la película por ser un hombre indeciso e
inconforme.

 La Corte del emperador de Viena: Esta corte, era a la cual

Mozart presentaba todas sus composiciones y conciertos.

CONTEXTO:
La película se desarrolla en el contexto del siglo XVIII y parte
de la mitad de este, principalmente en la ciudad de Salzburgo y
Viena en Austria. Fue una época en la que la música tomo gran
parte y gracias a esto se dio una gran influencia para el
desarrollo y la trascendencia de la misma. Las personas usan
vestidos grandes y elegantes, pelucas y se comportaban con
bastante altruismo.

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 CONTENIDO: RESUMEN DE LA PELÍCULA

El anciano Antonio Salieri es encontrado por sus sirvientes tras haber intentado
suicidarse cortándose el cuello, lo que hace que lo lleven a un manicomio, donde
recibe la visita del padre Vogler, un joven sacerdote que trata de confesarle ante
su insistencia en afirmar que él mató a Mozart.
Salieri le cuenta que fue el compositor más famoso de su época, habiendo escrito
40 óperas, con las que triunfó, aunque el sacerdote no es capaz de identificar
ninguna de sus melodías, aunque cuando finalmente reconoce una, esta no es
de él, sino de Mozart.
Le confiesa entonces al sacerdote que admiraba a Mozart desde niño, cuando
este era objeto ya de admiración tocando ante reyes y ante el propio Papa.
Él por el contrario no era apoyado por su padre frente a su deseo de dedicarse
a la música, pidiéndole a Dios que le ayudara a ser el mejor músico, ofreciéndole
a cambio su celibato.
Y, de repente sucedió el milagro. Su padre murió y pasó de ser un niño frustrado
a vivir en Viena, donde, tras estudiar música llegó a ser el maestro de cámara
del Emperador José II.
Salieri tenía curiosidad por conocer a Mozart, conocedor de que había
compuesto su primer concierto a los 4 años, su primera sinfonía a los 7 y su
primera ópera a los 12, lo que le lleva a pensar que sería fácil reconocerlo, pues
tal genio tendría necesariamente algún rasgo que evidenciara su talento.
Lo busca por ello en una recepción ofrecida por su protector, el arzobispo de
Salzburgo entre los invitados, para descubrirlo jugueteando con una muchacha,
comprobando que el admirado genio no es más que un jovencito soez y
atontado.
Sabiendo que Mozart está allí, el emperador decide retenerlo en Austria.
Para su recepción Salieri compone una pequeña pieza de bienvenida que tocará
el propio Emperador mientras entra el joven, el cual una vez ante el emperador
le muestra que pese a haberla escuchado una vez recuerda la pieza, que él
mismo adorna, convirtiéndola en algo más brillante tras improvisar sobre la
marcha.
El Emperador está interesado en encargarle a Mozart la composición de una
ópera, que este le propone que sea en alemán, componiendo así "El rapto en el
Serrallo".
En el estreno, Salieri reconoce el genio de Mozart, y se asombra al comprobar
cómo la intérprete de la obra es Katerina Cavalieri, la mujer de la que él siempre
estuvo enamorado aunque nunca se lo dijo debido a su promesa de ser célibe,
comprobando además con horror que además ha sido amante de Mozart.
La ópera gusta, aunque el hecho de que el Emperador dijera que le sobraban
notas, hace que no tenga demasiadas representaciones.
Entretanto Mozart decide casarse, pese a la expresa petición de su padre, con
Constanze, la hija de su patrona.
El Emperador decide encomendarle a su sobrina para que Mozart le dé clases
de música, aunque el celoso Salieri sugiere que para ello pase una prueba, que

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Mozart se niega a realizar, por lo que finalmente no le encomiendan el trabajo,
lo que hace que el compositor pase por graves dificultades económicas.
Pero Constanze, menos orgullosa que él acude a espaldas de su marido a ver a
Salieri para pedirle que interceda por él para que consiga el trabajo, mostrándole
lo trabajador que es su marido, llevándole sus últimas composiciones,
comprobando que este escribe sin cambiar nada, siendo Salieri capaz de
reconocer en esas composiciones la voz de Dios.
Le dice a Constanze que intercederá ante el emperador, pero solo si ella va esa
noche a verlo, lo que la muchacha hará, desnudándose ante él dispuesta a
acostarse con él a cambio de sus favores, aunque él la rechaza.
Y esa noche, Salieri se declara enemigo de Jesucristo, que le dio la capacidad
de reconocer en otro lo sublime de su obra, pero no el talento para crearla,
prometiendo hacerle el mayor daño posible a Mozart.
Advertido de la situación en que vive su hijo llega a Viena el padre de Mozart,
yendo juntos a una fiesta de disfraces, donde en un juego le imponen castigos
como imitar a Bach, o tocar al revés, pidiéndole Salieri, amparado en su máscara,
que toque como él. Y Mozart lo hará burlándose de él para acabar con un sonoro
pedo.
Un día aparece en casa de Mozart una muchacha que dice que trabajará como
criada en su casa y que le pagará un admirador, sin revelarles que este es Salieri,
que podrá tener acceso a través de ella a toda la información sobre sus
actividades.
Se entera de ese modo que está escribiendo una ópera basada en "Las bodas
de Fígaro", obra declarada indeseable por el emperador, el cual llama a Mozart
a su presencia tratando de convencerlo de que escriba sobre temas más
trascendentes, lo que Mozart considera aburrido, consiguiendo convencer al
Emperador para que le permita seguir con su proyecto.
Ante ello Mozart pone otra pega. El emperador había prohibido el ballet en la
ópera, algo que Mozart ha introducido, aunque será el propio Emperador, quien,
tras acudir al ensayo de la obra, algo que nunca había hecho, permita que se
haga, aunque con posterioridad, y ya durante el estreno de la obra el Emperador
bosteza una vez, lo que supone que la obra tenga tan solo 9 representaciones.
Por el contrario Salieri escribe su siguiente ópera que es alabada por el
Emperador como la más brillante escrita.
Esa misma noche, y mientras Mozart se disponía a dar una fiesta le informan de
la muerte de su padre, surgiendo así su obra más oscura, Don Giovanni, que
Salieri consiguió que se representara en solo 5 ocasiones, aunque él acudió en
secreto a cada una de ellas admirado por su perfección.
Sabiendo que en el fondo de la obra latía el dolor por la muerte de su padre,
Salieri idea una venganza: disfrazado con una máscara similar a la que llevaba
Leopold Mozart el día de la fiesta de disfraces, y, vestido de ese modo le encarga
una misa de réquiem, entregándole a cambio una importante cantidad de dinero.,
haciendo que este sienta que es su propio padre quien le hace el encargo.
Salieri conseguirá así su gran venganza. Acabará con Mozart y durante su
funeral sonará el Réquiem escrito por él mismo, pero que llevaría el nombre de
Salieri, ignorando todo el mundo su verdadera autoría.
Mozart, enfermo y en una situación financiera penosa se obsesiona con el
encargo, aunque entonces un amigo suyo le sugiere que deje de trabajar para el
emperador y la corte que lo haga para el teatro popular, pensando que al pueblo

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le encantará si escribe un vodevil, y que a cambio obtendrá la mitad de la
recaudación.
A partir de ese momento trabajará obsesivamente en las dos obras mientras le
consume la enfermedad, siendo abandonado por Constanze y su hijo.
Finalmente estrena La flauta mágica, que será en efecto un éxito, pero durante
la cual Mozart se desmaya, siendo atendido por el propio Salieri que le
acompañará a su casa, ayudándole en la redacción del Réquiem.
Regresa entonces Constanze que lo encuentra moribundo junto a Salieri, ante el
que afirma que no permitirá que continúe con la obra, muriendo entonces el
músico.
Será enterrado en una fosa común, acudiendo a su entierro solo un puñado de
personas entre las que se encuentra el propio Salieri.
Este le cuenta al padre Vogler que Dios le permitió vivir 32 años más
obsesionado con su mediocridad y con el hecho de que Dios ni siquiera le
permitiera colaborar con Mozart en su última obra, prefiriendo que este muriera.

2.2 OBRA TEATRAL

Amadeus fue inicialmente una obra teatral escrita por

el dramaturgo británico Peter Shaffer en 1979. Fue estrenada enLondres,
con Paul Scofield como Salieri y Simon Callow como Mozart.
Ian Mckellen ganó el premio Tony como Salieri y Tim Curry fue candidato en
1980 como Mozart. En el año 2000 la obra fue repuesta, siendo nominado el
actor David Suchet como mejor actor.
En 1981, Miloš Forman asistió desencantado a la puesta en escena
de Amadeus en Broadway. Forman odiaba las películas y obras biográficas de
músicos (las hallaba terriblemente aburridas). Sin embargo y tras presenciar el
primer acto, Forman se acercó a un nervioso Peter Shaffer (quien conocía la
trayectoria de Forman y sabía que él se encontraba en la función) y emocionado,
Forman le comentó: Si el segundo acto es tan bueno como el primero, haré la
película. El resto, es historia. Tanto Peter Shaffer como Miloš Forman trabajaron
en conjunto durante cuatro exhaustivos meses en 1982, en la redacción del
guión, aunque los créditos finalmente reconocen sólo a Shaffer.

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_ El libreto teatral difiere en dos aspectos muy importantes para la película:

 Salieri habla al público y no a un sacerdote cuando narra su historia, y

 La ausencia de música.
Miloš Forman descubrió acertadamente mientras trabajaba el guion con Shaffer,
que la versión cinematográfica contaba ahora con un tercer personaje: la música
de Wolgang Amadeus Mozart. El teatro, por su naturaleza escénica, es limitado;
el cine no, de manera que Amadeus ofrecía en su versión cinematográfica una
gran oportunidad de ser dimensionada más ampliamente en el terreno visual y
sonoro. Así, Forman sugirió a Shaffer extender el guión, mostrando ahora
escenas completas de las óperas y música de Mozart, para que éstas ilustraran
y ahondaran aún más la intrincada trama, dando por resultado a una película con
un guion sólido en texto y efectivo como espectáculo cinematográfico.

2.3 La leyenda sobre la muerte de Mozart

La película de Miloš Forman es una de Mozart y Salieri y sobre la leyenda

romántica de la muerte del compositor. En la vida real, Salieri ni siquiera
presenció la muerte de Mozart. Es cierto sin embargo que Mozart recibió un
encargo de componer una misa de réquiem, el Réquiem K.626, que no
conseguiría terminar por su enfermedad. Las circunstancias un tanto misteriosas
bajo las que nació la obra han dado origen a leyendas románticas.
Estudios recientes han arrojado luz sobre ello. Lo cierto es que un conde, Franz
von Walsegg, que era un gran aficionado a la música y daba veladas musicales
en su casa, hizo el encargo del réquiem.
El 14 de febrero de 1791 murió la joven esposa del conde, que no había
cumplido aún los 21 años. En honor a ella, el conde Franz quiso hacer componer
un réquiem especial que se estrenaría en su casa en el funeral. Así, él mismo
encargó a un criado suyo que fuera a pedirlo a Mozart, pero quiso llevar todo el
asunto en silencio, de ahí, que el sirviente del conde apareciera tapado y
encapuchado cuando iba a la casa del compositor a encargarle la obra. Resultó
que el conde quería poner su nombre como autor del mismo requiem y, así,
elogiarse ante sus colegas.
El misterioso encapuchado se presentó en julio en la casa de Mozart y le encargó
el requiem y guardar secreto total, prometiéndole pagarle muy bien, pero no dijo
quién era ni de parte de quién iba. Mozart inició la composición cuando estaba
ya enfermo durante sus últimos meses de vida, creyendo incluso que la escribía
para su propio funeral a causa de los delirios de la enfermedad, que le hacía
creer que la Muerte lo había avisado para componer su última pieza musical.

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Empezó a empeorar rápidamente el 4 de diciembre de 1791 cuando estaba
terminando el pasaje del Lacrimosa. Ese mismo día unos amigos se reunieron
en su casa e interpretaron el pasaje a cappela, estando el compositor en cama.
Al día siguiente moría plácidamente en su cama. Según los doctores y los
informes de la época murió de fiebre reumática aguda, aunque se dijo entonces
que había muerto envenenado por algún compositor envidioso como Salieri,
hecho que nunca se pudo demostrar.
El 6 de diciembre fue bendecido el cadáver en la catedral de Viena y se le llevó
al cementerio de San Marcos, situado a 5 kilómetros de la ciudad, donde fue
enterrado.
Constanza, su esposa, no se preocupó por designarle un nicho o tumba, debido
a los aprietos económicos por los que pasaba su matrimonio y a la inesperada
muerte del compositor (contaba con 35 años), por lo que, cuando quiso poner
una tumba al cadáver, el sepulturero no recordó dónde lo había enterrado,
misterio que aún hoy permanece sin resolver.
Hay que hacer notar que la intención tanto de Shaffer como de Forman no era
hacer una biografía o documental sobre Mozart; por el contrario, la idea era crear
una fantasía basada en un mito popular en los siglos XVIII y XIX (Mozart vs.
Salieri) para así presentar el verdadero tema de la obra: el hombre en contra de
Dios. La película así construye un gran mito que, para algunos seguidores de
Mozart, fue incluso ofensiva y hasta se llegaron a realizar protestas por dañar la
imagen de Mozart y convertirla de un genio musical a estúpido con suerte.
Protestas aparte, lo cierto es que Amadeus muestra a un Mozart
cinematográficamente apasionante y efectivo.

2.4 ANTECEDENTES

 Salieri fue un músico muy respetable en Viena e incluso más respetado que
Mozart, ya que contaba con el favor de los nobles y poderosos, algo con lo
que Mozart no contaba a pesar de la fama que alcanzó de pequeño (ésta ya
había pasado de moda), por lo que se le creía un músico sin reconocimiento
y por ello, no podía conseguir trabajo tan fácilmente, además de que sus
ideas novedosas no iban con los intereses de la burguesía; ello llevó al
Emperador José II de Habsburgo a mencionar que Mozart usaba
demasiadas notas. Salieri, por su parte, solía reconocer abiertamente el
trabajo de Mozart y no se sentía ni amenazado ni menospreciado por él; si
acaso, es más posible que Mozart sintiera envidia por Salieri, ya que él tenía
todo lo que Mozart anhelaba. El mito de Mozart vs. Salieri se crea a partir de
que Leopold Mozart mencionó: Salieri y sus acólitos harían lo que fuese para

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 que Mozart no triunfase en Viena. Influyó también al rumor la cancelación de
un concierto y el testimonio de dos de las enfermeras de Salieri quienes
declararon que Salieri solía exclamar que él había matado a Mozart.

 Salieri no sólo no ofreció su castidad a Dios, como aparece en la película,

sino que se casó con Therese von Helferstorfer y tuvo siete hijas y varias
amantes entre las que se encontraba Caterina Cavalieri, que sí aparece en
la película, aunque lo hace como amante de Mozart.

 El pequeño Salieri siempre fue inducido a la música siguiendo el ejemplo de

su hermano mayor (que no se menciona en el filme) y así continuó aún antes
de la temprana pérdida de sus padres, a diferencia del hostil trato e intereses
del padre de Salieri en la película, quien aparentemente odia la música.

 El sentido del humor agudo que Mozart tenía está documentado

históricamente así como también su risa estruendosa de niño; sin embargo,
aspectos como que Mozart formaba parte de la francmasonería no se
mencionan en el filme.

 Cuando Mozart se encuentra en una fiesta de disfraces y se le pide que toque

algo de Handel, Mozart expresa que no le gusta, sin embargo Mozart era un
gran admirador de Handel.

 Después de que Mozart se casara con Constanze Weber, su padre Leopoldo

(quien siempre se opuso al matrimonio de ambos) se limitó a tener una
comunicación vía postal y no los visitaba.

 Salieri difícilmente tenía contacto con Mozart y aún menos con Constanze,
por lo que nunca se relacionaron íntimamente como se retrata en el filme.

 La composición que Mozart interpreta al llegar ante el emperador José II y

que supuestamente escribió Salieri, en realidad es de Mozart.

 Emanuel Schikaneder buscó a Mozart para ofrecerle escribir La Flauta

Mágica, cuando éste vivía en tabernas de Viena y se encontraba solo, ya que
Constanze se mudó un tiempo a Baden por su salud, y no en el teatro donde
se presentaba Schikaneder con Constanze oponiéndose; además, ambos
pasaban por una muy mala racha, por lo que la asociación les vino de
maravilla a ambos.

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 Mozart no solía escribir sobre una mesa de billar, aunque es acertado el que
las ideas le llegaban mientras jugaba con sus amigos al billar. Algo que no
se menciona es que Mozart tenía cierta adicción al juego y a las apuestas,
algo en lo que aparentemente no era muy bueno, de modo que empeoraba
su situación económica.

 Mozart se muestra renuente a impartir clases; esto era todo lo contrario, ya

que no podía darse el lujo de rechazar la paga, la cual realmente necesitaba.

 En el filme, Mozart se desmaya y muere horas después del estreno de La

Flauta Mágica. Mozart aparentemente sufrió un ligero desmayo durante el
estreno de La Flauta Mágica, sin embargo pudo terminar de dirigir el estreno,
además de dar algunas presentaciones más él mismo durante un par de
meses, antes de que cayera en cama para nunca recuperarse. Murió tres
meses después del estreno.

 Fue Franz Xaver Süssmayr, quien tomó dictado de Mozart del Réquiem,
mientras éste yacía en la cama; y no, Salieri.

 Mozart murió tras una larga agonía de días cuando ya no podía ni siquiera
hablar, acompañado por su médico, algunos alumnos y su esposa e hijos;
así, en la vida real, Salieri no presenció la muerte de Mozart.

2.5 FICHA MUSICAL

Sir Neville Marriner, dirigió a la Academy of Saint Martin in the Fields, en una
completa banda sonora, que contiene temas de Mozart, Pergolesi y Salieri. A
continuación aparecen las piezas que muestra la película, entre otras:

 Sinfonía n.º 25 KV 183 de Mozart.

 Klavierstück in F 33b de Mozart
 Stabat Mater de Pergolesi.
 Música gitana de principios del siglo XVIII.
 Serenata para viento n.º 10 KV 361 de Mozart.
 Final turco de El rapto en el serrallo de Mozart.
 Sinfonía n.º 29 KV 201 de Mozart.
 Concierto para dos pianos n. 10 KV 365, primer movimiento, de Mozart.
 Kyrie de la Gran Misa en do menor de Mozart.
 Sinfonía Concertante, primer movimiento de Mozart.
 Concierto de piano n.º 22 KV 482, 3.er. movimiento, de Mozart.
 Las bodas de Fígaro, movimientos del III y IV acto de Mozart.

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 Don Giovanni, escena final del comendador de Mozart, cuando el padre se
muere.
 Zaide, aria, de Mozart.
 La flauta mágica, Aria de la Reina de la Noche (Der Hölle Rache kocht in
meinem Herzen), Aria de Papageno y el Dueto de Papageno y Papagena.
 Réquiem KV 626: Introitus, Dies Irae, Rex
Tremendae, Confutatis y Lacrimosa, de Mozart.
 Concierto para piano n.º 20 KV 466 de Mozart.
 Axur Rey de Ormus, de Salieri ("Son queste le speranze", aria para soprano
y número final).

15
CAPÍTULO II

16
CAPÍTULO III

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3.1 OPINIÓN PERSONAL

- Me parece que esta película es muy buena porque no solo

muestra la persona que fue Mozart, sino que también
expresa toda la tristeza e injusticia de su entierro.

- La música de Wolfgang Amadeus Mozart es lo más

importante, la historia que rodea al genio austriaco
pero la dirección de Milos Forman y las actuaciones de Tom
Hulce y
F. Murray Abraham destacan mucho la personalidad de los
músicos.

- No es la obra de Forman un drama con ínfulas de Oscar que

provoque la lágrima fácil. Tampoco se trata de un filme
descarnado repleto de personajes amargados e
introspectivos.

- Pienso que lo mejor de la película fue la música de fondo

porque eligieron la adecuada justo para cada momento y
eso embellece la película.

- Mozart tuvo dos hijos según e sido informado y en la película

solo hay uno.

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CAPÍTULO IV

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4.1 CONCLUSIONES

Tratándose de una biografía sobre un compositor, la música juega un papel

fundamental. Forman consigue engarzar las composiciones de Mozart en la
trama de manera absolutamente fluida, natural. Incluso las representaciones
operísticas, que a priori podrían ralentizar el ritmo narrativo, están dotadas de
una tremenda carga emocional. Todo ello a lo largo de tres horas de proyección
en las que el ritmo no tiene ningún bajón digno de mención. Amadeus es un
trabajo de orfebrería solo al alcance de los grandes, una obra compacta que se
resiste a envejecer, uno de los mejores filmes de todos los tiempos.

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 BIBLIOGRAFÍA

1. http://iescondelucanor.centros.educa.jcyl.es/sitio/upload/TRABAJO_AMA
DEUS.pdf

2. http://www.miradas.net/0204/estudios/2004/08_losochenta/amadeus.tml

3. http://www.imdb.com/title/tt0086879/

4. P. G. Downs (1992). La música clásica. La era de Haydn, Mozart y

Beethoven.Madrid: Akal.

5. P. H. Lang (1998). Reflexiones sobre la Música. Madrid: Debate.

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"La música es el único camino hacia lo trascendente."

Wolfgang Amadeus Mozart

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