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11 Luces de candilejas
COMPRENSIÓN LECTORA
11.1
1.1
MATERIAL FOTOCOPIABLE / © Oxford University Press España, S. A.
gravitar
hacía posible una reacción en cadena controlada.
Esto significó que la liberación del poder atómico 5 Recuerda el valor del formante foto- y explica el
podría ser controlada. La mayoría de los físicos significado de fotoeléctrico.
creían que esta energía podría ser utilizada para
fabricar un arma nuclear poderosísima. foto-
y
sobre las implicaciones de la energía nuclear y b) La calle era muy estrecha y apenas podíamos
de la absoluta necesidad de no desarrollar armas pasar. ➜
nucleares. c) Einstein trabajó en estrecha colaboración con
en 31858@cepsz.unizar.es otros científicos. ➜
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HABLAR, LEN
ERG UYA E S C R I B I R
11.2
1.1
Literatura
3 En un foro juvenil ha aparecido el siguiente mensaje. Responde al dorso expresando una postura contraria de
manera que des lugar a un debate.
y
castellana
Lengua
107
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CEODM
U PC R
A EC N
I ÓS N
I Ó LNI TL EE RC A
TRO IRAA
11.3
1.1
MATERIAL FOTOCOPIABLE / © Oxford University Press España, S. A.
La tragedia
Aceptar los hechos
—(Ismene trata de convencer a Antígona de que obedezcan
las órdenes de Creonte.)
ISMENE.—Ay, reflexiona, hermana, piensa: nuestro padre, cómo
murió, aborrecido, deshonrado, después de cegarse él mismo
sus dos ojos, enfrentado a faltas que él mismo tuvo que des-
cubrir. Y después, su madre y esposa —que las dos palabras
le cuadran— pone fin a su vida en infame, entrelazada soga.
En tercer lugar, nuestros dos hermanos, en un solo día, con-
suman, desgraciados, su destino, el uno por mano del otro
asesinados. Y ahora, que solas nosotras dos quedamos, piensa
qué ignominioso fin tendremos si violamos lo prescrito y
transgredimos la voluntad o el poder de los que mandan. No,
hay que aceptar los hechos: que somos dos mujeres, incapa-
ces de luchar contra hombres; y que tienen el poder, los que
dan órdenes, y hay que obedecerlas, estas y otras todavía más
dolorosas.
SÓFOCLES
Antígona, Salvat
쮿 Busca información sobre el argumento de esta obra y explica cuáles son las órdenes que han recibido
Ismene y Antígona.
4 ¿Cómo acepta Ismene las órdenes que han recibido? ¿A qué crees que se debe su actitud?
5 Este fragmento pertenece a Antígona, una de las tragedias de Sófocles. ¿Qué características presentan las tra-
y
6 Nombra otros dos autores de la tragedia griega y cita dos obras de cada uno.
Lengua
7 La frase subrayada en el texto refleja la sumisión de la mujer al hombre, que aparece en muchas de las tra-
gedias de Sófocles. Redacta argumentos que contradigan esta tesis; recuerda que debes introducirlos con los
procedimientos adecuados.
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P R U E B AL E DNEG UC AO N T R O L
11.4
1.1
쮿 Interpreta la oración subrayada en el texto. 7 ¿Qué función tienen las máscaras y el coro en las
tragedias griegas?
C O NCOOCMI P
M RI E N TS O
I ÓD
N E L LE A
C TLOERNAG U A
11.5
1.1
MATERIAL FOTOCOPIABLE / © Oxford University Press España, S. A.
햳 햶
햴 햷
5 Clasifica los refranes de esta página según constituyan una oración o sean frases sin verbo:
y
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LL EÉ NX G
I CUOA
11.6
1.1
Las expresiones metafóricas
1 Las siguientes palabras se utilizan metafóricamente en el texto. Escribe su significado literal y el que adquieren
en este fragmento.
autopista
vehículo
caudal
2 Escribe expresiones en las que esas palabras se usen metafóricamente para referirse a otra realidad.
fútbol Literatura
4 Sustituye las palabras destacadas, utilizadas en sentido metafórico, por otras que tengan un significado exacto.
a) Menuda faena me has hecho al llevarte el coche sin avisar. ➜
b) Cuando echó la policía la puerta abajo se descubrió todo el pastel. ➜
c) No era nada la herida del pie, todo era puro teatro. ➜
y
pie
embudo
Lengua
liebre
llave
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COMPR
O ER NT SO IGÓRNA FL ÍEAC T O R A
11.7
1.1
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Puntuación de diálogos (II). Los dos puntos y las comillas. Vaya / valla
Yo voy soñando caminos
Yo voy soñando caminos Y todo el campo un momento
de la tarde. ¡Las colinas se queda mudo y sombrío,
doradas, los verdes pinos, meditando. Suena el viento 15
las polvorientas encinas!... en los álamos del río.
¿Adónde el camino irá? 5 La tarde más se oscurece;
Yo voy cantando, viajero y el camino que serpea
a lo largo del sendero... y débilmente blanquea.
La tarde cayendo está. se enturbia y desaparece. 20
1 Completa con ejemplos del texto la siguiente tabla. Si no los hay en el poema, invéntalos tú.
2 Completa ahora la siguiente tabla con las normas que correspondan a cada uno de los ejemplos.
a) El poeta quizá cantando a lo largo del sendero; quizá no sino recordando su amor
perdido.
P R U E B AL E DNEG UC AO N T R O L
11.8
1.1
Conversación en Nochebuena
El día de Nochebuena, Sara (la hermana
del Moñigo) estaba de buenas y le preguntó
a su hermano mientras daba vuelta al pollo
que se asaba en el horno:
—Dime, Roque… ¿escribiste tú una carta
al maestro diciéndole que yo le quería?
—No, Sara —dijo el Moñigo.
—¿De veras?
—De veras, Sara.
Ella se llevó un dedo que se había quemado —¡qué dolor!—
a la boca y cuando lo sacó dijo:
—Ya decía yo. Sería lo único bueno que hubieras hecho en tu
vida. Anda. Aparta de ahí, zascandil.
En un abrir y cerrar de ojos, Roque estaba al otro lado de la
cocina.
Miguel DELIBES
El camino, Destinolibro
1 Lee el texto de Delibes y señala si los vocativos que 5 ¿Cuál es el tema de este texto? ¿Quién lo plantea?
aparecen en el texto son:
a) Todos los nombres propios.
b) Los nombres propios que pronuncian los perso-
najes.
c) Los nombres propios dichos por los personajes 6 Completa la información del recuadro.
y zascandil.
El texto es la ___________________________
2 Indica qué otra fórmula apelativa aparece en el
y transmite ____________________________
fragmento y escríbela a continuación.
113
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PC RO UMEPBRAE ND SE I ÓE N
V A LL EUCATCOI R
Ó AN
11.9
1.1
MATERIAL FOTOCOPIABLE / © Oxford University Press España, S. A.
Hilo y aguja…
BERNARDA.—(Arrojando el abanico al suelo.) ¿Es este el abanico que se da a
una viuda? Dame uno negro y aprende a respetar el luto de tu padre.
MARTIRIO.—Tome usted el mío.
BERNARDA.—¿Y tú?
MARTIRIO.—Yo no tengo calor.
BERNARDA.—Pues busca otro, que te hará falta. En ocho años que dure el luto no tiene
que entrar en esta casa el viento de la calle. Haceros cuenta que hemos tapiado
con ladrillos puertas y ventanas. Así pasó en casa de mi padre y en casa de mi
abuelo. Mientras, bordaréis el ajuar. En el arca tengo veinte piezas de hilo con el
que podréis cortar sábanas y embozos. Magdalena puede bordarlas.
MAGDALENA.—Lo mismo me da.
ADELA.—(Agria.) Si no queréis bordarlas irán sin bordados. Así las tuyas lucirán más.
MAGDALENA.—Ni las mías ni las vuestras. Sé que yo no me voy a casar. Prefiero llevar sacos al
molino. Todo menos estar sentada días y días dentro de esta sala oscura.
BERNARDA.—Eso tiene ser mujer.
MAGDALENA.—Malditas sean las mujeres.
BERNARDA.—Aquí se hace lo que yo mando. Ya no puedes ir con el cuento a tu padre. Hilo y aguja para las hembras.
Látigo y mula para el varón. Eso tiene la gente que nace con posibles.
Federico GARCÍA LORCA
La casa de Bernarda Alba, Cátedra
1 Contesta al dorso las siguientes cuestiones: 5 Localiza en el fragmento dos ejemplos de frases sin
쮿 ¿Cuáles deben ser, según Bernarda, las principales verbo y escríbelas a continuación.
ocupaciones del hombre y de la mujer?
Razona tu respuesta.
3 ¿Qué rasgos tienen los personajes lorquianos?
4 Relaciona estas obras con su tema. 9 Escribe de nuevo la última intervención de Bernarda
y transfórmala de manera que se presente como
Hamlet Ingratitud una cita textual.
Otelo Duda
Lengua