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“PSICOTERAPIAS MODERNAS”
CURSO: PSICOTERAPIA I
CICLO: VII
INTEGRANTES:
Gonzáles de la Rosa, Raúl
Ordoñez Rubiños, Ivan Jesús
Torres Mercedes, Leticia
Vigo Quispe, Felix
FECHA: 28/04/14
INTRODUCCIÓN
Conversaciones de “rememberanza:
White (2003) enfatiza a través de un juego de palabras, cómo las vidas de
las personas están entrelazadas. En este tipo de conversaciones se
entrevista al cliente sobre alguna persona que haya tenido una influencia
positiva en su vida y más adelante se explora la influencia que el propio
cliente pudo haber tenido en la vida de esta persona. La idea principal al
hacer este tipo de preguntas es subrayar cómo la identidad se constituye en
el contexto de estas relaciones entrelazadas.
Los documentos terapéuticos:
Expedientes y reportes psicológicos, contienen descripciones negativas
basadas en un lenguaje de déficit y patología. Se piensa que estos
documentos pueden contribuir a fortalecer la historia dominante, cargada de
problemas que tiene efectos negativos sobre la identidad de las personas.
Los terapeutas pueden ofrecer un contrapeso al escribir “contra-
documentos” que ofrezcan descripciones diferentes de los clientes.
Trabajo con testigos externos:
Esta faceta de la terapia narrativa tiene que ver con la importancia de
“contar y recontar” nuestras historias para construir nuestra identidad. Se
trata de una variante del trabajo con equipos reflexivos. Barbara Myerhoff,
propone que en la terapia se pueden implementar prácticas que sirvan como
ceremonias de definición que contribuyen a validar y fortalecer las historias
de los clientes. En éstas, el terapeuta entrevista al cliente en presencia de
un grupo de testigos externos. Estos pueden ser otros terapeutas, familiares
o amigos del cliente, pero frecuentemente son personas que han tenido
experiencias similares a las que éste está viviendo.
Primero el terapeuta entrevista al cliente, mientras los testigos externos
escuchan en silencio. Tras la entrevista, el o los clientes cambian de lugar
con el equipo y escuchan mientras el terapeuta entrevista a los testigos o
los testigos hablan entre ellos sobre lo que significó escuchar la sesión. El
objetivo de este tipo de ceremonias de definición es conectar las historias y
las vidas de las personas. Tener testigos al contar la historia propia puede
hacer que ésta sea más significativa. Esto es especialmente importante
cuando se trata de contar historias alternativas que estamos tratando de
establecer y cultivar en el contexto de otras historias dominantes que ya
están arraigadas y que influyen de maneras negativas sobre la identidad.
3.5.3. ¿Cómo?
aspecto lingüístico de nuestra comunicación, pues con el lenguaje
construimos nuestra realidad; y los programas mentales, que se refiere a
las estrategias y secuencias internas que son elaborados por la mente al
llevar a cabo una tarea; las cuales actúan de manera similar a como lo
hacen los programas de ordenador.
Fundamentalmente opera a través de los sentidos:los visuales, los
auditivos y los cinestésicos.
Los visuales:
El canal visual lo utilizamos para obtener y describir todo lo que ocurre
en el mundo interno y externo. Así, podemos hablar de colores,
imágenes, podemos recordar una situación "viéndola"...
Los auditivos:
Este canal es el utilizado preferentemente por personas que perciben el
mundo a través de las palabras, los sonidos, la narración y descripción
hablada o escrita.
Los cinestésicos:
Es el canal de las sensaciones, el táctil, el de la percepción a través del
movimiento, tacto y emoción. Se reconoce cuando alguien nos habla de
"me siento..." en vez de "veo tal imagen..." o "arrastraba la silla
mientras..."
Básicamente existen unos patrones universales (atención, debemos
calibrar antes para asegurarnos al 100%) son 6 patrones visuales
universales, con las diferencias propias en función de la lateralidad y
otras variables que un experto PNL conoce.
1. Mirada hacia arriba
1. Hacia la derecha: Construcción de imágenes, invención visual
2. Hacia la izquierda: Recuerdo visual
2. Mirada horizontal
1. Hacia la derecha: Construcción de sonidos, invención auditiva
2. Hacia la izquierda: Recuerdo auditivo
3. Mirada hacia abajo
1. Hacia la derecha: emociones, sensaciones, sabores
2. Hacia la izquierda: diálogo interior, auditivo.
El Dr. Albert Ellis utilizó un modelo sencillo que llamó el "ABC"4 para explicar
didáctica y ("A") (Por "Activating Event ") Representa el acontecimiento
activador, suceso o situación. Puede ser una situación o acontecimiento
externo o un suceso interno (pensamiento, imagen, fantasía, conducta,
sensación, emoción, etc.)
a) Nos alertan de que nuestras metas están siendo bloqueadas pero no nos
Inmovilizan.
b) Nos impulsan a comprometernos en conductas de auto-superación.
c) Nos alientan a la ejecución de la conducta necesaria para alcanzar las
Propias metas.
4. Sistema de creencias
El sistema de creencias a las que A. Ellis alude comprende la siguiente gama
de
Cogniciones:
• Observaciones que se limitan a lo observado: "El hombre está caminando".
• Inferencias que incorporan hipótesis o supuestos que pueden ser acertados
u erróneos: “El hombre que está caminando, intenta llegar a la oficina, está
apurado".
• Evaluaciones demandantes o "debo-perturbadoras:" “Necesito
absolutamente dormir la siesta"; "Debo aprobar el examen".
5. Creencias irracionales
Las creencias irracionales se caracterizan por:
3.8. PSICODRAMA
3.8.1. Definición:
• Liberación de la espontaneidad
El método psicodrama tico podrá ser aplicado con tres fines diferentes.
Fin terapéutico
Mediante el cual se pretende que el sujeto tome conciencia de los
Traumatismos pasados, a su catarsis, a una reproducción de los roles
desempeñaos. Se aplica a enfermos más o menos graves e incluso crónicos:
psicóticos, neuróticos, esquizofrénicos, enfermos psicosomáticos,..
Fin diagnóstico o de exploración
En cuyo caso permite explorar rápidamente los problemas y entrar en lo vivo
del sujeto, sin esperar la instalación de la neurosis de transfert.
Fin pedagógico o de formación
En este caso irá dirigido a preparar a los individuos con vistas a situaciones
Nuevas o difíciles.
El sujeto paciente y el psicodramatista pueden actuar en soledad logrando
una eficacia en la actuación terapéutica, pero los resultados mejoraran si se
encuentran asistidos por el ego auxiliar, el cual viene a ser el antagonista,
que estando en relación con el protagonista o sujeto paciente realiza una
función de confrontación con el mismo durante la sesión terapéutica. “En este
tipo de psicoterapia un paciente puede actuar de agente terapéutico del otro,
a esta interacción se le denomina principio de interacción Terapéutica.
Caldeamiento
Se ve a esta primera etapa como una preparación para la acción en la cual se
busca un triángulo comunicativo de los participantes con el terapeuta.
El grupo se centra en un tema, surgiendo un clima común, en virtud de lo cual
se crean sentimientos positivos y negativos que fluctuaran y finalmente
tendrán solución en la dramatización- El caldeamiento puede ser inespecífico.
La atención se centra en el director. La estructura del escenario es de tipo
radiado para favorecer la interacción grupal que caracteriza esta etapa. El
papel fundamental del director, aparte de atraer la atención de los
participantes, es intentar disminuir estados de tensión para crear el clima
necesario para que empiece la dramatización.
Durante el caldeamiento específico surge la trama o problema del
protagonista, siendo entonces cuando el sujeto se prepara para la
dramatización y se organizan el contexto, los personas y las acciones por
parte del director. Posteriormente será el protagonista quien prosiga e
interprete su rol.
Dramatización
“El campo operativo del psicodrama es el escenario. La o operación
fundamental la dramatización” (Paulovsky...)
La dramatización constituye la parte más importante de la sesión
psicodramática. Tiene como fin resolver el conflicto emocional planteado en la
etapa anterior. No existen unas reglas para su desarrollo, es el protagonista
quien hará fluir situaciones y pensamientos, y quien da rienda suelta a la
imitación cuando es necesario ponerse en “el lugar de”. La trama del
protagonista se pone en escena y normalmente crea poca afectividad, por el
contrario, cuando los participantes comienzan a entrar en su rol, la
Escena cobra realidad y carga emocional. A medida que el participante entra
en su rol, manifiesta los repertorios básicos
de conducta, y el terapeuta puede, entonces, verlos al natural, en “el aquí y
en el ahora”. (Cualquier terapia de contenidos meramente verbales no podría
sacarles partido a los detalles de una dramatización, ni dar contexto tan
completo a las situaciones del paciente. La impronta de la expresividad no
verbal del sujeto en el psicodrama es importantísima y básica, convirtiéndose
así, la comunicación no verbal en la piedra clave de la terapia
psicodramatica.)
Comentarios y análisis
En esta tercera y última etapa de la sesión terapéutica psicodrama tica se
pide opinión sobre la dramatización. Es muy importante en este punto la
afectividad del auditorio y sirve para que el protagonista no se sienta solo
ante sus problemas y se dé cuenta de que lo que le sucede no es tan raro y
que le ocurre a más personas. La empatía surgida entre los miembros del
grupo, hace que se muestren diferentes puntos de vista sobre la situación del
protagonista y que devuelvan a éste una visión global de su problema, con el
fin, de ayudarle.
Estas tres etapas se desarrollan obedeciendo a una determinada mecánica
Escenificadora:
Apertura de la sesión
Jaime Rojas Bermúdez, iniciador del movimiento psicodrama tico en
Argentina y en la actualidad residente en la española ciudad de Sevilla
observa que si bien puede llevarse a término el inicio de la sesión
psicodramática desde el centro del escenario y detrás de dos sillas colocadas
frente a frente, también puede producirse el inicio de la sesión desde el
auditorio
Apertura de la dramatización
El director separa las dos sillas-símbolo a modo de un telón y se sienta con el
protagonista.
Cierre de la dramatización
El protagonista y los yo- auxiliares salen del escenario, aunque también
puede ocurrir que el protagonista se quede y se centren en él los
comentarios: Esto último ocurre cuando los niveles de emoción han sido altos
y el auditorio se identifica con determinados roles perdiendo su visión grupal.
Cuando se recupera esta visión grupal, vuelve el protagonista al auditorio y
se cierra la dramatización.
Cierre de la sesión
Este paso lo indica el director cuando cree oportuno, siempre que se trate de
psicodrama público sin horario. Si existe horario, hay que señalar el tiempo y
el director es el que adecua las etapas a ese horario.
3.9.3. El programa
Este proceso es simple y busca contactar con los síntomas del problema y
concentrarte en ellos. Después, únicamente resta leer las frases que siguen,
sin necesidad de completarlas (lo hará el subconsciente por ti), repitiendo la
palabra clave durante 10 o 15 segundos después de cada una de ellas.
Limpio todas las causas por las que siento este problema
Limpio todas las causas por las que siento este problema porque ...
Limpio todas las causas por las que siento este problema siempre que ...
Limpio todas las causas por las que siento este problema si ...
Limpio todas las causas escondidas y las partes de mi que no quieren liberar
este problema.
Limpio todas las causas por las que estas partes de mi que no quieren liberar
este problema porque ...
Limpio todas las causas por las que estas partes de mi obtienen un beneficio
por mantener este problema.
Limpio todas las causas por las que estas partes de mi no se sentirían a salvo
si dejo ir este problema en este momento.
Si al terminar las frases no se siente el problema totalmente resuelto, volver a
repetir el proceso.
3.9.5. El Método del Círculo
Se utiliza como un medio de atacar los problemas y sentimientos de una
manera completa y a la vez abierta. Permite que la mente subconsciente
pueda acceder y liberar muchos recuerdos conectados o asociados y
sentimientos, al mismo tiempo.
Cuando se utiliza el Método del Círculo, haces una lista de todos los
pensamientos, recuerdos, creencias, actitudes, emociones, suposiciones,
conclusiones y todo lo que se te ocurra sobre el problema a tratar. Imaginas
un gran círculo luminoso en frente de ti y pones en él todos los elementos de
la lista anterior. Entonces, comienzas a contar hacia abajo de 10 a 0,
repitiendo la palabra clave una y otra vez entre los recuentos.
A medida que avanza la cuenta regresiva puedes llegar a ser consciente de
los pensamientos y sentimientos incómodos que tu subconsciente asocia al
problema original que pusiste en el círculo. Estos flotan por un momento en la
consciencia y se liberan o se limpian a medida que repites tu palabra clave.
Muchas personas reportan que recuerdan situaciones olvidadas de la primera
infancia que fueron la causa de esos sentimientos difíciles.
Lo importante en este proceso es ser simplemente un observador.
Permitiendo experimentar y darse cuenta de lo que surja en la cuenta atrás,
sin tratar de cambiarlo de alguna manera.
3.9.6. Pasos
3.10. BIODANZA
3.10.1. Definición
La biodanza (neologismo proveniente del griego bio (vida) y del español
danza, literalmente, la danza de la vida) es un sistema de "auto-
desarrollo", creado por Rolando Toro Araneda, que utiliza los
sentimientos provocados por la música y el movimiento para profundizar
en la conciencia de uno mismo. Su objetivo es promover la integración
de uno mismo con sus emociones y expresarlas. La biodanza también
reclama permitir establecer y profundizar lazos afectivos con la
naturaleza y entre las personas, y poder expresar sentimientos
acogedores.
3.10.2. Fundamentos de la biodanza:
Se define como un "sistema de integración humana de renovación
orgánica, reeducación afectiva, y de reaprendizaje de las funciones
originales de la vida". Su aplicación consiste principalmente en vivencias
provocadas a través de la música, el canto, los movimientos y
situaciones de grupo de encuentro".5 6 Es un método que tiene como
objetivo el desarrollo de capacidades humanas, sentimiento de felicidad,
habilidades de comunicación y mejora de las relaciones humanas.
poder musical,
poder de la danza integradora,
poder de la metodología vivencial,
poder de la caricia,
poder del trance,
poder de la expansión de conciencia,
poder del grupo
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA