Fran Nieto - Curso de Macrofotografía

FRANNIETO
f o t ó g r a f o
Curso de Macrofotografía
diosestinta.blogspot.com
Macrofotografía
Fran Nieto
Autor y diseño: FN. Ferrol, España
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Reservados todos los derechos. José Francisco Rodríguez Nieto
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Agosto de 2013 (Ver 1.3).
Índice
Empezando
Conceptos 4
Consejos sobre el equipo 4
¿Cómo obtener mayor relación de ampliación? 6
Material fotográfico para macro
Lentes de aproximación 6
Tipos de lentes de aproximación 6
Lentes de aproximación acromáticas 7
Empleo simultáneo de dos objetivos 7
Anillos de extensión y fuelles 8
Colocar el objetivo invertido 9
Objetivo macro 10
Lupas y visores en ángulo recto 12
Trípode, monopie y bolsas 12
Cable disparador 13
Flashes 14
La exposición 16
Técnica
Profundidad de campo 18
Diafragme lo necesario 19
Aumento 20
¡Acérquese¡ 20
Enfoque los detalles realmente importantes 20
Varié la distancia al sujeto y no el enfoque 20
Uso de más de una lente de aproximación 20
Fondos 20
Fondos negros 20
Tape el ocular 22
Filtros 22
La distancia de trabajo 23
Iluminación
Luz Natural 24
Luz artificial 24
Reflectores 24
Cables de extensión 25
Tipos de iluminación 25
En acción
Elegir el motivo 28
La luz 28
El viento 30
Acuarios y terrarios 32
www.frannieto.es
CONCEPTOS Un flash con un número guía no coincide con la que cap-

doble que otro es en realidad ta el sensor). Si observamos
Longitud focal: La distan- cuatro veces más potente que la toma en la pantalla de las
cia desde el centro ópti- este. cámaras compactas digitales
co (o plano nodal posterior) no existe error de paralaje.
del objetivo al sensor cuan- TTL: (Through the lens) Siste-
do enfocamos a infinito. ma que mide la luz que atra- En caso de no contar con flas-
Cuanta mayor distancia focal viesa el objetivo y que llega hes que funcionen en modo
tenga nuestro objetivo más realmente al plano de la pe- TTL con nuestra cámara po-
lejos podemos estar para cap- lícula. Presenta la ventaja de dremos seguir utilizándolos
tar lo mismo (sin ningún tipo corregir los efectos que tie- en modo manual, aunque el
de accesorio). nen sobre la exposición los proceso exigirá algunos cál-
filtros, anillos... Existen flas- culos de exposición.
Distancia de trabajo: Es la hes TTL cuyo destello es in-
distancia desde el borde de terrumpido cuando la cámara Es prácticamente imprescin-
la lente primera hasta el su- detecta que el sensor ha re- dible contar con botón de
jeto enfocado. Es de gran im- cibido luz suficiente para su previsualización de la pro-
portancia por que nos limita correcta exposición. Otros fundidad de campo para po-
la distancia y ángulo con que sistemas como el E-TTL emi- der controlar la zona que se
podemos iluminar y por que ten una serie de predesdes- encuentra a foco y así poder
si es inferior a la distancia de tellos que son detectados e optimizar el diafragma em-
seguridad de nuestros mode- interpretados por la cámara pleado. De esta forma conse-
los se irán a otro lugar más para obtener una exposición guiremos que la zona que nos
tranquilo. más exacta. interese se encuentre a foco
Escala o ampliación: Relación Macrofotografía: Se llama así

entre el tamaño real del tema a la fotografía de objetos en
y el tamaño de la imagen so- una relación de ampliación
bre el fotograma. entre el objeto real y su re-
presentación en el fotograma
Diafragma: Es la abertura re- superior a 1:10, aunque en
lativa de un objetivo, definida las relaciones entre 1:10 y 1:4
por la relación entre su longi- se suele hablar de fotografía
tud focal y el diámetro de la de aproximación, reserván-
abertura relativa. Nos p ermi- dose propiamente el nombre
te controlar la zona de nitidez de macrofotografía para las
de la imagen. Cuanto menor ampliaciones iguales o supe-
es el diafragma (número f más riores a 1:1. Para realizar fo-
pequeño) mayor es la lumi- tos con una relación superior
nosidad y menor la zona que a 1:4 se necesitan aparatos
aparece correctamente enfo- específicos (anillos de exten-
cada en el fotograma. sión, lentes de aproximación,
objetivos macro...).
Número Guía: Indica la poten-
cia que tiene un flash. Para CONSEJOS EQUIPO
una determinada sensibilidad
de película es igual al produc- La cámara ideal para macro
to de la distancia a la que se es la réflex con fotómetro in-
sitúa el mismo y el diafragma cluido y capacidad para con-
necesario para una exposición trolar los flashes teniendo en
correcta. Nos permite deter- cuenta la luz que llega al pla-
minar el diafragma que debe- no de la película (TTL).
mos colocar en nuestra cáma- De todas formas se pueden
ra simplemente dividiendo el obtener excelentes resulta-
número guía por la distancia dos con otro tipo de cámara,
en metros que hay entre el aunque será preciso contro-
flash y el sujeto. Inversamen- lar detenidamente el error de
te podemos saber a que dis- paralaje de las cámaras que
tancia debemos situarlo para no tienen visor réflex (la ima-
un diafragma determinado. gen que vemos por el visor
6 AulaFN
Macrofotografía
y dejar el resto desenfocada.

Es también muy interesante
para poder averiguar cual es
el diafragma más abierto que
nos permite enfocar exacta-
mente lo que queremos y de-
jar el resto desenfocado para
que no distraiga la atención.
También es recomendable
que cuente con la posibili-
dad de levantar el espejo de Polyommatus coridon
forma manual antes de ac- Valle de Ansó
tiar el obturador y reducir al
El concepto de fotografía macro
máximo vibraciones debidas debemos aplicarlo para definir
a la sacudida del espejo en el la especialidad fotográfica que
momento previo a la exposi- se dedica a fotografiar sujetos
ción (los efectos más adver- de pequeño tamaño o partes del
sos se presentan cuando dis- mismo.z
paramos entre 1/4 y 1/15). Nikon D70; MicroNikkor 105 mm
AF 1:2.8 D; vel. 1/320 a f/11;
dos flashes SB 800; anillos de
extensión.
AulaFN 7
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sólo aparece nítido el centro

¿Cómo obtener mayor MATERIAL DE MACRO de la imagen.
ampliación?
Lentes de aproximación Estos argumentos en contra
En macro de lo que se trata pueden matizarse, ya que en
es de conseguir la ampliación Cuentan a su favor: macro es inevitable usar dia-
que necesitemos para que el fragmas muy cerrados para
sujeto llene la superficie que 1- Una gran facilidad de uso. contrarrestar la escasa pro-
consideremos adecuada en 2- No es necesario incremen- fundidad de campo y que ade-
nuestra composición. tar el tiempo de exposición, ya más los motivos suelen ocu-
que no reducen la luz que lle- par el centro del fotograma.
Esto se puede lograr de dos ga a la película.
maneras: 3- No es necesario desmontar La verdad es que no se puede
el objetivo para su uso. colocar impunemente un sim-
1- Intercalando accesorios 4- Peso despreciable. ple cristal ante un complejo
entre el objetivo y la película 5-Precio razonable. objetivo sin perder parte de
(anillos, fuelle...) sus características de nitidez,
En su contra: resolución y contraste.
2- Reduciendo la distancia a
la imagen (por medio de una 1- Cuando usamos lentes de Tipos de lentes de
lente de aproximación, un ob- aproximación baja la distancia aproximación
jetivo invertido...). focal del conjunto con lo que
para la misma abertura efecti- Podemos dividirlas en función
va el número f también dismi- de sus dioptrías (indican su
nuye. Por lo tanto para com- potencia. Cuantas más diop-
pensar esta pérdida tenemos trías tenga nuestra lente me-
que cerrar más el diafragma. nor será la distancia de traba-
jo (desde la parte frontal del
2-Si son muy potentes tan objetivo al sujeto enfocado) y
8 AulaFN
Macrofotografía
por tanto será mayor la am-

pliación que podremos con- Brote de Helecho Buthus occitanus en el PN de los
seguir. Alcornocales
Las lentes de 0.5 y 1 dioptrías A la hora de componer la toma A pesar de los grandes avances
están indicadas con objetivos debemos guiarnos por los criterios de la electrónica e informática
de composición habituales, no aplicadas al mundo de la fotografía
de longitud entre 85 y 200 ceñirnos a una ratio preestable- la mayoría de ellos son más un
mm. cida, que, realmente, sólo será estorbo que una ayuda en tomas
interesante conocer con fines macro y suele ser más sencillo
Las lentes de 2 a 4 dioptrías científicos. recurrir a los modos manuales.
están indicadas para objeti-
Nikon D200; MicroNikkor 60 mm Nikon D70; MicroNikkor 105 mm
vos estándar y angulares. AF 1:2.8 D; vel. 1/125 a f/11; flash AF 1:2.8 D; vel. 1/125 a f/11; dos
SB 800 y reflector Lastolite. flashes SB 800 con difuso res.
Con lentes de 4 o más diop- Exposición y enfoque manuales.
trías en objetivos de focal
elevada se consiguen gran-
des relaciones de ampliación,
aunque a costa de una gran
borrosidad en los bordes y
falta de definición.
Hay que tener en cuenta que

cuanto mayor es la longitud
focal de un objetivo más se
penetra en el mundo del ma-
cro.
Lentes de aproximación
acromáticas
Estas lentes están compues-

tas por dos lentes, cada una
de las cuales corrige los de-
fectos de la otra. Por tanto
estas lentes alteran menos
las características ópticas de
los objetivos que las lentes
simples.
La nitidez en los bordes con

estas lentes es mayor que la
obtenida con los anillos de
extensión (a no ser que ade-
más se invierta el objetivo).
El único inconveniente de es-

tas lentes es su elevado pre-
cio, cercano al de los anillos
de extensión.
Empleo simultáneo de
dos objetivos
Un objetivo no es otra cosa

que una lente de aproxima-
ción casi perfectamente co-
rregido en sus aberraciones.
Así podemos unir dos obje-
tivos por medio de las roscas
de su parte frontal y alcanzar
AulaFN 9
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fácilmente la escala 1:1. Exis- cernos pensar que no existen azar necesitaremos una lám-
ten adaptadores muy eco- diferencias entre unos anillos para de gran potencia (100W
nómicos para poder unir las y otros. Sin embargo el com- o más).
ópticas de esta forma, pero portamiento mecánico es muy 3-En ocasione puede resultar
siempre podemos utilizar dos importante, sobre todo cuando inservible el fotómetro de la
filtros desechados, un poco colocamos un pesado objetivo cámara, por falta de luz.
de cinta Loctite y algo de ha- a continuación de los anillos. 4-El equipo resulta grande,
bilidad. Los anillos de construcción pesado e incómodo de mane-
mediocre suelen ceder incluso jar durante mucho tiempo.
El objetivo exterior se coloca unos pocos milímetros, con lo Algunos anillos de extensión
en su diafragma más abier- que el plano del sensor no se mantienen todos los automa-
to (número f más bajo) y se encuentra paralelo al plano de tismos de la cámara incluido
diafragma con el que queda enfoque, pudiéndonos encon- el autofocus, en macro estos
unido a la cámara. Sin embar- trar con apreciables pérdidas sistemas automáticos de en-
go no todos los objetivos se de calidad. foque son prácticamente ino-
prestan a esta combinación, perativos, pero puede resultar
ya que a veces, incluso con Con muchas cámaras es nece- interesante mantener el auto-
el diafragma completamente sario utilizar anillos que con- focus cuando empleemos los
abierto en ambas ópticas, se serven los contactos eléctricos anillos con teleobjetivos para
produce viñeteado. con el objetivo, pues en caso disminuir su distancia de en-
contrario dejará de funcionar foque mínima (que suele ser
Anillos de extensión y el fotómetro. Lo mismo suce- de 1 ó 2 metros).
aparatos de fuelle de si nuestro objetivo no tiene
anillo de diafragmado manual. Los fuelles, por su lado, tienen
Se intercalan entre el objetivo la ventaja de que su relación
y la cámara para serpararlos. Los anillos de extensión pre- de ampliación es continua, sin
Así logramos acercarnos más sentan los siguientes incon- saltos, pero el inconveniente
al sujeto sin pérdidas aprecia- venientes: de que en ocasiones la ex-
bles de la nitidez. Al no llevar tensión mínima que podemos
lentes en su interior no existe 1- Se pierde mucha luz, pro- utilizar es de 5 ó 6 cm (debido
modificación de sus caracte- porcionalmente a la extensión al propio grosor de sus mon-
rísticas. utilizada. tantes), con lo que es nece-
2-Algunas veces la imagen sario contar con unos anillos
El hecho de que no lleven len- que aparece en el visor es tan que cubran estas distancias
tes en su interior puede ha- oscura que para no enfocar al intermedias.
10 AulaFN
Macrofotografía
trabajamos a ampliaciones Tabanus sudeticus

Cuentan con un rail de en- grandes, pues en este caso el
Las cámaras réflex son la herra-
foque que simplifica mucho leve roce que supone cerrar mienta idónea para afrontar el
esta tarea, y un segundo rail manualmente el diafragma trabajo de realizar tomas macro,
que ajusta la separación entre puede suponer la perdida del combinadas con un fuelle permi-
el objetivo y la cámara, con lo enfoque. ten ampliaciones muy altas.
cual regulamos la ampiación
Nikon D300 con MicroNikkor 85
del conjunto. PC 1:2.8 a f/5.6 y fuelle Nikon
Colocar el objetivo PB6. Flash Nikon SB 800 y
Presentan como inconvenien- invertido reflector.
tes la desventaja de su fragi-
lidad y dificultad para enfocar Las principales marcas de cá- Hojas de roble (Quercus robur)
con ellos y manipularlos, por maras ofrecen unos anillos con gotas de lluvia
lo que su uso está práctica- especiales que permiten si-
Una de las mayores ventajas de
mente restringido al estudio. tuar el objetivo al revés, es contar con una réflex digital es
Además su precio es muy su- decir con la bayoneta mirando la posibilidad de realizar muchos
perior al de los anillos. al sujeto. intentos a un coste casi nulo.
Después de probar muchas
Dado que no existe comu- Los objetivos están diseñados composiciones e iluminaciones
opté por conservar esta. Los ani-
nicación entre la cámara y el para ofrecer la mayor calidad llos de extensión me permitieron
objetivo existen cables dispa- posible cuando la distancia centrarme en pequeñas zonas
radores dobles, que accionan entre el objetivo y el sujeto de la escena.
primero el diafragma y luego tema es mayor que la existen-
el obturador y nos evitan ce- te entre el objetivo y el sensor. Nikon D300; MicroNikkor 105
mm AF 1:2.8 D; vel. 1/8 a f/19;
rrar manualmente el diafrag- Cuando llegamos a la relación dos SB 800 con difusores.
ma al disparar, muy útiles si 1:1 estas distancias son idén-
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ticas, pero al sobrepasar esta perdida de algunas funciones Objetivo macro

escala estas distancias se in- en la cámara.
vierten, la distancia al sujeto Esta es la mejor solución para
es mucho menor que la que Existen cables disparadores fotografiar desde cerca. Su
separa el objetivo del plano de dobles, que accionan pri- único inconveniente es su
la película, por ello al invertir mero el diafragma y luego precio... Pero con él podemos
el objetivo conseguimos que el obturador, son muy útiles fotografiar sin accesorios a
este trabaje en las condicio- si no queremos preocupar- una escala de 1:1, e incluso a
nes idóneas para las que fue nos de cerrar manualmente 4:1 con unos anillos de exten-
diseñado. el diafragma a la abertura de sión...
exposición o si trabajamos a
Los aros de inversión no con- ampliaciones grandes, pues Existen objetivos de 50-60
servan el diafragmado au- en este caso el leve roce que mm ideales para flores y mo-
tomático, por lo que es ne- supone cerrar manualmente el tivos inertes, para animales
cesario cerrar el diafragma diafragma puede suponer la poco colaboradores es reco-
manualmente antes de rea- perdida del enfoque. Idéntica mendable un 105 mm o in-
lizar la exposición, por tanto misión cumplen en el trabajo cluso un 200 mm.
necesitaremos un objetivo con con fuelles.
anillo de diafragma (algo que En el mercado de segunda
cada vez menos frecuente). Si En Nikon existe un adaptador mano encontraremos objeti-
no disponemos de él sólo po- que permite cerrar el diafrag- vos macro manuales a buen
dremos utilizarlo con la posi- ma con la ayuda de un cable precio. El hecho de que sean
ción del diafragma más cerra- disparador. manuales no presenta ningún
da. Además el cuerpo deja de inconveniente, ya que actual-
estar en contacto con la CPU mente el autofocus es inope-
de los objetivos que la llevan rante en macro (incluso con
incorporada, lo que supone la los modelos más avanzados
12 AulaFN
Macrofotografía
Malcomia littorea en Valdoviño

PN de Redes
Lepidóptero
La mejor inversión que podemos
realizar si nos gusta el mundo de
Los objetivo macro de mayor
la fotografía macro es adquirir ópti-
longitud focal nos permiten obte-
cas de la mayor calidad posible,
ner tomas en las que el sujeto
son las mayores responsables de
se encuentra inmerso totalmente
la calidad de la toma y su vida útil
en su medio natural, sin necesi-
es muy prolongada.
dad de molestarle.
Nikon D200; MicroNikkor 105 mm
Nikon D300 con MicroNikkor 200
AF 1:2.8 D; vel. 1/200 a f/11; flash
mmz 1:4; vel. 1/125 a f/11; luz
Nikon SB 800 para resaltar las
natural y un difusor al que se
gotas.
disparó un flash.
AulaFN 13
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de cámaras y ópticas). Los visores de ángulo recto calidad es mucho más cómoda
Lo que sí es una gran ventaja nos permiten enfocar en si- y adecuada.
es que los objetivos macro de tuaciones donde la posición
mayor distancia focal cuen- de la cámara impide ver có- Algunas rótulas tipo Arca Swiss
ten con rosca para trípode, de modamente por el visor de la tienen los platos de corredera,
esta forma podremos dejar la misma. De todas formas con si adquirimos uno largo (8-12
rosca de la cámara para situar las cámaras digitales podemos cm) nos permitirá disponer de
el soporte de flashes. Además enfocar en modo Live View con un cierto margen de maniobra
el uso de objetivos largos va- mucha más precisión que con a la hora de situar la cámara
ría el centro de gravedad de la estos visores. y modificar su posición hori-
cámara y la fijación del trípode zontal sin necesitad de variar
al objetivo favorece el mane- Trípode, monopie y bolsas la ubicación del trípode, de
jo del conjunto y disminuye la esta forma podemos ajustar
tensión en la bayoneta. Es imprescindible el uso de un la distancia para enfocar o re-
buen trípode que garantice la gular la ampliación de forma
Los objetivos macro son los ausencia de movimiento y vi- muy cómoda.
idóneos para combinar con braciones ya que con los au-
los fuelles debido a que es- mentos crece también de for- También es muy interesante la
tán corregidos especialmente ma exponencial los efectos de posibilidad de poder invertir
para trabajar a distancias muy las vibraciones, por mínimas la columna central, para po-
cortas. que sean. der realizar tomas desde muy
poca altura. Esto es muy bo-
Es necesario que el trípode nos nito en los catálogos pero es
Lupas para el visor y permita unos movimientos realmente incómodo trabajar
visores en ángulo recto suaves y precisos y sería re- así.
comendable que contásemos
Las lupas permiten enfocar con una corredera de ajuste. A día de hoy considero el trí-
con mayor precisión ampliar Son numerosos los fotógra- pode ideal el Gitzo Explorer de
parte de la escena que aparece fos que prefieren una rótula 3 secciones el más cómodo.
en el visor, siendo mucho más panorámica para macro, des- Su columna central excéntrica
sencillo determinar el punto pués de probar muchas consi- combinada con la posibilidad
exacto de enfoque. dero que una rótula de bola de de fijar las patas en cualquier
14 AulaFN
Macrofotografía
ángulo y su apertura total per- la necesidad de usar velocida- de nuestra espalda... Funcio-
miten ubicar el trípode de for- des lentas incompatibles con nan bien en combinación con
ma sencilla y rápida en luga- la escasa estabilidad del mo- los monopies.
res increíbles. Lleva conmigo nopié. Si optamos por él será
más de diez años y en los cur- mejor elegir alguno con una Cable disparador
sos que imparto la gente que distancia mínima de extensión
lo prueba se da cuenta de su de 20 a 30 cm. Es tan necesario como el trí-
enorme comodidad... pode, ya que la presión que
El equipo de macro, sobre Cuando no podamos contar realizamos sobre el dispara-
todo cuando trabajamos con con un trípode es recomen- dor es suficiente para producir
fuelle puede ser muy pesado dable disparar a velocidades vibraciones en la cámara.
y nuestro trípode debe ser ca- superiores en uno o dos pun-
paz de manejar con soltura y tos a las recomendadas para la Son baratos y fáciles de usar,
suavidad el peso de la cámara óptica que estemos emplean- ¿qué más les podemos pedir?
y el de los flashes. do (1/125 o superiores con un
objetivo de 50 mm), y buscar Para los fuelles es mejor ad-
Otra opción interesante, de- un buen punto de apoyo. quirir un cable disparador es-
bido a la gran movilidad que pecífico con dos salidas. Una
proporciona es el monopie. Otra buena opción son los so- acciona un mecanismo que
Con él es mucho más fácil portes de flash para macro, cierra el diafragma a la posi-
encuadrar y seguir los movi- como el de Novoflex o el ex- ción de disparo y la otra actúa
mientos del sujeto, así como celente sistema de soportes sobre el obturador.
ubicarlo en lugares difíciles. de Wimberley. Llevar con no-
Sin embargo es mucho menos sotros los flashes y la cáma- Podemos sustituir el cable por
estable y resultará complica- ra, ubicados en el ángulo que el autodisparador de la cáma-
do combinar la luz del flash mejor se adapta al sujeto nos ra, pero este sistema tiene el
con la natural, o utilizar la luz permiten una gran autonomía, inconveniente de que no po-
ambiente como única fuente aunque sea costa de un eleva- demos disparar en el preciso
lumínica, ya que el empleo de do peso que dificultará el en- instante que nos interese.
diafragamas cerrados conlleva foque y acabará con la salud
Orthosia (Monima) cerasi

P.N. Fragas do Eume (A Coruña)
Un trípode de calidad nos permitirá

trabajar a nivel del suelo con facili-
dad y comodidad. Es una inversión
que nos durará mucho más tiempo
que nuestra cámara y la salud de
nuestra espalda lo agradecerá.

AF 1:2.8 D; vel. 1/80 a f/16; flash
Nikon SB 800.
Forficula auricularia en O Courel
Cuando nuestro sujeto se mueve

constantemente, un soporte para
dos unidades de flash que nos
permita total mobilidad se convier-
te en nuestro mejor aliado.

AF 1:2.8 D; vel. 1/200 a f/8; dos
flashes SB 800 y soporte de
Novoflex.
AulaFN 15
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Flashes sición y no en los problemas Es recomendable contar con

técnicos de su empleo. dos flashes. Uno lo utiliza-
Es recomendable que los flas- remos como flash principal y
hes que utilicemos puedan Actualmente los flashes com- vendría bien que tuviese un
ser controlados por la cáma- puterizados han experimen- número guía de 32-40 y uno
ra (TTL). Esto nos evitará un tado una disminución de su secundario con número guía
sinfín de cálculos y medicio- precio que permite su adqui- de 16-30.
nes y poder concentrarnos en sición para macro. Algunas
la propia toma, en decidir el marcas como Yongnuo ofre- Podemos realizar excelentes
momento más oportuno para cen productos de calidad muy fotografías macro con flashes
disparar y la mejor compo- aceptable por unos 80€. de calidad medio-baja y con
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Macrofotografía
números guía bajos (10-20) más difícil de modelar y será

gracias a la corta distancia complicado encontrar la luz TTL- Manual
a la que estos se sitúan, de idónea.
todas formas es recomenda- Los flashes utilizados en
ble contar con suficiente po- Existen flashes denomina- modo manual no son influi-
tencia para las exposiciones dos de anillo o anulares que dos por la tonalidad del su-
con grandes extensiones, ya se colocan en la parte frontal jeto que estamos fotogra-
que el diafragma equivalente del objetivo y producen una fiando. Es una gran ventaja
puede situarse fácilmente en iluminación homogénea y sin si podemos realizar una se-
un f:256. Además la ilumi- sombras, es muy adecuado rie de fotografías a la misma
nación demasiado cercana es para flores y mariposas, pero ampliación. De esta forma
en superficies muy brillantes podemos cambiar de sujetos
(ojos de anfibios, caparazo- blancos a negros sin preo-
nes de insectos, agua...) pro- cuparnos de la potencia del
ducen unos reflejos circulares flash. También es impres-
muy feos. Su propia cons- cindible si realizamos apila-
trucción produce una ausen- mientos de varias imágenes
cia de sombras que conlleva para conseguir incrementar
una iluminación plana muy la profundidad de campo. Si
poco artística. Están especial- nuestras condiciones de tra-
mente indicados para relacio- bajo son muy controlables
nes de ampliación muy gran- no será difícil hacer una tabla
des, donde el escaso espacio con la potencia de cada flash
de trabajo puede provocar y la distancia a la que hemos
que sea imposible iluminar la de situarlo para cada distan-
escena de otro modo. Cuen- cia de enfoque. Una vez rea-
tan con la ventaja añadida de lizada podremos conseguir
que suelen tener una peque- fotos bien expuestas sin de-
ña bombilla que nos permite pender de un automatismo
enfocar con mayor facilidad. que no siempre acierta. Para
ello podemos ayudarnos de
Los anulares funcionan mejor una tarjeta gris e ir probando
con objetivos de poca dis- hasta lograr que el histogra-
tancia focal, como el 60 mm. ma esté centrado.
Con objetivos de mayor dis-
tancia focal la luz se vuelve Sin embargo si andamos
más dura debido a su mayor cambiando de ampliación
distancia al sujeto. A cambio o la luz natural es variable,
tendremos unos fondos me- considero que es más rápido
jor iluminados. y efectivo trabajar en modo
TTL. Y si podemos controlar
Si adquiere uno es suficiente las unidades desde la cámara
con que compre uno con un será todavía más sencillo re-
número guía de 10-16, pues gular la relación de contraste
su distancia de trabajo es muy que presenta la iluminación.
reducida. A no ser que quie-
ra usarlo también para retra-
to, en ese caso convendría un
flash con al menos el doble de
potencia. Gorgojo (Attactagenus sp.)
P.N. de As Fragas do Eume
En cualquier caso no es el
anular un flash de elección La posibilidad de iluminar de la
forma que mejor consideremos a
para principiantes, y en ge- nuestros modelos abre una gran
neral se obtendrán unos re- campo creativo para el fotógrafo.
sultados mucho mejores, y a
menor precio, con dos flashes Nikon D300; MicroNikkor 105 mm
normales. AF 1:2.8 D; vel. 1/40 a f/16; dos
flashes SB 800 con difusor,
anillos de extensión y luz natural
difusa de relleno.
AulaFN 17
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LA EXPOSICIÓN caso de que nuestra cámara puntos según sea el motivo

no sea de este tipo debere- más o menos oscuro.
Las lentes de aproximación, mos ajustar la exposición por
simples o acromáticas, no el método de ensayo y error. En esta toma se midió la luz
precisan un incremento del Partiremos de la fórmula an- punNikon D70; MicroNikkor
tiempo de exposición. Los terior como punto de partida 105 mm 1:2.8 a vel 125 y
anillos y fuelles sin embargo y realizaremos varias fotogra- f/11.
si producen una disminución fías por encima y por debajo
de la luz que incide sobre la de esta exposición Una vez Si trabajamos con luz natu-
película lo que conlleva un valorados los resultados po- ral y mucha extensión puede
incremento de la exposición demos realizar una tabla con suceder que nuestro fotóme-
proporcional al aumento que los valores que consideremos tro, ante la escasez de luz, se
queramos conseguir, y por idóneos para usar en los si- salga de su margen operativo,
tanto a la extensión. Afortu- guientes trabajos. es decir que precisemos más
nadamente estos incrementos tiempo del que puede cal-
de la exposición son corre- Los fotómetros de las cáma- cular. En este caso podemos
gidos por las cámaras réflex ras están diseñados para fun- engañar a la cámara seleccio-
actuales. Si además usamos cionar adecuadamente con nando una sensibilidad supe-
flashes compatibles con el sujetos que presenten tonos rior (1.600 o 3.200 ISO) y con
sistema TTL también ajustará neutros, técnicamente fun- la exposición obtenida reali-
la duración de su destello en cionan a la perfección con su- zar los cálculos precisos para
función de la luz real que lle- jetos que reflejen el 18% de la correcta exposición.
gue al sensor. la luz que incide sobre ellos.
Esta comportamiento suele Ejemplo: Nuestro fotómetro
Pero para hacernos una idea ser el idóneo para la inmen- tan sólo nos proporciona lec-
de la gran cantidad de luz que sa mayoría de las situaciones, turas entre 30” y 1/8.000 y
queda de camino al sensor donde los sujetos muy claros ante nuestra composición se
vamos a calcular el incremen- o muy oscuros no dominan la sale de la zona en que puede
to de la exposición manual- escena, o se neutralizan entre proporcionar una exposición
mente. Para ello recurrimos a ellos. adecuada.
la fórmula:
Sin embargo en macro esta si- Ajustamos la sensibilidad de
Incremento= Extensión al tuación ya no es tan frecuen- la película en 1.600 Asa y al
cuadrado / focal del objetivo te, es habitual que una flor comprobar el histograma ve-
al cuadrado. blanca o un escarabajo negro mos que se necesita una ex-
ocupen todo el encuadre... posición para el diafragma
Ejemplo con una extensión de seleccionado de 10 segun-
100 mm y un objetivo de 50 En estas ocasiones el fotóme- dos. Como la sensibilidad es
mm: tro interpreta que la blanca 4 puntos mayor que la que
margarita que estamos enfo- realmente queremos utilizar
100*100 / 50*50 = 4 cando presenta un tono gris (100 ISO) la exposición co-
al que le llega mucha luz, en rrecta será 4 puntos superior,
Es decir que con estos datos consonancia subexpone la es decir 160 segundos a ISO
necesitaríamos 4 veces más fotografía y obtenemos una 100 y con el mismo diafrag-
luz que para hacer una toma margarita de un color grisá- ma.
sin esa extensión, lo que se ceo. Para evitarlo debemos in-
traduce en utilizar una veloci- dicarle a la cámara que sobre-
dad 4 veces mayor o dos dia- exponga un punto si el motivo
fragmas menos de apertura, o es de un color claro y dos si es
utilizar una sensibilidad 4 ve- muy brillante (como la nieve). Cala (Zantedeschia aethiopica)
ces superior.
Con los sujetos oscuros la cá- Los sujetos de tono muy claro o
muy oscuro confunden a todas las
La extensión produce un in- mara considera que son suje- cámaras y es necesario realizar
cremento de la exposición, ya tos grises a los que les llega una compensación de la exposiz-
que la luz que llega de esta poca luz y en consecuencia ción. Afortunadamente la interpre-
forma al sensor es escasa. sobrexponen la escena, obte- tación del histograma nos permite
Las réflex modernas tienen niéndose, por ejemplo, unos una total precisión en la toma.
en cuenta esta pérdida de lu- escarabajos de color grisáceo. Nikon D300; MicroNikkor 85 mm
minosidad y ajustan la ex- Para evitarlo debemos subex- PC 1:2.8 D; vel. 1/80 a f/16; flash
posición en consonancia. En poner la escena en uno o dos SB 800.
18 AulaFN
Macrofotografía
AulaFN 19
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Cuando nuestra cámara no vemos borrosa. sujeto. Al ser las relaciones de

tiene control TTL de los flas- ampliación muy inferiores con
hes, o cuando decidimos tra- La profundidad de campo es los angulares parece que “tie-
bajar con ellos en manual, es independiente de la focal del nen más profundidad de cam-
necesario calcular el número objetivo utilizado, depende po”.
guía equivalente de nuestros únicamente de la relación de
flashes para la ampliación y ampliación y del diafragma Lo que sí varía, y mucho es la
diafragma con que estamos seleccionado, si estamos por perspectiva, cuanto menor sea
trabajando. Aunque existen encima de la ampliación 1:4. la focal del objetivo utilizado
fórmulas que nos permiten mayor será la proporción de
calcular este factor lo más re- fondo que abarque la compo-
comendable es realizar una Este concepto puede ser cho- sición. Por eso los teles tienen
serie de pruebas y apuntar las cante y parecer una errata ya la ventaja añadida de permitir
exposiciones correctas para que no es nada raro escuchar, aislar el sujeto contra el fondo
luego reproducir esos resul- y aún leer en libros y revis- que más nos interese. Además
tados. tas, frases como “los angula- las ópticas de mayor distan-
res tienen mayor profundidad cia focal permiten una mayor
de campo que los teles”. El distancia de trabajo y facilitan
TÉCNICA error se produce al utilizarse mucho la colocación de la ilu-
los angulares con fines distin- minación, además de interferir
Profundidad de campo tos a los teles. Es inusual que menos en la vida de nuestros
con un angular lleguemos a modelos.
Se llama así a la zona por de- la misma relación de amplia-
lante y por detrás del punto de ción que con un tele, ya que La profundidad de campo es
enfoque en la que la nitidez es ello nos obligaría en nuestra la “bestia negra” de esta espe-
aceptable y la imagen no la especialidad a situar el obje- cialidad: disminuye a medida
tivo a escasos milímetros del que aumenta la ampliación.
20 AulaFN
Macrofotografía
Incluso con diafragmas muy Diafragme lo necesario Crocus nudiflorus

cerrados la profundidad de P.N. Fragas do Eume
campo por encima del 1:1 es Por detrás y por delante del
tan limitada, unos pocos milí- punto de enfoque existe una Una profundiad de campo alta per-
mitío tener detalle en el polen y al
metros, que es inútil medirla. zona nítida que será mayor mismo tiempo en los pétalos más
En la práctica consideraremos cuanto más cerrado sea el dia- alejados.
que tan sólo un plano de la fragma seleccionado (núme-
película quedará nítido, y este ros f más grandes). Contraria- Nikon D300; MicroNikkor D300 mm
debe ser evidentemente el mente al abrir el diafragma la AF 1:2.8 D; vel. 1/80 a f/14.
más significativo. zona de nitidez disminuye.
Esta zona de nitidez se re-
Con una cámara profesional de parte de forma semejante por
estudio, o con objetivos des- detrás y por delante del punto
centrables, siemrpe con ajus- de enfoque en ópticas por en-
tes delicados, se puede obte- cima de los 50 mm, que son PN de Redes (Cantabría)
ner imágenes completamente las que usaremos normal- Escarabajo
nítidas en un plano oblicuo, mente en macro
inclinando el plano de la pe- La posibilidad de aislar el sujeto
lícula y aplicando las reglas Lamentablemente cuando contra un fondo desenfocado me
animó a utilizar un diafragma algo
de Scheimpflug. Si realmente trabajamos por encima de la más abierto de lo que suelo utilizar.
necesita estas prestaciones relación 1:1 se producen fe-
es posible que le compense la nómenos de difracción en las Nikon D200; MicroNikkor 105 mm
inversión que supone un ob- laminillas del diafragma que AF 1:2.8 D; vel. 1/25 a f/8; dos
jetivo macro descentrable. producen una gran perdida SB 800 y anillos de extensión.
de definición al rodear de un
ligero halo los detalles más fi-
nos.
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tra foto esté nítido, el uso una profundidad de campo

Debido a este fenómeno es de diafragmas relativamente ilimitada. Así que ¡céntrese en
contraproducente cerrar mu- abiertos puede servirnos para lo realmente importante y en-
cho el diafragma. Podemos separar el sujeto de fondos foque sobre ello!
diafragmar hasta f:16 con una demasiado confusos o llama-
relación inferior a 2:1, f:11 e tivos que saldrán desenfoca- En general en animales enfo-
incluso f:8 entre las relaciones dos, o con fines creativos. que en los ojos, en flores en
2:1 y 4:1, por encima de estas los estambres, en tallos es-
relaciones es mejor no llegar a Aumento pinosos en las espinas... Esto
f:5,6. Esto para sensores Full es sólo una regla general que
Frame, si nuestra cámara es Para calcular la extensión ne- deberá obviar cuando lo con-
APS es mejor utilizar un valor cesaria para poder obtener un sidere oportuno.
inferior a cada uno de los pro- determinado aumento recurri-
puestos. Pero no tengáis pena, remos a la siguiente fórmula: Varié la distancia al
ya que el menor tamaño del sujeto y no el enfoque
sensor compensa la profundi- Extensión = (Aumento + 1)*
dad de campo que perdemos Focal – Focal Al variar el enfoque varía tam-
por la difracción y de esta for- bién la relación de ampliación,
ma un f:11 en APS podemos Si queremos obtener un au- si quiere una determinada
decir que equivale a f:16 en mento de x 1 con un objetivo ampliación tendrá que mover
una full frame. de focal de 50 mm enfocado a la cámara hasta el plano en el
infinito: sujeto esté a foco a esa dis-
Si la zona de nitidez es insufi- tancia..
ciente para lo que necesitamos Extensión = (1+1)*50 - 50 =
lo único que podemos hacer es 50 mm Pero esto no es un problema,
situar al sujeto más paralelo al ya que realmente es muy difí-
plano de la película, o reducir Si quisiéramos llegar a una es- cil enfocar con el anillo de en-
algo la escala de la imagen y cala de x2 necesitaríamos una foque, es más sencillo mover
ampliar luego selectivamente extensión de 100 mm. la cámara un poco hacia ade-
el fotograma. También puede lante o hacia atrás.
recurrir a usar un formato de ¡Acérquese¡
película mayor pues así la es- Es cómodo situar el espécimen
cala de ampliación se reduce, Si quiere buenas fotos acér- encima de un cartón o similar
pero como el diafragma que quese todo lo que pueda. Eli- e ir moviendolo hasta tener al
produce difracción es menor mine todos los elementos que modelo en el lugar adecuado.
la ventaja no es clara... no añadan nada a la esce-
na. Simplifique al máximo su Uso de más de una lente
Lamentablemente poco más composición sin tener piedad de aproximación
se puede hacer pues la pro- por ningún elemento que no
fundidad de campo depende sume interés a la toma. Pero Es totalmente factible utilizar
únicamente de la relación de tampoco se obsesione por más de una lente de aproxi-
ampliación y del diafragma conseguir más y más aumen- mación para conseguir más
seleccionado, siendo igual el tos, no pierda el todo como aumentos, en estos casos si-
método usado para obtener- referencia. Si se acerca dema- túe la de mayor potencia más
la, es decir que una rosa a una siado esa mariposa perderá próxima a la cámara y la de
escala de 1:1 tendrá la misma sus alas y también el entorno menor al sujeto, esto opti-
profundidad de campo fo- en que se encuentra. Además mizará la calidad al máximo
tografiada con un macro, un con los aumentos disminu- posible, aunque en general el
tele, un angular, con fuelles, ye la profundidad de campo y uso de dos lentes muy poten-
anillos, lentes... con ella se va a veces el interés tes no produce buenos resul-
Un truco que puede ser útil es de la escena. tados. Si usa dos lentes dia-
usar una lente partida, donde fragme hasta f:11 o los bordes
una parte de la misma tiene Enfoque los detalles apenas tendrán calidad.
mayor potencia que la otra, realmente importantes
de esta forma se pueden tener Si utiliza otros filtros sitúelos
enfocados planos que de otro Como ya hemos visto en ma- después de las lentes, es decir
modo sería imposible. cro es imposible captar el en último lugar.
tema con absoluta nitidez en
Tampoco debemos obsesio- todos los planos, las leyes de
narnos con que todo en nues- la Física nos impiden tener
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Macrofotografía
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Fondos una cartulina situada adecua- distancia, la luz debe iluminar

damente, o simplemente de- un área 4 veces superior y por
El fondo es imprescindible que jándolo en la oscuridad. tanto la luz efectiva se reduce
sea tenido en cuenta. Un fon- a la cuarta parte.
do inadecuado estropeará la Fondos negros
mejor de las fotos. Cuando la distancia del sujeto
Al fotografiar con flash es al fondo es igual a la existente
A veces en necesario un pe- frecuente que los fondos de entre el flash y el sujeto su-
queño cambio del punto de nuestras fotos salgan com- cederá que la distancia flash-
vista para que el fondo pase pletamente negros. Si bien al fondo es doble que la flash-
de ser de un azul celeste a ne- principio esto nos puede pa- sujeto, y por tanto la luz que
gro, rojo o verde. Elija la mejor recer muy interesante y bonito llega al fondo es la cuarta par-
de las posibilidades para que los resultados son muy arti- te que la que recibe el sujeto.
el fondo apoye y no pelee en ficiosos y debemos aprender De esta forma la luz que llega
atraer el interés que tiene que controlar este efecto. al fondo apenas iluminará lo
tener el sujeto. suficiente para que conserve
La luz que proporciona un algo de color y textura. Sí el
Si no encuentra un fondo ade- flash cae con el cuadrado de fondo está todavía más aleja-
cuado puede conseguirlo con la distancia. Así, al doblarse la do la luz que recibe del flash
24 AulaFN
Macrofotografía
aún será menor y saldrá com- De todas formas hemos de posición invertida es mayor.
pletamente negro. estar de acuerdo en que a al-
gunos sujetos les sienta muy, Si no disponemos el suficien-
La solución consiste en sepa- pero que muy bien un fondo te espacio no podremos colo-
rar más los flashes del sujeto, negro... car los focos, flashes o reflec-
a una distancia ligeramente tores. Otro problema añadido
superior a la que existe entre Filtros. es que muchos de nuestros
el sujeto y el fondo. Otra so- modelos huirán si nos acer-
lución consiste en iluminar el camos más allá de su distan-
fondo con un flash específico Polarizador: Incrementa el cia de seguridad.
para él. Y una tercera solu- contraste de la escena y eli-
ción consiste en utilizar la luz mina parcialmente los reflejos Por eso es importante poder
ambiente. En este caso sub- en superficies no metálicas. contar con un objetivo ma-
expondremos la iluminación Produce un gran efecto sobre cro de gran longitud focal si
natural en 1.5 ó 2 puntos y el los cielos azulados (especial- nuestro principal motivo van a
flash se encargará de iluminar mente en un ángulo de 90º ser insectos huidizos. En este
al sujeto principal de forma respecto al sol) intensificando caso contar con un 200 mm
adecuada. su color. También es de gran puede significar la diferencia
ayuda al fotografiar cursos de entre llevar fotos a casa o vol-
agua permitiendo ver el fon- ver con la tarjeta vacia.
do. Dos filtros polarizadores
pueden servirnos como filtros
neutros cuando necesitemos
disminuir la velocidad de ex-
posición. Absorben en gene- Martagon (Lilium martagon)
O Courel (Lugo)
ral dos puntos de luz que son
corregidos por los fotómetros La elección del fondo es vital en
de las actuales cámaras ré- nuestras tomas, en este caso
flex. esperé hasta que el sol iluminó
unos troncos detrás de esta flor
alpina. Al salir desenfocados se
Su mayor efecto es sobre los forman estos curiosos anillos.
reflejos que inciden con un
ángulo de 30-35º, que son Nikon D300; MicroNikkor 105 mm
eliminados por completo, so- AF 1:2.8 D; vel. 1/15 a f/8; dos
bre los reflejos perpendicu- flashes SB 800 con difusor.
lares el polarizador no tiene
efecto. Thomisus onustus
P.N Monfragüe (Cáceres)
En algunas cámaras réflex es Para evitar que esta araña per-
imprescindible utilizar pola- diera el desayuno preferí utilizar
rizadores circulares para que un 200 mm y hacer las tomas
el fotómetro y el autofocus desde más lejos, de esta forma
puedan funcionar adecuada- evité el riesgo de que se tirara
al suelo al sentirse vulnerable en
mente. tan indefensa
situación (quizá a la abeja no le
La distancia de trabajo parezca lo mismo).
La distancia que tenemos en- Nikon D200; MicroNikkor 200 mm

AF 1:4 D; vel. 1/400 a f/11; flash.
tre el objetivo y el sujeto, lla-
mada distancia de trabajo de-
P.N. Saja (Cantabría)
pende de estos tres factores:
Este insecto estaba resguardado
1. El número de aumentos, de la lluvia debajo de una flor. El
a mayores aumentos menor viento agitaba todo demasiado y
distancia de trabajo. la única opción era usar un flash,
que además nos sirvió para re-
saltar la transparencia de las
2. La longitud focal, a mayor gotas de lluvia. Por el otro lado
longitud mayor distancia. situamos un reflector.
3. La posición del objetivo, en Nikon D300; MicroNikkor 105 mm

AF 1:2.8 D; vel. 1/125 a f:8, flash .
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ILUMINACIÓN suave y poco contrastada. te a las flores y a las plantas.
Luz Natural Por otro lado y debido a la Luz artificial

combinación de diafragmas
La luz natural no sue- cerrados y a la extensión que Cuando la luz natural de que
le ser la más adecuada utilizamos en macro, es muy disponemos es insuficiente,
para el trabajo de macro. frecuente que la luz natural o su dirección y calidad no
sea completamente insufi- son las idóneas para el moti-
Por un lado su calidad, direc- ciente, ya que no siempre po- vo que fotografiamos se hace
ción, dureza y color dependen demos incrementar el tiempo necesario el uso de fuentes
de la posición del sol y de la de exposición lo necesario artificiales de luz. El flash
vexistencia de nubes. En po- para compensar estos dia- electrónico es, sin dudas, la
cas ocasiones encontraremos fragmas. Los animales sue- mejor opción en el trabajo
un cielo parcialmente nublado len moverse y es raro que no de campo. Permiten una gran
que produzca una iluminación exista algo de brisa que agi- movilidad y combinan un re-
lativo bajo precio con una
poderosa fuente de luz, fácil-
mente orientable y ajustable.
Reflectores
Se llama así a una super-

ficie que refleja gran par-
te de la luz que incide sobre
ella. En el mercado exis-
ten reflectores plegables,
de poco peso y volumen.
Los reflectores nos permiten

aclarar las sombras que apa-
recen en el lado contrario al
del foco de luz y disminuir así
el contraste y las feas som-
bras. Podemos emplearlos
con cualquier fuente de luz.
Se pueden adquirir en blan-

co, plata y oro. Este último
puede dar un poco de calor a
las fotografías con flash, que
suelen presentar unos to-
nos muy fríos. El blanco por
su parte es el que produce
una iluminación más suave.
Se puede construir un reflec-

tor de forma sencilla y barata
abriendo y recortando a la me-
dida un envase de Tetra-brick.
El reflector lo situaremos
de tal forma que salga en la
composición, a continuación
lo retiraremos lentamente
hasta que dejemos de verlo
en el visor. Hemos de tener
en cuenta que la mayoría de
las cámaras presentan una
zona de visión de un 90-97
% del fotograma y retirarlo
26 AulaFN
Macrofotografía
un poco más si es necesario como los Yongnuo, permiten de la luz frontal con la tex-
para que el reflector no se vea disparar los flahes por ra- tura de la luz lateral rasan-
en ese 3% que queda oculto. diofrecuencia, pero no man- te y suele ser un buen pun-
tienen las prestaciones TTL to de partida para iluminar
También podemos utilizar el y será necesario hacer unas la mayoría de las escenas.
reflector para hacer incidir cuantas pruebas para con-
en él directamente la luz del trolar la potencia idónea del Sombras dobles
flash y que sea esta luz re- flash. Pocket Wizard dispone
botada la que ilumine la es- de unidades TTL inalámbri- Si utilizamos dos flashes de
cena. Con ello conseguimos cas para Nikon y Canon, pero igual potencia uno a cada
una fuente de luz de mayor a un precio quizá algo eleva- lado del sujeto las som-
tamaño, lo que redunda en do para muchas economías. bras que proyectan son de
una luz menos directa y más la misma densidad. Esta ilu-
difusa. Esta combinación nos TIPOS DE ILUMINACIÓN minación es poco natu-
permite iluminar la esce- ral y debe de ser desechada.
na desde cualquier ángulo. Luz Frontal
Podemos sustituir un flash
Para conseguir una ilumina- Provoca la ausencia de som- por otro de menor poten-
ción más suave se puede re- bras en el motivo y que la cia, situarlo a mayor distan-
currir también a rodear el composición aparezca plana, cia o colocarle un difusor.
flash con una bolsa de plás- sin volumen. Sin embargo la
tico translucida llena de aire y densidad de color es máxima. Los mejores resultados se
sujeta a éste con una goma. La consiguen cuando la segunda
iluminación será menos dura y Contraluz fuente arroja entre la mitad y
direccional. Las cámaras TTL la cuarta parte de luz que el
tendrán en cuenta la perdida A contraluz conseguimos si- foco principal, lo que equiva-
de potencia de los flashes TTL luetas, por lo que enseguida le a un número guía menor en
al ser rebotados o al pasar a cansa, podemos situar un flash un factor de 1,4 – 2 o a una
través de la bolsa plástica, a contraluz para conseguir si- distancia de trabajo multi-
en otro caso será necesario luetar el sujeto contra el fondo plicada por estos factores.
hacer pruebas para deter- y que de esta forma destaque
minar el nuevo número guía. También podemos susti-
Es recomendable que la tuir este segundo flash por
Cables de extensión fuente de luz no aparez- un reflector, con resulta-
ca en el fotograma, pues dos similares, aunque con
En macro es poco recomenda- sino saldrá una zona de una menor movilidad y ca-
ble utilizar el flash en la zapa- velo bastante desagradable. pacidad de regular el efecto.
ta de la cámara, debido por un
lado a la fea iluminación que Luz Lateral Iluminación indirecta
produciría, llena de sombras
detrás del sujeto y excesiva- Proviene de fuentes situa- Produce una iluminación me-
mente plana, y por otro lado das cerca de los 90º respec- nos contrastada y menos dura
a que el propio objetivo impi- to a la cámara. Produce re- que el uso de flashes de pe-
de que la luz llegue al motivo. sultados naturales y sombras queño tamaño ya que el ta-
marcadas en el lado opuesto maño de la fuente lumínica es
Para evitarlo se separa el flash que normalmente es nece- muy superior de esta forma
de la cámara por medio de un sario aclarar con un reflector al tamaño del propio sujeto.
cable. Los más avanzados, úti- o un segundo flash. Produce
les y caros conservan las fun- una gran sensación de textura Podemos conseguir esta luz
ciones de TTL de la cámara. haciendo incidir el flash so-
Luz rasante bre un reflector y dirigien-
También existen células fo- do éste sobre el sujeto, para
toeléctricas que mantienen Situada muy cerca del pla- conseguir una mayor suavidad
el TTL de los Flashes sin ne- no horizontal la luz acen- podemos situar un segun-
cesidad de andar colgando túa las texturas del ob- do reflector en el lado con-
con cables por todas partes. jeto que fotografiamos. trario que aclare las sombras
su precio es muy similar de que genere el flash principal.
los cables y su comodidad y Luz a 45º
versatilidad enorme. Algunos Si compramos un difusor y dis-
disparadores de bajo precio, Combina la densidad de color paramos el flash a través del
AulaFN 27
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mismo lograremos imitar la lla, que rodee al sujeto y hacer

luz natural de un día nublado. incidir sobre ella dos flashes a
Estoy especialmente conten- 45º, la luz se repartirá homo-
to con los modelos TriGrip de géneamente sobre el sujeto
Lastolite, gracias a su abra- y producirá una iluminación
zadera es muy sencillo suje- suave y sin sombras duras.
tarlos en la posición idónea
También podemos construir

una caja de luz, con papel
translucido, tipo papel cebo-
28 AulaFN
Macrofotografía
Caracol de Quimper
(Elona quimperiana)
La lluvia caida pprodujo una gran

saturación de color, pero también
unos brillos enormes al utilizar el
flash. El uso de un difusor que
tamizó la luz permite tener textu-
ra en toda la imagen sin reflejos
especulares excesivos.

AF 1:2.8 D; vel. 1/80 a f/11; dos
unidades de flash SB 800 a través
de un difusor Lastolite Trigrip y
anillos de extensión.
Rana de San Antonio Orquidea (Spiranthes spiralis)

(Hyla arbórea)
Una vez localizada la planta de esta
Para imitar la luz difusa del bosque orquídea, la visité con frecuencia
se utilizó un difusor de papel cebolla hasta encontrarla en su momento
de unos 40 cm. idóneo. Al amanecer hicimos la toma
El flash integrado de la cámara se con rocío desenfocado al fondo que
disparó a su mínima potencia para le da un interés añadido.
dar un pequeño brillo al ojo.
Nikon D200; MicroNikkor 60 mm AF
Nikon D200; MicroNikkor 105 mm AF 1:2.8 D; vel. 1/100 a f/18; flash SB
1:2.8 D; vel. 1/10 a f/11; dos unida- 800 con difusor y anillos de exten-
des de flash SB 800 sobre difusor. sión.
AulaFN 29
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EN ACCIÓN ta flor rodeada de un océano Controle la calidad de la luz e

de hierba que no aporta nada intensifíquela si fuera necesa-
Elegir el motivo a la composición. rio con una unidad de flash o
un reflector. Compruebe que
Lo primero que tenemos que Cuando ya haya elegido el no existan condiciones que
hacer, evidentemente es bus- mejor ángulo coloque la cá- recomienden una compensa-
car un motivo. A veces los mara en un trípode. El uso ción de la exposición (sujetos
motivos nos asaltan, en otras del trípode mejorará sus fo- muy oscuros o muy claros,
ocasiones es necesario bus- tografías en general, pero en gran contraste...)
carlos y cuando los encon- macro se hace prácticamente
tramos mejorarlos un poquito, imprescindible. Es casi impo- Mire con especial detenimien-
moviendo un poco esa ramita sible enfocar en situaciones to las condiciones de luz que
que estorba, fijando con un críticas a pulso. Confíe en sus tiene el sujeto y piense si son
cordelito una planta que se manos sólo cuando sea impo- las idóneas. Si tiene poca luz
nos echa encima... sible el uso del trípode. Pero podrá aportar más con la ayu-
no sitúe el trípode en una si- da de uno o varios flashes. Si
Es imprescindible tomarse la tuación cómoda para su es- lo que no le gusta es la calidad
elección del motivo con calma, palda, colóquelo para captar de la luz podrá mejorar esta
en realidad será absolutamen- precisamente el encuadre que volviendo en otro momento,
te inútil todo el trabajo poste- antes calificó como idóneo cuando el sol tenga un mejor
rior si el motivo no es intere- (misteriosamente este encua- ángulo, o proporcionarle la
sante o apropiado. dre suele ser el menos ergo- luz adecuada con una deteni-
nómico y el más incómodo de da colocación de los flashes y
Si dispone de varios sujetos, adoptar...) reflectores.
por ejemplo una mata de flo-
res, no se quede con el pri- A la hora de componer en ma- Coloque el cable disparador y
mero que encuentre, busque cro parece que tenemos pocas antes de usarlo verifique que
aquel que presente un mejor opciones, ya que la proximi- todo está bien. Reflexione so-
aspecto, aquella flor que esté dad de los elementos y la di- bre la colocación de la cámara,
en su punto culminante, bus- ficultad de enfocar complican la elección del sujeto, la cali-
que el que tenga una mejor mucho las cosas. Sin embargo dad de la luz y su cantidad,
luz, o un fondo más intere- podemos asegurar que existen verifique que el horizonte no
sante. tantas composiciones para un esté inclinado.
motivo tan sencillo como una
Cuándo ya tenga elegido a su flor como fotógrafos la tomen. Por último active el levanta-
motivo busque el mejor en- miento manual del espejo si
cuadre. Con frecuencia en- Compruebe que la profundi- su cámara cuenta con esta op-
contrará varios encuadres dad de campo es la necesaria ción y apriete el disparador sin
adecuados, en ese caso realice para que salga a foco lo que brusquedad.
varias fotografías. Tenga en usted considera oportuno. No
cuenta que es imposible cap- siempre es necesario diafrag- La luz
tar todo en una fotografía. A mar hasta f:32, a veces dia-
veces será necesaria una foto fragmas más abiertos ayudan Al valorar la luz de su com-
de detalle, otra de conjunto... a separar el sujeto del fondo, posición deberá ver en pri-
Procure no centrar el tema en a aislarlo, además ya sabemos mer lugar si la luz natural es
el fotograma ni exagerar los que la difracción reduce la cala adecuada, si su cantidad le
picados. No sitúe el objeto en lidad de la imagen si lo hace- permite el uso del diafragma
los bordes de la composición, mos. Si no sale a foco todo lo que necesita y si su calidad es
déjele un poco de espacio al- que considera necesario in- artísticamente adecuada.
rededor. tente situar el plano de la pe-
lícula más paralelo al motivo. Trabajando a la sombra la ilu-
Elija la extensión que necesi- minación suele ser homogé-
te para que salga en el foto- Compruebe que no existen nea, pero al sol suele ser reco-
grama aquello que considere elementos en el fondo que mendable utilizar un reflector
necesario. Elimine cualquier distraigan la atención como para aclarar las sombras.
elemento que no sea absolu- manchas de color vivo, ra-
tamente imprescindible. Acér- mas desenfocadas, zonas muy Si la luz no es la suficiente se
quese todo lo necesario para contrastadas, reflejos de luz, hará necesario recurrir a una
que el sujeto sea precisamente equipo fotografíco o su pro- fuente artificial. Hoy en día,
el centro de interés. Poco inte- pia mano sujetando el tallo de gracias a su reducido consu-
rés puede presentar una boni- la huidiza margarita... mo, facilidad e transporte y
30 AulaFN
Macrofotografía
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a su alta potencia el flash se Por ejemplo la iluminación la- le llegue el viento. Lo situ-
configura como la iluminación teral va muy bien para captar rarmos lo lo suficientemen-
perfecta. cortezas de árboles, detalles te lejos de nustro modelo
en las piedras, la textura de la para conseguir que salga
Podemos utilizar el flash piel de los anfibios, pelitos de completamente desenfo-
como fuente complementaria las plantas... cado, viéndose tan sólo el
para aclarar las sombras (flash fondo a su través.
relleno) o como fuente princi- Si los flashes no son TTL o
pal. También podemos utili- los usamos en manual debe- Un recurso útil, barato y
zarlo para aportar un efecto a remos mirar que diafragma y poco pesado lo constituye
la escena. que sensibilidad de película el uso de una aguja de cal-
estamos utilizando y ubicar el cetar gruesa y varias pinzas
El mayor inconveniente del flash a la distancia que hemos del pelo con las que abra-
flash desnudo es que produ- aprendido a calcular, con ayu- zaremos el tronco de la
ce una iluminación altamen- da del número guía. plantita que deseemos fo-
te direccional y contrastada. tografiar.
Para conseguir iluminaciones Una vez situado este flash
más suaves podemos recurrir principal colocaremos un se- Existen también pinzas es-
al uso de un reflector por el gundo flash o reflector de pecíficas en tiendas de fo-
lado contrario al que situe- forma que aclare las sombras tografía que nos permiten
mos el flash, o a una segunda producidas por este. sujetar nuestro sujeto al
unidad de flash. Esta segunda trípode por medio de unas
unidad deberá situarse ade- Si queremos que el fondo pinzas unidas por un con-
cuadamente para no provo- esté iluminado necesitare- junto de conos que dotan
car sombras dobles. También mos situar un tercer flash al conjunto de total movi-
podemos recurrir a la ilumi- para iluminarlo suavemente, lidad para ubicar a nuestro
nación indirecta, que produce o aprovechar la luz ambiente. modelo planta donde sea
iluminaciones menos duras. Conviene subexponer el fon- preciso. Wimberley comer-
do en un punto o dos para que cializa unas así que llevo
Al hablar de flash hemos de no distraiga la atención. usando muchos años y es-
empezar a pensar en cues- toy encantado con ellas.
tiones de calidad de la luz, El viento
no de cantidad. En macro las De todas formas incluso
unidades actuales proporcio- Uno de los principales incon- con rachas de viento fuer-
nan suficiente flujo luminoso venientes de trabajar en el tes suele haber unos ins-
para poder utilizar dafragmas campo es el persistente viento. tantes de calma cada cier-
cerrados. A pesar de que nos pueda pa- to tiempo, con un poco de
recer que existe una absoluta paciencia (a veces mucha)
Si el flash es TTL y el sujeto es calma cuando miramos por el es posible obtener nuestra
presenta una reflexión de la visor vemos como nuestra flor foto.
luz cercana al neutro (18%) no se mece de un lado a otro sin
será necesario ningún ajuste, parar ni un instante. El viento puede hacer reco-
situaremos el flash en un án- mendable también el uso
gulo tal que su luz produz- Para reducir en la medida de lo de flash, aunque si bien
ca el modelado del sujeto que posible podemos situar nues- congela por completo el
consideremos adecuado y la tra mochila o algo de ropa movimiento es difícil dis-
cámara se encargará de cor- amparando a nuestro sujeto parar exactamente justo
tar el destello cuando el fo- de la acción del viento. Tam- cuándo el modelo está si-
tograma esté perfectamente bién podemos destinar un re- tuado a foco.
expuesto. flector a esta misión.
Fritillaria
Si tenemos dudas de donde Es muy útil construir un pa- Grandas de Salime (Asturias)
colocar el flash una buena so- ravientos con unas varillas de El viento agitaba de una forma
lución puede ser situarlo a 45º fibra, es fácil encontrarlas de compulsiva esta pequeña flor.
del sujeto y a 45º de inclina- fibra de vídrio e incluso de Protegiéndola con la mochila pude
ción. Esta ubicación produce carbono para las cometas, y aprovechar algunos momentos
sombras realistas y neutras. un plástico transparente. No de calma para conseguir varias
tomas.
Sin embargo será mejor pen- es necesario que sean muy
sar detenidamente en que ilu- grandes, los situaremos en Nikon D300; MicroNikkor 105 mm
minación resaltará el sujeto y forma de semicírculo alrede- AF 1:2.8 D; vel. 1/25 a f/11; dos
aplicarla. dor del sujeto impidiendo que flashes SB 800 con difusor.
32 AulaFN
Macrofotografía
AulaFN 33
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Acuarios y terrarios flashes sobre los cristales de-

lanteros de los acuarios. Para
En ocasiones es imposible evitarlos debemos tener en
fotografiar a un individuo en cuenta:
el campo. Entonces pode-
mos recurrir al terrario o al 1-Colocar el flash por enci-
acuario para fotografiarlos en ma de la cámara y dirigido al
unas condiciones sobre las acuario con un ángulo de 50º
que tenemos un mayor con- respecto al eje óptico de esta.
trol: podemos situarlos donde Este ángulo se medirá con
queramos, iluminarlos como precisión. La cámara se colo-
consideremos oportuno... cará perpendicular al acuario.
Sin embargo es convenien- 2-Cuanto mayor sea la lon-

te molestar al animalito sólo gitud focal empleada menos
lo imprescindible, y si estas problemas surgen.
molestias son grandes pres-
cindir de realizar la fotogra- 3-Disponer los flashes de for-
fía. Cuando acabemos con la ma que la cámara no reciba
sesión es necesario darle las ninguna luz.
gracias a nuestro invitado y
dejarlo donde lo encontramos. 4-Tapar la cámara con una
Si es necesario le proporcio- cartulina negra a la que se
naremos alimento y bebida. hará un agujero por el que se
pasa el objetivo. De esta for-
Para limitar los movimientos ma evitamos que se vea el re-
del animal se puede utilizar flejo de la cámara.
una campana de red fina (las
metálicas son muy útiles por Al emplear el flash con un án-
su rigidez) y retirarla justo an- gulo de 50º parte de la luz que
tes de realizar el disparo. Esta despide se pierde. Si trabaja-
red permite enfocar a su tramos con flash TTL esta per-
vés sin problemas. dida es tenida en cuenta por
la cámara, pero en caso con-
Para el fondo podemos elegir trario debemos calcular que el
elementos naturales o recurrir número guía del flash se re-
a una lámina de papel mate (el duce aproximadamente en un
Canson de color verde u ocre punto, y deberemos situarlo
va muy bien)También pode- 1,4 veces más cerca.
mos imprimir una hoja con un
motivo de colores adecuados Es conveniente aclarar con un
aplicándole un efecto de des- segundo flash o un reflector
enfoque con un programa de las sombras producidas. Asi-
diseño gráfico. mismo es conveniente ilumi-
nar el fondo, ya que los fon-
Para animales acuáticos recu- dos negros son muy irreales
rriremos a un acuario con los en este tipo de fotos.
cristales más finos posibles.
Su tamaño estará en función Ciervo volador
(Lucanus cervus)
al animal que queramos foto-
grafiar, necesitaremos varios Un amigo encontró en el trabajo a
tamaños para evitar que los este escarabajo en peligro de extin-
más pequeños se pierdan en ción. Sus compañeros estaban deli-
un mar de agua. Para limitar berando si era conveniente matarlo
o no. Después de hacerle una fotos
los movimientos del animal en casa sin reflejos, algo muy compli-
recurriremos a un cristal por cado en el campo, lo soltamos en un
detrás del mismo que reduzca bosque con robles viejos, la comida
su margen de movimientos. preferida de sus larvas.
Nikon D30o; MicroNikkor 85 mm

Son realmente molestos los PC 1:2.8 D; vel. 1/80 a f/16; flash.
reflejos que producen los
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Macrofotografía
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Curso de macrofotografía
José Francisco Rodríguez Nieto
Contacto: info@frannieto.es
Agosto de 2013 (Rev. 1.03)
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FRANNIETO

Autor y diseño: FN. Ferrol, España

Reservados todos los derechos. José Francisco Rodríguez Nieto

Agosto de 2013 (Ver 1.3).

CONCEPTOS Un flash con un número guía no coincide con la que cap-

Escala o ampliación: Relación Macrofotografía: Se llama así

y dejar el resto desenfocada.

sólo aparece nítido el centro

por tanto será mayor la am-

Hay que tener en cuenta que

Estas lentes están compues-

La nitidez en los bordes con

El único inconveniente de es-

Un objetivo no es otra cosa

trabajamos a ampliaciones Tabanus sudeticus

ticas, pero al sobrepasar esta perdida de algunas funciones Objetivo macro

Malcomia littorea en Valdoviño

Orthosia (Monima) cerasi

Un trípode de calidad nos permitirá

Nikon D200; MicroNikkor 105 mm

Forficula auricularia en O Courel

Cuando nuestro sujeto se mueve

Nikon D200; MicroNikkor 60 mm

Flashes sición y no en los problemas Es recomendable contar con

números guía bajos (10-20) más difícil de modelar y será

LA EXPOSICIÓN caso de que nuestra cámara puntos según sea el motivo

Cuando nuestra cámara no vemos borrosa. sujeto. Al ser las relaciones de

Incluso con diafragmas muy Diafragme lo necesario Crocus nudiflorus

tra foto esté nítido, el uso una profundidad de campo

Fondos una cartulina situada adecua- distancia, la luz debe iluminar

La distancia que tenemos en- Nikon D200; MicroNikkor 200 mm

3. La posición del objetivo, en Nikon D300; MicroNikkor 105 mm

ILUMINACIÓN suave y poco contrastada. te a las flores y a las plantas.

Luz Natural Por otro lado y debido a la Luz artificial

Se llama así a una super-

Los reflectores nos permiten

Se pueden adquirir en blan-

Se puede construir un reflec-

mismo lograremos imitar la lla, que rodee al sujeto y hacer

También podemos construir

La lluvia caida pprodujo una gran

Nikon D300; MicroNikkor 105 mm

Rana de San Antonio Orquidea (Spiranthes spiralis)

EN ACCIÓN ta flor rodeada de un océano Controle la calidad de la luz e

Acuarios y terrarios flashes sobre los cristales de-

Sin embargo es convenien- 2-Cuanto mayor sea la lon-

Nikon D30o; MicroNikkor 85 mm

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