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  • Alpers Svetlana La Creatividad Encarnada El Sileno Borracho Cap PDF

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    HETLANA KL Rak Uk CREHOGN bee Dons unDPn [NB - m La creatividad encarnada: el Sileno borracho En la propia naturalera del discurso que hasta ahora hemos dess- rrollado se encuentra la idea de que, durante el siglo Xvi, se cons- dro que el estilo de Rubens era una manera femenina. Rubens, figu- 13 abla, pintorde reyes, clrigos y comerciantes,cuyas invenciones pictricas manifiestan una destrezanotablemente intelecraa, incluso scadinicay, sobre tod, renombrado pintor de mujeres carales, podiia ser el ejemplo perfecto del artista masculino tradicional, La dlifetencia entre Rubens (Femenino) y Poussin (mascuno) es despuss de todo, una verside mis de un punto de visa masculine, Todo esto hizo que me cuesionara en qué ideneidad 0 géner ppd represenarse Rubens como artista, Los esnuios cicunstanciles tendon a centrarse en el arcist como especrador de su arte, o como realzador de una obra cuyo objeto es a contemplaciin. Por esta Pale eudio ciunwaneil y de empeiondsla tha encjan ™: . Redment ates He pret oucha seca al probleme del 9G.,| ems delorenaton Hnetaerabarhn daha Pea el ‘e ota farma de andlisis que tiene menos que ver con el expecsidar y 2 mis con kas sitisfacciones del propio creador. El interés enconces, Yrs dencro, ene propi artista durante el pracesa de realacin. Podtiamas plntearlo como sigue: en quit se vela Rubens enca ® mado demteo desu propia obra? Al conteaio que ores pincoses de a 4 ¢poca Vermeer, Velézquer, Rembrandt y Poussin, por menciona & _-\ losis imporeantesen este senida-, Rubens jamas se pines mis- ‘mo como pinto, nie el estudio nico las heracaentas de abajo, ©) Jamas epresents su casa o el aller (ni siquiera en forma alegérica} | como toga de abajo, Debido en pare ala gran eficacia de su caller | que en aeasiones, hacia uso dedistintos estas por rodo Ambetes | para poder epresentar las ideolgias etablevidas en Europ.~ parece |. ue Rubens imaging su lugar de crac. en ofa pare, et un lager alen el cegpoy por exte grat fa que Rubens concedié ust peso particular y en kx que se reconocié en pact. el 63). Ciertamenee, arece esta en condicianes de hacer fa guctre 0 el aunor (por citar las dos actividades renacendstas que ge asignaba a ombres} Pero Silene tiene el per de crear, en el sentide de que consciente, se abandon su propio nto Astle muestra Vigil y, en gran ida, esto Fe Jo que Il roo es una figura notable, De hecho, un anlisis een wna Figura mis importante de fo que re te fseyspnimizarel carter singular dl inners w faseinacss de universo biquico, era una figura secundaria a siva y vic en contadiecinnes: de paentes ev desconacido, hombve y b a aun mismo tieaxpo, siempre apare ce representado como un hombre viejo 0 de mediana edad, seguidor sel corte de Baco, del queen una épcea fe su maestros figura esr wut a mandibula batien ex que manta ue aso desbocado y que cl te, fracasade en sus intentos amorotosas « devorado par ka &, Pew nos relatos cuentan que Silena también es alguien que dice ta verdad cuando, coronado con guimaldas por los campesinos, e conducido ante el sey Midas; o un poeta, esclvizado por do say la desipercibida a Iwill de ono en vee de los yuna ninfa en Is io. (Sin ta Ege de Vi centre esclaviud y ereacién no debié pasa puismaldas al servicio de lo reyes, Rens pints y dibujé a Sleno un mimero sorprendence de vece cn el tempo, ps, jentze otras imagenes, podemos ver: un dibujo y un euadta de ido de juvenaud, atibuidas 2 Rubens, a, B bale Cauracet i prequetia Basan que original 0 Lil. 65} y que fue jo segin un grabado de Ani a denorinada Stote de Silona Gl. 76): wna 88 encontraba en San Pe romnada de forma jovial (sune yess cecribis Roger de Piles) en una obra de taller, ahora en il 6), y de do del propio Rubens que ahora se encuentta ent Mii ma es soma (7 retiatos de busto -un cu Sileno de Munich estaba preci 4s pequetio que se insctibeen un interior y gu lil 6P)y una imagen if como se ha suge dde un Cristo burles il 68). Acompaiado por un como en las abas le Kasel y Munich, cundatia en Lat @ nam en ias para la Torte de la Parada (i. 71), pabellén 1V de Espasa, y ana de ls simas obras de encs 1 importantes que reali2d Rubens. Pero, si redavia dudamos de la lacidn det propio Rubens con toda rato (titulado imapinativa «La Familia de Rubeass, qu porque el rosto del hoe y el del stio en segundo plano recuerdar del artista) de un guerreco desatmada por e! amor y el vino enw sseena de bacanal (i. 72}. Un busto de Sileno decors el jardin naosidn de Rubens en Amberes, Finalmente, existe rambin una sesie impresionante de di Antiguo personae, bie relacionados can Sileno: bien del natural, ademds de dos dlibujos cde Vigilia (i. 81-83, $5.96, 110, 112 gilio quien convirié a Sileno en una Figura ceneral dela nts Eeloge(fechaula hacia el 30 a, C.), ds forma de dibujar d Rubens. Obi hacia ai mardvinado por una nina y wn sitio esd Népoles Un cuerpo dest panel (2 x 2 no de un gran patel petont ortjo 0 Trunf Rubens por significado espe forms parte de las ees bacainales de Piles desceibis Ia ncaligues moxquer de n se moser igualmente sensible y rindié homenaiea las le garda, horracha y sidivule: Je suis Rubens a voule p calidades pctéricas y-ambici bens al piorar a este hombre uadé que dans cet Ouvtage rot fx Peincute au pus hant degré qu'licpuisse rmonters tour y est plein de vie. d un desein correct, dune suavne e tout ensemble extraordinaire 9, Silena no aparece representade s pal na directa, El cuadra de Munich construe la rj cas obsesi ess fia que en fos exzos dela ancgiedad. Por 4s qu parece debersea que Sileno estérepresuntado cor tanto, Siena ers mucho mis percepsble a ravés de los senides que dar le distinc que Rubens mencin a De gi sind b Franciscus Junius cuando ete fe encegd na copia di Vérerom, ria compilacion del arte perdido de la An inkamene et textos. Como acostumbraba a acer cada ve que ueas antiguas, Rubens dibajs das veces y desde liferees 1 bowrcho, cuanto la cclcbracin de las circunstancss que Jo permiteron. Rubens pine Iz alegrfa del pueblo que se abandon al bailey también lo que puree otra form de abandon, cl de su mujer «que, al salir del afio, se complace en la contemplacién de su propia dlestudet (i, 16). Esta simpatia por personajes ondinarios © de baja condicién social (ls campesinos y vs joven y amada espos.,libera- dos yentregados a tos plaeres, es evident en la prop forma en que estin pintado, en ef placer que Rubens manifesaba en el propio acto de pina: No resulasorprendente que, unos meses ants de mer te, Rubens justfeara su Jenctad en terminar un cuadeo afizmando ‘que queria tiempo suficente para pintrlo con placer. Esto podsia emtenderse como un ejetccio de fiber sein el eemino empleado us 1H, prt dl prc etn de i por Roger de Piles y mencionado al fina! del capt anterior. Como respuesta parcial fa cuestién de saber por qué Rubens most una ambiciém pictorica tan intensa en su representacion de Sileno, po- driamos deci que ite personaje era un ejemplo Fisica, y por ante rsentable, de est fberréy abundona tan apreciados Taxentemes sepuir el proceso de dessrollo del cuadro. Ei 2 pluma que eepie por dos veces ~como a habitual~ el bus ode Sileno, y que nos permite sepuit la ransformacién de un hom en el Sileno sentado y acom in) en el Angulo be corpulento y seutado (un mo pafiado de una segunda figura (3 papel, se transforma en un Sileno de pic (a linea del view pone con el hombro de la do, eyo bro sosiene por detrs una tercera Figura (i. 86). En a primera etapa del cuadeo (eal y como vemos en Ia copia de Kassel), ‘sce Sleno de pie eincinada pasa su mano derecha sobre un ricimo o fa cabeas de una anciana junto a un sitiso wierd, el personaje que retiene «Sil ermpefado en placa Ia eae (pli?) de a enorme lo 84), Sileno sigue senda el procagonista del casdro, pero ahora se of sna de tro tizado por ls v de ais depend cia, En cna segunda etapa, Rubens ampli el euadto po poco por cada lado, Sileno aunque de parece de pie y completamente husnaro na forma bastante particulaz, (Un corte worizontal que marca et bode del panel o inal es visible justo encima y ala iequer da de Is rodills adclancada de Silene} Sus muslos han carsbiady de posicién, Sileno stubea apoyéndse en una pierna y adclancando Ia ‘tra que, en fa sombra, parece emo la pietna oscura del negro que esté deiris suyo, relaciomadat ign com fa pata que cuca de la pi {de macho cabefo que Ie cubre, que podria confundirse y talon derechos del n se perc en el horizon; acenvs, también podemas vere de los participances de festa, que esté borracho, Est, miembros, cuyo efecto es patecido al juego Sptico de 4 Duchamp, cree 1 rns pudo inspirarse en el jue de la Bacar eon Stevo de Mantegna, de fa copia [il 74].} A la derecha sha ahadido bac caresponder con fa at tapa del cuadro, dos de un hombre al lado dela joven, las cabezas de sen scaler de 0 ritmico de piers hea realizado ana joven, que movimiento. (R iana de la iaguierda, En ands aladidas a cada Indo petmitiezon aque sabeesilen por eacima de wn nfo, un mach rio y una cabra copulanda, un tigre (nuevamente slo la cabee {que parece jugar con las uvas y un Rauistaal frente dela procesia, ET viene iluminado de Sileno, su ombligo prominent y los gen. Jes en sombra ocupan cl centro de a composicidn. La evacacidn de la fecundidad se ha desparadoinscribiéndose en Je formidable inven cin de una sitra, madre tera, recostads en el suelo, con dos nifos gemelos que maman de sus pechos enormes, surcados de wenas a1 les, mientras acarcia el pene de uno de ella (para calmarle?), Rubens ha representado ando uno de los peaones, mientras la leche resbalz por su baila, y con ello describ quita del somnoliento nifolaninial mordisque satisfacidn fisica de lo que se entiende y repre mente como maternidad (i. 87). Pero, en vex de una Madonna la figora de la sir es homloga a Sileno. Rubens a nece sity se-verepresentado en ell sents habit 136 Esai ps Si cl in ‘Coase 95. Ongilmene Cal.ef A excepcién dela stira, que no le acompana, Sileno esi rodeado cabeoas, El eanjunto no es muy dstinto del que se empleaba para Hele 18 is tepresentaci Tampoco te central, rabajando después con afadidos. Su cuadeo nupial fa burlas de Cristo portando la ext. rao que Rubens comenzara un cuadro por st pate Fourment (Manich) comenzé como una tepresentacion de ‘medio cuerpo, y mis tarde aiadié las pieras y el deconido a arnbos dos. El desea de ampli el cuadco, la necesidad de cont ndo, ls reicencia v abendonar una obra ~tesaspectos de un mismo némieso- tienen que ver con el hibica de Rubens de de papel tar esta prictica com la de Rembrandt, que cortaba las planchas de sus erabados; o Ma Pero, en el caso del Sileo, el desatrllo de la obra a través de la far tuba die teo208 amplia la superficie de sus dibujos. (Pademvos cantras- , que cortaba sus cuadeos en varios fragmenta) ampliscién presenta una caracteestica muy particular: Rubens ha modifcado la naruraleza de esta figura mica socializdndole Rubens ya habia pintado ea Sileno en sociedad, con ras de faunas amamantendo asus cis, siivosy bestasslvaes, Se trataba de un mundo biquico y ef formato eta n cs Rusia, in muce de Munich (il, 88). Rubens comen ef busto de un Silena (pier dro de Kassel es de 139 x 119) (il 79). EF Seno creador es un solita Fio, no tiene compafiera y sus canciones sélo fe pertenecen a 4 al paso ls Limies del 9, joven YSijo, cary vgs, bestassalajes y domésicasy, enue dos ellos, la siira y su hijs,Silena hea perdido su aspect para converttse en un cantva en el centro del mundo, Es posible gue Rubens empezé presentindolo en esa stuacin aivirla después. Al afadir alguns figuras, sobrepase la ‘mundo hiquico 0 micco: natualezay cukura, bance y 0¢ se tate de una alusin au captucafestiva en manos de fos campes Je levaron ante el rey Midas. Pero, en cualquier cso, no es mune yrresee guyes, Sileno es un persansje eatrato, infant eicsivo, una especie de versign gigantescaeinflada del pequefio 10, mitad ni, mitad animal, 2 como ta por a mirada que le diige el ni sit La des eh coma ejemplo del mn irucado a sus pis, reconocido nado a la derecha pcién que hace Roger de Piles del Sileno de Rich to grado al que puede asp at. En sus comentarios sobre ests obra, de Piles enfaciza la disposicin unizaia de lcesy sombras.Sileno e principal d des cst tan fuera de h la fue smbras el hombre negro dete yo, 0 delante— que resin ls lees secundaria el cofa de a anciana, varias cabeas, unify la paid figua de la sétraffauna borracha iea de Roger de Piles, Su luminosidad depende de las otras figuras que le dean las pas iss, las cabras copulondo , lo que es mis importante de vista Spico, la palider de la siira/fauna amamans hijos~. Al elogiar la aforce tour ensemble estrordinaires (com sto ensemble se referia 2 la unidad pictrica), Roger d hando la socialzacin pictérica de Sileno, Puesto que Baca y sus nuidores no tenian Familia, es curiosa que Rab parejas. Después de todo, tambign oftecié una compatiera& cal wera partes del Munda (il, 104). El cuadro de Munich presenta una versign Familia, baguesay socal de ade wn punto uno de los dioses Huviales en Las ia figura de Sileno, mati y motor de todo ello Pero, hay algo que se ha perdida 0 que ss ace de transfoemacidn de 1 mundo, Es deci, el cuadro de Munich presenca una division inter na: el Seno gigantesco, desnudo y ebrio, permanece indiferente, sin prestar arencién a un mundo (\son insensbiicé au mal qu'on lay Rubens le ha insertado, presentindole como 19 cle mento problematico, vbjeco de burlas (otoute accupées& se mocquer de luis) e incluso de Sileno aislado y expuesto a una proces en En la Spoca en que codavia cra primee aadante de Rubens, Ant wony van Dyck realied uaa vetsién del cusdeo de Munich donde xentaba conttarrestar © minimizar st ambigiedlad, susiruyend fa de la sia hijo ps nade que hey en da kimariamas Madonga que mucstra sn desnde la mando la atencién del Negro (il 89). Del mismo mode, atenué ka ambigiedad dela primera etapa del exadto, ofrciendo como fondo solidacion de la elacién amorosa masculina © masculina y ina (ls. 0, 91 El cudro de Munich supose una euprura, 0 menos un infle xin, en el interés conternporineo por Siler, Au ocasionalinenie en la pintura renacentista con menor, simbalo del plac ‘que cop Rubens), spr pst juguetones yun. ue Silene aparece 2 biguics Aantegns Belin, Piero di Cossimo, # sobre rad @ ts ef uh En Ei Banguete, Placén compara a Séraresen boca de Alb tun feo sileno, pars distinguidle de cael trae a hombres. Esta refee sabio y tanco, 0 sabio y tonto borracho, 0 sabi y eto, ral y coma le invocahan de formas diversas sseritores como Erasmo, Montaigne, Rabelais y Shakespeare, enere En fa wadicin pietdrea, Séceates y Sileno se confunden, sobre ‘oda la fisionomia de sas eaberas, hasta el punto que es fci den fica i imagen de Sécrates por sa apariencia de sileno, En un ejem plo pietirico curioso, una obra neoplaeénica jlusttada de A. Boechi SocratesfSileno aparece re con al Silero poeta de Virgilio, componiensla lying asa en una leyenda de un persona jc dstinguido, cogado, atendido por une pareja de sétiros (igi 22) ycoromado por Venus y Minerva (il, 99), En un sucino resumen de as radiciones de Sileno, Bacchi pon la siguiente fama en baca del persoraje: la buena vida debe combinar placer y virtud, Valuptar + Viraus, Si tenemos en cuenta el atgumento de Bocchiy es sonpren dente que el aspecto biquico de Sileno no aparezea por ningasa p te. Bocchi debié interesar a Rubens, suponienda que le conociera, pues su Sileno presenta una dignidad de la que suelen ca genes del Seno chro Pero, Rubens no ibaa ia siduria Jos pintores, Podsiamas cir que li sabiduria socrtica y la melancoliarenacentisea que as0~ axpecto desempefaron agin tipo de pape en fa inven I. atin van Dy iene, 102 915 Thee cid del Silene de March que, a dfecacia de a Fgura que aparece representada en I primera Bacau. o en los cuadios de Gnove y Kasel, posse miembros humancs ¥-uns vag fisonomia sacra Enrre las eamafeos antiguos que poseia Rubens, hay uno que eres Senta a Séeratescoronado con hojas de part y con agpecto de iene; Rubexs también reli un dibujo para un hetmesbiftone compu to de dos eabees una de sileno y ata de sti, donde el pedi del Primero también es de tipo sorétca Las aspects del tipo sortie insertads en el tipo sleno resulan visbles en el proceso de trabajo y ampliacgn del cudto original (Kesel} hasta Tega al cuadeo que ahora se eneuensraen Munich: as paras de macho cabrio se han co vertido en pera, la piel de cabra ahora es una apa, y el roto del sitto se ha bumanizado! Pao, el Seno de Rubens na se parece tanto al Sileno-Alebtades dle Erasmo {feo por fuera y sabio en su interior} cuane al Seno de Rabelais en el prlogo de Grgesia, que oftece un punto de parida retrico al asocir Ia ebida con el esado ceatva del artsta-peta, Rubens est mis inteesado en enfanar el comporeamiento lama ble de un borracho que a borrachera de un hombre bio. Podemns distinguir un Sileno jovial, que se incina sci aes,» (oto mis serio y sombrio, que se ambalea hacia delat. Ese iin tipo esel que ads Rulpecs para teabsjary eliza gradaenence st cuadro de Munich, convirtendo la incelgenciay melancolia en at- bburos de su personae, En la pequeia Bacenal de Rusa fil. 88), de género més serio faungueSileno se inclina hacia aris), Rubens reu- 1 por primera vera todas fas Figuasy cent eda sa atencidn em la carve, que aumentard de escala,arieulaién yambici eo el cuadeo dde Munich, Pero, los dos tipos de sleno comparten una fascinacidn comin por fa care, que pone en juego cierto tipo de presencia fs «a Esnecesaro aceprar, como ho Rubens a reid de la are, y no intencar modificaro escapar a ella apelando (acadnicamente) al inteleeo. Deberns reconoeery de alguna manera consagrar el absur do mismo dees proyecto, que intenta concede grandeza y presen- ia aun cuerpo foo, marginal, jocuso y ebrio. La atraccn de Rubens por la carne opalenta de Sileno, cesultado de lacdad y una vida disoluca, es todavia mas extafia en cuanto que zo comresponde con su disgusto constatado por los cuespus dese dos. nel cata en larin que esribis sobre Ia imitacn de escle ‘as antiguis. ue publics Rager de Piles (cons radi francesa) YB. Coben ily Sc spiny las 1912 ar Bish ome cn ss Ciersde 1708, Rubens lameava ls enerp ffos y deformes de |h gpoce moderna en comparacin con la belleza dle lo euerpos sates «que disiutaban los escultoes ele fa ancgiedad. A pesar de esta acti- tod, Rubens estudié came de Silo, quizi cuando rodavia era joven y viva en Amberes, en un dibujo a pluma basado en el graba- do de la Bacenal de Mantegna Asimismo, colabors en un cuadto ins- piralo en esta misma obra: en Roma walizé dibujos de lx eseaea fomana que ahora se encuencra en Desde y’ del raieve del vato Borghese De regreso a Amberes, Rubens volvié al modelo natural y reli tun notabie dibujo a catboncile de grandes dimessiones (cai medio smetto de alkura) de un hombre gordo il. 85). Rubens soli busca os ‘uerpos humanos que necsitaba para sus obras en el propia ate, pes Tos consideraba como pate desu herencia piers, Pra un, pintor ‘cya obra se basa en el cuerpo humano, es sarprendente que los dba js de modelo natural sean tan escasos y espaciados en el corp. {Rembrandt reaiad muchos ms, nto de hombres como de mujeres. Si consieraros el rema de sus obras ef desnuda e algo excepeional en Rembrandt y seeureente en Rubens la diferencia entre ambos 185 ristas respect al dibujo con modelo es increible) Salvo en rats oct s, Rubens dibujd la pose de sus modelos para un ano piccvico exci de aller Hl 0 dibujo de un hombre eorpulento sentido es algo excepeio oy conser aus hoe nal que escapa a su prdctica habical Rubens se seni a gusto trabajando en una tadicin pivtdriva en fa que, desde el siglo XV, la pintura de desmado era gsencialenente: femeaina y ls mujeres se mostrabaa en su madurez~aungue fueron, Jos herederus de Teiano los que acentuaron los rex, mis que el propio maesto- (Si nos damos euencs, a Rubens 90 Is Fi menudo en fore potencial de suftimiencas por amor fhajo a apariencia de Cupido, por ejemplo (il. 44.) Desde su orgen, la representacin del d do femenino estaba vineulada al medio de la pinturaal leo y cribe en e descubrimiento venesiano del empleo de ese inedio para ie sensual propia de la cam stituye, en est sentido, el primer ejemplo de eta mat taba dessasiado Ja ote eadicién que volvié 2 aparecer en a ia post-revolucionaria, y que recrata aun hombre paler [a dde Cristo 0 San Sehastinn] que Este ineerss en el deo Ia cane femenina se perpetuari durante el Xi con Ingses y Manet Se ha considerado con razén, que Rubens forma parte de esta tx dicién,y por ellos le eonoce sobre ado como al pinter de sear ‘spectadores modernos tienden a veele coma un pincor caclusivamente dela carne femenina, ya detesarle por ello. Aunque tescerta que en los cuadcos de Rubens destact la came, pocas voces presenta tina bella aparienca, Se rata, en cambio, de autentica st tancia humana. Podemos ver lo imporiante que es esta diferencia si amos los euerpos femeninos de su Bacanal de Estocolmo con compa Jos de la obra de Tiziano que le sivié como model Gl 96), Frenee a fa cextura de la piel del italiano, modelada por Rubens prefiere la solides de la carne. Podrlamas decir que la carne de Jos euadros de Rubens no es una superficie, sino la materia © material Jos los cuespas humanos, tanto de hombres n pintor de cverpos mascul nos: la carne, tl y come lz eepresenta,posee algo © del que estn formados como de mujeres. Rubens tamb hombres y mujeres. La represencacin de la cane de su Sen Sebastién yi Andrémede, que pueden contemplarse juneas en Becln (is 58), mucsran simulta 0 bsnl te ba, 175.198 Mas, Pd rar fas malgas de un dios uvil con las de lt propia Venus fils. 102 103) Si dirigimos nuestra atencién al Brun de Rubens que ahora se scuentra en San Petersburga, otra de las obras que pertenecié a Richeliew y- que fxs admirada por Roger de Piles, veremos que los hombres pueilen sex repesentadas, en la que respecea ala carme, del misma modo que las mujeres Gi. 99), Estos adaptan una naturalera camal que, dada fa tadiciéa piotérica en la que trahajé Rubens, podemes describir como femenina 0 andrégina, Parece que, en k pimuras de Rubens, los hambees pueden aspirar ala condicion heme 2.y, también, reconacerse en 0 pertenecet a dicha condi fect de ete origen cand de eta comma Yee enigma (pues, en Tos pintura de Rubens la care no silo es objeto de clebruinsno tambien de con lena, tal y como mues ex Munich [i 100). Ei gran vientte redoadeando de Silen ‘minenete embligo, el pellzco oil significa leg), J inseripcion paece indkcar la curosided de Rubens por la palabra virus. Aparecemente. este incrs surgi ascii a pala bya ePerides (una referencia as musa de a sexta Ela 1, uso antes de laapariciin de Seno) en el coment de Pantano, cya i= cin Rubens debié ener & mano misntasdibuabe El cibujo también confirms ls comprensén del rexto leido en tn semide picaiica, Rubens transforms en dibujo y asimila la Jyenin verbal secueneial. Et gesto de Is nina Eg, que se con- sorsiona paca acercarse 2 Sileno recostda, se repite tes veces (la tetcera cabeza de I inf cas he desaparecid entce as ones fig ras de la parte superior iquieeda), y el movimiento de Ja puma genera ova Fguces mitldgicas curasamente relacionadas. Asi, la postura de Egle es similar & la contorsin de pier Diana sed ciendo @ Calisto, y la figura de la Viewria que revolotea para coronar al Heros. Tambien podemos ve, jasto cuando la tnta empieza a secase y la mano et cansada, la impronta de los doses fluvial de Las cua partes dl mundo, Viena yl lucha de Mele 2gt0¥ 5 Hn 112 Stila fig ar ina ss 288 $07 delle Repl “alin 18 ig Many ae st We Los dos dibujs de Slena no son ejemplos alados.Podsimnes dlc, en un sentido cevwal y también corporal, que fa condi del Sileno de Viegilio se waslce en las obras de Rubens. En resumen si lemos la sexta Egge de Virgo en comparacin con fa obra de Rubens, parece que podemos hacer tes observaciones signifiatvas: Primero, la forma de invencibn del Sileno es secuencia es devi, tun goteo conseante de todo un compendio de precedentes potticos. EI Sileno de Viggo, que no es may dstinto de propio Rubens, erz un homie de a Antguedad de una nostalgia enérgica. Segundo, Sileno no sso provoca el advenimiento de un serie de acontecimients, como Pree (otra figura con la que se elaciona en nto), sina que se transforma y encama en la experiencia de aque lls a quienes cane, incayendo las mujeres ~identificindase, por «jemplo, con la desesperacidn de Pasife enamorada de un tor, Finalmente, y en relaién con todo estoy algunas passes de la Eglogs, al y como han sefilado los comentarios cextales poser resa Servio, muestran un Sieuo que no sé cane, sino que también esd erador de los acontecitmientos que canta, Siero no s6lo narra, sino que también provoca el suftimieno, ls muerte y mecamorfosis de aquellos 2 los que el amor cautiva ~captes amore-. Es Al quien bhace que Parse se enamore de un toro, quien cubre de masgo y comers amatga 2 s heemanas de Paet6n, metamorfoseindoes en dubab. Un comentario modeeno de ls tendencasdrfcas de Seno inscribe este fendmeno en el uso que Virgilio hace de la propia len. gta, concreramente en la construceién strstia condere bela {1.7} ‘qe, segin parece, es la primera aparicién en la poesia latina de un ‘cusativo qu, colocado despues del verbo «condares (produci, se teflre a wn objeto compuesto o exeado (as gueras, en estecaso) que sno 2s un poem” ero, imaginetnas por un momento cémo concibié Rubens ape sera etapa del Sleno de Munich, una creacién que concadice toca su areca como hombce de estado, aunque también sa una fuente de inspiracién para so arte. Fl cuadeo de Munich es un ejemplo mis de algo que nunca dejri de intrest ‘La natualeza de Silene, con el que Rubens se indica, y representacin -borracho, cautivo, sumiso, secuestado, wansforma- doen una especie de boca decada al canta iumina algunos aspec- racmuevos de la atvidad artsia dl pinvos Las asgos anciguos apa- 18 ‘cee ahora bajo or un, Un ejemplo sean lis cops de otto pine cores que Rubens sll realizar como ejercicio de apeendizae,y que se ‘avirtieron en ef proyecto de toda una vida y en auténtica apologi, de fa copia, tal y como sefalé un contemporineo suyo acerea de ken tinianas de la Colecién Real de Madrid. Eémino proceico bien pro- «ia deni a relcin de Rubens con fa tadicién en las asombrosss copins del Gastigione de Rafe, o la Bucanaly la Europa de Tian: Rane ear eno itt en cat eid siren como medio, al igual que el Sileno de Virgilio dela sexta Epoga que Bib aleniigr i capeomrteaae ee El abandono no ¢s un estado que podimos rlacionar fieimente «am Rubens, maestco de un aller cenacentista de éxito extracdinaro, El mismo cre y dirotd una auréncica fibrica de cuadros earacterint- ala por la division del rabajo: al separar sus invenciones de su ejecu- cin en el ale, consiguié barca a produccidn de unos res mil cua dros, grabados y aguafuertes. Pero la invencién rubensiana presents ‘tro aspecto menos calculado, menos diigido y contolado, Ya heros

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