A Arte do Sopro Desvendando a técnica dos instrumventos de bocal por J. Angelino Bozzini aeyboard ANO 2.006 COPYRIGHT by J. Angelino Bozzini Te direitos reservados IMPRESSONO BRASIL. KEYBOARD EDITORA MUSICAL LTDA. ‘CAIKA POSTAL 300 JUNDIAI-SP CEP 13201-970 Site: Keyboard.art.brNenhuma parte deste livro poderd ser reproduzida ou transmitida sejam quais forem os meios: eletrGnico, fotografico, gravacdo ou quaisquer outros sem a permissio explicita por escrito do autor. J. Angelino Bozzini Bozzini,J.A. A Ante do Sopro: Desvendando a técnica dos instrumentos de bocal. Jundiai, Sto Paulo: Keyboard Editora Musical Ltda. 2.006, p.41 Didatico/Pedagégico ISBN n°: 85-86981-26-5 Copyright © 2.006 by Keyboard Editora Musical Lida,,_ Todos 0s direitos reservados _ R. Rangel Pestana 1044 - Jundiai - SP - SP CEP: 13201-000 E-mail: editkey@terra.com.br Editorago Heloisa Carolina Godoy Fagundes Marcelo Dantas Fagundes Capa Plano I Figuras J. Angelino Bozzini Editado e Impresso por Keyboard Editora Musical Lida Registro na Fundagiio BIBLIOTECA NACIONAL C. = MINISTERIOdaCULTURA ESCRITORIOS de DIREITOS AUTORAIS N°: 85-86981-26-5 Autor: J, Angelino Bozzini Titulo da Obra: A Arte do Sopro: Desvendando a técnica dos instrumentos de bocal, Caro estudante de Masica: Este livro foi propositalmente encademado com espiral visando seu manuseio em suportes especificos para o estudo da miisica e/ou para os suportes existentes em instrumentos musicais como o piano ou o teclado, evitando assim, o inconveniente que os livros em brochura apresentam, como por exemplo, o fecharde suas paginas durante o seu estudo.Sobre o Autor José Angelino Bozzini iniciou seus estudos de piano coma Prof. Maria Luiza Damico em 1970. Ingressou na Escola Municipal de Masica em 1972 estudando violino com 0 Prof, George Salim ¢ trompa com o Prof. Enzo Pedini, Comesou o curso de Composigao na Universidade de Sao Paulo em 1975 transferindo-se para a Nordwestdeutsch Musikakademie Detmold , na Alemanha em 1976, onde conckuiu o curso de Licenciatura em miisica e bacharelou-se em trompa com o Prof. Michael Holtzel Integra desde 1982 a Orquestra Sinfonica Municipal de Sao Paulo. Participou de diversos festivais nacionais e intemacionais de musica, Foi professor de técnicas de reparo de instrumentos musicais no projeto Pro- Bandas da FUNARTE. Foi professor do Festival de Musica de Londrina e do Festival de Inverno de Saio Jodo Del Rey ¢ Campos (RS). Foi o primeiro colocado de trompa no concurso “Jovens Instrumentistas da Mitsica Brasileira” promovido pela Funarte em 1983. Participa de varios grupos de cdmera como o “Grupo Alamo” (sexteto de trompas), 0 Quinteto de Metais da OSM e a banda renascentista PARAPHERNALIA. Tem realizado inimeros recitais com piano e outras formagdes Foi regente de diversas orquestras infante-juvenis, entre elas a da Escola Waldorf Rudolf Steiner de Sao Paulo. Executou iniimeras primeiras audigGes de pegas originais para trompa de compositores brasileiros. ‘Vem trabalhando em parceria com a firma Weril no aperfeigoamento das trompas por ela produzidas, Paralelamente exerce uma intensa atividade pedagégica e de articulista, sendo colaborador de Revista Weril hé mais de 20 anos.Caro estudante, Novamiente numa parceria bem sucedida entre a Keyboard Editora Musical ea Weril Instrumentos Musicais, langamos este maravilhoso livro “A Arte do Sopro: Desvendando a técnica dos instrumentos de bocal” com 0 mesmo sucesso da Colegio DA CAPO: 12 livros para os Instrumentos de Banda, colegio esta que dispensa apresentagdes e que mudou o cenario da Pedagogia Musical no Brasil, Hoje as principais escolas de musica do pais utilizam esta colego brilhantemente escrita pelo maestro Joel Luis Barbosa. \Nio tenho ditvidas que este novo langamento, “A Arte do Sopro: Desvendando a técnica dos instrumentos de bocal”, escrito por J. Angelino Bozzini, também tera o mesmo sucesso Com uma linguagem dindmicae de facil compreengo, o autor lhe apresentara todas as dicas para executar seu instrumento de sopro com consciéneia, técnica, beleza e principalmente uma sonoridade propria e de destaque. Espero que este novo titulo 0 ajude a resolver aquelas pequenas dificuldades encontradas durante o aprendizado musical, the proporeionando uma leitura muito prazerosa. Com certeza estaremos sempre buscando noves titulos que lhe ajudardo a se tornar um misico profissional com uma carreira brilhante. Visite sempre o site da Weril (www.weril.com.br) ¢ também o site da Keyboard Editora Musical (www keyboard art.br), para conhecer as novidades do mundo da misica Desejo-lhe uma excelente leitura Maestro Marcelo Dantas Fagundes 0 editorSum 4rio Introdug§o Qual omodo correto? Todos enenhurn! Existe uma formula magica? Aspartes do sistema O diafragma-a fonte de energia ..0.. Acoluna dear -0 condutor da energia Os labios - 0 corpo vibrante Bocal -um pré-amplificador O compo do instrumento- uma “corda de ar” vibrando por simpata ‘A campana ou pavilhao - a amplificagao final do som Arespitagio Respiragao, fonte da vida. Devemos aprender uma coisa que jéfazemos? Como funciona a respiragdo Qual a methor forma de respirar? A respiragiio na execucaio musical .... apoio Devemos ficar com a barriga sempre dura quando tocamos? ‘Como aprender a usar corretamente a respiragao € 0 apoio? Apratica da respiracdo “Desaprender” para aprender O fortalecimento da musculatura.....n. Perdendoa barriga.... Afinandoacintura Inspiragao X expiragio Em quantos dias se faz.o misico ... Enahora de tocar? O funcionamento da embocadura A embocadura - 0 gerador de som Como colocar os kabios em vibraga0? A técnica da pressio A técnica do sorriso Oqueseria oideal? .. id wld 12 aie wa a 213 13 4 14 14 14 15 15 16 16 7 AT 1B 18 AS 19 ann 20 20 ms eI mi 23 wo 24 4Como desenvolver os masculos da embocadura? 25 A preparagio muscular 25 Um espelho e mos 4 obra mi 26 A primeira vibragao..... 26 ‘Obocal entra na hist6ria. 0 : - a BT Descobrindo o instrumento «1... oe eomaceae 28 Funcionamento e importincia do uso correto da lingua ‘Oqueéo mais importante? Para que serve lingua? Potenciémetro musical Lingua X garganta.... Graves, médios e agudos - em um s6 alto-falante ... Qual o porqué de tudo isso? Eallinguanessa historia? Oataque Exercicios praticos para o desenvolvimento ¢ controle da lingua ........ 32 As flrngdes da Lingua nnn BB Orelaxamento - como prepatagao ao desenvolvimento da lingua eee. A lingua como reguladora da pressf0 0.00 " sce Controlando a presso na pratica ; 33 ‘A lingua como controladora da passagem do ar. 34 Efeitos especigis na execugjo s wa 34 ‘Téenica como expresso X técnica como malabarismo . cunt Efeitos X técnica de base... saga peal O vibrato... Como executar 0 vibrato? 35 A respirag&o permanente .......c000 36 A respiragdo continua na pritica..... 36 Conhecimento nunca édemais... Preparativos de viagem Por onde comecar? Attécnica bdsica A individualidade de cada instrumento Completando a formagiio Sem desculpas..... Bibliografia ss E ae 41Introdu¢go Desde a idealizagao dos primeiros instrumentos de sopro pelo homem pré- historico até os dias de hoje a técnica de execuedo evoluiu muito. Porém, as leis da fisica que possibilitam 0 fenémeno do som e a quais o fimcionamento do nosso corpo esta sujeito continuam as mesmas, O que mudou é a nossa compreensao sobre elas ¢ a forma de aplica- -las. Um instrumentista de sopro hoje tem ao seu dispor a consciéncia conquistada por incontéveis geragSes de individuos que, apés descobrirem que era possivel produzir-se um som soprando-se num tubo de bambu, numa concha, num chiffe ou numa folha entre os dedos, ‘comegaram a construir a linguagem da Musica. Podemos dizer que a origem da Musica acontece nos primeiros momentos da origem do homem como ser social e, hoje, ¢ impossivel conceber-se a espécie humana sem a Jinguagem da Misica. Da mesma forma que 0 aparetho fonador teve de evoluir ¢ adaptar-se aos requisites fonéticos da linguagem humana que se forjava, assim também os instrumentos musicais ea forma de tocé-los teve de evoluir para atender 4 evolugao da linguagem da Misica. No caso dos instrumentos de sopro de bocal prevaleceu por muito tempo uma técnica baseada na forma mais intuitiva de se produzir um som: pressionar os Libios contra © bocal e soprar com vigor através deles, Se dermos um instrumento de bocal a alguém que nunca tocou e pedirmos para que tente emitir um som com certeza essa vai ser a primeira forma experimentada ‘Anos de estudo podem melhorar a aparéncia de esforco exagerado que esse tipo embocadura produz na face da pessoa que o emprega, mas ndo muda o principio: a forga. E claro que para se produzir um som é necessaria uma energia que vem do trabalho de nossa musculatura; a questo ¢: quanta energia é necessarin’? ‘Vamos abordar a seguir os principios bisicos da técnica dos instrumentos de sopro, principalmente os de bocal, segundo a escola chamada de “baixa pressdo”! Ela nfo tem um criador anico e € fruto da pesquisa de varios misicos, principalmente no pés-guerra, que buscavam uma forma de se obter um desempenho maior em seus instrumentos (solicitado pela linguagem do Jazz ¢ pelas grandes orquestras que se consolidavam entio), mas com um esforgo reduzido, que nao colocasse em risco 0 fisico do instrumentista, ¢ possibilitasse um controle maior sobre o instrumento. [Napitica, temos hoje em dia uma série de escolas diferentes coexistindo simultaneamente. Cassunto é bem controvertido. Enquanto, por exemplo, adeptos de umia determinada escola postulam que os misculos abdominais devem ser projetados para fora no momento da execugio, os de outra “escola” dizem que cles devem contrair-se para dentro, Enquanto uns dizem que os lébios devem ser esticados como num sorriso, outros acham que eles devem ser arredondados como num bei. Em inglés conhecida por ‘non pressure "sem precsio, 0 que & um equivoco de nomenclatur, pois se lo houvesse pressio alguma oar sari plas laters dos labios. " ‘A Artedo Sopro~Desvendando atéeniea dosinstrumentos de Bocal