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¿Qué es un texto no lineal?

En un texto lineal, los lectores irían de principio a fin en una ruta secuencial.Una
ficción de detectives sería un ejemplo perfecto, ya que sería bastante confuso si los
lectores saltaran capítulos.

En un texto no lineal, sus contextos están organizados en una estructura de red.Los


lectores pueden comenzar desde cualquier nodo que les importe. Una guía o
enciclopedia sería un ejemplo perfecto, ya que los lectores deben resolver
problemas específicos. No tiene sentido que lo lean.

El surgimiento y desarrollo de Internet aumenta en gran medida la cantidad de


textos no lineales, Wiki es un ejemplo perfecto. Los textos no lineales podrían ser
más eficientemente leídos y editados por un gran número de personas. Es como
una criatura, siempre y cuando las personas se preocupen por su tema,
evolucionará para siempre.

Entre las herramientas actuales de escritura de texto no lineal, Weavi ( Weavi )


mantiene una posición de liderazgo. Es una herramienta poderosa para
administrar su conocimiento y una plataforma para crear y compartir contextos en
todo el mundo.
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 ¿Alguna muestra de texto de comprensión de lectura que pueda usarse para crear un
texto no lineal?
 ¿Qué es un gráfico no lineal?
 ¿Cuál es el significado de un texto no lineal?
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Alex Burrett , descarga mis libros gratuitos de Smashwords.


Respondió 171w ago · El autor tiene 828 respuestas y 559.5k respuestas vistas
Trabajé con un estudiante en el Royal College of Art (Kjen Wilkins) que estudiaba
diseño futuro (Design Interactions).

Propuso una cámara que registraba las condiciones climáticas (viento, intensidad
de la luz, temperatura, precipitación, etc.) en lugar de imágenes visuales. Se
registraría una descripción junto a cada instantánea.

Estas breves descripciones podrían ser navegadas en una fecha posterior usando
gráficos que denoten cualquiera de las condiciones climáticas. El proyecto, Sensor
Poetics , es el mejor ejemplo de narración no lineal que he encontrado.

(Vea una breve demostración en Vimeo ).


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Chris Towner , ex Editor de Copias en Cambridge University Press (2000-2012)


Respondido Hace 3w · El autor tiene 329 respuestas y 19.5k respuestas vistas
Originally Answered: ¿Qué es un texto no lineal?
La mayoría de los textos que lees de forma organizada, digamos que empiezas
desde el principio y trabajas hasta el final, y luego terminas.

Pero supongamos que tienes un libro para niños con muchas fotos que te cuentan,
¿qué? - un zoológico, tal vez. Puedes pasear por el libro como si estuvieras vagando
por el zoológico. Usted eligió su propio camino de lectura.

Un diagrama de flujo puede informarle acerca de algún proceso continuo en el que


las rutas divergen y concluyen con diferentes resultados. De nuevo, elegiste tu
propia ruta de lectura. De manera similar, usa las señales de tráfico como textos no
lineales.

Muchos libros no son estrictamente lineales, aunque, por supuesto, pueden tener
secciones lineales, un libro de cocina, tal vez, o uno que te permita identificar aves
en particular (aunque ambas puedes comenzar desde el principio y leer hasta el
final), aunque el purista podría argumentar que la no linealidad tiene más que ver
con diagramas o gráficos. Los mapas no son lineales, como lo son los gráficos de la
mayoría de los tipos. El manual para su automóvil tiene mucho material no
lineal. De hecho, la pantalla de su computadora no es lineal, simplemente le ofrece
diferentes cosas que puede hacer.

Si fueras una madre realmente aburrida, pondrías una hoja que describe etapa por
etapa con gran detalle para tus hijos sobre 'cómo ordenar tu habitación',
probablemente numerada. Eso es lineal: "¿Cuán lejos estás de la lista de
reglas?"Pero hay formas más efectivas, tal vez más satisfactorias para todos los
involucrados, que implica gritar y murmurar, eso no es lineal. Y bonito.
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¿Cuáles son algunos ejemplos de novelas no lineales,


por ejemplo, Infinite Jest?
13 respuestas

Paul Yoder , Técnico y escritor psiquiátrico


Respondió 331w ago · El autor tiene 153 respuestas y 365k respuestas
Bueno, mención honorífica para la serie de libros infantiles "Elige tu propia
aventura", pero Mark Z. Danielewski escribió los dos libros menos lineales que he
leído en mi vida.

"House of Leaves" también es uno de los mejores libros que he leído en mi vida.Se
trata de personas atrapadas en un laberinto, y el libro en sí es un laberinto.Cientos
y cientos de notas a pie de página que hacen referencia a otras notas a pie de
página, algunas referencias a pie de página que no existen, a veces te quedas
atascado en un bucle de notas al pie sin salida. Cuando los personajes están
perdidos, estás perdido. Cuando los personajes están apretados, tú también.

A veces las palabras en las páginas van hacia atrás, o se escriben en un círculo, a
veces comienza a enumerar objetos y no se detiene en varias páginas.

Algunas partes ocultan códigos, y cuando los decodificas obtienes nuevos pasajes
que ocultan nuevos códigos.

Todo el libro toma el formato de un manuscrito para un libro de no ficción sobre el


tema de una película que no existe. Este manuscrito contiene mentiras del autor, y
luego fue encontrado y editado por un joven. Cada nuevo conjunto de manos en el
libro agregó una nueva capa de notas al pie y cambios deshonestos al original. Te
volverás loco tratando de descubrir quién hizo qué yace dónde.

Todo esto podría haber sido un simple artilugio en manos de un autor menor, pero
en Danielewski el resultado final es una experiencia de lectura increíble.Sin
mencionar que la escritura en sí es excelente.

"Only Revolutions" es el otro trabajo de larga duración de Danielewski ("The


Whalestoe Letters" es un apéndice de "House of Leaves"). Cuando sostienes el
libro, las dos coberturas son reflejos entre sí, una verde y otra amarilla. Este tema
continúa dentro con el título y las páginas del editor. En el interior está la poesía en
prosa, dos columnas por página, una que sube y otra baja. Un pequeño sondeo
revela que el libro va de una cubierta a otra en ambas direcciones. Si lees las dos
páginas, te darás cuenta de que es la misma historia en ambos sentidos, sobre una
joven pareja que viaja en el tiempo. Las leves diferencias en el fraseo establecieron
una de las direcciones en los años 1800 y otra en los años 50.

***

Si una narrativa lineal fuera un tendedero tenso, "Only Revolutions" sería una tira
de Moebius, y "House of Leaves" sería un ... Dios, no sé. ¿Tal vez uno de esos
grandes libros de tapa blanda de laberintos?
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Athulya Ramanathan
Respondido hace 178w
El Dios de las cosas pequeñas.

Una novela india de Arundathi Roy.

Toda la novela comienza con el día en que los gemelos distanciados Rahel y Estha
se reúnen.

Se remite a la historia de Rahel, desde su período de distanciamiento hasta el


presente. A continuación, se presenta la historia de Estha durante la misma línea
de tiempo.

A continuación, se muestra lo que sucede el día DESPUÉS del clímax.

Luego salta a ese día fatídico cuando tienen que recoger a su prima, Sophie Mol.

En puntos al azar, se le da el historial de vida de cada personaje. Estos fondos datan


todo el camino de vuelta al bisabuelo de los gemelos. A continuación, tiene las
historias de su abuelo, abuela, tía abuela, madre, padre, tío, tía, un servidor en su
fábrica, su padre y un vecino. Verás cómo los motivos de cada uno de los personajes
se relacionan con el clímax.

Y ENTONCES, tienes el punto culminante: la consecuencia del día en que eligieron


a su primo.

Y luego, finalmente, te dicen lo que sucede después de la reunión.

¿Confuso? Absolutamente Tuve que leer todo el asunto dos veces para obtener la
línea de tiempo correcta.

Pero valió la pena. Si se hubiera contado la misma historia en un formato lineal, no


habría funcionado igual. Este salto entre líneas de tiempo de alguna manera se
suma a la fuerza emocional de la historia.
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Ahmad Dialdin , redactor y escritor en la revista Destination Sharqiya (2015-presente)


Respondió 331w ago
Hace años, compré un libro que, si bien aún no lo he leído, todavía me pica el hueso
de la curiosidad con su enfoque no lineal: Rayuela de Julio Cortázar.

Tiene 155 capítulos, pero el autor ofrece que puede detenerse en el capítulo 56,
siendo los capítulos restantes más o menos prescindibles. Alternativamente, puede
seguir un conjunto de instrucciones para "rayar" su camino a través de su libro, o
puede simplemente crear su propio camino.
4.4k Reproducciones · Ver Upvoters
Marti LaChance , estudió literatura y lenguas francesas y españolas en San Jose State
University
Respondió 330w ago · El autor tiene 1.3k respuestas y 1.9m respuestas vistas
The Golden Notebook de Doris Lessing es un ejemplo fino y subestimado de una
novela no lineal.

Anna, la protagonista del libro, tiene cuatro revistas, cada una de un color
diferente. En el diario negro ella registra su pasado en África, que se convertirá en
una novela; en números rojos, registra su experiencia política como comunista; en
amarillo, ella escribe sobre una historia de amor moribunda, y en su libreta azul,
Anna registra su vida emocional, incluida una crisis psicológica.La mujer está en
pedazos, mentalmente.

Pero, en su quinto cuaderno dorado, Anna intenta reconectar todos sus "yos"
desconectados en una narración. La novela es su cuaderno dorado. De una manera
ordenada pero no cronológica, Lessing entrelaza segmentos de cada cuaderno para
producir una historia de vida filosófica y finalmente coherente.

http: //www.dorislessing.org/theg ...


1.4k Reproducciones · Ver Upvoters

Shannon Turlington , me especialicé en inglés en la universidad; ¿eso califica?


Respondió 331w ago · El autor tiene 187 respuestas y 464.9k respuestas
Catch-22 por Joseph Heller es probablemente uno de los ejemplos más
famosos. El artículo de Wikipedia describe bien esta estructura: "Muchos eventos
en el libro se describen repetidamente desde diferentes puntos de vista, por lo que
el lector aprende más sobre cada evento de cada iteración, y la nueva información a
menudo completa una broma, cuyo final fue contado La narración a menudo
describe los eventos fuera de secuencia, pero se hace referencia a los eventos como
si el lector ya estuviera familiarizado con ellos, de modo que el lector finalmente
debe reconstruir una línea de tiempo de los eventos ". ( http:
//en.wikipedia.org/wiki/Cat ... )

Otro ejemplo famoso es Slaughterhouse-Five por Kurt Vonnegut. Billy


Pilgrim se ha despegado en el tiempo y experimenta sucesos fuera de secuencia y
de forma repetitiva.

Otra novela no lineal es Cloud Atlas de David Mitchell. La novela consiste en


seis historias anidadas que comienzan en una goleta del siglo XIX y progresan en el
tiempo hasta un futuro postapocalíptico, luego retroceden en el tiempo hasta la
historia inicial y terminan donde comenzó.
Tim O'Brien ha escrito algunas novelas no lineales, especialmente su novela de la
guerra de Vietnam The Things They Carried y el thriller suspenso En el lago
de los bosques.

Encontrará más ejemplos en la Wikipedia aquí: http: //en.wikipedia.org/wiki/Non


...
5.1k Reproducciones · Ver Upvoters

Shane Kai Glenn , Inquiring Mind / Escritor de historias / ShaneKaiGlenn.com


Respondió 330w ago · El autor tiene 435 respuestas y 1.1m respuestas vistas
Prácticamente cualquier cosa escrita por Kurt Vonnegut.

Vonnegut es famoso por su estilo asimétrico de escritura. La mayoría de sus


novelas tienen tramas que saltan en el tiempo porque el protagonista es:

 despegarse en el tiempo (Billy Pilgrim en Slaughterhouse Five)


 un fantasma que narra la historia (El fantasma del hijo de Kilgore Trout narra la
historia de Galápagos que abarca milenios, pero se centra en un pequeño grupo de
viajeros varados)
 contando la historia de su vida en retrospectiva (Breakfast of Champions, Cat's
Cradle, Deadeye Dick, Slapstick)
922 Vistas · Ver Upvoters

Tatiana Estévez , Escritora de relaciones en Quora


Actualizado hace 161 w · El autor tiene 1.1k respuestas y 4.6m de respuestas
The Time Traveler's Wife por Audrey Niffenegger .

Aunque sucede linealmente para el protagonista y, por lo tanto, para la historia,


pero para los otros personajes estamos saltando por todos lados. Ciertamente tiene
la calidad de una novela no lineal, de tener que dividir los bits por completo y
resolver lo que sucede cuando y más importante, en este caso, quién sabe qué.
La casa de hojas
La casa de hojas

de Mark Z. Danielewski

Género Novela

Subgénero Terror y ciencia ficción

Ambientada en Los Ángeles

Edición original en inglés

Título original House of Leaves

 Pantheon Books
Editorial
 Random House

País Estados Unidos


Fecha de publicación 7 de marzo de 2000

Edición traducida al español

Traducido por Javier Calvo


Robert Juan-Cantavella(maquetador)
Ana S. Pareja (editor)

Editorial Pálido Fuego


Alpha Decay

País Estados Unidos

Fecha de publicación 11 de noviembre de 2013(edición


española)
Páginas 736

Serie

The Whalestoe
La casa de hojas
Letters

[editar datos en Wikidata]

La casa de hojas es la traducción al español de la primera novela publicada por el escritor


estadounidense Mark Z. Danielewski, publicada en España el 11 de noviembre de 2013 a
través de la colaboración entre las editoriales Pálido Fuego y Alpha Decay, según la
traducción de Javier Calvo y contando con la maquetación de Robert Juan-Cantavella y las
labores de edición de Ana S. Pareja. La edición española incluye tanto la novela
original, House of Leaves; como el añadido posterior The Whalestoe Letters. Mark Z.
Danielewski publicó su novela en el año 2000, mediante la editorial Pantheon.
Tanto el formato como la estructura de la novela se apartan de las convenciones usuales
del género, ya que se emplean una maquetación y un estilo marcadamente diferentes a los
habituales, que hacen de ella una obra de literatura ergódica. El texto contiene numerosas
notas a pie de página, muchas de las cuales incluyen a su vez notas al pie derivadas que
refieren a libros, películas y artículos académicos, por lo general inexistentes. Algunas páginas
contienen solo unas pocas líneas de texto distribuidas de forma irregular para reflejar los
acontecimientos que suceden en la narración, de forma que se pretende trasladar al lector las
sensaciones claustrofóbicas y agorafóbicas que sufren los personajes de la historia. La novela
también se distingue por sus múltiples narradores, que interactúan entre ellos de forma
elaborada a través de la historia. Determinados críticos han definido la obra como una «novela
total», en el sentido de que el libro contiene todo lo que en él se refiere; efectivamente,
además de la propia historia, numerosos pasajes contienen referencias a la arquitectura,
la física, las matemáticas, la psicología, la fotografía, el cine, la literatura, la filología o
la filosofía.
Algunos lectores han descrito el libro como una historia de terror; otros, sin embargo, lo
califican como una historia de amor, opinión compartida por el propio autor. En una entrevista,
Danielewski menciona expresamente este punto de vista: «Una lectora se acercó a mí en una
librería y me comentó, “Todo el mundo me dijo que se trataba de un libro de terror, pero
cuando lo terminé, me di cuenta de que se trata de una historia de amor”. Y ella estaba
absolutamente en lo cierto. De alguna forma, el género no es más que una herramienta de
marketing».
La casa de hojas también ha sido descrita como «una sátira del criticismo académico».

Índice
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 1Resumen de la trama
o 1.1El expediente Navidson
o 1.2La historia de Johnny
o 1.3Las cartas de la institución Three Attic Whalestoe
 2Personajes
o 2.1La historia de Johnny
 2.1.1Johnny Truant
 2.1.2Zampanò
 2.1.3Pelafina H. Lièvre
 2.1.4Personajes secundarios en la historia de Johnny
o 2.2El expediente Navidson
 2.2.1Will Navidson
 2.2.2Karen Green
 2.2.3Tom Navidson
 2.2.4Billy Reston
 2.2.5Holloway Roberts
 2.2.6Personajes secundarios en El expediente Navidson
 3Referencias
 4Enlaces externos

Resumen de la trama[editar]

Mark Z. Danielewski

La casa de hojas comienza con una narración en primera persona de Johnny Truant,
empleado de un salón de tatuajes de Los Ángeles, politoxicómano y declarado narrador no
fiable. Truant se encuentra buscando un nuevo apartamento cuando su amigo Lude le habla
acerca del recientemente fallecido Zampanò, un anciano ciego que vivía en el edificio de Lude.
En el apartamento de Zampanò, Truant descubre un manuscrito escrito por el propio Zampanò
que resulta ser un análisis académico sobre un documental titulado El expediente Navidson,
aunque Truant manifiesta que no ha podido encontrar ninguna prueba de que la película
realmente haya existido.
El resto de la novela incorpora diversas narraciones, incluyendo el análisis de Zampanò sobre
la película ficticia; intervenciones autobiográficas de Truant; una breve transcripción de la
parte de la película realizada por el hermano de Navidson, Tom; pequeñas citas de entrevistas
a diversas personas en relación con el El expediente Navidson hechas por la mujer de
Navidson, Karen; y breves notas introducidas por los editores (no identificados) del libro, todo
ello enlazado mediante una ingente cantidad de notas al pie. Existe otro narrador, la madre de
Truant, cuya experiencia se presenta por medio de una serie de cartas autocontenidas
tituladas Las cartas de la institución Three Attic Whalestoe. El texto de cada narrador está
escrito con un tipo de letra distinto, facilitando de este modo el seguimiento por parte del lector
de la historia a través del complejo formato de la novela (por ejemplo, Truant tiene asociado el
tipo Courier Now, mientras que el relato de Zampanò utiliza el tipo Times New Roman).
El expediente Navidson[editar]
La historia de Johnny[editar]
Un arco argumental paralelo se desarrolla en las notas al pie redactadas por Johnny Truant,
en las cuales se narran los sucesos que acontecen en la vida de Truant mientras que ordena
los papeles de Zampanò. No se esclarece si la obsesión de Johnny con los papeles de
Zampanò y sus desilusiones, paranoias, etc., son el resultado del uso de las drogas, de
problemas mentales hereditarios, o de los propios efectos de los escritos de Zampanò. Truant
repasa diversos encuentros sexuales, su enamoramiento de una striper tatuada a la que el
llama Tambor, y los sucesos que le acontecen en los bares que visita con Lude por medio de
varias notas al pie. El lector también tiene noticia de la infancia de Truant, de su convivencia
con su familia de acogida (y de los malos tratos recibidos por parte de su padre putativo), de
su problemático comportamiento en el colegio, y del origen de sus misteriosas cicatrices. Se
puede conocer más información acerca de Johnny por medio de las cartas de la institución
Three Attic Whalestoe, que reflejan la correspondencia que Truant mantenía con su madre
Pelafina mientras ésta se encontraba ingresada debido a su esquizofrenia. Aunque las cartas
de Pelafina y las anotaciones de Truant contienen relatos similares acerca de su pasado, los
hechos narrados en ambos documentos pueden, en ocasiones, diferir notablemente, debido a
los estados mentales padecidos por Truant y por Pelafina. Pelafina fue ingresada después de
que su marido evitara que, supuestamente, estrangulase a Truant. Ella permaneció ingresada
después de la muerte del padre de Johnny. Truant afirma que su madre pretendió hacerle
daño únicamente para protegerle de la pérdida de ella misma. Sin embargo, no llega a
aclararse si las afirmaciones de Truant acerca de este incidente (o cualquiera de sus otras
afirmaciones a este respecto) son ciertas.
Las cartas de la institución Three Attic Whalestoe[editar]
Esta historia se incluye en un apéndice al final del libro. Está formada por las cartas que
Pelafina le envió a Truant mientras aquella permanecía ingresada en el hospital psiquiátrico.
Las cartas comienzan siendo normales, pero rápidamente comienzan a reflejar el descenso de
Pelafina en la paranoia, volviéndose el texto cada vez más desordenado e incoherente.
Algunas cartas incluyen mensajes codificados bajo acrósticos.

Personajes[editar]
La historia de Johnny[editar]
Johnny Truant[editar]
Johnny Truant tiene un rol dual en la obra: es tanto el editor del estudio académico escrito por
Zampanò como el protagonista de la historia relatada en las notas al pie y en los apéndices.
Al principio del libro, Truant aparece como un joven normal que cuenta con un cierto atractivo
que, casualmente, encuentra el baúl lleno de notas y apuntes escritos por el recientemente
fallecido Zampanò. Sin embargo, a medida que Truant realiza el trabajo de edición de los
documentos, comienza a perder el contacto con la realidad, y toda su vida comienza a
deteriorarse a un ritmo cada vez más veloz. Deja de asearse, come infrecuentemente y de
forma inapropiada, descuida su trabajo y se distancia de prácticamente todas las personas
que conoce, todo ello con el afán de finalizar la edición del libro con la esperanza de
encontrar, una vez termine el trabajo, la paz.
Inicialmente intrigado por la forma de vivir sumamente aislada que tenía Zampanò, y por sus
surrealistas formas de contacto con la realidad, Johnny se establece a sí mismo de forma
inconsciente como a una víctima de la ardía tarea que le espera. A medida que organiza los
papeles de Zampanò, sus notas personales reflejan el deterioro de su propia vida con
referencias análogas a la alienación y a la locura: Una vez se adentra en el reino de locura de
Zampanò, Truant parece acomodarse en el ambiente a medida que la historia se desarrolla.
Incluso desarrolla alucinaciones análogas a las que padecieron tanto Zampanò como los
miembros del equipo de exploración de la casa en Ash Tree Lane, alucinaciones que se
reflejan en sus impresiones de que percibe «...algo inhumano...» detrás de él.
Zampanò[editar]
Zampanò es el autor ciego de El expediente Navidson. La ceguera del personaje puede
interpretarse como una referencia a autores como Homero y Jorge Luis Borges.
A lo largo de la novela se proporciona poca o ninguna información sobre el pasado de
Zampanò, su ceguera o su personalidad.
Pelafina H. Lièvre[editar]
Pelafina, a menudo referida únicamente como «P.», es la madre de Johnny Truant, la cual
estuvo ingresada en un hospital psiquiátrico durante la mayor parte de la infancia y de la
adolescencia de Truant. Las cartas que Pelafina escribió a Johhny durante el período de su
internamiento se recogen en los apéndices del texto principal.
Personajes secundarios en la historia de Johnny[editar]
Lude: El mejor amigo de Johhny Truant, Lude es quien informa a Truant de que el
apartamento de Zampanò queda libre. Lude es un personaje menor, pero varias de sus
características y acciones son fundamentales para entender a Johnny. Lude ayuda a Johnny a
obtener los teléfonos de las chicas que conocen cuando visitan bares, clubs y restaurantes.
Algunas veces Johhny menciona que desearía no haber respondido a las llamadas que Lude
acostumbra a hacerle por las noches. La mayoría de las veces que Johnny y Lude están
juntos terminan metiéndose en líos.
Tambor: Una bailarina de striptease que frecuenta el salón de tatuajes en el que Johhny
trabaja. Pese a que Johnny alterna con varias mujeres, es Tambor la que reclama la mayor
parte de sus sentimientos. El verdadero nombre de Tambor es revelado a Johnny en el
transcurso de la historia, pero nunca lo es al lector.
El expediente Navidson[editar]
Will Navidson[editar]
Will es el personaje central en la trama principal de la novela, El expediente Navidson. Una
vez graduado, se alistó en el ejército, para desarrollar posteriormente una exitosa carrera
como periodista gráfico, especializándose en cubrir conflictos bélicos en todo el mundo; su
papel como observador de los efectos de la guerra le afectó gravemente. Años después se
muda con su familia a la casa en Ash Tree Lane (situada en el sudeste de Virginia, con el
objetivo de encontrar "un sitio donde beber limonada en el porche y disfrutar de la puesta de
sol". Sin embargo, los extraordinarios sucesos que tendrán lugar después provocarán un
profundo efecto sobre el, así como en la relación con su pareja, Karen.
Karen Green[editar]
Karen es la compañera de Will, antaño modelo profesional. Sufre claustrofobia paralizante, a
resultas de lo cual rehúsa entrar en el laberinto bajo la casa. Las observaciones que se hacen
sobre su relación con Will la muestran como una persona tremendamente insegura; él es "su
ancla", hecho que se confirma cuando conocemos que ella ha mantenido al menos
tres aventuras amorosas de larga duración durante su relación. Curiosamente, los eventos
narrados en la novela sólo parecen reducir su dependencia de Will (incluso contribuyendo a la
eventual disolución de su matrimonio. Se especula con la posibilidad de que el padrastro de
Karen abusara de ella y de su hermana cuando eran niñas en un granero de su propiedad,
introduciendo a Karen en un pozo mientras violaba a su hermana, y viceversa, explicando este
hecho el origen de la claustrofobia. Sin embargo, numerosas notas al pie y comentarios sobre
el incidente cuestionan esta conclusión (otro de los muchos ejemplos del uso del narrador no
confiable en la novela). A raíz de los sucesos de la casa, Karen se convierte en un editor
forzado de la película, llegando incluso a entrevistar a personajes reales (incluyendo
a Stephen King, Stanley Kubrick, Hunter S. Thompson, Douglas Hofstadter, Harold Bloom,
y Jacques Derrida) acerca de sus impresiones sobre El expediente Navidson.
Tom Navidson[editar]
Tom es el hermano gemelo de Will. Al comienzo de la historia, la relación entre ambos es
distante. Tom es carpintero de profesión, y sufre de diversas adicciones. En comparación con
Will, Tom ha tenido menos éxito tanto en su vida personal como profesional. Después de unos
8 años sin mantener apenas contacto, Will recurre a Tom cuando aquel se da cuenta de que la
casa en Ash Tree Lane es más grande por dentro que por fuera. Un capítulo de la novela,
titulado La historia de Tom, presenta una transcripción parcial de las comunicaciones por radio
con el exterior que Tom realizó mientras se encontraba en el interior del laberinto, esperando a
Will. Este capítulo se describe como «una historia ecléctica a veces graciosa y a veces
grotesca, de pensamientos que le iban viniendo a la cabeza en medio de aquella oscuridad
atroz». A menudo Tom se refiere al «Señor Monstruo», y muchas de las bromas y anécdotas
que narra son de naturaleza religiosa. Sin embargo, en prueba de su verdadero carácter, Tom
entrega su propia vida para salvar a los hijos de Will.
Billy Reston[editar]
Billy es amigo de Will. Ingeniero y profesor universitario, Billy acude a la llamada de Will para
tratar de encontrar una explicación racional al imposible lógico de que la casa sea mayor por
fuera que por dentro. Billy usa una silla de ruedas desde que quedó parapléjico a causa de un
grotesco accidente acontecido mientras trabajaba en un proyecto en la India; escena que Will
fotografió. Billy vio la fotografía después de su accidente, y tras un período inicial de rechazó,
la aceptó como un recordatorio de la fortuna que tuvo por haber sobrevivido. Una vez que las
anomalías de la casa se agravan, Billy se une a Will y a Tom en la realización de un análisis
exhaustivo; después de la desaparición de Holloway y sus hombres, Billy, a pesar de su
discapacidad, insiste en unirse a Will para participar en la misión de rescate, avanzando a
través del laberinto en su silla de ruedas. Billy llega a salvar a Will, junto con Wax y Jed,
reteniendo a Holloway el tiempo suficiente para que la casa lo consuma. Billy sobrevive al
viaje a través del laberinto, pero padece secuelas en forma de una sensación de frío
permanente. Su silla de ruedas también resultó dañada.
Holloway Roberts[editar]
Holloway es un experimentado explorador con el que Will contacta a fin de conocer el laberinto
bajo la casa. Holloway se presenta como un aventurero consumado: Ha participado
exitosamente en numerosas expediciones que habrían matado a hombres corrientes, y es un
experto en todo tipo de equipamiento de supervivencia, desde útiles de espeleología hasta
armas de fuego. Holloway se involucra en dos breves exploraciones del laberinto antes de
decidir llevar a cabo junto con sus hombres una tercera, y más profunda, expedición. Para ello
se abastecen de comida y agua para varios días, junto con suficientes provisiones para -
creen- guiarles de vuelta sanos y salvos. En el transcurso de esta exploración, la
determinación de Holloway se deteriora lentamente, hasta que la arquitectura de la casa lo
lleva a creer que una silueta que aprecia en un pasillo es un monstruo que les acecha cuando,
de hecho, está mirando a sus propios hombres; de este modo Holloway dispara contra ellos
para, al darse cuenta posteriormente de lo que ha hecho, sufrir una crisis psicológica completa
que le lleva a tratar de asesinarlos. Repentinamente la casa le atrapa encerrándole dentro de
una serie de habitaciones cerradas. Solo y bajo la influencia de su locura, Holloway graba
unos inquietantes mensajes de despedida en su antes de filmar su suicidio. La grabación de
su muerte es recuperada por Will del interior del laberinto. Los últimos segundos de grabación
muestran que el cadáver de Holloway es, o bien devorado por el monstruo que él creía que
era real, o bien simplemente desaparece engullido por la oscuridad del interior de la casa.
Cuando la casa comienza a amenazar y dañar seriamente a los habitantes al final de la
novela, Billy llama a Holloway por su nombre. Si Holloway tiene alguna influencia sobre las
acciones de la casa (antes o después de su suicidio), no llega a aclararse.
Personajes secundarios en El expediente Navidson[editar]
Kirby 'Wax' Hook: Miembro del equipo de Holloway para explorar el laberinto de la casa de
Ash Tree Lane. Wax recibe un disparo en el hombro por parte de Holloway; sin embargo,
sobrevive, pese a que el disparo le deja secuelas. Además, padece una inexplicable
impotencia. Después de que Navidson entre en la casa para una quinta y última exploración,
estos síntomas desaparece. Wax tiene reputación de ligón, tratando constantemente de
seducir a las mujeres; llega a besar a Karen, momento que queda registrado en una de las
cámaras que Will instaló por la casa a fin de rodar el documental.
Jed Leeder: El tercer explorador del laberinto en la casa de Will Navidson. Recibe un disparo
en la mandíbula, a resultas del cual muere en el acto.
Chad Navidson: El hijo de mayor de Will y Karen. A medida que se suceden las
exploraciones, se describe como Chad se vuelve cada vez más agresivo e impredecible.
Daisy Navidson: La hija menor de Will y Karen. Durante las exploraciones de la casa,
comienza a padecer ecolalia.

Referencias[editar]
Enlaces externos[editar]
 Wikiquote alberga frases célebres de o sobre La casa de hojas.
 Foro oficial: House of Leaves (en inglés)

Literatura ergódica
Literatura ergódica es un término acuñado por Espen J. Aarseth en su obra Cybertext -
Perspectives on Ergodic Literature, y deriva de las palabras griegas ἔργον (trabajo o esfuerzo)
y ὁδός (camino o recorrido). El libro de Aarseth contiene la definición más citada
habitualmente:
En la literatura ergódica, se requiere un «esfuerzo relevante» por parte del lector para
atravesar el texto. Si la literatura ergódica tiene sentido en tanto concepto válido, entonces
debe haber también una literatura no-ergódica, donde el esfuerzo por atravesar el texto sea
trivial, sin responsabilidad extranoemática para el lector, más allá de mover los ojos o pasar
las páginas.1
El cibertexto es una subcategoría de la literatura ergódica que Aarseth define como "un texto
que implica cálculos en su producción de scriptons.2"3 El proceso de lectura de material
impreso, en contraste, involucra un esfuerzo extranoemático «trivial» o «no relevante», es
decir, apenas el movimiento de los ojos a lo largo de las líneas y el paso mecánico de las
páginas. Así, la ficción hipertextual limitada a nodos y vínculos podría considerarse literatura
ergódica, pero nunca cibertexto. Se requiere un "esfuerzo no trivial" por parte del lector para
atravesar el texto, ya que el lector tiene que seleccionar constantemente cuál de los vínculos
ha de seguir, pero un vínculo, cuando es clicado, siempre llevará al mismo nodo. Un chat
bot como ELIZA es un cibertexto porque, cuando el lector escribe una frase, la máquina
realiza cálculos sobre la marcha para generar una respuesta textual. En cambio, el I Ching es
a menudo citado como ejemplo de cibertexto porque autocontiene las normas para su propia
lectura. El lector lleva a cabo los cálculos por sí mismo y las normas para hacerlo están
contenidas en el propio texto.
Se ha argumentado que estas distinciones no son enteramente claras y los académicos aún
debaten las precisiones de las mismas.4 Con la definición anterior, Finnegans Wake, la Crítica
de la razón pura, y El ser y el tiempo son considerados literatura no ergódica pues tan solo
exigen un esfuerzo trivial para su lectura (aunque requieran de un enorme esfuerzo intelectual
para ser comprendidos). Una pila de periódicos manchados y podridos, por otra parte, sí sería
literatura ergódica en tanto para su lectura y comprensión global el lector ha de tomar
decisiones acerca de la relevancia de unos textos sobre otros y sus relaciones entre sí, amén
de superar las dificultades de un soporte defectuoso.
Una de las mayores aportaciones del concepto de literatura ergódica es que no depende
específicamente de ningún soporte. Investigadores en new media tienden a centrarse en el
estudio del soporte, acentuando, por ejemplo, el hecho de ser este electrónico o basado en el
papel. Aarseth rompió con esta asunción básica de que la distinción principal se basaba en el
soporte y argumentó que la mecánica de los textos no necesita de un soporte o medio
específico. La literatura ergódica no se define entonces por el soporte, sino por el modo en el
que el texto funciona y es leído. Así, tanto aquellos soportados por papel como por medios
electrónicos pueden ser ergódicos: «La obra de arte ergódica es aquella que, en un sentido
material incluye las reglas para su propio uso; es una obra que construye sus propios
requisitos para distinguir entre usuarios exitosos y no exitosos.»5

Ejemplos[editar]
Los ejemplos que aporta Espen J. Aarseth incluyen un grupo de textos diverso: inscripciones
en muros del antiguo Egipto conectadas en dos dimensiones (en una pared) o en tres
dimensiones (de una pared a otra, o de una habitación a otra); el I Ching;
los caligramas de Apollinaire, poemas cuyas palabras «están dispersas en todas direcciones
de una página a otra, de una imagen a otra, sin una secuencia clara en la que leerlas»;
La Composition No. 1, Roman de Marc Saporta, una novela con páginas barajables; el
libro Cien mil millardos de poemas de Raymond Queneau, entre otras del mismo autor; Los
Desafortunados de B. S. Johnson; Paisaje pintado con té y Diccionario jázaro de Milorad
Pavić; ELIZA de Joseph Weizenbaum; la obra de teatro de Ayn Rand Night of January 16th,
en la cual el público forma un jurado y elige entre dos finales posibles; Racter de William
Chamberlain y Thomas Etter; Afternoon, a story de Michael Joyce; Multi-User
Dungeon (MUD1) de Roy Trubshaw and Richard Bartle. Otros ejemplos contemporáneos de
este tipo de literatura son S. de J. J. Abrams y Doug Dorst, Última sesión de Marisha Pessl,
y La casa de hojas de Mark Z. Danielewski.6
En español, un ejemplo es Minotauro,7 de Ruy Feben, donde, en una colección de 14 cuentos
que funcionan como laberinto, se han dejado el rastro del ‘minotauro’, un poema de 14 versos.
Está publicado en la revista Vozed que tiene un laboratorio y una convocatoria8 para este tipo
de literatura.
La novela Los elefantes son contagiosos,9 de Jorge Jaramillo Villarruel, es otro ejemplo. Se
trata de "una novela dadaísta acerca de todo", escrita en la modalidad transrealista. En su
narrativa, incorpora fragmentos de poemas de distintos autores vanguardistas, mismos que
aparecen mencionados o como personajes a lo largo de la obra. "No es un libro fácil. Pero si
logras superar ese momento, te vas a encontrar con una novela que te va a remover alguna
parte de la mente. Por un tiempo, vas a mirar al mundo a través de la ficción que crea
Jaramillo".
Cada uno de estos ejemplos requiere de un «esfuerzo no trivial» por parte del lector, quien
debe participar activamente en la construcción del texto.4
Los conceptos de «cibertexto» y «literatura ergódica» fueron de extraordinaria importancia por
los estudios de nuevos medios, en particular para su aproximación a estudios de textos
digitales y de videojuegos.

Referencias[editar]
1. Volver arriba↑ Cybertext, p. 1
2. Volver arriba↑ No hay una traducción técnica apropiada para scripton. El término se refiere a la
imagen superficial que aparece en pantalla como resultado de un código subyacente, mientras
que el texton sería dicho código
subyacente. Víd. http://www.cws.illinois.edu/IPRHDigitalLiteracies/Hayles.pdf p.2
3. Volver arriba↑ Cybertext, p. 75
4. ↑ Saltar a:a b «Clarifying Ergodic and Cybertext».
5. Volver arriba↑ Cybertext, p. 179
6. Volver arriba↑ «http://logger.believermag.com/post/79174395499/the-case-of-s-or-the-
metatextual-pleasure-of-ergodic».
7. Volver arriba↑ «dossier 05 : minotauro - vozed». vozed. Consultado el 8 de junio de 2016.
8. Volver arriba↑ «Laboratorio Hoguera - vozed». vozed. 4 de mayo de 2016. Consultado el 8 de
junio de 2016.
9. Volver arriba↑ «Jorge Jaramillo Villarruel. Los elefantes son contagiosos. México, BUAP.
2014».

Véase también[editar]
 Ciberliteratura o Literatura electrónica.
 Narrativa hipertextual
 Ciberpoesía
 Aventura conversacional o Ficción interactiva.