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EN LA NOVELA HISPANOAMERICANA
1999
Dedico esta investigacih a la persona
m i s paciente del mundo:
Resumen en inglés
Dissertation Abstract in English
Chapter One:
The dictator as a literary character is sporadicdy found in poetry, theater
and essays, as well as short stories.
In a poetic fonnat the dictator may be observed in such works as: La
araucaria and in patriotic songs of the war for independence; in
Romantic poems of national unity; in poems written in protest of the bourgeois
and the imperialists of the early to middle twentieth century. This is especially
evident in the poetry iinked to events such as the Spanish Civil War and, later, the
Cuban Revolution, and the Vietnam War. In generd, Latin American poems
describe the dictator as a negative force: destructive, cruel and bloodthirsty;
sometimes he is a national of his country, sometimes a foreigner.
tn theatre, the dictator is the divider of nations, the source of all eM1, and
the cause of a tragic finale. During the Colonial era, the plays like Ejitremés and
Ollanta associate the dictator with human misfortme. This trend continues in the
- . , -
Republican period and can be seen in works Wce Muaoz: ;El
- *
sargento k d r o Y el Capitan.
The Latin Amencan short story derives nom the sketch of customs (el
cuadro de costumbres). Due to these descriptions filled with political expression,
the dictator emerges as an important figure. There are three especiaily important
stories: "El matadero", "Las fieras del Tropico" y "Los fimerales de la Marna
Grande". The fist two are allegorical stories of actual dictators. The third
example represents the typical mamarchal symbol of power. The three stories
together characterize the omnipotent dictator.
Essays, an explicit genre, link the character to the history of countries and
their people. The most important is which describes and characterizes
the dictator as a product of the barbarity in Latin America, in which mal life
predomuiates over urban. The essay presents a world of irreconcilable opposition;
extremes in which the dictator represents al1 negativity.
Chapter Two:
The second chapter examines the dictator in the Latin American Romantic
Narrative. The Romantic Narrative has a definitive political quality, and a
primarily denunciatory function; it represents a utilitarian literary tool with a main
character whose power is absolute. Traces can be found in Jicotencal, which is
precursor to the namatives of the dictator in the novels -0s delby
..
Juana Manson and L a ,
by byuana Manuela Gomti . More
representative works which stand out are present in the story "El matadero," by
Esteban Echeveda, and the novel Anaha, by José Mirmol.
"El matadero" tells the story of a group of Argentineans, supporters of the
federal dictatorship, who tortured a rebel to death. The rebel belongs to the
opposition created against the federal dictatorship of Juan Manuel de Rosas, who
assumed power immediately after the declaration of independence. It narrates the
actions of Rosas' regime, which were extremely violent and intolerable for people.
in the system of opposition characterized by their Romantic beliefs, the unitarios
are the victims and the federdisfas the victimizers; the Unitarians are the goai,
the defenders of life; and the Federalists are the bad, the representatives of death.
The dictator of "El matadero" violently destroys the opposition, imposes his will,
and establishes hunself as an dl-powerful person.
&dia, like "El matadero," tells of the Argentinean dictatorship of Juan
Manuel de Rosas, who govemed the country between 1835 and 1852. The novel
is structured around three basic irreconcilable contlicts: an ideological conflict,
which contrasts the ideals of the Federalists and those of the Unitarians; a political
confiict, consisting of the efforts made by the Federalists to maintain a dictatorial
regime and the efforts of the Unitarians to overthrow and change the govemment,
and lastly, an axioiogical contlict whereby the negative values are attributed to the
dictatorship and the positive ones to the rebels.
The dictator in Amalia is a character, that is to Say, a fictional creation,
based on a historical figure. Present throughout the novel are acts to defend the
regune, cmied out by followers as well as the dictator himseif. These actions are
always violent, cruel, and inhumane. The dictator is in absolute control of
eveqthing that occurs withui his govemment and the rest of the country. He is
responsible for eveiy persecution, torture, incarceration, and assassination
perfomed on both rebels and his own men. Although he protects some of the
most vulnerable people in society, no one wiil give him credit for this. His name
is Juan Manuel de Rosas, leaving no doubt as to the link between the literary
character and the historical personality of the same name who govemed
Argentina, as mentioned above. Bmalia, consequently, has become the typical
historical novel whose principal objective is to publicly denounce the abuses of a
dictator.
Chapter Three:
The third chapter examines the dictator embodied in the literary trends
identified in this thesis as Cosrumbrisrno Regionalista. Traditional criticisrn
separates cosrumbrisrno from regionalismo. The former has been seen as
literature which reflects the everyday lifestyle of locals in villages, towns, and
cities. The latter has been seen as a literature placing ernphasis on the scenery of
both rural and urban communities. The dictators' narratives demonstrate
costumbrisrno and regionalismo to be inseparable.
The most imporiant novel concerning Costumbrismo Regionalista is La
sombraby José Luis G u z m b . Also relevant to this discussion are El
cristianoand r -
C m , both by José
de Inssari. A fùndamental contribution to the formation of the dictator's narrative
is humor. This is evident in the novels W C O ! by Mercedes Cabello de
Carbonera, and Suetoaiode
. . .- , -
by Gustavo Adolfo Navarro.
d~;anahana,
. . * -
The novels E l
and
Cauca present an aspiring dictator who utilizes both legd and iliegal methods,
moral and immoral, just and unjust, to make himseff all-powerfùl. He is a bar, a
hypocrite, and a demagogue. His actions are exaggerated and convey ridiculous
sentiments. This ambitious character initiates two tendencies in Costumbrismo
Regionalista literature: the rascal d e r and the dramatic dictator.
The rascal dictator is principaliy found in the novels and
. The fkst bas k e n erroneously compared to the Peruvian
dictator Augusto Bernardino Leguia while the second has a distant relationship
with the political events in Bolivia fkom 1921 to 1924. This type of work contains
few mly historical events. The dictator is characterized by his humble beginnings,
physical debility, resentment of his peers, and dreams of grandeur. In both, the
character f d s in his intent to become a dictator, an important trait in the
Costitmbrismo Regionalista novel .
The dramatic dictator of the Costumbrismo Regionalista novel may be
found in Lasomb
The story takes place in Mexico. It tells of
General Ignacio AguuTe's attempts to become the president of the country,
attempts which are hstrated by the current president's f a v o ~ ganother
candidate. Aguirre and his closest collaborators are assassinated by order of the
authorities.
The novel is a pessimistic reflection of life in Mexico. Three important
negative aspects of poiitics are emphasized: he who acts first is more Likely to
survive; corruption is incorrigible; failure is inevitable. The dictator, in this
example, survives because he anticipates his opponent's moves while being
cornpletely compt, though his destiny is to be defeated. The central conflict of
the novel is based historically on the govemment of General Obregon and the
attempt to overthrow him by several of his muiisters, one of whom was accused of
treason and killed. This historical base reaffinns the tendency of novels about
dictators to combine history with Literature. The Costurnbrismo Regïonalistu
novel differentiates itself 60m the Romantic Novel by the absence of the activists'
denunciatory motive. It is more of a philosophical reflection than an instrument of
politics.
The Rornantic Novel presents a world of politicai division, either in favor of
or against the dictator. The Costumbrismo Regionalista narrative also creates this
atmosphere of contradiction, which can be mord, as in those novels with a rascal
dictator, or political, as in -sa delc
This a uin
tendency, d ill
contrast o.
with
the Romantic Novel, situates the conflict within a single political movement and
presents the dictator entering in a fight in order to achieve his personal interests.
Chapter Four:
The fourth chapter is dedicated to the study of the dictator in the Modem
Novel. Works of great importance concerning this theme are Tirano Banderas, by
the Spaniard R d n del Valle-Inclin, and FI
?- s
- by Miguel Angel
Asturias.
Modem characteristics of the novels are expressed through content and
form. The dictator appears as the main character of the plot. The author supports
his character with historical fact but distances him from reality, placing more
emphasis on literature than on history. Except for a few sporadic moments the
dictator is entirely pathetic, ruling an Ünagïnary nation. The story is nmated with
boundless time and space. The narrator is principaily omniscient, thereby
distancing the author while producing the effect of impartiality, both esthetically
and historically.
Tiranois a foreign contribution to the formation of the dictator in
Latin Amencan literature. Strictly speaking, Valle-Inclb's novel is the k s t to
focus entirely upon the Latin American dictator. Santos Banderas controls al1
power in Santa Fe de Tierra Finne, a fictional country. He executes his mandate
through the use of violence and imposes his own d e s to perpetuate his power.
Valle-Incl6.n portrays his dictator as one who offers no limits in the matter of his
mherent corruption. Hïs corruption adopts the form of blackmail, deception, lies,
and false modesty . This is mainly used for the protection of the dictator and his
power, and Santos Banderas accepts no limits to his actions.
An especially important characteristic of this dictator is his ability to decide
the destiny of the people whom he govems. To describe this ability the author
uses indicators grouped in two categories: tities such as Tyrant, MI. President,
General President, Hero, Little General, and General; and epitaphs like Saint,
Liberator of hdians, Mummy (Momia), Owl (Buho), Stoneheart, and Grim
Reaper.
The association of the dictator with death is not the only characteristic link,
though it is important. Tirano Banderas displays a sense of humor and patemal
affection, which transform him into a condescending, hurnaaized dictator. The
character inspires emotion precisely because he is more believable as a person
than as a fictitious creation. He is far fkom being merely an inanimate puppet. The
humanization of the dictator is the most important contribution of this novel to the
development of the ail-powerful character.
-1 s is a novel that was written with the evident artistic
C
Conclusion:
The dictator is present in di epochs of Latin Arnerican Merature and has
been cultivated by d l generations of writers. His place in the narrative is
indisputable. Differences c m be found in the Costumbrismo Regionahta,
Romontic, Modem,and the Contemporary Novel. in each era the works may be
divided into two aspects: the esthetic and the historie, with ernphasis on one or the
other depending on the preference of the author.
Certain characteristics of this personality have persisted through di epochs,
social classes, and literary currents. The most common is the creation of a
unipersonal power without Limits of any kind, pitilessly destroying his opposition
by using violent methods. The character is portrayed by ernphasizing its mots in
Latin Amencan history. The principal function of the dictator is to give orders, to
be obeyed, and to constantly create new situations to keep himself in power.
Other characteristics pertaining to his personality link the dictator with
specific literary tendencies: intuitive and ferocious in Romanticzsm; ludicrous and
uninhibited but serious in Costumbrismo Regionafista; determined and extremely
serious in the modem novel; and convioced of his indestructibility and absolute
power in contemporary narrative.
Latin American literature about this character is very abundant. The most
important short productions are: with its historical colonial
background; El,
which is linked to the dictator Juan Manuel de Rosas in
Argentins; and LasT r w written in an attempt to design a Latin
I .
Martin Luis Guzmh. Jm del CaUdilIo. México: Editorial Pomia S. A., 1989.
-
Mercedes Cabello de Carbonera. 0 de -re g&ha
I
,
NovelapnliticP-social. Lima: 1892. Gustavo Navarro.
. . .
. La Paz:(sin casa editora), 1924-
Antonio de Nebrija.
.- Edicion Facsimil. Texto establecido sobre la
edicion de 1492. Editado por P. Galindo y L.Ortiz, Madrid: 1946.
' Sobre las razones de por qué no hubo novela antes de
. -. y sobre
los origenes y el inicio de la novela en Hispanoamérica destacarnos los siguientes estudios:
Irving Leonard, Books. Cambridge, Mass., 1949. F. Rodriguez Marin, El
.. * -
ote v D o n . Madrid: 1941. Pedro Henriquez Ureiia, ADuntaciones
,-
sobre. . . 1Esteticas.62,3"La
Buenos Aires: 1927. José Rojas Garcidueiias, novela en
la Nueva EspaÎlaNl de d e 1, 57-78.
Otras referencias sobre el topico se encuentran en las principales obras sobre la historia
de la literanira hispanoamericana, entre las cuales destacan las de Arturo Torres Rioseco,
Hugo. D. Barbagelata, Agustin del Saz, Luis A. Sinchez, Amiro Uslar Pietri, Angel
Flores, Aiberto Zum Felde, Fernando Alegria, Juan José Arrom y Cedomil Goic.
. .
I 1 José de Iris-. E l
Orerrante. y r . 4
H W . Fue publicada como foiietin entre los airos 1846-1847, en un periodico dirigido
.
por el propio Irisarri. El titulo recuerda la obra de Eugene Sue &,A&Q
,
e r r e. El autor
de Los mistenos de Paris también influyo en de la autora Juana
Manson, obra que trata de la dictadura de Juan Manuel de Rosas en la Argentina, como se
vera mis adelante.
El dictador en la poesia
Si el déspota irnpio
atentare vil
vuestra libertad,
al punto acudid.
escnbe Esteban de Luca en 1810, aludiendo al imperio espafiol en un poema
que luego seria el primer himno nacional de la Republica Argentina. Y
Vicente Lopez luego escribiria sobre la lucha en este rnismo pais:
Soldados, huid de mi
que yo mismo me detesto
La obra mas importante del siglo XIX es, sin embargo, ma-
(1839), de Manuel Ascencio Segura. F L s es ma pieza de
teatro que alude directamente a la realidad peruana de la época, la cud se
caracteriza por el advenimiento al poder politico de los militares. Es, como
muchas obras del teatro de aquel periodo, una critica demoledora contra las
organizaciones estatales y gubernarnentales surgicias a prop6sito de la
formacion de las republicas hispanoamericanas. Pero es f'undamentalmente
un ataque directo, mediante recursos comicos y ridiculizadores, a la
utilizacion de la fùerza militar para fines particulares.
En efecto, el sargento Canuto, personaje central, esta enamorado
de Jacoba, por quien efecth diversas acciones las cuales culminan con la
toma d i t a r de la plaza de la ciudad, con el fin de imponerle a esta que Io
quiera. Por supuesto que la accion no hace surgir el amor de Jacoba por el
sargento y todo termina en un completo ridiculo.
Con esta sencilla historia Manuel Ascencio Segura presenta un
personaje que mastra tras de si a un ejército completo debido al c d c t e r
fundamentalmente "obediente" de esta institution armada. Es un personaje
que asume el poder motivado por asuntos estrictamente personales por 10
cual sus relaciones con el mando son precarias, elementales, hasta cierto
punto cstramboticas y ridiculas. El estilo de la obra es picaresco aunque el
sargento no sea un picaro propiamente pues su motivacion, aunque personal,
es seria. La busqueda de una solucion a los problemas sentimentales de este
potencial dictador, a través del uso del poder armado, es un topico que habra
de verse en otras obras sobre el personaje, cuando éste antepone sus
personaies intereses a los del pais que gobiema.
Del teatro del siglo XX conviene destacar Ehiilo y la niehla
(1936), de Rodoüo Usigli y T u D a c [1962), de Osvaldo Dra*. En
ambas se destaca, mhs que al personaje, la accion de sistemas politicos
opresores, es decir, las dictaduras. En ambas se caracteriza a estas
formaciones politico-sociales como abusivas y con consecuencias
degradantes para quienes las sufren. Mis importante por la probdidad de
su tratarniento es El C i e g ~
(1 91 l), del argentin0 Emesto Herrera.
La obra trata de Gumercindo, un caudillo inculto que intenta la
toma del poder politico en varias opommidades. Los intentos fiacasan y el
personaje vive en permanente estado de fiustracion. Gumercindo es una
figura sanguinaria, embnitecido por ma vida rural solitaria y sin expectativas.
Ve en el poder politico la posibilidad de su felicidad personal y la
oportunidad para tomar venganza contra todos los que é1 siente como sus
opresores. Es, en cierto sentido, un romiintico por sus exageraciones y
ciramaticos cambios de estado de animo, por 10 cual la comparacion poética
tipicamente romantica "leon = hombre de poder" es pertinente aqui.8 Un
aporte importante a la caracterizacion del personaje en torno al poder es la
ceguera de Gumercindo. Él es efectivarnente ciego, p r o es obvio que
Ernesto Herrera enfatiza, mediante la ceguera fisica, la ausencia de vision
historica del personaje. Su accion de intentar repetida e inutilmente la toma
del poder Io conduce solo a la hstracion y al ridicule, del mismo modo
como se observa en m.
Dentro del teatro contemporineo la obra que mas decididamente
trata el tema del dictador es P e d r o (1978) del uniguayo Mario
Benedetti? Pedro es un prisionero politico de una dictadura militar y el
Capitin es el representante de esa dictadura y su torturador. Pedro e s Mctima
de un sistema y de aigunos personajes que representan niveles diferentes de
poder. El Capith es parte del sistema, tiene rasgos de un caudillo de cuartel
y caracteristicas de un dictador en pleno poder. Pedro es prisionero porque
lucha en favor de los pobres y es tomirado porque mantiene sus principios y
no delata a sus cornpalieros de lucha. El Capith es torturador porque
considera que es su trabajo luchar contra la subversion y la tortura es un
medio eficaz para detenerla. Siente que curnple con un deber como miembro
del ejército de su pais y esta convencido que la defornacion profesionai en la
que se desenvuelve es absolutamente necesaria y correcta.
La obra trata de la relation entre ambos, de 10 que ellos
representan dentro del contexto latinoamericano y de las debilidades y
fortalezas de las ideologias reaccionarias y revolucionarias de la época de la
obra, que corresponde a los airos setenta de este sigio. Su estructura se basa
en tres momentos de la relacion Pedro-Capitiin: en el primero, Pedro es
victima y el Capith su victimario; en el segundo hay una relacion de igualdad
debido a que se descubren sus s ~ e n t o sesperanzas
, y htraciones, que
resultan ser similares en los dos; en el tercer momento, el Capith es el
victima y Pedro su acusador.
La teoria de Benedetti es sencilla: el prisionero es m6s libre que
el torturador porque lucha por sus ideales; el torturador es rnh prisionero que
su victima porque solo obedece ordenes. En el terreno del simbolo el
prisionero representa al conjunto de la gente que sufre al dictador y su
sistema opresor, gente generalmente ligada a las capas y clases pobres de la
sociedad latinoamericana. El tomirador, por el contrario, representa al
cabeza de gobiemo que defiende intereses de clases acomodadas y achia en
su nombre para que se conserve en el poder y mantenga el orden sin
alteraciones.
La obra de Benedetti elude habilmente el maniqueismo, propio
de mucha literatura comprometida, aunque sirnultheamente cumple con el
proposito de denunciar el abuso que del poder hacen los grupos poderosos.
Recrea la permanente lucha de dos fùerzas irreconciliables que tienen en
comh su humanidad, aunque distorsionada por el anhelo intranquilizante de
justicia de la clase dominada y el odio de clase de la clase dominante. En
este irremediable encuentro, la fùerza que manda impone su abuso sobre la
subyugada porque es la iinica forma de sobrevivencia que tiene el dictador.
Es precisamente este reconocirniento de la humanidad del otro Io que hace
diferente la estética de Benedetti de la de muchos otros escritores de
literatura comprometida.
Las obras mencionadas permiten afirmar que, sin haber formado
una literatura propiamente del dictador, el teatro refùerza dos orientaciones
generales sobre la formacion de su imagen que se expresan también en otros
géneros literarios. Hay, por un lado, un teatro que trata de un caudillo que
intenta hacerse con el poder para realizar sus anhelos personales. Este
personaje generalmente termina en el ridiculo. Hay, por otro, un teatro que
presenta al personaje seno llamado dictador que se caracteriza por domina el
mundo y dar a la obra un caracter enteramente dramatico. Estas dos
onentaciones generales se expresarin repetidaxnente en las novelas del
dictador, algunas de las cuales crean personajes que contienen
simult6neamente 10 ridiculo y 10 dramatico, formando de este modo seres de
gran humanidad.
Con todo, no se puede afirmar que en el teatro se desarrolle m a
comente independiente de literatura cuyo tema central sea el dictador. Su
lugar en la tarima es todavia secundario.
El dictador en el cuento.
Esta pasion por el mal y este Uistinto de brutalidad existe en el alma del
caudillo porque desde joven habia sido un "rico sefior campesino" (132), en
permanente contact0 con las fieras de la selva. Era un "ser instintivo como
un salvaje" (1 3 1). Ese ongen y esta naturaleza Io transfoman en un solitario:
Es, por Io tanto, un tigre. Como tal, esta perfectamente preparado para
moverse en un ambiente hostil. No es, sin embargo, un ser completamente
instintivo. Es un dictador algo m i s modemo: sabe que su sobrevivencia
depende de que é1 sea el rnk fùerte para Io cual debe saber golpear mejor.
Por ejemplo, cuando el cornerciante de los Estados Unidos Io amenaza con
reclamar ante su pais porque el dictador le exige mejor trato para sus
ciudadanos, el seiior de Vargas ordena que le lleven un carrizo de Mo:
El dictador en el ensayo.
Sin embargo, Facundo QuÏroga es solo un palido reflejo del dictador al cual
Sarmiento quiere denostar. Aunque también se le caracteriza como
instintivo, barbanco y salvaje, la diferencia entre el primer0 y Rosas es la
siguiente: "Io que en él era instinto, iniciacih, tendencia, convirtiose en
Rosas en sistema, efecto y fin".(3) De ta1 manera que Juan Manuel de Rosas
es configurado en el ensayo sarmientino como un déspota plenamente
consciente de sus actos. La represion y la persecucion politica, que a veces
denvo en el crimen, no es producto de m a respuesta a sus meros impdsos.
Si en Facundo Quiroga las acciones inciviles son resultado de su naîurai
estado de barbarie, en Rosas tales acciones tienen un origen menos naturai:
son planeadas y plenamente dirigidas. En Quiroga la barbarie es parte de la
naturaieza; en Rosas, la barbarie es producto de su incipiente civilizacion.
Rosas es el resultado de varios factores: su origen campesino,
que Io pone en contact0 con la mdeza y el acto de la sobrevivencia del m&
fuerte; su niaez consentida, rodeada de deseos cumplidos al instante, pero
también bajo la autoridad estncta de ma madre un tanto extravagante (quien
"se ha hecho servir de rodillas hasta estos iiltimos &osW);y una vida de
estanciero en que predomina el contacto con el crimen: "El estanciero don
Juan Manuel de Rosas antes de ser hombre publico, habia hecho de su
residencia una especie de asilo para los homicidas" (94). Es también
producto de las -tes en que se gesto el proceso educativo del dictador:"en
la Estancia de ganados en que ha pasado toda su vida, y en la Inquisicion, en
cuya tradici~nha sido educado" (384).
No resulta extraiio, en tales cùcunstancias, que un hombre en
permanente contacto con el mundo indomado, y educado con preceptos fijos,
resulte proclamiindose Restaurador y haciendose cargo de la "Suma del Poder
Publico." A Sarmiento no se le escapa la singular paradoja de este politico
federalista. Rosas se empefia en mantener dividida Argentha en estados
federados para ganarse el apoyo de los estancieros, quienes reclamaban cierta
independencia regional. También se preocupa por ganarse el apoyo de una
naciente y pujante burguesia que se siente atrapada por los intereses
mercantiles extranjeros. Por otra parte, se esfùerza por conseguir el apoyo de
los peones y los gauchos, quienes Mven en la m6s grande miseria por efecto
de la desmedida explotacion que sutien tanto de parte de los estancieros
como de los cornerciantes. En este esfberzo por abarcar el conjunto de los
problemas, desatiende la necesaria negociacion politica con sus opositores,
que se tornan cada vez mas agresivos. Se produce una cnsis que pone al pais
al borde de una guerra civil. Esto conduce al federalista Rosas a transformar
la Republica en un estado solidamente unido en tom0 a su gobierno,
transforrn6ndolo en un régimen unitario. No es, claro est& el régimen
unitario de los unitarios, sino el de un dictador quien concentra todo el poder
en un solo hombre: Juan Manuel de Rosas.
Juan Manuel de Rosas, objeto principal del ensayo de
Sarmiento, Uega a ser también centro de atencion de la literatura argentins de
la época. Visto bajo la mirada del escritor romantico, el hombre de la historia
se hace personaje Literario con las caracteristicas que aquél le atribuye en la
vida real. Es est0 10 que ocme en "El matadero," primer cuento de la
literatura hispanoamericana y primera obra de ficcion importante sobre el
dictador, que tiene como expücito referente al gobemante argentino.
Notas del Capitulo Primero
Es un hecho que cierta parte de la obra de Rubén Dario tiene un contenido politico-
social que desrniente la presunta enajenacion poética del gran modemista. Tres buenos
ejemphs son los poemas "Los Cisnes" (1 WS), "A Roosevelt" (1906) y "Salutacion al
@ilaW (1906). El contenido de la publication de iina seleccion de su prosa hecha por el
Ministerio de Cultura de Nicaragua, es otra buena prueba de ta1 verdad. Véase Rubén
W. Managua: Coteccion Popular Dariana, Ministerio de Cultura,
t 982.
"
-
Junto a los poetas hispanoarnericanos mencionados, debe destacarse a Miguel
-
Hernhdez, poeta espaiiol que tuvo enorme influencia en toda Latinoarnérica.
l0 Uno de las pocos buenos Libros sobre la historia del cuento es la obra de Luis Leal:
dde
México: Ediciones de Andrea, 1966. En esta obra
Leai afirma, con mucha razon, 10 siguiente:
"Ricas en cuentos son las obras de Sahagiin, Dur& Alvarado Tezozomoc, Alva
Ixtlikochitl, el Inca Garcilaso de la Vega, Titu Cussi Yapanqui, f orna de Ayala, y
otros. -4dernis contamos con tibros corno el P ~ p Vuh,
l verdaderas colecciones de
cuentos, rnitos y leyendas." (7)
- ~ P oqué
r no traes divisa?
- Porque no quiero.
- 'No sabes que lo manda el Restaurador?
- La librea es para vosotros, esclavos, no para los
hombres libres.
- A los Libres se les hace llevar a la h e m . (89)
Su funcion politica es mantener la presencia del dictador en cada rincon
del pais porque es: "...juez del matadero, personaje importante, caudillo
de los camiceros y que ejerce la surna del poder en aquella pequefia
republica, por delegacion del Restaurador" (79). Se caracteriza por su
servilismo, aparenta independencia, tiene ascendencia sobre gnipos de
menor consideracion social y pretende ser fino en su crueldad. Su
vulgaridad queda al descubierto cuando, después de fracasar con las
tomiras a que ha sometido al unitario, da una orden con doble significado:
O dar una golpiza O someter al joven a un ultraje sexual: "Abajo los
calzones a ese mentecato cajetilla y a nalga pelada dénle Verga, bien
atado sobre la mesa" (90). Este Juez, dictador en ciemes, reaparecera
mucho mas desarrollado en varias novelas sobre el dictador, caracterizado
de diversas maneras. Los de mayor signification son Miguel Cara de
Angel en Ebd-, Peralta en E l o del m&xb y Patiao
en Yo el S.- Este dtimo alcanza el rango de doble del dictador,
del rnismo modo como Patncio Aragonés en Fl .O
-
Jicorencal fùe publicado por primera vez en hrueva York y no se conoce su autor.
La obra de la Goniti tiene como personaje central a la hija de Juan Manuel de Rosas, el
dictador argentin0 airededor del cual se escribe la principal narrativa del romanticismo
hispanoamericano.
El ambiente generai de temor fiie tratado posteriormente por Miguel Angel Asturias en
su novela sobre et dictador E l .
Sobre el tema véase el estudio de Carlos
Navarro "La hipotesis del miedo en E l , D r e s i d e n t e " , t 662
enero-junio ( 1966): 32-43.
Los estudios sobre "El matadero" son abundantes y pueden clasitifarse bajo dos grandes
gmpos: a) Los que estudian su estructura y sigdicacion como narracion individualizada.
Destacarnos el ensayo "La estructura de El mataderon, de Mariano MorUiigo,
octubre (i966): 1 1-1 7, y "Apuntes para un d i s i s de El matadero", de Carlos Albarrach
Sarmiento, en Cuadenio de Estudir>s La Plata. Universidad
Nacional de La Plata, N. 1 (1 963): 45-53.
b) Los que Io estudian wmo expresion del romanticismo y del costumbrismo
hispanoarnericanos. Destacamos el estudio "Echevema y los origenes del romanticismo
en Aménca", de Julio Caillet-Bois, en
. - *
( I W O ) : 97-106;
"Esteban Echevema y el romanticismo en el Plata", de Rafael Alberto Anieta, en Historia
de la literâtura arg&na, dirigida por Rafiael Alberto Arrieta. Buenos Aires: Peuser,
( 1 9 5 8 ) : 1 9 - 1 1 2 , y E l d e ~ y - ~ * ' % d e JuanCarlosGhiano,
Buenos Aires: Centro Editor de América Latina, S A , 1968.
Las citas se hacen por la siguiente edicion: Eaeban Echevema: -va. El matadero
Segunda Edicion. Buenos Aires: Editonal Kapelusz, Coleccion Grandes Obras de la
Literatura Universal. Estudio prelimiaar de b e r H. Verdugo, 1965.
Para Juan Carlos Ghiano esta voluntad historicista findamenta una completa teona de
novela. Véase: "Teoria de la novela argentina: Amalia." LaBuenos Aires: 2
febrero 1958.
Io Elvira Burlando de Meyer: "El nacimient0 de la novela de Mimol".
octubre (1 967):1 1-19.
l 2 Véase al respect0 el prologo de Adolfo Mitre para la edicion de Bmalia. Buenos Aires:
Ediciones Estrada, Clisicos Argentinos, 1955.
l3Jose Mhmol. Amaha. México: Coleccion Sepan Cuintos..., 1977. Prologo de Juan
Carlos Ghiano.
l 4 Es evidente el sarcasmo del nombre: la mazorca del maiz contiene la vida; la mas-horca
de Rosas, la rnuerte.
l5 Los dos primeros ensayos sobre Manuelita Rosas son de José MArmol: Manuelita
#.
. ,
Buenos Aires, 1853 y de Prilidiano Pueyrredon: Manuelita
Rosas.Buenos Aires, 1850.
l6 Sobre algunas ideas del romanticismo en la época debe verse: Horacio Jorge Becco. El
. . ,.
.* Seleccion, introduction, notas y vocabulario de Horacio Jorge
..
Becco. Buenos Aires: Edicom, S. A., 1970. Pastor Giménez.
tirania. Buenos Aires, 1922. Ernilio Cariila. d . . , .
.
Madrid: Biblioteca Rominica Hispinka, 1958.
l7 Alberto Zum Felde ha dicho con mucha razon Io siguiente: "En &n& se percibe
nitidamente, como en nin@n otro document0 literario de la época, el grito angustiado y
hondo del alma de la generacion r o d t i c a argentina, sufiiendo la tragicomedia de la
tirania rosista, sin la potencia que alcanza el es cierto, pero con una sensibilidad
m i s fina que la hace nvir intirnamente." tIirtPria de la
emaga Tomo 1 (1 954): 67.
Capitulo tercero: El dictador de la novela del costumbrismo
regionalista: L . a
t- o n a J . del
misrno Irisani, transcurre en el marco historico de una Hispanoamérica
consolidada como temtorio independiente, la c d se caracteriza por su
pobreza material y su comipcion administrativa. En este contexto achia
Epamuiondas, un personaje refinado, cuito, de ciudad. Es un poütico de
profesion. Pretende representar a la gente humilde de su pais, aunque al
verdadero Epaminondas no le importen en absoluto estas personas.
Acomoda sus ideas politicas a las circunstancias. Utiliza un lenguaje lleno de
giros lingüisticos, figuras Merarias y dichos popdares con los cuales pretende
impresionar a la audiencia. Su objetivo es apoderarse del gobiemo de su pais
porque esta convencido que es el camino m b seguro para hacerse rico y
poderoso. Aunque el personaje a veces es serio, su conducta estrambotka y
su lenguaje falso 10 si- en un nive1 de comicidad cercano a 10 ridiculo.
Esta caracteristica comica, ridicuia y ludica del personaje devendri
posteriomente en una verdadera corriente expresiva de la narrativa del
dictador que tiene m a de sus varias culminaciones exitosas en E l ~ d e l
a,
de Alejo Carpentier.
mante y - del son obras que
critican tanto la vida bajo el régimen colonial como bajo las republicas
"Criticar las costumbres de mi tiempo es tan solo el objeto
indepen~iientes:~
de mi escrito", dice el autor. Esta critica se plantea a través del examen de la
conducta del personaje que trata de tomarse el poder, 10 cual da paso al
planteamiento de una teoria sobre el origen del caudillismo, que difïere
notablemente de la del Romanticismo puesto que éste relaciona al
cauddlismo con la barbarie y la vida campesina y expone como portadores de
este estilo de gobiemo a los federales. lrisami lo ve como un fenomeno
resultado de la transicion de la colonia a la republica, se@ se puede ver en
. .
- 1 . En cuanto al federdismo, el zambo Epaminondas
pretende su destruccion porque persigue un gobierno unipersonal que le
permita transfomarse en dictador. Para Insari, por 10 tanto, el sistema
federal de gobiemo es superior en tanto que impide que el gobemante se
transforme en el unico detentador de poder. l0
En las dos novelas el personaje fiacasa, por 10 cual queda en
evidencia la htencion didactica y moralizadora de ambas narraciones. Esta
caracteristica conecta la novelistica de Irisarri con la narrativa racionaiista del
siglo XVIII. El caracter de satira politica en ambas obras, por otra parte, es
deuda de la narrativa romanticista. El aspect0 ya modemizante de las
novelas del autor guatemalteco consiste en la configuraci& de un caudillo de
ciudad que utiliza todos los medios que le provee la situacion politica de la
independencia para intentar la toma de1 poder politico de su pais.
. .
Los personajes principales de El C n s t i a n o y de
son principalmente entes poüticos que prefiguran al
dictador de la narrativa del Costumbrzsrno Regionalista. Una segunda etapa
de esta novelistica se madiesta pocos &os m i s tarde en las obras El
. .
,- de Mercedes Cabello de Carbonera y Suetonio.
, -
de la 1 , de Gustavo
Adolfo NavarroY1len las cuales el personaje es aprendiz de politico. Aunque
su principal objetivo es alcanzar el poder, su esfiiefzo tiende a malograrse por
su personal inepcia.
El dictador picaro.
dictador ta1 como se describe en los casos del Caudillo y de los generales
Aguirre y Jiménez. El déspota, por 10 tanto, tiene continuidad natural en el
general Jiménez, triunfante gracias al crimen; pero tiene su contrapaxtida en
Axkana, el unico que no participa de la generaiizada compcion.
No obstante la aparente esperanza en Axkan6, la novela es ma
reflexion pesirnista sobre la vida mexicana. Esta reflexion destaca a 10 menos
tres aspectos profundamente negativos. El primer0 consiste, como se ha
sugerido m& arriba, en que en la politica mexicana la sobrevivencia depende
del que actua antes y con mayor rapidez:
O nosotros le madmgamos bien al Caudillo -
decia Obvier- O el Caudiiio nos madniga a
nosotros; en estos casos triunfan siempre los de la
iniciativa. &ué pasa cuando dos buenos tiradores
andan acechindose pistola en mano? El que
primero dispara, primero mata. Pues bien, la
poütica de México, politica de pistola solo conjuga
un verbo: madrugar. (1 99)
lMartin Luis Gunnb. L a r a del caudillo. México: Editorid Pomia, S.A., 1989.
Prologo de Antonio Castro Leal. Todas las citas se hacen de acuerdo a esta edicion.
Sobre
. - ver nota 16 de la Introduction.
, .
Cauca fbe publicada en Washington en 1863, bajo el seudonimo de
"Bachiller de Alta Gumea, Antiguo Jefe de Ingrnieros, Artfileros y Lombardos de
S.M.C.",todo Io cual dernuestra la intencion socarrona y picaresca de un escritor que la
critica ha considerado extremadamente serio.
Para una buena lechira sobre costumbrismo y regionalismo, véase Aiberto Zum Felde:
..
e cmco de la fa n w . México: Editorial Guaranis,
1959.
l4 Conviene tener presente a Io menos otras dos novelas que tratan al dictador con cierta
mirada Iudica y piwesca. Ellas son La (1909), de Armando
Chirveches, importante novela de la narrativa boliMana que d o c a p~cipalmentela
..
comipcion de un proceso electoral; y, aunque un poco m i s tarda, Acomodaticro, vi-
.- . .
~oliticode convicciones (1943), de Gregorio Lopez y Fuentes, cuyo titulo define
ironicamente al caudillo que se configura en la novela.
fsmael Montes, gobemante liberai de Bolivia, fbe derrocado en 1920 por un golpe de
estado de corte conservador que muy pronto se dividio y dio paso a un periodo de
grandes crisis constitucionales.
. l6- 1 México: Editonal Porrtia, S.A., 1989. Todas las citas se hacen
de acuerdo a esta edicion.
Martin Luis Oumiin ha especificado a cada uno de los politicos que tuvo en
l 9 El propio
cuenta cuando escribio la novela. Véase la entrevista con Emrnanuel Carbaiio en
de la ., . La Habana: Casa de
las Américas. Serie Valoracion Multiple, 1975: 233- 245.
20 En la entrevista con Emmanuel CarbaiIo, Martin Luis Guzmin Mala que su novela
"Cuenta dos dramas de la politica nacional: el que desemboca en el movimiento
delahuertista y el que concluye con la muerte de Francisco Serrano.", 237.
21 Un excelente estudio sobre las cirninstancias historicas y politicas y sus relaciones con
la literatura de la Revolucion Mexicana es "Los ongenes de la novela de la Revolucion
Mexicana" de Max Aub, en Panor;uria de la La Habana:
Casa de las Arnéricas, 1969: 167- i74.
22 Como se verifica una vez mis, ei tigre es el animal favonto de los escritores para
describir sentimientos y expresiones violentas de los personajes. Los ojos constituyen el
elemento especificador del parecido.
23Ai respect0 véase el articulo de Beryl McManus: "La técnica del nuevo realismo en la
novela mexicana de la Revolucion", en Mernoria del Congreso del Lnstltuto
. - ed LaHabana: 1949: 313-333.
Capitulo cuarto: El dictador de la novela moderna: TirPao Bandeus y
La novela El
(1 946), de Miguel Angel Asturias,
ha sido estudiada desde muy diversas perspectiva~.~~
Hay coincidencia en
considerarla la obra mik importante del autor guatemalteco y una de las mas
sobresalientes acerca de un sistema politico opresor, coincidiendo en este
sentido con la Am&, de José M h o l . Agreguemos que la consideramos la
primera obra hispanoamericana que se escribe con la intencion estética de
caracterizar un personaje que reime todo el poder en sus manos. Es, en
sentido estricto, la primera obra hispanoamericana sobre el d i ~ t a d o r . ~ ~
Se ha dicho repetidamente que E l tiene como
trasfondo historico la dictadura de Estrada Cabrera, de G ~ a t e r n a l a .El
~ ~texto
no ofiece elemento particular alguno para restringir el trasfondo historico a
ta1 dictadura. El ambiente general de terror, de persecucion y de crimen que
la novela recrea coincide tanto con el régimen del dictador guatemalteco
como con dictaduras y dictadores de otros paises durante la época. Entre
otros deben sefidarse los regimenes de Machado, Juan Vicente Gomez,
Guzmh Blanco, Ciprimo Castro y, un poco antes, Porfirio Diaz?
Comparada con Tirano,el historicismo de El
es,
de todos modos, mucho menor desde el punto de Vista del personaje que nos
interesa. También se ha dicho que mhs que de personaje, la narracion de
Asturias es novela de acontecimiento. M& que el Sefior Residente, Miguel
Cara de Angel, su servidor, es el personaje principal. Para hacer mucho mas
dificil la defensa del personaje como centro de la preocupacion estética de
Asturias, éste solo aparece seis veces en toda la narracion.
Estas verdades se han interpuesto al analista para la
comprension cabai de la funcion del dictador en la novela. Sin embargo, el
problema no se plaiitea entre novela de personaje O de acontecimiento, entre
personaje principal O secundario y ni siquiera en la cantidad de veces que
aparece en la novela. Lo que verdaderamente importa es que la novela relata
la rnanera en que el Sefior Presidente utiliza el casual asesinato de uno de sus
lugartenientes para desatar ma represion generalizada contra los opositores ai
régimen. Esta maneru, O mérodo, O recurso, es el verdadero nucleo de toda
la narracion. El recurso es la aplicacion del terror.26 El Sefior Residente es
quien 10 disefia de acuerdo a las particulares cucunstancias en que necesita
aplicarlo. El prop6sito fiindamental de la aplicacion del terror es perpetuarse
en el poder?
El terror se aplica en dos niveles, que responden a dos
necesidades diferentes: el terror de nive1 nacional, que tiende a asegurar el
poder a nivel nacional; y el terror de nivel individual, que quiere asegurar la
lealtad de los subordinados inmediatos. El temor de nive1 nacional tiene el
objetivo politico de asegurar la estadia del tirano en el poder. Es ma
metodologia de Estado. A ta1 practica confluyen el propio Seiior Presidente,
con instrucciones precisas; muiistros de estado; miembros del poder judicial;
policias y soplones a sueldo. Al inicio de la novela, el terror generalizado es
parie de la vida cotidiana. El Seilor Residente Io profùncha debido a que la
oposicion se amplia. La profundizacion del terror es, de este modo, una
respuesta a la actividad de la oposicion. Es un atajo a las aspiraciones
democraticas. El dictador 10 justifica utilizando el casual asesinato de
Parrales Sonriente, uno de sus muchos sanguinaios ayudantes.
El terror de nivel individual tiene el objetivo de mantener la
lealtad al dictador. Es ma metodologia personal del tirano. Para aplicarla
utiliza los mecanismos y los recursos tecnicos y humanos del estado, Io que
justifica con la engaÎiosa defensa del pais. Al inicio de la novela el terror
individual se concentra en el Generd Eusebio Canales y el Licenciado Abel
Carvajal, quienes han caido en desgracia ante el Seiior Presidente. El dictador
utiliza la muerte de Parrales Sonriente para justificar su accion contra el
militar y el civil. Esta accion es personal. Es un atentado a la posibilidad de
disentir, de estar en desacuerdo. Es un atentado a las aspiraciones de m a
libertad individual.
Los recursos del terror de nivel nacional e individual coduyen.
La muerte de Parrales S o ~ e n t eabre la posibilidad y el Sefior Presidente la
aprovecha de forma magistral. Los acontecimientos ocurren asi: Jose
Parrales Sonriente, un odiado miembro de la policia del dictador, muere en un
basural de la ciudad, en manos del Pelele, un vagabundo alucinado que sufie
de temores ancestrales. El hecho es estrictamente policial pero el régimen
somete a tortura a los testigos, acosados sobreMMentes de m a persecucion
inhumana, quienes no tienen mas altemativa que aceptar la version que se les
ha preparado:
;Mentira...! -afirmo el Auditor y, a pausa de por
medio- jmenhra, embustero!...Yole voy a decir, a
ver si se atreve a negarlo. Quienes asesinaron al
coronel José Parrales Sonriente; yo se 10 voy a
decir...;El general Eusebio C a d e s y el Licenciado
Abel Cawajai! (16)
l7 J.I. Murcia, en su articulo ya citado, menciona dos cronicas utilizadas por Valle-Incliin
como fiientes de su relato: de Toribio de Antiquera y
. ,
d e ~ l o ~ e n i a ~ d e ~ dey Francisco D &
Vaquez. Emma Susana Speratti agrega, en su obra también ya citada, la Relation
de Io
. , en el de Luis Tomes de Mendoza.
IV, 1957. Como ya hemos apuntado, la repubiica imaginaria termino Ilamindose Santa Fe
de Tierra Firme.
21 Un buen tema de estudio es la hija del dictador. Desde la hija de Lope de Aguirre,
aparece en varias novelas del Rornanticismo y del Modernismo, a d e h de ser importante
personaje en E l de Aiejo Carpentier.
23 NO creemos sea redundancia el recorda que las novelas del Romanticismo y del
Costumbrismo Regiondista contienen al dictador pero no Io desarroiian como objetivo
estético fùndarnental. Esto solo ocwre a contar de la noveia modema.
El Supremo, sin embargo, sabe que requiere de alguien que deba contar con
su entera confianza, que 10 apoye, 10 reemplace e incluso asuma la critica de
los actos del dictador, que son, claro est& sus propios actos. Su solucion es
el desdoble de su propia personalidad:
El dictador de - to
El dictador esta presente en todas las epocas porque la frontera temporal, que
en ultimo térrnino se expresa en el limite de la vida y la muerte, es una lhea
borrosa que el propio dictador ha sabido trazar para dominar. Esta presente
también en todos los lugares porque su desplazamiento geogrifico no limita
con la realidad que se impone a cualquier otro mortal. La fiecuente
organizacion de su propia muerte y fimerales; la vida y muerte de su doble
Patricio Aragonés; las varias proclamaciooes y celebraciones de su deceso;
sus saludados renacimientos; el hecho que se le vea en todas partes y a
cualquier hora, etc., son todas formas en que se expresa la voluntad de hacer
creer al lector que se esta ante un personaje ciertamente inmortal y ubicuo.
Del mismo modo, el Patriarca ha salido airoso de atentados, conspiraciones,
falsas amistades, elogios interesados y ha vencido hasta la mala suerte. Ha
probado mAs de una vez, ademis, el tener capacidad para sobreMW a las
catistrofes naturales que pudieron poner en peligro su vida:
Habia sorteado tantos escoiios de desordenes
teluricos, tantos eclipses aciagos, tantas bolas de
candela en el cielo, que parecia imposible que
alguien de nuestro tiempo confiara todaMa en
pronosticos de barajas referidos a su destino.
( 130)
El dictador en Yo el supmn~
Este silencio fùe roto esporadicamente por algunos poetad3 y rnk tarde por
los estudios sobre la historia del pais. El primer iibro publicado en el
Paraguay libre de la dictadura fùe un analisis critico precisamente sobre el
régimen del doctor Rodriguez de Francia.* A partir de este estudio se han
sucedido muchos otros, algunos de los cuales tienen especial importancia en
relacion a la novela de Roa Bastos.
Muchos datos historicos y relatos de acontecunientos sobre el
dictador, que aparecen en la novela, fueron tomados de los escritos de
Cecilio Baez, Justo Pastor Benitez y Julio César Chavez? M& importante
a h , la novela recoge tres planteamientos fuodamentales que provienen de
dichos autores: la paternidad nacional que Cecilio Baez le atribuye a
Rodnguez de Franciai6; la inevitabilidad de la soledad del dictador, que
desarrolla Justo Pastor Benitez; y la reevaluacion positiva de la dictadura que
Julio César Chavez hace en la biografia sobre el rnandata~io.~~
De ta1 manera
que en Yo el Supmm la influencia de la historiografia es determinante." El
dato contribuye, r n b que en ainguna otra novela sobre el tema, a la
verosimilitud de la historia que se cuenta. Esta técnica no contradice la
naturaleza ficticia de la obra. Roa Bastos no relata la historia del Paraguay
bajo el mando de Gaspar Rodnguez de Francia. El autor paraguayo ha
modelado el personaje literario que se conviene en llamar dictador
hispanoameticano. Para el10 ha hecho uso de abundantes materiales de la
historia de su pais. Pero el elemento basico de su novela Io constituye Io
imaginado.
La historia trata de un dictador hispanoameticano que, en
aparente paradoja, se encuentra en pleno poder politico del Paraguay y
simultinearnente reflexiona sobre su periodo en el poder que ya ha
terminado. Es el propio personaje quien d e h e sus dos p ~ c i p a i e s
caracteristicas:
La voz de Sulth, de todos modos, es la voz del Supremo que ejerce ante la
historia un sentido autocritico. Se trata no solamente de corregir sino también
de reconocer que la autoridad ilimitada conduce a abusos de poder y a
exageraciones injustifkada. El desdoblamiento Supremo/Sult& no es sino
un truco mas del dictador para cumplir su objetivo de conquistar su
reivindicacion dentro de la historia. Con todo, el Supremo es el unico de los
dictadores de la novela hispanoamericana que ejerce a plenitud un sentido
autocritico, a veces muy severo.
El mondogo-dicilogo recoge los resultados depurados de la
circular perpetua, de los apuntes del cuademo ptivado y del mooologo
contrapunteado. Es la version final de la voluntad del Supremo que re-escrïbe
la historia para reivindicarse a si mismo. Es resultado del examen critico de
la historia oficiai, del examen autocritico del dictador y de la imposicion de
su voluntad de déspota: es una suitesis del discurso total del Supremo
Dictador cuya dennicion puede salir del propio texto de la novela: "Mis obras
son mi mernoria. Mi inocencia y mi culpa" (439).
Yo el es el simbolo de una maravillosa pretension.
Ésta consiste en intentar la eliminacion de toda interfaencia entre personaje
historico y personaje Iiterario y conquistar la confiuencia total. Roa Bastos
nos quiere hacer creer que la borrosa fiontera entre 10 real y 10 ficticio se
debilita a h mis cuando los propios protagonistas de la historia real y de la
ficticia deciden concurrir en una sola voz y contar por qué vivieron para
manda y para crear sus propias eternidades. Porque en uItimo término, cada
dictador estudiado en este trabajo representa la idea del mando y la creacion
de una nueva realidad. El sueiio de déspota trascendental y etemo bien
puede sintetizarse en las palabras del propio Supremo Dictador:
Las ediciones que se usan en este capitulo son las que se indican en la nota 7 de la
Introduccion.
El titulo con el mal Carpentier identifka a su dictador es una nueva pmeba del profundo
apego del autor de Ehgb de la lu- a la cultura de los origenes de la época nodema.
José Gaspar Rodngwz de Francia gobemo el Paraguay entre 1812 y 18% Se hizo
Uamar Supremo Dictador. La historia de su gobiemo constituye el trasfondo historico de
* -
Uno de los pnmeros estudios generales y que contiene un buen resumen de los
diferentes aspectos que abarca el gobiemo de los dictadores es el de Angel Rama: Lm
. México: Fondo de Cultura Economica, 1976.
. .
Sobre el ongen y la ideologia de los comuneros, véase Francisco Posada,
d.e-oI Segunda Edicion. México: Siglo Veintiuno Editores,
1975.
Los estudios sobre el dictador José Gaspar Rodriguez de Francia demuestran que el
Supremo estudio con los fianciscanos y los dominicanos. En el Colegio Real de
Montserrat de la Universidad de Cordoba se pus0 en contact0 con las nuevas ideas de los
"libertinos" franceses y los enciclopedistas. AUI tuvo temprano acceso a E k @ h u k h
kyayE l s o u obras de enorrne influencia tanto en Europa como en Aménca
Latina.
Este pasaje se analiza mis adelante en relacion al destin0 de los ciudadanos que viven
bajo los gobiernos del Patnarca, del Supremo y del Primer Magimado.
Esta capacidad del dictador de Carpentier de asunilar la cultura popular es una de las
principaies razones para asociarlo con el picaro.
l 2 Véanse las paginas 126- 127 en las cuala se relata la venganza del Patriarca por la
traicibn de Rodrigo de Aguilar.
l 3 En la pagina 448, en una de las muchas Notas del Cornpilador que Roa Bastos ha
usado para introducir idormacion historica en la novela, se consigna 10 siguiente:
"Poticarpo Patino escapo de la sentencia por poco tiempo, ta1 como 10 habia previsto el
Supremo. A la muerte de éste, el 20 de setiernbre de 1840, una junta formada por los
cornandantes d t a r e s se apodero del gobiemo acéfalo, tras una trapisonda paiaciega. La
dembo un golpe de cuartel al mando de otro 'mariscal' del Finado, el sargento Romuaido
Duré (fabricante de galletas). El ex fiel de fechos Policarpo Patiiio, secretario de estado y
eminencia gris de la abatida junta, se ahorco en su celda con la soga de su hamaca" (448).
lJEn su breve eçtudio sobre las @esnovelas que se examinan en me capituio, "El recurso
del supremo patriarca" (México: Editorial Nueva Imagen, S. A., 1979, Primera Edicion),
Mario Benedetti ha dicho que el patriarca de Garcia Mkrquez "Mis que un personaje, es
una idea feroz", (16) asegurando que, por ta1 razon, el patriarca resulta menos creible que
los otros dos dictadores.
l5 Se usa la definicion del mit0 propuesta por Mircea Eliade en su obra Mitp y realidad.
Segunda Edicion. Madrid: Ediciones Guadarrma, 1973. Eliade Io define del siguiente
modo: "el mito cuenta una historia sagrada; relata un acontecimiento que ha tenido lugar
en el tiempo primordial, el tiempo fabuloso de los 'comienzos'. Dicho de otro modo: el
mit0 cuenta como, gracias a las hazaiias de los Seres Sobrenaturales, una realidad ha
venido a la existencia, sea ésta la realidad total, el Cosmos, O solamente un fiagmento: una
isla, una especie vegetd, un comportamiento humano, una ïnstitucion" (1 8).
l9 Graciela Maturo en m v e s
. ,. . Segunda Edicion.
Buenos Aires: Fernando Garcia Carnbeiro Editor, 1977, ha estudiado con detencion al
Patriarca como simbolo cristico. Su estudio es de mucho valor. Para Maturo el Patriarca
es efectivamente un shbolo de Cristo.
20Gabriel Garcia Mkquez le ha dicho a Miguel Fernindez Braw que el dictador sobre el
cual estaba escribiendo en el moment0 de realizarse la entrevista (1968) ya habia
gobemado trescientos ailos. Véase: Miguel Fernindez Braso,
P .. . .
Maârid: Editorial AZUR, 1969.
21 El Patriarca asume el poder después que una rewelta de generales, apoyada por los
ingleses, derroca al presidente Lautaro M u b z . Véanse paginas 253-254 de El oto-
Datri;uca.
22 Sobre irreaiidad y rnagia, véase Seymour Menton, "Ver para no creer: El ot-
w len, Edicion de Peter G. Earle, Madrid: Taurus
Ediciones, S.A., 1981. 189-2 13.
23Esta observacion sobre el nombre del Patriarca y su relacion con el padre de Juan
., ,-
Bautista la ha hecho Katalin K u. h . -
Budapest: Editorial de la Academia de Ciencias de Hungria, 1980.
28 Una de los deainos m i s fecuentes es el quedar prisioneros del terror. Véase el estudio
de April Ginther, W d a en la muerte: presencia y efectos de la atrocidad en
m, Ende de m
187- 189. rr
29 El Patriarca como simbolo de Dios es la tesis findamental de Graciefa Maturo, f k e s
.
p .
Segmda
I
34 Sobre los espacios de la !lovela puede verse el articulo de Barbara Bockus, "La
creacion del espacio Iiterario en,-E
l 96-97
julio-diciernbre (1 976):567-572.
36 El doctor José Gaspar Rodriguez de Francia fÙe elegido en 1809, Alcalde de Primer
Voto en Asuncion y Representante del Paraguay a la Junta Central de Gobierno Vineinal.
En 18 I 1 fÙe elegido Gobernador de la Junta y en 18 13, Consul de la primera repubiica del
sur. En un congreso realizado en o m b r e de 1814 es designado Dictador Supremo de la
Republica y en 18 16 se fe otorga el tituio de Dictador Perpetuo de la Republica.
38 El tema de la dictadura de José Gaspar Rodriguez de Francia habia sido tratado por
Roa Bastos en su novela fIUa de Hombre (1960), aunque de manera general y solo como
un referente histonco para apoyar el desarrollo de la historia de Cristobal Jara, el
protagonista de ta1 novela.
(1938).
Plantea que el dictador es el f'undador de la nacionalidad paraguaya, concepto clave de
configuracion literaria del personaje en la novela de Roa Bastos. h s t o Pastor Benitez, La
Gaspar de Francia (1937). El libro proyecta la imagen aislada y
solitaria del dictador, recogida también por Roa Bastos en su novela. Julio César Chavez,
ct& (1964). Se hace una reevduacion historica del déspota paraguayo.
Se enfatizan aspectos positivos taies como su nacionalismo y su interés por la cultura. La
vbra de Roa Bastos es tarnbién una reevaluacion del gobiemo del doctor Francia.
Burgos,
,.
i>ensari.liento(1976); M e d o Viola, Facetas de la 7
Dr. Francia (1975); Francisco Wtsner, 1
Francia (1 957).
49 Las citas se hacen por la Octava Edicibn. Madrid: Edicion Siglo Veintiuno, 1978.
j0 Muchos son los historiadores que consideran a Rodriguer de Francia como el fùndador
de la nacionalidad paraguaya. El propio Roa Bastos Io expresa asi en su articulo "El
antecedente de " .moerDuSO- publicado por Ea-pedJ&terariO, El Nacional, Caracas, 21
de mayo de 1978.
Algunas observaciones sobre este tema pueden verse en "Apuntes sobre los
desdoblamientos, la rniîologia y la escritura en Yo el S q z m u ~ , " Martin Lienhard.
.- 19 (1978): 3-12.
52Sobre la funcion del silencio, véase: Fernando Moreno Turner, "El Supremo silencio,"
&gm$aR~Roa~astos_ Berlui: Max Nieyemer Ed., 1984: 1 13-1 18.
Conclusiones
Alba Antiinez, Rocio de. "La dictadura a través de una representacion inconciente en El
r-. " Texto_critico 9 ( 1978): 17-26.
Alegria, Fernando. m .
Ciudad de México: Ediciones
de Andrés, 1965.
Arnate B., Juan José. "La novela del dictador en Hispanoaniérica." Q
-
7 .
(abri1 198 1): 85-102.
Aronne- Arnestoy, Lida. "Blacabunderias del método: del recurso ai discurso en Garcia
Miuquez." de mira: 1 -
Madrid: Editorial
Pliegos, 1985. 55-62.
Arrieta, Rafael Aiberto. "Contibucion al estudio de Esteban Echevema." Boletin de la
hAr
Buenos Aires: IX (1 94 1): 468-480.
---
. - -,
Buenos Aires: Editorial Columbia, 1956.
Dirigida por Rafael Alberto Arrieta. Buenos Aires: Penser, 1958, C. Ci. 19- 1 12.
Aver-Ramanisa, Beby. ml AQ@ Ashlrias et la RévolutioJI C i
-.
si)sm=p&Jitiaue de.- Paris: Editions Anthopos, 1981.
Ayala, Juan Antonio. "De Tiraaoa
- ". Cifia-
(1955): 1 19-125.
E d i t o d Azur, 1969.
Franco, Luis.. - Buenos Aires: Editonal Lantaco, 1958.
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