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Autoras
Silvia Schujer
María Schujer
Diseño
Mariana Lescano
Ilustraciones
Pablo Tambuscio
Este material puede ser reproducido en forma parcial siempre que se haga referencia a la fuente.
Prólogo I
Prólogo II
Características de la radio
La radio, un recurso que sorprende, informa y acompaña
Un medio al alcance de todos
Lo primero es el oyente
Funciones de la radio
El código radial y sus elementos
Elementos del código radial: I: La voz
Elementos del código radial II: La música
Elementos del código radial III: Efectos de sonido
Elementos del código radial IV: El silencio
El lenguaje radiofónico y la comunicación
Géneros radiofónicos
¡Extra, extra!
Síntesis informativa
Estructura de la noticia
La redacción de noticias
La entrevista y el reportaje
A hacer entrevistas
La polémica en radio
El documental
Fuentes de información
Comentario Periodístico
Subjetividad, censura y periodismo
La libertad de expresión es un derecho
Los géneros musicales
El radioteatro
Actores en la radio
La lectura en voz alta y la oralidad
Radio y promoción de la lectura
Todos a leer
Programa magazine o revista radial
La publicidad
La realización
El Guión de Radio
Presentación de un guión de radio
Hay que caer en la Rutina
Características de las emisoras de radio
La artística
Los tiempos y el ritmo
De la radio a su casa: proceso de comunicación radial
Organización de un programa de radio
Manos a la radio
Para hacer una emisora
Historia de la radio
Historia y vida cotidiana en la radio
Historia de la radio
La radio en Argentina
El humor en los comienzos de la radio
Aprender con la radio, con voces de pequeños y no tanto... haciéndose escuchar y escuchando, en cada bar
rio, en cada comunidad, en la que se entrecruzan diversos actores, movilizados por quienes hacen este medio,
en este caso, las niñas, niños y jóvenes de lo que esperamos sea todo el país.
Aprender con la radio. Herramientas para una comunicación participativa es el resultado de un proceso que
venimos acompañando desde hace más de cuatro años, por medio del Programa Infancia y Desarrollo, lleva
do adelante por las Fundaciones Arcor y Antorchas, con el objetivo de potenciar la labor de entidades no
gubernamentales dedicadas a la niñez y la juventud, tratando de propiciar la participación de las propias
comunidades en la resolución de los problemas relacionados con sus niñas, niños y jóvenes.
Esperamos que este proceso que comenzó a desarrollarse en escuelas rurales sea replicable en otras tantas
más.
Porque deseamos que esas tantas voces sean escuchadas, porque tienen el derecho a serlo y porque creemos
que es el comienzo de una etapa que puede constituir el cambio de la comunidad, desde la toma de concien
cia de sus necesidades, anhelos y sueños, hasta su traducción en acción participativa.
Queremos agradecer a los profesionales, docentes y periodistas, que han dedicado su esfuerzo y sus
conocimientos para la realización de este proyecto y que entre micrófonos, parlantes, radios, canciones y
voces aportan y contribuyen a que nuestros niños sean reconocidos como actores activos de la comunidad.
Primeras palabras.
Hay voces que nunca emergen. Parece que no existieran: no se las escucha. Son las voces de los
niños, niñas y jóvenes, que no encuentran espacio. Sus voces –igual que sus cuerpos, necesi
dades, conflictos y propuestas- se invisibilizan. Son silenciadas por adultos que creen tener el
poder para decidir por ellos.
¿Por qué?
Tal vez, porque a pesar de los avances conceptuales y de reconocimiento jurídico, desde el trato
cotidiano se sigue considerando a la infancia como “objeto de protección” (y esto último, ni
siquiera...), en lugar de sujetos de derechos. Posiblemente, además, por motivos que van más allá
de la razón y del elemental respeto a los derechos humanos.
Conocer y comprender esas reglas permite reflexionar críticamente. Es una posibilidad de defensa y un primer
paso –indispensable, pero no suficiente- para ejercer el propio derecho a la comunicación.
Para estimular el pensamiento crítico, la reflexión, el debate, para promover la libre circu
lación de información y la libertad de expresión es que surge Las Otras Voces, organización no
gubernamental cuya misión central es fortalecer la participación de la comunidad en la vida
democrática a partir de promover el ejercicio del derecho a la comunicación desde la infancia.
Trabajamos sobre el derecho a la comunicación en medio del bombardeo al que todos los
días nos someten los medios. Hoy muchas preguntas sobre cuestiones básicas, como la identidad,
la ciudadanía, la cultura y sobre la vida cotidiana, se contestan más desde el consumo de bienes
y desde los medios masivos de comunicación que desde la escuela, la familia o desde la política.
Es desde ese espacio social que, con el apoyo de diferentes organizaciones como el
Programa Infancia y Desarrollo de las Fundaciones Arcor y Antorchas, la Organización de
Estados Iberoamericanos y UNICEF comenzamos a promover la participación de niñas, niños y
jóvenes en la producción de medios de comunicación escolares. Con ese espíritu surge la Red
Nacional de Radios Escolares Aprender con la Radio.
Por qué la radio
Los medios de comunicación son espacios públicos tanto o más recorridos que parques y
plazas. En ese sentido, la invitación a disfrutar de ellos se amplia al disfrutar en ellos, con ellos,
desde ellos, con las complicaciones, exigencias y satisfacciones que esto implica. La producción
radial se caracteriza por ser inclusiva, dinámica y económicamente accesible.
La práctica radial da espacio a la palabra. Rompe muros para abrir puertas. En la Argentina,
en una tarea constante y silenciosa, miles de escuelas producen programas de radio que, con
propaladoras, se emiten durante la jornada. Con frecuencia, esos programas atraviesan el patio,
salen a la calle y se expanden por la comunidad, a través de las radios locales. Tres mil de esas
creaciones, algunas con voces de pre-escolar, la mayoría con timbres de infancia y unas cuantas
con esos tonos entre agudos y guturales propios de adolescentes en polimodal, participaron del
Concurso Nacional Aprender con la Radio organizado desde el programa Cátedra Libre1, emitido
por Radio Nacional.
En 2004, como manera de dar continuidad a esos primeros ámbitos de participación gener
ados y, a modo de respuesta a lo concreto de la demanda, promovimos la creación de la “Red
Nacional de Radios Escolares Aprender con la Radio”, que integran más de un centenar de nodos,
en los que confluyen decenas de escuelas y de docentes. Aunque la mayoría de los integrantes no
se conoce entre sí, todos comparten una convicción: la radio en la escuela tiene un sentido
pedagógico y social profundo.
Animada semanalmente desde Las otras voces, ofrece capacitación a los inscriptos para que
los procesos de producción de materiales, de apropiación de las herramientas radiofónicas y la cal
idad de las producciones mejore día a día. También promueve el intercambio, lo que fortalece y da
nuevos sentidos a la producción radial en la escuela.
La Red surgió para que estudiantes, docentes y ONGs de todo el país se perfeccionen en téc
nicas radiales; para que encuentren un incentivo mayor en los establecimientos educativos; para
que una comunidad de Tierra del Fuego tenga la posibilidad de compartir sus experiencias
radiofónicas con otra de Salta; para que todos aprendamos de todos. Para que la oportunidad de
explorar nuevos lenguajes de lugar a polifonía de las voces de cada comunidad.
Si se sigue el orden propuesto por el índice (lo cual no es indispensable), se parte de des
cubrir a la radio como oyentes, desarmando el universo de elementos que la componen, para
avanzar en la elaboración primero de un programa y, luego, de una emisora escolar.
“Aprender con la radio. Herramientas para una comunicación participativa” está organizado
en cinco partes:
I. Características de la radio. A partir de pensar en los diversos oyentes posibles y las funciones
de la radio (las actuales y las que podría tener), se introducen los elementos básicos del código
radial: la voz, la música, los efectos de sonido y el silencio.
3. La realización. Desarrolla las características de la producción radial: guión, rutina, artística, los
tiempos y el ritmo. Se recomienda la visita a una radio para familiarizarse con el estudio de
grabación y aborda la organización completa de un programa y una emisora. Se trata de “hacer”
la radio.
4. Historia de la radio. Es un repaso lúdico y breve (apenas anticipo para seguir investigando)
sobre cómo surgió la radio en la Argentina, qué significó en el pasado y qué lugar tiene hoy, en la
ciudad y en el ámbito rural.
5. La radio es un trabajo en equipo. Propone vivenciar a la radio como acción colectiva, desarrol
la las características y el sentido particular de la radio comunitaria y de la radio en la escuela.
De lector a productor
Hasta ahora hemos trabajado quienes de uno u otro modo ideamos y produjimos este material. Es ahora tiem
po de sumar actores. Por eso te invitamos a que recorras tu camino tomando de cada uno de los capítulos
aquello que te interese, te perturbe, te enoje o te divierta. Porque esta propuesta sólo cobrará sentido cuando
cada lectora o lector, niño, joven, adulto, abra la puerta a la participación de modo creativo; por un lado,
apropiándose de los debates y propuestas que acerca este libro y, a la vez, imaginando, nuevas estrategias que
promuevan la producción de radio con niñas, niños y jóvenes.
En síntesis, esta publicación cobrará sentido sólo si colabora a fortalecer el ejercicio del
derecho a la comunicación desde la infancia.
CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO
CAPÍTULO 1
La radio, un recurso que sorprende, informa y acompaña
A las 7 en punto de la mañana se mete en sus sueños como una intrusa. En ese momento la odia. Estira un
brazo para apagarla pero a mitad de camino se arrepiente y decide que es mejor obedecerla y levantarse de
una vez. Mientras calienta la pava para hacer el mate, ella sigue siendo su compañía. El odio se le va pasan
do poco a poco mientras escucha las noticias del día y luego un poco de música clásica, de esa bien apropi
ada para la ducha en una mañana fría. Ya son las 7:45 y el portero saluda amablemente mientras baldea la
vereda con el ritmo tropical que sale del parlantito a pilas que cuelga del picaporte del edificio. En el colec
tivo se entera del pronóstico del clima y se acuerda que olvidó el paraguas. Sin preguntar a nadie, el colec
tivero decide que los 34 pasajeros estarán más contentos con un poco de rock nacional y cambia de frecuen
cia. Cuando llega al colegio, todos los chicos y profesores comentan la noticia del día: inundaciones en Santa
Fe. Pronto se organiza la colecta de víveres y ayuda. Durante la mañana, mientras trabajan, siguen el desar
rollo de los acontecimientos (como ya le dicen todos). De vuelta, bajo una lluvia torrencial, se refugia en el
kiosco de la esquina... ahí, el kiosquero escucha un partido y de vez en cuando lanza exclamaciones de amor
y de odio, de felicidad y de enojo. Todo el grupo de los “sin-paraguas” está atento y en silencio mientras el
locutor relata los pases, las gambetas y hasta un gol que festejan casi todos. Cuando el cielo se despeja,
vuelve a su casa. Después de un día tan agitado, siente ganas de escuchar algo lento y prende la radio. Esa
que al día siguiente, a las 7 en punto, odiará de vuelta2.
Cada uno tiene una relación personal con la radio: los que necesitan estar siempre informados; los que aman
la música; los que manejan largas distancias, para sentir una compañía en las rutas; los que suelen llamar para
ganar algún premio; los que deben estar atentos a lo que ocurre en los caminos... en fin, hay radio para todos
los gustos, necesidades, edades y momentos del día.
Cuando no había televisión, la radio era la protagonista indiscutible de las casas, las familias se junt
aban en torno al receptor como una tribu alrededor del fuego para escuchar a sus cantantes favoritos o para
seguir los capítulos de algún radioteatro.
Hoy en día la relación de las personas con la radio es diferente, el contenido de los programas es más
variado, existen más emisoras, los receptores están por todas partes, los cantantes ya no actúan en vivo, los
radioteatros fueron sustituidos por las telenovelas y se transmite a través de satélites de comunicación.
Pero aún con cambios, la radio sigue siendo un medio muy importante que, a medida que se desarrol
la, nos propone un modo de participación más activo, nos ofrece la posibilidad de expresar opiniones o
reclamos, nos ayuda a comunicarnos con otros miembros de la comunidad, supera las diferencias entre las
personas, sirve para contrastar puntos de vista y difundir conocimientos.
Escuchar la radio no es una actividad pasiva: implica participar de la comunidad a la que se pertenece.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 1
Buscar imágenes de receptores de radio de distintas épocas y clases (de madera, de plástico, con parlantes
separados, a pilas, portátiles, de auto, etc.), y dibujos o fotos que muestren escenas referidas a la radio (gente
Fotocopiar -en lo posible- las imágenes y pegarlas sobre un papel afiche por orden cronológico.
Escribir, debajo de cada imagen, el tipo de programas que -de acuerdo con lo que ven e imaginan- se trans
mite desde cada aparato.
Este collage puede servir para decorar el espacio que se dedique a la creación del programa de radio.
2. Historias de radio
Tomando como modelo el texto inicial, escribir una historia donde la radio sea un elemento que acompaña a
una persona durante un día. Estas historias podrán rescatarse más adelante para ser incluidas en el programa
que se realizará.
Se trata de una mini-encuesta para conocer las preferencias de un grupo de personas cercanas a los partici
pantes del taller de radio.
Armar una lista de qué aspectos de las preferencias en radio de nuestras personas cercanas queremos cono
cer. Con esos temas, elaborar una ficha con preguntas y respuestas de opción múltiple o utilizar la que se pro
pone a continuación.
Repartir dos o tres fichas a cada participante del taller para que las completen en su casa.
Con las fichas ya completas, trabajar en grupos para buscar coincidencias y excepciones entre las respuestas.
FICHA TIPO:
Profesión o actividad:....................................................................................................
EN LA CASA ESTUDIANDO ( )
EN EL TRABAJO ( )
EN EL AUTO ( )
EN LA CALLE, CAMINANDO ( )
ANDANDO EN BICICLETA ()
OTRAS.............................................................................................................................
Si echamos una mirada a nuestro alrededor veremos que prácticamente todos los hogares tienen uno
-o más- aparatos de radio. Y es que la radio constituye un medio barato, cómodo y fácil de operar: no ocupa
mucho espacio y no requiere más que un enchufe o unas pilas para que el milagro del sonido ocurra.
Estas características hacen de la radio un medio de comunicación “súper” masivo, es decir que alcan
za a miles y miles de personas al mismo tiempo en los puntos más alejados de la ciudad, del país y hasta del
mundo (actualmente, a través de Internet, se pueden escuchar programas producidos aquí o allá, en Chile,
Mongolia o el Congo).
Pero no hace falta ir tan lejos. Lo importante es reflexionar acerca de la dimensión comunicativa que
ofrece la radio. Afirmar que la radio es un medio de comunicación es decir –justamente– que, a través de ella,
uno puede comunicarse con otros: poner algo en común. Ese “algo” es lo que permite transformar un medio
de comunicación en un medio comunitario, o sea en un espacio de expresión solidario y democrático.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 2
Ejemplos
Radioteatro / tristeza / planchar: escucha con atención.
*Si a estos elementos se agregan algunos más, en las tres listas pueden surgir combinaciones extrañas.
Demos una vuelta por el dial. En menos de 5 minutos comprobaremos que hay noticias, deportes, programas
para chicos, para los amantes de la cumbia, para taxistas, para los vecinos de un barrio específico, para colec
tividades de otros países... La oferta de programas radiales es enorme. Cada programa, a su vez, tiene carac
terísticas propias que apuntan a una franja de público. Esta franja puede estar determinada por el gusto o por
las necesidades, por la edad y hasta por la profesión de los oyentes. El sector de audiencia a que está dirigi
do un programa de radio recibe el nombre de target, que en inglés quiere decir objetivo.
En el momento de pensar en un programa de radio es necesario plantearse a quiénes va dirigido y por qué.
Definir el target del programa es el primer paso en la planificación de cualquier programa, ya que la elección
de los contenidos, de la música, de los invitados, del horario de transmisión, etc., tiene que ser coherente con
el público que va a escuchar. Además, si el programa logra captar las necesidades de una franja determinada
de audiencia, atraerá cada vez más oyentes afines.
Pero hay que ser cuidadosos: estudiar a los oyentes para conocer sus gustos y necesidades no significa que la
radio deba seguir al pie de la letra aquello de “al público lo que pida”, no. Se trata simplemente de establecer
un equilibrio entre lo que las personas están buscando oír y lo que quienes haremos radio tenemos ganas (o
creemos que es importante) comunicar. La radio puede buscar también confrontar a los radioescuchas con sus
propios gustos e intereses, generar un espacio abierto al intercambio y el enriquecimiento mutuo, sobre todo
si se piensa en programas donde la radio puede aportar en la formación general a través de contenidos educa
tivos y culturales.
Pensar en un programa de radio implica pensar en un oyente concreto, no en una idea subjetiva de cómo nos
gustaría que fueran los radioescuchas. Hay que prestar atención a esto para verificar que la propuesta radial
“sintonice” con las necesidades y expectativas del público real.
Por ejemplo, al pensar en la audiencia juvenil, se tiende a limitar la programación a contenidos musicales,
porque ¿a qué chico no le gusta la música?. Pero existen otras opciones. Un programa de radio pensado para
jóvenes podría incluir debates con búsquedas de alternativas sobre temas vinculados a conflictos sociales y
culturales, en los que se articularían sus preocupaciones y también se buscaría su participación.
Si bien actualmente existen muchos programas dirigidos a un público variable, la masividad del medio
radiofónico ocasiona que muchas audiencias queden relegadas. Pensemos por ejemplo que muy pocos pro
gramas contemplan al público infantil, las minorías sexuales o las personas mayores.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 3
Una parte fundamental de todo proyecto radiofónico es conocer las necesidades y gustos específicos de la
Si la idea es instalar en la escuela una emisora de radio con alcance a los alumnos y autoridades en la propia
Elaborar una ficha con preguntas y respuestas de opción múltiple o utilizar la que se propone a continuación.
Realizar la encuesta a los miembros de la comunidad.
Una vez completada la encuesta, trabajar en grupos para buscar coincidencias y diferencias entre las respues
tas.
FICHA TIPO
Profesión:................................................................................... activi
dad:.......................................................................................................
REPORTAJES ( )
RADIOTEATROS ( )
CHIMENTOS ( )
MÚSICA ( )
INFORMACIÓN DEPORTIVA ( )
NECESIDADES DE LA ESCUELA ( )
Dejar un espacio (puede ser al reverso de la ficha) para desarrollar ideas en los rubros señalados.
La radio es un medio muy económico. Y no solamente para quienes la disfrutan escuchando, sino también
para aquellos que la producen. Por esta razón, hacer radio resulta una excelente estrategia a la hora de difundir
información, cultura y educación.
De acuerdo con el tipo de comunidad a la que se dirige y, según las circunstancias, la radio puede cumplir
diversas funciones.
Brindar información general y particular. Las emisoras de largo alcance habitualmente transmiten noticias
nacionales e internacionales; en emisoras más acotadas, la información puede centrarse en hechos que afecten
directamente a los miembros de la comunidad: alertar a los vecinos de una posible inundación, por ejemplo,
y dónde acudir en caso de evacuación.
Promover la participación ciudadana. Si el caso es que en el barrio hay una inundación, la radio puede
pedir colaboraciones para ayudar a los afectados. También puede servir para convocar a los vecinos a partic
ipar en una murga, o para encontrar un perro que se perdió. Los mensajes de radio constituyen excelentes her
ramientas para que la comunidad se organice en torno a problemáticas y necesidades locales.
Difundir conocimientos útiles y cultura. A través de la radio mucha gente aprende cosas importantes, desde
recetas de cocina hasta primeros auxilios, se entera cuándo y dónde puede asistir a un espectáculo gratuito, y
por supuesto escucha poesías, canciones o cuentos. La radio ha jugado -además- un papel muy importante en
campañas de alfabetización a través de programas educativos.
Ser un medio para ejercer la libertad de expresión. La radio permite opinar, discutir, expresar acuerdo o
protestar. La libertad de expresión es un derecho humano universal y constituye una condición indispensable
para el desarrollo, la democracia y la paz.
Entretener y recrear. No menos importante que las funciones anteriores es la de entretener y acompañar a
las personas en su tiempo libre... como escuchar música en soledad o con amigos en una fiesta, compartir con
la familia un radioteatro, seguir un partido de fútbol o simplemente escuchar voces amigables después de un
día cansado.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 4
Ejemplo
Mecánica del programa: Los oyentes pueden mandar una carta o correo electrónico con el nombre de la per
sona que quieren localizar, el lugar donde se conocieron y alguna otra referencia que sirva para unir a los
amigos perdidos.
Otro ejemplo
Nombre: La oferta del día
Función: Difundir ofertas especiales de los comercios del barrio.
Mecánica del programa: Para participar, los comerciantes proponen una oferta, por ejemplo, una librería
puede ofrecer lápices a 2 x 1. La oferta sólo dura un día y ayuda tanto al comercio del barrio como a los
vecinos.
2. Nuevos objetivos
comunidad:
Identificar cuándo y de qué manera la radio sirvió para cada uno de esos objetivos.
CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO
CAPÍTULO 5
El código radial y sus elementos
Tal como se explicó en el capítulo anterior, la radio implica comunicación. Sabemos que la comunicación sólo
es posible cuando se comparte un código (un idioma, una historia, un lenguaje). Igual que cualquier conver
sación, la comunicación siempre resulta más fluida y rica cuando uno está familiarizado con “el modo de
expresarse” del interlocutor: sus ritmos, sus muletillas, las palabras que prefiere, las que inventa y hasta sus
malas palabras. Esto también ocurre con la comunicación radial: tiene un lenguaje propio que vale la pena
conocer para utilizar al máximo.
Cuando hablamos de lenguaje nos referimos entonces a un conjunto de reglas que sirven para generar men
sajes de tal modo que esos mensajes sean interpretados lo mejor posible por otros.
Los recursos expresivos de los que se vale la radio para generar mensajes tienen un carácter exclusivamente
auditivo.
La articulación y combinación organizada de estos cuatro elementos constituye el código radiofónico propi
amente dicho. Este código es compartido por el emisor y el receptor, en la producción del mensaje y en su
interpretación respectivamente.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 5
Una historia sin palabras
Narrar una historia brevísima sin palabras. Solamente con una secuencia de sonidos, músicas y silencios.
(Ejemplo:
Ruido de pasos - puerta de que se cierra - ruido de autos y bocinas- ruido de choque fuerte - grito desgar
rador- murmullo de gente - ambulancia)
CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO
CAPÍTULO 6
Elementos del código radial
I: La voz
Muchas veces podemos reconocer a alguien sólo escuchando su voz, y es que cada persona posee una voz
única. La voz constituye el elemento radiofónico por excelencia. Su misión es la de emitir mensajes concre
tos mediante palabras. Como el oyente sólo cuenta con su sentido del oído para percibir la intención o la emo
ción del mensaje oral transmitido, es necesario que la voz que habla a través de la radio sea clara y expresi
va. Sucede que, en radio, de nada sirve gesticular, guiñar los ojos, señalar con el dedo o poner cara de asco:
todo eso debe lograrse únicamente con la voz y sus matices.
Los locutores o actores de radio están capacitados para manipular su voz de acuerdo con la intención
del mensaje, y son capaces de proyectarla para que ésta sea audible aún para quienes están más lejos o tienen
más dificultades para sintonizar la frecuencia. Por supuesto, también cuentan con un entrenamiento adecua
do para pronunciar bien las palabras y conseguir la mayor nitidez posible en el discurso, aún cuando impro
visen o charlen con naturalidad.
Es deseable, por otra parte, que la voz que “sale” de la radio sea expresiva, es decir, logre generar rit
mos, climas o atmósferas y así transmitir emociones a quienes la escuchan.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 6
1. La voz adecuada
Cada participante busca una noticia en el diario y la lee a los demás. Se trata de averiguar cuál es el tono, la
velocidad y el timbre más adecuados para cada noticia según su contenido.
Una vez que se encuentra el tono preciso, el participante ensaya y vuelve a leer la noticia con la intencional
idad correcta.
Luego de cumplida la primera etapa, una variante posible de esta actividad consiste en intercambiar las noti
cias entre los participantes y leerlas con la intención de otra noticia muy diferente. Los contrastes entre con
tenido y expresividad también generan efectos divertidos e interesantes.
De música clásica:
De tango:
De folklore:
De Rock:
Informativo:
Deportivo:
Educativo:
Cultural:
Luego, para seguir el juego, se pueden agregar nuevas propuestas para el cuadro.
CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO
CAPÍTULO 7
Elementos del código radial
II: La música
En un medio que se dirige a los oídos no puede faltar la música. La música es uno de los ingredientes más
importantes de la mayoría de los programas de radio, y no sólo de los que se abocan específicamente a la
transmisión de canciones, sino también a programas que transmiten noticias, reportajes, radioteatros, etc.
A lo largo de los programas, la música aparece cumpliendo diferentes funciones como auxiliar de la
voz.
Al planear un programa de radio, es importante incorporar música que sea coherente con la temática
y que acompañe al contenido sin opacarlo.
Se detallan a continuación las diferentes funciones que puede tener la música en los programas radi
ales.
Cortina principal: Se trata de un fragmento musical que generalmente no dura más de diez segundos. Su fun
ción es marcar el comienzo y el final del programa. Permite además que los oyentes lo identifiquen.
Cortinas secundarias: Son fragmentos de ritmos de diversos estilos que se usan durante el desarrollo del pro
grama.
Puente: Es un intermedio musical que dura aproximadamente veinte segundos. En ocasiones, a volumen bajo,
Separador: Puede contener textos y música, funciona para articular distintos momentos o “bloques” del pro
grama, para presentar secciones fijas, así como para abrir o cerrar bloques.
Ráfaga: Consiste en un pequeño fragmento de música estridente a volumen alto que sirve para llamar la aten
ción de algún oyente distraído.
Fanfarria: Algunos programas utilizan fragmentos de música, generalmente con instrumentos de percusión y
Contenido principal: En los programas musicales se transmiten canciones enteras de diferentes géneros,
Complemento: En algunos programas, que no son específicamente musicales, en ocasiones se presenta algu
na canción para ilustrar el tema del que se habla o para hacer una pausa.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 7
1. Música maestros
Trabajo grupal.
Seleccionar tres de los textos con que se trabajó en la actividad del capítulo anterior y armar un programa
El experimento puede grabarse en un casete con varias pruebas hasta hallar la música más precisa.
*Si alguno de los integrantes del programa sabe tocar algún instrumento, los fragmentos musicales pueden
ser realizados en vivo.
2. El momento de la crítica
Para saber cómo resultó el programa elaborado en la actividad anterior es necesario que alguien lo escuche.
Tomar en cuenta al oyente es la única manera de saber si nos estamos comunicando adecuadamente o no.
Hacer que otra persona escuche la grabación (puede ser un miembro de la familia o un amigo)
Pedirle al oyente una opinión (sincera) y comentarla con el resto de los participantes del taller.
Un intermedio entre tema y tema donde se anuncie el título, autor e intérprete de cada canción.
(Ejemplo:
Programa de música infantil
Título: Ruidos y ruiditos
Cortina: fragmento musical
Temas: El reino del revés, Arroz con leche, etc.
Intermedio: “Hemos escuchado El reino del revés, de María Elena Walsh, interpretado por...”)
Un portazo, pasos que bajan una escalera, una tormenta de granizo, el ladrido de perros furiosos, un auto que
acelera y luego frena de golpe, bocinazos, un choque, la sirena de una ambulancia...
A un infinito número de acciones corresponde un infinito número de ruidos. En radio, a estos ruidos se los
llama efectos de sonido. Por medio de los sonidos podemos evocar acciones, situaciones, climas y atmós
feras.
Junto con las palabras, los efectos de sonido consiguen ilustrar y completar los mensajes para que los
oyentes tengan una experiencia más integral de las situaciones presentadas.
En los programas dramáticos se utilizan mucho. Si se los incorpora con imaginación y creatividad, los
sonidos son capaces de establecer el escenario, el tiempo y el ambiente psicológico de cada situación presen
tada.
Al ilustrar textos con efectos de sonido hay que tener cuidado de seleccionar los ruidos más adecua
dos, sin saturar al oyente, pero sí apelando a su imaginación y su memoria.
Si bien actualmente, gracias a los adelantos tecnológicos, se pueden conseguir grabaciones de una multipli
cidad de sonidos, resulta interesante aprender a generar efectos de manera artesanal.
Cascos de caballos: golpeando dos mitades de cáscara de coco, dos pequeñas macetas de plástico o cualquier
Disparo: sujetar una regla por un extremo y golpear el otro extremo sobre una superficie sólida.
Fuego: arrugando lentamente papel de celofán, como el que envuelve los caramelos.
Pasos: pisar sobre una caja de cartón llena de papeles o golpear con un dedal sobre azúcar y arroz.
Sonido de aviones: utilizando un secador del pelo a distintas velocidades y distancias del micrófono.
Voces: dirigiendo nuestra voz hacia latas (si son grandes, mejor) se consiguen voces con resonancias.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 8
1. Un archivo de efectos
Experimentar las propuestas que se indican para crear un archivo de efectos de sonido que pueda ser utiliza
do para ilustrar los programas que se realicen durante el taller.
Agregar nuevos sonidos inventados por el grupo. Por ejemplo ladridos de perros, una botella que se descor
cha, el teclado de una máquina de escribir...
2. Te cuento un cuento
* Elegir un cuento breve o una leyenda y sonorizarla con música o efectos especiales.
* Señalar en el texto los momentos más fáciles de sonorizar.
* Ensayar la narración en voz alta teniendo en cuenta los matices y la intencionalidad del texto.
* Grabar la narración intercalando los elementos elegidos para sonorizar.
CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO
CAPÍTULO 9
Elementos del código radial
IV: El silencio
Tal como en las conversaciones y en la música, las palabras y los sonidos adquieren significados en contraste
con la ausencia total de todo ruido. Por supuesto, es imposible que el silencio ocupe demasiado espacio en un
medio cuya principal herramienta es el sonido, sin embargo, saber dosificar los silencios resulta muy útil para
equilibrar las palabras, la música y los otros elementos sonoros, con el fin de que la transmisión de mensajes
El silencio ayuda a jerarquizar y destacar los sonidos que se emiten por la radio, también genera sensación de
misterio y expectativa. El silencio, además de funcionar como un indicador de pausas o interrupciones, fun
ciona como un recurso expresivo dentro del discurso.
Describir ideas o sensaciones. Por ejemplo si se ubica tras una mala noticia.
Dar ritmo a una secuencia de acciones. Por ejemplo, se escuchan pasos, silencio, un grito.
Expresar momentos de expectación, misterio o sorpresa. Por ejemplo antes de dar el resultado de un exam
en o un sorteo.
Generar reflexión en quien escucha, en ocasiones el locutor deja un espacio de silencio antes de emitir su
propia opinión respecto de alguna noticia. De este modo, permite que el oyente tenga tiempo de elaborar
ideas propias.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 9
1. La radio muda
El silencio puede aparecer en la radio en distintas situaciones y con diversos fines. El siguiente cuadro mues
tra ejemplos del uso del silencio y el efecto que genera.
La actividad consiste en calcular cuánto tiempo (horas, minutos o segundos) puede durar cada momento de
silencio.
Una vez que se ha llenado el cuadro, se recomienda escuchar algunos programas y observar el tiempo que
A partir de la audición, agregar al cuadro otras situaciones donde la radio utilice el silencio como un recurso
expresivo.
Elegir alguna de las situaciones nuevas, redactar un texto y grabarlo los silencios correspondientes.
CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO
CAPÍTULO 10
El lenguaje radiofónico y la comunicación
Voces, música, efectos y silencios. Todos estos son elementos expresivos que confluyen en el lenguaje
radiofónico. La radio, sin embargo, no se reduce a mezclarlos y combinarlos. Hacer radio va mucho más allá:
se trata de crear un lenguaje, un código que pueda ser compartido por los radioescuchas. Por eso, para que la
radio sea realmente comunicativa, es indispensable que hable el mismo idioma que la comunidad a la que
apela.
El lenguaje radiofónico debe ser dinámico, flexible y fluido. Su prioridad es la comunicación y para poten
ciar su poder socializador, su papel crucial como órgano de información al servicio de la comunidad, los men
sajes que se emiten tienen que ser claros y alcanzar las orejas de todos.
La radio debe ser capaz de transmitir conceptos, ideas y valores a un grupo significativo de receptores. En
el ida y vuelta, estos mensajes se articulan en un espacio de interacción que pone al lenguaje en movimiento,
hace circular los discursos y genera respuestas nuevas. Las comunidades se constituyen a través del lengua
je, éste es su marca de identidad por excelencia.
Por eso, al pensar en la realización de programas de radio, deben considerarse los recursos expresivos de la
población a la que se dirige. Por ejemplo, si pensamos un programa escolar, el lenguaje, además de ser ade
cuado para los chicos (sin palabras difíciles, por ejemplo), debe incluir alusiones a sus problemáticas cotidi
anas, a sus referentes, etc.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 10
Realizar entre todos un “diccionario de la comunidad”. Para hacerlo es necesario emprender una investigación
Ejemplo de cuestionario:
Si el programa fuera para los vecinos de un barrio determinado
* En este relevamiento -además- se podría proponer a los vecinos que bauticen un bache que la municipali
dad nunca arregla -por ejemplo- o situaciones por el estilo, que impliquen la creación de un código zonal pro
pio.
Ejemplo de “Diccionario”
Si el programa estuviera dirigido exclusivamente a la comunidad escolar, averiguar cómo llaman los alum
nos a las distintas materias, cómo se llama el equipo de fútbol del colegio, cuáles son los grupos musicales
que prefieren, qué escritores han leído.
* Para profundizar la investigación, se sugiere preguntar a los padres y/o abuelos de los alumnos cómo llam
aban ellos a los prototipos (chupamedias, traga, etc) y cuáles eran las “travesuras” más habituales.
La actividad consiste en señalar –y discutir, si es necesario– los puntos que consideran falsos y los que con
sideran verdaderos.
Para seguir el juego se sugiere que cada integrante del taller agregue un elemento verdadero para lograr que
la comunicación de la radio sea más efectiva.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 11
¡Extra, extra!
Se dice por ahí que hoy vivimos en “la era de la información” y en cierto sentido es así. Hoy, más que nunca,
las personas tenemos un acceso casi ilimitado a conocer lo que ocurre a nuestro alrededor, en el barrio, el país
y en el resto del mundo. La información está por todas partes. Ahora bien: ¿significa esto que estamos infor
mados?. No necesariamente porque, aunque parezca mentira, el exceso de información satura y esto genera
des-información.
Por otra parte, hay distintas maneras de contar una misma noticia; de cómo esto se lleve a cabo también
depende que se esté informando realmente o no. Pongamos por caso, una noticia que habla de la guerra y que,
en vez de explicar cuáles son los intereses en pugna, se detiene en detallar con cifras y firuletes la cantidad y
tipo de armamento utilizado, la cantidad de soldados, etc. Obviamente, se dan muchos datos pero no se brin
da la información necesaria para que se pueda comprender verdaderamente el por qué de la contienda.
Por eso, al pensar en un programa informativo, resulta muy importante saber identificar cuáles son
realmente las noticias que tienen un interés especial para el público al que se dirige el programa y de qué
modo se las debe emitir. Pero ¿cómo distinguir estas noticias entre el gran universo informativo que se pre
senta? Por un lado hay que priorizar según a) su importancia general, es decir cómo afecta al grueso de la
población (de una región, de un país o a nivel mundial) o b) su relevancia particular, es decir cómo afecta a
la comunidad donde se emite. Por otro lado, una vez hecha la elección, se debe seleccionar qué aspectos de
la noticia constituyen un aporte clarificador.
La función primordial de los programas periodísticos es brindar información a la comunidad. Según el
tratamiento que le dan a la información, podemos dividir estos programas en:
Periodismo informativo: Su objetivo es que la gente se entere de un hecho ocurrido. En este rubro se encuen
tran las notas, las crónicas, las semblanzas, los boletines, breves entrevistas, reportes y corresponsalías. Vale
la pena aclarar que lo informativo no es sinónimo de objetivo... el mismo hecho puede dar lugar a noticias
muy diferentes, todo depende de cómo se trata y se transmite una información.
Periodismo de opinión o interpretativo: Además de informar, su objetivo es explicar determinado hecho. Una
persona —de preferencia alguien que tenga conocimiento del tema planteado o haya investigado previa
mente— realiza comentarios acerca de la noticia, ampliando la información con otros referentes, tales como
entrevistas de profundidad, encuestas, etc. En este rubro se incluyen opiniones, reportajes y documentales.
Periodismo de investigación: Su objetivo es revelar determinado hecho. Para hacerlo, se cuenta con un equipo
de investigación que indaga acerca de un tema y expone sus resultados. Este tipo de periodismo generalmente
está muy ligado a la denuncia pública.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 11
Se trata de identificar cuáles son los temas de interés de la comunidad a la que se dirigirá el programa infor
mativo.
Repartir dos o tres fichas a cada participante del taller para que realicen una encuesta entre personas allegadas.
Con las fichas ya completas, trabajar en grupos para buscar coincidencias y diferencias entre las respuestas.
ENCUESTA TIPO:
Profesión o actividad:....................................................................................................
Señale con una X los temas de los que le interesaría tener información. Y a continuación dé un ejemplo
ECOLOGÍA ( ) .......................................
ECONOMÍA ( ) .......................................
DESOCUPACIÓN ( ) .......................................
PIQUETEROS ( ) ......................................
OTROS..............................................................................................................................
3. De todo un poco.
Partir del siguiente suceso: hay elecciones de presidente y vice en el zoológico. Tanto los candidatos como
los votantes son animales. Se conoce a los ganadores.
En tres grupos, contar la noticia de acuerdo con los distintos tipos de periodismo expuestos.
Ejemplos:
Periodismo informativo: Anuncian los resultados de las elecciones. Se da el nombre del ganador o la ganado
ra, el número de votos y fecha en que comenzará la gestión.
Periodismo de opinión o interpretativo: Se forma un panel de personas o animales que opinan acerca de las
Periodismo de investigación: El equipo de investigación descubre que hubo un fraude en las elecciones,
presenta las pruebas y las fuentes (documentos o entrevistas) y explica el proceso de investigación.
Un ejercicio divertido para observar cómo las perspectivas del mismo episodio pueden ser totalmente distin
tas.
Procurar que todos los participantes sean “testigos” de un mismo episodio (por ejemplo, un acto escolar o una
marcha en la comunidad).
Compartir entre todos las grabaciones para ver la diferencia entre las distintas versiones.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 12
Síntesis informativa
Además de los programas dedicados íntegramente a la información, es habitual que las emisoras transmitan
un panorama o síntesis informativa que contiene los títulos principales así como un breve desarrollo de las
noticias más destacadas hasta el momento. Duran aproximadamente 3 minutos y se presentan cada hora o
cada media hora.
La lectura de esta síntesis informativa está a cargo de locutores. Algunas emisoras tienen locutores que se
encargan exclusivamente de leer las síntesis, en tal caso suelen ser presentados por los conductores o locu
tores del programa. En otras emisoras los informativos son leídos por el propio conductor del programa.
Como con todos los textos que se leen en radio, el locutor o conductor que lee la síntesis informativa debe
expresarse con claridad y precisión, cuidando no cometer errores en la lectura, para que los oyentes no ten
gan dificultades al escucharlo.
El locutor recibe las notas que escribe el redactor y las lee para el oyente, en este sentido, su papel es el de
intermediario entre el redactor y los oyentes. De él depende que la información llegue a destino. Es necesario
leer con cuidado, sobre todo si se trata de una noticia “de último momento” (o flash informativo), cuando no
hay tiempo suficiente para ensayar o hacer una rápida lectura previa. Se dice por ahí que un texto inadecua
do no siempre puede ser salvado por una buena lectura... y una lectura incorrecta puede arruinar un buen
texto.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 12
1. Aprender escuchando
Ya hemos comentado que la radio tiene un lenguaje propio. Cuando se trata de realizar un programa informa
tivo esto debe ser tomado muy en serio. A diferencia de otros medios que refuerzan la información con imá
genes –como la televisión– o que ofrecen la posibilidad de relectura –como los diarios o las páginas de inter
net–, la radio tiene una limitación: la noticia que se emite se esfuma con la rapidez con que fue dicha, por más
atentos que sean los oyentes. Por otro lado, la radio cuenta con una gran ventaja: las noticias se emiten de
manera instantánea, prácticamente en el momento en que ocurren, no es necesario esperar una edición televi
siva o una impresión, como en el caso de los medios gráficos.
Por estas razones (ventajas y desventajas), redactar noticias para radio propone un reto: el suceso que
se expone debe comprenderse de una sola vez; debe despertar el interés inmediatamente y adelantar informa
ción para ampliarla posteriormente.
Al presentar una noticia radial hay que tener en cuenta los siguientes parámetros:
Actualidad. La noticia debe dar cuenta de un hecho que ocurre y que debe ser conocido por el público. Por
supuesto, siempre y cuando sea de interés para la audiencia.
Claridad, Precisión y Sencillez: Debe poder asimilarse fácilmente. La redacción no debe contener demasia
dos datos estadísticos o cifras económicas. Hay que elegir únicamente los datos numéricos significativos para
la noticia.
Brevedad (sin fragmentación). Por su carácter de audición, la noticia en radio no puede ser exhaustiva, debe
ser sintética para que el oyente retenga las partes más relevantes.
Encabezado o arranque: hace las veces de título de la noticia, debe ser atractivo para llamar la atención al
oyente.
Entrada: Es un solo párrafo o una frase corta que exponga lo más significativo de la noticia. Cuando ocurre
un hecho importante, la entrada puede repetirse varias veces a lo largo de la transmisión, con el fin de poner
al tanto a los oyentes que encienden la radio en cualquier momento y desean conocer el acontecimiento.
Narración. La noticia, para ser completa, debe responder a las preguntas básicas de la información: ¿qué? o
¿quién?, ¿dónde?, ¿cuándo? y ¿cómo?
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 13
1. ¡Atención todos!
A partir de la siguiente lista de conceptos, redactar expresiones de “arranque” o encabezado que anuncien las
noticias correspondientes.
Luego de tener el encabezado, redactar la entrada y el desarrollo de alguna de las noticias. Antes de encarar
esta segunda parte de la actividad se recomienda leer el capítulo que sigue.
La noticia es nada más y nada menos que un género literario, es decir que su construcción tiene rasgos car
acterísticos que la distinguen de otras formas de expresión escrita. No hay que olvidar que un texto radiofóni
co está escrito para que alguien lo lea y alguien lo escuche.
Una parte fundamental de los programas informativos recae en los redactores. Ellos son los encargados de
escribir las noticias que luego leerá el locutor.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 14
1. La noticia desquiciada
Para ejercitar la redacción de noticias, proponemos realizar un juego de unión de elementos.
Se presentan seis columnas con las preguntas esenciales que la noticia debe responder.
Cada participante tira un dado por cada columna para tener un elemento de cada columna. El seis es comod
ín
El juego consiste en desarrollar una noticia con estos elementos. La escritura debe tener coherencia, ritmo y
El pasado jueves
Una
famosa bailarina Presentará un espectáculo En el Teatro Colón Bailará danzas folclóricas A
beneficio de un colegio rural
Anoche El diputado Jaime Río De Losotros
Se quedó mudo En un partido de fútbol Gritaba improperios al árbitro Su equipo
iba perdiendo
Esta mañana El perro de los López Mordió al cartero En la esquina de su casa Mordida en el
muslo izquierdo Por tocar el timbre insistentemente
Hoy Científicos brasileños Declararon que están por descubrir una vacuna contra el mal humor
En el laboratorio “Alegría brasilera” S.A. Serán capaces de procesar la enzima de la depresión.
Para obtener el monopolio de la industria farmacéutica.
En este momento Los estudiantes de quinto grado Organizaron una colecta En el barrio cer
cano al colegio Piden material escolar Para donar a alumnos de colegios sin recursos
Ejemplo:
En este momento / El perro de los López / Se quedó mudo / En el laboratorio “Alegría brasilera” S.A. /
Bailará danzas folklóricas / Para donar a alumnos de colegios sin recursos.
“Un perro mudo”
En este momento, el perro de los López acaba de quedarse mudo. El hecho ocurrió en el laboratorio “Alegría
brasilera” S.A., mientras se presentaba un festival de danzas folklóricas. Aún se desconoce el motivo del
perro para asistir al festival, pero se cree que su intención era apoyar las donaciones a alumnos de colegios
sin recursos. Ampliaremos.
La entrevista es un género periodístico que enriquece los programas informativos. Se trata, además, de un
recurso muy adecuado para las características propias de la radio. No sólo permite dar a conocer información
o profundizar en el conocimiento de los hechos, sino que resulta excelente para acercarse a los protagonistas
de los sucesos.
Cuando una entrevista es interesante, ya sea por la calidad de las preguntas y las respuestas, como por la per
sonalidad del entrevistado, constituye un mecanismo ideal para emular una de las formas más atractivas de la
comunicación humana: el diálogo.
La interacción entre el periodista y el entrevistado produce un eco especial en el oyente, un efecto de aprox
imación que lo incluye en el clima de la conversación.
Los componentes básicos de la entrevista en radio son muy similares a los de la entrevista gráfica: el peri
odista realiza un interrogatorio a una persona que posee información que interesa difundir, o a una persona
cuya trayectoria merece reconocimiento y homenaje.
La entrevista puede ser tan sustanciosa como para constituir un programa por sí misma. Hay programas que
se basan en una larga e intensa entrevista a una personalidad.
Indirecta: En algunas circunstancias, el periodista o locutor narra las respuestas que dio el entrevistado
durante una entrevista previa. Aunque no es muy frecuente, se utiliza cuando se trata de reportajes importantes
enviados por agencias informativas o cuando –tal vez por accidente– el grabador no registró la entrevista y el
periodista sólo posee anotaciones.
Directa: Difunde las declaraciones del entrevistado a través de su propia voz, puede ser presencial o telefóni
ca y emitirse en el mismo momento que se realiza, puede estar grabada previamente y difundirse en forma
diferida.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 15
Redactar una entrevista imaginaria a algún personaje famoso (un músico, un escritor, un deportista, un
político, etc).
El tema de la entrevista
La duración
La personalidad del entrevistado (si es una persona amable, si contesta directamente o cambia de tema, etc.)
2. Un poco de práctica
Por parejas, actuar una entrevista tomada de algún medio gráfico. Tomar uno el rol de entrevistado y otro el
de entrevistador
Intentar que, tanto el entrevistador como el entrevistado jueguen con las inflexiones de la voz y los silen
cios significativos para hacer más interesante la entrevista.
3. En vivo y en directo
Invitar al taller a una personalidad conocida por la mayoría de los integrantes (puede ser un escritor cuya
obra haya sido previamente leída)
Preparar algunas preguntas para formular pero, sobre todo, informarse bien acerca de la persona que será
entrevistada
Llevar a cabo un reportaje abierto en lugar y fecha preestablecidos.
Grabar la entrevista
Extraer los momentos más importantes y grabarlos en cinta aparte.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 16
A hacer entrevistas
El éxito o fracaso de una entrevista depende de múltiples factores. Entre ellos, que sea interesante para los
oyentes, que tenga actualidad y, por supuesto, que sea entretenida. Esto se logra más fácilmente cuando el
entrevistador cuenta con una base sólida de documentación o conocimiento sobre el tema y el entrevistado.
Aunque cada entrevista es única, existe una estructura básica que consiste en una breve introducción, donde
se presenta al entrevistado y se expone el tema a tratar; un desarrollo, que consiste en la sucesión de pregun
tas y respuestas; y finalmente un cierre o conclusión, siempre basado en lo que se trató durante la entrevista.
¿Cómo preguntar?
Primero que nada, es muy importante mencionar el nombre del entrevistado en la presentación, el desarrollo
y el cierre de la entrevista, porque muchos oyentes pueden no haber estado atentos, o recién encendieron la
radio (nunca se sabe).
Para que la entrevista sea amena, es preferible que las preguntas sean claras, es decir: cortas, concisas y direc
tas. Si el entrevistado no entiende la pregunta es posible que ésta esté mal formulada, y entonces la entrevista
se vuelve torpe y complicada para el oyente. Además, si la pregunta es clara, se evita que el entrevistado
responda con otra pregunta o con cualquier otro tema...
Para que la entrevista no parezca un formulario o una encuesta donde sólo basta con contestar “sí”, “no” o
“no sé”, hay que formular preguntas conceptuales. Por ejemplo, al entrevistar a un escritor, en lugar de pre
guntarle “¿escribía ya en su juventud?, mejor preguntar: “¿qué lo motivó a escribir cuando era muy joven?.
De este modo, el entrevistado se explayará y dará una respuesta más nutrida.
A veces ocurre que el invitado es un especialista en un tema determinado y le gusta utilizar términos muy téc
nicos. En estos casos, el periodista debe tratar de hacer preguntas justamente para aclarar esas palabras, pen
sando en los oyentes.
Una última cosa: El entrevistado tiene derecho a no responder y el periodista tiene derecho a preguntar...
¡ambos derechos deben respetarse!.
Cuando la entrevista es grabada con anterioridad, pueden hacerse correcciones sobre las intervenciones de
ambos participantes, siempre y cuando las preguntas o las respuestas no traicionen el espíritu de las declara
ciones del entrevistado. Sin ir más lejos, alterar declaraciones es un delito.
Las entrevistas grabadas pueden transmitirse de diversas maneras:
En crudo: se difunde íntegramente como fue realizada. Sólo se diferencia de la entrevista en vivo por la falta
de simultaneidad.
Extractada: se selecciona un tramo de la grabación, el más importante o el que se quiere destacar. Luego el
periodista completa la información con un resumen de lo expresado por el entrevistado sobre otros temas.
Editada: es una compaginación realizada mediante la articulación de diferentes partes de la entrevista origi
nal. Requiere un trabajo preciso y cuidadoso. Otorga la posibilidad de cambiar de orden, formular mejor las
preguntas, reducir las respuestas muy extensas y separar las respuestas que abordan más de un tema.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 16
En parejas, realizar una entrevista a algún miembro de la comunidad. Puede ser la directora del colegio, el
quiosquero o una persona anciana de la zona. Otros entrevistados pueden ser: líderes sociales, representantes
Mostrar la entrevista al resto de los participantes para que, entre todos o por grupos, realicen un comentario
que incluya al menos tres cosas que les gustaron y por qué y tres cosas que consideran que podrían mejorar.
Equipo _______
Entrevistó a__________
La entrevista fue:
ENTRETENIDA
INTERESANTE
ABURRIDA
LARGA
CORTA
ACTUAL
(agregar tres adjetivos nuevos para ayudar a definir la entrevista)
El entrevistador:
HIZO UNA PRESENTACIÓN COMPLETA
CONOCÍA EL TEMA
CONOCÍA AL ENTREVISTADO
HIZO PREGUNTAS CLARAS
EJERCIÓ SU DERECHO A PREGUNTAR
ESTABA IMPROVISANDO
TENÍA PREGUNTAS PREPARADAS
FUE CORTÉS
HIZO UN CIERRE COMPLETO
(agregar otras tres características del desempeño del entrevistador para analizar su desempeño)
El entrevistado:
ENTENDIÓ TODAS LAS PREGUNTAS
CAMBIABA DE TEMA
NO QUISO CONTESTAR CIERTAS PREGUNTAS
(agregar otras tres características que escuchaste de parte del entrevistado)
Existen varias maneras de brindar información a través de la radio. Una de ellas consiste en confrontar dis
tintas opiniones y puntos de vista acerca de un tema determinado con el fin de ofrecer a los oyentes una mayor
variedad de posturas e ideas alrededor de una misma cuestión.
La mesa redonda: Se trata de un encuentro presencial entre varias personas, representantes de diferentes
polos, para ofrecer un punto de vista sobre el tema a debatir. La reunión puede tener lugar en la radio misma
o en cualquier otra parte a donde -por ejemplo- se permita la asistencia de público. Los temas expuestos
pueden ser contrapuestos o complementarios. Por ejemplo: una reunión de especialistas en literatura argenti
na regional. Cada integrante de la mesa expresa su opinión –a favor o en contra– de la necesidad de promover
ediciones populares sobre relatos de las distintas regiones del país.
El debate: Es una forma más viva de la polémica. Se produce un enfrentamiento abierto de dos posturas rad
icalmente opuestas. Del debate deben desprenderse los datos necesarios para justificar cada postura y, en con
secuencia, para esclarecer el tema acerca del cual se polemiza. Del resultado del debate surge un posi
cionamiento del público al lado de una postura o de otra.
Tanto en la mesa redonda como en el debate, el periodista juega un papel fundamental. Es él quien selecciona
a los personajes más representativos para que participen y aporten información. A la vez tiene la responsabil
idad de generar un intercambio interesante entre los presentes para que la polémica resulte atractiva y ágil. El
moderador, además, debe tener un buen conocimiento del tema que se trata. Lo fundamental en este género
reside en el propio enfrentamiento dialéctico, es decir en un diálogo que se desarrolla con respeto. Además,
hay que tener en cuenta que, en radio, si las personas hablan al mismo tiempo, el oyente no entenderá nada.
El periodista presenta el tema brevemente e identifica a los participantes, comentando las razones de su pres
encia (la presentación es rápida y escueta).
El moderador da curso a la primera ronda de exposiciones, donde los invitados definen su posición. Es
Luego de la primera ronda, las intervenciones no siguen un orden rígido. El moderador da lugar a las inter
venciones y cuida que ningún invitado ocupe el espacio de los restantes o desvíe el tema.
El moderador cerrará la mesa redonda con una síntesis donde se exponen con claridad las conclusiones o un
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 17
Y en esta esquinaaa.........
1)Hacer un listado de los temas conflictivos que interesan al grupo o a la comunidad donde se encuentran.
2)Por grupos reunirse alrededor de una mesa y generar una discusión alrededor del tema que se considere
prioritario. De hecho, este puede considerarse un primer debate, en caso de que no haya acuerdo.
4)Establecer un moderador.
2. Orden de prioridades
Casi cualquier tema puede ser materia prima de una polémica, sin embargo, con el fin de que la discusión
resulte constructiva para la comunidad, es importante conocer las problemáticas más recurrentes de la
misma.
Elegir 3 problemáticas para cada personaje, numerarlas del 3 al 1 según el orden de importancia.
Argumentar la elección y la priorización. Si las elecciones generan polémica, se puede armar un debate
interesante.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 18
El documental
Otra forma de presentar polémica en radio es a través del documental. A diferencia de las mesas redondas o
los debates, el interés del documental reside en el tema que se presenta y no en el enfrentamiento de las partes.
Además, los documentales no se presentan en vivo, sino que son grabados con anterioridad y transmitidos
tras una edición y un montaje donde se seleccionan los momentos más significativos.
La función del documental es aportar datos explicativos acerca de un tema polémico, ofreciendo docu
mentación de todas las opiniones contrapuestas, del contexto y de las personas implicadas. Los datos aporta
dos por el documental se recogen en el mismo lugar de los hechos y se ilustran con las opiniones de los pro
tagonistas y de expertos.
Como en toda polémica, el papel del periodista es de guía: debe tratar de no centrarse en su propia opinión,
sino exponer datos contrapuestos.
Casi cualquier tema es propicio para realizar un documental, ya que hay asuntos que si bien en este momen
to no se discuten ni están en el centro de la escena, no por ello son menos interesantes.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 18
Para hacer un documental (en este caso de radio) vale usar todos los recursos periodísticos y literarios posi
bles: desde la grabación de testimonios hasta la lectura de textos de ficción ilustrativos.
Hacer una lista de los elementos que cada uno incluiría en un documental sobre alguno de los temas que se
sugieren a continuación
Fumadores y no fumadores en lugares públicos
La necesidad de pavimentar las calles en un barrio
Deserción escolar
Emprendimientos para salir de la crisis
Ecología casera
Desocupación de los padres
Chicos que trabajan y estudian
Embarazo en adolescentes
Acceso a la atención de la salud en la comunidad
Relación con las drogas en la adolescencia
Violencia en las calles
Ejemplo:
Fumadores y no fumadores en lugares públicos
Entrevistar a un médico para conocer los riesgos en la salud.
Realizar un relevamiento de los bares y restaurantes del barrio para saber si se cumplen las normas.
2. Sonidos y documentos
Una vez elegido un tema, también es importante pensar con qué sonidos puede ilustrarse el documental.
Hacer una lista de la música y efectos de sonido que podrían acompañar el material del documental.
Ejemplo:
Fumadores y no fumadores en lugares públicos
Audio de personas tosiendo
Tema musical: “Fumando espero”
Fragmentos de publicidades de cigarrillos
3. A producir
A partir de las dos actividades anteriores, elegir uno de los temas –el que resulte más interesante o más viable-
y producir el documental.
El trabajo debe dividirse para que cada uno aporte un testimonio y finalmente se edite y se grabe.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 19
Fuentes de información
Como veremos más adelante, la información es un derecho ciudadano. La responsabilidad de los medios que
Los recursos por medio de los cuales los periodistas obtienen los datos que dan al público se denominan
fuentes. Una regla de oro de los periodistas es verificar los datos que se consiguen antes de dar la noticia.
Generalmente las fuentes se mencionan, porque constituyen a su vez un dato relevante. En algunos casos, sin
embargo, es necesario mantenerla en secreto, por ejemplo cuando se trata de una confidencia personal, o si la
información compromete a quien la comunicó. La reserva de las fuentes constituye una garantía para el ejer
cicio independiente del periodismo.
Fuente Directa: se identifica a la fuente, por ejemplo: “el Ministro de Defensa dijo que los responsables eran
Fuente con reservas: no se indica la fuente original, sino el ámbito general, por ejemplo: “fuentes de la Casa
Rosada pidieron...”. en este caso la información provino de la Casa Rosada, pero no se revela el nombre de
Fuente de reserva total: no se puede difundir la información, ni siquiera manteniendo en secreto la fuente.
El periodista retiene la información misma que no llega a ser noticia. Constituye una grave falta ética violar
esta norma. No hay que abusar de esta clase de fuentes, ya que los artículos basados exclusivamente en
Al realizar una nota periodística se consulta a personas (fuentes) especialistas en el tema o vinculadas al acon
tecimiento, en ese caso hablamos de fuentes primarias. La nota también puede incluir información contex
tual que provenga de otras fuentes, en ese caso decimos que se trata de Fuentes secundarias (publicaciones,
Una noticia enviada por una agencia periodística se denomina “despacho o cable”. Las agencias cuentan con
sus propios equipos periodísticos y sus propias fuentes. Su labor es registrar los acontecimientos y vender la
información a los medios, que son quienes se encargan de comunicarlo a los ciudadanos.
En Argentina existen varias agencias: TELAM (Teledifusora Americana) pertenece al Estado nacional; N.A.:
(Noticias Argentinas); D.Y.N.: (Diarios y Noticias)
La información del exterior llega a través de agencias extranjeras, por ejemplo REUTER de Gran Bretaña o
ANSA de Italia.
Además de los periodistas que trabajan en la sede principal, los medios cuentan con corresponsales, que son
periodistas o reporteros que residen en otros lugares donde es común que se produzcan acontecimientos de
interés periodístico. De ocurrir un hecho de trascendencia en otra localidad se designan periodistas para cubrir
esa información desde el lugar, éstos son los llamados enviados especiales.
Actualmente, tanto los periodistas como cualquier persona interesada en algún hecho particular, puede recur
rir a Internet para buscar información. Sin embargo por su gran apertura, es indispensable verificar la infor
mación que circula en la red antes de darla a conocer, justamente porque muchas veces se desconoce la fuente
original. Sí se recomienda el uso de páginas oficiales, ya que en ellas puede encontrarse información -inclu
so- más detallada que la que ofrece la prensa.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 19
1. ¿Quién es la fuente?
“El próximo miércoles los integrantes de la cooperadora de nuestra escuela se reunirán para realizar obras de
“ El ladrón es de la zona”
Opciones:
Agencia nacional
Agencia Internacional
Observación personal
Vocero presidencial
Diario Clarín
La directora de la escuela
Vecinos
Alumnos
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 20
Comentario Periodístico
Todos tenemos opiniones y puntos de vista acerca de casi cualquier cosa: desde lo que nos pareció una pelícu
la hasta lo que pensamos del técnico de la selección nacional de fútbol; desde los cambios en el clima hasta
la política internacional...
Si bien el espíritu del periodismo es informar al público acerca de algún tema o acontecimiento interesante,
también es legítimo hacer comentarios personales que ayuden a contextualizar los datos y provean puntos de
vista nuevos. La mayoría de los medios periodísticos incluyen un espacio dedicado a la opinión o el comen
tario. Sin embargo, expresar opiniones a través de un medio masivo implica una responsabilidad muy seria
(una que, por desgracia muchos “opinólogos” parecen no asumir).
Al exponer un comentario públicamente, hay que considerar que las personas que nos escuchan buscan en los
medios una referencia confiable.
Cuando un periodista emite un comentario a través de un medio de comunicación debiera ser porque tiene un
conocimiento amplio sobre el tema y dispone de información rigurosa para fundamentar sus opiniones. Ahora
bien, frente a la necesidad de comentar u opinar acerca de una noticia candente (un atentado, por ejemplo),
es común que los periodistas, aunque no hayan estudiado el tema a fondo, apelen a su entrenamiento en la
profesión para improvisar... siempre cuidándose de no decir cualquier cosa.
En todos los casos el comentario debe basarse en la noticia, e incorporar la subjetividad mediante el análisis
de la información. En cuanto al estilo, se recomienda que sea breve y muy claro. Por último: aunque para
este tipo de contenido no haga falta un soporte escrito con desarrollo completo, el comentarista podrá apo
yarse en un esquema o resumen para ordenar las ideas y no omitir conceptos.
El secreto:
No existe una “receta” para hacer comentarios radiofónicos, pero acá van algunas sugerencias:
Introducción: donde se menciona la información que origina el comentario, y por supuesto la fuente de esa
información.
Núcleo interpretativo: es el desarrollo del comentario, el comentarista expone su opinión con fundamentos.
Remate o conclusión: al final, el periodista resume su opinión central y propone respuestas, si cree que las
tiene.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 20
1. Opinión de la opinión
A partir de una nota periodística (puede ser tomada del diario), elaborar una breve opinión en voz alta para el
resto del grupo. Vale hacer un esquema previo o tener a la vista la nota mientras se hace el comentario.
Los demás analizarán la opinión a través de una ficha parecida a la que se muestra.
Título de la nota:____________
Opinión de_________________
El comentario se basó:
en la información de la nota
en información relacionada con la nota
en conocimientos externos
El comentario fue
claro y preciso
superficial
profundo
confuso
El comentarista citó la fuente de información
sí
no
El comentario, en general, fue
interesante, aportó una óptica novedosa
aburrido, no dijo nada fuera de lo obvio
A continuación se presenta una lista de frases que podrían estar incluidas en un comentario periodístico. La
Marcar con una X las frases que convendría evitar en el comentario y argumentar por qué en cada elección.
3. La escenografía es un ejemplo de cómo se pueden aprovechar elementos domésticos y así ahorrar plata.
7. Es muy importante que los chicos vivan la experiencia artística como parte del proceso de aprendizaje
12. Quedó la sensación de que San Martín hubiera sido perfecto, no se lo mostró humano.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 21
Subjetividad, censura y periodismo
“Este era un hombre que, con su hijo, iba al zoco montado en un burro. Cuando se encontraron con ciertas
gentes oyeron que comentaban:
-¡Pobre animal! ¡Dos personas fuertes montando un burro tan débil! Y dijo el padre al hijo:
- Bajémonos hijo y vayamos andando.
Así lo hicieron, pero no tardaron en encontrarse con otros hombres, de quienes escucharon las siguientes
palabras:
- ¡En cuánta estima tienen al burro! Podría montar uno de ellos, en vez de ir los dos andando
El hijo obedeció al padre pero al encontrarse con otro grupo de gente, se oyó que los criticaban:
-El joven que puede andar, va montado. Y el viejo que apenas puede arrastrarse, andando. Y el joven bajó,
invitando a su padre:
-Este viejo no tiene vergüenza - oyeron decir- - El que es fuerte y puede andar, va montado y el pobre chico
va andando.
Y el hombre invitó a su hijo a que montara con él:
-Hagamos lo que nos dé la gana - dijo- de todos modos no podremos contentar a los demás”.
La objetividad no existe. Así de simple. Cuando contamos a otro algo que pasó en algún lugar, por más fieles
que pretendamos ser al narrar el hecho, siempre, pero siempre, vamos a imprimir al relato un punto de vista
particular. Lo mismo ocurre en los medios de comunicación cuando emiten información al público. Y es que
todos los mensajes son transmitidos por personas y las personas somos seres subjetivos, impregnados social
mente de puntos de vista políticos, morales y estéticos. Quienes reciben los mensajes también leen o escuchan
subjetivamente. Esto no está mal, la subjetividad nos constituye como personas... no hay escapatoria.
Existe otro tipo de subjetividad, sin embargo, que debiera evitarse. Es la que pretende manipular la informa
ción para generar una respuesta predeterminada. ¿Por qué ocurre esto? Simple, porque a veces en las empre
sas de comunicación entran en juego factores que nada tienen que ver con la función del periodismo –infor
mar a la sociedad–. En general, estos factores están relacionados con el dinero (cuando se trata de empresas
que dependen de un financiamiento privado) o con el poder (cuando son empresas sostenidas por el Estado u
otros organismos políticos). En cualquier caso, los medios muchas veces tienden a compartir puntos de vista
con algunos sectores influyentes y a ocultar las perspectivas de otros sectores sociales, sin dinero y sin poder.
En menor escala, lo mismo ocurre con los trabajadores de los medios... ¿puede un periodista decir todo lo que
piensa? ¿qué le pasaría si se opusiera públicamente a la ideología del director? ¿o si criticara públicamente
las condiciones de su contrato? La respuesta es fácil... y el periodista la sabe.
Más allá de las cuestiones de subjetividad –involuntaria o táctica–, al emprender una labor informativa resul
ta fundamental que el periodista se haga cargo de su responsabilidad como comunicador y busque la mayor
objetividad posible. ¿Cómo hacerlo? Acá van algunas consejos:
No ocultar información.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 21
1. De eso no se habla
Muchas veces la subjetividad surge de la auto-censura. Hay temas o abordajes que históricamente quedan
fuera de la agenda de discusión, entre padres e hijos, entre docentes y alumnos, o incluso entre pares...
Confeccionar una lista de esos temas espinosos (seguramente cada integrante del taller puede aportar más de
uno).
Buscar en diarios o revistas alguna nota relacionada con cada tema.
Discutir entre todos cómo proponer un tratamiento distinto del tema para darle cabida en la radio.
Hacer el borrador de un programa y grabarlo.
Ejemplo
Hablar del tema de la violencia a partir de una dramatización.
2. Leer y debatir
Muchas veces, en la literatura se tratan temas considerados “tabú”. La propuesta consiste en elegir alguno
Para comprobar cómo funciona esto de la “subjetividad” en las grandes empresas de comunicación, puede
A qué noticia da mayor importancia cada diario (observar los encabezados de las tapas)
Cuál es la “versión” de cada diario respecto a una noticia particular. ¿Aparecen los mismos protagonistas?
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 22
La libertad de expresión es un derecho
La radio sirve para informar, para convocar a la gente de una comunidad, para promover actividades sociales,
para educar, para entretener... Esto es bastante, pero no todo. Por sus características, la radio también puede
convertirse en un espacio creativo que chicos y jóvenes pueden aprovechar para decir lo que piensan, lo que
les gusta, lo que les molesta, lo que sienten o lo que opinan sobre su entorno. Y todo, con el fin de encontrar
Algo, sin embargo, es fundamental para que esto sea posible: respetar el derecho a la libre expresión.
El artículo 19 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos señala que “todo individuo tiene dere
cho a la libertad de opinión y de expresión; este derecho incluye el de no ser molestado a causa de sus opin
iones, el de investigar y recibir informaciones y opiniones, y el de difundirlas, sin limitación de fronteras, por
Si bien garantizar que se cumplan éste y otros derechos es una tarea que deben asumir los gobiernos y los
organismos defensores de derechos humanos, no está nada mal que todos –cada uno desde el papel que juega
en la comunidad– ayudemos a cumplirlo. La escuela y la radio, trabajando juntas, pueden afianzar y pro
mover los derechos humanos.
Ahora bien, ¿en qué consiste esto de respetar el derecho a la libre expresión? No es tan simple como parece,
no basta con dejar que los niños y jóvenes digan lo que quieran. Si pensamos en el marco de un taller de radio
con niños, lo primero es conocer el lenguaje y las formas de expresión que utilizan, escuchar sus ideas, val
orar sus iniciativas y su trabajo. En fin, construir un vínculo donde todos –niños y jóvenes con adultos–,
Al realizar una radio escolar, por ejemplo, el papel del adulto debe ser el de un coordinador creativo, respetu
oso de las propuestas que surjan, dispuesto a acompañar con aportes teóricos y técnicos el armado del pro
grama, pero siempre abierto al libre juego del ida y vuelta de ideas, dudas y sugerencias.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 22
1. Más derechos
Los derechos humanos están vinculados históricamente a conquistas logradas a través de largas luchas
sociales. La radio puede ser un excelente medio para dar cuenta de estos derechos.
A continuación se muestra una lista de fechas que conmemoran importantes conquistas relacionadas con los
derechos humanos.
La actividad consiste en elegir alguna de estas fechas y averiguar, por medio de una investigación, por qué se
También se puede pensar en hacer una entrevista a alguna persona que pueda aportar datos interesantes.
2. Derechos
Cada participante del grupo propone un derecho imaginario que tenga alguna relación con sus propias prob
lemáticas. Se debate cuál es el que mejor representa al conjunto
Una vez decidido el “derecho” pendiente (uno por grupo), se realizarán entrevistas entre los miembros de la
comunidad (maestros, otros alumnos, gente del barrio, familiares) para saber qué opinan acerca de estos dere
chos.
Grabar las respuestas en un caset.
Pensar cómo se incluiría esta información en un programa de radio o bien, elaborar un programa donde se
enuncien los derechos reclamados y las opiniones de la comunidad.
Ejemplo
Programa: Informativo imaginario
Escribir los datos en forma de noticia: Ayer a la tarde, por mayoría absoluta, el Congreso de la Nación aprobó
el derecho de los chicos a quedarse 5 minutos más en la cama cuando las madres les ordenan levantarse para
ir a la escuela. La medida causó gran alegría entre los escolares... Escuchemos algunas opiniones...
Entran testimonios grabados
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 23
Los géneros musicales
La música es la manifestación sonora por excelencia. Sin duda, para un medio auditivo como la radio, con
stituye una parte muy importante del contenido de la mayoría de los programas.
El hecho de que la música actualmente sea un artículo de consumo y de que la radio sea el promotor princi
pal de la venta de discos, no modifica que la música sea un arte y que su transmisión por radio pueda ofre
cerse como una propuesta artística.
Sólo música: Espacios de programación donde la radio sólo transmite música. Estos espacios pueden ser muy
gozosos para los radioescuchas –y posiblemente también para los programadores–. Una buena selección
musical puede hablar por sí misma.
La música explicada: En este caso aparece el discurso hablado. Puede intervenir de muchas formas en virtud
del objetivo de los programadores: para promover la difusión de ciertos géneros o expresiones poco conoci
das; para dar clases de música, en cuyo caso la música sirve para ilustrar el texto; o para favorecer la venta
de discos.
Documental: También es posible que compositores o intérpretes hablen sobre su propia música y en tal caso
su discurso se convierte en un documento con valiosos testimonios.
Las canciones: La radio transmite canciones con “letra”. Este género une el discurso hablado con la música
y en muchas ocasiones con literatura de alto valor poético.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 23
Buscar entre los participantes del taller o entre los miembros de la comunidad alguno relacionado con la músi
ca o que tenga un grupo musical (puede ser la murga del barrio, el profesor (a) de música, o algún familiar o
amigo al que le guste mucho la música.
Preparar muestras de la música elegida. Si se trata de música grabada, anotar su ubicación (si está en un disco
o en un casete y de qué lado); si no, puede grabarse caseramente o –mejor aún- ser interpretada “en vivo”.
Invitar a la persona elegida y producir un documental de 15 minutos que incluya una breve entrevista y mues
tras del material musical.
Elaborar un programa musical de radio (con artística, locución, etc.) e incluir la entrevista anterior.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 24
El radioteatro
Las personas somos curiosas por definición. Siempre queremos saber un poco más . De ahí, por ejemplo, que
la ciencia avance. O que, cuando leemos o nos cuentan una historia, siempre querramos saber lo que viene
después. (Recordemos si no a la princesa Sherezada, que salvó su vida manteniendo en vilo la curiosidad de
su verdugo durante mil y una noches).
Del mismo modo, apelando a la curiosidad insaciable del público, durante el siglo XIX se pusieron muy de
moda los folletines, o novelas por entrega, que cada día publicaban un capítulo nuevo en los diarios y revis
tas de circulación masiva. Por supuesto el auge de este tipo de literatura también coincide históricamente con
la prensa industrializada y más tarde con la invención de la radio, donde estas novelas tomaron forma sono
ra y se convirtieron en radionovelas, o radioteatros.
Es cierto que hoy en día el radioteatro es una especie en peligro de extinción (en gran medida porque ha sido
suplantado por las telenovelas). No obstante alguna vez –y no hace tanto–, este género cautivó a grandes audi
encias: familias enteras que se reunían de tarde en tarde alrededor de la radio para acompañar el desarrollo de
una historia que cobraba vida en las expresivas voces de actores y actrices radiofónicos. Actualmente, la
dramatización en radio se utiliza bastante en la publicidad.
A grandes rasgos, los radioteatros constituyen historias reales o ficticias que se transmiten en capítulos y que
tienen una duración variable. En su desarrollo intervienen voces, efectos de sonido, música y silencio.
Los hechos narrados en los radioteatros se organizan –tal como en las películas, las novelas, los cuentos o las
obras de teatro– en tres momentos básicos: presentación, desarrollo y desenlace.
Presentación o introducción. En los primeros capítulos el público conocerá a los personajes (los protagonistas
y los antagonistas, o sea, los buenos y los malos), las relaciones que tienen entre sí, el contexto donde se
desarrolla la historia y algunos detalles más.
Desarrollo. En los capítulos centrales comienzan los conflictos, crisis y nudos dramáticos, es decir todas las
cosas que provocan cambios, alteran la situación inicial, o transforman a alguien. Con el fin de mantener vivo
el interés del público oyente, estos capítulos incluyen clímax (momentos de resolución) y anticlímax
(momentos más descriptivos), de este modo se genera tensión y la historia avanza.
Desenlace. En los capítulos finales, los conflictos que se formaron comienzan a solucionarse y finalmente la
historia culmina.
Por las características propias de la radio, se recomienda que estos tres elementos se presenten en progresión
lineal, sin saltos en el tiempo para que a los oyentes les resulte fácil comprender la historia.
En sus inicios, los radioteatros se inspiraban en los relatos de aventuras o policiales, mezclados con hechos
históricos y temas sentimentales, generalmente de naturaleza costumbrista (en Argentina hubo famosos
radioteatros con tema gauchesco). Al pasar el tiempo la temática fue diversificándose. Actualmente el radio-
teatro puede concebirse como una herramienta más en la tarea de promoción cultural y comunitaria; sólo basta
poner los recursos de la creatividad y la imaginación al servicio de problemáticas vinculadas con la realidad,
buscar historias creíbles y proponer mensajes constructivos y transformadores que propicien el espíritu críti
co del oyente respecto a su entorno inmediato.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 24
1. Mini radioteatro
Ejemplo
PERSONAJES CONFLICTO RESOLUCIÓN
Juan, Camila y el vendedor de flores Juan quiere regalarle a Camila un ramo de flores pero no tiene plata.
Con estos tres elementos, hay que “contar” la historia de manera narrativa. Acá se puede incluir el contexto,
El paso siguiente es escribir el guión, donde se detalla lo que dice cada personaje (sus parlamentos), así como
los efectos de sonido y la música incidental.
Leer la obra elegida, seleccionar un fragmento, ambientarlo con música y/o sonidos y grabarla
* Los textos son obras de teatro o diálogos. En esta actividad, el coordinador y los participantes, podrían tam
bién aportar sus propias sugerencias
Textos
Convertir las partes narradas en partes “habladas”, puede ser a través de un narrador, o en la voz de alguno
de los personajes.
Identificar las atmósferas, es decir los espacios donde se desarrolla la historia, y elegir sonidos que puedan
Sugerencias de textos:
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 25
Actores en la radio
Mientras los actores y actrices que aparecen en el cine o la televisión viven preocupados por conservar su
imagen, hacer tratamientos contra la caída del cabello, no comer demasiados postres y maquillarse adecuada
mente, los actores de radio deben preocuparse por su voz, ya que ésta es su única herramienta expresiva.
La práctica del radioteatro es una materia fundamental para conocer los alcances de la magia de la voz. No
es necesario ser profesionales de la actuación para componer personajes de radioteatro, ya que la práctica en
talleres ha demostrado que todos pueden hacer la experiencia si se lo proponen.
Hay que tratar de que las locuciones no suenen demasiado leídas o declamadas, se trata de buscar la natural
idad.
Vale hacer gestos faciales o mover las manos, porque aunque el oyente no lo ve, estos movimientos sirven
Cuando muchas personas participan e interactúan, mirarse unos a otros (interpelarse) es de mucha ayuda para
Trabajar con cambios en la velocidad y el volumen de la voz. Hacer pausas cuando sea necesario.
También a través del radioteatro se podrá observar cómo las imágenes y los sentimientos que transmite la voz
hacen un aporte irreemplazable a la ficción. Los oyentes ayudan a crear esta magia, ya que son los encarga
dos de imaginar las caras y los gestos correspondientes a lo que les sugiere cada voz.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 25
2. A grabar
Una vez ensayado el texto y repartidos los personajes (cada uno se queda con el que más disfrutó durante los
ensayos y acordándolo con el resto de los compañeros), grabar los resultados.
BACHER, Silvia y otros. Producción de medios en la escuela. Reflexiones desde la práctica, Gobierno de la Ciudad
de Buenos Aires-UNESCO, 1998.
BELTRÁN, Mónica y MULEIRO, Hugo. Apuntes de prensa, colección Jóvenes comunicando a jóvenes. Gobierno de
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BOWLAND, Julia. Apuntes de radio, colección Jóvenes comunicando a jóvenes, Gobierno de la Ciudad de Buenos
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BOWLAND, Julia y BOLAND, Elisa. ¿Por qué la radio en la difusión y promoción de la lectura?, Programa Creando
DIDO, Juan Carlos. Taller de periodismo. Buenos Aires, Novedades educativas, 1996.
UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE MÉXICO. El sonido de la radio: ensayo teórico práctico sobre producción
FERNÁNDEZ, José Luis. Los lenguajes de la radio, Buenos Aires, Atuel, 1994.
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GÓMEZ VOGUEL, Lourdes. El sonido de la radio: ensayo teórico práctico sobre producción radiofónica. México,
GONZÁLEZ CUBERES, María Teresa. El taller de los talleres: aportes al desarrollo de talleres educativos, Buenos
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HAYE, Ricardo. Hacia una nueva radio, Buenos Aires, Paidós, 1995.
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ATORRESI, Ana. Los géneros radiofónicos: antología, Buenos Aires, Colihue, 1995.
MORENO, Isidro. La radio en el aula: posibilidades para comunicar de forma creativa, Barcelona, Octaedro, 1997.
MUÑOZ, José Javier y GIL, César. La radio: teoría y práctica, Madrid, IORTV, 1994.
ORTIZ, Miguel Ángel y MARCHAMALO, Jesún. Técnicas de comunicación en radio: la realización radiofónica,
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ROMO GIL, María Cristina. Introducción al conocimiento y práctica de la radio, México, Diana, 1991.
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SIEDE, Isabelino A. Todos y cada uno, Buenos Aires, Amnesty International, 1997.
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WEISS, Martha y CARDOSO, Nelson. Apuntes de campañas de comunicación, colección Jóvenes comunicando a
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 26
La lectura en voz alta y la oralidad
El lenguaje radial es un lenguaje oral. Actualmente, en la mayoría de las instituciones, la oralidad ha sido
suplantada por la palabra escrita y relegada a un segundo plano. Como la radio se enfrenta al reto de comu
nicar a través de la palabra oral, el lenguaje radiofónico implica una búsqueda de la modulación de la voz
como elemento expresivo, del uso de silencios, de la organización sintáctica del discurso, del ritmo, de la
gramática, de un vocabulario rico, etc. En síntesis se trata de explotar los recursos de la oralidad al máximo.
El discurso radiofónico, además, se preocupa por rescatar marcas de naturalidad y cotidianidad, de esta forma
los oyentes se sienten más involucrados. El lenguaje radial debe lograr que el oyente se sienta interpelado,
nunca repelido...
Estas consideraciones también se aplican cuando se lee un texto por radio. Existen varios trucos para flexibi
lizar los escritos al leerlos en voz alta, de manera que parezcan locuciones espontáneas y no dictados.
Por supuesto, para lograr que la lectura de textos se aproxime a la oralidad, hay que practicar bastante... pero
¿Cuál es la idea principal? Para que la información sea clara, conviene englobarla en una idea general y
resumirla en una frase. Por ejemplo: “Los alumnos de 4º presentan hoy su recital”.
Reemplazar las palabras densas o difíciles por sinónimos o expresiones similares sin alterar el sentido del
mensaje.
Eliminar las expresiones vinculadas a la gráfica (como los dos puntos o expresiones como “en estas páginas
No hay que temer a las redundancias: el habla necesita de las repeticiones porque apoyan la comprensión y
Parafrasear, es decir repetir un mensaje, pero con otras palabras. Recordemos que la radio es instantánea, el
oyente no puede volver atrás para escuchar de vuelta algo que se dijo. En la repetición pueden usarse palabras
Es mejor usar frases cortas, pero sin que parezca un telegrama, se trata de evitar el uso de oraciones subordi
nadas y digresiones.
Ojo con los números. Resulta difícil retener muchos números con sólo oírlos, entonces (en los casos en que
no es relevante la exactitud), es más adecuado redondearlos. Por ejemplo “406.588 personas se beneficiarán
con planes de trabajo”, puede simplificarse así: “más de cuatrocientas mil personas se beneficiarán con...”
Expresiones como alrededor de, casi, la mayoría, la menor parte, la totalidad, una pequeña parte, la mitad,
Tener calma con las enumeraciones... pueden ser terriblemente monótonas. Una idea es hacer pausas de dis
tinta duración entre los elementos de las listas, dar a cada elemento un matiz distinto, con un ligero cambio
Aunque se usan mucho cuando hablamos, en radio es mejor eliminar las muletillas, como estee, bueno,
mmm... Una idea es transformar las muletillas en pausas, o decir la muletilla para adentro, sin emitir sonido.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 26
1. Teléfono descompuesto
Un participante busca una noticia en el diario y se la cuenta a otro al oído, éste se la cuenta al siguiente y así
El último en oír la noticia debe contarla al resto en voz alta en un lapso determinado según el número de par
ticipantes.
Se trata de averiguar si la información principal se mantuvo en toda la ronda y detectar qué recursos, de los
El resto analiza la “locución” de los otros participantes tomando en cuenta los siguientes elementos:
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 27
Radio y promoción de la lectura
No es lo mismo escuchar un cuento que leerlo. Sin embargo, recodemos que el primer acercamiento a la lit
eratura es siempre a través de la escucha: de las historias que nos contaban antes de dormir, de las anécdotas
familiares alrededor de la mesa, de chistes entre amigos o los cuentos sobre la localidad que escuchamos de
los mayores. Y es que, sin ir más lejos, escuchar cuentos es un placer. Cuando ese placer se hace costumbre,
poco a poco, comenzamos a acercarnos a los libros.
En un contexto escolar, la literatura no sólo cubre algunos aspectos académicos, sino que ofrece a los chicos
una alternativa lúdica y gozosa para proyectar sus intereses, sus gustos y hasta sus problemas.
Para realizar un programa de radio enfocado a la promoción de la lectura, lo primero es seleccionar los tex
tos de acuerdo con ciertos criterios. A continuación sugerimos algunas preguntas que pueden servir como
guía:
¿A quién está dirigido? Hay que pensar en la edad de los oyentes, su lugar de residencia, y sus intereses colec
tivos.
¿Cuánto tiempo se requiere? La extensión del texto debe ser acorde al tiempo asignado para la emisión.
También se puede proyectar una lectura más larga, en capítulos, pero esto no es lo más recomendable, ya que
¿A qué hora se emitiría? Esto es importante, ya que el momento del día afecta a la “atmósfera” de los textos.
Por ejemplo, leer un cuento de terror que genera expectación o leer un cuento a la noche para que los chicos
se vayan a dormir.
¿Con qué se puede acompañar? La radio permite ilustrar o crear climas acústicos con música o efectos de
sonido. Hay que seleccionar música de apertura y cierre, de fondo y efectos sonoros para adornar la trama.
Se recomienda no hacer uso abusivo de los recursos sonoros para que el texto elegido no pierda protagonis
mo.
Una vez seleccionado el material literario que se desea transmitir, el siguiente paso es elaborar un guión.
Imaginemos que disponemos de 3 minutos para armar un micro programa con el “cuento para ir a dormir”
(para los más chicos) o “cuentos de terror” (destinado a adolescentes). Hay dos posibilidades: hacerlo “en
En un esquema básico deben quedar claramente diferenciadas las palabras y la música y los efectos sonoros
que se utilizarán.
Modelo:
El guión completo debe ser claro para quien lee el texto (locutor o actor) y también para el operador de sonido
encargado de mezclar, es decir, de combinar los elementos del lenguaje radial (palabra, música, efectos
sonoros y silencios).
Hacer variaciones y matices durante la lectura para imprimir distintas intenciones de acuerdo con el con
tenido:
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 27
Ejemplo:
Cada participante escribe una frase en un papel, que dobla y coloca en una bolsa
Cada participante debe extraer un papel de cada bolsa y decir la frase con la intención que le toca.
2. A contar
Completar el modelo presentado con algún cuento real (de un autor reconocido o uno escrito por los partici
pantes).
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 28
Todos a leer
“El hombre que lee de viva voz se expone de manera absoluta a los ojos de quienes lo escuchan. Si lee de
verdad, si pone en ello su saber y domina su placer, si su lectura es un acto de simpatía con el auditorio tanto
como con el texto y su autor, si logra que se oiga la necesidad de escribir y despierta nuestra más oscura
necesidad de comprender, entonces los libros se abren de par en par, y la muchedumbre de aquellos que se
creían excluidos de la lectura se precipita tras él.”
(Daniel Pennac, Como una novela, Ed. Norma, Bogotá, 1995).
Leer en voz alta, además de ser una experiencia compartida, invita a los oyentes a recuperar el interés por las
historias y por llegar a los libros por sí mismos.
Ningún texto es igual a otro, cada uno requiere de una lectura particular. Cada género, cada situación que
plantea una trama, cada personaje pide una voz diferente. Los tonos, el volumen, la altura y la velocidad de
la voz contribuyen a crear el clima requerido en cada caso.
Algunos ejemplos
¿Cómo se puede leer los siguientes versos de Alfonsina Storni en Palabras a mi Madre?:
“No las grandes verdades yo te pregunto, que
- No las contestarías; solamente Investigo.
Si, cuando me gestaste, fue la luna testigo,
Por los oscuros patios en flor, paseándose.
“A las 9 de la mañana del domingo el señor Lanari empezó a destejerse.” (Ema Wolf, Los Imposibles, Ed.
Norma, 2003).
“Llegué a Milán y me precipité en tu habitación; lo dejé todo por verte, por estrecharte en mis brazos...
Napoleón a Josefina: “ (Liliana Viola, comp. Amores Para Armar, Colección de Cartas de amor, Libros para
“El fuego ardía vivamente en la pequeña sala en esa noche húmeda y fría. (“La pata de mono”, W.W. Jacobs.
1863-1943. En La Dama o El Tigre, Ed. Colihue / Cuentos de Terror y Misterio, Ed. Orión / Cuentos de
Leer en voz alta no requiere necesariamente una actuación de tipo teatral o la composición minuciosa de per
sonajes (eso es trabajo de los actores profesionales), pero sí es importante tratar de leer lo mejor posible. Si
se pone demasiado énfasis o se presentan dificultades en la lectura el texto pierde protagonismo. La clave es
estar concientes de que hay alguien que está escuchando y que la lectura es un acto de comunicación con los
otros.
Para que la lectura resulte eficaz, es muy importante practicar: leer antes en silencio para comprender bien el
juego literario, el clima y la atmósfera que propone el autor. Incluso pueden hacerse marcas que indiquen
dónde hay que hacer una pausa, un silencio distinto de otro o una entonación diferente. La lectura compren
siva previa evita que el locutor se concentre más en la decodificación del texto que en su comunicación, lo
que conlleva dificultades en la comprensión de los oyentes.
Otros textos
Además de la lectura de textos literarios, la práctica de la locución se aplica a otra clase de material, por ejem
plo textos informativos, biografías, documentos, etc.
A modo de ejemplo:
“El 8 de marzo de cada año se celebra en todo el mundo el Día Internacional de la Mujer. No es un día de fes
tejo, sino de reflexión sobre la igualdad de derechos entre varones y mujeres.” (SIEDE, Isabelino, Todos y
cada uno. Frente al desafío de los Derechos Humanos. Amnesty International Argentina, 1997).
“Javier Villafañe nació en Buenos Aires, en el Barrio de Almagro en 1909. Su actividad literaria comenzó
mientras cumplía el servicio militar. Allí organizó una biblioteca, y dio clases para los conscriptos que no
sabían leer...” (Mehl, Ruth, Con este sí, con este no, Colihue, Buenos Aire, 1992)
Al leer para la radio, un buen ejercicio es respirar hondo, dejar que el aire inunde todo el cuerpo para relajar
los músculos. También hay que recordar respirar en las pausas marcadas para evitar el cansancio y mantener
la voz estable al pronunciar las palabras.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 28
1. En voz alta
Distribuir varios materiales literarios (libros, revistas, diarios) sobre una mesa y proponer a cada participante
que:
Elija el que más llame su atención por el motivo que sea: autor, diseño de tapa, género, etc.
Seleccione un fragmento, comprenda a fondo lo que dice y lo lea en silencio varias veces hasta encontrar la
Lea lo seleccionado en voz alta al grupo. Para esto, se recomienda establecer un tiempo previamente.
2. Historias e historietas
Las tiras cómicas o las historietas utilizan recursos gráficos para indicar los cambios en la voz de sus person
ajes.
Leer las siguientes frases con la expresividad correspondiente a cada uno de los globos que la encierran:
Reemplazar la frase anterior con otras. Por ejemplo: ¿Qué día es hoy?, ¿Se escapó el león? ¿Me quedé sin tra
bajo? ¿Hace frío?
Reemplazar la frase anterior con series de palabras que generalmente ya se conocen de memoria, como los
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 29
Programa magazine o revista radial
Se trata de programas con una estructura muy flexible, donde caben muchos formatos distintos. Generalmente
Entrevistas telefónicas.
Música.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 29
En esta actividad, no se trata de crear nuevos textos sino de recrear lo que hay.
2. Ficción y realidad
Ilustrar la noticia con una entrevista (uno representa al entrevistado y otro al periodista).
Ejemplos:
Noticia: “Un elefante escapó del zoológico y no logran encontrarlo por ningún lado”
Entrevista: Reportaje exclusivo acerca de qué opinan los otros animales del zoológico.
Mensajes de oyentes: Comentando las posibles razones de la huida y los lugares donde creen que pueda
Tema musical: Rió, río, río (De Silvio Rodríguez), o El Oso (De Moris)
Otro ejemplo:
Noticia: “Se instituye el feriado nacional por el día del dulce de leche”.
GÉNEROS RADIOFÓNICOS
CAPÍTULO 30
La publicidad
La mayoría de las estaciones de radio subsisten gracias a que tienen publicidad. Sin el dinero que aportan los
espacios publicitarios, prácticamente no hay programa ni radio que pueda durar en el tiempo. Muchas veces
la existencia de un programa está condicionado porque su contenido le interese a los anunciantes... incluso
El objetivo de la publicidad –en radio o en cualquier otro medio- es dar a conocer un producto, difundir sus
cualidades y características, e invitar al público a consumirlo. Otras veces, la publicidad busca cambios de
Si bien la publicidad pertenece a una esfera externa a la realización de radio, como medio de comunicación
al servicio de una comunidad determinada es importante considerar que también la publicidad puede ser abor
dada con una perspectiva social.
Por un lado, para anunciar productos y servicios útiles para los oyentes que se promocionan a través de la
radio sin que necesariamente medie el dinero. Y, por otro, para realizar campañas masivas, por ejemplo de
De acuerdo con el público al que se dirige el programa, se puede pensar en diferentes artículos que vale la
pena promocionar.
Cuando se hace publicidad, es importante que el locutor ponga énfasis en el producto y en los beneficios
Además de “anunciar” un determinado producto, existen otras maneras divertidas de hacer publicidad, por
ejemplo:
Crear un personaje
Hacer juegos de palabras o rimas, para que el oyente recuerde luego el comercial.
Utilizar gestos sonoros y efectos de sonido orales, por ejemplo: ¡mmmmmmm qué rico!
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 30
1. ¡Compre lo imposible!
El comercial no debe durar más de 20 segundos, puede incluir música, efectos de sonido, rimas, adivinan
zas, etc.
2. Necesidades y ofertas
Hacer un relevamiento entre los negocios del barrio. Averiguar qué productos o servicios vende cada uno y a
cuántos podría interesarles poner publicidad en la radio (escolar, barrial, etc.) a cambio de dinero o produc
tos.
Hacer otro relevamiento de las necesidades reales del auditorio en cuanto a productos y servicios. De este
modo, a la hora de buscar anunciantes, la radio podrá intentar una publicidad coherente con sus objetivos bási
cos y su línea de trabajo.
3.- No se lo pierda
* A modo de inspiración, para esta actividad se sugiere escuchar el tema La tanda, del grupo Les Luthiers (
MUCHAS GRACIAS DE NADA, Microfon Argentina S.A. CMLS 80.174, 1981).
* Elegir alguna y, utilizando su misma estructura, música, tipo de locución etc., modificar el contenido:
convertir el producto que se quiere vender en una especie de “invendible”.
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 31
El Guión de Radio
La realización de un programa de radio incluye la elaboración de un texto que detalla todo lo que ocurrirá
durante su transcurso: palabras, sonidos, efectos, música, tandas comerciales.
Para todo tipo de programas de radio es necesario escribir un guión. Un buen programa de radio comienza en
el escritorio del guionista... o en la libreta de alguien que tenga una idea interesante.
En algunos programas lo que está escrito en el guión se sigue al pie de la letra, mientras que, en otros, sólo
se usa como una base sobre la cual los locutores improvisan, respetando la estructura básica del “libreto”.
Antes de escribir un guión de radio hay que tener en cuenta dos elementos:
Guión completo: En él se incluyen todas las palabras, efectos y música que serán escuchados por el audito
rio. Se emplea principalmente para programas dramáticos, es decir aquellos donde se interpretan personajes,
como las radionovelas. En ellos se escriben los parlamentos, como si se tratara de un libreto de teatro o T.V.,
se indican, además de los diálogos de los personajes, los efectos de sonido para crear escenarios y atmósferas
y los temas musicales. A este tipo de guión también se le llama guión cerrado, ya que no admite variaciones.
Guión semicompleto: Se redactan los textos de los locutores o actores y se deja un espacio marcado para
indicar los espacios de participación de las otras personas, como por ejemplo los entrevistados. Generalmente
se usa en programas de reportajes o de revistas, es decir en los programas donde otras personas, además de
los locutores, participan con su opinión o con textos independientes del guionista. También se le llama guión
abierto, ya que deja espacio para la improvisación.
Guión listado: En este guión se marca una secuencia con partes grabadas de antemano. Se utilizan en progra
mas de variedades y el operador es quien lo lee.
Hoja de continuidad: Consiste en una lista diaria de las canciones, programas, anuncios mensajes y el tiem
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 31
po preciso en que se transmiten. No es exactamente un guión.
Antes de escribir el guión, proponemos hacer una lista de los recursos y posibilidades de realización, es decir
Ejemplo:
2 Micrófonos
Antena
Discos con efectos de sonido
Consola
Discos de música
Reproductor de música
Material complementario: (acá se detallarán todos los elementos que puedan ser de utilidad para el progra
ma)
Ejemplo:
Diarios, libros, revistas
Textos escritos por los integrantes del taller
Una vez terminadas las listas, es importante verificar si se cuenta con todos los elementos necesarios para
realizar un programa, de no ser así, hay que buscar la manera de conseguirlos o de sustituirlos por otros recur
sos.
2. Radio caserísima
Cada participante intenta armar una emisora en su casa para que llegue a todos los miembros de la familia.
La actividad consiste en que cada uno haga la experiencia y luego se la cuente a los otros.
¿Cómo lo hizo?
¿Qué elementos necesitó? ¿Tuvo que buscarlos afuera o lo hizo con cosas que “tenía a mano?
*Si la actividad no puede materializarse, se sugiere al menos hacer una descripción. Es decir, vivir la expe
riencia a partir de contarla por escrito.
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 32
Presentación de un guión de radio
Ahora es el momento de confeccionar el guión del programa. Para hacerlo, se recomienda usar siempre papel
tamaño carta, blanco, sin márgenes y sin logos impresos que pueden distraer la atención de quien lee. También
se sugiere usar un papel que no produzca ruido al dar vuelta las hojas. Y algo muy importante: escribir con
letra clara para que los compañeros de equipo nos entiendan y no se generen equivocaciones y confusiones
al aire.
Los guiones de radio tienen marcas específicas (por ejemplo número de disco y de canción) para identificar
todos los elementos que entran en juego en la transmisión. Asimismo, se indica el momento en que comien
za a hablar el conductor así como las indicaciones para el operador técnico.
Vale aclarar que no existe una única manera para la confección del guión, lo importante es que sea fácil de
interpretar por quienes deban realizar el programa. Para facilitar la lectura se recomienda no dividir las pal
abras al final de la línea, ni el párrafo al final de la hoja.
Modelo de guión:
Página 1
Cuentos para antes de dormir
Programa 3
3 Baja cortina Hola chicos, ¿ya están listos para escuchar el cuento de esta noche? ¡qué bueno!,
porque me muero de ganas de empezar a contarlo... pero antes, escuchemos esta canción.2’
5 ¡Qué lindo tema!, muy justo para una noche fría... (Presentación de la canción, el intérprete
y el compositor.) 1’
6 Aviso 1’
7 Cortina musical 30’’
8 Bueno, ya es la hora, son las 9:30, afuera hace frío: 5 grados 30’’
9 Cortina musical 30’’
10 Ahora sí, hoy vamos a escuchar un cuento muy especial, lo escribió un autor polaco... 2’
10’
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 32
Cada equipo hará una representación de programa (como en una obra de teatro) del guión que le tocó. De este
modo, los demás podrán comprobar si el guión está redactado con claridad.
1. ENCUENTROS (un programa donde se encuentra gente que no se veía hace mucho)
Tema 1
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
Tema 2
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
Tema 3
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
2. VOCES DEL RECREO (programa que se emite para los alumnos de todas las escuelas de la zona y que se
puede escuchar en recreos y horas libres)
Tema 1
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
Tema 2
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
Tema 3
Título..................................................Autor............................ Intérprete...........................
3. BUENOS DÍAS AMIGOS (programa con informaciones locales y nacionales que se emite por las mañanas
en una comunidad rural)
Tema 1
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
Tema 2
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
Tema 3
Título..................................................Autor............................Intérprete............................
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 33
Hay que caer en la Rutina
... Justamente, para no hacer siempre lo mismo. En radio se llama “rutina” a un plan de trabajo que se redac
ta para cada emisión. No es lo mismo que el guión, ya que en la rutina no se escribe detalladamente el texto
que dice el locutor ni los temas que pasará el operador. La rutina es una suerte de “hoja de ruta”, un “esquele
to” sobre el que se sostiene todo programa radial para caminar.
La rutina se reparte entre todos los miembros del equipo, para que todos: el conductor, el operador y el coor
dinador del programa, conozcan el esquema de trabajo que llevarán adelante y sepan qué hacer en cada
momento. Por esto, la rutina tiene que estar redactada con mucha claridad.
SONIDO Y AUDIO
Apertura del programa, si forma parte de la “artística” suele escribirse en cursivas
(luego, entre paréntesis se indica la fuente de los sonidos, por ejemplo: Computadora o cassete o disco, Apertura)
Disco 2, canción 3 (entero)
Separador
(Computadora o cassete o disco, Separador 1)
En la columna central se señala el tiempo de duración de cada bloque (se incluye el tiempo del separador o
la cortina y el tiempo de desarrollo de los participantes).
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 33
¿Se animan a seguir con la rutina del ejemplo hasta completar un programa de media hora?
Hay algunos espacios ya completados para ayudar. (Primero se reproduce el ejemplo de arriba y, en los ren
glones finales, hay un ítem puesto en cada uno]
Separador 1
(comp: SEP 2)
6’
Tanda comercial 1
Total 30’
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 34
Características de las emisoras de radio
No todas las emisoras de radio son iguales. Como dice el refrán “en la variedad está el gusto”... y no sólo el
gusto, sino la propia libertad de expresión y la posibilidad de generar múltiples alternativas para necesidades
distintas.
De acuerdo con sus objetivos generales y particulares y con relación al público que busca captar, cada emiso
ra elabora su programación. El género musical que difunde, el perfil de los periodistas que participan, el área
de investigación de reporteros, etc., todo lo que una radio emite tiene una finalidad específica dirigida a un
público concreto.
Pero, eso sí, todas las emisoras comparten cierta estructura formada por varios elementos:
Programas: Según el contenido central, un programa puede ser: periodístico, musical de entretenimiento,
difusor de una actividad o tema. Claro que también hay ciclos que hacen propuestas mixtas donde se integran
estos contenidos. En cuanto a su forma, los programas pueden ser unitarios, cuando se emiten una vez a la
semana, o tiras, que se realizan todos los días o de lunes a viernes, con un horario determinado.
Publicidad: Se emite regularmente en tandas, conjunto de avisos –llamados también spots o comerciales– y
auspicios de diferentes empresas e instituciones.
Artística: También llamada maquillaje o “vestimenta”, consiste en una serie de piezas musicales o de efec
tos pregrabados y cumple con varios objetivos: indica el comienzo o final de un segmento, sección o progra
ma; permite identificar a la emisora a través de siglas; sirve de fondo para las promociones (también llamadas
promos), donde se difunden programas y eventos que se organizan desde la misma radio. La función de la
artística es destacar o adornar lo que la radio emite a través de separadores. De este modo contribuye a hacer
más atractivo el mensaje.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 34
1. Tomar un ejemplo
Escuchar un programa de radio (de al menos 30 minutos)
Los integrantes se dividen en tres grupos, cada uno de los cuales se encarga de uno de los elementos (progra
ma-artística-publicidad)
La actividad consiste en re-elaborar ese mismo programa, ahora con otras palabras en la conducción, con otra
Ejemplo: si para ir a una tanda publicitaria el locutor del programa dice: “Vamos a una tanda y volvemos”,
en la reelaboración el conductor podría decir: “Hacemos una pausa, escuchamos la tanda y enseguidita nos
reencontramos”
A continuación se muestra un cuadro con tres columnas que corresponden a tipo de programa, algún elemen
to de la artística y alguna publicidad posible.
Ejemplo: Para personas mayores que buscan pareja - Separador con campanas de iglesia - Aviso de una
florería.
Para personas mayores que buscan pareja Cortina con los primeros acordes de “la cumparsita”
De prevención de adicciones Promo que anuncia otro programa de la misma emisora, con un invitado sor
presa. Aviso de un recital de rock.
Para dar a conocer a jóvenes poetas. Cortina de apertura con música de flauta. Aviso de una florería
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 35
La artística
Dicen por ahí que una imagen vale más que mil palabras.... Entonces ¿Cuánto valdrá una imagen acústica?
Un montón, porque la imagen es lo primero que se identifica de una persona, o de un lugar... o de un progra
ma de radio. Por eso, la artística constituye un elemento de gran importancia en la estructura de los progra
mas de radio. Se llama artística o “vestimenta”, porque justamente sirve para vestir o decorar la emisión y
hacerla más atractiva a los oyentes. Además, una de las funciones principales de la artística es que los oyentes
La artística debe ser coherente con la programación, es decir, ambas deben tener un lenguaje y un estilo sim
ilar. Se compone de diversos elementos:
Siglas: cada emisora de radio se identifica con siglas que dan al oyente su nombre, frecuencia a través de la
que se emite3 y, generalmente, su localización geográfica. Por ejemplo, Mitre, AM 80, desde Buenos Aires, o
Para elaborar la artística de una sigla se utilizan diversas modalidades: canciones breves, jingles, locución con
cortina musical o “en seco” (voz sobre silencio). En las grandes radios y cada vez más en FM de medio
alcance, de esto se encargan los creativos, quienes proponen las ideas, el tema y los textos que leerán los locu
tores. Seleccionan además la música y/o los efectos sonoros adecuados para, finalmente, hacer la edición.
Promos: se denomina así a las producciones vinculadas a la promoción de programas, eventos o simplemente
la imagen institucional de una emisora, a través de frases llamativas. A diferencia de la sigla, el objetivo de
la “promo” no es dar los datos que identifican a una estación de radio (nombre, frecuencia, etc.) sino colab
orar con la definición de su perfil. Por ejemplo: “Apagá La Tribu y hacé tu radio”, que busca desde su promo
dar cuenta que la FM La Tribu considera que la radio la hacemos todos, o que todos podemos hacer radio.
Separadores: breves segmentos musicales, con o sin palabras, que marcan un cambio de clima o del con
tenido del programa. Cuando el separador marca el inicio de una sección o se usa para la presentación de un
informativo, recibe el nombre de apertura; cuando el separador marca el final de ese segmento, se le llama
cierre. Se trata de piezas musicales grabadas especialmente para indicar esos cambios.
Para crear una artística o “vestimenta”, hay que seguir los siguientes pasos:
Grabación y edición.
ACTIVIDADES - CAPÍTULO 35
1. A promocionar...
Producir la promo de alguno de los siguientes programas imaginarios.
“Música africana para despertar leones” (Se trata de un servicio de despertador para quienes deben desper
tarse muy temprano)
“Cuentos para morir... de risa” (Se trata de un programa donde los oyentes llaman para contar chistes)
“Libros viejos para lectores jóvenes” (Un programa para intercambiar libros escolares)
Una vez que se redactó el texto y se eligió la música o el sonido de fondo, se realizará la grabación, para que
los demás la escuchen.
Entre todos, analizar las características básicas: objetivos, recursos empleados y estilos de cada promo.
Elaborar alternativas de siglas para la radio de la escuela y proponer separadores para: apertura del programa
o micro, para el informativo y para el cierre de un segmento. El segmento puede ser de: medio ambiente,
movimientos indígenas, deportes.
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 36
Los tiempos y el ritmo
Una fotografía de la última reunión familiar, un edificio muy alto que nos llama la atención, el primer dibu
jo que hicimos de chicos, una escultura que se exhibe en un museo... todos estos son objetos que podemos
observar desde distintos ángulos, desde arriba o desde el costado y hasta los podemos tocar, sencillamente
porque ocupan un lugar en el espacio. Las artes plásticas apelan al sentido de la vista y del tacto, mientras
que otro tipo de expresiones, como la música o la literatura oral y, por supuesto la radio, son medios sonoros
que se aprecian a través del oído, es decir que ocupan un lugar en el tiempo.
El tiempo es, sin duda, un concepto complejo... puede ser veloz, por ejemplo cuando faltan dos minutos para
que se termine un partido de fútbol y nuestro equipo va perdiendo; y puede ser lento si los mismos dos min
utos se pasan bajo el agua de una pileta; el tiempo puede ser cómodo, cuando tomamos un café y conversamos
con un amigo y puede ser incómodo cuando el café está frío y en la conversación aparece una mala noticia.
Algunos dicen que el “tiempo es dinero”, otros dicen que “el tiempo lo cura todo” y que “hay que darle tiem
po al tiempo”...
En radio, se le llama tiempo radial a la duración de cada mensaje, canción o noticia que se emite, porque todo
lo que se escucha a través de la radio, ocupa un lugar en el tiempo. Es por eso que hay que considerar siem
pre al oyente y a su capacidad auditiva y de atención. En radio, es posible decir muchas cosas en un solo min
uto, siempre y cuando el mensaje se emita con suficiente claridad. Resulta que, en radio, un minuto es mucho
tiempo.
Otro concepto importante es el ritmo que está íntimamente relacionado con el tiempo. Pensemos en alguien
que cuenta un chiste: si su relato es fluido, puede tardar varios segundos en llegar al remate y aún así man
tener la atención de su auditorio; pero si tarda demasiado, se traba o se equivoca, el auditorio se distrae y el
chiste pierde efecto. El ritmo tiene que ver con la percepción del tiempo, por eso, constituye un elemento muy
importante para la radio.
A la hora de planificar un programa de radio, hay que distribuir los contenidos a lo largo del tiempo total que
durará ese programa.
Una manera de ver con claridad esa distribución consiste en dibujar una esfera –como la de un reloj–, y sobre
esa imagen graficar las “porciones” de programa con diferentes colores, por ejemplo, para distinguir cada
parte (las partes habladas, las partes musicales, los contenidos grabados, las tandas comerciales, etc.) A cada
una de esas partes o “porciones” las llamamos bloques.
Hacer este esquema es una excelente manera de visualizar la relación entre los distintos bloques.
Por supuesto, la distribución en la esfera debe ser flexible para permitir variaciones en el esquema hasta
encontrar la mejor organización de programa. Para hacerlo, es importante jerarquizar los temas de acuerdo a
su relevancia, establecer secuencias equilibradas entre música y palabras, regular la inclusión de cuestiones
“más fuertes” para mantener el interés de los oyentes, etc.
La duración de cada bloque y su posición respecto de los otros hace al ritmo del programa. Y es que el tiem
po y el ritmo en radio están estrechamente vinculados.
Hay programas que no incluyen temas musicales completos, sólo ráfagas (fragmentos musicales breves) y la
artística: cortinas, separadores, presentaciones.
La música, ritmos e intérpretes elegidos cuidadosamente también aportan a la estética y ritmo del programa.
En cuanto a la música, por ejemplo, puede determinar el ritmo de un programa: hacerlo más ágil, más liviano,
más atractivo.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 36
Al finalizar, comparar las gráficas para discutir en grupo los criterios elegidos. Se recomienda que todos usen
los mismos colores para cada bloque, de ese modo la visualización será más clara.
Duración: 1 hora
Contiene:
2 entrevistas: una en el piso al Ministro de Salud y otra telefónica a un cantante de rock que presentará su
próximo CD.
Participación de un columnista especializado que realiza una crítica sobre los nuevos programas de televisión.
Flash informativo.
Temas musicales.
Tandas comerciales.
2. A escuchar
Con reloj en mano, escuchar media hora de algún programa de radio AM o FM y completar una ficha como
la que se presenta.
FICHA TIPO
Oyente: ___________________________
¿Qué hipótesis podemos hacer con respecto a qué le dan más tiempo y a qué
menos?_________________________________
___________________________________________________________________
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 37
De la radio a su casa: proceso de la comunicación radial
Hoy en día –y desde hace ya mucho tiempo– es tan común escuchar radio en casi todos los ámbitos de la vida
cotidiana, que pocas veces nos preguntamos cómo funciona este aparato. O cómo es posible escuchar las
voces de personas que están tan lejos. ¿Magia? No. No es magia, existe una explicación que, aunque pueda
No se trata acá de entrar en definiciones científicas, pero sí de comprender, al menos a grandes rasgos, cómo
es que llegan los sonidos desde una cabina de transmisión hasta el aparato de radio que descansa tranquila
mente en la cocina de casi todas las casas.
En el proceso de transmisión intervienen distintos elementos, cada uno de los cuales cumple una función
El transmisor: es la antena de la estación que emite, encargada de esparcir por el espacio la onda modulada.
Es el codificador que cambia o modula el mensaje original, transformándolo en señales propiamente dichas.
El canal: es el aire, la atmósfera que moviliza la información emitida en forma de ondas hertzianas.
El aparato receptor de radio: es el elemento que capta la onda, amplificándola y decodificándola, para con
vertirla en el mensaje original, aquel del que surgió la señal primitiva. En este punto se inicia un nuevo sis
tema de comunicación entre el aparato receptor de radio y el radioescucha (oyente).
El oyente: es el destinatario del mensaje, la audiencia que constituye el último elemento del sistema.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 37
1. Procesos
Toda clase de comunicación se realiza a través de un proceso donde intervienen diferentes factores.
La actividad consiste en comparar los elementos de comunicación radial, con la comunicación oral cotidiana.
Emisor
Transmisor
Canal
Aparato receptor de radio
Oyente
Ejemplo: el emisor en radio es la estación radiofónica. En la comunicación oral cotidiana, la persona que
habla o hace un gesto etc.
2. No se escucha...
Señalar con un [símbolo positivo] las situaciones que pueden facilitar la comunicación y con un [símbolo
negativo] las situaciones que pueden obstaculizarla. Explicar la respuesta y proponer una alternativa en los
casos negativos.
Ejemplo
Dos personas hablan distinto idioma [símbolo negativo]. Para que la comunicación sea posible, puede lla
marse un intérprete.
Para seguir la actividad, proponer situaciones que faciliten o que obstaculicen el proceso de comunicación
entre dos o más personas.
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 38
Organización de un programa de radio
Un sólo dedo, con un breve movimiento casi inconsciente –casi inocente–, enciende un universo entero de
ideas, propuestas, voces, ruidos, notas musicales, palabras, conceptos, noticias buenas, malas noticias, sol
para todos o probabilidades de lluvia, chismes, chistes, opiniones, historias, personajes.... Así viaja, a la
velocidad del sonido, del dedo al oído y del oído al ánimo, la maravilla de la radio.
Pero para que todo eso suceda hace falta más que un dedo. Existe todo un equipo de cerebros articulados que
dan vida a los programas de radio. Todos ellos están detrás de los parlantes, trabajando juntos y organizados
para que la radio llegue a los oyentes.
Antes que nada hay que preguntarse qué tipo de programa uno quiere realizar. ¿Periodístico? ¿musical? ¿de
entretenimientos? ¿deportivo? ¿cultural? Habrá muchas respuestas a esta primera pregunta, todas serán váli
das y legítimas. Para no perder ninguna idea, se puede elaborar una lista con todas las propuestas viables. Tal
vez la lista resulte un poco larga, en ese caso más vale darle una buena revisión y depurarla hasta arribar a un
consenso o al menos a un orden de prioridades.
Además del tema central, también hay que definir el estilo: ¿Sencillo o complejo? ¿Amigable o agresivo?
¿Conciliador o polémico? ¿Masivo o selectivo? ¿Serio o humorístico?... O tal vez con un poco de todo eso.
¿Cómo seguir?
Una vez definido el tema y el estilo, el siguiente paso consiste en analizar, o sea definir y conocer el públi
co al cual se dirigirá. Obviamente, el público y el contenido del programa deben guardar relación.
Como a cualquier obra artística, además, hay que darle un nombre. Luego, entre todo el equipo conviene pen
sar en una frase o una palabra que defina la propuesta. A esto se le llama slogan y sirve para presentar sintéti
camente el contenido y la propuesta estilística.
¿Y qué le metemos?
Ahora ya hay un nombre, un público potencial y hasta un slogan. A continuación la labor es definir qué for
matos se quieren explorar (musical, deportivo, informativo), o con qué secciones puede contar el programa
(entrevistas, llamadas de oyentes, comentarios periodísticos). De hacer un programa dividido en secciones
será necesario detallar el contenido de cada una de ellas.
En toda organización es importante repartir el trabajo y coordinarlo eficazmente. Se recomienda hacer una
nueva lista, ahora con las funciones que cumplirán los participantes de esta producción.
¿Cómo? ¿Cuándo?
Si se proyecta un programa para una emisora que ya existe, hay que decidir cuál, fundamentando esa elec
ción. Esto significa que, si se presenta la oportunidad, pueden aprovecharse las instalaciones de alguna emiso
ra comercial, o alguna barrial. De no ser posible, la idea podría ser implementar una emisora propia en el cole
gio o el club del barrio.
Al pensar en la transmisión, un tema no menos importante es definir en qué días y en qué horario se emitirá
el programa ya que, el horario, también debe ser coherente con el contenido, el estilo y el público. Un pro
grama infantil a las tres de la madrugada, seguramente se convertirá en un fracaso.
Por último, no hay que olvidarse de los anunciantes. Cada programa, según su contenido, podrá concitar la
atención de algún tipo de empresa, comercio o institución que quiera difundir su producto o actividad. Definir
este punto y argumentar al respecto es también una parte importante del trabajo.
Probando, 1, 2, 3 probando
Acordado lo anterior, es momento de entrar en acción. Se diseña el proyecto de una primera emisión, es decir
un programa “piloto”. Este programa constituye una carta de presentación: en él se detalla el contenido y se
realizan las primeras búsquedas de estilo, lenguaje, etc. La idea del “piloto” es mostrarlo a todos los intere
sados (amigos, familiares o posibles anunciantes) para recibir comentarios, críticas y sugerencias. Es aconse
jable también para poder escucharlo atentamente y ejercitar la autocrítica.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 38
1. Fábrica de slogans
Proponer un título y un slogan para cada uno de los siguientes programas imaginarios.
Estilo: Serio
Título:
Slogan:
Estilo: Informal
Título:
Slogan:
Título:
Slogan:
Para continuar la actividad, se sugiere crear más temas y estilos para ponerles título y elaborar un slogan.
Vale la pena aprovechar este juego para empezar a pensar los temas que se quieren abordar.
Ejemplo:
Estilo: Serio
Título: La hora del ahorro
Slogan: Un programa de bolsillo
incluirse.
Ejemplo:
Secciones:
1. Laboratorio: se dan recetas para fabricar productos de limpieza con elementos caseros.
2. Entrevistas: se invita a alguna persona para que hable sobre cómo ahorrar en la casa.
3. Tema del día: se define un eje temático para que los oyentes participen comentando sus experiencias.
3. La hora exacta
Ahora vale la pena pensar el mejor horario para la transmisión de cada programa, siempre teniendo en
Discutir entre todos los participantes -hasta lograr consenso- la mejor hora de transmisión de cada progra
ma.
4. Pensar en la comunidad
La actividad consiste en repetir los tres ejercicios anteriores, pero con programas que aborden temáticas de
interés para los vecinos del barrio donde está la emisora y los oyentes. Este sería un primer gran paso para la
organización del programa a realizar.
LA REALIZACIÓN
CAPÍTULO 39
Manos a la radio
La radio es un trabajo de equipo. Lo que se escucha como un todo integrado, no es otra cosa que la coordi
nación de varias tareas bien definidas. En un sólo programa, aunque sea bien corto, escuchamos separadores,
aperturas y cierres, tandas publicitarias, música, síntesis informativas, entrevistas, comentarios de notas... En
fin, en la realización de un programa intervienen muchas personas, cada una con un papel establecido:
Productor: Es la persona, o grupo de personas, que prepara cada programa antes de su emisión: decide los
temas, arma la rutina (esquema), concerta las entrevistas telefónicas, decide dónde irán los movileros, busca
la música elegida, planea los concursos, etc. Aunque la producción puede estar a cargo de un equipo, en las
grandes radios suele haber un responsable general que toma las decisiones, al que se denomina productor
ejecutivo.
Conductores: Son quienes dirigen el programa, saludan al auditorio, presentan las secciones, dan paso a la
música... en fin, son los encargados de llevar las riendas del programa. Como los conductores son la cara vis
ible (o la voz audible) de todo el proceso, además de tener una linda voz, es importante que sean personas
carismáticas, que se expresen con soltura y despierten simpatía entre el público. De todas maneras, estas no
son cualidades con las que se nace, sino que se pueden ir incorporando en la práctica. Todos podemos ser con
ductores (y productores, y creativos y locutores) sólo es cuestión de proponérnoslo y ejercitar lo suficiente.
Creativos publicitarios: Crean y realizan los avisos publicitarios. A veces trabajan para una determinada
emisora y otras veces lo hacen en productoras externas.
Locutores comerciales: En muchos programas hay personas que se encargan de leer los avisos de las tandas.
Deben tener muy en cuenta que su objetivo es vender... o sea convencer a los oyentes de las bondades del pro
ducto o servicio promocionado.
Locutores de informativo: En muchas emisoras hay locutores especiales para leer las noticias; en otras, las
lee el mismo conductor del programa. La lectura de noticias puede hacerse a dúo o individualmente, pero
siempre con claridad y buena dicción.
Periodistas:
Movileros: Brindan información desde afuera de la radio (desde la calle o en algún otro lugar donde se desar
rolla algún acontecimiento importante)
Entrevistadores: Realizan entrevistas a personas importantes (las entrevistas pueden ser grabadas o hacerse
Musicalizadores: Se encargan de elegir la música que se emite, desde canciones y obras musicales hasta la
Operador técnico: Es la persona que maneja el equipo técnico: consola, micrófonos, grabadores, etc. También
es quien indica –a través de gestos– el turno de cada participante para salir al aire.
Guionistas: Escriben todo lo que va a ocurrir en el programa y en qué orden. El guión debe ser atractivo para
los oyentes y claramente entendible por quienes lo llevan a cabo: conductores, locutores y operadores.
Recordamos que, a diferencia de lo que ocurre en la rutina (donde solo se dan indicaciones generales de lo
que pasa en cada momento) en el guión debe está todo escrito, palabra por palabra. El uso más frecuente del
guión se da en los radioteatros, informativos y tandas publicitarias.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 39
1. Más información
Una persona designada como “productor” se encarga de localizar al invitado y organizar la charla; encuentra
Dos o tres participantes preparan una serie de preguntas relacionadas con la labor del invitado y le realizan
2. Tema: la radio
Realizar un programa cuyo tema sea “la radio”.
El guionista realiza un guión donde explique el contenido del presente capítulo (“Manos a la radio”) . Debe
“cambiar” el lenguaje para hacerlo más fluido, pensando que alguien lo leerá para que otro lo escuche.
El musicalizador busca música para hacer cortinas de apertura y cierre, así como la artística. También
programa.
Rutina de ejemplo
Planes van y vienen, todo el mundo quiere participar, unos con la voz, otros con música, otros con comentar
ios y noticias.... Todo vale a la hora de proponer ideas. Pero ahora llegó el momento en que todas estas ideas
se hagan carne y hueso... o sonido y silencio. En fin, que cobren vida y se conviertan en radio.
En este punto el reto no es de índole creativo... la cosa se pone más técnica, ya que para realizar radio se nece
sita contar con algunos elementos de infraestructura propios del medio. Ahora hay que proyectar la instalación
de la nueva emisora, la operación y las características del equipo necesario.
Para hacer posible la emisión es importante elegir un equipo adecuado. ¿Cómo saber cuál es? Antes que nada,
hay que pensar –en función del contenido- qué clase de aparatos se necesitan; luego hay que considerar el
presupuesto disponible para adquirirlo ya que, según la calidad, existen equipos de diferentes precios y car
acterísticas que se adaptan a las diversas necesidades de producción.
Además del personal que cubre las áreas básicas de la radiodifusión (productores y guionistas), la puesta en
marcha y el adecuado funcionamiento de una emisora de radio requiere tener en cuenta 2 aspectos:
Equipo mínimo
micrófonos
consola mezcladora
tornamesas o reproductor de discos compactos
grabadora-reproductora de cintas
procesadoras de radio
Instalaciones fundamentales
El estudio: Es un ambiente especialmente acondicionado acústicamente (aislado de ruidos de la calle, por
ejemplo). Ahí se ubican los periodistas y locutores, que hablan a los micrófonos.
Los controles: Es el lugar donde el operador técnico comanda la transmisión, regula los volúmenes, pone la
Ambos espacios se comunican por una ventana vidriada que permite el diálogo entre
operadores y conductores, que se hace gestual cuando el programa está en el aire.
Otro factor que interviene a la hora de transmitir un programa de radio es el aspecto legal y administrativo.
Quienes deseen instalar una nueva radiodifusora de manera profesional deberán obtener el permiso o conce
sión correspondiente y cumplir con los requisitos que exige la ley para salir al aire sin mayores problemas.
Aunque no sea el caso de una radiodifusora escolar o en un club de barrio, es de utilidad informarse en fun
ción de futuros crecimientos.
Para esto se debe recurrir al Comité Federal de Radiodifusión (COMFER), ya que la legislación vigente en
materia de radiodifusión es una ley (la 22.285) sancionada en plena dictadura militar (1980) y, aunque se
impulsaron múltiples proyectos y modificaciones, durante los primeros veinte años de democracia per
sistieron los múltiples impedimentos legales para que las cooperativas y otras entidades comunitarias
puedan acceder a una frecuencia radiofónica.
Sin embargo, un centenar de escuelas rurales y de frontera accedieron en los últimos años a frecuencias, a
través de resoluciones específicas dictadas por el COMFER en el marco del proyecto Radioescuela, que
surgió a partir de un convenio entre ese organismo oficial y el Ministerio de Educación de la Nación.
Hay dos decretos, el 705 del año 2000 y el 1360 del 2001, que dieron legalidad a unas 40 radios escolares
donde se evaluó, entre otras cosas, la función comunitaria de la radio que emite mensajes de las escuelas.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 40
tipo de construcción se requiere, qué materiales -profesionales o caseros- pueden utilizarse para recubrir las
Elaborar una lista de con qué materiales caseros podría armarse un estudio para la radio de la escuela.
HISTORIA DE LA RADIO
CAPÍTULO 41
Historia y vida cotidiana en la radio
Al conventillo se entraba por un zaguán largo y angosto que conducía al primer patio. Allí se asoleaban
pájaros canoros y parlantes, gatos, perros e infinitos malvones puestos en macetas, palanganas y ollas agu
jereadas. Las puertas de las habitaciones cortaban, una tras otra, la monotonía de las paredes; por ellas entra
ba la luz y el aire, ya que no había ventanas en estas casas “chorizo”. (Tomado de La gran inmigración, de
Emma Wolf y Cristina Patriarca, Sudamericana, 1997)
La Historia (con H mayúscula) se presenta generalmente vestida de fechas, nombres de grandes batallas,
estatuas de piedra rígida que decoran las plazas, nombres y apellidos de próceres y guerras, muchas guerras.
Sin embargo, una zambullida más profunda en las costumbres de las personas, los hechos comunitarios, los
gustos y preferencias de los pueblos, sus relaciones afectivas... en fin la vida cotidiana de los pueblos tam
bién forma parte, y una parte fundamental, de la historia (ahora con h minúscula). Porque ¿qué es la historia
sino la narración de los hechos de un pueblo a través del tiempo? ¿Y qué es el pueblo sino un conjunto de
personas, individuales y únicas, cuyas vidas están tan llenas de altibajos como la de cualquiera de nuestros
vecinos?
Desde sus inicios la radio ha sido testigo de la vida cotidiana de nuestro país. Como una suerte de cronista
que refleja, más allá de los ámbitos académicos, la historia de las personas comunes, sus gustos, inquietudes
y necesidades. Todo el material radiofónico, desde la música hasta las tandas publicitarias, constituyen doc
umentos de época; sirven para conocer el pasado, para entender la historia.
Sin duda el tratamiento de temas históricos a través de la radio resulta una herramienta excelente para con
tribuir a recuperar una identidad común, para que la gente valore el patrimonio de su pueblo o ciudad, y de
esa manera, se genere una memoria colectiva conciente, constructiva y creativa.
La radio puede constituir un medio ideal para mostrar cómo la ciudad, el barrio o el pueblo vive transforma
ciones económicas, políticas y culturales que a su vez sirven para explicar los complejos y contradictorios
procesos por los que transita nuestro país.
Pensemos por ejemplo en lo interesante que podría ser que los vecinos de una localidad realizaran una inves
tigación acerca de su propio entorno. Pensemos además, la trascendencia que podría alcanzar dicha investi
gación si se convirtiera en una crónica narrada, con formato de informe radial.
Esta clase de emprendimientos se están llevando a cabo actualmente en muchas comunidades y constituyen
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 41
un aporte invaluable para dar cuenta del pasado común que comparten sus habitantes.
1. Historia de mi gente
La actividad consiste en pre-producir (es decir, conseguir el material) un programa de radio dedicado a
difundir la historia de la comunidad a la que pertenece el grupo participante.
Elaborar una lista de personas sobresalientes por su trabajo con la comunidad (bombero, médico/a, coordi
nadora de comedor, etc.).
Elaborar otra lista con las personas más antiguas del lugar.
Con el material recopilado en la actividad anterior, pensar un programa de radio dirigido a los miembros de
la comunidad.
Puede incluir:
3. Al aire
De acuerdo a lo establecido en las actividades anteriores, producir un programa que tenga como eje la divul
gación de la vida cotidiana de la comunidad y su historia.
4. La historia de todos
Leer y debatir el texto introductorio del capítulo y elaborar un guión para un programa de 30 minutos acerca
del tema de las últimas inmigraciones: peruanos, bolivianos, coreanos, etc. O acerca de la migración entre
provincias.
¿Cuándo llegaron?
HISTORIA DE LA RADIO
CAPÍTULO 42
Historia de la radio
Hace poco más de 100 años, exactamente el 14 de mayo de 1897, una persona ubicada en un poblado llama
do Laverck Point, en el canal de Bristol, habló con otra que se encontraba en la isla Fratholm, a 5 kilómetros
de distancia. No sabemos qué se dijeron, pero algo importante ocurrió: fue la primera vez que se produjo una
comunicación telegráfica sin cables.
Desde ese día en adelante, la radiofonía se desarrolló hasta convertirse en la radio que hoy todos conocemos.
El autor de este gran descubrimiento fue un físico italiano llamado Gugliermo Marconi.
En sus inicios la radio no se utilizaba ni para escuchar música ni para promover actividades de participación
popular... Nada de eso. La primera función de la radio fue para fines bélicos, en el marco de la primera Guerra
Mundial (1914 – 1918), donde se utilizaba la comunicación inalámbrica para que los barcos se comunicaran
en alta mar, ya fuera entre ellos o con su base terrestre. El primer contacto radial trasatlántico se realizó en
1921.
Durante la segunda Guerra Mundial (1939 – 1945) también se utilizó la radio, sobre todo como medio alter
nativo de comunicación, ya que muchos de los tradicionales (trenes, líneas de telégrafo y carreteras) estaban
totalmente destruidos.
La actividad de la radiodifusión como medio de comunicación general se inició en varios países alrededor de
1920. Se crearon las primeras estaciones de radio y se fabricaron -en masa- los receptores.
Las primeras estaciones, que emitían a través de AM (Amplitud Modulada), tenían una función meramente
informativa pero, al poco tiempo, los contenidos fueron diversificándose hasta cubrir un espectro muy amplio
de funciones: brindar información, música, cultura, entretenimiento, educación, etc.
Con el paso de los años, la radiodifusión se transformó sensiblemente, tanto por sus contenidos como por los
avances técnicos. El advenimiento de la FM (Frecuencia Modulada), posibilitó el surgimiento de varias
emisoras que, al no requerir equipos costosos ni instalaciones complejas para su funcionamiento, represen
taron una alternativa viable para las necesidades de comunicación de algunos asentamientos aislados.
Muchas de estas radios FM, incluso, se identificaban como emisoras comunitarias.
Con el auge de la FM, las tradicionales radios de AM incorporaron sus propias emisoras de frecuencia mod
ulada y las dotaron con equipos de tecnología más avanzada. Mientras tanto, las comunitarias siguieron
extendiéndose en grandes ciudades y pequeñas poblaciones. Estas FM comunitarias son las que hoy llamamos
independientes o alternativas, porque no forman parte de los grandes grupos empresariales.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 42
Con la información de este capítulo, el material recogido en las entrevistas, y otras fuentes informativas,
Incluir -además- todos los elementos propios de la radio: apertura y cierre, música, cortinas, publicidad, etc.
HISTORIA DE LA RADIO
CAPÍTULO 43
La radio en la Argentina
Gugliermo Marconi, el mismísimo inventor de la radio, llegó a nuestro país en 1910 a bordo del barco
Princesa Mafalda. En la localidad de Bernal, el físico italiano montó una enorme antena y logró comunicarse
con Irlanda y Canadá.
Argentina también fue pionera en la difusión de cultura a través de la radio. En la noche del 27 de agosto de
1920, un grupo de personas que había traído de Francia un transmisor armado con válvulas, emitió la ópera
Parcifal de Richard Wagner.
Durante 1922, todas las funciones del teatro Coliseo, así como las del Colón y el Odeón, pudieron ser disfru
tadas por las pocas personas que contaban con un aparato de radio.
Durante ese mismo año se creó Radio Sud América –subvencionada por los fabricantes de receptores–, y en
1923, L.O.X. Radio Cultura, la primera emisora comercial (financiada con publicidad privada).
1923: comenzó a funcionar Gran Splendid Theatre (luego cine Splendid) y radio Brusa (luego radio Exelsior
1924: nació Radio Nacional Flores (que, al mudarse a la calle Belgrano, tomó ese nombre) y Quilmes
Broadcasting, emisora que se transformó en Radio del Pueblo y, más tarde, en radio Buenos Aires.
1925: se creó radio Callao, que luego se convertiría en Libertad, actualmente Radio del Plata. Posteriormente
surge Radio La Nación que perteneció al diario del mismo nombre, de la familia Mitre. Actualmente radio
Mitre.
Todas estas emisoras pertenecían al tipo AM (amplitud modulada) y surgieron de la iniciativa privada.
También había algunas emisoras estatales como Radio Municipal o Radio Provincia de Buenos Aires (1926)
y Radio Nacional, llamada en ese momento radio del Estado (1937). En esa época los aparatos receptores eran
de origen francés: las famosas radios “de galena”, conocidas como “radiole”,
Desde su aparición en todos los hogares argentinos y, especialmente en el periodo comprendido en los años
veinte y treinta, la popularidad de la radio fue tan enorme que hasta llegó a influir en el lenguaje cotidiano
En lugar de decir “piantao” a los locos, se les decía “ese anda mal de la antena” o “se le quemó la lámpara”;
cuando una persona hablaba siempre de lo mismo, se le decía: “¡cambiá el dial!”; a los charlatanes: “apagá
un poco, ¿querés?”; para irse a descansar: “me voy a desenchufar un rato”. ¿Se entiende? ¿Se sintoniza?.
Estas y otras expresiones similares que comenzaron a circular en el ambiente familiar, la oficina o el café,
fueron impuestas por los personajes de los programas cómicos de la radio. Con el paso del tiempo, la radio
fue ocupando un lugar cada vez más notorio en la vida cotidiana de los habitantes de las grandes ciudades.
De aquella primera época, quedaron en la memoria colectiva algunas frases que hoy se consideran verdaderos
clásicos, como el saludo de Pepe Arias a sus oyentes: “Queridos filipipones...”; las llamadas “reclames”, ver
sos publicitarios como: “Casa Lamotta, donde se viste Carlota”, “Casa Muñoz, donde un peso vale dos” o
“Venga del aire o del sol, del vino o de la cerveza, cualquier dolor de cabeza se quita con un geniol”; y la
famosa expresión resignada: “Tenés más problemas que los Pérez García”...
En Radio Argentina surgió “Ñácate”. Fue el primer programa cómico de la radiofonía mundial (1920)
La primera transmisión de un partido de fútbol fue en 1921 (Vélez Sársfield Vs. Boca Juniors)
Por radio Cultura se difundió la primera novela dramática, precursora de los radioteatros. La obra fue “El
El primer aviso comercial de la radio en la Argentina fue: “Avelino Cabezas: donde la elegancia resalta a todo
caballero”.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 43
1. Historia y ficción
Redactar una entrevista imaginaria a Gugliermo Marconi (escribir tanto las preguntas como las respuestas)
Grabar la entrevista “actuando” la voz del entrevistado
2. Un poco de investigación
Investigar más datos acerca de la historia de la radio en Argentina (además de los expuestos en este capítulo)
Con el material recabado realizar un programa “Documental” sobre la historia de la radiofonía argentina.
El programa puede incluir
Entrevistas a personajes reconocidos
Testimonios de oyentes
Datos hemerográficos y bibliográficos
Música de la época retratada
Recreación de la publicidad de la época.
También se puede incluir la entrevista imaginaria
Todos los elementos necesarios: apretura y cierre, cortinas, informativos, etc.
Una vez realizada la investigación, discutir en grupo acerca de la importancia de que los medios públicos ten
gan delegaciones en diferentes partes del país.
HISTORIA DE LA RADIO
CAPÍTULO 44
El humor en los comienzos de la radio
En sus inicios, el humor en la radio fue una combinación de parodia y disparate que resultó tremendamente
divertida a los oyentes de entonces. Para hacer reír, los personajes cómicos se valían de todos los recursos
posibles; uno de ellos –muy efectivo– era cambiar las letras de las canciones de moda, manteniendo la base
rítmica original. Tal como lo hacen hoy en día muchos programas televisivos.
Entre 1930 y 1950 los programas humorísticos conformaron –junto con los radioteatros y las audiciones
musicales–, el núcleo central de la programación de casi todas las emisoras argentinas. Durante ese período
de esplendor, los programas cómicos se estructuraban del siguiente modo:
De sketchs: Se trataba de programas donde se presentaban –uno tras otro– varios skechts (representaciones
breves), enlazados por la voz de un animador. Un ejemplo es “La caravana del buen humor”, realizada por
quienes luego constituirían el elenco de “Los cinco grandes del buen humor”: Jorge Luz, Guillermo Rico,
Zelmar Gueñol, Rafael Carret y Juan Carlos Cambón.
De personajes: Programas con chistes y anécdotas acerca de las aventuras de un personaje imaginario y sus
allegados. Por ejemplo: “Felipe” con Luis Sandrini.
Personales: Programas basados en la popularidad de algún actor famoso de la época. En ellos, el protagonista
hablaba ayudado por un animador. Ejemplos: Niní Marshall, Pepe Iglesias el Zorro, Los cinco grandes del
humor.
Situacionales: Presentaban situaciones humorísticas desarrolladas en un escenario determinado (una oficina
o una pensión), donde circulaban personajes cómicos. Entre los más recordados: Gran pensión, El
Campeonato.
Comentario acerca de la realidad: Estos programas presentaban un cruce entre el humor y la ironía, general
mente a través de un monólogo que abordaba temas de actualidad nacional. Ejemplos: los relatos de Wimpi;
las intervenciones de Batista Chimento de Pepe Arias o los monólogos comprometidos de Enrique Santos
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 44
2. Algo divertido
Imaginar de qué otra manera podría hacerse humor en radio, pensando en los oyentes específicos de la comu
nidad.
Por ejemplo:
Presentar una situación divertida usando muchos sonidos y onomatopeyas
Recrear situaciones o anécdotas cómicas que ocurrieron a los integrantes de la comunidad a través de una
dramatización
Adaptar chistes, tiras cómicas o relatos humorísticos.
Pedir a los oyentes que llamen para comentar alguna situación ridícula que hayan vivido o para contar un
chiste.
En un taller, todos los participantes tienen el objetivo de construir algo. Ese algo es el resultado de la coop
eración, las ganas, las ideas y la energía de todos.
Es una forma de trabajo que implica participación y que, a partir de un proyecto grupal concreto, se estruc
tura pedagógicamente en la acción: donde aprender equivale a realizar
Se desarrolla en un espacio propicio para reforzar las conductas participativas y solidarias a través de la
Un proyecto concreto de trabajo en grupo, ofrece a chicos y docentes la posibilidad de indagar, investigar,
dudar, experimentar y equivocarse. En el marco de un taller, el error está considerado como un elemento más
en la construcción del aprendizaje y el conocimiento.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 45
1. Para empezar
Convocar a todos los interesados a formar parte del taller de radio a través de:
Afiches
Cartas
Otras estrategias
Una vez integrado un grupo, realizar una puesta en común donde juntos, reflexionen acerca de qué proyecto
¿Me uno al taller porque la actividad se desarrolla bajo el mismo techo, en el mismo edificio, haciendo lo
mismo?
¿Por qué y para qué quiero formar un equipo de trabajo para un proyecto de radio en la escuela y para la
comunidad?
ciertas actitudes que convendría asumir en un proyecto como el que se piensa implementar.
T iempo - tenacidad
A gilidad
L............................................................
L...........................................................
E...........................................................
R..........................................................
D..........................................................
E...........................................................
R...........................................................
A..........................................................
D..........................................................
I...........................................................
O...........................................................
Los integrantes de un equipo siempre usan la misma camiseta, así se identifican y se reconocen. Lo mismo
ocurre con quienes se enfrentan al reto de hacer radio: deben funcionar como un equipo, trabajar juntos para
obtener un buen resultado que beneficie a todos. El trabajo en equipo no sólo es fundamental para el desar
rollo del proyecto, sino también para el crecimiento humano de sus integrantes.
Parece fácil, pero la realidad es que integrarse y desenvolverse en un equipo tiene sus complicaciones. Para
trabajar en conjunto con otros, lo primero que hay que hacer es establecer un compromiso común gracias al
cual pueden compartirse decisiones, sueños e ideas. El compromiso legitima las acciones que se realizan indi
vidualmente. Además, es necesario ser tolerante y saber escuchar a los demás.
Lo importante del trabajo en equipo es que cada integrante pueda desarrollar lo que más le interesa y lo que
mejor sabe hacer. Y, aunque es recomendable que alguien ejerza la coordinación del trabajo, este papel –así
como el resto de las funciones asignadas– puede ser rotativo.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 46
Espíritu de equipo
Algunas propuestas:
Diseñar un “logotipo”
Decorar el espacio destinado al taller con elementos alusivos al nombre y el logotipo del equipo.
2. Una prueba
De acuerdo con los roles que el equipo de trabajo haya asignado a cada integrante y, atendiendo a la fun
ción que cada uno desempeña, armar un programa de radio sobre gastronomía de la zona.
Si el programa se realiza en una ciudad, podrá ser sobre un restaurante y sus cocineros; si el programa es de
una zona suburbana o en el campo, qué cultivos y productos se desarrollan en el lugar, entre otros.
Una vez definido el tema, describir las funciones que desarrollará cada uno, en tanto productor, locutor,
movilero, etc.
La familia conforma una comunidad, los miembros de una escuela conforman una comunidad, los vecinos
del barrio conforman una comunidad, los homosexuales conforman una comunidad, los habitantes de un
pueblo conforman una comunidad, los asistentes a la iglesia conforman una comunidad..... Es así de sencillo
y así de complejo, porque todos formamos parte de una –o más de una– comunidad.
Se puede definir la comunidad –a grandísimos rasgos– como un conjunto de personas que tienen algo en
común. La idea de comunidad evoca a la vez un lugar (un espacio laboral o de estudios), un sentido de perte
nencia a un grupo determinado por diversos ejes que lo identifican, un territorio político, una idea comparti
da....
Un lugar físico: Es una noción territorial que alude a espacios pequeños o restringidos que se encuentran
insertos en espacios mayores. En estos espacios las personas encuentran sus referentes personales y colec
tivos más inmediatos. Por ejemplo, una comunidad puede ser una casa, un pueblo o los barrios de una ciu
dad.
Desde hace ya algunos años, se han generado diversos movimientos orientados a fomentar prácticas cultur
ales que reflejen la vida y las experiencias de las comunidades locales con el fin de contribuir a restaurar los
vínculos sociales. La radio, a su vez, constituye un medio de comunicación capaz de aportar al desarrollo y
consolidación de ámbitos comunitarios: brindan información local ausente en los grandes medios y tratan de
ser canales para que los pobladores puedan participar más de cerca en la gestión de sus propios asuntos; dan
asistencia a grupos de emigrantes o mujeres, por ejemplo, o buscan generar espacios de libre expresión para
grupos de jóvenes.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 47
1- Leer y musicalizar
a) Leer el cuento que se sugiere a continuación . Debatir
b) A partir de la historia sugerida, crear otras que refieran a un problema real que afecta a la comunidad y
proponga un modo (real o fantástico) de solucionarlo. Ambientar la historia, narrarla y grabarla.
¿Saben qué es lo que dividía a éste, del otro lado de la ciudad? Una avenida.
Podrán decirme que una avenida no es suficiente para dividir nada. Que un río, vaya y pase. O una cade
na de montañas...
Pero así eran las cosas. En esta ciudad se alzaban dos orillas pobladas de edificios, entre las cuales corría
una avenida repleta de autos. Autos que pasaban a toda velocidad, todos los días y a todas las horas.
Cruzarla era una aventura tan arriesgada que muchos abandonaban en el intento.
Sin ir más lejos, los chicos que debían atravesarla para ir al colegio, casi siempre llegaban a la hora de
salida. Cargaban chalecos paragolpes, cascos, una ración doble de galletitas y una cantimplora con jugo
Para matizar las esperas, en las esquinas donde había que estar tanto tiempo hasta poder cruzar ,los veci
nos habían instalado bancos de plaza, algunas camas, kioskitos donde se surtía de agua caliente a los que
llevaban termo para cebarse unos mates y carpas transparentes donde refugiarse del frío y la lluvia en
invierno, o donde escuchar las historias que los abuelos aprovechaban para contar, sobre todo en las
Día tras día, la gente pedía a las autoridades que resolvieran el problema. Que construyeran un puente.
Un túnel. En fin. Que pusieran un semáforo. La cuestión es que el tiempo pasaba y ni noticias de alguna
solución.
Como se sabe y siempre sucede, lo que a la gente no le resuelven, un día la gente lo resuelve por su cuenta.
Así fue como los vecinos de la ciudad se reunieron y después de largas conversaciones llegaron a un
acuerdo.
Convocaron a todos los bailarines que quisieron participar de la idea y a todos los músicos que se
La orquesta tocó los primeros compases de una música de Tchaicovski. Ubicada a ambos lados de la calle,
causó una sorpresa tan agradable a los oídos de los automovilistas que, de entrada nomás, les hizo bajar
la velocidad.
En ese preciso momento, aprovecharon los bailarines. Interpretando EL LAGO DE LOS CISNES en el
Los de las primeras filas, disfrutando el espectáculo desde adentro del auto. Los de un poco más atrás,
parados a un costado del coche con la puerta abierta para apoyarse mejor. Los siguientes sentados y los
Al compás del LAGO DE LOS CISNES, la avenida que hasta entonces había dividido a la ciudad se con
virtió en un punto de encuentro y permitió que, por lo menos tres veces al día los peatones se pudieran
Y esto fue así para siempre, porque cuando las funciones de danza llegaron a su fin, los conductores se
siguieron deteniendo en los mismos horarios. Por costumbre. Porque aprendieron. O simplemente porque
les gustó usar esos ratitos para pararse y tener algo que mirar.
En América Latina se la conoce como radio popular o educativa, en África radio rural o local, en Australia
radio pública y, en Europa, radio libre o asociativa. Todas estas denominaciones nos hablan de un tipo muy
particular de radio, que se diferencia de las emisoras comerciales, privadas y estatales por su estructura y por
De este modo, hablamos de radio comunitaria cuando la herramienta tecnológica que llamamos radio se pone
Generalmente, este concepto se asocia con las posibilidades del medio para contribuir a la construcción de la
expresión artística.
En síntesis, la radio comunitaria, aunque asuma diversas formas según el entorno en el que se desarrolle, con
stituye un medio cuyo objetivo es democratizar la comunicación. Es la radio que está hecha para servir al
pueblo, favorecer la expresión y la participación de la comunidad y valorar la cultura local. Se trata de dar
voz a quienes no la tienen: a los grupos marginados y las comunidades alejadas de los grandes centros
urbanos, donde la población es demasiado pequeña para atraer a la radio comercial o a la radio estatal de gran
escala.
En los países pobres, la radio comunitaria constituye un valioso instrumento de servicio público. Se trata de
emisoras que trabajan con el fin de brindar a las personas una oportunidad de apropiarse de los medios de
comunicación para transmitir sus preocupaciones. Simultáneamente, sirve como enlace entre el pueblo y el
La radio comunitaria ha modificado la opinión que muchas personas tenían sobre el papel de la comunicación
democrática.
La estación es propiedad de los miembros de la comunidad, quienes tienen permiso para manejarla.
La estación es operada por los miembros de la comunidad, aunque pueden intervenir también algunos profe
sionales en el equipo.
Las decisiones se toman entre todos los miembros de la comunidad a través de una estructura de poder
La emisora cuenta con un método para captar las necesidades y preferencias de la comunidad.
Los miembros de las minorías de la comunidad forman parte de la administración de la emisora y de la real
ización de los programas.
La programación refleja una diversidad mayor a la que existe en las radios estatales o comerciales.
El formato y el estilo de los programas no refleja el profesionalismo pulido de los medios comerciales sino
que, el énfasis, está puesto en que los contenidos den cuenta de las necesidades específicas y los intereses de
la comunidad.
Existen mecanismos para mantener un flujo comunicativo de doble vía, es decir que toda la comunidad, real
izadores y audiencia, participen en la generación del contenido.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 48
De acuerdo con las características enunciadas, indagar si en la propia comunidad existe alguna radio de este
tipo.
Quiénes la coordinan
2. A hacer radio
Discutir en grupo qué características debería tener una radio pensada para la propia comunidad.
De la discusión pueden surgir varios retos a vencer, desde limitaciones técnicas hasta la propia comunicación
con los miembros de la comunidad. Es importante tomar en cuenta los problemas que surjan para pensar en
posibles soluciones. Por ejemplo, elaborar una encuesta para conocer las necesidades del auditorio potencial.
Escuchar atentamente las radios de la comunidad para identificar si hay algún grupo que no esté considera
do.
Una vez identificados estos grupos o sectores sociales, formular hipótesis de porqué no tienen voz y propon
er maneras para incluirlos en el proyecto de radio escolar.
¿Qué es la radio? Parece una pregunta sencilla. Un invento tecnológico, un aparato, un medio de comuni
cación... Sí, todo eso junto pero, a la vez, mucho más. La radio, al habilitar el intercambio de ideas entre
muchas personas, constituye -por sobre todo- un fenómeno cultural. Uno que cambia, se enriquece y se mueve
al ritmo del diálogo entablado entre realizadores y audiencia.
Hemos mencionado que la radio es un medio masivo, es decir, que puede alcanzar a miles de personas ubi
cadas en los puntos más lejanos entre si. Sin embargo, por sus características, también puede funcionar a
menor escala, transformando la masividad en localidad, y la comunicación unidireccional en comunicación
participativa. Esto último, cuando propicia la reciprocidad entre quienes generan un mensaje y quienes lo
reciben.
La comunicación participativa se concibe como un diálogo permanente con el entorno social, y es ese entorno
social el que orienta los mensajes según las necesidades y las problemáticas concretas de su ámbito.
Pensar en la radio como un ámbito participativo –ya sea en sí mismo o como un órgano de difusión, vincu
lación y diálogo comunitario– implica asumir que la comunicación juega un papel muy importante en la
sociedad y que merece ser revalorado. ¿Cómo? Por los mismos ciudadanos a través de la apropiación de las
herramientas de comunicación.
Del mismo modo, la educación juega su propio papel social. Vincular los procesos educativos con la prácti
ca de la radiodifusión (u otras estrategias comunicativas) puede resultar enriquecedora para ambas experien
cias.
Pero cuidado: no es lo mismo “comunicación educativa”, expresión que puede llevarnos a pensar en una pura
instrumentalización de la comunicación, y “educación comunicativa”, donde el punto de partida es la comu
nicación para llegar a lo educativo.
Como señala Paulo Freire “enseñar no es transferir conocimiento, sino crear las posibilidades para su propia
construcción”. Entonces, pensar en incluir los medios de comunicación en la escuela no quiere decir comprar
tecnología moderna y novedosa, sino incorporar a la labor educativa nuevos modos de percepción y de
lenguaje, nuevas sensibilidades relacionadas con los procesos de comunicación.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 49
Proponer, entre todos los integrantes, uno o más objetivos que podrían alcanzarse a través de una experien
cia de radiodifusión en:
La escuela
el barrio
una ciudad
un hospital
una casa de ancianos
Ejemplo: En la escuela, dar a conocer los contenidos curriculares y las actividades extracurriculares de
los miembros de la comunidad escolar.
Seguramente en la comunidad donde se piensa realizar la experiencia radiofónica existen otros espacios de
Para hacer radio en la escuela no hace falta ocupar una frecuencia del dial, ni tener una gran antena o insta
laciones súper sofisticadas con equipos caros y difíciles de operar; tampoco se necesita ser un profesional de
la locución, ni contratar actores o periodistas estrellas... basta con tener algunas ideas divertidas, colocar un
parlante en el patio, por ejemplo, y transmitir esas ideas durante los recreos.
Todas las herramientas que los docentes pongan al servicio de su labor educativa son válidas: material bibli
ográfico, obras de arte, música y por supuesto medios de comunicación. Se han realizado múltiples experien
cias pedagógicas a través de la televisión, la radio, el periodismo y la computación.
La televisión brinda a la tarea educativa la gran ventaja de ser un medio icónico, es decir que muestra imá
genes y sonidos. La radio, por su parte, sólo ofrece sus contenidos de manera acústica. Muchos podrán opinar
que esto constituye una limitación, sin embargo, existe otra importante diferencia entre ambos medios: mien
tras que la televisión, al emitir imagen y sonido, prácticamente no requiere interacción con el espectador, la
radio necesita de su público otro nivel de atención. El radioescucha –a diferencia del televidente– transforma
una información acústica en una imagen óptica: la señal auditiva toma forma visual en su cerebro. En este
sentido, el radioescucha participa activamente en el proceso, lo que hace que el mensaje adquiera mayor
potencia emocional, sea más persistente, más insistente y por tanto de mayor eficacia pedagógica.
Por otra parte, la radio resulta mucho más económica que la televisión, tiene menor dificultad técnica (tanto
de instalación como en su uso) lo que la convierte en una herramienta más descentralizada, versátil y ase
quible.
Aunque la función primordial de la radio no sea educar, la experiencia radiofónica propicia constantemente
situaciones de aprendizaje, despierta intereses concretos y crea necesidades nuevas. La radio con fines educa
tivos va mucho más allá de las emisiones especializadas que imparten alfabetización y difusión de
conocimientos elementales; se trata justamente de ampliar el ámbito de su aplicación: una radio educativa es
la que permite la participación de sus audiencias, la que se elabora a partir de sus necesidades, intereses, prob
lemas y expectativas. En síntesis, una radio en que la audiencia es más importante que el emisor.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 50
1. A debate
“Las radios educativas son todas aquellas que procuran la transmisión de valores, la promoción humana, el
desarrollo integral del hombre y de la comunidad; las que se proponen elevar el nivel de conciencia, estim
ular la reflexión y convertir a cada hombre en agente activo de la transformación de su medio natural,
económico y social.” Mario Kaplún (Educador, profesor de la Universidad Nacional del Uruguay, Autor del
libro A la educación por la comunicación. La práctica de la comunicación educativa, UNESCO/OREALC ,
Santiago de Chile, 1992)
Partiendo del texto de Kaplún, organizar una mesa redonda donde se desarrollen tres de los objetivos de las
radios educativas:
* Transmitir valores
* Estimular la reflexión
* Convertir a cada hombre en agente activo de la transformación
La mesa redonda puede realizarse en la escuela, con presencia de padres, docentes y alumnos.
Grabar los diálogos que surjan del encuentro para incluirlos en un programa de radio.
Un taller de radio en la escuela puede aportar muchas cosas nuevas e interesantes a la dinámica habitual.
Puede convertir el salón de clase en un lugar donde los jóvenes tengan algo que decir y su palabra sea tenida
en cuenta, un espacio donde los alumnos puedan participar, opinar, cooperar, manifestar sus ideas, sus intere
ses, sus dudas y sus necesidades. El papel del adulto en experiencias como estas, debe ser el de un compañero
más que ayuda a organizar la actividad, respetando la libertad de participación de todos.
La utilización de la radio como componente auxiliar de la escuela se basa más en la incorporación de sus téc
nicas y lenguajes que, propiamente, en la programación emitida. El reto entonces consiste en aprender a
implementar esas técnicas para concretar proyectos.
Tanto el aprendizaje de los lenguajes y mecanismos radiofónicos, como la puesta en marcha de un programa
pueden vincularse directamente con los contenidos curriculares. Además constituyen un excelente estímu
lo para enseñar y aprender de otra manera; de hecho, se invita a los chicos a ser emisores y no simplemente
receptores de los mensajes académicos.
Si se sabe explotar debidamente, la radio puede atravesar todos los temas. Y los puede abordar desde distin
tas ópticas y tratamientos, de modo que generen mayor interés.
Lectura de periódicos: permite mucho más que informar, amplía horizontes, agudiza la sensibilidad. Se
recomienda que al armar un programa periodístico, el alumno elija la sección que le interesa leer.
Promoción de la lectura: como la radio está basada en la utilización del lenguaje verbal, establece en el
oyente un proceso imaginativo muy similar al que se opera durante la lectura. Los cuentos, poemas y obras
transmitidos a través de la radio acercan al oyente a la literatura. Cuando los textos están narrados adecuada
mente, el oyente establece con la radio una relación casi tan personal como la que puede entablar con el libro.
Oralidad: el lenguaje verbal es el más usado en la radio, ya que es la palabra quien da cuerpo al mensaje; es
ella la que permite la comunicación entre el emisor y el oyente. Aprender la propia lengua implica aprender
a usarla, a crearla y a recrearla como la herramienta de expresión personal por excelencia. La radio es un
medio ideal para desarrollar las capacidades orales: la voz permite expresar el pensamiento. Sin embargo, no
basta con propiciar discursivamente la libertad de expresión de los chicos, el reto consiste en aceptar las pal
abras de todos, asumiendo que pueden generarse situaciones complejas y planteando recursos para afrontar
las.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 51
1. Aprender un poco
La actividad consiste en unir con líneas ambas columnas, para comprobar que el uso de las técnicas radiales
puede servir como disparador de múltiples aprendizajes
CUANDO LOS CHICOS... APRENDEN A...
hablan por el micrófono investigar acerca de un tema específico
Realizan un debate o una mesa redonda expresarse por escrito
hacen una entrevista mejorar la lectura expresiva y la oralidad
preparan un documental desarrollar la capacidad crítica
redactan una noticia trabajar en equipo
escriben un guión Ejercitar la dicción
actúan en un radioteatro plantear cuestiones concretas
expone un comentario respetar el punto de vista de los demás
planea un programa de radio expresarse sintéticamente
SOLUCIÓN:
2. A ver si es cierto...
Analizar y discutir de qué manera estas técnicas pueden servir para complementar y ejercitar el aprendizaje.
3. Todos a leer
Por grupos, realizar prácticas de lectura en voz alta de textos que presenten ciertas dificultades:
puntuación
palabras difíciles
contenidos nuevos
Leer y entender el texto para transmitirlo con mejor claridad (es difícil transmitir bien algo si no se com
prende).
Leer en voz alta tratando de imprimir expresividad a cada frase. (evitar la monotonía, pero sin exagerar...)
Los medios de comunicación masivos son un fenómeno relativamente nuevo en la historia de la humanidad.
Pensemos que la mayoría de ellos fueron inventados y desarrollados durante el siglo XX. Sin embargo, los
chicos y jóvenes de hoy en día (y hasta los no tan jóvenes), nacieron en la famosa “era de la comunicación”:
para muchos de ellos el lenguaje mediático, el acelerado ritmo de la tecnología, la presencia familiar de telé
fono, televisión, radio, diario, computadora, etc., son factores que forman parte de su entorno cotidiano desde
siempre. Parece que nacen sabiendo cómo operar estos dispositivos (tienen el “chip” integrado”)... no le
tienen miedo a los botones y conocen muy bien sus códigos.
Por eso no resulta nada osado proponerles la experiencia de producir y comunicar sus mensajes. El reto con
siste en aprovechar los medios tecnológicos —y la facilidad con que los chicos los dominan— para crear
espacios de expresión de problemáticas de las que los medios tradicionalmente no se ocupan.
El tratamiento de contenidos vinculados con la realidad de los chicos constituye la base para encarar la real
ización de un programa de radio alternativo, que puede desarrollarse dentro de la escuela y cuyos protago
nistas, productores y receptores sean ellos. Se trata ni más ni menos de proponer a los chicos que sean ellos
mismos quienes generen sus propios aprendizajes a través de la radio.
De este modo, la radio puede convertirse en un punto de encuentro entre chicos y adultos, que muchas veces
-por cuestiones generacionales- se ven distanciados.
Para que la experiencia sea fructífera es importante que los adultos no influyan en la elección de los con
tenidos. Deben limitarse a coordinar y aprender a delegar responsabilidades en los propios chicos una vez
adquiridas las bases necesarias.
La persona que coordine este programa de radio desde la escuela deberá mantener un espíritu abierto, que le
permita acercarse a los chicos y a la cultura juvenil sin caer en generalizaciones o prejuicios, porque si bien
es verdad que los jóvenes comparten algunos rasgos generacionales, cada chico tiene inquietudes e intereses
individuales a los que el coordinador debe atender.
La radio, justamente, debe construirse como un espacio de contención y orientación de ese cúmulo de com
plejidades y contradicciones que hacen a las personas en cada etapa de sus vidas. La articulación de las prob
lemáticas de la infancia y la juventud con el lenguaje radiofónico puede servir como punto de encuentro y
vehículo de comunicación en la comunidad escolar, generando actitudes de respeto, escucha y solidaridad.
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 52
Convocar a todos los miembros de la comunidad escolar (padres, docentes y alumnos) a que contesten algu
nas preguntas orientadas a saber qué entiende cada uno por “juventud”.
Las respuestas pueden ser grabadas para su futura utilización en algún programa (como testimonios, como
El material recabado será de gran ayuda para comprender la complejidad del terreno sobre el que se está tra
bajando.
Ejemplos de preguntas:
¿Cómo es la imagen de los jóvenes que ofrecen los medios? ¿Cercana o lejana a la realidad?
2. ¿Qué se necesita?
Redactar una lista donde se detalle el material con que cuenta el colegio para hacer una radio escolar.
Describir el espacio físico donde se llevará a cabo la experiencia para observar si se cuenta con todo lo nece
sario.
Tomar en cuenta que el equipo mínimo se conforma de una bandeja (o reproductora de CDs), una cassetera,
Una vez confeccionada la lista se sabrá cuáles son las necesidades estructurales del proyecto.
Discutir en grupo de qué manera se puede recurrir a la ayuda de la comunidad y del trabajo de los alumnos
¿Y si en lugar de que sea un timbre el que llama a recreo se pone cada día una canción diferente?
¿Y si esa canción se elige entre los chicos, a través de una votación o una asamblea?
¿Y si, mejor, se pone una canción hecha por los mismos alumnos en el taller de música?
¿Y si se aprovecha el sistema de audio del colegio para narrar una buena historia?
Una radio en la escuela, hecha por alumnos y docentes, está pensada por y para alumnos y docentes. No sólo
resulta muy útil a la hora de articular contenidos curriculares con formatos novedosos, sino también para pro
poner actividades extracurriculares que se ocupen de los intereses y necesidades de toda la comunidad esco
lar.
Porque la radio escolar no es como cualquier radio, que puede acompañar un desayuno o servir como telón
de fondo con alguna canción de moda. No. Se trata de un proceso de comunicación complejo donde todos
participan, donde de uno y otro lado las personas escuchan y emiten mensajes.
En este sentido, una emisora en la escuela no puede limitar la relación de los radioescuchas con el medio radi
al, al viejo esquema de un Emisor y un Receptor donde alguien habla y otro consume pasivamente la infor
mación.
Reciprocidad es la palabra clave. ¿Cómo conseguirla? Primero que nada, conociendo bien al oyente. Este
conocimiento de “el otro” permite generar programas que promuevan la interdependencia y la complemen
tariedad. Sobre todo si consideramos que en el caso de la radio en el colegio, el “otro” es “el mismo”: el pro
ductor comparte intereses profundos con el oyente.
Los medios masivos de comunicación, desde hace varios años, ocupan un lugar preponderante en la circu
lación de información. Pero también han incidido notablemente en la producción misma de significados.
Sabemos que muchas veces son los mismos medios quienes imponen una manera de pensar, una música deter
minada, un léxico particular, un cúmulo de formas de representación y valores. Y es que un mensaje (noticia,
canción, anuncio) desde el momento en que es soltado al aire, comienza una trayectoria que impacta en el
oyente articulando creencias, convicciones, hábitos y costumbres en la vida diaria... en fin, todo lo que con
stituye al imaginario colectivo.
Por eso, al producir un programa de radio escolar, es imprescindible buscar que los mensajes contribuyan al
desarrollo de una actitud crítica frente a la realidad por parte de los oyentes.
Tanto oyentes como nuevos productores de radio deben aprovechar todas las oportunidades que se les presen
ten de participar en este proceso de comunicación. La radio genera espacios interactivos que estimulan la cre
atividad. Además, la relación participativa y de afinidad que entablan los oyentes con la emisora, les aportará
una clara noción de pertenencia. ¿Y qué mejor lugar que la escuela para disfrutar de esta posibilidad?
ACTIVIDADES – CAPÍTULO 53
1. Ida y vuelta
Las radios comerciales recurren a varios métodos para propiciar la participación de los radioescuchas (men
sajes telefónicos o por correo electrónico, cartas, etc.).
La actividad consiste en pensar de qué otra manera –de acuerdo con las posibilidades de una radio escolar–
Ejemplo:
Colocar “buzones” en todas las aulas para que quienes lo deseen –y si quieren, de manera anónima– dejen
mensajes para otros. Esos mensajes pueden leerse “al aire” durante un bloque especialmente diseñado con
ese fin.
2. Extra-curricular
Invitar a todos los que realicen alguna actividad extracurricular (un grupo de música, los que juegan fútbol,
el club de ajedrez) a que utilicen la radio escolar como medio para dar a conocer sus actividades.
a) Hacer una lista de horarios y circunstancias en que la radio escolar debiera hacer sus transmisiones.
b) Hacer una lista de las secciones que tendrían que estar previamente grabadas (es decir que no se transmi
tirían en vivo)
Ejemplo: reportajes
sea hablar del proceso del taller. Para hacerlo, continuar la lista de preguntas que se propone:
Catamarca
Colegio Fasta, Catamarca
Chubut
Escuela Nro. 108, Lago Puelo
Escuela 41 de Las Golondrinas
CEM 94 de El Bolsón
Córdoba
Escuela Gobernador Justo P. Molina, Cdad. Córdoba
Corrientes
Instituto Popular de Mercedes M. L. Rodríguez
Formosa
Instituto Superior Formación Docente F. Cabrera
La Pampa
Escuela Nro. 21, Adolfo Van Praet
Mendoza
Escuela La Leñera, Potrerillos
Escuela Cristiana Evangélica Argentina, Tupungato
Escuela Nro.4-017 Bernardino Izuel, Villa Atuel
Neuquén
Colegio María Auxiliadora, Junín de los Andes
Escuela Nro. 37 Los Catutos, Los Catutos
CEMOE Marcelino Champagnat, Neuquén
Centro de Formación Profesional Nro. 1, Neuquén
Río Negro
Centro de Educación Media Nro. 45, Bariloche
Ceferino Naumuncurá Nro. 267, Bariloche
Centro de Educación Media Nro. 78 E. de los Andes, Catriel
Escuela Monotécnica Nro. 73, Cervantes
Escuela Nro. 172 Belisario Roldán, Allén
Salta
Colegio San Cayetano, La Caldera
Escuela Nro. 4036 Dr. A.R. Cortázar, Salta
San Juan
Colegio Secundario Jorge Luis Borges, Chimbas
Colegio Monseñor J. Américo Orzali, Rawson
Colegio Barrio Parque Rivadavia Norte, Rivadavia
Santa Cruz
Escuela Provincial Educación General Básica Nro. 12, Perito Moreno
Colegio Secundario Provincial Nro. 10 Gobernador J.M. Gregores, Río Gallegos
Santa Fe
EEM Nro. 379 Pto. Francisco Moreno, Cañada del Ucle
Escuela Fiscal Nro. 272 Ricardo Gutiérrez, Carlos Pellegrini
Escuela Agropecuaria Provincial Nro. 1, Gobernador Gregores
EEM Nro. 1314 – Anexo, Los Laureles
EEM Nro. 241 J.F.Kennedy, Pujato
EEM Nro, 314, Romang
EEM de Adultos Nro. 1093, San Guillermo
Escuela Mariano Moreno Nro. 8102, San Guillermo
Escuela Nro. 1213, Sunchales
Otras organizaciones:
Programa La Educación en los Medios, Comodoro Rivadavia (Chubut)
Centro Recreativo Deportivo Especial, Mar del Plata (Provincia de Buenos Aires)
1 Cátedra Libre es un programa de radio de interés general conducido por Silvia Bacher y Mónica Beltrán que entiende la edu
cación y la cultura como derechos, inherentes a la formación y a la vida cotidiana de las personas, desde que nacen y hasta que
mueren. Desde ese espacio se realizaron en los últimos años convocatorias para la participación infanto juvenil como los
Concursos de música joven Toca tu música en la radio o el Concurso Nacional Aprender con la radio.
2 Este texto es apropiado para quienes trabajan con niños, niñas y jóvenes de centros urbanos. Si lo considera necesario, se sug
iere adaptarlo al contexto del lugar donde se desarrolle el taller de radio.
3 Se le llama Amplitud Modulada (AM) al servicio de radiodifusión comprendido en el rango de 535 a 1605 KHz. La trans
misión del mensaje se realiza variando la amplitud de onda. La Frecuencia Modulada (FM) es el servicio de radiodifusión com
prendido en el rango de 88 a 108 MHz. La transmisión se realiza variando la frecuencia de la onda, o señal que transporta el
mensaje.