N°2.£:€4,95 Dibujo facit Peete MINN ih Dibujos de animales Retrato, figura, Rox inleres: « Dibujar paso a paso. la forma basica - el contorno - los detalles -¢ Las bases y consejos _ de profesional para dibujos realistas © Dibujar a partir de fotos con lapiz y en color Efectos realistas para dibujar piel, pelo y plumas = iDESGUBRA SUS DOwWwES RPARAZ EE DIBUJO!Estimada lectora; estimado lector: lapréctca del dibujo.es, al mismo tiempo, un excicio visual; solamente después de haberse femilarizado con un modelo, entendiéndolo en su forma y en sus detalles caracteristicos, se distruta realmente y se obtienen buenos resultados de dibujo. Haga la prueba e intente dtbujar de memoria une rana, un loro 0 un perro y compare el resultado con el modelo, por ejemplo en una foto. Por exac- toy preciso que le pueda parecer a “imagen inte- for que haya tenido, seguamente quedaré decepcionsdo de ver que su esboz0 realizado de memoria quede més 0 menos alejado de la real- ded (quedando naturalmente exciuides las perso- as experimentadas, que disponen de una habil- dad especial para el cbujo). QUE significa en este caso mirar bien? Sign. fica que en primer lugar se debe entender el cars ter propio de la forma general de un animal, es decir la composicién y las proporciones de los miembros, el cuerpo, la cabeza y de percibir los detalles tpicos que formen parte. Un meétodo también utilizado por grandes atistas consiste en dividir el modelo en diferentes formas sencilla, ¢s decir en fiarse en las formas ‘geomeétrcas redondas o cuadradas que contiene Son precisamente estas formas que se dioujan en primer lugar; las lineas auslaresfaclitan el desarro- llo posterior. ‘realizar algunos de los dioujos de esta ec- ciény teniendo en cuenta la informaciones comres- ppondiientes, usted se daré cuenta de lo util y cons- tructivo que resulta este tipo de composicién, independientemente de si tiene delante de si una foto del animal o si cibuja del natural. De esta for- ‘me, seguro que Vd. no sélo obtendké resultados considerabies, sino que ademés se ejercitré pare sus propios modelos. ¥ en tercer lugar, Ja mirecia de cibuiante le hard ver la belleza ocultay las par- ticularidades de aquellas cosas que (de momento) no pretence doula. Los artistas y la redlaccién le desean que disfrute lloujando y que obtenga buenos resultados. Perro terrier pig. 59 La familia de los equidos pag. 63Traje de plumas y corona pég. 26 Escarabajo pag. 42 En libertad pég. 58 Sumario El material Pég.4 El papel /los lipices y demés utenslios Las bases Pég. 5 Dibujar animales Pég. 6 Enunvistazo Pag. 16. Dibujar con lépices de color Esboz0s Pag. 8 Retratos Pég. 32 Leoparcio en movimiento Pag. 36 Elloro Pég. 38 Cabecitas de péjaro Pég. 40 Lacighena Pég. 56 La forma y las sombres Pag. 60 La familia de los équidos Consejos de dibujo Pag. 25 Composicion y dinémica Pag. 45. Lépiz duro, lépiz bland Pag. 51. Elpeloy la forma Dibujos Pag. 12 Yegua con potro Pég...18 Rana de zarzal Pag. 22. En blanco y negro Pég. 26 Traje de plumas y corona Pég. 30 Grulla Pag. 42. Escarabajo Pég. 46 Gatito Pég. 52. Perro terrier Pég. 58. En libertad Pag. 64 Elefante Pg. 36 Editorial / Lista de fabricantesEl material EI papel Cinco caracteristicas principales diferencian los distintos papeles de dibujo: el formato, el peso, la textura, la calidad y el color (desde blanco hasta colorido). Sobre el formato Los formatos de ‘papel mas usuales son de tipo DIN, des- de DIN AS (media hoja de papel para maquina de escribir hasta DIN A3 Choja doble) El peso del papel se indica en gra- mos por metro cuadrado. Para elaborar ‘croquis y dibujos, son indicados los papeles de dibujo a partir de 80 gim2.o. los cartones de dibujo més espesos, Los lapices y demas utensilios El lapiz £lfpiz es a herainta universal uiizéndose tanto para realizar cious elabores exc \emiente a lfpiz como pa preparer cibuios encole. Las lineas de lpia pueden ser bores defor ma écily complet, sin dare papel de by. Poel, ipiz es ideal pare cualouier tipo de crocus o city previ. Los pices se ‘venden en 20 grads de curezaciferentes, ‘desde muy do OH) hasta muy blanc (8), Fara el equipo bisico bastan custo lépices ciferentes: HB, 28,38, 68. La goma moldeable las gomas moldeables son ideaes para boraro ‘acl. a forma de as Gomas modeables puede ser edeptada a gusto, captando las particles de color sin dati a superficie del papel Sobre la textura Los detalies finosy las lineas precisas se logren mejor sobre pape- les lsos, de grano fino, Para los lbujos al car- ‘bontilio yal pastel también se pueden cemplear papeles grenuiosos, rugosos, que 2bsorben mejor la pintura Sobre el color No dude en utilizar ‘alguns vez un papel o una cartulin de color. Los dbujos al carboncillo y con tizas también pueden realizarse sobre papel de estraza El carboncillo El carboncillo permite colorear répidamente superficies negres, siendo ademés ideal Sobre la calidad incluso los princi- piantes deberian optar por un ven papel Ge dibujo 0 de boceto, Con estos pape- les de calided se consiguen resuitacos mejores, ademés de poder borrer en caso necesaro sin por elo estropear la superti- ie del papel. para realizar croquis Puesto que no es posible cibujar detalles finos, las lineas trazadas son autométicamente més suetas y generosas Los lapices de color Los lépices de color ofrecen posibilidades sorpren- cers, dese un bocto de coer aproiacohsta ndbjortaisa ydetalad,con efectos ca {tresses No cbse, ks ears boran tan fécimerte como slp: dei Lo pices de «olor sive para cou suceices, erspetvsy seméreacos ademés ce peri mezcia scree ‘Papel cualquier tonalidad. Como mater sco es sucienten sure de doce 04 pices Los pices Ge acre son i= El difumino Los difuminos permiten difuminar de forma precisa las lineas de ipiz blanco. ces de colores solibes en agua que permiten que as lines sean dfurinadss, con agua imp aligual que ispintuaacuaea Los fijadores os fiadores incolows protegen los dbuios de un difuminado y de uns pérdica de color accidental. Especialment los diojos ol car ‘boncllo.o con izas deberan, en cusiquer 2:0, ser Fads.Dibujar animales No sélo en los objetos sin vide de una naturaleza muerta sino también en modelos vives, naturales, se pueden apreciar formas geomeétricas sencillas como circulos, éva- los, triéngulos © cuadrados. Especialmente los animales interesantes ppara el doujo oftecen poco margen ala imaginacién, La figure y las postures tipices de perros, sgatos y caballos nos son muy familiares, ‘pero también conocemos con bastante exactitud las cle muchos animales excti- os, desde elefantes hasta leopardos. Por ello nos damos cuenta en seguida de las proporciones 0 postures equivocas, més que de los errores que pueda haber en los detalles. Formas bésicas y detalles Estos errores de disposicién se eviten fécilmente realizendo el dibujo animal, [paso a paso, a patirce formas bésicas A partir de las formas bésicas geométricas, tal y como se aprecian en un motive o en una foto respectiva- mente, se pueden, sin demasiadas dificultades, des- arrollar dibujos de contomo. Si usted se sirve de estas formas aun animales, le resultaré relativamente fécil completarlas con detalles, tenlenco ademés buenos indicios sobre Las bases las proporciones y perspectivas correctas. féciles de dibuiar. En su calidad de estructura auxiliar, esta composicién de formas sencillas cumple tres funciones diferentes: primero ayuda a definir las proporciones, segundo indica e! punto de inicio de los miembros y detalles y, ademés, sive de indicacién para el cibu- jo de contomes. Al seguir fieimente esta ‘composicién bésica, incluso los princi piantes consiguen éxitos sorprendentes. las diferentes etapas a seguir estén claras ¥y comprensibles. La finalidad de cade paso queda bien definida, permitiendo ademés coregirfécilmente cada etapa. Motivos fotograficos En principio, para este método no tiene demasiade importancia si usted dibuja el animal del natural o partir de una fot. Claro esté que es bastante mas facil, y fre- cuentemente inevitable, servise ce una foto como modelo. Todavia més fécil es caleardirectamente los contomos de una fotografia, ampliada en caso necesaio. ‘Asi se dispone ademés de las proporcio- nes correcta, tal y como se presentan desde el éngulo del fot6arafo. La gran desventaja es que poco se apren- de sobre le construcciény la composi Cién de la imagen, ademés de casino ‘adquirrrutina para el dibujo a manoDe un vistazo En este dibujo se aprecian claramente todos los aspectos importantes para el desarrollo de un dibujo realista: el volumen creado por Zonas de luz y sombras, sombrea- dos moldeadiores y la texture de la piel, el Angulo visual y la posicién corporal través de los sombreados mol- eadiores, con sus cambios de lrecci6n, también se consigue moldear el cuerpo, lo que se. ‘aprecia bien en la cabeza El movimiento de la cabeza parte del ele corporal, giréndose ligeramente hacia el espectador. Gracias a ello, el ‘050 no resulta estatico, sino que se ‘encuentra en movimiento. Los claros, en este caso proporcionalmen- te pequefios, también son importantes en caso de ojos relativamente pequefios y casi ocultos. la densidad del sombbreado (mediante la superposi- cién de varias capas) define las zonas claras y oscu- ra; la fuerza del trazo siempre es la misma. Los trazos més flojos y los sombreados tenues res- ppectivamente se obtienen pasando posteriormente, por encima con una goma moldeable.Las bases lass lineas plumeadias representan la textura de la piel; el pelo corto y més bien grueso del os0 puede ser trazado con lineas relativamente fuer- tes. La direccién y el movimiento del plumeado indian la direccién del crecimiento del pelo. la luz llega de forma oblicus, desde ats, sobre el 050. Por esta razén, la parte trase- 1a, los muslos delanteros y ots partes de! ‘cuerpo més prominentes se ven més claros. las sombras acaban de modelar el cuerpo. las reyes claras y oscures del plu- ‘meado indican las zonas muscu- lares y la piel juntada por el movimiento. Los degradados de claro a oscuro también moldean diferentes partes el cuerpo; en las somboras més coscuies el plumeado se intensifics hasta ser de color negro. las patas se ven ligeramente giradas. Con ello se consigue, por un lado, subrayar la forma mact- 7a, €s decir la anchura del cuerpo de 050. Por otro lado, su posicién también define el éngulo visual: el espectador esta de pie y mira de delante, de forma ligeramente oblicua sobre el oso.Retratos ‘Cuanto menos una cara animal recuerda el aspecto humano, es decir cuanto menos el animal puede transmi- tirse a través de su mimica, tanto més fécil resulta lioujar- lo. Por esta raz6n, los retratos de monos constituyen un eto de dibujo relativamente importante. Los ejemplos de estas péginas son retratos de gibones, que al igual que todos los monos més evolucionados disponen de una mimica fuerte y expresiva. No podemos evita atriuir emociones al animal. Por ‘esta raz6n, al dibujar un retrato es importante repre- ssentar claramente las partes movibles de la care: ‘estas son, al igual que en caso de! ser humano, la bbocay la zona de los ojos. Si usted no tiene mucha préctica y repidez al dibujar, seguremente le seré bastante dificil realizar bocetos ‘animales del natural; especialmente al traterse de eni- males que se mueven mucho y que presentan ung ‘composici6n compleja a punto de vista del dibujo.Para realizar retratos, conviene concentrarse en la cabeza ¥ dlioujarla de una forma més o menos detallada, Determinantes en este caso son los contomos, asf como los rasgos creados mediante sombreados. Los hombros ¥ los brazos se esbozen ligeramente; su posicion tam- bien define la posicién de la cabeza, Bocetos Las caras mas o menos parecidas a Jas humanas que tienen los monos més evolucionados inducen fécil- mente a dibujarias de una forma ‘excesivamente humang; con lo que ‘se convierten en caricatures. Este error se evita respectando estricta- mente las proporciones y los con- tomos caracteristicos de los monos. Una visita al 200 offece maravillosas oportunidades pare ver monos y otros animales en un entoro més o menos: natural y de captarlos en sus postures y movimiento tipi- os. Esto puede hacerse con un lspiz, en forma de cro- quis 0, mucho més fécil todavia, con un aparato fotosréfi= co, ‘Aproveche pues las ventajes que ofrece la fotografia digital y haga las fotos que quiera: esto se consigue mejor en un espa- Cio al exterior y con buenas condiciones de luz, puesto que se rnecesitan contomos claros y buenos contrastes entre zonas de luz yy somiras. No haga retratos en interior, con fishBocetos 10 Peloy cara Este retrato se realiza a partir de croquis y bocetos, Los pelos largos de la piel cle mono s6lo se han dibujado, de forma detallada alrededor de la care; porlo demés, bbastan sombbreacios aproximadios para indicar la forma de la cabeza y la posicién de los hombres. as éreas dejaces en blanco se encuentran a la luz, confi- riendo a la cabeza un efecto pléstico. La cara, en cambio, ha sido dibujada de forma més detalla- «da, con zonas plumeadas mediante trazos muy cortos y densos. Es este contraste que crea el efecto artistico, jLo més importante son los ojos! ‘Mirando una persona a la cara, nos fijamos primero. €en los ojos, después en la boca y sélo después ‘vemos los dlemés rasgos. La razén es que los ojos y la zona de la boca son las partes més movibles de a cara, con lo que influyen de forma dlecisiva en le expresion fisionsmica. ‘Asi pues, lo primero que queremos es saber sila ‘persona que tenemos delante es amable o de ‘humor agresivo. En caso de los dibujos animales la situacién es ‘parecida. En primer lugar debe concordar la zona de los ojos (inclusive las cejas). Esta confiere al ani- ‘mal un aspecto vivo y realista y sélo entonces tarn- ‘bien nos llegar a gustar el dibujo.Yegua y potro Con ayuda de esta hermosa foto como ejemplo, nace un maravilloso “tetrato de familia" de una yegua y su potro; el carboncillo, de textura blanda, ayuda a ambientar esta eje- cucién realista En caso del carboncillo, la intensidad tonal del trazo, 0 del sombreadio'y de la superficie respectivamente, depende en gran medida de la fuerza ‘que se ejerce al clbujar La abundancia de pigmentos pemmite realizar som- breads tenues y también traz0s intensos; Por oto lado, el carboncillo se | El material ‘difumina con mucha més facilided. Los detalles, en cambio, no pueden ser Bec era ES es dlibujados tan finamente como con lépiz, induciendo a un estilo de dibujo | certulina pare dibujo, blanca més generoso =o Que. st vez crea el atractivo de un clibyjo al carboncilo. lapiz HB carboncillo negro goma moldeable y goma de borrer difumino rege 41 las cabezas de caballo pueden, tomando por ejemplo la foto, divide focilmente en formas sencillas: cuacadas para Ia cabeza y rediondas para los hocicos, Las lineas verticales y horizontales (todo con lapiz HB) sitven ‘de orientacion 2b De las formas bsicas nacen los contomos Yyla posicion de ls orejas;ciouje también las lines de los ojos os ojos. Con ello ya aparece la pasticided dela forma Bore las ineas awilares con ayuda de una gome moideable. 12a4 Bosqueje el hocico y deserrolle los primeros Repase delicadamente, con carboncillo, las lineas de lgpiz del dibujo previo. legradiacios tonales. Aplique después som- bbras tenues, siguiendo le forma de las cabe- Za; cuando procede, sombreando también con lineas cruzadas, Las superficies mas ‘Acabe el diaujo previo y aplique Color amarillo en todas aquellas éreas {que més adelante se dibujarén de ver- de; véase foto. 42 ‘Sombree en neranja las reas comespondientes, sujetando el lépiz en posicién horizontal. Hacia los bordes més oscuros se sujeta el lépiz, con la punta bien aflada, en Luna posicién més vertical; de esta forma, se obtienen bordeslimpios, 3> Somibree con verde las reas amarilas del dorso, de la cabeza y de los mus- Jos; las eas blancas no Se dibulan. Consejo de dibujo: \ - roceda de forma sistemdtica, Siempre 5 posible intensfcar una tonaidad, . mientras casino es posible aclrar. z Es bastante dificil borrar lépiz de color y con lapiz blanco los colores se emborronan, 19Dibujos 4> Las eas més pequeas de color verde y paranja se colorean preferentemente al mismo tiempo, y no sucesivamente. De esta forma, es més fécil adeptar las Zonas clara y oscuras de los detalles, modelan- ‘do las formas pequeries. o> Siga haciendo resaltar os detalles ‘matrones, teniendo siempre la foto dlelante: A intensificar as sorioras, or ejemplo en le garganta (siem- pre con el lépiz en posicion hori- zontal), se obtienen desradados de color interesantes. 20 45 La zona de los ojos siempre es importante, pero en caso de ls rans reviste especial importancia, Marque primero, con un lpiz: marron, la post ién de fos claros y déelos en blanco al dibu- jor e! globo ocular Dibuje el aro de color naranja, dejanco también en blanco el claro en forma de media luna, Pinte en una tonalded verde relativarmente oscura los abombamientos situados encima de los ojos.7> Para los citculos de la barige se emplea un lpiz HB bien aflado. Consejo de dibujo: Las lineas de grafito pueden cubrirse ‘sin problemas con lépices de color; en cambio, los trazos de lépiz de grafito manchen y nose fjan bien en las superficies de color. tan los contomos dibujados con lépiz de grafito, dando toques y frotando ‘con una punta de la goma moldeable. 9» Pata posicionar el animal en el suelo, se ‘Oscurezca las manchas con el lspiz bblando, apretando bien o> Dibuie las antenas con un lépiz bien aflad; siga intensi candi las somibras para obtener contrastes més fuertes y aplique, para terminar, con la punts de la goma moldes- ble pequefios claros en el caparazén: no borrando, sino ‘dando tinicamente toquecitos, Ast el escarabajo reluce elicadamente, sin brilar excesivamente. 46 ‘Vuela a plumear las reas sombreadias de la parte elantera, aplicando encima otra capa de lépiz blando; los degradados hacia los claros moldean los medios arcos, Plumee muy delicadamente el caparezén y las patas y dibuje las muestras. 48 ‘Aplique en el caparazén puntos muy pequenios. Las ‘sombras oscuras acaban de modelar las patas.Consejo de dibujo: Lapiz blando, lapiz duro Las espadafias con el topillo campesi no al acecho no sélo ofrecen una escena encantadora. También mues- tran claramente los diferentes efectos que se obtienen al sombrear con un l8piz duro y uno blando. La piel de! topillo campesino se ditbuja con un lépiz H ‘duro en posicién vertical, afiléndolo bien una y otra ‘vez mientras se dlibuja y realizando trazos cortos en, direccién del crecimiento del pelo. Une mina dure, bien afilade, s6lo deja trazos tenues. Las sombras se cbtienen por la repeticién del mismo tipo de piumea- do, no por apretar més fuertemente. La textura suave y blenda de las espadaties requiere el uso de dos \épices: un lépiz 38 blando y un lépiz 68 todavia més blendo. Para ‘empezar, se realiza con el Ispiz 38 un plumeado de lineas paralelas, tal y como puede verse todavia en la parte inferior. El lépiz en posi: cién horizontal toca ligeramente el papel; la mina blanda colorea enseguida. El color blanco del papel debe resaltar en forma de. 4 moteado, también en caso de las sombras moldeacioras que dan for- it maa las espadiar\as, Para terminar se aplican, con un lépiz 6B muy ‘blanco, puntos casuales en las éreas sombreades. Junto con los pun- tos blancos, se obtiene este efecto de suavidad. 45Gatito Aunque pequefio, el efecto de este dibujo de gatito es intenso. Los ldpices blandos, con sus lineas gruesas y oscuras, también per- miten ejecutar un dibujo realista con trazos répidos y decididos. 46Dibujos CCuanto més bland el Iépiz, tanto més color absorbe el papel a cada trazo. ¥ cusn- do los trazos del plumeado representan al mismo tiempo las lineas del pelo, se logra que el gatito parezca mucho més vivo que realizando trazos finos con un lépiz: ‘duro; el dibujo edaquiere intensided, sin por ello recorder un boceto. Por otro lado, €! dibujo "bland" se ejecuta con mucha més rapidez que realizando trazos finos con un lfpiz duro. Compare este estilo de dibujo con el equivalente en forma de. lioujo de perro de la pagina 51, en el cual la densidad del pelaje se logra gracias @ una cantidad infinta de trazos finos. El material papel de dibujo liso léplees 38, 68 soma moldeable sacapuntas \ ¥ 4 oO} \ gy 41 ~S Desaroleel dibujo previo de manera — habitual, partir de formes basicas, y bore las lines aulires Q) Repase los contomes con trazos temblorosos de lépiz 38 blando; s6lo en las orejas yen las patas se conservan bordes rectos. 47Dibujos 3> No apriete mucho al sombrear con el liz 38; el ‘papel absorbe muy bien el grafito. Las somibres (por ejemplo en la oreja) se dibujan con un lépiz 68 todavia més blanco; la punta de la goma moldeable permite crear pequefios claro, siendo suficiente dar toquecitos pare quitar e polvo de graft. "on las sombras moldeadores (38) se dibuja el pelo y se ‘mollean, al mismo tiempo, las formas. El hocico y las ‘Zonas de pelo claras se dejan en blanco. Dibuje después la ‘cara; los claros de los ojos se quitan posteriormente danclo toquecitos con la goma moldeable. 5D ‘Sombree de forma menos densa el pelo del pecho ¥y de la barriga. En las demas éreas se realiza un piu- ‘mead uniforme. El pelo de todos los animales cre- ce de la cabeza hacia atrés y abajo. (La razén es que de esta forma, al corre, el pelo no se levanta en ireccion contrara al viento y el agua de lluvia pue- e escurrrse fécilmente hacia abo). 48Dibujos Para las lineas oscuras de la piel de gatito y para las. somiras se emplea igualmente el ISpiz 68 especiaimen- te blando, difuminando delicadamente estas zonas. M7 Elrayadio paralelo empleado pare la superficie de fondo | (GB) asienta el gatto en el suelo una fina linea de hoi- zonte subraya la perspectva, 8» So eae arts cia bao oe a el dibujo cobra més profundidad y el efecto del gatito: resulta mas expresivo y grafico. 49Consejos para dibujar: Pelaje y forma Forma de cabeza, expresién, pelo: a excepcién de los ojos y del hocico, este animalillo pelu- do es el resultado de abundan- tes sombras moldeadoras més largas y més cortas. Para empezar, se dibuja la boca, la nariz y los ojos con un lépiz 38 blanco. El pelo se dibuja con un lépiz HB bien afila- do, realizando de la ralz de la nariz hasta la boca trazos cur vvaclos més o menos largos; la barbilla y las mejillas sélo muy finamente, Ia linea de la boca con trazos més densos y cor- tos. Las éreas de pelo més oscuras se wielven a sombrear con el lapiz 38 en posicién horizontal. Pare terminar, se pueden tra- ar lineas blancas con ayuda de una esquina de la goma Un retrato de perro expresivo, realizado casi exclusivamente mediante sombras moldeadores "peludas’ ppléstica, La densided y la fuerza de las lineas plumeadias indican la luz y las somibras: el hocico resata, mientras retro- cede la zona de los ojos. ‘Sin embargo, lo més importante es la direccién del plumea- do fino. Este sigue, en forma de trazos més 0 menos parale- los, la forma (pensada) de la cabeza, acabando asi de modelarla: bien visible en el lomo de la nariz, separado por una raya, y en la barbila, 51Perro terrier Un amiguito suave, peludo y absoluta- mente encantador, en una postura atenta y con una mirada viva.Elarimalillo de peo rewuetto casino presenta contomnos clos; tods la forme, a parte de as potas, dela narz de los os, se compone. exclushamente de pel. Porestaazén, no tiene sentido cibujar el cuer- po al desnudo’ La forma de la cabeza tambien sélo puede suponerse; dela dreccién dela mirada se deduce la pasicién de a boce, de a natzy de los ojos. anime gir la cabeza a par- tirde!eje corpora lo que crea cir cinémica, E encentador efecto de pelo rewetto se obtie- re mediante trazos curvados yryas clas, que se incorporan posteriormentetrazando lineas on una esquina de a gome de borer dura. El material papel de dibujo liso \épiz HB, 38 ‘goma moideable sgoma pléstica sacapuntas: 5354 3> Continte a dibujar los ojos y la nariz con el lépiz 38 blando, dejendo claros. Limpie los borces con ayuda de una goma moldeabie; al cibujar ‘con un lépiz:blandlo, los boreles se embborronan fécilmenteDGIRIMMTYTL, Yo Assen icpc tn Screc ree tancia no sdlo reposa en las formas. Igual de impor- las som bras tante es la distribucion de la luz y de las sombras. Para ello se necesita una luz clara, plano, por lo que parecen més oscu- ppreferentemente no difusa, tanto _ras. El dloujo imita este efecto visual, para diujos al natural como de —_creandb el efecto de profundidad Une foto. La distribucién comecta que se busca. Con una incidencia de dela luz y de las sombras deter-_luz.clara y directa (el sol 0 una fuente. mina si un dibujo, porejemplo de luz clare) los contrestes entre los teckel de esta pégina, parecen _luces y somibras son més intensos; |o pplanos © tridimensionales. Lo que que también fecilta la ejecucion de. se sitfa en primer plano y ala luz, _ un dibujo detallsta. se ve més claro; las éreas sombore~ ‘adas, no expuestas a la luz direc- ta, se encuentran en un segundo ‘A\realizar un croquis répido, se puede. pperfectamente prescindir de degrada- dos de luces y sombras de efecto rea- lista: €l color blanco representa la luz, el plumeado la sombra, En el retrato de arriba, la luz proviene de la parte supe- rior derecha, por lo que se encuentra a la sombra la mitad inferior izquierda de lacara, Los dos croquis la derecha ya indican Ja perspectiva; las sombras subrayan el efecto tridimensional. Tenga en cuenta Jo siguiente: las luces y las sombras se. encuentran siempre en un lado. ‘Aunque pueds parecer sorprendente, os contomos no influ- ‘yen en la distribucién de la luz y de las sombras. Tal y como puede verse en el dibujo de! teckel a la izquierda, los con- tomos tampaco se resuelven en las zonas luminosas (p.¢j. en 1 lomo), sino que se trazan con la misma intensidad como los de las éreas sombreadas. A propésito, esto también se aplica a los dibujos realistas 56Este retrato se encuentra un paso por delante el dibujo previo de! lado izquiercio: as sombras degradadas moldean claramente la cabeza: plumeados répidos y ligeros (por ejemplo en las orejas), somibras més oscures sgfacias a plumeacios més intensos (por ejemplo entre los ojos) y sombras ‘profundas, obtenidas al repasar con trazos intensos por encima de éreas ya plumeadas, por ejemplo en el cuello, debsjo. de las orejas. Algunos consejos: + Al bosquejar, se realizen trazos répids, ejerciendo poca presi6n. Por esta razén, conviene emplear un lépiz blando, cuyos trazos oscuros son absorbidos inmediatamente por el papel. + Los croguis también pueden realizarse en papel de escribir. Asi es més facil separarse de resultaclos mal Bocetos logrados que empleando un papel de dibujo de calidad. jNo borre, més vale volver a empezar! quis més pequetios (en lo posible un dibujo por += Utilice también hojas DIN Ad en caso de realizar cro- hoje). Asf usted tiene més espacio y se siente menos restringido. 57En libertad Las superficies lisas, brillantes, son mucho més féciles de dlibujer con carboncillo, incluso en compareci6n con un lépiz muy blando, Por un lado, el papel de. dibujo ebsoroe muy bien las particules de color incluso apretando muy floja- La figura adquiere un efecto tidi- | mensionel gracias alas somboras | moldeadoras, parcialmente cifumi- ‘padias en las éreas claras dejacias en blanco. El pelo, a parte de las cri- nies y de la cola, no presenta trazos Misibles. El dibujo en su conjunto es ‘muy fluido, haciendo tesaltar en pprimer lugar el movimiento y la linamica, en vez de la anatomia, El material Papel de dibujo/-cartén carbonello oma de borrar difumino otapo La impresién de libertad salvaje se ve intensificada por la lejanfa del paisaje esbozado con algunos tra- 205; el caballo negro expresa belleza y elegancia mente, con lo que al plumear casi no ‘quedan visibles los trazos individuales. Por otro lado, las particules de color se adhieren flojamente, lo que facilita el ifuminado. Gracias a ello, se obtienen transiciones fluids. Este efecto es muy interesante pare ciiou- Jar una piel de cabalio lise, que se tersa ‘como cuero por encima del cuerpo. Ade- més hay un tercer efecto: el negro del car- ‘bonxillo representa al mismo tiempo el color negro del caballo. El carboncillo también puede ser ‘empleado desde un principio pera reali- zarel croquis © dibujo previo, elaboran- ‘do entonces el dibujo en base a las for- mas recioncleadss. Sin embargo, en caso ‘de no tener mucha rutina es preferible realizar en otra hoja dibujos previos 2 lépiz, empezando por un croquis de. ‘construccién habitual, con formas bési- cas: amodo de ejercicio y como mode- lo para el dibujo al carboncillo. 58EI fondo escamoso y aifuminado ligeramente, asi ‘como el prado bosquejade con trazos finos sobre fis difuminado, posiciona el caballo en un paiseje lextenso; las patas desaperecen en la hierba. Las sombras corporales se difurinan igualmente con ‘ayuda de un difumino, un trapo © con un dedo; @ ccontinuacién se wuelven a intensificar los contornos. Las lineas claras de la hierba se incorporan fécil- mente borrand con el borde de la goma plastica, 59La familia de los é€quidos A punto de vista zooldgico, los caballos, los asnos y las cebras constituyen una familia propia dentro del grupo de los mamiferos. Con respecto al dibujo, estos animales se dife- rencian por sus proporciones; lo que también se aplica a las diferentes razas de caballo. Formas corporales Todos los miemros de esta fala tienen en comin una cabeza relativamentesran- ie.en comparacien con el cuerpo, ode més desu forma bfsic, as! como postu ras y movimienos tipicos. as ciferencias carectersticas, es deciles proporciones respectives, ye pueden verse con bastante Clarida en a primera fase del cibujo pre- vo. 60 Asno (Orejas grandes, una cabeza voluminosa y una linea dorsal bastante marcada ccaracterizan el burro. Las patas son algo més fines que las de sus parientes, ccon un efecto casi elegante; es dificil imaginar el peso que son capaces de lle- ver los burros. Poni Los ponis no son mucho més grandes {que los burros, en caso de algunas razas incluso pueden ser bastante més peque- fos. El poni en su conjunto parece algo rechoncho, una impresién que se ve subrayadia por las crines largas y abun- antes que confieren al poni (aparte de. su tamatio apto para nifios y una altura de caida baja) un aspecto amable.Bocetos Caballo drabe El arquetipo de lo que se considera una forma animal noble y elegante: en el dibujo previo ya resaltan las caracteristicas de los caballos éra- bbes: en primer lugar, tienen patas largas y ‘miembros finos, aclemés de una cabeza ane Pequetia, casi grcil. El pelo es corto y brillan- te, haciendo resaltar claramente los mdsculos, lo que permite en la realizacién del dibujo incorporar claros y superficies relucientes. Cebra En comparacion con el caballo érabe, la cebra ccon su trasero regordete, sus patas finas y su bbarriguita parece ligeramente desproporciona- do; lo que también puede deberse al dibujo de. su piel, que parece vestirla cebra. Las rayas se libujan preferentemente con un lépiz 38 blan- co, sin afilar. La curvature de las rayas sigue las formas del cuerpo, modeléndiolo. 61Bocetos Retratos de équidos A parte de todo lo que los une y de su parecido de fondo, también hay diferen- las en las forma de cabeza de los diferen- tesequinos (ambien, sisequiee,ensu | SNS expresién. I pelo presenta iferencias . reatvamerteimponentes histo, eo, ? raya) 10 mismo Que as oes yas cr- : res. y - \F Consejo de dibujo: Cusnto més pecuero un motivo, mas J ffi resuta ctu los deta. Una hoja de dibujo grande permite, ala ‘vez, dioujar con més movimiento los rasgos grandes y de entrar més en los detalles. Asno Una caloeza cotta, orejas largas, un hocico de color claro y ojos pequel tos caracterizan el burro. Tiene un pelo hirsuto que se dibuja con un lépiz bblando, realizando plumeacios de trazos cortos en diferentes direcciones, Los trazos se dividen en la raya que va de la frente hasta el hocico. El hoci- cose conserva de color blanco papel, cifumingndolo solamente en e! lado sombreado. Poni Formas fuertes, reclondas, crines largas y el "corte a a romene", asi como ojos grandes, cconfieren al animal un aspecto relative ‘mente manso. El pelo se sombrea con un lépiz blando en posicion horizontal, el ‘pelo de las crines se dibuja con trazos enérgicos, ejecutados con movimiento (Gejando vacios en algunos lugares). 62