Tema 15

EL GRUPO POÉTICO DEL 27 A TRAVÉS DE ALGUNOS DE LOS PRINCIPALES AUTORES:
SALINAS, LORCA, ALBERTI Y CERNUDA

CONTEXTO HISTÓRICO: estamos en una época de agitación política de los años anteriores a la Guerra
Civil Española. Dictadura de Primo de Rivera; en 1929, revueltas estudiantiles y cierre de las universidades
de Madrid y Barcelona; en 1931, proclamación de la República, quema de conventos en Madrid,
disolución de la Compañía de Jesús; triunfo de la derecha en las elecciones del 33; triunfo del Frente
Popular en las elecciones del 36, escalada de la conflictividad social e inicio de la Guerra Civil.

1. LA GENERACIÓN DEL 27: DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS GENERALES

Con el nombre de Generación del 27 o Grupo poético del 27, se denomina a una serie de
poetas que, asimilando la rica tradición literaria española e imbuidos por las nuevas corrientes de
vanguardia, llegó a ser la más brillante promoción de la literatura española del siglo XX. El grupo
está formado por escritores que publican sus obras más representativas entre 1920 y 1935, y que
se reúnen en torno a la Residencia de Estudiantes de Madrid y al Centro de Estudios Históricos.
Sus componentes son: Federico García Lorca (1898-1936), Rafael Alberti (1902-1999), Pedro
Salinas (1891-1951), Vicente Aleixandre (1898-1984), Jorge Guillén (1893-1894), Dámaso Alonso
(1898-1990), Gerardo Diego 81896-1987), Luis Cernuda 81902-1963), Emilio Prados (1899-1962),
Manuel Altolaguirre (1905-1959).

El nombre surge a raíz de su participación en el tercer centenario de la muerte de Góngora,
que tuvo lugar en el Ateneo de Sevilla en 1927. La conmemoración supuso el definitivo
descubrimiento de la literatura barroca, que ensalzó la libertad de la imaginación y la supremacía
de la metáfora.

Comparten, todos o casi todos, rasgos que nos permiten agruparlos: cursaron estudios
universitarios, fueron profesores y críticos literarios de gran prestigio; pertenecen a familias
burguesas, lo que les posibilita esa sólida educación arropada por libros, viajes o estancias en el
extranjero. Políticamente son, en su mayoría, liberales, afines a la República, o incluso marxistas,
como Alberti. Eran amigos y compartieron experiencias vitales: se les ha llamado generación de la
amistad. La Residencia de Estudiantes, fundada en Madrid por la Institución Libre de Enseñanza,
jugó un papel destacado; allí residieron Lorca, Dalí o Buñuel, y otros muchos acudían atraídos por
sus actividades culturales: conferencias, teatro, recitales..., o por la personalidad arrolladora de
Lorca. Publicaron sus textos en revistas como La Revista de Occidente.

RASGOS ESTÉTICOS COMUNES

Cada uno de los poetas del 27 cultiva la poesía con una voz muy original, sin embargo, todos
ellos comparten rasgos comunes en lo que respecta a su estética.

 Los autores del 27 se caracterizan por la búsqueda del equilibrio y de la armonía entre
diversas tendencias: equilibrio entre lo intelectual y lo sentimental, entre la pureza estética y la
autenticidad humana, entre la inspiración y la técnica. Asimismo, se muestran a medio camino
entre lo minoritario y la inmensa mayoría (en sus poemas alternan hermetismo y claridad, lo culto
y lo popular) y entre lo universal y lo genuinamente español, porque, aunque abierta a muchos
influjos exteriores, la generación está profundamente arraigada en la tradición literaria española.

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Resulta fundamental la atracción que Góngora ejerció sobre el grupo por su lenguaje poblado de deslumbrantes metáforas. . el gusto por lo popular y lo culto. de F. Alberti. posterior al siglo XV. En esa reivindicación de la metáfora influyen. Tema 15  Síntesis entre tradición y modernidad.  Temática: siguen cultivando los eternos temas líricos (amor. Hay también influencia de lo popular.. 2 . la sed de perfección formal los lleva hacia los clásicos (sonetos. . el influjo de Juan Ramón Jiménez y de los “ismos” se observa en la innovadora disposición tipográfica de algunos poemas y en la sustitución de la métrica clásica por el verso libre (versículos) o los versos blancos. como la imagen irracional (sin relación lógica ente el término real y el imaginario). un impulso cercano a lo religioso que ha de ser engrandecido por medio de la técnica. las modas. el progreso. García Lorca. EVOLUCIÓN DEL GRUPO POÉTICO DEL 27  PRIMERA ETAPA: hasta 1927 ( aproximadamente ) En los tanteos iniciales se nota la presencia becqueriana y ciertas huellas modernistas. El gran instrumento de la poesía pura será la metáfora.. San Juan. Sobre los ángeles). Ultraísmo)..  Métrica: con su aportación queda definitivamente incorporado a la poética española el verso libre.  Lenguaje: la renovación total que alcanzaron se basa en el uso de imágenes.La pasión por la literatura clásica española. se percibe en la influencia del romancero en Lorca y Gerardo Diego.. el deporte . Sobre los ángeles. Asimismo destaca la influencia de Bécquer. Poeta en Nueva York. Ramón Gómez de la Serna y las vanguardias. A esta estética vanguardista pertenecen obras como Manual de espumas. Asimilan todas estas influencias en creaciones profundamente personales y diferentes. tanto culta como popular. no rompen con la tradición.). palabras y estructuras semánticas. o de Garcilaso de la Vega en Luis Cernuda. coplas. y también se interesan por Fray Luis. fríos y deshumanizados. o Poeta en Nueva York. inmersos en las circunstancias histórico-políticas. A la vez el magisterio de Juan Ramón Jiménez los orienta hacia la poesía pura. sino que se consigue mediante la repetición de ideas. letrillas. Métricamente. tanto cultas (sonetos. Lope de Vega o Manrique.) como populares (romances. Alberti. cuyo ritmo no se basa en el cómputo silábico. muerte . Además introducen nuevos temas propios de las vanguardias: cantan los adelantos técnicos. con su concepto depurado y hondo de la poesía. Crearon un vocabulario poético brillante y sugerente.... Pronto aparecerán los versos de protesta social. 2.  SEGUNDA ETAPA: de 1927 a la Guerra Civil (1936) Se inicia un proceso de rehumanización. además de Góngora.. Por cultivar ese tipo de poesía se les calificó de herméticos. que se convierten en la base del poema. décimas . aunque pronto se dejan sentir las primeras vanguardias (Creacionismo. de la poesía de cancionero en Alberti. Quizás sea la aportación más importante del grupo: aunque desean encontrar nuevas fórmulas poéticas. de Gerardo Diego. de R. Para la generación del 27 la poesía es un don. Cultivaron tanto la imagen tradicional. Quevedo. Combinan el verso libre con estructuras tradicionales.Por otro lado. seguidillas .) pero lo hacen desde nuevas perspectivas valorando el ingenio y el humor. Esto coincide con la irrupción del surrealismo. el poeta debe esforzarse en crear imágenes alejadas del lenguaje corriente. Supieron aunar lo tradicional y lo renovador. vida. movimiento al que se irán adhiriendo muchos de ellos dando lugar a algunas de las obras más importantes de nuestra literatura (Lorca. Góngora).

relatos e importantes estudios de crítica literaria. Tema 15  TRAS LA GUERRA: dos sub-etapas. Poema del cante jondo. La influencia del movimiento surrealista es notable. 3. los metales. Lorca buscaba otros caminos líricos: lo probó con Seis poemas galegos. los demás. en España y EEUU. Romancero gitano (1928) es una de las obras cumbre de Lorca: la tradición culta. en la libertad expresiva y en la utilización de metáforas audaces. Su asesinato por los nacionales lo han convertido en un mito de la historia del siglo XX español. El grupo se dispersa. escritos en lengua gallega y en la vuelta al clasicismo de los Siglos de Oro con Sonetos del amor oscuro. viaja a Nueva York. Dámaso Alonso y Gerardo Diego parten al exilio. se ambienta en una Andalucía trágica. observamos tres etapas en el autor madrileño: la primera. en el exilio y en España Lorca muere en 1936. sin duda. tras haber apoyado al Frente Popular e inquieto por el curso de los acontecimientos políticos. una de sus primeras obras. cuyo tema fundamental será el amor: La voz a ti debida (1933). la proclamación de la libertad homosexual.…) En los años 30. Una segunda etapa ya de madurez. rehuye el patetismo romántico y busca ahondar en los sentimientos profundos. la muerte y la rebeldía contra lo establecido. pero ya ninguno abandonará la poesía humana. AUTORES SIGNIFICATIVOS DEL GRUPO POÉTICO DEL 27 PEDRO SALINAS (Madrid 1892-EEUU 1951) Fue profesor de literatura en diversas universidades. b) En España: el más cercano a ese humanismo angustiado será la obra Hijos de la ira. excepto Aleixandre. En julio de 1936. En su poesía se aúna de manera magistral lo intelectual y lo sentimental. la nostalgia por la patria perdida será la nota dominante. todo ello desde la perspectiva poética de su tiempo. donde temáticamente se centra en la dualidad gozo-dolor que provoca en él el amor. Es conceptista y tremendamente deudor de los recursos literarios desde Jorge Manrique. Además de poesía escribió también obras teatrales. Los tres forman un ciclo amoroso: La voz a ti debida es el mutuo descubrimento gozoso de los amantes. y siempre más de una manera intelectual más que pasional. la pérdida de la identidad personal. de Dámaso Alonso. los ritmos populares y el vanguardismo se entremezclan. por quien sentía admiración. donde denuncia la sociedad capitalista. donde un mes más tarde lo asesinan. expresa la tristeza por el amor acabado y Largo lamento la resignación y el dolor ante el imposible reencuentro. En cuanto a su obra lírica. Con el tiempo. y de ahí sale una de sus obras más reconocidas Poeta en Nueva York. tenemos la etapa del exilio: El contemplado (1946). el agua. la sangre. A su regreso y durante la República. regresa a Granada. Los temas centrales para Lorca (en poesía y en teatro) son la frustración de las personas. Razón de amor. 3 . las flores. Largo lamento. En 1929. Dos grupos: a) En el exilio: primero se decantarán temáticamente por el dolor humano de la guerra. participó en la política cultural del país fundando el grupo teatral La Barraca. FEDERICO GARCÍA LORCA (Granada 1898-1936) El autor más conocido de todos los del grupo es. Federico García Lorca. Finalmente. en la línea de la estética pura juanramoniana: Presagios (1923). creando un mundo mítico cargado de símbolos (la luna. el amor. el caballo. cada uno seguirá su camino. Razón de amor.

Al igual que los otros autores del 27. la soledad. de la vida y la naturaleza como obra bien hecha. Pronto se dará cuenta de la imposibilidad del amor ideal y con ello publicará Donde habite el olvido. de manera muy sincera y atrevida. La poesía políticamente comprometida se advierte en Con los zapatos puestos tengo que morir. a Cádiz. En 1925 publica Marinero en tierra. siempre mezclándose con el clasicismo más hermético. Desolación de la quimera. en el segundo. su otra pasión y profesión. Tras 1936 publica libros relacionados con la historia del momento. Sus tres etapas se dividen en. Ingresó en el Partido Comunista y se convirtió en la pareja de la también escritora María Teresa León. 4 . la fugacidad del tiempo y el olvido. la belleza de la naturaleza. al nihilismo. como reflejan Perfil de aire y Los placeres prohibidos. el amor. Su último libro. le conduce a un esplendoroso vitalismo. con intención de exaltar lo bello y el erotismo. a través del cubismo en sus primeras obras y del surrealismo posteriormente. Su obra poética aparece como un todo complejo y riguroso bajo el título de Aire nuestro. Este vanguardismo se acentuará en obras posteriores. Tema 15 RAFAEL ALBERTI (Cádiz 1902-1999) Pronto manifiesta dotes pictóricas y poéticas y un fuerte compromiso social y político. nunca de escritura automática ni de imágenes gratuitas. primero en su exilio inglés (Las nubes) y luego en el americano (Como quien espera el alba). Temas como el amor. y del ser y el existir como absoluta dicha. Cernuda también se ve influido por el vanguardismo. donde recuerda su infancia. Su surrealismo es un surrealismo atenuado. Apenas hay restos surrealistas ya. Clamor: en el primero. y Cernuda se reencuentra con Bécquer (el título del libro está tomado de un verso de la Rima LVI): ambos han visto la amargura del amor y el dolor y esto les lleva a la desolación más absoluta. como ocurre con Cal y canto (1929). el poeta disfruta con todo lo creado. Donde habite el olvido (1934) y la etapa del exilio (Vivir sin estar viviendo (1949). influencia surrealista y romántica (Los placeres prohibidos (1931). En 1936. son principales para él. etc) y también de despedida. él mismo reúne su producción lírica hasta ese momento bajo el título La realidad y el deseo. Mantiene en su obra una unidad temática casi imperturbable: su visión del mundo y del universo. España. Su poesía del destierro se refleja en Entre el clavel y la espada (1945): se plasma el amargo sabor de la derrota. En Los placeres prohibidos el surrealismo le sirve para proclamar su homosexualidad. el título hace referencia a “gritos de protesta” (injusticias. OTROS AUTORES DEL GRUPO POÉTICO DEL 27 □ JORGE GUILLÉN: Se mantuvo siempre fiel al ideal de “poesía pura”. sino trabajando los poemas y buscando la creación de manera consciente. guerras). donde el surrealismo estético sirve de molde a sus ideas revolucionarias. búsqueda de la poesía pura (Perfil de aire (1927). donde alternan poemas de corte clásico con innovaciones futuristas. elude la influencia surrealista y ofrece una visión optimista y serena del universo (opuesta al pesimismo de la conciencia contemporánea). 4. En Sobre los ángeles. (1929). Cántico. encontramos la expresión de Alberti de su desconcierto existencial tras la guerra. LUIS CERNUDA (Sevilla 1902-1963) Es quizá el más espiritual de todos los poetas del grupo. miserias. es un libro de recapitulación de temas anteriores (niñez. donde se mezcla lo popular con lo vanguardista. Continuó publicando desde diferentes tierras de Hispanoamérica y algunas de sus obras se las dedicó a la pintura.

imitando la superposición de planos. Tema 15 □ GERARDO DIEGO: En su obra no hay etapas sucesivas. aparición de varios temas en un poema. su amplia producción poética alterna la poesía de tipo vanguardista (“lírica de azotea”): Imagen. eliminación de la puntuación. □ VICENTE ALEIXANDRE: La destrucción o el amor. etc. Alondra de verdad. Gran variedad temática y formal. Libros de un marcado surrealismo (imágenes irracionales. Manual de espumas (obra que refleja la influencia del creacionismo en este autor: utilización de recursos del cubismo pictórico. Espadas como labios. 5 . verso libre) en donde aparece el amor como fuerza destructora. □ DÁMASO ALONSO: Poemas puros: poemillas de la ciudad. la disposición tipográfica de los versos y las palabras. por ejemplo.) con la de tipo tradicional (“lírica de bodega”):Versos humanos. El viento y el verso (las obras de su primera etapa). A partir de Historia del corazón elimina la deshumanización vanguardista y reflexiona sobre la condición humana. Premio Nobel de literatura en 1977. sino dos estilos paralelos y permanentes en el tiempo.