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CULTURA

REVISTA DEL MINISTERIO DE EDUCACION

MINISTRO

DR. CARLOS ANTONIO HERRERA


REBOLLO
SUBSECRETARIA DE EDUCACION

LIC. MARIA ANGELICA DIAZ


SUBSECRETARIO DE CULTURA,
JUVENTUD Y DEPORTES

ING. JUAN JOSE BONILLA


CONSEJO DE REDACClON
DAVID ESCOBAR GALINDO
ROBERTO ANTONIO GALICIA
SALVADOR GALVEZ ROSALES
JOHANNA ABERLE

ENERO 1976
AGOSTO 1977
DIRECCION DE PUBLICAClONES
SAN SALVADOR, EL SALVADOR, C. A.
C U LT U R A
REVISTA DEL MINISTERIO DE EDUCACION

No. 62

ENERO 1976
AGOSTO 1977

Impreso en los Talleres de la


DIRECCION DE PUBLICACIONES
Pasaje Contreras 145. San Salvador,
El Salvador, Centro America.
Impreso en los Talleres de la
DIRECCION DE PUBLICACIONES
Pasaje Contreras 145. San Salvador,
El Salvador, Centro America.
SUMARIO

PAGINA
Colaboran en este numero . . . . . . . .:. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

TEATRO

.
El Teatro. un arte vivo Maria Celia de Ormes . . . . . . . . . . . . . . 9
Sobre la necesidad de salas de espectacul~en El Salvador Roberto .
Salomon ...................................... '7 .... 28
Simon Magana explica la remodelacion del Teatro Nacional en el
aspecto decorativo ...... ............................. 3 2
.
El Teatro en El Salvador Eugenio Acosta Rodriguez .......... 36
.
Los nuevos rumbos del Teatro Salvadoreno Juan Barrera ...... 46
Concepto para un acercamiento a mi mural en el Teatro Nacional .
Carlos Canas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

ENTREVISTAS

Francisco (Paco) Garcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65


Edmundo Barbero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Roberto Salomon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Orlando Flor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Norman Douglas ..................................... 74
Enmanuel Jaen ...................................... 76
William Armijo ..................................... 78
PAGINA
NARRATIVA

.
ario de Fabulas David Escobar Galindo ; ... ....... .... 83
breviviente. Ricardo Castrorrivas ..................... 91

POESIA

.
La Ofrenda del Braman Francisco Gavidia ................ 95
De "Casa sobre tu pecho" Claudia Lars . .................. 98
Soneto Serafin Quiteno ................................
Este dolor inmenso . Pedro Geoffroy Rivas (. .................
.
De "Solo la voz" Hugo Lindo ...........................
99
100
101
.
.
Aunque dure un instante Claribel Alegria ................. 104
Cancioncillas con la misma tonada Dora Guerra . ............ 106
.
Primera lluvia Ricardo Bogrand ........................ 108
.
Un poco de tiempo Italo Lopez Vdecillos ................ 111
.
De "Las manos en el Fuego" Mercedes Durand . . : ........... 113
.
Recuerdo cuando hablaba de Lisa Roque Dalton ............. 115
.
De "Todos los dias el Hombre " Julio Iraheta Santos .......... 116
.
Los mas viejos amantes de este pais Jose Maria Cuellar ...... 117
.
Conocimiento del Paisaje David Escobar G a h d o ............ 118

ENSAYO

.
Masferrer Humorista Jose Maria Peralta Lagos .............
121
El Humanismo Vitalista de Masferrer y sus ideas Economico-So-
. .............................
ciales Matilde Elena Lopez
RESENAS BIBLIOGRAFICAS
141
,
............... ..........
155
COLABORAN EN ESTE NUMERO

MARIA CELIA DE ORMES. Nacio en la ciudad de Mexico el 14 de enero de 1944.


Realizo Licenciatura en Letras con especialidad en Medios de Comunicacion Social,
en la Universidad Centroamericana Jose Simeon Canas. Sus estudios y actividades
relacionados con las artes en general son numerosos. Actualmente desempena el
cargo de Gerente de Produccion y Promocion de nuestro Teatro Nacional.
ROBERTO SALOMON. Un verdadero "hombre de teatro", nacio en San Salvador en
1945. Obtuvo el tituio de Licenciado en Historia del Arte en la Universidad
Dickinson en Pensylvania. Su experiencia como actor, director y tecnico de teatro
es extensa, tanto en los Estados Unidos como en nuestro medio; en donde de
1970 a 1976, estuvo al frente del Departamento de Artes Eschicas del Centro
Nacional de Artes y desde 1976, pas6 como asesor teaDal en el proyecto de
remodelacibn. del Teatro Nacional de San Salvador, del cual es actualmente,
Director.
SIMON MAGARA. Naci6 en Santa Ana en 1947. Curso estudios de Arqqtectura en 1a
Universidad de El Salvador, viajando posteriormente a Espana en donde obtuvo
la Licenciatura en Filosofia y Letras de la Universidad de Madrid. Ha colaborado
con el Ministenlo de Educacion en el Simposium Nacional de Cultura (1971);
como Director de la Escuela Nacional de Dibujo, Pintura y Grabado del Centro
Nacional de Artes (1971-73) y en la elaboraci6n d e los prograrhas de Educacion
Estetica (1972). Ha trabajado extensamente en teatro en calidad de estenografo
y diseflador de vestuario. Desde 1975 tiene bajo su cargo la decoracidn del
Teatro Nacional de San Salvador, en donde actualmente desempeiia el cargo
de Administrador de Salas. Es adem&, asesor artistico de los proyectos de
remodelacioa de los Teatros Nacionales de Santa Ana y San h4iguel.
EuGENIO ACOSTA RODRIGUEZ. Naci6 en San Salvador en 1929. Siendo estudiante de
secundaria ingresa al Cendculo de Iniciacion Literaria con los escritores: Ricardo
Bogrand, Mercedes Durand, Waldo ChfIvez Velasco, Orlando Fresedo y otros.
~u!tiv6entonces, el cuento y la poesia, dedicandose posterio te al teatro.

7 5
~ s 6 ~ s p u B de sdiez aiios de estudios, de la Escuela y Elenco Teatrai de la
Direccio General de Bellas Artes. Actualmente es catedratico del instituto Nacional
General Francisco Menendez, de la Escuela Superior de Turismo y del Departamento
de Periodismo de la Facultad de Humanidades de la Universidad de El Salvador.
ES psicologo graduado en la Universidad Nacional. Escribe en diferentes revistas
y periodicos del pais, sobre temas artisticos, cientificos y deportivos.
JUAN BARRERA SALiNAS. Nacio en San Salvador en 1954. Miembro del TEATRO
GRUPO INDEPENDIENTE T. G. 1.
'CARLOS CARAS. Nacio en San Salvador eq 1924, diplomado en Arte y Teoria en 1944.
Ha participado en innumerables exposiciones, personales y colectivas, tanto en el
ambito nacional como en el extranjero. .Ha obtenido diez premios. Realizado
obras murales en la Federacion de Cajas de CrBdito, Banco Hipotecario,
oficinas particulares y en 1977, la Cupula d d Teatro Nacional. Por anos ha
impartido las Catedras de: Historia del Arte, Teoria del Color, Dibujo al natural,
Dibujo a la acuarela. Actualmente es profesor de pintura en el Bachillerato en
Artes. Ha publicado varios libros: "El Potrero"; "De Hospitales y Dibujos"; "Carlos
Canas por Carlos Canas". Ademas ha ilustrado: "El Mester de Picardia" de Jose
Roberto Cea, "La Espada y otras narraciones" de Salame y "Remanencias de
Vivaldi" de Hugo Lindo.
DAWD ESCOBAR GALiNDO. Escritor salvadoreno, nacido en Santa Ana en 1943. Su
produccion literaria es enorme, habiendo publicado hasta la -fecha, en poesia:
"Las Manos en el Fuego" (1969); "Extrano Mundo del Amanecer" (1970-1973);
"Duelo Ceremonial por la Violencia" (1971); "Una Pared Pintada de Hombre"
(1971); "Vigilia Memorable" (1972); "El Despertar del Viento" (1972); "Destino
Manlfiesto" (1972); "Coronacion Furtiva" (1974); "El Cazador y su Destino" (1975);
"Discurso Secreto" (1975); "La Belle Epoque" (1976); "Libro de Lilian" (1976);
"Arcanus" (1976); "El Corazon de Cuatro Espejos" (1976). En prosa: "Una Grieta
en el Agua" (1972-1974) novela y "La Rebelion de las imagenes" (1976) cuentos.
RICARDO CASTRO RIVAS. ~scritorsalvadoreno, nacido en San Salvador en 1938. Ha
triunfado en varias ocasiones en certamenes de poesia y cuento, tanto nacionales
como extranjeros. Ha publicado: "Teoria para lograr la inrnortaiidad" (cuentos)
editado en 1972 por la Direccion de Publicaciones; "Les Cabezas Infinitas",
antologia poetica, 1971; "9 Poetas jovenes de El Salvador", antologia poetica del
Grupo Piedra y Siglo", 1969; "Poesia Salvadorena 1963-73" en 1974 y "Ciudades
del Amor", poemas en 1977. Tiene ineditos: "Puro Pueblo" (sonetos) y Zaccabe-Uxta
(narrativa).
MATILDE ELENA LOPEZ. Ensayista y escritora salvadorena, nacio en San Salvador en
1922. Se doctoro en Filosofia y Letras en la Universidad Central de Quito, Ecuador.
Ha sido Directora del Departamento de Letras de la Universidad Nacional,
Vicedecana de la Facultad de Humanidades y Catedrtitica de la misma. Actualmente
es Jefa del Departamento de Letras de la Secretaria de Extension Cultural de la
Universidad Nacional. Entre sus obras mas importantes figuran: "El Momento
Perdido" (poesia); "La Balada de Anastasio Aquino" (teatro); "Cartas a Groza"
(prosas autobiograiicas) y los ensayos: "Masferrer, alto pensador de Centro
America; "Tres Ensayos sobre Poesia Ecuatoriana"; "interpretacion Social del
m e " ; "Dante, poeta y ciudadano del futuro"; "Una cala en la obra de Shakespeare";
"Estudios sobre Poesia" y "El MBt~doSociologico en l a Critica Estiiistica".
TEATRO*

* Con motivo de la remodelaci6n del "Teatro Nacional" de


San Salvador, la Revista Cultura presenta este valioso
material, coordinado por Salvador Galvez Rosales y
Johanna Aberle.
EL TEATRO, UN ARTE VIVO
Maria CeUa de Omes.

CREACION Y COMUNICACION siente oprimido. Quiere un alivio


De cualquier manera que pueda para la tension, liberarse. Si no
o no pueda ser definido el arte, puede hacerlo de un modo direc-
todo artista sabe que el impulso to, se librara de dicha tension ex-
artistico esta compuesto de dos teriorizandola simbolicamente. De
elementos: el primero, la necesi- esta manera, literalmente, la ex-
dad de expresarse y el segundo el pele, la expresa.
deseo de.comunicar lo expresado. Expresarse sin embargo, no es
arte, ni siquiera en la definicion
Pero, entendemos por ex- mas amplia. Pero es indudable
presarnos? Dicho de una manera que toda obra de arte revela la
simple, con dos expresiones farni- personalidad del artista y da ex-
Qares: presion, de una forma abierta dis-
Decirnos que un hombre "tiene frazada (y a menudo inconscien-
algo en la cabeza, una idea, h a - te), a sus ideas, sentimientos, sea
gen o problema que lo inquieta"; en la modalidad verbal, grafica,
y decimos m e un hombre tiene plastica o sonora. No importa si
"algo que soltar, algo que decir", conforme a los modulos criticos
una emocion que lo excita, sea las ideas o los sentimientos sean
alegre o penosa. En cualquiera de triviales o torpes. El artista, una
los dos casos, tiene una sensacih vez escrita la ultima palabra, dada
de constriccion y desasosiego; se la ultima pincelada, se siente ali-
viado; el incubo ha sido exorci- Estas obras pueden ser vistas
zado. por todo aquel que quiera mirar
Sin embargo esta satisfaccion las. Pero si el artista quiere llegar
dista de ser completa, ya que ha a mas gente de la que puede lle-
cumplido unicamente la mitad de var a su estudio - c o m o quiere
su proposito; debido a que su por lo general- tiene que dedi-
deseo de comunicacion es tan carse a una operacion mas am-
fuerte como su necesidad de ex- plia: organizar exposiciones, ha-
presarse. cer una labor de difusion, etc. y
Durante el proceso de creacion liegar inclusive a un cierto tipo de
siempre esta presente un espec- operacion comercial que involu-
tador o un oyente hipotetico (e cra actividades muy alejadas de
ideal), y una vez realizada la obra la creacion artistica.
el artista espera a que ese perso- La comunicacion, por tanto, no
naje se materialice. Todo artista es en modo alguno una conse-
lanza su saeta con la esperanza cuencia simple y natural de la
que caiga en un lugar habitado. creacion. Supone buen criterio,
'En lo fundamental, los procesos perseverancia, fuerza y organiza-
de creacion y comunicacion son cion. Sin embargo, sea cual fuere
totalmente disimiles. Uno es la la mecanica de la exhibicion, la
actividad espontanea y libre de obra expuesta se comunica por si
un individuo; el otro es un proce- misma directa y totalmente tal
so organizado. como ha sido ejecutada por el ar-
Kay grandes variaciones, tanto tista.
en !a naturaleza como en el fun-
cionamiento del mecanismo de 2)-Formas artisticas que se
comunicacion de las distintas ar- comunican en forma mediatiza-
tes, y la diferenciacion mas evi- da. Este campo pertenece a la Li-
dente es la que existe entre las teratura. Cuando el autor llega al
formas artisticas que se comuni- termino de su manuscrito, su de-
can directamente por si mismas y claracion tambien esta completa
las que dependen de la interpre- y en condiciones de ser comuni-
tacion. cada, pero, en contraste con un
Existen basicamente tres tipos cuadro o una escultura, no esta
de formas de comunicacion artis- formalmente en condiciones de
tica: ser comunicada, a menos que el
autor se contente con pasar su
1)-Formas artisticas que se co- manuscrito de mano en mano en-
munican por si mismas: Estas son tre sus conocidos. Para llegar a
las Artes Plasticas, como la Pintu- un numero importante de lectores
ra y,la Escultura, la Artesanfa (ce- potenciales, tiene que depender de
ramica, cesteria, tejidos, etc.) . algun modo de un procedimiento
para la multiplicacion y distribu- cado de los simbolos. La musica
cion de ejemplares, o, dicho en se escribe, no para ser leida,
otros terminos, de alguna forma sino para ser ejecutada. La nota-
de publicacion. cion es pues un recurso para ex-
En todo caso, lo que importa es presar formalmente la creacion
que, una vez publicado, el libro del compositor y guiar a quienes
habla por si mismo, se comunica se encargan de la comunicacion
directamente con el lector. No ne- (los interpretes). El compositor
cesita de ningun mecanismo o musical depende de los interpre-
personalidad interpretativos; todo tes no solo para el acto fisico de la
cuanto ha de ser percibido esta comunicacion sino tambien para
ahi, en la pagina impresa. su fidelidad. Las condiciones, por
Eor lo tanto el artista literario tanto, la comunicacion, son mu-
puede, como el artista plastico, co- cho mas complejas que las ante-
municarse con relativa facilidad y riores.
sin la ayuda de elementos artisti- En el caso del Ballet, del Tea-
cos suplementarios. tro, de los Titeres, es decir, en el
3)-No sucede asi con las for- caso de las artes escenicas, se en-
mas artisticas que se comunican cuentra la caracteristica de que
por medio de la interpretacion, para ser efectivamente comunica-
como la Arquitectura, la Musica, das necesitan no solamente de un
la ~ e ael ,Teatro. La Arquitectu- interprete, sino al mismo tiempo
ra, para ser cristalizada necesita de la organizacion y empleo de
de la utilizacion de muchas ma- facilidades para la presentacion
nos y capacidades. La Musica, por publica.
su parte, entendida como arle, Las artes escenicas tienen emi-
parte de la formalizacion de la nentemente un caracter publico y
expresion musical y la invencion por lo tanto, un sentido eminente-
de algun sistema de notacion, del mente colectivo, tanto en lo que
mismo modo que la invencion de se relaciona a la palabra "publi-
la escritura senala el comienzo co", que supone una reaccion co-
del arte literario. lectiva mas que individual, como
El compositor expresa sus fan- en lo que se relaciona a la presen-
tasias musicales por medio de tacion que implica un lugar donde
simbolos arbitrarios asi como el la cosa sea representada. De aqui
autor se expresa por simbolos vienen las palabras PUBLICO y
arbitrarios alfabeticos o pictogra- SALA: reunion de personas per-
fias. ceptivas y una estructura ade-
En ambos casos, las notaciones cuada.
son inteligibles unicamente para Respecto al drama, el requisito
quienes han aprendido el signifi- esencial de la comunicacion que-
da expuesto claramente: la obra medio teatral, incipiente en nues-
teatral se escribe para que sea re- tros paises, y otro es el escaso
presentada ante un publico en un contacto real con la obra represen-
encuentro que se lleva a cabo en tada. En ambos casos, el plantea-
un lugar especifico, llamase este miento analitico hacia el teatro
teatro, plaza publica, sala, tabla- ha sido orientado hacia la drama-
do, atrio, escalinata. turgia como manifestacion litera-
El teatro no puede entenderse ria, lo cual resulta constrictor y
como un esfuerzo individual. Es enganoso. Esto no equivale a decir
primordialmente y ante todo el que la excelencia literaria no es
resultado de un esfuerzo colecti- un criterio esencial para la apre-
vo, de una cohesion interna y ciacion de la obra teatral, pero sin
de un trabajo compartido. Colec- duda no es el Unico criterio, gi si-
tivamente, la representacion, el quiera el mas importante.
publico, la sala y muchos otros Una obra dramatica es casi con
elementos constituyen una insti- certidumbre una gran obra litera-
tucion que, denominada TEATRO, ria, pero no se deduce, de aqui,
tiene un caracter unico. que una gran obra literaria, escri-
La complejidad del teatro solo ta en forma representable, sea
puede entenderse indagando la una gran obra teatral.
naturaleza del teatro y de sus ele- La razon principal reside en que
mentos. El modo mejor de expre- la esencia del drama no son las
sar su importancia, es decir, que palabras, sino la accion. Las pala-
sin el arte del teatro no podria bras teatrales se escriben para ser
haber arte dramatico. representadas. La palabra teatral
El mas grande de los errores &e se convierte en vida.
se suceden es el de considerar al La inmortalidad de Shakespeare
teatro primordialmente un arte li- en el teatro descansa en sus dotes
terario. Tal es el planteamiento de dramaturgo, pero esa drama-
usual en los cursos de dramatica, turgia estuvo sustentada en el
bien sea a nivel secundario o mi- conocimiento profundo del movi-
versitario. Por esta razon, hablar miento escenico, en la tecnica y
de teatro se presta f8ciimente solucion teatral de la representa-
a confusiones. cion viva.
Pocos son los estudios lleva- En su generalidad, en el deslum-
dos a cabo en el area centroame- brante mundo literario de la In-
ricana relacionados con el teatro glaterra del siglo XiX, casi todos
como totalidad. Por un lado, exis- los grandes poetas y novelistas
te un cierto "tabu" ' relacionado escribieron o trataron de escribir
con la falta de conocimiento en obras teatrales, muchas de las
la formacion y caracteristicas del cuales no fueron viables para la
representacion, a pesar de estar biblioteca. Mientras escribe, no
saturadas de pensamientos, ima- deja de pensar ni un instante en
ginacion y belleza. El resultado su obra transformandose en vida
fue un teatro de gabinete incapaz en el escenario; ve moverse sus
de ser llevado a la escena por su personajes; les oye recitar sus pa-
falta de comprension hacia la na- peles.
turaleza del drama y su descono- El autor dramatico que entien!
cimiento para dominar la tecnica
teatral.
Palabras como ACTO, PIEZA,
de su oficio nunca pierde de vist
el hecho de que para comunic ,
lo qu*a creado depende de "t
3
EXHIBICION y ESPECTACULO SU- complicado aparato que incluye
brayan los aspectos del HACER y no solamente elementos fisicos,1
del VER. Otro tanto pasa con DI- mecanicos y de organizacion, sino
RECTOR, ACTOR, EJECUTANTE, tambien de ayuda interpretativa
MiMO, ESCENA y TEATRO. Tddas artistica. Este aparato se llama
ellas hacen referencia a un edifi- TEATRO. Sin 61 no podria haber
cio o estructura destinado a los arte dramhtico.
actores, espectadores y publico,
que indican que hay gente que NATURALEZA DEL TEATRO
acude a ver y oir. Como hemos senalado, la pala-
Todo esto no quiere decir que el bra teatro, en su sentido mas es-
texto de una obra teatral no pue- tricto, significa un lugar para ver
de transmitir al lector cierta im- y oir. Comprende como minimo
presion de fuerza dramatica. Sin dos zonas distintas y bastante
embargo, rara vez puede producir grandes: una para los actores y
el mismo efecto que una buena re- otra para los espectadores. Sin
presentacion escenica. Las cosas embargo, el teatro no esta limita-
que suceden en una obra teatral do al lugar fisico del encuentro.
causan por lo general una impre- Incluye las muitiples tecnicas que
sion mayor que las cosas que se exige la organizacion y la realiza-
dicen. En el teatro, es r e m e n t e cion de una representacion dra-
cierto que los hechos hablan con matica, el numeroso y diverso
mas fuerza que las palabras. personal, artistico y tecnologico,
La finalidad Ultima de hacer que interviene en la aplicacion de
esta distincion entre drama y tea- estas tecnicas; y finalmente el pu-
tro representado es el de obtener blico. En su conjunto, todos estos
una vision de totalidad y poder factores constituyen una institu-
comprender mejor la verdadera cion que no es unicamente cultu-
significacion de la obra teatral. ral, sino tambien social. .
Ningun dramaturgo escribe unica- La caracteristica social esencial
mente, o principalmente para la del teatro -profesional, comer-
cial, de aficionados, subvenciona- la realizacion de un plan orga-
do o academico- es que supone nizado. La individualidad tiene
una empresa colectiva, en con- que expresarse, pero al mismoi
traste con el arte dramatico, que tiempo se debe trabajar en co-
es casi totaimente individualista. lectividad, ya que todos deben
La importancia de esta distincion estar subordinados al proyecto
no puede ser exagerada, porque general.
esta la raiz de todos los proble-
mas que son peculiares a la co- Estas dos caracteristicas colec-
municacion del drama. tivas del teatro - e l publico y
La naturaleza colectiva del tea- quienes contribuyen a la repre-
tro es manifiesta en tres aspectos sentacion- producen una ter-
por lo menos: cera: su naturaleza publica.
La esencia de la representa-
Las obras dramaticas se escri- cion dramatica es que es pbli-
ben para que sean representa- ca. Es practicamente imposible
das en presencia de un ente mantener secreta una activi-
colectivo: el publico. dad que supone las facilidades
Esta representacion para ser y el numero de participantes
comunicada, tiene que ser en que reclama una obra drama-
un lugar determinado y a de- tica. El teatro, por su propia
terminada hora. La organiza- naturaleza, actua a la vista de
cion y reunion de un grupo todos. Esto, claro esta, lo so-
exige una serie especial de pro- mete a muchas formas de es-
cedimientos y la diferencia en- crutinio, influencia, supervision
tre una reaccion colectiva y y regulaciones, en relacion con
una reaccion puramente indi- asuntos de naturaleza fiscal,
vidual. Esta reunion temporal politica, religiosa, social o de
y fisica de un grupo hace im- gobierno que tienen poco o
perativo que la obra dramatica nada que ver con el drama
sea, tanto en la creacion como como arte.
en la representacion, inrnedia- Puede decirse, pues, que el tea-
tamente comprensible. tro tiene forma, identidad y
pias. El teatro como
2 . No puede haber comunicacion q%
instituc
vida n ha tenido una lar-
directa entre el autor dramati- guisirna vida, con grandes alti-
co y el publico. La representa- bajos. La historia del teatro, sin
cion de la obra dramatica su- embargo, ha sido una historia
pone las capacidades de un de continua popularidad. Sus
director y de actores. Toda esa desviaciones son mas atribui-
gente tiene que coordinarse en bles, probablemente, a factores
extranos, de naturaleza polfti- una finalidad practica. Los habi-
ca, social o economica. De he- tantes de las cavernas paleoliticas
cho, la forma y la funcion y neoliticas, artistas magicos, ca-
del teatro estan frecuentemen- zadores, ofrecian como cebo a sus
te determinadas por el estado pretendidas presas la imagen di-
de la sociedad y el clima cul- namica de una imitacion que les
tural. atrajese. Se disfrazaban de las fie-
ras buscadas, se vestian con sus
TEATRO pieles y fingian sus movimiento's
El teatro es tan antiguo c y sus bramidos. Las danzas, mi-
el hombre. Porque el hombre%O S micas y religiosas disenadas para
siempre un ser mimetico, un ser ,contrarrestar el influjo de la na-
que finge, que imita; por utilidad turaleza desconocida e inexplica-
material algunas veces, por puro da prevalece aun en mascaradas
placer las mas de ellas. Cuando el religiosas y folkloricas, esencial-
nino juega, cuando el adulto se mente semejantes a los ritos del
disfraza y danza en fiestas o hombre primitivo. En la protohis-
en rituales, esta haciendo teatro. toria, los demonios del bosque, los
Desde la infancia, el afan por re- espiritus naturales eran imitados
medar, por reproducir gestos, ade- por el mago, que imponia de este
manes, voces y actitudes es un modo un temor panico a los es-
proceso de aprendizaje natural. pectadores o fieles de la tribu.
Para ~ o u s s h a c Gahede,
, Baty y
Los bailes de las sociedades pri- Chavance, los origenes vivos del
mitivas, el enfatico mundo de las teatro deben ser buscados en el
mitologias o el espectaculo de animismo y la magia, elemento
las ceremonias religiosas son tea- activo de la religion en sus co-
tro, asi como lo son los juegos mienzos.
de muchachos y ciertas mani-
festaciones animicas. La esencia En torno al fuego donde el clan
misma de la representacion tea- se reune las sombras hacen mas
tral, en su fuente primaria, esta hondo el misterio. La oscilaciorr
enclaustrada en el hombre mis- de las llamas es ya como una in-
mo. Es el fenomeno dramatico el vitacion corporal a la danza y mo-
que precede a todas las manifes- dela con sus reflejos una especie
taciones literarias y plasticas, por- de mascara sobre los rostros. En-
que el hombre, para satisfacer su tonces, acaso, un hombre se sirve
afan de creacion y de imitacion, de su cuerpo, de sus miembros, de
utiliza antes que nada el material su cabeza, para comunicarse con
disponible mas proximo: el de si el grupo. Y ese juego mimetico,
mismo, el de su cuerpo. imitativo, como dice Moussinac,
El teatro en su nacimiento tenia es ya teatro; el hombre, al dar ese
espectaculo de si mismo, es ya un de una clara elocuencia: el hom-
actor. bre inventa el disfraz y la mimica
El hombre primitivo, abandona- para una ceremonia magica; lue-
do a los elementos, produce de go, descubre la danza, el canto y
inmediato la creencia en lo sobre- el poema para sus plegarias reli-
natural, ,personifica en el: totem giosas.
espiritus y demonios que rigen to- La liturgia lo conduce en segui-
das sus necesidades naturales: co- da a establecer el dialogo, la ac-
mida, bebida, abrigo. En un grado cion y el decorado. El teatro que-
mas avanzado de civilizacion, los da inventado asi, con casi todos
demonios y espiritus sin nombre sus medios de expresion.
ceden el puesto a seres mas dife-
renciados: los dioses. El hombre EL LUGAR TEATRAL
primitivo de esta nueva etapa Al nacer el teatro, nace tam-
cregra tambien en la superviven- bien el lugar teatral, el escenario
cia de los antepasados fundidos en que se celebra la representa-
en la naturaleza. El mundo que lo cion. Ese lugar fue, primero, la
rodea se iienara de apariencias fogata en la boca de la cueva;
encantadas, de imagenes inexpli- luego, los soleados pedregales
cables surgidas de su cerebro, que helenicos, los macizos templos
se va animando poco a poco con ddricos, los ubrosos porticos me-
vida propia. Nace la religion como dievales. El espacio de la repre-
reflejo fantastico de la existencia sentacion puede cambiar: se le
humana, y con eila la representa- decora, se le ilumina, se le cerca.
cion teatral deviene el elemento En Grecia se blanqueaban con cal
tecnico de expresar ese reflejo. La las paredes y se ornamentaba el
vida humana cede paso al rito, al suelo. A veces, es al aire libre: en
culto organizado compuesto de los teatros y circos de la antigue-
actos y palabras. Las ceremonias dad clasica, en carretas dispuestas
se hacen complejas, sus ordena- en cfrculo, en estadios, en cana-
ciones se hacen cada vez mas les, en fiestas de feria, en la Piaz-
sistematicas y ritmicas. La voz za de San Marco, entre los jar-
humana se armoniza en salmo- es y surtidores de VersalIes,
dias, primero; en cantos, despues.
El coro nace. Nace la liturgia. Y
$' los campos de carreras. Otras
veces, se situa en lugares cerra-
del coro y de la liturgia brota el dos, castillos, edificios, galerias
teatro como espectaculo, como palaciegas, patios cubiertos, co-
fiesta ofrecida a unos fieles, a un rrales, plazuelas y mesones. Inter-
publico que contempla y participa viene la luz; para unir o para
a la vez. separar a los actores y a los es-
Baty y Chavance resumen los
' pectadores. Cuando la luz es natu-
origenes del teatro con palabras ral, une; cuando es artificial, a
veces blanca, a vebes de colores, sentacion; es el muro en que
trata de aislar al publico en la pe- se adosa un caballete para los
numbra o de poner en evidencia saltimbanquis; es un parque, un
a los actores. Las posibilidades de patio de fabrica, un gimnasio,
la luz han intervenido decisiva- un terreno cualquiera. En realidad
mente en la evolucion del espee- no es el sitio en si, sino la repre-
taculo teatral. Mas tarde se in- sentacion, lo que confiere al lugar
vento la puesta en escena, con su caracter teatral.
la escenografia, el sonido y los El teatro es por tanto un lugar
efectos especiales. Pero la luz fue de encuentro en el que se realiza
antes, en el espacio de la repre- u&mtacto mas estrecho que las
sentacion, en el "lugar teatral". relaciones entre personas. Ese en-
Pero, es, exactamente, el cuentro supone una mutua expe-
lugar teatral? La definicion, en un rimentacion, yn enlazarse para
principio, resulta muy sencilla: realizar fines orientados hacia un
es el lugar de una accion, de un mismo sentido. l
acontecimiento representado y es-
certificado por unos hombres para En el encuentro y por el encuen-
otros hombres; accion o aconteci- tro nos 'realizamos, configuramos
miento que pueden ser mimadds, todo espectaculo que deviene en
hablados, cantados o danzados. Es esa dimension existencial: la de
pues, un lugar de presentacion, un CON.Es en el espectaculo en don-
escenario. Pero tambien es un lu- de el hombre encara al OTRO y
gar de reunion,: la reunion de se sumerge en aguas todavia mas
unos actores, reunion de un publi- profundas que el dialogo. Es en el
co, creacion de una comunidad espectaculo en donde palpa en
de actores y de espectadores que forma colectiva modos coexisten-
se encuentran frente a frente y ciales propios, comunitarios.
que permaneceran asi durante un La teoria del encuentro, tan am-
tiempo determinado, en el cual pliamente estudiada por los psico-
una comunicacion en la que van logos, avizora en el teatro su tes-
a participar todos, aunque de tigo maximo, especialmente en lo
modo diferente. Es, en fin, un lu- que se refiere a la dramatica con-
gar de intercambio. temporanea: nunca como ahora
. Lugar teatral no es, sin embar- el drama se dirige al especta-
go, un "teatro". Es tambien una dor, el escenario tiende a romper
plaza publica donde, temporal- sus limites clasicos y suprime la
mente, se alza un tablado en tor- cerca que lo separa del especta-
no al cual se agrupara una multi- dor, lo invita a participar de cual-
tud espectadora; es el atrio o la quier manera en la dramatica
escalinata de una catedral; es el que desarrolla, en el conflicto que
estadio dispuesto para una repre- plantea, en la verdad que postula.
Pareciera - que el teatro moderno En el aspecto espiritual, mo-
funciona al servicio de la teoria ral, en la manera de expresar las
del encuentro. Un encuentro que ideas o sentimientos impuestos
impone necesidades, plantea cues- por la obra que interpreta, los re-
tionamientos, bone en tela de jui- cursos del actor no son otros que
c'io la realidad en pos de un nuevo los de su propia personalidad, su
humanismo en un encuentro cen- talento, su destreza, su habilidad.
trado en la unidad de la accion, Para ser un actor, dice Mac Liarn-
sobre la triada del lugar, del tiem- moir, hay que renunciar comple-
po y del conocimiento dramatico. tamente al propio ser y a muchas
El teatro no puede entenderse exigencigs personales. En mayor
como un esfuerzo individual. Es ,medida que cualquier otro arte, l'a
primordialmente y ante todo el actuacion es una rebeldia contra
resultado de un e fuerzo colecti- la mundanidad de la existencia
d
vol de una cohesi n interna y de
un trabajo compartido. Las com-
cotidiana. Lejos de ser un imita-
dor de las triquinuelas superficia-
panias o grupos de teatro son re- les de la vida o un repetidor obvio
ducidas familias en las que cada de rarezas tradicionales, el actor
eslabon es necesario y apreciado, debe vivir con tal delicadeza y tal
y que experimenta en esa relacion iitensidad que pueda aportar un
una sensacion casi tan duradera estilo a todos los gestos minunos
como una familia de la vida real. y a todos los parlamentos trivia-
les, como comer una fruta, alzar
TECNICAS Y RECURSOS un brazo o ponerse un gorro, para,
DEL ACTOR en sus manos, convertirse en ima-
genes significativas, en profund0.s
El arte del comediante, tan com- espejos de caracter.
plejo, sutil, raro y contradictorio, 0

ha sido tema de estudio desde los Para servir con esa entrega ro-
primeros momentos que siguieron tunda los valores espirituales de
su aparicion. Se han formulado in- su empresa, el actor contara con
finitas hipoteas acerca del tema, la materialidad de unos recur-
por lo que es importante enfocar sos fisicos -voz, gesto, maqui-
y analizar los varios factores .o llaje, vestuario- que le seran
elementos -espirituales y mate- preciosos recursos para lograr la
riales- que el interprete pone en anhelada entidad a su
YPor
juego desde tiempo inmemorial caracterizacion. ~ o d o se os son
para actuar con la maxima efica- de suma importancia, y en muchas
de

cia. La historia y suma de los mul- ocasiones el olvido o la endeblez


tiples recursos que utiliza el actor de uno solo puede malograr el es-
para su ejecucion se denomina el fuerzo conjunto. La relacion mis-
arte de la caracterizacion. teriosa, la fusion indispensable de
lo mental y lo fisico, que nos concienzuda y normativamente.
dara la plenitud de un trabajo de Su calidad, su timbre, su intensi-
caracterizacion consciente, exige dad, pueden ser educados con el
unq atencion meticulosa de todas mismo rigor que pueden sedo
las facetas, la conviccion de que 'para el cantante. Pero es innega-
ninguna de ellas es menos impor- ble que su maxima sugestion no
tante y que no existe/una relacion se apoyara sobre esa posible per-
de jerarquia entre los diversos feccion mecanica o metafisica,
fqctores, ya que se correria el ries- sino sobre, una cuestion de aten-
go grave de, subconscientemente, to, de emotividad y de sinceridad.
sobrevalorar o minimizar el valor 'Asi, es tambien innegable que
de alguno de ellos. su diccion y tono no seran los
Cuando el actor aparece en el mismos segun sea el genero de la
escenario, juega, en un orden de obra o el personaje que interprete.
prelacion de sus recursos, su pri- Lo dicho para la voz es valido
mera arma: la presencia. Su per- igualmente para el gesto. La dila-
sonalidad fisica es la primera im- tada y meticulosa preparacion mi-
presion que recibe el espectador, y mica es un indispensable auxiliar
sera forzoso que la misma ande para la interpretacion. Con un do-
acorde con el personaje o la situa- minio profundo del gesto y de su
cion que se dispone a hacer vivir significacion, el actor dispondra
o representar en las tablas. Sin de un gran elemento para hacer
esta correspondencia, sin un ras- llegar al animo del espectador el
go de verosimilitud, el espectador mas profundo sentido de su ac-
percibe la falsedad. Ese puede ser, cion en escena. Pero aqui, lo mis-
evidentemente un error de direc- mo que en el aspecto oral, queda.
cion; pero no deja de serlo tam- siempre un amplio margen para
bien, y con frecuencia, del propio la improvisacion, el talento instin-
actor. La exacta conciencia de las tivo del actor que lo aconseja y lo
limitaciones que le imponen su guia de una manera imprevisible.
fisico, su edad, su temperamento, Existen otras tecnicas menores,
&be estar siempre despierta en el entre otras, las de vestuario y ma-
comediante, ya que en el mismo quillaje. La primera de ellas, en el
momento que se presenta ante la teatro actual, ha pasado practica-
luz de las baterias juega una baza mente a ser de la incumbencia del
decisiva: la de su presencia, que director de escena, que impone en
llega a la conciencia todavia en este aspecto su criterio, atento,
blanco del espectador. como es logico, a la ambicionada
La voz del actor, su cuerpo, son resolucion homogenea del espec-
sus mejores armas, y pueden y taculo.
deben ser educadas y preparadas En cuanto al maquillaje, en la

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actualidad se le ha olvidado mas cacion singular e insolita, que lle-
bien como un rechazo de la epoca va consigo una pasion que, por un
en que el teatro naturalista lo so- lado, lo convierte en su servidor,
brevaloro y utilizo en exceso. Sin y por el otro, marca una actitud
embargo, sigue siendo un elemen- de repulsa frente a las monotonas
to o recurso visual que no puede exigencias del vivir cotidiano.
olvidarse. Tomado como un ele- Vota, a fin de cuentas, por la
mento Util, el maquillaje contribu- fantasia. Intuye que su entrega
ye a anticipar en el animo del al arte dramatico equivaldra > a
espectador, a traves de la acen- una liberacion: al ingreso en una
tuacion artisticamente lograda de misteriosa secta que lo mantendra
unos rasgos fisionomicos, la sig- ya para siempre al margen de las
nificacion, caracteristicas y huma- rutinas y mezquindades materia-
nidad del personaje. Si es cierto les que marca la vida de sus se-
que en el teatro naturalista se car- mejantes en cualquier esfera que
go a menudo el acento, hoy, con actuen. Es una postura de desden
el realismo y el simbolismo, po- informulado, pero real, existente,
dria recuperar en buena parte su a la cual la masa responde con
razon de ser. una .actitud de recelo y reservas.
Se le impone al actor una existen-
LA POSICION DEL ACTOR HOY cia marginal, fuera de la incorpo-
Segun Jose Maria Peman, den- racion normativa de la sociedad.
tro de cualquier tipo o forma de El actor individualizado, el ac-
colectividad politica, economica o tor consciente de su cometido y
social, analizando su participa- de la significacion del mismo, el
cion y su presencia -siguiendo actor que se entrega y un trabajo
a . ~ e a nDuvignaud- en las socie- imitativo y de invencion, encar-
dades monarquicas, en las so- nando personajes imaginarios, no
ciedades liberales o en las socie- se registra, en realidad hasta ple-
dades modernas, disfrutando en na Edad Media, y su 'aparicion,
los azares de cada una de estas como dice Duvignaud, puede re-
situaciones historicas del favor y -gistrarse como correlativa con m a
el aplauso generales, o por el con- epoca en la cual la conciencia de
trario, considerado de un modo un dinamismo y de una transfor-
despectivo, siempre ha habido de macion de las estructuras sociales
parte de la colectividad una acti- cambia la naturaleza de los mitos
tud de reserva y defensa ante la y hace posible una participacion
figura del actor, ante sus'"rare- colectiva en experiencias que no
zas" y su sentido marginal frente se reducen a las formas obligato-
a la sociedad que le da cobijo. rias y 1codificadas de la efectivi-
En efecto, el ser actor es una vo- , dad en los modos de vida tradicio-
nales. Esta es la frontera, segun tro de las mismas muy acusadas
Peman, donde se establece la cla- alteraciones. El proceso ha sido
ra diferenciacion entre una teatra- laborioso y contradictorio: inter-
lizacion de genesis social, en la cesor entre el mundo de la trage-
cual el actor desempena su obli- dia y las nuevas clases avidas
gada funcion dentro del esquema de poder, amo de la diversion
d e la sociedad, y una teatraliza- principesca y del goce de los
cion en sentido propio, indepen- reyes, servidor incondicional de
diente: en la cual el actor incor- los publicos, modelo de pasiones
pora libremente un personaje de comunicables pero lejanas, ido-
ficcion, una humanidad inventa- lo voluntariamente complaciente,
da. oficial de un arte reducido a las
Dice Peman: "La realidad, la proporciones de una existencia
verdad del actor, se inicia en el cotidiana, criatura de una parti-
momento que este se individuali- cipacion activa que realiza, o in-
' za y adquiere clara responsabili- tenta realizar, una fusion de pon-
dad de su comprometido juego de ciencias. . .
dar vida carnalmente a entes irna- En la etapa actual del arte dra-
giqarios, que lo mismo represen- matico -y los inicios del feno-
tan un basico alejamiento de los meno se pueden detectar en las
mitos historicos, que la incorpo- postrimerias del siglo XIX-, el
racion de ineditas actitudes afec- actor, escapando del marco al que
tivas, a la busqueda de una parti- la tradicion lo hdbia sujetado en
cipacion valida de' la colectividad 10s ultimos tiempos, intenta toda
en esa misma invencion". clase de experiencias. Al respon-
La relacion entre comediante y sabilizarse y hacerse mas exigen-
vida social es profunda y perma- te aparece el "comediante, servi-
nente. Y en la independizacion dor exclusivo de su arte": el papel
alcanzada por el actor, protago- de interprete se le antoja de una
nista de la siempre misteriosa ex- asfixiante Limitacion para poder
periencia de inventar y crear con- servir con autenticidad su afan
ductas irreales, radica -segun creador.
Duvignaud- "lo que constituye Apoyado en las nuevas tecnicas
un verdadero escandalo para to- escenicas -Stanislavsky, con los
dos los que tratan de mantener franceses Copeau y Lugne-Poe-,
las estructuras sociales en su in- el actor se lanza por caminos
movilidad y de frenar el deseo del hasta entonces ignorados a la per-
hombre de ampliar infinitamente secucion de un ideal estetico, ar-
las bases de su experiencia". tistico, que es su meta inaltera-
Paralelamente a la evolucion ble. Resucita asimismo &a figura
social de 'las colectividades, el del actor empresario en un afan
papel del actor experimenta den- da mantener todas las riendas del
espectaculo en una sola mano, cion tradicional en "compania" es
unico sistema, se piensa, de ot'or- otro elemento en liquidacion; las
garle homogeneidad y de ponerlo formaciones se estructuran segun
a salvo al propio tiempo de per- las necesidades de la obra y se
turbadoras contingencias de orga- busca al actor idoneo en cada
nizacion. caso.
Y resucita tambien al actor-di-
rector, la simbiosis mas insisten- El actor se responsabiliza en lo
temente experimentada y la que artistico y se compromete'en la
todavia en la hora actual marca significacion de su trabajo. Con
la pauta predominante en todo el alternativas y fluctuaciones, la co-
horizonte teatral. rriente que de un modo mas vivo
En el siglo XX, diriase que el parece hacerse perceptible en to-
actor renuncia a la que habia sido das las multiples experimentacio-
una de sus ambiciones constan- nes teatrales hoy en dia, es un
tes: el exito personal, la gloria afan difusa o manifiestamente di-
aislada. Renuncia a los conceptos dactico, de clara intencionalidad
de "divo" y de "monstruo sagra- social. Se deja abierto, desdenosa-
do". El teatro ya no es un medio mente, el escotillon del denomina-
p a p halagar la vanidad del actor, do "teatro de evasion" -aunque
sino que requiere el sacrificio de en el mismo vemos alineadas
las individualidades. obras importantes y tambien in-
Deja de ser una pieza, aunque fluyentes- y se intensifica la ten-
basiea, tangencia1 de la creacion dencia a reservar el escenario
dramatica para incorporarse a la para los grandes problemas y teo-
experiencia conjunta y desdoblai- rizaciones. El mismo tono y con-
se con frecuencia, como queda tenido de este teatro de ultima
apuntado, en director de escena, hora trae consigo la exigencia de
en promotor, en autor tambien en estar servido por actores que no
no pocas ocasiones. pueden confinarse en las fronte-
Al ritmo de los tiempos, se alle- ras, hoy asfixiantes, de la pura
ran elementos sustanciales. Sub- habilidad, del simple oficio. El ac-
siste el respeto por los clasico-,, tor ha de incorporarse, en toda la
aunque se tiende, mas que a extension de la palabra, al juego
la reconstruccion, a la revitaliza- comprometido y apasionante de
cion, en adaptaciones generalmen- utilizar el escenario y su queha-
te prodigas en audacias. Desapa- cer, con ambiciones mas vastas y
rece lo que durante tantos anos Complejas que las que antano pu-
fue una exigencia de los publi- dieron servirle de pauta.
cos: el repertorio, las veinte obras Tal vez los grandes momentos
que, inevitablemente eran repues- del arte interpretativo de las dos
tas una y otra vez. La organiza- ultimas decadas deban senalarse
\

en la creacion de realizaciones en en el interior se circunscribe 'con


equipo, de grupos que lograron la excepcion de la capital, a un asun-
ambicionada fusion y que se sin- to de aldea, a una empresa comu-
tieron hermanados en el esfuerzo nal en forma de fiesta, en la que
y en el proposito. participa toda la poblacion en
No se trata de la desaparicion o general, como actores>o como es-
la anulacion del actor. En absolu- pectadores. Frecuentemente estas
to. Es una sujecion del papel del fiestas toman el aspecto de una
mismo a las nuevas estructuras feria, que dura varios dias y
del arte dramatico, con renuncia a combina con la representacion
un capitulo de vanidades y virtuo- teatral un mercado, observancias
sismo~y su rigurosa y exigente religiosas y diversas formas de
incorporacion al espiritu de expe- diversion. Cada poblacion tiene
rimentacion colectiva que anima su propia fiesta patronal anual
la escena actual. peculiar, pero puede participar
tambien en-celebraciones mas ge-
EL TEATRO EN EL SALVADOR nerales, de dias de santos o im-
portantes acontecimientos histori-
El teatro en El Salvador no se cos.
sustrae a este proceso de evolu-
cion, tanto en sus manifestaciones Por lo general, la parte dramati-
como en su insercion en la socie- ca de la fiesta suele ser ejecutada
, dad. por un grupo de aldeanos que-se
Cada pais tiene sus peculiari- especializan en el baile, el canto
dades culturales, que se reflejan> o el uso de diversos instrumentos
irreductiblemente en su manifes- musicales (Historiantes, Viejos de
tacion teatral, y el teatro salvado- Agosto, etc.) . Estas habilidades
reno es el resultado del ambiente son transmitidas con frecuencia
social. de padre a hijo, de modo que los
La economia de los pueblos la- ejecutantes tienen una condicion
tinoamericanos es en gran parte casi profesional, aunque se trata
agraria, basada en un modo pre- de actividades que son para ellos
dominante en una artesania y un una h r a ilistraccion. Muchos de
proceso de industrializacion inci- ellos revelan un gran talento tea-
piente. Las ciudades .son todavia tral.
poco desarrolladas comparadas Los dramas son sencillos e inge-
con las grandes metropolis, y en nuos: reminiscencias religiosas de
general, a excepcion de algunos sabor cuasi medieval de aquellos
lugares, la unidad social y cultu- introducidos por los misioneros
ral es el pueblo o la aldea. espanoles en tierra americana,
El teatro salvadoreno, 'aun en con mucho enfasis en lb sobrena-
nuestros dias y especialmente tural y abundancia en la danza.
Es manifiesto que un teatro de que van creando parametros cul-
esta clase solo puede florecer en turales que tiepen poco o nada
una sbciedad preindustrial, entre que ver con nuestro truncado pro-
personas con profundas raices en ceso artistico. A principios de si-
los pueblos y muy imbuidas de glo, la cultura refleja la moda de-
tradiciones. A medida que los cen- cadente de otras latitudes y otros
tros urbanos industrializados se estadios de evolucion. El teatro
multiplican, y que los aldeanos, refleja en ese momento el ansia
impulsados hacia ellos por mejo- de recibir en su seno a grupos am-
res medios de transporte y facili- hulantes de artistas europeos que
dades de colocacion, la unidad de viajan por Latinoamerica en bus-
pueblo y la herencia de habilida- ca de una mejor fortuna que
des se van debilitando poco a aquella ofrecida por la desolada
poco, el mecanismo de la comuni- Europa en tiempos de guerra. Na-
cacion en masa -cine, radio, te- cen los teatros institucion. San
levision- hacen que la fiesta cai- Salvador, Santa Ana, San Miguel,
ga en desuso. Este es un proceso que si bien llegan con dificultades
social conocido, con profundas infinitas, a ser erigidos como mo-
consecuencias esteticas y psicolo- numentos, nunca alcanzan su to-
gicas. tal realizacion, ya que carecen de
Paralelamente, el fenomeno ur- sistemas adecuados para su fun-
bano pel teatro adquiere en las cionamiento, y, sobre todo, de
ciudades otras caracteristicas. Es- un movimiento teatral netamente
tas son determinadas por un pro- salvadoreno que los alimente en
ceso de coloniaje, cuya dependen- forma continua. De esta manera,
cia cultural y economica hacia dichos teatros se convierten en
centros de mayor desarrollo per- "estuches" esporadicos de mani-
mean la expresion artistica. La festaciones artisticas eventuales.
explotacion de los recursos natu- La inquietud por el teatro se
rales, la desigual distribucion de manifiesta de forma adyacente en
los ingresos, los disturbios politi- la formacion de un Departamento
cos, las convulsiones internas, los de Teatro de la Direccion Gene-
constantes cambios en la tenencia ral de Bellas Artes, a la cabeza de
de la tierra y la ruptura de las uni- don Edmundo Barbero, cuya acti-
dades sociales agrarias, ocasionan vidad hace proliferar obras de di-
iina progresiva perdida de identi- versos tipos e inicia, tanto en lo
dad cultural en menoscabo de la que respecta a la representacion
expresion artistica propia. dramatica y a la dramaturgia lite-
Los ceptros urbanos importan raria, un movimiento que poste-
modelos artisticos ajenos, que lle- riormente ira cayendo en desuso
gan en forma lenta y obsoleta, y dado a su elevado costo, su falta
[le elementos y su final inoperan- Teatro Municipal de Camara con
cia. El golpe mortal 'lo atesta la la obra del salvadoreno Alvaro
aparicion del cine, quien viene a Menen Desleal, "Luz Negra".
reemplazar, debido a su capacidad Edmundo Barbero hace llega
de atraer mayores ingresos en ta- el teatro al interior del pais.
quilla, al debilitado movimiento Santa Ana, San Miguel, Sonsona-
teatral salvadoreno. *
te, Ahuachapan, Usulutan, Co-
En el ano de 1961, el maestro jutepeque, Lourdes, Santiago No-
Barbero se hace cargo del Teatru nualco, Chalchuapa, Chinarneca,
Universitario con la esperanza de Santa Elena, etc. Viaja en gira
recoger las inquietudes estudianli- hacia Guatemala, Costa Rica y
les que se han venido gestando a Panama. Conquista dos' premios
traves del Teatro Estudiantil, las en Costa Rica con el actor Juan
veladas, los programas universita- Ramon Montoya.
rios de Historia del Teatro, de Es- Sin embargo, todo este movi-
tetica y de actividades afines, asi miento es un movimiento reflejo
como los resultados del trabajo del producto de lo que llega del ex-
director frances, Andre Moreau, tranjero. No existe una formacion
quien inicia el Teatro Unlversita-
rio con obras de Sofocles, Moliu- integral del actor que vaya acor
re, Anouilh, Sartre y Chejov. de con las nuevas tecnicas de
montaje. En cuanto a la dramatur-
Con el maestro Barbero se lle- gia, casi todo el teatro escrito por
van a cabo montajes de toda indo- salvadorenos sigue decididamente
le: "Un enemigo del pueblo", de pautas igualmente reflejas: del
Ibsen, en parafrasis de Arthur Mi- teatro espanol, del teatro frances
ller; "La Cantante Calva", de Sar- (del absurdo), sobre todo en !o
tre; "Fuenteovejuna", de Lope de que se refiere a la epoca de los
Vega; "Pelo de zanahoria", de Re- anos 20. La tendencia costurnbris-
nard; "A Puerta Cerrada", de har- ta nace paralela a la inquietud li-
tre, y muchisimas otras mas. Tea- teraria, y, de la misma manera
' tro frances, ingles, norteamericano que los movimientos europeos in-
y espanol. Barbero inicia la puesta ciden en la poesia, en el cuento y
en escena de los autores salvado- la novela, el teatro, escrito !as
renos: "Los Ataudes", de Jose Na- mas de las veces con criterios pu-
poleon Rodriguez Ruiz y Tirso Ca- ramente literarios, se suma a esta
nales; "Las manos vencidas", de tendencia. Pocas son las obras rs-
Italo Ldpez Valleciilos; "Funeral presentables. No existe el conoci-
Home", de Walter Beneke; "Anas- miento de las tecnicas del monta-
tasio Rey", de Rodrigueq Ruiz, y, je, de los multiples elementos
caso unico en Centro America, se necesarios para que un dialogo sea
llega a 109 representaciones en el viable para la representacion. De
25
esta indole, el teatro salvadore- realiza un festival de teatro estu-
no, escrito con criterios eminente- diantil en el que participaron mas
mente literarios, resulta en "tea- de treinta obras, provenientes de
tro de gabinete", divorciado de !a diferentes lugares de la Republica;
realidad esencial del teatro como Llegan al pais profesores capa-
totalidad y se va perdiendo en el citados para la formacion de una
seno de la literatura sin llegar nueva vision teatral: Antonio Ma-
nunca a alcanzar su objetivo ini- londa, Yolanda Monreal, Jesus
cial: el de convertirse en teatro Sastre, iniciando un proceso que
representado, en teatro vivo. trae consigo no solo una tecnica
El teatro salvadoreno queda nueva, una moderna vision del
como suspendido en el aire. Se teatro nuevo sino la inquietud
cierra Bellas Artes. La actividad de incursionat en las manifesta-
del teatro universitario disminuye ciones propiamente latinoameri-
y el interes por el arte escenico canas de la expresion teatral. Des-
es suplantado por la creciente po- pues'de un viaje a Colombia, cen-
pularidad del cine. tro entonces del teatro en America
A finales del 69 aparece "El Ta- Latina, Antonio Malonda, introdu-
ller de los Vagos", presentando la ce las tecnicas de montaje y ana-
obra "El Amanecer de Ulises" de lisis del TEC, de La Candelaria, de
Jose de Jesus Martinez y dirigida Enrique Buenaventura, de Augusto
por Norman Douglas. El concepto Boal y nace el concepto de crea-
del montaje de la obra rompe cion colectiva, de trabajo en equi-
los canones tradicionales, y a par- po. Aparece la ruptura del sistema
tir de la Reforma Educativa con tradicional de montaje, el concep-
la diversificacion del Bachillera- to de "grupo", k1 sentido de res-
to y la apertura del Centro Nacio- ponsabilidad ante una realidad
nal de Artes, se institucionalizan historica, el concepto del "deber
dentro de la ensenanza, las tecni- ser" del artista nacional. El proce-
cas que llevan a este nuevo tea- so de formacion continua. Un gru-
tro; que tiene como primer prp- po argentino "Once del Sur".apor-
ducto, el montaje de la obra "La ta como vivencia la mistica de
persecucion y asesinato de Juan grupo, la orientacion popular del
Paul Marat", representada por los teatro.
internos del Asilo de Charenton
bajo la direccion del "Marques de El teatro salvadoreno inicia la
Sade", de Peter Weiss, dirigida por busqueda de su 'propia voz. Se
Roberto Salomon. forman los primeros grupos inde-
pendientes: T. G. I., Sol del Rio
El interes suscitado en la juven- 32, Chichicaste, Tecolote, Zipitio,
tud salvadorena, repercute a tal Cardiomimas, Xibalba, Caminan-
grado que a finales del ano
. . 70,'se tes, Tlamemes. Se abandona la
individualidad en la busqueda de por los grupos artisticos en el
un objetivo comun. El camino es pais, y posteriormente, a finales
dificil debido a la falta de infraes- del mismo ano, se presenta la Pri-
tructura, la falta de apoyo, tanto mera Muestra del Teatro Infantil,
moral como economico, la indife- en la Escuela de Danza.
rencia hacia la manifestacion ar- El movimiento teatral salvado-
tistica. Sin embargo, el movirnien- reno, por tanto, no es ya mas un
to sigue hasta ir consolidandose ideal, una especulacion. Es un mo-
en una entidad que va adquirien- vimiento que se ha consolidado
do mayor solidez: COSTTEA (Cor- como tal a pesar de las infinitas
poracion Salvadorena de Trabaja- dificultades, el olvido y la indife-
dores de Teatro). rencia a que se ha visto sometido.
Los grupos- independientes, vie- Es en esta coyuntura que el
nen a consolidar un movimiento Teatro Nacional de San Salvador
teatral salvadoreno que en la ac- viene a satisfacer una necesidad
tualidad representa la busqueda imperiosa en el ambiente salva-
de una manifestacion proqia, de doreno: el de crear una infraes-
un quehacer cultural que exprese tructura que albergue a este mo-
autenticamente la cultura salva- vimiento teatral para consolidar
dorena. historicamente una expresion pro-
pia, inherente a nuestras latitudes
En julio de 1976 se presenta en y a nuestra idiosincrasia. Es inevi-
la Universidad Nacional el Primer tablemente el tiempo para el tea-
Festival Salvadoreno de Teatro, tro, y El Salvador, de una manera
cuyos objetivos son contribuir a ardua y penosa, se ha ido lenta-
la apreciacion y difusion artistico- mente preparando para la mani-
teatral en El Salvador y dar a c o festacion artistica mas completa:
nocer los trabajos desarrollados el teatro vivo.
Sobre la Necesidad de' Salas
de Espectaculo en El Salvador
t

Roberto Salomon.

La remodelacion del Teatro va- existian antes y que seran desti-


cional, responde a una necesidad nados a representaciones y expo-
en el medio de tener salas de siciones.'
representacion, necesidad que se La mentalidad que rige la remo-
hace cada vez mas evidente, dado dejacion del Teatro, persigue pro-
que a pesar del movimiento tea- porcionar un lugar donde pueda
tral existente en el pais, no hay representarse y exhibirse el desa-
una sala donde pueda represen- rrollo del arte en general' en El
tarse dignamente una obra, que Salvador.
para su montaje cuente con los El Teatro Nacional permanecio
medios y lugar necesarios para cerrado por un largo periodo,
desarrollar un trabajo serio, un exactamente desde el comienzo
espacio donde pueda ensayarse la de la Reforma Educativa en El
obra. Salvador y el cierre de la Direc-
En la remodelacion del Teatro cion General de Bellas Artes, de-
Nacional no se ha pensado en el pendencia que no funcionaba por-
edificio e n terminos de un monu- que estaba disenada de acuerdo
mento, sino que h a sido concebido a modelos extranjeros, que no co-
como espacio funcional. De esta rrespondian a la realidad concreta
manera, en la obra arquitectoni- de nuestro medio. Su falla funda-
ca, se . ha incluido la creacion mental estaba en no constituir
de tres espacios nuevos que no una entidad de formacion profe-
sional, funcionqndo' como si ya encuentran numerosos grupos jo-
hubiera existido en el pais, la su- venes, dedicados a la creacion co-
ficiente formacion artistica que lectiva. El Bachillerato en Artes
justificara la existencia de una no forma artistas, perolsi ofrece
dependencia que se dedicara a la los elementos necesarios para ini-
promocion de espectaculos sola- ciar e introducir en el medio,
mente. A Bellas Artes se traian aquellos que tienen inquietud.
Directores quienes solo venian a
montar obras, pero no a formar Una prueba evidente del movi-
actores, al marcharse estos, la miento teatral es que cada ano,
'gente quedaba sin poder represen- cuando se organizan festivales de
tar mas obras hasta que contra- teatro hay varios grupos dispues;
taran nuevamente a otro Director. ros a presentarse; el pubIico, la
Por otro lado, al Estado le costaba mayoria de veces, no se entera
mucho dinero mantener al teatro, porque no hay salas donde pre-
pues este no producia practica- sentarse; improvisandose peque-
mente ningun beneficio. nos auditorios en las universida-
. des, colegios, etc.
Al cerrarse Bellas Artes, se crea
el "Centro Nacional de Artes" des- Muy pronto el Teatro Nacional
tinado, no a formar artistas, pues ,ofrecera cuatro salas para repre-
se hace a un nivel de secundaria, sentaciones: el cafe-teatro, la sala
sino preparando jovenes para que de recitales, el teatro experimen-
puedan continuar sus estudios en tal y la sala principal; esta Ultima
alguna carrera universitaria rela- con capacidad para 800 personas
cionada con las artes o bien que y las primeras de cien a ciento
se dediquen a profundizar en su veinte aproximadamente.
trabajo de especializacion.
Se llego a pensar que al cerrar En lo que se refiere a programa-
el Teatro Nacional y convertirse cion, se mantendra un equilibrio
en un cine de cuarta categoria, entre lo nacional y lo extranjero,
habia muerto el arte en El Salva- ofreciendo la oportunidad al pu-
dor, pero en realidad han transcu- blico de ver lo que se esta hacien-
rrido solamente siete anos y ya se do en otros paises.
perciben los resultados del Bachi- El Teatro Nacional contara con
Uerato'en Artes; uno de los mas varios tipos de producciones: las
importantes, es el crecimiento que propias del teatro, las asistidas
ha tenido el movimiento teatral. por el personal tecnico y las com-
Han salido varias promociones pletamente independientes del tea-
del Centro Nacional de Artes, y tro; siendo los requisitos para que
aunque la mayoria de sus egresa- un grupo se pueda presentar en
dos no estan haciendo teatro, se esta sala: que la obra a presentar-
se divierta, eduque al publico y ces, sonido, tramoya,/ en fin la in-
que sea un espectaculo de calidad. fraestructura necesaria para hacer
buenos espectaculos. Esto es de
El teatro contaia con una pro- mucho valor porque, necesaria-
gramacion constante para estimu- mente tendra que elevar la cali-
lar la produccion artistica. Otro dad de las representaciones, ya
de los objetivos es el de participar no sera valida la excusa tan gene-
dentro de las programaciones es- ralizada de "aqui no se puede ha-
colares, montando -obras de teatro cer algo bueno, porque no hay los
que los programas oficiales de' elementos necesarios". En muchas
educacion exigen, buscando me- personas, esta maquinaria, creara
dios para lograr que los jovenes repudio; pero esto puede conside-
comprendan y amen el arte. rarse tambien como algo positivo
porque las personas que argumen-
Volviendo a la remodelacion del ten no pregentarse en el Teatro
teatro, tomando en cuenta los al- . por ser este demasiado tecnico y
cances que esto podra tener para en cambio quieren hacer algo que
el movimiento teatral .en el pais, valore mas lo humano que la ma-
se comenzo con los primeros tra- quina,, tendran que hacerlo para
bajos, aunque no se pensaba en- mantener su posicion, creando
tonces en lo que ahora se esta obras de mayor calidad, aun sin
haciendo, sino en un pequeno tecnica. Por lo tanto, ya sea en un
reacondicionarniento, para hacer criterio de aceptacion o rechazo,
posible la existencia de una sala el Teatro Nacional sera-u n incen-
para representaciones teatrales. tivo a la creacion artistica. Dentro
de algunos anos podremos ver al
Con cierta audacia se destruyo publico entrando al Teatro, y en
una parte de lo que estaba edifi- la Plaza Morazan, a un grupo de
cando en su lugar una pequena jovenes' diciendo que lo que se
muestra de como podria quedar el hace en el Teatro es caduco y que
teatro una vez terminado. Esto se en cambio lo de ellos es valioso.
hizo para lograr persuadir a aque- Es decir que habra mas represen-
llas personas, que estaban en po- taciones teatrales, ya sea dentro
sicion de gestionar para la obten- o fuera del Teatro Nacional.
cion de los. fondos necesarios
para llevar a cabo una remodela- Tambien se pretende alcanzar
cion de la magnitud de la que se una profesionalizacion en el artis-
esta haciendo. ta nacional, esperando no ser, de
ninguna manera, una centraliza-
En el aspecto tecnico, el Teatro cion del arte, sino un canal.. .
Nacional, contara con una ma- una via para difundir, en general,
quinaria bastante sofisticada: lu- el arte en El Salvador. Se espera
lograr los medios que.'permitan no puede hacerse accesible a
construir espahos, salas, en el in- las mayorias, se estaria perdiendo
terior del pds. La remodelacion mucho, porque el Teatro ha sido
del Teatro Nachnal de San Sal- 'siempre y debe ser accesible a
vador es una bh cosa, pero si todos. - ,
Simon Magana Explica
la Remodelacion del Teatro
Nacional en el + Aspecto Decorativo

,Como encargado de la decora- venido haciendo, no contaron con


cion del Teatro Nacional, Simon el criterio de un decorador, hasta
Magana, cree que la decoracion que, en la actualidad, el Arquitec-
de este plantea un problema a ni- to Ricardo Jimenez Castillo, llarn?
vel de estilos y tendencias artisti- a Simon, porque siente la necesi-
cas. En primer lugar, nos hace ver dad de los juicios de una persona
como el pensar tradicional y ge- capaz de perci'bir los criterios es-
neralizado es el de esperar que tilisticos utilizados y dictaminar
los arquitectos sean capaces de 10s que regiran la nueva remode-
conocer y dominar todos los as- lacion del Teatro Nacional.
pectos del estilo en el arte, cuando Observa la existencia de una di-
realmente, estan encaminados en versidad de estilos en el Teatrc
su trabajo al manejo y utilizacion Nacional, un cierto regionalismo
de los espacios. Es decir: en la que hacen imposible la clasifica-
creacion de un espacio a partir de cion del Teatro dentro de un
un gran espacio existente y no ne- modelo determinado. Simon, nos
cesariamente tienen que saber o habla de una hibridacion de cul
precisar si algo queda bien o mal, turas dentro de la decoracion in
en los aspectos estrictamente de- terna del Teatro, que se agudiza
corativos. Sin embargo, la cons- aun mas con la presencia del grari
truccion original del Teatro y los mural del maestro Carlos Canas.
distintos arreglos que se le han De esta manera, nos refiere que
el primer obstaculo que tiene Nuestro Teatro Nacional puede
que solventar es el de definir el ubicarse dentro del tipo de depen-
estilo del Teatro para en base dencia capitalista - comercial, ya
al modelo, llevar a cabo la-deco- que surge precisamente en el mo-
racion acertada. Para llegar a ello, mento en que comienza a darse
nos dice, hubo que reflexionar el traslado de la metropoli euro-
aneliticamente sobre lo que pasa- pea (Francia y Gran Bretana) en
ba en el Teatro, llegando a la con- la que la dependencia ideologi-
clusion de que no se puede hablar ca juega un papel preponderante,
de un estilo de arte independien- sosteniendo relaciones economi-
temente de la sociedad que lo pro- co-comerciales que dan lugar a
duce, asi como tampoco puede una estructura de clase de una
hablarse de un arte decadente, en sociedad respecto a otras que,
tanto que el arte es un producto mantienen en su interior una es-
de la sociedad, por lo que es en tructura social capitalista.
esta ultima donde deben de bus- Los valores esteticos que -for-
carse las causas. man parte de la ideologia de toda
El arte es ante todo un producto sociedad se vuelven condiciona-
social que debe de ser considera- dos por la ideologia de clase do-
do como el fruto de una sociedad minante en la metropoli, en este
determinada, de una epoca deter- caso de Francia principalmente.
minada, resultando ser el reflejo La dependencia cultural y la
de la misma. implantacion de modelos extran-
En nuestro caso, continua Si- jeros se encaminan hacia una
mon, vale considerar una socie- dependencia francesa desde la in-
dad productora adscrita a las for- dependencia de Espana de los pai-
mas de capitalismo dependiente ses centroamericanos y es por
en una articulacion de su estruc- eso como se explica el porque se
tura social a nivel economico, po- escogio este diseno de teatro
litico e ideologico, que expresa que tiene materiales y tecnicas
relaciones asimetricas con otra usadas en ese tiempo en Francia,
formacion social que ocupa frente como el cemento, materia prima
a la primera una situacion de po- que en nuestro pais m se usaba
der. Entiende por situacion de en ese entonces.
poder, la organizacion de relacio- Se debe tambien de tomar en
nes de clase en la sociedad depen- cuenta el hecho de que Europa
diente que encuentran su logica esta en desface cultural, predo-
en el exterior de ella misma y minaban tanto el Romanticismo,
expresa la hegemonia de clase so- como el Renacimiento en una es-
cial que obstenta el poder en la pecie de anoranza del pasado y se
sociedad dominada. planteaba el problema de definir
lo autenticamente euroieo, desfa- tintas, modelo importado de un
ce que condiciona losldisenos es- Teatro que iba a hacerse en Fran-
tiiisticos de nuestro Teatro. En cia y no se hizo, con la concep
este momento, nuestra inquietud cion, en ese momento, de un Tea-
sobre el estilo del Teatro Nacional tro de la Opera.
de San Salvador cobra cuerpo en Esto viene a dar peso a nuestra
tanto que tenemos que centrarnos apreciacion de tener en nuestro
en cual es el querer ser del Tea- Teatro un modelo eclectico. Es de-
tro, ya que a nivel de fachada tie- cir, que es imposible definir estric-
ne percepciones frontales al igual tamente su estilo, ya que muestra
que las estructuras griegas, mien- una mezcla de posibilidades infi-
tras que en su interior el ambiente nitas, que es lo que hace que la
se va dibujando de otra manera. nueva remodelacion lo haya enri-
El Teatro como edificio en su de- quecido aun mas.
coracion, ha mantenido una dia- Nos refiere Simon, que para
lectica particular que es lo que llegar a esta conclusion, tiene que
hay que considerar, pues ha lleva- rdflexionar largo rato y analizar
do a tratarlo en su estilo interior lo hecho en el Teatro hasta el mo-
como participante de un eclecti- mento de su llegada. Una vez de-
cismo en el que se amalgaman los finido el estilo eclectico, adquiere,
estilos, como en las molduras que dice, una especie de conciencia
fajan la cupula que techan el pa- mas sensorial que conceptual de
tio de butacas con caracteristicas que lo que el edificio necesitaba
romanicas, neoclasicas y romanti- era una decoracion con diversos
cas, una hibridacion a la que se estilos, con un estilo diferente
anade el mural del maestro Ca- para cada salon y piensa en un
nas, con el que se enmarcan va- salon Versalles, otro Rococo, otro
lores de tipo barroco, pudiendo Romantico, para dar un real y au-
hablar propiamente de. un estilo tentico valor al Teatro, porque, se-
eclectico. gun su punto de vista, los criterios
Existe la tendencia a ubicar el puristas pueden desviar la totali-
estilo del Teatro en el neoclasico, dad del estilo de este edificio, qqe
con el afan de buscar estilos defi- como nos explicaba anteriormen-
nitorio~,pero en realidad - d i c e te, esta definido como eclectico.
Sirnon- los estilos responden a Apunta la necesidad de hacer
referencias historicas, economicas conciencia de este problema esti-
y culturales concretas. El deber listico, hacer ver las grandes posi-
ser, el querer ser y el ser mismo bilidades decorativas que se ofre-
de nuestro Teatro que ha sido de- cen. Nos cuenta que la decoracion
corado no en un determinado pe- original del Teatro Nacional en su
riodo sino en muchas epocas dis- totalidad, jamas vio la luz del dia.
Es decir que cuando el iiega al tro sigue potencialmente, ofre-
Teatro, se encuentra con paredes ciendo nuevas posibilidades en el
lisas, habitaciones vacias, aun sin decorado. Su mismo estilo eclec-
te,rminar de sei. decorados desde tico, permite seguir agregandole
que fueron construidos y es asi elementos sin que esto lo dane,
como estas se convierten en ele- sino que por el contrario lo enri-
mentos de su trabajo; mientras el quezca, en terminos propiamente
arquitecto abria nuevos salones estilisticos.
en la segunda y tercera plantas,
una galeria de exposiciones, un Para terminar, nos senala algo
teatro experimental.. ., el espec- muy importante, como es que en
, tro de posibilidades decorativas se la elaboracion de los decorados,
ampliaba aun mas ante sus ojos. se ha tratado de que todo lo hecho
De tal manera que aun despues de haya sido producto del trabajo de
finalizada la remodelacion, el tea- artesanos y artistas salvadorenos.
EL TEATRO EN EL SALVADOR
Lic. Engenio Acosta Rodrignez.

El primer concepto que d o r a te, para ellos el teatro es simple-


cuando hablamos de teatro, es mente espectaculo de diversion
precisamente el de ese vocablo: organizado y preparado con el
Teatro. Debemos admitir que el unico y exclusivo fin de entrete-
hombre en su evolucion forzosa ner a una determinada cantidad
pretende paulatinamente ir desdi- de personas que reciben el curioso
bujando el principio puro de lo calificativo de "publico" y que
que es el arte dramatico todavia en forma gratuita o pagando una
y de lo que ha sido a traves de la suma de dinero, asisten a juzgar
historia. En su acepcion mas sim- la labor de los realizadores esce-
ple el teatro es un arte de comu- nicos. Si nosotros nos quedaramos
nicacion; un arte de contacto; una admitiendo nada mas estos linea-
manifestacion artistica de la co- mientos en torno a la cosa teatral
municacion y precisamente en no habriamos comenzado a nacer
este tipo de especulacion filosofi- como artistas. El teatro presupone
co y sociol6gico nos enredamos una vocacion autentica en sus ofi-
cuando en forma decidida nos ciante~,y con eiio queremos sig-
internamos en el estudio del fe- nificar una capacidad especifica-
nomeno teatral. El comun de las mente definida que se traduce en
personas da a esa calidad de sensibilidad, inteligencia, dinamis-
comunicacion sencillamente la ca- mo, y un indeclinable espiritu de
tegoria del espectaculo. Llanamen- sacrificio que aunado a una ima-
ginacion creadora nos permita do- historico y documental teatral, se
minar una materia de suyo tan hace que sea divulgada.
compleja y deiicada como la que Francisco Esteban Galindo es-
nos ocupa. Lastimosamente se ha trena en 1872 "Las dos flores o
creido que para ser actor, drama- Rosa y Maria", drama en tres ac-
turgo, director o sencillamente cri- tos. De corte romantico, la obra
tico (que ya es decir bastante) el trata de dos bellas mujeres que
individuo lo unico que necesita es marchitan su juventud en un
haber leido unas cuantas docenas myndo de contrariedades.
de libros en una inexplicable Don Francisco Gavidia, el filoso-
maraton, sin detenerse a analizar fo, poeta y linguista de nuestras
ni discutir sus contenidos y sin letras, figura senera en el firrna-
parar en mientes que lo unico que mento intelectual de nuestro pais,
esta.logrando es hilvanar una ma- busca nuevas formas de expresion
rana de conceptos exoticos que en su ya abundante cosecha lite-
concatenados constituyen / jaque raria e incursion en el teatro. Su
mate para una buena apreciacion pieza "Jupiter" que nos presenta
del arte dramatico. Vamos a par- escenas de las luchas libertarias
tir de estas consideraciones para de nuestros proceres, aparte de te-
hacer una revision a vuelo de pa- ner a la usanza francesa, mucho
jaro de lo que hemos observado parlamento es un noble iritento
en el desenvolvimiento del Tea- por descubrir un camino por el
tro en El Salvador. Hago hincapie teatro de El Salvador. Posee tarn-
que a traves de mas de cien anos bien una trilogia: "Amor e inte-
de intentos teatrales se han hecho res", "Ramona" y "Torre de rna-
mas teatros en El Salvador, que fil". En estas piezas el autor busca
teatro de El Salvador, la denuncia politica y social de su
tiempo.
Las causas son muchas y varia-
das y no escaparan al logico mas Joaquin Emilio Aragon escribe
elemental. Vamos a hablar en pri- "La propia vida", "La muneca
mer lugar de los dramaturgos. rota" (dedicada especialmente a
. Nos tomamos de la mano con la dona Carmen Vila Goula, actriz
historia y el primer nombre que espanola nacionalizada salvadore-
aparece es el de don Francisco na que vivio toda su juventud y
Diaz autor de "La tragedia de Mo- murio en nuestro pais), su obra
razan", obra de corte romantico mas conocida "Los contrabandis-
escrita en versos endecasilabos en tas" y "El milagro de un santo".
el ano de 1843. V@e la pena sena- Los contrabandistas del dinero y
l~ que esta comedia resaltasla fi- al mismo tiempo del pundonor
gura del caudillo don Francisco y defensa de la honra que ha sido
Morazan y desde el punto de vista mancillada por un hombre pode-
roso. Los criticos encuentran mar- rector de Bellas Artes y de la Jun-
cada influencia asi como del maes- ta Nacional de Turismo, hombre
tro Gavidia, de Victor Hugo. de solida cultura, figura en nues-
Los nombres de Emilio Aragon, tra resena con las obras: "La Prin-
Jose Llerena y Alberto Rivas Boni- cesa esta triste", "Cagliostro", "El
llar constituyen lo que se ha dado antojo de dona Mencia", "Las
en llamar la epoca de "los elencos aventuras del padre O'Connor" y
espanoles", ya que en ese tiempo "Sesos de oro". Encontramos en el
las companias espanolas que visi- la influencia de Gabriel DfAnnun-
taban con frecuencia nuestro pais zio, Marquina y Villaespesa.
como una manera de congraciar- La presencia del actor y direc-
se con el publico local montaban tor teatral don Gerardo de Nieva,
obras de autores nuestros. marca un resurgimiento en la
Jose Llerena, como autor, pre- dramaturgia nacional. En primer
senta a la sociedad de su tiempo lugar citamos al Dr. Alberto Rivas
con sus personajes nobles que tie- Bonilla, medico, profesor de Lite-
nen que influenciarse a la corrup- ratura y de Historia de la Medici-
cion, al abuso del poder politico o na alla por los anos cincuenta en
economico, con la prensa amari- nuestra Alma Mater. Se deben a
ilista, etc. De sus obras recorda- su pluma: "Los millones de Cuca",
mos "El corazon de los hombres", "Alma de mujer" y su comedia de
estrenada en el Teatro Colon de costumbres mas conocida "Celia
San Salvador en 1921 por la Com- en vacaciones". La influencia de
pania Espanola de Mercedes Na- este autor senala a Dario Nicode-
varro; "Los Tatuados", drama en mi, Benavente y Martinez Sierra.
tres actos estrenada en octubre Asi como a Felipe Sassone, el ce-
de 1922 por la Compania de Vir- lebrado escritor peruano.
ginia Fabregas; "El derecho de los
otros", estrenada en 1924 por la Julio Alberto Marti, discipulo de
Compania de Fernando Soler, en don Gerardo de Nieva tiene en
el antiguo Teatro Principal. Llere- su haber las obras "Resplandor
na denota la influencia de Villaes- de Juventud", comedia dramatica
pesa y de Marquina en su obra en dos actos basada en un cuen-
"La Raza Nueva", escrita en dife- to de nuestro gran Salarrue. El
rentes estilos de metrica. tema romantico de la obra es la
historia de un maestro de escuela
Mezcla la poesia con la denun- ya viejo que se enamora de una
cia social y con el canto a la raza jovencita alumna que finalmente
nueva. Se nota influencia de Ed- se casa con el sobrino del viejo
mundo Rostand, autor del famoso maestro. La obra es pretexto para
"Cyrano de Bergerac". denunciar fallas de la burocracia,
El poeta Raul Contreras, ex-di- deficiencia, y abusos de la admi-
nistracion. Su influencia: Nicolas agostinas", "El Chapulin", idilio
Gogol en su "El inspector gene- c a m p e S i n o salvadoreno; "To-
ral". Roberto Suarez Fiallos, sien- ribion", comedia regional, "Que
do uno de los autores mas des- le importa al indio eso" y su obra
tacados de su epoca no nos ha mas conocida "Pajaros sin nido".
dejado material debido a que, se- Advierte lamitica, la influencia
gun palabras de sus familiares, las de Marquina, Joaquin Dicenta, Be-
companias espanolas de la epoca navente y Arniches en este autor.
montaban sus obras y no regresa-
ban los originales. Podemos citar A nuestro Salvador Salazar
sus titulos: "La extrana", "Nues- Arrue, mas conocido en el mundo
tro derecho" y "El monstruo de de las letras por Salarrue, se debe
las guerras color de cielo". la creacion de la obra teatral "La
Cadena1% que es bueno mencionar
El Dr. Ernesto Arrieta Yudice, se en nuestra sucinta historia. Don
destaca en la comedia de costurn- Jose ,Maria Peralta Lagos (T. Pe-
bres. Es autor de "Si yo soy bru- mechin) con su obra "Candidato"
to", "Zacate pal macho", "Nuevo de critica politica en su estilo sim-
metodo de cobrar", juguete comi- patico y punzante.
co escrito en 1929 y "El padre Eu- En el ano de 1950 nace la Direc-
sebio o las pildoras del Doctor cion General de Bellas Artes y con
Naranja", estrenada por la Es- ella los departamentos de Letras,
cuela de Practicas Escenicas de Artes Plasticas, Musica, Teatro,
don Gerardo de Nieva el 21 de di-
ciembre de 1935. En el Teatro Na- Danza y la Direccion General de
cional de San Salvador. JnQuencia Publicaciones. El primer director
en este autor de Linares Rivas y del Departamento de Teatro fue el
Carlos Arniches, el famoso saine- actor argentino Dario Cossier, que
tero espanol. De Crescencio Cas- se dedico a montar obras gene-
tellanos Rivas y Antonio Alas co- ralmente de su cosecha Literaria
nocemos y hemos actuado en o adaptaciones realdadas por el
la satira socio-politica: "Yo quie- mismo. Recordamos "El principe
ro ser diputado". feliz", "La gran diablura". El se-
gundo director del Departamento
Su hermano don Jacinto Caste- fue el maestro espanol Edmundo
llanos Rivas, hombre de clara in- Barbero quien trajo en su bagaje
teligencia es autor de "Lo que fal- cultural, su vasta experiencia de
ta es amor" y "Quien pierde su muchos anos y un conocimiento
honra". universal del teatro; actor inter-
Llegamos a Pedro Quiteno, no- nacional, director, maestro y es-
table comediografo que ha escri- . critor, el senor Barbero inicio sus
to varias piezas y entre ellas: "El actividades dando a conocer en la
S u e n o de Atanasio", "Postales Escuela de Teatro de Bellas Artes
a los clasicos, para pasar en suce- vador Novo; "La Calle del Angel",
sion los autores modernos y con- de Patrick Hamilton; "El difunto
tempo~aneos. senor Pic", de Charles de Peyret
Son recordados sus montajes Chapuiss que fue la obra seleccio-
de "A puerta cerrada", de Sartre; nada por Bellas Artes para asis-
"El Avaro", de Moliere; "Dona tir en representacion del ~ a i sal
Rosita la soltera", de Garcia Lor- Primer Festival Panamericano de
ca; "Ha llegado un inspector", Teatro en la ciudad de Mexico.
de Priestley; "El tiempo es un FiT cuarto director de Bellas Ar-
sueno", de Lenormand; "El matri- tes en su orden fue el maestro
monio", de Nicolas Gogol; "Jupi- espanol Salvador Salazar Carrion,
ter", del maestro Gavidia; "El gran en la rama de teatro. Es me-
teatro del mundo", de Calderon de nester senalar qiie hubo dos lap-
la Barca; "Los Justos", de Aibert sos importantes: entre la partida
Camus y otras muchas mas. del maestro Barbero, y la llega-
El tercer director del Departa- da del maestro Lapham por un
mento de Teatro fue el maes- lado, que fue cubierto por el direc-
tro mexicano Fernando Torre Lap- tor Miguel Angel Ortega, y entre
ham,' fundador y primer director la partida del maestro Lapham
de la Escuela de Teatro del Insti- y la llegada del maestro Salazar
tuto Mexicano de Bellas Artes. El Carrion que fue cubierta por el
maestro Lapham trajo la inquie- director y dramaturgo Roberto Ar-
tud de las nuevas ideas del mon- turo Menendez. Del maestro Sala-
taje, de las tecnicas. A pesar que zar Carrion poco podemos decir
el confesaba ser un tecnico for- porque su estancia fue breve en-
malista, tenia una marcada incli- tre nosotros.
nacion por las teorias del gran lRecordamos su montaje de "El
maestro ruso Constantino Stanis- Zoologico de Cristal", de Tennes-
lavsky. Podemos asegurar que fue see Williams unicamente.
en este momento que oimos ha- El quinto director del Departa-
blar por primera vez de una tecni- mento de Teatro fue el actor y
ca teatral edificada y ordenada. dramaturgo Waldo Chavez Velas-
Monto diferentes piezas: "Rosal- co del que recordamos: "Donde
ba y 19s Llaveros", de Emilio Car- esta la senal de la Cruz", de Euge-
ballido, autor mexicano; "Espiritu nio OrNeill y "El oso", de Anton
Travieso", de Noel Coward; "De- Chejov; lo mismo que "El doctor
lito en la Isla de las Cobras", de Knock, de Romains.
Ugo Betti; "Los Desarraigados", Le sucedio el actor espanol
de Humberto Robles; "Entremeses Alonzo de los Rios que tambien
Clasicos de Cervantes"; "El Quijo- tuvo una efimera aparicion en '
te" segun version teatral de Sal- nuestro tinglado teatral. Recorda-
mos su montaje de "La Malqueri- da en nuestro pais por el director
da", de Jacinto Benavente. Se nos. y actor Ernesto Merida. Las in-
quedaba tambien en el olvido fluencias de Roberto Arturo Me-
la actuacion del director italiano nendez son las de Ugo Betti, Le-
Franco Cerutti que hizo un mon- normand, Pirandello, Keiser.
taje de "El' Malentendido", de Al-
bert Camus. Walter Beneke tiehe dos piezas
Finaimente llego a la jefatura "El Paraiso de los Imprudentes" y
de teatro de Bellas Artes la actriz "Funeral Home". Ambas denotan
Adelina de Fumero que monto va- la tendencia del autor de ubicar a
rias obras nacionales, entre ellas sus personajes en ambientes co-
"Oropel" del autor Jose David nocidos en sus viajes. Ya tenemos
Calderon, y "Fabrica de suenos", en este autor lo mismo que en
de Waldo Chavez Velasco. Por Menendez el estilo de la angustia
otro lado puso "Jezabel", de Jean que sera el platillo fuerte de los
Anouihl; "La Zorra y las uvas", teatros de vanguardia. Hombre
del autor brasileno Guillermo Fi- de cultura solida, Beneke expresa
gueiredo y "Recuerdo a mama", que el es autor dramatico por ac-
de John van Dutren. Bellas m e s cidente.
desaparecio con la llegada del se- Waldo Chavez Velasco se inicia
nor Walter Beneke al Ministerio como autor dramatico en la mis-
de Educacion. ma epoca que Beneke y Menen-
Pero prosiguiendo ahora con dez. Sus producciones conocidas
nuestros dramaturgos le corres- son "Zipitin", "Fabrica de sue-
ponde por orden cronologico a nos", "FJ sombrero de Otono". Se
Roberto Arturo Menendez, autor nota en Waldo una marcada in-
de la pieza "La Ira del Cordero" fluencia de Priestley y Alejandro
que fue estrenada bajo su propia Casona.
direccion cuando fungio provisio-
nalmente como jefe de teatro en Mario Hernandez Aguirre ha vi-
Bellas Artes. Tiene ademtls Rober- vido y sigue viviendo desde hace
to Armo "Los esp plaza dos", que muchos anos en el extranjero y
es la vida de un actor viejo y ol- ha representado diplomaticamente
vidado; "La palma de mi mano" a nuestro pais. Sus obras: "Fin de
escrito especialmente para dona semana" y "Solo el amor abre las
Adelina de Gumero; "Prometeo 11", puertas", hombre culto y de mu-
parafrasis de "Prometeo Encade- chos viajes presenta influencias
nado", de Esquilo; "La Zorra", dra- de Betti, Casona, Lenormand,
ma expresionista en dos caminos; Anouihl, O'Neiii, Noel Coward,
"Nuevamente Edipo", parafrasis de Milier, Williams, Thornton Wil-
"Edipo Rey", de Sofocles estrena- der.
Finalmente me toca hacer una "Sopade poilo concebadaWhain-
revision de los ultimos autores fluenciado la obra de Valleciilos.
nacionales. Alvaro Menendez Leal !ha sido
Es bueno senalar como lo hace llamado por muchos el nino te-
acertadamente el maestro Edmun- rrible del teatro de El Salvador.
do Barbero lo significativo de que Hombre especid, poseedor de una
nuestros jovenes dramaturgos han solida cultura, investigador acu-
obtenido durante cinco anos con- cioso, viajero incansable, ha abre-
secutivos primeros premios en los vado en muchas fuentes pero en
Juegos Florales de Quezaltenango. su obra central mas ,conocida y
En 1965 Italo Lopez Vallecillos, discutida "Luz Negra" se advierte
primer premio con "Las manos la mano de Samuel Becket.
vencidas"; en 1966, Alvaro Me- En Menendez Leal la angustia
nendez Leal con "Luz Negra", pri- vital de nuestro tiempo esta de
mer premio; en 1967, Jose Roberto manifiesto. Su tecnica delata un
Cea, segundo lugar con "Las esce- escaso movimiento externo de sus
nas cumbres"; 1968, Alvaro Me- personajes que sustituye con una
nendez Leal nuevamente primer gran riqueza interior. Moter y Go-
premio con "Un cielo para el re- ter, sus centrales personaj&, de-
verendo" y en esa .ocasion Jose notan una tremenda impotencia y
Napoleon Rodrighez Ruiz y Mi- el peso de un destino inexorable
guel Angel Parada segundo premio y una amargura y soledad mani-
con "Rambo". En 1969 Roberto Ar- fiestas. Esta pieza de Menendez
mijo primer premio con "Jugando Leal ha sido estrenada en otras
a la gallina ciega". En la capital latitudes y traducida a varios
de Guatemala el mismo ano de idiomas. Ademas conocemos de
1969 Jose Napoleon Rodriguez Ruiz Menendez Leal lo que el ha llama-
gano el primer premio con "Anas- do "Teatro Inutil". Siendo hombre
tasio Rey", y Roberto Armijo el de solida cultura incursiona con
tercero con "Los escarabajos". exito en el cuento y la poesia
con los que ha ganado varios pre-
Italo ~ o p e zVaiiecillos ha escri- mios. En "Un cielo para el reve-
to "Las manos vencidas" y "Bu- rendo" se escenifica la leyenda
rundy Sur" mencion especial esta del Partideno, por lo que Menen-
ultima en el certamen de cultura dez Leal fue acusado de plagiador,
de 1966. En "Las manos vencidas" por la similitud con el tema de
pone frente a frente la ideologia "Ursino" del maestro Francisco
marxista y la existencialista. Gavidia. El dramaturgo se defen-
Sin tomar clarmente partido di6 calificando su obra de para-
con ninguna ideologia es curioso frasis.
ver como Arnold Wesker autor de Jose Roberto Cea, es un talento-
so y versatil escritor nacional. A Certamen Nacional de Cultura de
su pluma se deben varios libros de 1966. Es una divertida critica con
poemas y una obra de Teatro: un cielo muy convencional con an-
"Las escenas cumbres". Poseedor geles a go-go. La obra es una criti-
de solida cultura ha ganado mu- ca mordaz contra la politica lati-
chos premios nacionales e inter- noamericana y contra las falsas
nacionales y ha demostrado ade- creencias religiosas.
mas su talento como Director de E1 Dr. Jose Maria Mendez no
la Editorial Universitaria. Su in- .solamente es conocido como &o-
fluencia es marcadamente de Bec- gado sino tambien como escritor.
ket y especificamente de "Espe- En el terreno teatral se le debe
rando a GOdOtM.Solamente que "Este era un Rey", farsa breve
para el juicio de la critica, Cea, es que estreno el Teatro Universita-
todavia mas esceptico que Becket, rio bajo la direccion del Maesfio
Pues Pone en boca de sus Persa- Barbero. La influencia dramatica
najes hasta la duda We existe un del Doctor Mendez revela a Jar-
mas alla. diel Poncela y a Pedro Munoz
Jose Napoledn Rodriguez Ruiz . Seca.
Y Miguel Angel Paradar dos ta- Roberto Armijo es sin duda un
lent0~0Sintelectuales poseedores escritor de cualidades para el tea-
ambos de solida cultura Y da- iro. Conocemos cuatro piezas de
ras inquietudes teatrales escriben 61: "Absalon", "LOS escal-abajos",
"Rambo". . ., Les cerrado acaso "El principe no debe morjf' y la
todo circulo?, con el We ganan que para muchos es su mejor
segundo lugar en 10s Juegos Fl0- obra, "Jugando a la gallina cie-
Tales de Quezaltenango. Por SU ga", premiada como hemos sena-
Parte RodriWez Ruiz escribe "Los lado en Guatemala. Sus autores
Ataudes" en ~0lab0ra~ion Con el modelos deben haber sido Pau]
Poeta Tirso c a ~ &A~Pesar . de Claudel, Thomas Eliot, Jose Tria-
ser obra de juventud ya se atisba na Y Ramon del Valle Inclh.
en ellos a los futuros dramatur- Finalmente nuestra breve histo-
gOs- mejor de la proeza es sin ria Uega al nombre de Jose David
duda 'Or0 de mendigos (Ne Calderon, joven intelectual salva-
recuerda el coro de la tragedia doreno, ganador de la medalla al
griega. valor artistico que la municipali-
Hugo Lindo por su parte, cono- dad de San Salvador otorga al ar-
cid0 intelectual, funcionario pu- tista mas destacado del ano selec-
blico, poeta y diplomatico, cuenta cionado por UGAASAL. David es
con una pieza dramatica ilama- publicista, actor, director dramd-
da "Una pieza francamente celes- tic0 y pintor. Ademas es uno de
tial", mencion honorifica en el nuestros destacados directores y
redizadores cinematogrAficos. En- Jardin", lomismo que. la magistral
tre sus comedias figuran: "La direccion y montaje de "El pedido
puerta cerrada o Los peces fuera de mano", de Chejov. Otro de sus
del agua" que fuera adaptada exitos fue "Edipo Rey", de Sofo-
, para el cine y que ganara primer cles en la que descollaron los ac-
premio en el Certamen permanen- tores: Irma Elena Fuentes como
te de Ciencias y Letras y Bellas Yocasta; Raul Monzon, como Edi-
Artes de Guatemala en 1958. po, y Miguel Angel Parada, como
"Judas", primer premio Certa- el mensajero.
men Literario de Jose Maria Peral- Don Edmundo Barbero ha desa-
ta Lagos en 1957; juzgara rrollado una importante labor en
a los jueces?", segundo premio en el Teatro Universitario. Ha some-
los Juegos Florales de 1957; "Los tido a sus actores a las disciplinas
extraviados", pieza en tres actos y de tendencias esteticas diferentes.
"Oropel", pieza en dos dctos, pri- Hombre que esta al dia con los
mer premio en los Juegos Florales movimientos del teatro universal
de Quezaltenango, en 1955. gracias a sus importantes cone-
Hemos hecho un recorrido a xiones, nos dio una "Mandrago-
vuelo de pajaro sobre lo mas ra", de Maquiavelo; "La Carroza
conocido de nuestra dramaturgia. del Santisimo", de Merimee; "Sopa
Agradezco sinceramente la ina- de pollb con cebada", "Pelo de
preciable colaboracion del maes- Zanahoria", "Esperando a Godot"
tro Edmundo Barbero que me per- y "Luz Negra" que marco un re-
mitio llegar hasta su archivo de cord de representaciones en nues-
documentos para tomar muchos tro pais y muchas otras piezas
de nuestros importantes datos del mas. ,

teatro de El Salvador que me eran En nuestro pais, aparte de los


desconocidos. directo~esextranjeros, hemos te-
A la acci6n de los dramaturgos nido o dirigido grupos: Roberto
ha estado ligada la de los directo- Arturo Menendez, Miguel Angel
res escenografos y actores. La la- Ortega, Rene Lacayo, Paco Garcia,
bor del Teatro Universitario es in- Jose Mauricio Pacas, Paco Cam-
negable. Ai frente de este grupo de pos, Norman Douglas, Jose Luis
comediantes han estado el maes- VaUe y un servidor de ustedes.
tro Edmundo Barbero y el maestro Suplico a los colegas que no ha-
Andre Moreau quienes han rea- yan sido mencionados, disculpar
lizado una encomiable labor. Dell mi olvido. La escenografia cobra
maestro Andre Moreau recorda- vida con Carlos Canas, Camilo
mos su montaje de "El medico a Minero, Miguel Angel Oreilana,
palos", de Moliere; y "Amores de Tuno Alvarenga y otros. No pode-
don Perlimplin con Belisa de su mos hablar en El Salvador de
godinistas y lurninotecnicos espe- la cultura universal. Los actuales
cializados ya que en nuestro que- Festivales 'Estudiantiles de Teatro
hacer teatral en general se ha que constituyen en principio una
dejado mucho a la improvisacion. magnifica idea, adolecen de falta
Para terminar quiero senalar que de organizadores con capacidad.
una de las tendencias a d juicio Hay mucho desotden e ineptitud
mas nocivas para el Teatro de E1 en las concepciones del featro ac-
Salvador y en El Salvador, es que tual, en la direccion de las obras
se confia mucho en la inspiracion montadas por bisonos estudian-
divina y no se preocupa el maes- tes, y en la orientacion que se le
tro, el director-realizador y el ac- , quiere dar al teatro como medio
tor, por abrevar en las fuentes de de superacion cultural.
LOS NUEVOS RUMBOS
DEL TEATRO SALVADO~RENO
Juan Barrera.

A finales de los anos sesenta se en el sentido de que lo irnplemen-


suscito en El Salvador una nueva taban personas que no sabian de
etapa del teatro, rpBs bien comen- teatro, la carencia de oportunida-
zo. Se inicio el romp' iento entre des de desamofiarse en un campo
7
el concepto europeiz do y viejo
del teatro que . sustentaba la es-
artistico, genero la inquietud de
formar grupos de teatro y los es-
cuela de Bellas Artes y el nuevo tudiantes que lo integraban se em-
concepto que llegaba con la crea- pezaron a interesar por estabili-
cion del Bachillerato en Artes Es- zarse.
cenicas del Centro Nacional de Lo descrito anteriormente no
Artes. llego a provocar descubrimientos
Por ese entonces surgian tam- artisticos trascendentes dentro del
bien los Festivales Estudiantiles teatro salvadoreno; sin embargo
de Teatro promovidos por el Mi- se hace necesario mencionarlo al
nisterio de Educacion, que sin ile- hablar de los origenes y la gesta-
gar a constituir un gran testimo- cion del actual teatro en el pais.
nio de investigacion y organiza- El Bachillerato en Artes vino a
cion, lograron en los jovenes de ser como la canalizacion de las
secundaria una inquietud positiva inquietudes que sustentaban los
hacia el teatro, a pesar de que jovenes de educacion secundaria
estos eventos eran promocionados en su mayoria. Ellos poseian po-
desde un punto de vista exterior, tencialmente el nuevo concepto
de "teatro autentico" e s su mas y recrearse en las formas, fue
,amplia significacion. Porque ellos puesta en evidencia como produc-
empezaron a sentir la necesidad to de una educacion pobre y de
de poner al teatro en una fun- un gusto dictado por una estetica
cion tan amplia que rebasara los pobremente aprendida.
limites del "hobby" y la adoles- Se concreto, pues, una lucha
cencia; que llegara hasta el in- mas entre una idea vieja y una
menso compromiso de asumir una nueva. Y a partir de la concre-
responsabilidad: trascender. cion, de ese rompimiento mencio-
A traves de la escuela del Ba- nado al principio, se dio la proli-
chillerato en Artes Escenicas em- feracion. de grupos "nuevos", a
pezo a conocerse el teatro que los que se sumaron otros que des-
hoy dia sigue desarrollandose en de hacia algun tiempo venian tra-
Latinoamerica y el mundo, tanto bajando al margen de la optica
en formas como en temas; co- tradicional, "El Taller de los Va-
menzo a comprenderse como a gos" -por ejemplo-, desde luego
traves de una experiencia general sin encontrar apoyo.
puede encontrarse el propio carni-
no de creacion. Desde el principio de los anos
setenta el teatro independiente y/
.En esa marcha se vislumbraba o nuevo de El Salvador ha pasado
ya la formacion de un teatris- valiosas experiencias, las cuales
ta: actuacion, direccion, tramo- han hecho surgir los grupos que
ya, pantomima, y sobre todo el hoy constituyen el teatro salvado-
acercamiento al compromiso del reno: "Sol del Rio 32", "Cipitio",
actor conocedor de su futuro. Lo "Tecolote", "Teatro - Grupo Inde-
mas importante en este sentido pendiente" (TGI), "El Taller de los
quiza haya sido que el artista em- Vagos", "ELTU".
pezo a definir el rompimiento de Estos grupos se han desarrolla-
esquemas y patrones como la ca- do sobre'los metodos aprendidos
racteristica principal de todo arte en la escuela y acumulando ade-
que pretendiera ser nuevo. mas, experiencias primordialmen-
Todo lo expuesto anteriormente te latinoamericanas que han al-
vino a convertirse en el reverso canzado voz propia. Nos referimos
de la moneda de una practica a experiencias como "la creacion
mediatizadora ejercida hasta en- colectiva" sistematizada en Co-
tonces por elencos universitarios, lombia por el teatro experimental
Bellas Artes u otras esporadi- de Cali, coordinado por Enrique
cas manifestaciones teatrales. Se Buenaventura. Esta experiencia ha
nego entonces la proyeccion indi- creado en el teatrista la necesidad
vidual del artista, y la tendencia de garantizar un trabajo grupal,
de trasplantar modelos europeos sustituyendo las relaciones del
director - actor - publico por las En las anteriores condiciones se
de companero-companero-compa- plantea ademas de una tarea
nero. El arte como l a verdad que tistica, reivindicativa, nacida del
nos contiene a todos. artista mismo; una ruptura de los
El "descubrimiento" de la crea- patrones existentes sobre el con-
cion colectiva esta dicho como cepto de "espectaculo teatral" dic-
el mas renovador y determinan- tado por instituciones tradiciona-
te en las nuevas rutas del tea- les. Es decir, hacer el trabajo que
tro de America; sin embargo, nos permita la posibilidad de ha-
otros latinoamericanos tambien blar de un'teatro mayoritario y
han ejercido notable influencia nacional, y ademas, como una
en los derroteros de los grupos: fuente de trabajo. A l respecto es
Boal, Valdez, Del Cioppo, Jimenez, necesario mencionar los intentos
Reyes, Garcia, Escudero. . . son organizativos que aunque no han
algunos nombres que no son rele- cristalizado de una manera total,
vantes por su buena estrella sino el teatro salvadoreno ya los tiene
porque llevan consigo una prac- como experiencia. Aunque mucho
tica constante y consciente. Como hubo de quijotesco en esos inten-
testimonio de esto encontramos tos (CETA), Frente de Trabaja-
grupos como "Arena", "Galpon", dores de la Cultura, dieron pie
"TEC", "Once del Sur", "La Can- a la actual Corporacion Salvado-
delaria", "La Mama"; y todos los rena de Trabajadores del Teatro
teatristas que en alguna medida (COSTTEA), que esta tratando de
nos hayan hecho comprender el responder a las necesidades de los
teatro como un proceso vital. grupos en' el sentido de canalizar
el trabajo mas alla de los proyec-
En El Salvador el teatro no ha tos: una produccion constante y
sido nunca un arte germinador de calidad, proyectada a traves de
porque nunca ha contado con los la trascendencia en la creacion.
medios infraestructurales (inclui- Asi, los grupos se lanzan a la
da la formacion de teatrista). busqueda de sus 'propios espacios
La falta de un apoyo decidido escenicos ante la carencia de sa-
tanto de sectores piiblicos como las de representacion; y a la bus-
privados ha obligado a los actores queda de los propios procesos
a compartir su tiempo dedicado a formativos ante la imposibilidad
la labor artistica con empleos que de desarrollo, a nivel de escuela
proveen algun salario. Indudable- teatral, despues del Bachillerato.
mente esto va en detrimento de Aqui cobra papel funcional el
la creacion plena, la que resulta nuevo Teatro Nacional como una
determinada al fin, por el margen entidad que puede proveer espa-
que deja al teatrista su trabajo cios, fuentes de trabajo e incluso
por subsistir. niveles formativos, ya que posee
las posibilidades infraestruotura- es que la instituci6n sea la solu-
les para iniciar una tradicion en cion del arte independiente y/o
cuanto a produccion teatral siste- experimental o viceversa; sino
matica se repere. que es menester un aparejamien-
En este momento hablamos del to para darle al movimiento cultu-
Teatro Nacional como un fenome- ral una coherencia metodologica
no coyuntural dentro del desarro- y sistematica, que trascienda al
llo cultural 'del pais; pero que esquema forma-contenido o cual-
puede constituirse en motivo de- quier otro; hasta el descubrimien-
finitivo para que el arte nacional to que de sitio al teatro salvado-
encuentre un modo creador de re- reno dentro del proceso artistico
lacionarse, dicho de otro modo, no latinoamericano y mundial.
Concepto para un Acercamiento
a mi Mural en el Teatro Nacional
l
Carlos Canas.

Todo lo que a crear una forma dicho se realiza una imagen ideo-
de arte se refiere, y cuya estruc- logica de gran extension (mura-
tura sea base de una-ideologia en listica en el sentido formal del
imagenes, implicada queda en la vocablo) y, la cual es realizada o
total particularidad de la forma y manipulada en el interior de una
sus problemas inherentes, como cobertura abovedada, esta com-
esencialidad de la p r o ~ i avoluntad prende una variedad de actitudes
del autor, en cuanto a su tambien compartidas Unicamente por el
particular modo de decir, de co- creador y el medio donde crea. Es-
municar. . . Por ello, una pintura tas actitudes compartidas vienen,
lo es, en cuanto a su relacion desde el punto de partida ideolo-
de .tiempo y de espacio, una ubi- gico que del arte se tiene en su
cacion determinada en su presen- aspecto global como en su inter-
cia como realidad objetiva visual, accion hasta llegar como punto
encarnada. Asi pues, materia vi- final, al adecuamiento fisico, r e d
viente. de lo sustentante y lo sostenido.
De tal manera, cuando la pintu- Por ello, para un -pintor, que
ra como materia se extiende, se despues de crear el mundo de su
repliega y se convierte en la piel pintura como hecho visual con-
de la forma ideada, adquiere en creto que es, la habla o la escribe,
el acto y para siempre, su genesis, como en mi caso y en este mo-
su existencia. Y cuando por lo mento; es siempre un resultado
optimo como penetracion absolu- utiiizable para que la superficie,
ta de la conciencia, de mi concien- minima o maxima lo vuelva co-
cia, dentro de una operacion con- municable: decidor de las cwas
cluida y continuadora al mismo que se han querido decir.
tiempo. Operacion, desde luego, De tal forma pues, lalsuperficie
ampliamente significada en lo que dada, la receptora, debe tener
es el movimiento, lo cambiante, para si la propiedad de convertir
que es en suma lo dialectico de la su espacio, en la comunicacion
creacion en estala infinita refle- viviente de lo depositado en ella.
jada en el espejo real de tiempo Es decir: la eficacia de los sucesos
y espacio que es el arte. propios que siendo comunes o an-
Dicho lo anterior, pasare al con- tiguos y debidamente conjuntados
texto, a la estructura de mi miiral en una misma idea, necesaria-
en el Teatro Nacional. mente se convierten en entes m e -
Pero que es ante todo y frente vos, y no desde luego por lo gran-
a cualquier circunstancia una pin- de en sus dimensiones, sino por
tura mural como hecho construi- lo que siendo proposito de expre-
do, en tanto sucesion de imagenes sividad, se conmemora gran dios,^
ideologicas colectivas y no sim- en lo genkrosam'ente ejecutado.
plemente esteticistas. No se trata por tanto, de resobar
Particularmente quiero decir que un cuento, ni de referir lo anec-
el concepto usual y erroneo de dotico sin anecdota. Tampoco se
que una pintura mural es simple- trata de gritar el discurso. Un mu-
mente lo agrandado en lo grande, ral asi, o su conduccion en el sen-
como el de llenar una superficie tido de lo equivoco conceptual-
dada solamente por cebarla; o mente es lo ajeno al muralismo
bien de adscribirla a sucesos his- mismo. Porque un pura1 es lo en-
toricos a manera de ilustraciones tendido, lo dialectico, que es pre-
al pie de la letra, es algo que no cisamente ser el cuento misrqo, la
es de mi agrado, ya que tal pro- anecdota vivida y lo evidencia1 en
ceso, no representa lo que es en el discurso, cuya esencialidad les
verdad una pintura mural. Tam- otorga su propiedad estructural.
poco considero que eso sea lo O sea lo vivencia1 del ser social
grandioso de lo pequeiio dirnen- que hace, creando el ser en lo
sionalmente, o de lo grande des- hecho.
mesuradamente agrandado. Por- Por eilo, el concepto muralisti-
que antes de lo grande en lo co de lo agrandad9 en lo grande,
agrandado esta en ello el valor de lo anecdotico pero sin proceso
intrinseco del asunto. O sea lo creativo en continuidad externa
verdaderamente grandioso, que es ni interna carece de lo especifico
la propiedad del asunto mismo, el de la modalidad esencial de los
cual es depositado en el espacio valores de una pintura mural.
Por tanto, creo firmemente, que otra cosa, otra significacion, como
una pintura de tamano minimo, la de encontrar en lo expresado,
sin ser ella una gran extension en lo ideado, lo real atisbado en
sobre un muro, conlleva en si los la soledad de uno en solidaridad
valores de su esencialidad conte- de todos. Y tambien, claro esta, la
nida. De tal manera la grandiosi- felicidad de todos, no ya sonada
dad de una pintura deviene del solamente, sino concreta, concien-
proceso que comunica, educa y tizada, humanizada y pluralizada.
politiza. ,Porque la felicidad es parte de lo
grandioso del ser humano que no
es lo agrandado en lo grande, sino
mas bien, la importancia y lo im-
Un mural, una pintura mural, portante de la existencia en la
en tanto 'lo dicho anteriormente, particula infinita del espacio real
es una continuidad vivencial de social en que se mueve. Aunque
la actividad del hacer artistico la felicidad le sea dada desde lo
de un hombre. Es pues, un testi- primario, desde lo anterior que es
monio cultural-visual,el cual pasa 10 sonado y tiernamente acunado
desde lo personal creado por el por el artista en el arte como con-
artista, a ser para .siempre, pro- vivencia social. Y tambien la vi-
piedad del pueblo que lo motiva. sion del cambio del mundo, desde
No es pues y de nuevo, lo agran- lo magico a lo cientifico.
dado en lo grande, lo que como Eso es para mi un mural y el
arte se le debe dar al pueblo. Sino arte todo. Y no desde luego otra
lo -contrario, lo entero, lo puro cosa.
y lo -que resuma felicidad o criti-
ca profunda. Siendo tales aspec-
tos, emergente de la realidad de
la pintura, imagenes en tanto ma-
teria de m a ideologia expresada
en imagenes subordinadas desde En el interior de una cupula elip-
luego, en la concordancia de la soidal de unos doscientos trein-
realidad humana, como actividad ta metros cuadrados aproximada-
confrontada en la categorica rea- mente, he desarrollado una se-
lidad de todos los hombres. Y con cuencia feliz, idilica de la vida. El
ello sus desajustes sociales, sus
' espacio tratado se divide en cua-
suenos magicos y sus potenciales tro panos que definen los cuatro
deseos. puntos cardinales. La division se
Un mural por tanto, no sola- presenta o simboliza por 'la colo-
mente debe ser lo agrandado en cacion de cuatro capilares florales
lo grande o slmple finalidad esteti- y libres, dejando entre base y
cista o grito des'lucido. Para mi es base, los cuatro espacios o panos
que son las caras del oriente, el da en actitud oferente. Su cuerpo
poniente, el norte y el sur. Al rnis- esta envuelto por una cabellera-
mo tiempo con los puntos y las agua de colores amies, partiendo
lineas que determinan el cuadra- de los tonos profundos y suaves
do de las areas comprendidas en hasta llegar a los tonos rojos y
las cuatro esquinas de la cosmo- rosas, marcando asi el encuentro
gonfa maya. Sin llegar desde lue- de lo calido, con lo frio. La cabe-
go, como es obvio en lo presen- llera simboliza la fuerza del agua
tado, a la especifica tipificacion que recorre los campos propicia-
formista de su propia expresion torio~,donde el movimiento de la
grafica. Es pues un espacio, cuyos vida se muestra en su actividad
cuatro puntos o esquinas origina- perpetua. En la parte superior de
rias de un encierro octogonal, sim- la cabellera-agua, aparece un ros-
bolizan en su frontaiidad interna tro surgiendo de la interioridad de
las caras que determinan un cua- un huacal vegetal, sf,mbolo del
drado dentro del perimetro de la me6tizaje aludido. Quedando las
boveda elipsoidal, patron guia dos figuras, flotando en el portico
del mural; siendo asi y de esa magico, lugar donde los espiritus
manera, cuatro los espacios deri- del agua son portadores de lo
vados, los cuales a su vez for- transparente. Tambien rodean a
man cuatro instantes, cuatro sue- las figuras centrales, los espiritus
nos, cuatro realidades en un solo del aire, del sueno, asi como dos
conjunto ideologico. Es pues, la figuras cuyas cabelleras de ce-
vida. La creacion sobre la crea- rradas hojas, las transforman en
cion vista y entendida la vida mujeres-arbustos. Ambas figuras
como creacion human'a, causal, colocadas sobre jicaras gigantes,
dialectica; no metafisica pero si prodigan flores y rostros-flores.
real, magica y concreta en su En su opuesto, que es el paAo
sentido especifico y global. Rea- ubicado al poniente, se encuentra
iismo magico mio y de todos y la segunda fuente que represen-
para todos. ta el mestizaje cultural que so-
En dos de las caras de los pa- mos. Es pues, una fuente com-
nos, los polos opuestos en la b6- puesta de recipientes de vegetales
veda en su situacion de oriente a secos, utilitarios de los cuales
poniente, se presentan dos fuen- emerge una figura de pelo negro
tes, dos entradas: una es el mes- profundo, rodeada por cuerpos ve-
tizaje racial; la otra, el mestizaje getales, humanos, como rehcion
cultural. directa de lo magtco en la reali-
La fuente ubicada en el polo dad objetiva. Su atmosfera total
oriental tiene como significacion queda complementada por las
la vida del mestizaje racial. Es vertientes liquidas de las bocas
pues una figura femenina sosten& de los tecomates dominantes. Y
ahi de nuevo, los azules profun- En ambos panos las cabelle-
dos y claros en armonia constante ras, largas, abundantes, envol-
con los rojos vitales. Armonia del vente~,se han tratado en su es-
agua, espiritus susurrantes, pare- pecificidad, pero refiriendo datos
jos a los espiritus del aire suaves particulares en ricas silgerencias:
y tronadizos. Las dos figuras de como tocados de telas y ,de man-
izquierda a derecha de la. figura tillas que arrastran procedencias
central tienen sus cuerpos desnw indigenas y espanolas.
dos como todas las del conjunto En el dvalo de la parte central
composicional. Las figuras defi- de la boveda, queda presentada
nen un color de piel natural, sino alrededor de su anillo o cornisa
mas bien que insinuan su trans- arquitectonica, una teoria del en-
formacion, su mestizaje, su cultu- cuentro total de la realidad con lo
ra y su escape del coloniaje. Arn- sonado. Es pues, el coronamiento
has composiciones sostienen su donde el principio de las cosas
fuerza expresiva sobre un basa- vuelve a ser causa, continuidad
mento piramidal, el cual emerge creativa, dialectica. Las figuras fe.
'de lo nuestro, de lo propio. Los meninas se encuentran adornadas
dos grupos se encuentran en la de largas cabelleras negras, casta-
tierra, en el aire; como el conjun- nas y rubias. Sus cabezas estan
to total. Significante de realida- coronadas de flores. Todas ellas
des encontradas: lo mezclado y su tienen un movimiento manifesta-
producto nuevo. . do por gestos teatralizados como
Los dos panos situados de norte condicion plastica de la actividad
a sur, representan un esquema de teatral y su ilusion al contenido
la felicidad que es lo fresco y fru- del edificio:
tal de la vida en su plenitud ofe- Los tres personajes masculinos
rente. Asi la tierra queda dicha visten atavios de distintas epocas
por grandes mangos, mangos da- del coloniaje, representado asi el
dores de vida, de realidad y de memorialismo de mi pintura. Ello
esencias aromaticas, ardientes y es tambien, la transformacion de
frescas al mismo tiempo. Asi dos culturas en una sola.
como lo atestiguan los cuerpos Las tres parejas, hombre y mu-
florales en el capitulo de la entre- jer, tienen como significacion la
ga, tal como se manifiesta en el evolucion en el tiempo, desde
pano sur. Aqui el amor, la entre- la conquista a nuestro momento,
ga total muestra su presencia en de los gemelos formadores en su
las dos. figuras escorzadas en un encuentro con la vision del cam-
solo cuerpo, que es la expresion bio del mundo.
del extasis en lo reunido. El episo- El color con el cual se ha trata-
dio se ve en la parte superior del do esta parte superior del mural,
pano aludido. , es el azul profundo pleno de mo-
dulaciones tonales que sobrepa- En este mural nuestro dehtro de'
san el encierro de la linterna finid su estructura ri?mica y ascenden-
y sus cuatro vitrales aureos. Lo- te, real y magica, mi contribucion
grando con tal procedimiento sa- a lo barroco americano de hoy.
car lo interior al mundo exterior Conjuntando totalmente mi pintu-
y traer, por el mismo conducto, el ra con 10 arquitectonicO, como
mundo exterior al espacio interno hekho fundamentalmente mate-
y cerrado del teatro. rial.
ARTESANIA SALVADORERA EN LA
REMODELACION DEL TEATRO NACIONAL
ASPECTOS DEL TEATRO N A C I O N A L
ENTREVISTAS*

::: Las entrevistas siguientes estan reproducidas con toda fi-


delidad, respetando los modos de expresion y opiniones
personales de cada entrevista.
hIANCISC0 (PACO) GARCIA me profetizo que yo tambien llega-
ria a hacer de todo. Efectivamente
se inicio Ud. en el tea- las hago desde tramoyista, apunta-
tro? dor, actor (comico y tragico) hasta
director. t
-Desde que era muchacho me
gustaba andar metido en veladas y He viajado por varios paises con
esas cosas. Con otros companeros companias extranjeras, que fueron
del vecindario en los corredores de practicamente mi escuela. Mas tar-
las casas, con telones improvisados de, con mi propia compania com-
de sabanas, haciamos nuestras re- puesta por artistas nacionales, reco-
presentaciones para un publico com- rrimos toda Centro America obre-
puesto por los demas vecinos. niendo grandes exitos. Soy el unico
Cuando tenia unos doce anos me que lo ha logrado hacer.
di cuenta de que cantaba lindo y
me dedique al canto ac~mpanado~de Mas tarde trabaje por un periodo
la guitarra. Siendo todavia un joven- bastante largor, en el Teatro Nacio-
cito, me fui en una compania y ra- nal. Desde que don Enriqlie Aberle
pidamente me converti en la prime- era Director de Bellas Artes, hasta
ra figura, hacia hasta de baritono. que el licenciado Beneke quito la
El Director era don Mariano Rue- Direccion de Bellas Artes, para for-
da, que era fantastico. El tipo hacia mar lo que ahora es el Bachillerato
de todo y precisamente fue el quien en Artes.
Paco, que idea tiene Ud. nacionales por toda Centro America
del Teatro? fueron fantasticas, tuvimos exito en
-Es sencillamente mi vida ente- todos los lugares que fuimos.
ra. Toda m i existencia ha estado Una de las obras que tuvo mas
dedicada al teatro.. . no podria des- lleno aqui fue LA VIUDA ALEGRE.
cribirle lo que se siente en las ta- 'Habia ocasiones en que teniamos
blas. Le repito, que el teatro es la repi-esentaciones en el Teatro Apolo
razon de m i vida. hasta por 10 meses seguidos.
Para el teatro se nace. El artista
tipp de relaciones cree
nace artista, no es algo que pueda
que deben existir entre el Director
adquirirse. Se lleva en las venas y
y los actores de un grupo?
no todos tienen el talento y la dis-
posicion para ello. Ahora bien, uno -Relaciones de amigos, compa-
nace artista, pero debe pulirse y no nerismo, camaraderia. Vivir dentro
en las aulas, sino en la practica mis- de un clima de confianza y armonia.
ma. Solo haciendo1teatro, se puede El director puede ser amigo de
llegar a dominarlo perfectamente. todos. pero a la hora de ensayar
caracteristicas o cualida- una obra, desde el momento que el
des cree que debe tener un artista? apuntador se sienta en su lugar: las
-Primeramente debe tener talen- amistades quedan a up lado. Se
to, buena memoria, desenvoltura, debe trabajar en serio, dentro de
etc. Debe tener buena voz, ya sea una disciplina adecuada.
para cantar en una opereta o simple- Los actores deben de estar aten-
mente para articular bien las pala- tos a lo que dice el director y nadie
bras y que el publico pueda apreciar debe hablar u opinar nada. El unico
bien lo que dice. responsable es el director.
El artista de teatro es un buen piensa del teatro en el
orador, una persona elocuente. To- pais?
das estas cualidades se traen desde -Practicamhte no hay teatro en
que se nace, y por supuesto deben El Salvador. Existen personas que
pulirse en un aprendizaje, un entre- dicen ser artistas y alegan estar ha-
no posterior. ciendo teatro, pero en realidad no
de sus experiencias es cierto.
cuales se le vienen 'a la memoria
Hay artistas, pero no se les apro-
que crea mas importantes?
vecha, ni se les brinda la oportuni-
-Es una pregunta dificil pues son
dad para que desarrollen sus talen-
tantas obras en las que he trabajado ,
tos y habilidades.
que no podria decirlo. Son agrada-
bles los recuerdos de cuando uno En efecto, estamos dentro de un
comienza, cuando se es joven y so- medio duro. Se valora poco todo
nador. aquello relacionado con las artes en
Las giras que hicimos con actores general.
EDMUNDO BARBERO otros grupas ha dirigido
en el pais?
es que comenzo a traba- -Ademas del grupo de Bellas Ar-
jar en el pais? tes y del Teatro Universitario, he
-Me trajeron a El Salvador de dirigido el del Bachillerato en Artes.
Buenos Aires, Argentina en 1950. En Con este ultimo, lo hice ad-honorem
aquel pais tenia una buena posicion, mientras estuvieron ubicados en el
pero tuve un problema de indole le- Instituto Nacional, pero me fue im-
gal por cel'ebrar contratos siendo posible continuar cuando se trasla-
extraniero. daron, pririiero a la Feria lnternacio-
Acepte la propuesta de Ricardo nal y luego, al actual local.
Trigueros
-
de Leon me vine. esa ---
-'Que funcion social tiene el tea-
epoca, Raul Contreras, era Director trO para usted?

lo vemos desde las comedias de


En 1956,'el Consejo Superior Uni-
versitario, acordo la creacion del Aristofanes, que eran una gran sati-
Teatro Universitario. Tambien se ra social.
acordo pedir de mipermi- El teatro puede ser utilizado para
so a Migracion, pero este no pudo denunciar, para hacer ver 10s vicios
concederse y tuve que salir del pais. y problemas
Aparecio Andre Moreau, el director le parece nuestro teatro
frances, y fue el el que empezo las moderno?
labores del Teatro Universitario. -Bueno, no puedo decirle mu-
En noviembre de 1961, me hice \ chas cosas Porque no quiero herir
cargo del Teatro Universitario, que a nadie. Existen algunos grupos, que
entonces pertenecia, como Departa- trabajan con bastante seriedad y au-
mento, a la ~acultadde Humanida- dacia, realizando infinidad de obras
des. El Rector, entonces, era el doc- en poco tiempo. Otros grupos tra-
tor Napoleon Rodriguez Ruiz. Al ano bajan c o n bastante dedicacion, den-
siguiente, el nuevo Decano suprimio tro de sus .posibilidades, pero lo
el Departamento de Teatro. Pero el frustrante es que estas gentes se
Rector, Fabio Castillo, decidio que creen infalibles, incapaces de come-
me quedara con el mismo sueldo ter errores.
que tenia, de profesor de la Escuela Algo que me satisface es la labor
de Letras, y siguiera, ad-honorem de las "Casas de la Cultura", por-
con el Teatro Universitario, hasta que estan demostrando gran preocu-
que paso este al Departamento de pacion e interes por formar grupos
Extension Cultural. de teatro.

67
ROBERTO SALOMON sobre papel, pero practicamente no
se habia impartido nada. El maestro
decirnos Roberto, cual Barbero, que estaba a la cabeza de
ha sido tu experiencia personal la escuela no tenia un apoyo de pro-
como actor en el pais y cual ha sido fesores, entonces el trataba. de ha-
tu formacion? cerlo todo practicamente solo.
-Mi experiencia personal como De esta manera yo vine con la mi-
actor realmente no la he comenzado sion de organizar un Departamento
aqui en el pais, sino que en los Es- de Artes Escenicas con lo principal,
tados Unidos. Trabaje tambien como un Bachillerato en Artes, Teatro, que
actor y como tecnico, especialmente funcionara dentro del programa'de
en esto ultimo, ya que mi ambicion Bachillerato Diversificado de la ~ e -
siempre fue dirigir teatro, aunque forma Educativa.
me gusta mucho la actuacion. Tuve quieres decir? ~Qu'euste4
cuatro anos en Teatro Universitario des estaban mas interesados en la
y luego durante dos anos trabaje formacion y en la creacion de un
como actor en una compania profe- teatro salvadoreno capacitado?
sional en Nueva York (67 y 69). Fue -!Claro! O sea, el punto de parti-
en 1970 cuando ,empece a trabajar da del Bachillerato en Artes fue y
aqui. sigue siendo el formar a largo plazo
En El Salvador pocas veces he te- a gente que haga teatro, no a hacer
nido la oportunidad de actuar, ya teatro con la gente; porque una de
que mi labor ha sido mas bien en las razones que para mi nunca ha
el Bachillerato en Artes. dejado desarrollar el teatro en el,
-O sea que desde el 71 al pre- medio en forma plena es que, cuan-
sente has estado mas involucrado do viene algun director que monta o
con grupos de teatro experimental, dirige espectaculos, solamente hace
jno'es asi? eso: dirige, no forma.
-Si, dirigiendo, organizando, mas es la formacion el
que todo trabajando y dedicandome principal objetivo del centro?
a tiempo completo al Bachillerato -Cuando digo que la gente no se
en Artes. Tambien he actuado en ha formado en estos periodos, digo
Teatro Infantil. que la persona no ha adquirido sufi-
fue lo que te motivo para ciente formacion para que cada uno
iniciar tus actividades en El Salva- pueda funcionar a su propio nivel, o
dor? sea, lograr una independencia inte-
-Realmente yo regrese para to- lectual, y que no este esperando el
mar la Direccion de Artes Escenicas actor a que alguien que quiera me-
del Bachillerato en Artes en 1970. O terlo en una obra unicamente lo uti-
sea, regrese por eso, porque habia lice. Hay que hacer hombres de
algo concreto que hacer. La escuela teatro, gente que se las pueda arre-
habia estado funcionando ya un ano glar por si sola.
ustedes formar dl- -Yo creo que deberian de hacer
rectores o formar. . . ? el tipo de teatro en que ellos creen
decir las cosas que quieren comuni-
-Yo no creo que se puedan for-
car, buscando unas formas que sean
mar directores asi. Ademas el tiem-
propiamente relevantes al medio y
po es muy limitado. Yo creo que el
que sean de una calidad formal:
camino a la direccion es por medio
porque si lo que esta pasando en
de otros caminos; ya sea por la ac-
escena no esta bien hecho, bien di-
tuacion, la artesania, la dramaturgia;
cho y bien realizado, por muy inte-
pero realmente no creo en la forma-
resante que sea, se va a perder el
cion de directores partiendo de
interes.
nada; yo creo que hay que pasar
Si algo atrae a la gente al teatro
por otras etapas primero, o sea, co-
es precisamente el' deseo de comu-
nocer realmente lo que es el medio
nicar y de un querer decir, y para
tecnico teatral. Se pueden dar nocio-
ello se necesita hacerlo bien, comu-
nes de direccion orientando ciertas
nicarlo bien, para que el mensaje no
clases de interpretacion hacia la di-
se pierda.
reccion, pero no creo en clases pro-
que el movimiento ac-
pias de direccion, sobre todo a este
tual de El Salvador se puede ya con-
nivel.
siderar como un esfuerzo respetable
decirme, que planes
en teatro?
tiene la Direccion del Bachillerato
4 3 , yo creo que sl. Lo que salga
para el futuro?
de este camino que estamos viajan-
-Uno de los proyectos ha sido
do a la creacion colectiva aqui en El
incorporar gente salvadorena que se
Salvador (todo el movimiento tea-
quede a largo plazo, que se dedique
tral como generalidad], va a ser pro-
plenamente a esto, y lo estamos lo- 1
piamente de aca, va a ser una cosa
grando integrando egresados al pro-
interesante, pero no se todavia lo
fesorado. Ya tenemos cinco egresa-
que va a ser. O sea, no va a
dos y la reintegracion de gente que
ser una creacion colectiva al es-
se fue a estudiar teatro a otro lado;
tilo ni de los, colombianos ni de los
esto le da mayor estabilidad al Ba-
europeos. Pero va a ser algo que va
chillerato. -
a esjar muy en comunicacion con
es, en tu opinion, toman- la gente a la que quiere llegar; por-
do en cuenta las actuales circuns- que creo que algo que esta bien,
tancias politicas, economicas y so- claro es que el concepto de hacer
ciales de El Salvador, el camino que teatro implica que el teatro debe
deberia tomar el Teatro Nacional? ser muy accesible. Esto es muy im-
donde crees tu que deberian portante. Esto lo diferencia, del slo-
diriglr los egresados del Bachillera- gan de "vamos a hacer cultura".
to sus esfuerzos de trabajo profe- piensas en general del
sional? teatro latinoamericano?
1
-Mira. yo creo que la funcion del jetividad; porque de aqui a 20 anos
teatro. del actor, del director son todas las cosas que pensamos aho-
dos: ensenar y divertir. . . y digo rita pueden parecer burradas. Ade-
ensenar, y no educar, po'rque educar mas, no hay tantas abras todavia.
tiene la connotacion de que yo se -Roberto. Sabemos que estas in-
s1go.y vos no sabes, y yo te voy a tegrado al equipo encargado en la
educar. Yo creo que es mas bien remodelacion del Teatro Nacional.
"ensenar" en el sentido de mostrar decirnos algo al respecto?
donde estan ciertas cosas, comuni- razones hay para dicha remo-
car otras; al publico hay que ense- delacion y que utilizacion piensa
narle algo y se le tiene que divertir. darsele?
El mismo Brecht quien ha escrito -Mira, hay muchas razones. Yo
las piezas mas didacticas siempre te puedo hablar por que yo estoy
mantuvo que si no se divierte, no metido en el proyecto, aunque no
se esta haciendo nada, porque en- puedo decirte de los motivos de to-
tonces el teatro se-convierte en ca- dos los que estan involucrados.
tedra. Y ese es el trabajo del actor: El Teatro Nacional para mi viene
decir lo que tiene que .decir de una a cumplir ciertas funciones que son
manera artistica y mas interesante muy necesitadas. El teatro actual-
que en una catedra. mente se tira a la calle; pero se tira
a la calle como una rebelion contra
En relacion al teatro latinoameri- instituciones. Aqui en El Salvador
cano, a mi me impresiona personal- 'el teatro se tira a la calle principal-
mente la realizacion de textos que mente porque no hay donde presen-
ha hecho La Candelaria, en Bogo tarse.
ta. Hay investigacion, luego una
El Teatro Nacional viene entonces
creacion colectiva; tambien hay dra-
a cumplir una funcion. O sea, el tea-
maturgos que estan buscando nue-
tro es un local, y se necesitan loca-
vos caminos realmente latinoame-
les identificables con el teatro. Se
ricanos, que no se ubican ya en nin-
planean dentro del Teatro Nacional
guna tradicion europea (Adellach en
un cafe-teatro, una sala de teatro
Argentina). En muchisimos autores
experimental, una sala para recita-
latinoamericanos vas a encontrar
les,'ademas de la gran sala.
esa relacion tan estrecha con Bec-
ket (que es un irlandes-frances). que en El Salvador se ha res-
A mi lo que me entusiasma es que taurado un teatro neoclasico? Mi
estoy viendo autores que son real- contestacion es porque esta ahi. O
mente latinoamericanos, que ya no sea, un teatro se restaura con una
son obras derivadas de otras co- cierta cantidad de dinero para que
rrientes; sin embargo, creo que se pueda reacondicionar para su fun-
estamos metidos demasiado dentro cionamiento; es mucho mas barato
del teatro para poder verlo con ob- hacer esto que hacer otro edificio.
Ademas hay toda la probabilidad, si ORLANDO FLOR
se hace otro edificio de que sea in-
operante. Entonces, el Teatro Nacio- decirme como fue que
nal esta ahi. es un edificio neoclasi- se inicio en el teatro?
co, es un edificio bueno y se puede -Bueno, la verdad es que eso
reacondiciopar para que funcione viene de mucho tiempo atras. Fue
bien. cuando 'yo estudiaba el Plan Basico.
Otra cosa, sentido tiene? Participaba en el Teatro Escolar. que
Para mi tiene un gran sentido, y es era entonces el equivalente al Ba-
el de que aqui, en El Salvador se ,chillerato en Artes, y que estaba
acostumbra siempre botar lo viejo abierto a los alumnos de la Normal,
y levantar otra cosa nueva, ademas de todos los institutos y los cole-
de que no existe el sentido de rnan- gios privados. Estas clases se daban
tenimiento. Entonces el Teatro Na- normalmente fuera de las horas de
cional viene a cumplir, como te escuela. Esto fue mas o menos por
digo, diversas funciones. Aqui no el ano 1953-1954.
hay monumentos. Tenemos dos o El director era Julio Alberto Mar-
tres pero realmente asi, que alguien
ti, y la institucion era una dependen-
hable con orgullo de un edificio con
cia del Ministerio de Educacion.
cierta tradicion, no existe.
A esa edad creo que todos nos
Existe dentro del medio esa ten-
divertiamos. La gehte llegaba a es-
sion, por medio de un edificio que
tudiar ya por aficion o por juego, ya
se identifique con el teatro.
que el juego tiene todo el sentido
El Teatfo Nacional no tiene que de cierta libertad; luego porque en
ser el vivero, el semillero de artis- grados minimos el teatro es una pe-
tas. Simplemente e,s un lugar en quena comunidad y el tipo de rela-
donde se va a poder representar ciones que uno establece con las
teatro, y se va a poder represen- personas crea una serie de vinculos
tar teatro bien; es un lugar que va y una atmosfera grata. Sea cual fue-
a poder exigir de los espectaculos re la cosa, el. senor Julio Alberto
una calidad que es el producto de Marti, que era por cierto alumno del
ensayos [que hasta ahora se ven maestro Gerardo de Nieva, sabia re-
muy, muy limitados) y que viene coger la energialde los jovenes y
tambien de tener una cantidad de sacaba espectaculos. >A veces eran
elementos muy tecnicos que no te- comedias para alumnos o para adul-
nemos ahora. En fin, creo que en el tos. A veces eran problemas de
ambiente de teatro, el Teatro Nacio- adultos hechas por adolescentes. A
nal va a generar, bien sea en pro o veces me tocaba hacer de amante,
en contra, una serie de posibilida- d e esposo infiel, bueno, cosas que
des con las que, desgraciadamente, hoy pensaria tres veces para hacer-
no contamos ahora. las.
es que se fue para la -Dos anos. Antes de irme segui
(
Union Sovietica?, estudiando paralelamente Derecho.
-Yo me fui en 1963 de El Salva- En ese tiempo se monto la version
dor. Estaba estudiando Derecho en de Miller "lbsen". Tambien adapto
la Universidad Nacional pero no me la obra "El Enemigo del Pueblo", la
satisfacian del todo. asi que concur- que salio con mucho exito. . . nada
s6 por una beca y eso me dio'dbre- mas que lamentablemente se pre-
cho a estudiar fuera. Diez anos que sento muy pocas veces.
pase entre estudio y viajes. Era una Ya en el ano 61-62, aprovechando
beca de 250 colones. la UID y la AGEUS y gracias a mi
Estando yo en la Universidad tra- curriculum fue que hice mi solicitud
bajaba en un centro de bienestar de beca, siempre buscando en angu-
estudiantil. lo teatral, aunque no queria tampoco'
Estaba en Teatro entonces el perder la oportunidad de estudiar
maestro Moreau. Conoci muchos de otra cosa. Opte (jor el Instituto de
los jovenes que estaban en el Tea- Artes Teatrales.
tro Universitario. Entonces, cuando
puede decirnos en cuanto
habia espectaculo, me daba cuenta
al teatro salvadoreno. propiamente
que sentia el veneno que traia yo
dicho?
adentro.
El Teatro Universitario contaba -El teatro de El Salvador hecho
con un publico casi permanente y por salvadorenos. No es que
la atmosfera era estimulante para el me este metiendo en cuestiones fi-
espectaculo. lologicas, pero teatro salvadoreno
Como no tenia suficiente tiempo, en cuanto a expresion tematica, ex-
decidi ir a recibir una clase que da- presion oral y corporal salvadoreno,
ban por la manana en la ex-bibliote- es un teatro costumbrista, pero que
ca universitaria, que estaba alli por conectado con sus problemas, es ya
la 59 Avenida, cerca del Correo. Ha- una corriente. Claro que innegable-
bia facilidad para que uno viera los mente, en mayor o menor grado el
ensayos, pero a veces el maestro que haga teatro en El Salvador, tie-
se ponia irascible. ne que buscar, averiguar, encontrar
maestro Moreau? incluso en si mismo las posibilida-
des basicas de los recursos expre-
-Bueno, los dos. Barbero y Mo-
sivos de nuestra gente. Ver a estos
reau, aunque me parece que el fran-
muchachos me dio una fuerza que
ces era mas irascible. Pero es nor-
hasta ahora la mantengo; hay gran-
mal, porque en el teatro se trata de
des posibilidades tanto plasticas
un proceso que necesita continui-
dad. como orales para hacer un buen
tiempo estuvo con el teatro, de buena calidad y con pro-
maestro Barbero? blem'atica o con. contenidos que
sean importantes y que digan algo, No, yo utilizo el mecanismo a pos-
que entablen un dialogo con el pu- teriori.
blico, inclusive a nivel mundial. Has- En el bachillerato se trata de que
ta ahora ya han pasado cuatro anos el alumno tenga una integracion de
desde que vine. y tengo probado el tres elementos importantes: el as-
medio. Personalmente me interesa pecto artesanal. la cultura general
'

el movimiento y el desarrollo; me y la actuacion, pero todo va ligado


interesa ver y estudiar, y por eso a que se vaya creando una sensibi-
mismo evito a veces incluso hablar lidad, un cierto sentido de educa-
en forma, porque por alguna razon cion estetica. Por ejemplo, en lo
temo inhibir o coaccionar, sin em- artesanal, el muchacho debe estar
bargo, trato de hablar con los direc- preparado para saber hacer una
tores o con los actores si es que mascara, ya sea de plastico, de ce-
ellos quieren. En el ambiente hay mento. de yeso. Para esto el tipo
un gran interes, hay movimiento. Se ha recibido las fprmas de hacer una
siente. Aun a nivel de pifblico po- mascara en la Historia del Teatro
tencial no se puede detectar aver- Griego; ha estudiado un poco por
sion o rechazo al teatro, tampoco Anatomia la construccion de los
falta de interes, pero falta crear las huesos y la manera en que una mas-
condiciones para que ese publico cara se le adapte mejor. Es decir,
pueda llegar. Elaborar cada vez me- en arte, en ciertos oficios, el estu-
jores, con mayor contenido, cualita- diante utiliza elementos teoricos o
tivamente mejor realizado. elementos esteticos, pero que los
ha aprendido en forma directa, no
Ahora bien, paralelamente podria
como una aprehension intelectual.
haber una incidencia de la labor de
Escuche: el teatro es una de las
otros organismos culturales que va-
artes mas imperfectas precisamente
yan elevando la exigencia y el nivel
porque es una e las mas humanas.
critico de la gente.
Orlando, los alumnos
4,
Tal vez la mas i perfecta por ser la
mas humana.
del Bachillerato se inician con una Las aptes plasticas'o la musica se
teoria sobre el trabajo actoral. Es desarrollan primero en forma abs-
decir, primero estudian los mecanis- tracta. En las artes escenicas se va
mos de la actuacion en libros y des- mas atras, pero tienen la ventaja de
pues los llevan a la practica? ser inmediatas, es decir, se trata
de un producto que se crea y se
-Bueno, por ejemplo, cuando el
reproduce en forma viva frente al
muchacho esta haciendo un ejerci-
espectador. No es un producto ela-
cio, siempre trato de que lo analice
borado de antemano; en ese sentido
una vez terminado.
es mas imperfecto, pero esta mas
No, a lo que me refiero es a una cerca, tanto del publico como del
teoria previa, antes de la ejecucion. actor mismo. iEl teatro es vida!
NORMAN DOUGLAS Panicos". En este momento estamos
preparando "El Cruce sobre el Ni&
, te iniciaste en el teatro? gara" y "Las Monjas".
-Me inicie bajo ,la direccion del fue que formaste El
maestro Barbero en 1961. La prime- Taller de los Vagos?
ra obra en que participe fue "Pelo -Un dia me encontre con el
de Zanahoria" de Jules Renard. Tra- maestro Enmanuel Jaen. Le conte
baje con el Teatro Universitario has- mis dese'os de trabajar y decidio el
ta 1969. que si, que trabajaramos.
Totalice un promedio de 20 a 26 Don Manuel Jaen venia igual que
obras, no recuerdo exactamente. yo, de ese teatro caduco, de ese tea-
fue lo que te<tendio a di- tro viejo y empezamos a estudiar el
rigir? analisis estructural y a ponerlo en
-En principio, porque senti la ne- practica. "Panicos" es nuestra pri-
cesidad de expresarme libremente, mera experiencia con un metodo
sin ataduras. Esto como actor no lo, estructural.
experimentaba. La forma de direc- metodos de adaptacion
cion en la que participaba no permi- has utilizado en tu carrera como
tia la creacio-q por parte del actor, lo director?
unico que podia hacerse era repetir -Al principio comence en la for-
hasta el cansancio lo que el director ma tradicional como yo habia sido
queria. Decidi entonces, experimen- formado, pero no estaba satisfecho'
tar por mi cuenta. y encontre una nueva forma, fue el
Hablamos un poco acerca de la estudio de Semiologia. Tenia algu-
forma en que has trabajado. nos antecedentes como el metodo
Toda mi formacion es autodidacti- TEC (Teatro Experimental de Cali)
ca. He trabajado alrededor de 56 que es una cuestion un tanto si-
piezas de teatro. Como actor, he milar. Sin embargo habia algo que
participado en unas 36 o 46 obras. no me gustaba, me parecia mecanis-
He dirigido: "El Juicio Final" y "El ta. Entonces me fui a las fuentes, es-
Amanecer de Ulises" con El Taller tudie a Propp, Greismas, Bremond,
de los Vagos. En el Teatro Universi- Barthes.
tario de OCcidente dirigi: "La Paz", Junto con Jaen, lo estudiamos
"El Cementerio de los Automovi- primero en teoria, lo que era una
les". Con TATEU (Taller Teatral Uni- funchn, una secuencia, una accion,
versitario) "San Matias Destrabado el universo semantico de todo esto,
y punto", "Los Papeles del Infierno" etc. El metodo nos enseno a ir
de Enrique Buenaventura, en una estructurando la obra en acciones,
Adaptacion del grupo-que llamamos situaciones, secuencias; a encontrar
"El Salvador, 40 anos". lo que era la fabula, el conflicto
En la actualidad con El Taller de central de la obra, etc. Luego empe-
los Vagos, he montado "Dos Viejos zamos a trabajar las analogias, que
te permiten ahondar mas en el cam- en el pais esta en manos
po semantico de lo que se desea te joven-. Se esta experi
expresar, una mayor 'frescura en mucho. Hace falta encarril
cuanto a comunicacion de esa situa- car el camino por donde se
cion y hace que el trabajo del actor luchar.
se convierta en algo mas organico, Debe lograrse una cohesio
que ya no se limite a la declamacion todos los grupos, aunque esto cues-
del texto. En los trabajos de anali- te, porque estamos todavia en una
sls en grupo del texto; desaparece provincia en donde reinan las renci-
el director, su trabajo se convierte llas y envidias profesionales.
en coordinacion, todos los actores orientacion a tu parecer,
participan, ya no existe la dictadura debe tener el teatro salvadoreno?
del director. -Mira, la verdad es que el teatro
-Este tipo de teatro en El Salvador, lo primero que tiene
cuestionar al espectador? que hacer es que nos demos cuenta
-!Claro que si! Lo que nosotros de que existe una crisls en cuanto
hacemos con nuestro espectaculo a la dramaturgia. Si analizamos cual
es sugerir. Es un teatro polisemi~o ha sido hasta este momento el tipo
y no es cerrado. A partir de una idea de obra que se ha escrito en el pais,
central, el publico va a interpretarla te daras cuenta de que son muy po-
de acuerdo a su marco de referencia cos los autores que encaran el pro-
cultural. blema social. Nuestros dramaturgos
tipo de funcion crees que evaden la realidad y se van hacia
tiene el teatro en la sociedad? Yo otras latitudes. Una excepcion es el
creo que el teatro es una analogia caso de Pepe Rodriguez Ruiz.
de la vida social del hombre. Partien- En cuanto al teatro escenificado,
do de eso, el teatro esta llamado a tambien estamos en un problema,
cllestionar al hombre, a . poner en porque me parece que estan equi-
tela de juicio los factores que cas- vocados los que creen que para
tran a la sociedad. Pero el teatro cuestionar la problematica social en
debe ser tambien entretenimiento. que vivimos en el pais, hay que re-
A nosotros el teatro nos sirve currir al panfleto, cuando hay una
para divertir, en principio y para via mas accesible, que es la del tea-
desvelar y cuestionar nuestra reali- tro documental.
dad, son los factores que se ven En "El Taller de los Vagos", sos-
involucrados en el tipo de teatro tenemos la posicion de no caer en
que hacemos. la inmediatez del teatro que da el
piensas del teatro en El panfleto. Creemos que eso es nega-
Salvador? tivo. Nosotros sostenemos que al
-Yo pienso que en este momen- publico hay que hacerlo pensar. No
to estamos saliendo, vislumbrando hay que darle digeridas las cosas.
la funcion real del teatro. El teatro Se trata precisamente de elevar la
\
condicion cultural del pueblo a un Era Director del Departamento de
nivel artistico aceptable. Teatro, Dario Cossier y don Raul
Contreras, Director General de Be-
ENMAi$uEL JAEN llas Artes. Me acercaba al Departa-
rhento de Teatro, atraido por el tra-
i
+&etor, actual miembro de "El Ta- bajo. Un dia le dije a Dario Cossier
ller de los Vagos". que si podia trabajar con ellos. Me
podria decir maestro, como dijo que era muy dificil, que habia
es que se inicio en el teatro y cuan- que estudiar mucho. En fin, vi que
do? me daba un esquinazo. No insisti
mas.
-Bueno, en primer lugar podria
Edmundo Barbero llego en 1950
decirle que al teatro llegue por una de Sur America y dispuso montar
casualidad, sin darme cuenta de que
"A Puerta Cerrada" de Jean Paul
tenia algunas aptitudes. En mis anos
Sartre. Un dia va a la oficina de Le-
de estudiante rqie interese por la de-
tras, se me queda viendo y me dice:
clamacion, me gustaba Pablo Neru-
-Sabe Ud. Jaen, Ud. tiene tipo de
da. Me aprendi los "Veinte Poemas
acor. Entonces le digo - ~ a e s t r o .
de Amor" y los empece a declamar
yo quiero trabajar en el teatro. De-
en la secundaria, teniendo exito. .Me
cidio hacerme una prueba con el
vuelvo un bohemio irredente.
papel que le dan a todo principiante
Llego a San Salvador, despues de en "A Puerta Cerrada", el de cama-
muchas vueltas y revueltas, siendo rero.
maestro egresado de la Normal. Asi fue como me inicie en el tez-
Maestro de matematicas. tro.
Me encuentro con un amigo pe- -Tengo entendido que estuvo m-
riodista y le digo que no quiero se- ted en Honduras. . .
guir trabajando en el Magisterio -Asi es; Me fui a Honduras, en
porque no me gustaba. Entonces, me donde trabaje con Santiago Toffe,
entero que en Bellas Artes acababa rhas tarde con Fernando Flaquer.
de quedar libre 'una plaza de Secre- A mi regreso al pais montamos
tario en el Departamento de Letras. con Roberto Arturo Menendez, Eu-
Fui a ver a don Ricardo Trigueros de genio Acosta Rodrfguez y dona Ade-
Leon y le dije: Mire, yo soy maes- lina de Gumero: "La Ira del Corde-
tro, pero no me gusta el Magisterio, ro".
no se escribir a maquina, leo mucho Cuando Margarita de Nieva dirigia
y quiero trabajar. el Teatro de Bellas Arps, tuvimos
Empece a trabajar en Bellas Artes un disgusto y deje la Direccion Ge-
corrigiendo pruebas. En ese tiempo neral de Bellas Artes.
se colabbraba con las obras litera- Comienzo una busqyeda intensa.
rias que editaba el Miriisterio de Miraba par todas partes y no encon-
Educacion. traba lo que queria.
En 1961, en un gran deseo de ha- lo menos un grupo, alguien deberia
cer algo nuevo en el pais, trabaja- hacedo, porque el rescate de nues-
mos con el argentino Richard Urbi- tros valores, llevados en una forma
no, sobre la adaptacion de Eugenio artistica para conocimiento del pue-
Martinez Orantes de los cuentos de blo, es lo mas valioso.
Salarrue. Tomamos "La Petaca".
significa para usted "Dos
El argumento es el siguiente: "La Viejos Panicos" en su carrera como
Petaca", es una joven campesina artista?
que tiene una joroba, vive en un
-Significa indiscutiblemente un
rancho del campo viendo pasar la
ascenso. El trabajo de "Dos Viejos
gente por los hoyitos de la paja que
Panicos" podria renovar un poco la
forma el rancho. La llevan a un bru-
jo con la esperanza de que le quite actividad del teatro en el pais, aun-
la joroba, pero lo que este hace es que no se en realidad. Ayer me pre-
%iolarla y dejarla embarazada, mar- guntaba a mi, mismo, si la expresion
cando la rueda del juego, que la pe- teatral de nuestro pais esta en cri-
taca o joroba se fe baje al vientre. sis. La respuesta es sencilla, la ex-
En el momento del parto, en lugar presion teatral jamas ha estado en
de un nino jorobado, "La Petaca", crisis, quien esta en crisis es el am-
tiene uno normal. biente. Lo que podemos hacer -y
lo estamos llevando a cabo con Nor-
' Nuestra interpretacion es que "La man- es formar al nuevo publico
Petaca" es la Vieja America (ya es de teatro.
otra dimension, es una analogial.vio-
lada por los brujos, pero que da a que formando al publico,
luz al hombre nuevo de America. subiria el nivel de exigencia?

Lo mismo hicimos con "La Boti- -Claro. Si continuamos en esa


ja", creando analogias y diferentes forma, habremos logrado nosotrcs
interpretaciones con el, objeto de la superacion del nivel intelectual de
proyectar algo distinto. estos futuros gublkos. Al lograrlo,
no solo en este pais, sino que en
Richard Urbino. un personaje fas- cualquier lugar del mundo, ya no se
ainante que recuerdo con todo cari- podrian hacer mediocridades, estas
no, fue el que vino a movernos, nos deben Irse eliminando.
desperto a una nueva idea de lo que
podriamos hacer; y considero que no relacion a otras cosas y
estamos haciendo todavia en El Sal- grupos de teatro en el pais, que opi-
vador lo que deberiamos hacer en na Ud.? , ,,

teatro. Creo que lo que estamos de- -La verdad es esta. Yo paso me-
sarrollando con Norman es ,bueno, tido en esa radio; no se lo que estan
pero lo que haciamos con Richard haciendo los demas y no es por
es lo que deberiamos continuar, por. egoismo que no voy a verlos, sino
que por la clase de trabajo que'des- Alli tuve la oportunidad de apren-
empeno, tengo que levantarme todos der mucho, sobre todo de unos pro-
los dias a las tres de la manana y fesores extranjeros -los Malonda y
el dia que voy a una funcion de tea- Jesus Sastre- que introdujeron al
tro, paso partido. No puedo asistir, Bachillerato una serie de tecnicas
aunque quisiera. No puedo ir a ver teatrales muy interesantes, que eran
"La Casa de Bernarda Alba", ni "Bo- las que estaban en apogeo en Euro-
das de Sangre", un melodrama que pa y en Sur America. Estudiamos los
si no fuera por lo poetico de la obra; metodos de Stanislavsky, Brecht,
no pasa de ser una telenovela (el Boal, Buenaventura. Haciamos canti-
mismo Garcia Lorca lo dijo). dad de teatro experimental.
Saliendo del ~achiherato,aun sin
terminar los examenes finales, nos
llamaron de ~romocionUniversita-
ria, para fundar una escuela de tea-
te iniciaste en el teatro?
tro.
-Desde pequeno me senti incli-
podrias hablar un poco
nado hacia el teatro. Cuando era to-
acerca de la Escuela Lhre de Tea-
davia un cipote, oia hablar a mi her-
tro?
mano sobre musica, literatura y arte
en general. Eso definitivamente me -Por sugerencia del maestro Bar-
influyo. bero fue que "Promocion Universita-
ria" nos trajo a la Universidad, pero
Cuando estudiaba, tanto en prima-
nos encontramos con varios proble-
ria como en secundaria, organizaba
mas. Comenzamos trabajando tres
veladas. En estas actividades lo que
personas: Noe Valladares, que es
mas me gustaba era "actuar".
uno de los que actualmente trabaja
Concretamente un hecho que me 'en el TGI (Teatro Grupo Independien-
llevo a dedicarme de lleno al teatro te), Jaime Olmedo, que en estos mo-
fue, que habiendo 'ganado algunos rnentos estudia en Costa Rica y yo.
festivales de musica con unas can-
La Escuela empezo a fines de
ciones, que ni yo mismo sabia que ,
1971, dando clases de expresion
decian, comprendi que para poder
corporal, pantomima, acrobacia, dife-
llegar al escenario y lograr una ma-
rentes tecnicas teatrales, etc. Mon-
yor comunicacion con el publico, de-
tamos obras a nivel de pxperimenta-
bia de estudiar arte escenico.
cion, pero el sistema burocratico
De esta manera, me someti al universitario no nos proporcionaba
examen del Bachillerato en Artes. las -facilidades necesarias. Monta-
Gane una beca, deje la fabrica en mos obras como "Contaminacion",
donde trabajaba y me fui a vivir al "La Peste", "El que dijo si y el. que
Circulo Estudiantil. dijo no", "El Juego de la Pelota". Al-
gunas de ellas, chdcaban con la La funcion social del teatro, es,
politica de la rectoria y vino la or- ante todo ORIENTAR. Sus metas
den de suspender la ~scuelaLibre deben ser: crear cultura, crear pu-
de Teatro, cortandonos toda ayuda blicos que aprecien el nivel artistico
economica. del teatro.
Continuaba sin percibir un centa- Cuando la obra se convierte en
vo. Seguimos en el montaje de panfleto, en manifiesto, pierde su
obras. entre ellas. "La Masacre" y calidad artistica.
"Que ti". Nos sacaron del local
panoramica tiene el teatro
y ahora estamos ubicados .en esta
en nuestro pais?,
aula. Nos ha tocado aguantar ham-
bre, pero hemos trabajado seria- -En 1969, cuando nace el Bachi-
mente. llerato en Artes, el teatro se enco-
Es muy importante la existencia traba en un momento critico. Estaba
de la escuela, pues lo que mas nos en manos de k gente mayor, de mu-
interesa es educar actores, pero cha experiencia y valor, pero que se
dentro de la linea cientifica del tea- mantenia en un concepto teatral tra-
tro. dicional ya superado.
crees tu que debe ser la
funcion social del teatro? El Bachillerato en Artes ha venido
a motivar el interes en el teatro.
- S e g u n las nuevas tendencias la Desde su nacimiento. se ha dado
funcion social del teatro encierra toda una serie de fenomenos, como
el concepto de que, el teatro deje de por ejemplo, lq existencia de grupos
ser "elitista" y se vuelque al pue- de teatro compuestos por gente jo-
blo; pero no debe caerse tampoco ven, que dejan las ciudades, los au-
en la propaganda, ni al servicio de ditorios para llevar sus obras al
la politica. Particularmente creo que campo, al pueblo.
el teatro debe tomar un camino
amplio que deje los grandes audito- El teatro se vuelve popular, sen-
rios. Debemos protestar ante eso y cillo para hacer cultura, para educar
cuestionarnos un nuevo mundo. al publico.
Toda obra es politica, pero no debe Se puede decir' que el teatro na-
descuidarse la dimension estetica, cional se encuentra en un nivel de
por lo tanto el teatro no puede que- crecimiento. Me parece que esta-
darse a nivel del panfleto como mu- mos viviendo un momento muy her-
chos afirman. moso: !Creciendo!
, NOTA ACIARATORIA1 '

En primer lugar. queremos agradecer al DEPARTAMENTO DE LKRAS


de la "UNIVERSIDAD CENTROAMERICANA JOSE SIMEON CAAAS". por
colaborar con nosotros prgporcionandonos los documentos de los que he-
mos extraldo los textos que conforman estas entrevistas.

Este material fue tomado de los estudios elaborados durante las inves-
tigaciones realizadas por los estudiantes de Letras en el curso de "Teoriq
Dramatica". del mencionado centro de. estudios, durante el periodo com-
prendido ,entre marzo y Julio de 1976. Especificamente de los trabajos
realizados por dos grupos: el dedicado a 17 investigacion de "El Taller de
los Vagos" y "El Bachillerato en Artes", integrado por: Maria Cella de Or-
mes, Maribel de Mendivil y Salvador Galvez Rosales; y el dedlcado al anal!-
sls de la direccion teatral en general. formado por Aracely Zarnora. Silvia
Maricela Alvarez Ferrufino y Johanna Aberle.

En segundo t6rmin0, se hace necesario aclarar que el trabajo editorial


de CULTURA. se ha limitado a extraer y seleccionar, respetando totalmente
los documentos orlginales. aquellos datos que ofrezcan una panoramica
general sobre el quehacer teatral de nuestro medio. Concretamente sobre
slete de las personas que mas incidencia han tenldo, q tlenen actualmente
en este campo artistlco.

La seleccion de los textos, obedece al proposito de que el lector puede


conocer, de estas personas, tres aspectos fundamentales: su historia per-
sonal. su concepto de teatro y la labor que se encuentra desempenando.

Los datos son vigentes hasta la fecha en que fueron finallzadas las
investigaclones.
NARRATIVA
BREVIARIO DE FABULAS
David Escobar Galindo.

A Evelin, para que las lea


algun dia.

LAS DOS GOTAS SERVICIOS

Un nino corria por la playa, y. 8El ojo de agua vi3 depositando


de pronto su pie dio contra el gota a gota, en un hueco del pare-
don lleno de helechos, su liquido
filo de una piedra, y en un hueco puro, que se llevan a las casas
de esta quedo una gruesa gota de vecinas en tecomates y en c,anta-
sangre. Acababa de pasar una ola ros de barro. Esta casi escondido
mas grande que las otras, . y en el ojo de agua entre la vegetacion
otro hueco de la piedra habia de- lujosa y apretada. En uno de sus
jado un espejito de agua de mar. bordes hay una piedra lisa y gran-
de, color de arena. La piedra se
Ambas -la gota de sangre y la refleja en el agua, y de repente le
gota de agua de mqr- se obser- dice:
varon por un instante. Y la gota -Te acabaras cuando avance el
de sangre pregunto: verano. Y a lo mejor el ano en-
trante este hueco va a estar lleno
eres? de tierra.
Respondio la gota de mar: El ojo de agua le responde:
-Vos te vas a quedar en el mis-
-El mar. tu? mo sitio, sin duda. Y nadie se va
-Un nino. a dar cuenta.
EL ARBUSTO Y EL ARBOL do pequenas hebras de un imagi-
nario instrumento apoyado sobre
FA arbol de mulato estaba en su costado izquierdo. Alguien le
plena floracion, cubierto de una pregunta:
suave luz encarnada. Y entonces vos quien crees que sos?
dijo un arbusto seco, que vegeta- El lo mira, sin dejar de hacer
ba por ahi: sus leves movimientos.
-!Que colorido mas provincia- -Neron.
no! ~ l ' o t r lo
o envuelve en su desden
Luego, la flor del mulato fue de cuerdo.
adquiriendo una leve tonalidad -Vos si que estas loco. Neron
amarillenta. Y entonces dijo el se llama el chucho de mi vecina.
arbusto:
-!Que' decadente forma de $es- LOS DOS OJOS
tir !
Y cuando las flores del mulato Roberto Huezo -un gran pintor
empezaron a desaparecer, el ar- amigo mio- se ha pasado dias
busto dijo: enteros tratando de descubrir el
-Merecido se lo tiene: no era color entranable de la pitahaya,
digno de ese traje. ' que es rojo, magenta y misterio,
en mezcla deslumbrante. Y la fru-
LA IMPORTANCIA DEL SUEmO ta partida lo mira desde su gran
ojo, profundamente satisfecha de
SA la par del cerco de pina cayo, ser irrepetible.
quien sabe como, una semilla de
dalia. Crecio la flor hermosisima, EL UNIVERSO ES EL HOMBRE
con la sensacion de hallarse bajo
custodia de las inexpugnables ho- Llego un dia en que el hombre
jas espinosas. El gozo mayor de tuvo la capacidad de realizar via-
su breve vida fue sonar todas las jes mas alla de nuestro sistema
noches que era la bella durmien- solar. Uno de los primeros viajan-
te, y que un dia, aunque fuere tes con la mision de bpscar signos
dentro de cien anos. . . de vida en otros cuerpos celestes,
fue el senor Z. Algo paso, sin em-
LOCO CUERDO bargo, y en cierto momento la
nave del senor Z perdio contacto
Aquel loquito esmirriado y de con la Tierra. Siguio volando por
mirada dulce se detenia ante cada el espacio, quien sabe por cuanto
predio baldio donde quemaran ba- tiempo, quien sabe a traves de
sura, y ladeando un poco el torso que clase de tiempo. Llego asi a
hacia gestos con la mano derd- un lugar de clarisima luz, donde
cha, como si estuviera arrancan- se poso sin violencia. En ese lugar
existia la vida: se sentia su pre- TODA OBRA ES ESPIRITU
sencia. En un principio, el senor
Z creyo que habia descubierto Rosario, la molendera, echa
-aunque no pudiera comunicarlo unas tortillas suaves y blanquisi-
a la Tierra- que el hombre no mas. Tiene las manos toscas y
esta solo en el universo. Pero des- prietas, hendidas por la cal que
pues recordo que . habia perdido utiliza para cocer el maiz; pero
las nociones comunes del tiempo en el momento de echar las tor-
y del espacio, y penso que a lo tillas las manos se le vuelven ae-
mejor de lo 'que estaba teniendo reas, eucaristicas. Todos los dias
evidencia era de que existia un madruga a sacar el maiz cocido,
sitio al que se trasladaban las al- junto a la pila. Y en el silencio de
mas de los hombres. la. madrugada, acido de aroma
de limon y apenas roto por el mu-
MAGNIFICENCIA DE LO gido de algima vaca, la Rosario se
SENCILLO pone a hablar sola, bajito, en un
murmullo de mujer que se confia
La lampara de noche, desde su a los encantamientos; y de ahi
pantalla pulida y resplandeciente, queda como inspirada, como ilu-
se dirigio a la vieja almohada de minada, ya lista para echar esas
algodon, diciendole mas o menos tortillas suaves y blanquisimas del
lo siguiente: desayuno.
-Yo soy tan util a mi dueno LA PRECIOSA RIDICULA
que todos los dias, unos momen-
tos antes de dormirse, se acerca
a mi radiante claridad para leer A la orilla del corredor, en una
siquiera una pagina de su libro pequena maceta cubierta de es-
favorito. . . Esa devocion diaria malte, la begonia tiene una expre-
me llena de orgullo, porque estoy sion de desden para las matas de
segura de que no la tiene igual cinco negritos y de albahaca que
hacia nadie. . . crecen entre las primeras piedras
Y la almohada, sin abandonar del patio. Les dice, oronda, desde
SUS florecillas:.
su suave actitud, l e respondio:
-Pues inmediatamente despues a ustedes quien las cuida?
de que usted se apaga, mi dueno A mi me riegan todas las tardes.
descansa en mi su cabeza, y asi Ustedes se van a secar pronto.
lo acompano, noche tras noche, Y las otras le contestan, como
sin faltar una sola, en vuelos por quien no quiere la cosa:
un aire de sombras doradas y en usted que va a hacer cuan-
recorridos a traves de regiones do un dia de estos sus raices ile-
oscuras o transparentes. guen al fondo?
EL CIEGO El pequeno nudo verde no respon-
dio nada en ese momento, pero a
Despues de todo un dia de ver la manana siguiente lo hizo en si-
a su alrededor, el girasol piensa lencio, desde una,flor encarnada y
que conoce toda la realidad que brillante.
lo rodea, y se duerme confiado.
Jamas llega a saber que es la flor LAS DOS GAVIOTAS I
de un dia. I
Una gaviota dijo a la otra:
SOLIDARIDAD -!Que bella es la libertad! Po-
der volar sin obstaculos entre la
Sobre el candil de luz amarilla luz.
y humosa, la rustica viga estaba . . Y nosotras somos libres.
casi negra. La cubria ya una espe- La otra, que se distinguia por
sa capa de hollin. Hasta que se sus extranas respuestas, le con-
quejo de esta manera, ella que era testo:
paciente por naturaleza: Vamos a ser libres
podria dejar de lanzar so- cuando no tengamos que pasar la
bre mi esa-columna de humo tan vida entera a la busqueda de bar-
espeso? ve que me ha cubier- cos, para alimentarnos de sus des-
to de suciedad, y hasta los mur- perdicios.
cielagos me esquivan?
Y la llamita del candil respon-
di6:
-Pues le llega el humo del fue-
go que esta consumiendome, has- Los doce primeros dias del ano
ta que no quede ni una gota de representan a cada' uno de sus
gas. Perq sin esta luz, harian meses. Asi, por ejemplo, si en el
estas gentes? tercer dia hay nubes en el hori-
zonte, es que las tormentas de los
EL ENGARO DE LAS motates estaran a tiempo; si en el
APARIENCIAS sexto caen algunas gotas persis-
tentes, es que junio traera tempo-
Una de esas hierbas que crecen rales. El ano es como el hombre:
azarosamente entre las junturas en su infancia esta su destino.
de los tejados, vio un dia a ras del
alero una rama con un pequeno LA VIRTUD DEL FUERTE
nudo verde, que parecia una pe-
quena testa agobiada. La hierba, El ventarron azotaba furiosa-
luego de un instante, reflexiono mente, levantando millones de ho-
en voz alta: jas entre las rafagas de lluvia; los
-!Que lastima! Nunca alcanza- arboles y los arbustos se agita-
ras a ser tan alto como yo. ban sin descanso, desgajandose,
aullando, gimiendo, quebrandose. sico. Asoma un instante por la
Era un pandemonium el oscuro ventana la duena del jardin, y
anochecer entre la rutilancia de pien'sa:
los relampagos. Solo un hermoso -!Que florecita m& insignifi-
arbol permanecia firme, apenas cante!
sacudido, como si fuera el capitan En ese mismo momento, la rosa
de un buque a punto de naufragio. se yergue en su retorcido tallo, y
Despues de horas, los maltrechos concluye:
arboles y arbustos parecian uh -!SOY la primera entre las flo-
.monton de escombros. Pero a la res!
manana siguiente, cuando alurn- Y es una flor sencilla, de purpu-
bro el sol amarillo, los desolados ra comun, con el aroma clasico.
y ululantes de la noche anterior
empezaron a levaqtarse, a sacu- EL HOMBRE Y EL MAR
dirse la pesada humedad. Y el ar-
bol aquel, que resistiera el asedio En las profundidades del mar,
huracanado, mostro en el sitio en las grandes fosas oscuras y
donde su rama principal se unia heladas donde todo esta lleno
al tronco, una profunpa herida, de una indescriptible quietud, los
que era el anuncio de una muerte peces y otros habitantes desa-
lenta, callada, irremisible. rrollan, en su propio cuerpo, pe-
queiios focos 'luminosos que les
ES EL MEJOR? permiten vivir en la total oscuri-
En el punto mas alto de la torre dad. Lo cual, desde luego, es sola-
de Don Rua, se detiene un pajaro mente otra confirmacion de la
y piensa: sabiduria natural, pues en el hom-
-Soy el pajaro rey de la ciu- bre tambien se produce fenomeno
dad; ningun otro canto interrum- paralelo, cuando penetra, con afan
pe el mio; estoy en la cumbre, y invencible, a' sus propias, saladas
debo empezar a cantar para que y oscuras profundidades, a donde
, mi armonia llegue a miles de oi-
va "sin otra luz ni guia sino la que
dos.. . en el corazon ardia", que dijo el
En eso, el son de la campana santo.
inunda el aire. LA CAIDA
ESPEJOS
Sobre el aparador, el enorme
Junto a la ventana, entre el ra- ramo de flores de papel lucia.toda
maje lenoso del rosal del pais, ha la gama de su colorido. Muy cer-
aparecido a destiempo una solita- ca, en el alfeizar de la abierta
ria rosa. Es una flor sencilla, de ventana, estaba un tiesto con una
purpura comun, con el aroma cla- violeta, que nunca habia pasado
de ese sitio. Desde su altura, dijo que esos seres,gigantescos llama-
una enorme hortensia simulada a dos hombres se consideraban los
la inhibida violeta: reyes de todas las especies, pensa-
. como resistes quedarte siem- ron de inmediato que se trataba
pre en el mismo puesto? te de unos locos de remate, pues por
entusiasma la altura, donde una iguales indagaciones y deduccio-
se puede lucir? nes habian descubierto que las
Antes de que la violeta alcanza- instituciones, las leyes y los siste-
ra a responder - q u e de todas mas humanosf eran los mas im-
maneras no iba a hacerlo- entro perfectos que existian s.obre la
por la ventana una fuerte y clara Tierra.
rafaga de viento de, noviembre,
v e paso encima del pequeno ties- ANHELOS
to y fue a voltear el ramo de flo-
res artificiales, que cayeron al Entre la ceniza de los lenos con-
suelo sin poder evitarlo. sumidos, quedaron dos brasas %o-
jas como los ojos de un animal
LA FAMA alucinado. No habia ya nadie en
la cocina, porque era bastante
Una lora oyo, no se si por la entrada la noche. Por la ventana
radio o por la T.V., un slogan po- que daba al patio entro de pronto
litico. Y quizas lo oyo muchas ve- una luciernaga. Vio las dos brasas
ces, porque lo aprendio perfecta- rojas y brillantes, y las dos bra-
mente; y entre su repertorio de sas vieron la luz fosforea y par-
frases hechas, el slogan empezo a padeante que volaba sobre los
ser la frase favorita. Cierto dia, se trastos ernbrocados. Salio la lu-
posaron en un arbol cercano unas ciernaga por una rendija, e iba
guacalchias, y en un intervalo de pensando:
sus estridentes jolgorios, oyeron -!Que dichosas esas dos bra-
a la lora decir su frase favorita, y sas, que pasaran suavemente la
quedaron muy impresionadas por noche en su almohadon de ceniza!
la,claridad de la verde prensora al Y entretanto, una' de las brasas
exponer su avanzado pensamien- le decia a la otra:
to. Y asi comenzo la fama de la -!Que hermoso debe ser pasar
lora como animal politico por ex- la noche cruzando una y otra vez
celencia. las frescas ramas de los arboles!
EL MITO

, Cuando las hormigas, luego de La ventana de la casa de ciudad


indagaciones y deducciones que platicaba todas las mananas con
duraron anos y anos, sospecharon un soplo de brisa que venia de
quien sabe que correrias noctur- LA SEMILLA DEL VUELO
nas. En la ciudad no hay pajaros
libres, y por la noche los paja- En un portal de San Salvador, a
ros duermen; por eso ni la venta- la intemperie, sobre las baldosas, .
na de la casa de ciudad ni la brisa duerme Juan, un cipote que vende
que llegaba de quien sabe que diarios por las mananas, lustra
correrias nocturnas, conocian a zapatos por las tardes y por las
ningun pajaro. Y como la brisa noches cuida carros a la entrada
contaba siempre historias de apa- de algun cine. No tiene tiempo
recidos o de como habia visto para nada que no sea la necesidad
surgir en la medianoche la flor de buscar unos centavos. Una no-
del amate, un dia la ventana vio che tiene un sueno, el primero en
.que se acercaba un pajaro y se su vida que recuerda unos instan-
estremecio de placer, porque a la tes al dia siguiente: suena que es
manana siguiente ya tendria que un pajaro con el plumaje lleno de
contarle al soplo de brisa. Cuando luces. El sueno se le olvida de in-
este llego, la ventana le dijo, an- mediato; pero una semilla de vue-
tes de otra cosa: lo queda sembrada en alguna par-
-~Sabes que? !Ayer conoci un de de su mente.
l
pajaro! LA PAJA EN EL OJO AJENO
si? que pajaro?
-Un ave del paraiso. Cuando el hombre, luego de leer
Y e'mpezo delicadamente la des- a distinguidos contadores de fabu-
las que afirman que el sapo es un
cripcion de un zanate, que era el ser envidioso por antonomasia, se
pajaro que se habia posado el dia topo con el primero de esos ino-
anterior en un alambre junto a la fensivos animales, se le acerco
ventana. Pero esta lo describio con todo respeto, con la intencion .,
con tanta vehemencia y persua- de hacerle rectificar su conducta.
sion, que al final el zanate era Y le hablo mas o menos en estos
una verdadera ave del paraiso. tGrrninos:
-Amigo, si me permite unas
palabras, quisiera decirle que por
UNA DEFINICION pluma de famosos autores me he
dado cuenta de que usted,. a pesar
Mi madre se liama Stella, que de no haliarse del todo desfavo-
recido por la naturaleza, sufre
en castellano quiere decir estre- por el brillo o la altura de otros
l l a . ' . ~ llena
e de dulce orgullo que seres. . . Sentimiento nada edifi-
el nombre de mi madre sea la de- cante, en verdad. . . 'Actitud que
finicion de todas las madres. envenena su vida. . . Yo quisiera
\

89
aconsejarle -si me lo permite- minuto, como sin comprender; y
que haga un profundo examen de luego, con el 11150 del que haua
conciencia, que penetre en su in- una feliz salida, dijo simplemente:
terior, y vea en el, hasta cercio- -Y vos, que no me das el
r a s e de que no tiene por que ejemplo7
sentir que los demas lo aventajan
injustamente. . .
El sapo se qued6 pensativo un San Salvador/Nueva York, 1976.
EL SOBREVIVIENTE

"en una edad muy distinta a la nuestra,


existieron los seres humanos. Se designaban a si mismos
con el nombre generico de Homo Sapiens. No explicare
las distintas etapas evolutivas de tal especie, ya que su
alusion es solamente un punto de partida
para ilustrar a los inscritos en el presente
C U ~ S ODE CIBERNETICA APLICADA A LA TEORLA DE LA EVOLUCION
CIRCUNVALANTE SINCRONICA,
descubierta hace 1346 anos,
por el destacado homosapiens Urkuyeno Yestarouu, al aislar
triunfalmente en su laboratorio espacial, el germen
que produjo la extincion paulatina de la raza humana
y que dio la clave para encontrar los eslabones perdidos
de su cadena evolutiva. Pues bien,
en esa oscura epoca sucedid el fenomeno que acabo con esa
ensoberbecida especie y que hizo posible
que nosotros pudiesemos habitar este planeta caliente.
Los rudimentarios viajes espaciales de esos primitivos seres
carecian de los adelantos cientificos mas elementales,
de tal suerte, que sin ellos darse cuenta,
contaminaban su
atmosfera con virus cosmicos que arrasaron lentamente
con todo organismo viviente. Esto sucedio cuando ustedes eran
apenas un esbozo en la mesa de dibujo de
EL GRAN ROBOT
EL GRAN PADRE METALICO,
alla en nuestro lejano planeta,
en la gloriosa Constelacion de .................................
i z z z z z . ...........ZUUUUUUUUUUUUIIUII
BUUUUUUUUUUUUUUZZZZZZZZZZ
mmmmmmmmmmChuiiuiiiiiiiiinrnrrrnrrrrrr . . . . . . . . . . . . . . . .Uuuuu
uu~u~~uuu~u~uuuuuuuuuuuuuuuuuu~uuuaaaaaaaaaaaa aaaaaaaaa
aaaaaaaaaaaaa .................. 8,

La luz roja de la computadora galacica, se encendia y apagaba


nerviosamente. .. Una sirena aullaba desolada advirtiendo claramente
que la relumbrante maquina habia sido objeto de un sabotaje.. .
Los robots se miraban entre si, asombrados. Su ojo unico destella-
ba estupores metalicos. ..
Impotentes, los robots vieron como la computadora se consumia
entre llamaradas y ~hisporroteosy zumbidos y expJosiones y'huma-
redas y corrosion de acidos, hasta que un silencio opresor condecoro
aquel monton de hierros retorcidos y humos.. .
Con una voz metalicangustiada, uno de los robots exclamo: "He-
mos fallado.. . No hay duda que todavia queda vivo algun homosa-
piens . . ."
POESIA
POESIA AMOROSA
DE EL SALVADOR
BREVE MUESTRA

LA OFRENDA DEL B R A M A N
(Poema indostano) .

Yo era un brarnan conocedor del Veda;


yo me vestia mi ropon de seda,
y el concurso de santos y de sabios
oia, cual m o r de .la arboleda,
toda la inspiracibn, la ciencia toda,
manar, al escaparse de mis labios,
los versos de Valrniki, en la pagoda.
Yo congelaba el iris,
y al rayar de la aurora,
las nieves eminentes
de los Dawelaguiris,
nimbadas de vapores refulgentes,
que heria un soplo de oracion sonora,
eran timpanos candidos de rimas,
rapsodias profundisimas y extranas,
con que daban a Brama, las montanas,
gracias por las edades de sus cimas.
Oyendo mis cantares y refranes,
acatando mi fe y sabiduria,
r en premio dispusieron cierto dia,
ofrendarme una virgen los bramanes.
Y eras tu,mi Aegandyra enamorada,
de dulce y triste y languida mirada;
tan atractiva y palida belleza,
que toda la India te juzgo el extremo
de un esfuerzo supremo
del arte de la Gran Naturaleza.
Y eras mia. Y en medio de oraciones,
mago solemne, pensador agreste,
hice las misteriosas abluciones
y desceni tu inmaculada veste;
y entonces con ternura
di un beso a tu cintura
facil cual junco, y adorable y grata,
y se enrosco a las formas de tu talle
un deslumbrante cinturon de plata.

Cual fuente que desborda de su lecho,


como hebras del tejido de la noche,
formaban manto misterioso y vago
tus cabellos rodando por tu pecho
con inocente y con sensual halago.
Y en el cuello de nieve, casto y bello,
donoso cual de blanca cervatilla,
pose el labio, apartandote el cabello,
y entonces, luminosa gargantilla
cual sierpe de oro se anudo a tu cuello.

Nevada e inocente,
cual la espuma mas alba de la playa,
admire la blancura de tu frente,
pura como el carambano
que corona la sien del Himalaya.
Alli mi labio, que amoroso quema,
dio un beso ingenuo cual la luz del dia,
y cuajada de lumbre y pedreria
engarzose a tu frente una diadema.

Te alz6 en mis brazos mi efusion sencilla,


y con el mas sagrado de los goces,
doble ante los altares la rodilla,
y pura, asi, te devolvi a los dioses.
Francisco Gavidia.
(1865-1955)
de "CASA SOBRE TU PECHO"
Aqui a tu lado, en medio de las cosas
y del recuerdo. . . tuya, conmovida;
'
'
por tu claro hospedaje detenida
y tambien po'r tus horas dolorosas.
Van a tu amor las arpas de las rosas
y todos los rosales de la vida;
ya no pierdo mi frente, ya encendida
es tu jardin, la tarde en que reposas.
Inmensidad de cielo y tierra envuelve
esta alianza secreta, que resuelve
.
pasos de ayer en casa tan segura.
De ti saldran los dias venideros,
y en los junios de luz y en los eneros
tendre el hondo crecer de esta dulnira.
SONETO
tPor que has de ser, oh amor, fuente de olvido,
taje cruel, incurable quemadura?
que has de ser carcoma del sentido,
fuente de lianto, espejo de lacura?

que, amor, siendo aroma en el oido


la boca dejas ilena de amargura?
que en el cauce de lo ya vivido
se agosta el rio, mas tu sed perdura?
Mi corazan ha preguntado en vano,
pero no obstante, amor, a ti me entrego:
larva de muerte,.sueno de gbsann.
Ceniza soy apenas de tu fuego,
signo escrito en la arena por tu mano
y lagrima en tu rostro de angel ciego.
ESTE DOLOR INMENSO

Este dolor inmenso que te has vuelto,-


esta piedra en el pecho establecida,
esta espina sangrandome la vida,
este amargo sabor a mar revuelto,
esta brasa en las venas encendida
que me galopa como potro suelto,
esta avispa de aguijon resuelto,
esta una escarbandbme la herida,
se apoderan de mi de tal manera
que ya no se decir si soy el mismo
o soy solo este amor en que me empeno,
que ya no acierto a discernir siquiera
si mi sueno se llena de tu abismo
o si lleno tu abismo con mi sueno.
Pedro Geoffroy Rivas
(1908)
de "SOLO LA VOZ"
Cuando digo "te amo",
yo pronuncio palabras radicalmente nuevas. -
Nunca nadie
vertio en eilas el tono cabal,
el mismo arrobo.
Ni yo mismo das veces.
Cada ocasibn es otro reflejo de otras aguas:
No puede repetirse
sino aquello que es repetible. Y esto
se niega a persistir, d m a , se muda,
.
se convierte en amor de mil maneras.
Ni el sonido es el mismo: las palabras'
se acortan,
se tmpfazan,
se entrecruzan
en una fuga alucinante y multiple.
Una vez, por ejemplo.
un nino triste'se asomo a mis labios
y cayo en tus oidos
como una flor herida por mitad del m m a

Otra vez, en las silabas menudas


estaban todo el mar,
todo el olvido,
todas las dimensiones del naufragio.

Tuviste miedo entonces.


Miedo de las figuras ya borrosas,
de los fantasmas avidos de un beso,
de las tormentas
apaciguadas hoy bajo la espuma.

Cada minuto es nuevo.


Cada voz, otra voz.
Y cada frase un sueno inaugurado,
una aurora distinta, una ventana,
una estrella que brota de repente,
una camelia virgen,
una luna,
una manera intacta de quererte.

Si algun dia dijiste


"ya he tenido esta rosa en mi regazo",
no logro la verdad sitio preciso
en tu deseo de afirmar las cosas.

Porque esta rosa es nueva.


Es otra rosa.

ES una que amanece,


que perece,
que vuelve a madrugar dentro del pecho,
siempre distinta y de fugaz aroma.

Nunca la viste ayer, ni podras verla


en instantes futuros.
Se sucede,
como las lluvias del invierno.
Cae
siempre que te susurro estas palabras
radicalmente nuevas,
nunca dichas,
por nadie
ni siquiera por mi, que las pronuncio.
Hngo Lindo.
AUNQUE DURE UN INSTANTE

Ahora,
mientras el rio de obsidiana
nos refleja,
quiero hablarte de amor,
de nuestro amor,
de los diversos hilos
de su trama,
del amor que se toca
y es herida
y que tambien es vuelo
y es vigilia.
Sin el,
el verde de las hojas
no tendria sentido,
N ei'farol de la calle
. iluminando el agua,
ni la imagen ondeante
de la iglesia.
Mi amor es la escudiiia
en la que tu dejaste una moneda,
la moneda tanendome que existo,
la trenza que forjan las palabras,
el vino, .
el mar desde la mesa,
los malentendidos,
los dias
en que nos damos cuenta
que ya no somos uno,
que estamos alejados
irremediablemente.
Ayer,
desde mi exilio,
invente que llegabas.
Sali del hielo,
espante pinguinos,
desplace a las estrellas
acechando tu desembarco.
Queria ayudarte a plantar banderas,
celebrar de rodillas
el milagro.
Ahi q u e a
con mis senales,
sorprende nii vertigo?
Estoy hablando de eso:
de la aleg~epunzada
de saber que si,
que de pronto es verdad,
que no estoy sola,
que estamos juntos bajo el arbol
con mi mano en tu mano,
que nos refleja el do,
que ahora,
en este instahte,
aunque dure un instante,
estas conmigo.
.Claribel Alegria.
(1924)
CANCIONCILLAS CON LA MISMA TONADA

Lo que yo te dire
despues de un tiempo:
cosas de amor y amores,
ahora no puedo.
Te dire del milagro de tus ojos,
hoy tengo miedo.
De la luz infinita de tu risa,
hoy no me encuentro.
Te quiero demasiado bsabes?t .
y el dulce peso
del quererte tan duro y detenido
seca el mento.
Pero me apartad de d para mirarte
desde muy lejos.
Yo s6 que al'no tenerte tan. a mi lado
Vuelvo a mi cuerpo.
Y entonces, desde tu ausencia,
dire tus besos.
Dire todo tu ser iluminado,
desde el recuerdo.
Dire mi corazon enceguecido
si no te veo.
Por eso ya me voy.
S610 por eso.

Por las noches me invento la historia,


de tu amor y el mio:
vamos por un camino de la mano,
del alma unidos.
Tu llevas la corbata aquella roja,
yo, celeste el vestido.
Tu me dices los ojos, me enamoras
y yo me rio.
No puede ser que todo siga asi,
siempre lo mismo:
Habra que reganar o que, alejarnos
"porque el destino. .."
Para despues volver mas de la mano
por el camino:
Tii, la corbata roja.
, Yo, de amarillo.
Dora Guerra.
(1925)
PRIMERA LLUVIA
" llltribal IA perfoFar los siete cielos
con vuestros brazos nudos o cubiertoel
con amor? Pues elevad los brazos
verdes, homiosos, apacibles, mansos".
- .
J. Moreno Villa.
* _

, -Ven, vamos a caminar juntos esta vez,


manana volvere a estar solo ,

y entonces de mi brazo
ira solo tu sombra.
-Ven, pienso que mi camino
puede aun ser muy corto,
o alargarse de pronto hasta el final encuentro
de tu sangre y la mia.
-Antes que t u liegaras,
estaba mi sueno?
en que regiones vegetales del ansia,
sobre que soledades se perdian mis manos?
Ya no ciudades grises,
casas frias raidas.
Ya no.
-Sepultureros, devuelvan esa cara que era mia,
quiero recuperar toda mi antigua forma
que era mi propia vida.
He vuelto con la iiuvia,
con la primera lluvia deshojada
a encontrar la raiz
que latia entre el barro.
Voy al manana
a recoger las horas que perdi cada dia.
Voy a buscar mi rostro,
mi antiguo rostro,
y las dos manos firmes que llevaba.
-Ahora, escucha,
voy a iniciar la vida,
vamos a caminar unidos esta vez.
Porque manana,
si yo vuelvo a estar solo,
habre aprendido a caminar contigo,
y entonces, siguiendo el mismo ritmo
de tus pasos,
apoyada en mi brazo me ilevare
tu sombra.
Ricardo Bogrand.
(1930)
UN POCO I
E TIEMPO

En tus manos hay rutas


para mi perdidas.
Es como si empezara de nuevo
la vida que tengo adentro
y se quemara de puro, de exacto,
el tiempo:
el de ayer, el de hoy; el que ya vierte
presuroso a quitarme /

tu presencia.
No basta recordar, hay que ir,
volver, detenerse un iristante
en los viejos caminos. Haiiar
acaso, ciega,
la antigua estrella. Conversar
con los derruidos balcones.
Apretarse un poco en el alma
los poemas no escritos,
los que se dijeron en alguna esquina
y el viento se encargo
de aventar como cenizas.

Claro. Esto tiene su alegria


muy honda.
Es lo que paso,
lo que fue,
y vuelve a vivirse, de pronto,
en unos ojos,
en una palabra cualquiera,
en un papel de lagrima.

Estas junto a mi, lo se, lo siento.


Oigo tu corazon, .,
veo tus ojos,
tus manos, tus palabras.

En el silencio, tan de cristal,


la noche quema sus veleros de sombra,
'
y no hay, en este momento,
.ni ayer ni manana. Tan solo
tu presencia y la mia
y un poco de tiempo que diluye
entre los dos,
su misterioso asombro.

Preguntas -por preguntar-


que como es la poesia.
Callas. Abres un libro
y te vas -quien sabe adonde-
hasta que tomo nuevamente tus manos,
y vienen a la memoria
fechas y nombres olvidados.
Se instalan jardines
y de mis ojos surgen rosas,
rios,
manzanos floridos.
Hay niebla,
soledad, calles y veranos
fecundos. Alguien nos Urna
desde un lugar extrano
y, sin embargo, yo se que todo es falso.
Que estas aqui, conmigo,
y esta, tambien, aqui el silencio.

Italo Lopez Vaiiedllos


(1932)
de "LAS MANOS.EN EL FUEGO"
(Primera Voz)

Yo esperaba en la via y tu llegabas


de una noche sin luz.
El guardaagujas acoto el instante
en su viejo reloj
y el tren de los homeopatas del tedio
se fue sin avisarte. . .

Hablamos de tu ayer y de mis antes


y los incineramos. . .

Me internaste en la niebla de tu madre


y encontramos estrellas. . .
Te hable de vinos agrios y ojos muertos
y me diste tu mano. .. I

La lluvia nos lavo de aconteceres


y fuimos liberados. . .
, Cortaste una campanula silvestre
y encendiste mis labios. ..
Fuimos al mar, entrthnos a las olas
-1 viento era dorado-
y esa noche estallaron mil granadas
y aprendimos a amarnos. . .
Desde entonces me cubre t u estatura
y aliso tu impaciencia. ..
Y te has vuelto ovejero de mis pasos
Y Amo, y Senor y Dueno. . .

Desde entonces me anima tu alegria


y me turba tu panico. . .
Desde entonces me asumes y resumes
en la sal de tus manos. . .
Desde entonces no hay yo, s610 hay nosotros.
!Desde entonces!. . . !Ahivamos!. . .

Del mar viene tu nombre. . . Eres marino


de brisas y huracanes
y en tu velero yo, mientras la vida
no me reduzca a nada.. .
Mercedes Dnran6
( 1933)
' RECUERDO CUANDO HABLABA DE LISA
Caminaba yo un dia por las calles de Viena
pobre con el verano como una gran maleta mas'
hasta la calle del Principe Eugenio
sobre adoquines doctos bajo las propagandas
hombro con hombro junto a los escaparates
naciendole a Europa como un terron lejano
que algun turista vehemente trajera
de la Ultima peregrinacion.
Me emocionaba Tchaikovski como una hazana
(era se ve muy tonto y comodo)
y en cada puerta casta presentia
algo capaz de batir las banderas de mi lujuria.
Lo unico que ahora me reconcilia con aquel dia acido
es el recuerdo de un viejo mendigo que me miro pasar
como a un nino desnudo
y que momentos antes me habia sorprendido
prontuiciando en alta voz tu nombre.
Roque 'Dalton.
(1935)
de "TODOS LOS DiAS EL HOMBRE"
Ayer bebi,
y mientras bebia hable de mi impotencia,
confese mi orfandad y mostre mis manos
que nunca tienen nada, salvo el corazon de Ligiq.
Yo le quite el corazon porque era la unica mujer
capaz de amar a Un poeta pobre.
Ea bese, la tendi en medio de las horas
y fui senor de la fiesta,
de aquella hoguera d. ..
Ayer bebi, y mientras bebia le di un puntapie al
(hombre responsable,
cai de bruces, mire por Uitirna vez el sol
y en mis manos que nunca tienen nada
continuaba el corazon de Ligia.
Jniio Iraheta Santos.
(1940)
LOS MAS VIEJOS AMANTES DE ESTE PAIS
Somos 10s mas viejos ,amantes de este pais.
Todas las cosas que vimos hace tiempo
parecen destruidas o proximas a desaparecer.
Prefeririamos que el invierno durara siempre
para que lavara el recuerdo
que cada noche viene a roer nuestra casa.
Nuestro hogar no esta en una colina
pero carece de humedas gotas que espantan por razon natural
nuestra alegria.
Tu estirpe es buena y ha luchado conmigo
levantando puentes
y evitando rios que pudieran invadir nuestro techo.
Por todo eso,
he retirado los espejos de los lugares comunes
y las butacas las he puesto a secar
y se han levantado techos por donde tu circules
no sea que un dia te levantes en sedicion
y arruines la d u m a de este hogar.
Jose Maria CneWar.
(1942)
,CONOCIMIENTO DEL PAISAjE

De miel espesa, antigua, es la piel de tus hombros,


imagen firme, lmmana, de mujer envolvente,
toda aroma quizas como leche espumosa,
toda sabor quizas como &cal: sin miedo.
Leve sudor de fruta sobre un muro pensedo,
fruta de madurez perdida en el zodiaco, .
toda brillo quizas como intensa naranja,
toda aliento quizas como pafi inminente.
I

Y yo el sediento, hambriento, saliendo de.la sombra.

bavld Escobar ballndo


(1943) ',
ENSAYO
CONFERENCIA DICTADA
POR EL SEmOR INGENIERO

DON JOSE MARIA PERALTA LAGOS,


CORRESPONDIENTE DE LA
ACADEMIA ESPANOLA DE LA LENGUA.

Septiembre d e 1933.
Senor Subsecretario de Instruc- de sus constantesz admiradores,
cion Publica; aun en aquellas ocasiones en que
Senor Rector de la Universidad; intereses secundarios y hasta mez-
Distinguida Concurrencia: quinos nos distanciaron en apa-
He sido altamente honrado por riencia, mas no en ideologia. La
la Universidad al encomendarme suya encarno cuanto de noble
un numero en la ceremonia que cabe en lo humano, y todo hom-
nuestro primer centro docente ce- bre en cuyo corazon pueda pren-
lebra hoy en homenaje a la figura der una chispa de las doctrinas
esclarecida del mas alto de nues- inefables de Jesus o del m o r en
tros pensadores y apostol de la que ardia Francisco de Asis, habia
cultura nacional, el ' tdentoso es- de sentirse atraido por la palabra
critor don Alberto Masferrer. dulce, convincente y profunda de
Sin capacidad ni merecimientos nuestro pensador eximio.
para juzgar, ni para encomiar si- Alberto Masferrer, por lo mu-
quiera la labor proficua del maes- cho que valia ha sido discutido, a
tro, no solicite el dificil encargo, veces agriamente, como bien lo
pero tampoco podia rehusarlo. sabeis; pero en esta casa no se
Conocl a ~ a s f e r r e en
r 91 Liceo, le discutio y se le hizo justicia.
siendo ambos ninos, y jamas mis Nuestra Universidad, templo
ojos perdieron de vista su estela donde se rinde culto a la razon,
lirminosa,
-
ya que fui siempre uno abrio sus puertas al modesto edu-
cador al mismo tiempo que le mente; mas ha de servirme de
concedia el maximo honor: el titu- pretexto para refrescar vuestra
lo de Doctor honoris causa. memoria leyendoos paginas su-
Desde hace un mes el nombre yas que algunos saboreamos ya,
de Masferrer aparece en la prirne- pero que muchos de mis oyentes
ra plana de nuestros diarios, y no conocen porque son muy jove-
ultimamente, distinguidos admi- nes y aquellas fueron escritas
radores suyos difundieron por la quince anos ha.
radio diversos estudios sobre los ~Masferrerhumorista?
distintos aspectos de la vida y ac- Si, y nada hay de extrano. . . Te-
tividades del ilustre ensayista. nia que serlo como lo fueron otros
Ademas, por encima de cuanto grandes decepcionados - C e q a n -
pudiera decirse en su honor esta tes, Quevedo- y los atormen-
su obra impresa, unos modestos tados de todos los tiempos, al
volumenes, no muy numerosos y comprender que es 'utopica por
pobres en apairiencia, pero cuyo ahora, y acaso lo sea siempre, la
contenido es oro, no de ley sino realizacion de su ideal o sea el
de veinticuatro quilates. bien colectivo.
Can menos ejecutorias que al- No hace mucho, en un pobre
gunos de sus muchos admirado- elogio al amigo cuya perdida llo-
res, podre deciros que no se- ramos, escribi esta frase: "y ama-
pais ya? ble supiste esgrimir la burla fina
Masferrer educador; Masfe- y la ironia sutil contra el poderoso
rrer apostol; Masferrer periodis- egoista y engreido, y manejaste
ta, Masferrer poeta, Masferrer y con tu maestria habitual el gene-
los ninos. . . ro festivo ennobleciendolo".
Desde todos esos puntos de vis- Masferrer, escritor completo,
ta y en cualesquiera de aquellos dotado de un talento especial, cul-
planos, la figura de Alberto se agi- tivo todos los generos con igual
ganta en su serenidad augusta, habilidad, discrecion y elegancia,
'marcada con el sello de tristeza y las musas, subyugadas por sus
que acompano siempre a los gran- nobles sentimientos, digno corola-
des pensadores. rio de aquellas cualidades, le fa-
Sin embargo, hay un aspecto en vorecieron a manos llenas. . .
el Masferrer escritor que no ha Por no haberseme advertido
sido tratado de un modo especial: sino hace pocos dias que os dirigi-
su humorismo. ria la palabra en esta solemne
No me siento con fuerzas para ocasion, no he podido documen-
profundizar en este tema ni tarme, y faltandome arrestos para
para tratmlo siquiera somera- lucubrar sobre un tema tan dificil,
en vez de exponer solo ideas pro- de arte don Jose Frances se expre
pias pobremente vestidas, que sa asi:
otra cosa no me seria dado hacer, "Porque la caricatura, ademas
prefiero traer a cuento las de au- de ser como es en otros paises y
tores de indiscutible merito, que empieza a serlo en Espana, pique-
estas si, vienen vestidas con la ta y tea incendiaria y florete que
opulencia de qiquisimo lenguaje. busca el corazon, es un elemento
El humorismo es UNO, pero hay decorativo extraordinario".
cuatro modos de expresarlo: con Es cierto. No podre olvidar nun-
la palabra, con el lapiz, con la plu- ca el efecto que me hizo la sala
ma y con la munica. Esta forma de redactores de "A. B. C.", con
es nueva y no es otra cosa que el aquel maravilloso friso pintado
humorismo llevado a la pantalla. ,por Bagaria, el genial caricaturis-
El rey, hoy dia, es el ingles Carlos ta de "El Sol".
Chaplin.
De Thackeray es esta frase: "El
El humorismo en la oratoria es humorista no solo pone de relieve
arma formidable que usan con el ridiculo de las cosas, sino que,
exito los mas prominentes politi- ademas, evoca la piedad, la ternu-
cos en asambleas, mitines y con- ra y la compasion en pro de los
gresos. que sufren. El humorista es una
Una burla oportuna o una frase especie de predicador laico. El hu-
ironica soltada a tiempo, a veces mor es una manera especial y
producen mas efecto que un dis- singularisima de ver y sentir las
curso sesudo y erudito. Por eso la cosas; es una anticipacion, un
satira es un arma tan temible, y paso adelante -a veces dado en
como su manejo no es dado sino falso- para romper el ritmo de lo
a quienes reunen el gracejo al ta- normal".
lento, muchos abominan de ella ipredicador laico! lo fue
y piden que sea declarada fuera siempre Alberto Masferrer?
de la ley, lo mismo que si se tra- Pasemos ahora . al humorismo
tara de gases venenosos o de bom- literario, que es el que atane par-
bas cargadas con mortiferos mi- ticularmente a nuestro dilecto es-
crobios. '
critor.
Pero, es el humorismo? Lestrange ha dicho: "Los mas
No es cosa nueva, indudable- profundos filosofos han, declarado
mente, que algo de ello encontra- que una definicion del humor era
mos ya entre los satiricos griegos cosa humanamente imposible".
y latinos. "El humor fue introducido en el
Del humorismo en pintura, o vocabulario de la critica por los
sea la caricatura, el ilustre critico ingleses, segun algunos, y entre
ellos hay que buscar los mas gran- El humor nunca es involuntario
des humoristas". ni se ignora a si mismo".
El diccionario de la Universidad "EL VERDADERO HUMORISTA
de Oxford lo define asi: "una ima- ES DULCE Y TOLERANTE CON LAS
ginacion jocosa, menos intelec- FLAQUEZAS PARTICULARES. . ."
tual, pero mas simpatica que el, dice el gran montanes.
ingenio". es este uno de los aspectos
Segun el gran Menendez Pelayo, - mas simpaticos de ~ a s f e k e r ?
gloria de las letras espanolas, "el
humorista no se fija en una lo- Cejador, otro erudito espanol,
cura o extravagancia individual; dijo: "El humorismo es la ironia
para el no hay necios sino un filosofica del sabio desenganado,
mundo de necedad, una necedad que, cansado de buscar lo que su
infinita". alma ansia, cae desfallecido y
se sonrie de todo para consolarse;
"Rebaja lo grande o exalta lo es el epifonema del esceptico. . ."
pequeno, pero no a la manera que
lo verifican la parodia y la ironia, En Espana fue don Ramon de
sino aniquilandolos el uno por el Campoamor, el poeta1 filosofo
otro, ya que delante del infinito de los "Pequenos Poemas", el
toda es igual y todo es nada. Esta portavoz del escepticismo de su
universaiidad del humor puede tiempo.
expresarse simbolicamente y por Ya es hora de que os regale, y
partes, como lo han hecho Rabe- al hacerlo comprobare mis aser-
lais, Sterne y otros, o bien, y es tos con los parrafos que he entre-
procedimiento mas elevado, pre- sacado de aquellos ocho articulos
sentando totalmente las grandes maravillosos que Masferrer escri-
antitesis de la vida como las pre- bio ahora 14 anos, pocos dias des-
sentan Shakespeare y Cervantes. pues del terremoto del 28 de abril
El verdadero humorista es dulce y de 1919.
tolerante con las flaquezas parti- Vais a permitir una pequena di-
culares que tanto excitan la bilis gresion.
del satirico, porque el humorista
empieza por reconocerse afin con El ano 16 puse a mis hijos en el
la humanidad, y participe de su Colegio de Masferrer.
miseria". Fui a los examenes de fin de
"En el fondo el humorismo es ano, como era mi deber, y recuer-
cosa muy seria, como que entra- do este detalle que referire para
na le idea aniquiladora e infini- que os convenzais de que Alberto
ta. . . El humorista divide su uo en era humorista, y de los finos.
dos factores, finito e infini'to, y Notando que los pupitres no te-
hace salir el segundo del primero. nian candado, le dije:
-1Comol ha logrado evi- A raiz de este nuevo desastre
tar los robos entre los alumnos7 fue cuando Masferrer escribid los
-No -me respondio bajando ocho bellisimos articulos que pu-
la voz-; pero he logrado que el, blico en un diario local con el ti-
delito sea menor.. . Asi no hay tulo colectivo de "En Busca del
robo con fractura: solo hurto.. . Epicentro".
Voy a leer una parte del primer
articulo, seguro de que os regoci-
jareis agradeciendomelo, y luego
anadire a los vuestros algun co-
El terremoto de junio del ano mentario de mi cosecha.
17 le obligo a ausentarse de la ca-
pital y a refugiarse en Alegria, su
pueblo natal. "EN BUSCA DEL EPICENTRO"
Y desde aquellas remotas altu-
ras continuo incansable su obra
redentora, publicando al efecto un
semanario minusculo. tarea agradable, a lo que pa-
Como yo le instara a regresar y rece,.
a reanudar su labor docente, en <Mas no facil,.
una carta me expuso las mil difi- @Ahitienen ustedes que todavia
cultades con que tropezaba, y me no estamos de acuerdo sobre cual
refirio que acababa de recibir pro- fue el epicentro de aquellos del 7
posiciones del Presidente de Hon- de junio, hace apenas dos anos, y
duras para fundar un Colegio en ya nos vemos obligados a correr
Tegucigalpa. y husmear y bucear y hablar jeri-
Apenado con la noticia, pense gonza, para llegar, si llegamos, a
que no debiamos permitir que la conclusion de que, "en nuestro
aquel gran maestro se ausentara concepto humilde podria sospe-
del patrio suelo para llevar la luz charse con algunas probabilidades
a otro pais, y le hable del caso a de acierto, que el foco se halla,
don Carlos Melendez, quien, de tal vez por ahi, debajo del suelo,
acuerdo conmigo, me pidio que a mas o menos profundidad du la
escribiera a Masferrer ofreciendo- superficie, y a una distancia im-
le su apoyo. precisa, no demasiado lejos ni
Y asi fue como Alberto perma- cerca en demasia, con intenciones
necio en su patria y tuvo motivos mas o menos aviesas, segun lo
de gratitud para aquel manda- manifestaran los sucesos que ven-
tario. gan; a menos que el tal foco se
No habian pasado dos anos haya mudado de habitacion y ya
cuando la capital fue victima del no este ahi sino en otra parte,.
terrible sismo del 28 de abril de aConfesemos que para Llamarle
1919. a esto ciencia, se necesita una
gran dosis de humildad, y para nes sismologos son, pues, casi
correr desalados por esos cerros, unos heroes, dignos de respeto,
con estos calores, en caballejos de admiracion y ayuda, y la unica
alquiler y con las tortillas tan es- tacha que ponemos a sus esforza:
casas, en busca de semejantes re- das labores es. . . que nos estan
sultados cientificos, se necesita causando bastante dano actual a
de veras, amor a la ciencia, a una cambio del grande y seguro pro-
ciencia que, por supuesto, algun vecho venidero que nos traeran
dia lo sera de cierto y merecera sus investigaciones, cuando, al an-
llamarse asi; pero que, entre tan- dar de los anos, hayan visto y
to, es un rompecabezas que nos revisto, compilado y comparado,
esta quitando a los profanos el examinado y vuelto a examinar,
poco juicio que nos dejaron los refutado o confirmado, rectificado
terremotos de hace dos anos y o ratificado, repetido y vuelto a
los de hace diez dias,. repetir la observacion, una, diez,
erNaturahqente, no censuramos cien y mil veces, hasta que los fe-
a los tres o cuatro hombres since- nomenos se vean obligados a en-
ramente estudiosos que se vienen trar en el molde sereno de las
consagrando a sismologizar en series, y estas se armonicen y uni-
tan dificiles condiciones. Al con- fiquen hasta cristalizarse en le-
trario, los admiramos y aun les yes,.
envidiamos: se necesita corazon,
entendimiento, desinteres, fortale- *Tal manera de trabajar, diga-
za moral y fisica para entregarse moslo de una vez U n i c o metodo
. a investigaciones que no pueden que conviene al trabajo cientifi-
hacerse en el escritorio, con la co- tal sistema de trabajar, repo-
taza de cafe a un lado y la ciga- sado, asiduo, sereno, vigilante, pa-
rrera del otro lado, sino entre pe- ciente y minucioso, no solo no
ligros y fatigas e incomodidades puede encontrar una atmosfera
de todo genero. Y, todavia mas, se conveniente en la prensa diaria,
necesita paciencia de santb para sino que, precisamente los diarios
confiar los escasos resultados de son su peor enemigo. Los diarios,
esas fatigas y peligros a un publi- leidos de carrera, escritos de ca-
co que, o casi no sabe leer, o lee rrera, comentados de carrera, no
con arrebato, sin comprender ape- son, absolutamente, el campo
nas los terminos y entiende las de accion para hombres que ne-
cosas a la diqbla, cogiendolas cesitan tratar sus cosas con ente-
siempre al reves, mirandolas por ra serenidad; discutir friamente,
su aspecto desfavorable, o simple- imparcialmente, acuciosamente;
mente censurandolas, por habito, examinando todos los matices, de
sin haberlas siquiera leido,. las palabras y de las ideas, to-
<rAntojasenosque nuestros jove das las circunstancias de cada
hecho, todas las variantes de vamos a hundir, o que manana,
cada fenomenoB. manana no mas, volaremos por el
~Positivarnente,los diarios no aire o pereceremos asfixiados, y
son campo adecuado para los tra; por tremenda que sea la noticia,
bajos cientificos~. nos servira siquiera para arreglar
nuestras cuentas con Dios, que no
aSi todavia se tratara de cosas es poco arreglar,.
ante las cuales los lectores pudie-
ramos permanecer tranquilos, no apero todo ese hablar incierto,
tan malo: por ejemplo, poco dano contradictorio, arrebatado, impre-
habria en que nuestros astrono- ciso, nervioso, a un publico tras-
mos discutieran en la prensa dia- tornado por el miedo y por la
ria sobre los anillos de Saturno, o tristeza, no sirve sino para au-
sobre el espacio de cuatro dimen- mentar nuestros males, para re-
siones. Seguiran la discusion Uni- matar nuestro desorden moral, y
camente los iniciados, y la gran llevarnos el poco dominio de noso-
masa de lectores pasaria sobre tros mismos que todavia nos que-
ella, indiferente o simplemente da~.
curiosa, entendiendo mal, adqui- aEn un segundo articulo de esta
riendo retazos de nociones, que, serie, concretaremos y detailare-
por ser retazos, aumentaria un mos algunos de los danos causa-
tanto su pedanteria,. dos por este sistema de hacer sis-
apero en el caso actual, casi no mologia, y procuraremos tambien
hay un solo lector que no este indicar lo que en justicia les debe-
agitado por la tristeza, por el mie- mos a nuestros sism6logos, indu-
do, por la zozobra, por la mi- dablemente esforzados y bien in-
na: unos quedaron sin trabajo, tencionados~.
otros sin bienes, otros sin ho-
gar, otros sin padres o sin hijos,
otros invalidos, otros afligidos en En lo que acabo de leeros ha-
infinita forma. La psicologia de breis notado la solidez de los co-
todas estas gentes es de dolor, nocimientos generales de Masfe-
de inquietud, de temor, de pesi- rrer, y la suavidad con que se
mismo, en fin. Si pudiera mostrar- burla de la incipiente sismologia
seles algo cierto, seguro, evidente, y de sus ingenuos sacerdotes crio-
algo en fin, que fuera verdad, eso llos.
les confortaria o por lo menos, les La logica de su critica no puede
llevaria al campo de la certidum- ser mas simple, y el estilo, reposa-
bre, que siempre vale mas que el do o fogoso, sin chocarrerias ni
de la oscuridad y de la duda. Di- exageraciones, corresponde al hu-
gasenos, por ejemplo; demuestre- morismo de buena ley.
senos que dentro de ocho dias nos En los capitulos siguientes priva
la seriedad, aunque no faltan las paso, con ventanas supuestas;con
observaciones picarescas y donai- excusado que casi se mete a la
res del mejor gusto. --
Trata a fondo el criminal error
cocina, con agua que se vierte a
seis gotas por hora, con dos pieni-
de haberse empleado los adobes cas que sirven de sala, dormito-
en nuestras construcciones des- rio, comedor, gallinero y cuarto
pues de la severa leccion del ano de telengues; tal propietario exan-
17, y su critica fue tan contunden- gue, venderia muy bien su man-
te que, el Gobierno, inspirandose sion por mil o dos mil pesos; se
en las ideas del maestro, dictaba iria a Zaragoza, a Sensuntepeque,
poco despues las reglas basicas a Ozatlan, a San histobal, a cual-
de la construccion en San Salva- quier parte; con doscientos pesos
dor, y prohibia en absoluto el em- compraria un terreno, con otros
pleo de los adobes. tantos tendria buena casa; y con
los seiscientos restantes se haria
Porque Masferrer, a ese respec- director de la cosa publica. Al ano
to escribio este parrafo: "Corres- siguiente fuera Alcalde, o vendria
ponde a las autoridades, antes que en forma de diputado, al Salon
todo, reglamentar y controlar la Azul, a resolver problemas o a ti-
edificacion, a f i n de que ecta monear la nave del Estado•â.
ofrezca el maximo de seguridad,
para reducir asi g de antemano, •áOcasion es esta de que diga-
los danos de la cathstrofe inme- mos que vive en San Salvador
diata, a su expresion minima". mucha gente, pero mucha, que
Cuando se habla asi, los que nunca debio vivir aqui; que nunca
escuchan, por altos que se hallen, hubiera venido aca si estadistas
no tienen mas remedio que incli- entendidos y serios hubieran a
narse. tiempo, emprendido el trabajo de
Tratando del mismo asunto y evitar la despoblacion de los cam-
refiriendose a los que cumplirian pos. Este mal grandisimo, fecundo
dificilmente las nuevas ordenan- en toda clase de calamidades, que
zas, escribio este parrafo en el ca- se llama despoblacion rural y
pitulo IV: que produce inmediatamente la
saturacion urbana, la superpobla-
aparece duro esto, y en algunos cion de las ciudades, aqueja gra-
casos lo seria, sin duda; pero en vemente . a nuestro pais, segun
otros, en la mayor parte quiza, se- puede verlo todo el que quiera ob-
ria de visible provecho para to- servar las cosas atentamente,.
dos. Tal casero -y son muchos-
que apenas dispone de recursos aEn 1879, San Salvador tenia
para edificar una ratonera, mata- 25,000 habitantes; hoy, a los
dero de cristianos, humeda, estre- cuarenta anos justos, alcanza a
cha, con patio que se salva de un 100,000, por lo menos. La pobla-
cion se ha cuauruplicado, y a pri- pobres de una infinidad de pobla-
mera vista, el hecho es muy satjs- ciones pequenas y medianas, que
factorion. perdieron alla su modesto pasar,
apero Ud. de donde su manera humilde pero suficien-
provino la mayor parte de la te de ganarse la vida, y han inva-
poblacion nueva? No fue del au- dido la capital en busca de lances
mento de natalidad de los abori- de fortuna o de miseros expedien-
genes, de los oriundos capitalinos, tes que les permite vegetar mien-
porque San Salvador carece -y tras les llega el dia de acabar sus
antes era peor-, de regimen sani- dias,.
tario y condiciones fisicas, mora- *Aqui estan viviendo de emplei-
les y mentales para dar origen y llos innecesarios, creados caritati-
sostener ese aumento de natali- vamente para ellos; de vender
dad. Una ciudad que en cuarenta billetes de la loteria, de lustrar
anos ha sufrido cinco terremotos, zapatos, de ensenar lo que no sa-
dos o tres epidemias de fiebre y ben, de agentes electorales, de
de Influenza, y una de viruela,' vender novelillas tontas e inde-
una batalla en sus calles, varias centes; de la proxenecia, de pe-
veces el estado de sitio, luchas quenos oficios de tan escaso lucro,
electorales mortiferas, rencillas que no les da sino para vivir en
politicas que duran anos, incendio cuchitriles y nutrirse de queso po-
, de sus mejores edificios piibli- drido; clientela perenne de meso-
COS, escasez de agua, zancudos a nes y de montepios, que viven sin
pasto, caballerizas y jabonerias, vivir, hambreando, mendigando,
paludismo cohstante, falta casi corrompiendose y corrompiendo~.
.absoluta de banos publicos tolera- aA cuantas, ]ay!, a cuantas de
bles y un sistema de barrido que esas gentes conocimos, en nuestra
casi se limita a cambiar las basu- niiiez alia en sus aldeas, sencillas,
ras de un lado a otro de la calle; sanas, alegres con su pobreza y su
uha ciudad, asi decimos -aunque trabajo. . .B
dia por dia ha ido mejorando-,
no ofrece ni remotamente las con- donde nos ha traido la
diciones necesarias para originar pluma? era de los epicentros
y sostener un aumento considera- de lo que estamos tratando? Jus-
ble de natalidad.. tamente, pero es que los epicen-
tros, las causas de los estragos, de
NO; 10 que, ha pasado es otra los terremotos; aquellas por lo
cosa; es que se han venid6 a cen- menos, sobre las cuales podemos
tenares, a millares, los campesi- influir; aquellas que nos es dable
nos de chalatenango, de Usulutan, unicamente modificar en favor
de Morazan, de La Union, de todos nuestro, no se halian debajo de la
los departamentos; las famuias tierra, sino encima: en nosotros,
en nuestra manera de vivir; en medio, o irse del pais o irse de
nuestro regimen social, poiitico e este mundo".
individual; en nuestro concepto *
de la vida; en la manera que tene-
mos de realizar ese conceptos. concebirse una ironia
mas cruel?
En ese brochazo el maestro no
empleo el pincel sino el latigo.
ha tratado entre noso-
tros estos problemas con tan buen "Adaptarse al medio 0 irse del
criterio y desenfado igual? paisb. Esto fue lo que hizo Alberto
muchas veces. apero volvia, -di-
En el capitulo V trata del segun- ran ustedes-. Es verdad: mas
do epicentro 0 sea de nuestra ac- adelante dare la penosa explica-
titnd famillar e individual en pre- cion.
sencia de los terremotos. El capitulo VI lo dedica al aarte
Tampoco aqui hay nada desper- de salir comiendow, que es el me-
diciable. dio mas elemental de evitar m e
Hablando de la necesidad de la casa nos aplaste en caso de-te-
rremoto.
adaptarse
- al medio, escribe esto:
Bien quisiera leeros el capitulo
uno a Liverpool, a San entero,
Jose de Costa Rica? Guarda el re- embargo,mas apelo
no es posible. Sin
a vuestra benevo-
volver, para que no se lo quite la lencia y me permito regalaros con
policia. a San Salvador? estos parrafos:
Saca los revolveres v se mete uno
en cada bolsillo, para que no di- aCon seguridad a nadie le ocu-
gan que uno es miedoso y para rrio jamas la idea', menos la obli-
que la sociedad elegante no le cie- gacion de escribir sobre un tema
rre las puertas. En lo moral y en cual este que me toca desarrollar:
lo fisico nuestra inclinacion, nues- el arte de salir corriendo. Se nece-
tro interes, nos lleva a ponernos sitaba ser muy miedoso y ademas
de acuerdo con el medio. En lo un tanto loco, para imaginarse
moral se paga la falta de adapta- que en el acto instintivo, y no
cion con grandes disgustos, con muy elegante, de echarse a co-
enojos constantes, y a veces con la rrer, podia esconderse una filoso-
vida; en lo fisico se paga con fia, una norma de conducta y
la perdida de la salud; hartas ve- hasta una virtud".
ces con la perdida de la vida,. aAsi es, sin embargo, y hasta se
herrar .o quitar el banco", me antoja que al andar de los
dice el proverbio: adaptarse al tiempos, este descubrimiento mio,
que yo aplico unicamente a la de- una regla de prudencia, una segu-
fensa contra los terremotos, se ridad de exito>.
hallara ser una verdad fecunda, .La religion, en fin, nos ensena
trascendental, capaz de aplicacio- que el principio y el resumen de
nes infinitas; una levadura que toda sabiduria se halla en el te-
dara sabor y contextura nuevos a mor de Dios. Delante de Dios,
la moral y a la ciencia, al trabajo nada de bravatas, ni de argumen-
y a la poiitica~. tos, ni de citas cientificas, ni de
•áComotodas las grandes inven- sismologia; si Dios s e nos muestra
ciones, que acaban por atribuirse- irritado y nos patentiza su colera
le a un descubridor Unico, esta en forma de terremoto, a causa
conto con numerosos precursores: de nuestra sempiterna bellaque-
el instinto de las multitudes habia ria, lo prudente, lo cristiano, lo
presentido la grande eficacia de la provechoso, no sera quedarse ahi
fuga y habian expresado su pre- esperanzados en el microsismo-
sentimiento en diversos refranes, grafo, mientras la casa se derrum-
de los cuales estos dos, son grafi- ba y nos mata, sino echar a correr
cos: "ojos que no ven, corvon a toda vela, con todas nuestras
que no siente", medicina para to- piernas, arrojando de nosotros du-
dos los males del sentimiento, y rante la carrera, la costumbre de
"poner tierra de por medio", infa- escribir mentiras, de hacer pan
lible contra una infinidad de do- de bicarbonato, de sacar aguar-
lencias, especialmente las de ca- diente, de vivir del poker y del
racter financiero, en su forma cuchumbo; de no remunerar debi-
aguda. Entre los grandes politicos damente el trabajo de nadie, asi
de la Historia, hubo quienes, como nos maten; de no difamar a los
Enrique IV, debieron la mayor mismos a quienes diariamente
parte de sus exitos al talento de les pedimos favores; de no con-
huir a tiempo, y en estos dias, fundir la patria con nuestro depo-
los imperios Centrales acaban de sito en el Banco; de, de, de, de,
mostrarnos como una derrota de.. . D
definitiva y total se puede con-
vertir en una semi-victoria, en apero senor -contesta usted-
una paz bastante aceptable, con los manosos? Si dejo las puer-
solo tener miedo en el hstante tas de par en par jno se van a me-
precisoB. ter los manosos?~
uLa objecion es seria y merece
aQuede, pues, sentado que en capitulo aparte•â.
la frase "tomar las de Villadie-
go", entendida generalmente como
despreciativa, puede esconderse, y
se esconde una profunda filosofia, Este .capitulo aparte2 con que
nos obsequio puntual al dia si- ladrones; y la decepcion fue gran-
guiente, es de los mas hondos y de en los pueblos, cuando gentes
iegocijantes. bien informadas que llegaban de
No me perdonaria si no os roba- San Salvador, aseguraron que no
ra otros minutos para que sabo- se habia podido comprobar un
reis lo mas sustancioso. Helo aqui. solo caso fusilable y que los ma-
•áLadificultad, pues, consiste en nosos no se habian dignado dar a
los manosos. Si no fuera el miedo la policia ni la ocasion de esti-
a los manosos, no habria inconve- rar las piernas en una carrera de
niente en dormir con las puertas velocidad•â.
abiertas;. <Quien haya visto como guar-
•áPero, manosos en San dan las gentes en Italia y en Chile
Salvador? Si se les pregunta a sus casas y sus cosas, lo mismo
nuestros detectives, diran que si, que en otros muchos paises de
que hay muchos y muy atrevidos. Europa y de America, se reira al
Si se toman en serio los relatos recordar que se habla tanto de
bombasticos e interminables de ladrones en una ciudad eomo esta,
algunos diarios, llegara uno a donde los patios, en cantidad tan
creer que esta ciudad es una ciu- grande, se hallan circundados y
dad de.ladrones, donde si no nos defendidos por acapetates, costa-
quitan cada noche la sobrefunda les viejos, vara de cana brava ya
de la almohada y la camisa de decrepitas, pedazos de laton oxi-
dormir, es Unicamente porque nos dado y otras defensas similares,
guarda una policia mas lista que tan inexpugnables como esas. Lo
un regimiento de Rocamboles~. unico que podria infundir algun
•áSinembargo, hay motivos para respeto son los chuchos; pero
dudar que asi sea. Cuando el te- como en vez de uno, fuerte y bien
rremoto de junio, ha dos anos, cuidado, tienen en una casa diez
muchas casas aportilladas grave- y siete descriados y convalecien-
mente, quedaron solas, una, dos, tes, resulta que no se les alcanza
tres semanas; sin vigilancia de a oir los ladridos, y que los mano-
ningun genero; con las sillas, me- sos, provistos de sendos semito-
sas, lavatorios y otros muebles nes,en un instante podrian atraer-
portatiles tirados en los patios; les a todos a su partido,.
con los tapiales enteramente de- •áNo; eso de manosos en San
rruidos, de tal manera que no Salvador, son meras irnaginacio-
habia sino alargar la mano para nes. que habian de robar,
llevarse algo. Sin embargo, nadie exponiendose a ir a la carcel, lo
se llevo nada. Por darnos facha, que amigablemente se puede ob-
corria la voz de que el Gobierno, tener, y se obtiene, con solo pedir-
para hacer respetar la propiedad, lo en las calles, en los parques y
habia fusilado a una infinidad de en los teatros, a toda hora?,
Mendigos y pediguenos, si, a casas de San Salvador, se hallan
nubadas; ladrones, no. Natural- en ese caso; no hay en ellas nada
mente, .alla muy de tarde en tar- que robar, nada que pueda servir
de, se presenta algun caso, para de tentacion a un ladron que se
que no se oxide la Seccion de Pes- estime,.
quisas, y para sacar de apuros a •áDel otro tercio, la mitad son
los diaristas, agotados de tanto las mansiones de .don Ricardo,
pensar y discurrir; pero, justamen- de don David, de don Emeterio, de
te, esos rarisimos ejemplos confir- don Salvador, de don Ramon y
man la incapacided del salvadore- otros democratas que tienen su
no para el robo,.Es una inhabilidad dinero en el Banco y no en casa.
tan grande, qu'e no solo no logran Lo que tienen en casa es un par de
nunca quedarse con lo hurtado, mastines, grandes como toros, ca-
sino que ni siquiera lo ocultan y paces de hacer polvo a un mano-
defienden lo bastente para que se so de cada mordisco; ademas, el
luzcan los detectives,. telefono, para llamar inmediata-
<Asies la manoseria en San Sal- mente al Jefe Blanco, y dos pisto-
vador; a menos que no haya sido las automaticas de esas de a cinco
el joven primogenito, que se saco tiros por segundo, para entretener
los argollones de oro de mama, o a los manosos mientras llega el
la gargantilla de corel de la tia apreciable Jefe..
Dominga, para venderlos y llevar
con el precio una hora de marim- uLa otra mitad se compone de
ba a Juanita~. los ciudadanos que guardan en
esto en cuanto a la supuesta casa, a mas de sus interesantes
abundancia de los manosos y a personas, un lazo de mecapalero,
su habilidad pasmosa. Ahora, en o una sarten de freir nuegados, o
cuanto a la posibilidad de ser ro- una batea de lavar, o un violin de
bado, haremos otra clase de consi- aplanchadora, y raramente y muy
deraciones. Luis Lagos, de grata raramente alguna boleta del mon-
memoria, nos enseno y demostro tepio, valor de un rebozo o unos
en Santiago de Chile, en la Calle zapatos. Suma, veintidos reales,
Nueva Valdez, donde el fundo y sin contar la personan.
dirigia una casa de pensionistas, aLos manosos conocen bien la
esta doctrina que yo profeso des- situacion financiera de estas dos
de entonces. aun ladron que me- categorias de ciudadanos, y se di-
rezca el nombre de tal, jamas se cen muy justamente: a casa de los
metera en una cesa en donde no primeros no nos conviene entrar,
haya nada que robar, ni se robara porque hay demasiado; a casa de
nada que no pueda serle util,. los segundos, tampoco, porque no
aAhora bien, dos tercios de las hay nadan.
•áAsirno les queda otro campo Busca del Epicentro., veis a escu-
de accion que las casas de que char la despedida del Maestro:
hablamos primero; de los dos ter- Escribio esto:
cios de familias que, en realidad,
no tienen nada que merezcan ro- &Senora,lo he reflexionado me-
barse; pero en las cuales hay una jor, y . . . francamente.. . no se
infinidad de cosas, de todas eda puede,.
des y estilos, que sus duenos ila- UNOse puede, y le voy a decir
man sus bienes, que estiman y por que: la serenidad del animo,
guardan mas que a las ninas de esa que demuestran los ninos
los ojos,. cuando encuentran motivos de
*** juego en los terremotos, y las ca-
lendrias, inermes y minimas, que
El capitulo VI11 y ultimo lo dedi- sueltan el canto apenas entreaso-
ca a hablarnos de los chunches y ma la Aurora, sin detenerse un
telengues, o sea de esa cantidad instante a pensar en las infinitas
enorme de cachivaches que con- fuerzas hostiles de la Naturaleza:
servamos amorosamente por di- la serenidad del animo es no solo
versos motivos y a los que tienen una virtud suprema, sino la flor de
particular apego las amas de casa, las virtudes conjuntas. "No se pue-
sean pobres o ricas. den contar -decia Nietzsche- las
Esta vez habla con las senoras, virtudes que se necesitan para dor-
y entre otras cosas les dice: mir bien". Dormir bien, largamen-
te, profundamente, serenamente,
~Chunche,chinche. La palabra eso quiere decir que no tenemos
misma es repulsiva y talepatosa, envidia, ni rencor, ni despecho,
y una senora como usted, que sin ni avaricia, ni concupiscencia, ni
duda es joven, elegante y bonita, odio, ni ambicion, ni melancolia,
no debiera ponerse a riesgo de ni pereza, ni gula, ni contamina-
que sus labios pronunciaran tan cion ninguna que nos ensom-
vulgar y roAoso vocablo•â. brezca el alma o nos oprima el
ULa palabreja esa, lo mismo que corazon•â.
la cosa, han nacido, aunque de •áPara dormir tranquilamente,
ello usted no se haya percatado, sin miedo a los manosos, dejando
del egoismo y de la mezquindad las' puertas abiertas, se necesita
mas acendrados que cabe irnagi- por lo menos alguna levadura de
narnosn. virtudes, y si usted tiembla por
sus churiches, usted no puede te-
ner esa levadura..
Y para terminar con el jocundo qGuarda usted, y cuida y vigila
ensayo que titulo Masferrer: uEn y acrece su tesoro de chunches?..
pues acabara usted por amar- !Que triste es nuestra histo-
los, y su corazon estara en ellos, y rial. . .
no podrtl dormir si cree que se los Posteriormente, y de esto hara
pueden robar. Y para que no se unos ocho anos, un diputado ga-
los roben, preferira cerrar to- nadero pidio que se gravara con
das las puertas, y exponerse a derechos prohibitivos el queso
que la maten los adobes,. porque duro importado.
donde esta tu tesoro, alli esta tam-
bien tu corazon,. Masferrer salto a la palestra
defendiendo a los consumidores
de queso, que aqui estamos en
abrumadora mayoria, y manejan-
do la logica y la burla con el do-
:Masferrer, como otros muchos, naire acostumbrado, infligio una
se volvio esceptico a fuerza de re- sonada derrota a los queseros pro-
cibir golpes y desenganos. teccionistas.
En su juventud fue optimista y Pasados cuatro anos, se planteo
creyo que con leyes alcanzaria- en Espana identico problema, y
mos la sonada meta. Y alla por alla fue Fernandez Florez, el sutil
los anos 95 y 96 se hizo parlamen- humorista, quien usando las mis-
tarista, en union del Maestro Ga- mas armas y argumentos que
vidia, Victor Jerez, Jose B. Nava- nuestro Masferrer, se apunto se-
rro, Alonso Reyes Guerra y otros nalada victoria en contra de las
sonadores. pretensiones exageradas de mon-
taneses, manchegos, asturianos y
Anos despues nos refirio en fes- gallegos -es de advertir que los
tivo estilo la odisea de los que in- ultimos son sus paisanos- logran-
tentaron el generoso ensayo. do que por esa vez triunfaran la
razon y el buen sentido.
recordais el comico relato
que nos hizo de cuando se presen- Si no supiera que ello era impo-
to diputado de la oposicion; de su sible, yo habria creido que el feliz
triunfo en las elecciones de la ca- autor de las Siete Colurnnas~,
pital y de su oprobiosa derrota copiaba al autor incomparable de
en Panchirnalco? aLas Siete Cuerdas de la Lira,.
Porque fueron los humildes in-
ditos come-cuetanos los que pu-
sieron el veto al exotico parla-
mentarismo. aNada de reformas Prometi explicaros el porque de
-dijeron- asi estamos bien,. los frecuentes viajes de ALberto
(Quizas conocian la fabula de Masferrer y de aquel su continuo
*Las Ranas pidiendo Rey.). retornar al patrio suelo.
Poseido por la mas sublime de La politica, las formas de Go-
las inquietudes - e l ideal de justi- bierno, para el fueron cosas secun-
cia- Alberto tuvo que huir a me- darias. . . Su obsesion era el pro-
nudo de esta tierra de ciegos. blema social, la consecucion de la
justicia y como consecuencia el
que regresaba? reinado de la paz. . .
se sentia inadaptado en Por otra parte, Masferrer no es-
otras partes. . .7
taba armado para la lucha moder-
Probablemente. . . na, que es combate encarnizado
en el que se usan todas las armas,
Cierto es que vivio en Chile, en mas las ruines que las nobles, des-
Nicaragua, en Honduras, en Costa de la garra y los dientes hasta el
Rica y en otros lugares de Ameri- veneno y la calumnia. . .
ca, ganando el pan noblemente,
con su pluma. Como suelen serlo los hombres
Residio luego en Belgica y en de intelecto y de valor moral, el
New York, en muy distintas con- era modesto, casi timido; odiaba
diciones. . . la intriga y prefirio sufrir priva-
ciones antes que codearse con
Lo que por alla vio de noveda- aduladores en las antesalas de los
des en organizacion social, muy poderosos, o que empunar el in-
superior a -10 nuestro, tampoco censario para sahumar figuras ri-
podia satisfacerle. . . ifalta tanto! diculas, que no otra cosa fueron
los mas de nuestros politicos de
en el el amor al te- pacotilla.
rruno y nos lo devolvia la morri-
na? Para triunfar, sobre todo en un
pais extrano, mas que meritos
Tal vez. . hacen falta un espiritu aventure-
ro, mucha audacia y sobre todo
Masferrer amaba a los hombres no tener ningun escrupulo: m e n t i ~
por igual y a la tierra toda y sus o fingir siempre; prestarse a todo.
criaturas; pero. . . siempre sintio
predileccion por este rinconcito Alberto no podia hacer eso: es-
amable a pesar de ser tan castiga- taba inerme.
do, y un amor especial por los El valor que le sobro siempre
infelices parias aqui nacidos y que fue el mas noble: el civico, el del
no tuvieron la dicha de morir cumplimiento del deber, y desafio
cuando eran ninos. . . a los poderosos y privilegiados
Aiberto sabia que en su patria con sus predicas de neocristiano,
hacia falta, y volvia para confor- al pedir justicia para el desvalido
tarnos con palabras de esperan- y un poco de amor entre los hom-
za.. . bres.
Falto, para dicha suya, de las en tierras donde los brazos hacen
cualidades que distinguen al lo- falta.
grero y al caballero de industria, que con poblacion de sobra
solo vio abrirse a su paso las puer- hemos de abrir nuestras puertas,
tas de las redacciones y ceni3culos si el pan escasea para los de casa
literarios, donde el ayuno suele y cuando tantos paises se han vis-
ser la recompensa del trabajo; to obligados a cerrarlas? que
pero las puertas doradas de los acoger al elemento nocivo de
palacios que habitan los explota- otras razas o los desechos de la
dores modernos o las medianias nuestra?
que la Fortuna loca encumbro, En Costa Rica, el pais mas libre
permanecieron hermeticas. de America, pero previsor tam-
Verdad es que el no quiso lla- bien, acaba de negarsele la entra-
mar, porque siendo hombre digno da a un grupo de profesionales
no manejo la adulacion, ni habria israelitas, de los expatriados de
ensuciado sus labios pronuncian- Alemania.
do un sesamo infamante. Si. . . basta ya. Ha llegado la
Su altruismo le condujo a veces hora de escoger, o por lo menos
a la exageracion, que no otra cosa de entornar la puerta. . .
fue aquello de acabemos, herma- Mas si en aras de un altruismo
non-, tratandose de nuestro pais. sin limites pudo Aiberto Masfe-
Y no es que Masferrer transigie- rrer equivocarse en ocasiones, no
ra con el aventurero vulgar, por- por ello amenguo su grandeza,
que todo hombre honrado esta en que nunca fue tan grande como al
el deber de repudiarlos, como se escribir desde el negro abismo del
desprecia al soplon y al espia. Al- maximo desengano y casi al bor-
berto temia hacer excepciones y de del sepulcro, aquella magistral
pedia que nuestras puertas se imprecacion en verso, digna del
abrieran para todo el que llama- bronce y que titulo aBLASON..
ra, sin saber ni averiguar quien Si. . . tuvo razon. .Para juzgar-
era. lo, !nadie1 Para acusarlo. . . @lo
!Error. . . ! su conciencia1n
!Su figura de apostol sera mas
Nuestro pais cuenta con 80 ha- luminosa con el tiempo, y no se
bitantes por kilometro cuadrado, borrara del corazon de los salva-
y no necesitamos de brazos extra- dorenos que lo tengan bien puesto!
nos, y menos de gente maleante
o indeseable por otros conceptos. HE DICHO.
Mas de 100,000 salvadorenos se
han visto obligados a buscar el San Salvador, septiembre 7 de
pan al otro lado de las fronteras, 1933.
BLASON

U n andrajo de v i . me queda: se perdw


e n miserrimas luchas lo que era fuerza y flor.
Rateros y falsarios hacen explotacion
de mi luz, de mi anhelo, de mi fe y mi valor.
iCuanta odiosa mentira servi, sin querer, yo!
jCuant0 lucro y engano con m i luz se amaso!
Porque fui humilde y simple; porque e n toda ocasion
crei que quien m e hablaba tenia sed de Dios. . .

Lo que no profanaron los demas, lo mejor


que me diera el Destino, eso lo manche yo:
porque siempre fui debil, instable y porque soy,
tal vez, u n pobre loco que enloquecio el fervor. . .
Y entre el diablo y el mundo hicieron de m i sol,
e n vez de luz, tinieblas; e n vez de paz, dolor.
Mas yo no culpo a nadie de mis caidas, no,
ni me inquieta u n instante m i justificacion:
si por necia o por debil m i vida fracaso
y e n mi jardin florecen el mal y el error,
inutil ya seria saber si he sido yo
el culpable, o la victima de una maquinacion.

Si el fruto esta podrido, es que el gusano hallo


e n el propicio ambiente para su corrupcion.
Fue la obra de u n demonio, del azar o de un dios?
Es igual. . .:no revive la flor que se agosto.

Ahora, con los harapos de m i fe y m i valor,


y lo que todaviu me resta de ilusion,
he de alzar un castillo, y e n el, como blason,
e n un palo de escoba y hecho u n sucio jiron,
hare flamear al viento m i enfermo corazon.
Y e n ese vil andrajo que sera m i pendon,
escribire con sangre, menosprecio y rencor,
este emblema del hombre que es su propio senor:
P A R A IUZGARME, NADIE; P A R A ACUSARME, YO.

ALBERTO MASFERRER.
EL HUMANISMO VITALISTA DE
MASFERRER Y SUS IDEAS
ECONOMICO-SOCIALES
Mafflde Elena Lopez.

Vida para todos -pedia Masfe- tancia, por 10s cambios en el do-
rrer-. En este lema expresaba su minio de la produccion. Se trata
profundo humanismo que alienta de concepciones y postulados de
en toda su obra. El Minimum Vi- los hombres que conforman su
tal es humanismo integral y mili- comportamiento social en consi-
tante, y un humanismo creador deracion a un proposito determi-
envuelve todo el libro de la vida. nado, a un fin conocido del desa-
Todo humanismo es una ideolo- rrollo socio-economico y de un
gia. Asi, Masferrer emprendio una sistema de valores, sobre cuyos
lucha ideologica encendida de fundamentos se erigio todo un
puro humanismo. que entende- cuerpo de doctrina. Al definir asi
mos por ideologia y que enten- -ideologia- debemos contar en
demos por humanismo? Ideologia su campo tambien a la antropolo-
Bs un conjunto de coherencia re- gia filosofica, que pertenece a este
lativa de representaciones, valo- tipo de concepciones. La obra de
res, creencias, en el cual los hom- Masferrer se encuentra en el re-
bres expresan la manera de como fuego de la lucha ideologica y se
,viven sus relaciones con sus con- centra en la antropologia fiiosofi-
diciones de existencia. La ideolo- ca, a pertir del Ensayo Sobre el
gia es identica a la superestructu- Destino Masferrer: queda ubicado
ra, cuyos movimientos y cambios en la arena en que atacan y se de-
estan determinados, en Ultima ins- fienden las distintas orientaciones
y corrientes humanisticas. Porque No vamos a referirnos aqui al
es indudable que la obra de Mas- desarrollo del humanismo desde
ferrer tiene un alcance ideologico los sofistas, pasando por el
por la infiuencia que ha ejercido cimiento hasta llegar a nuestros
y sigue ejerciendo en la configura- dias, sino del tipo de humanismo
cion de un ideal social erigido en que alienta en las obras de Mas-
la epoca en que le toco vivir y ferrer. El pedia vida para todos,
luchar. En ello consiste, en ultima acercandose al ideal humanista
instancia, el peso y el significado mas avanzado. Mas cercano a las
social de la obra masferreriana, concepciones de Gandhi.*
desde el punto de vista de la con- Mas, lo que ocurre con la ideo-
cepcion del individuo humano y logia de Masferrer es que conileva
de la antropologia filosofica en una teoria etica descoordinada
general. Ahora bien, que enten- que partia de manantiales en-
demos por humanismo? Por hu- contrados. El pensamiento social
manismo entendemos un sistema masferreriano tiene una cierta
de reflexiones sobre el hombre inspiracion laborista, un cristia-
colocado en el centro de todos los nismo primitivo, mas teorias uto-
problemas. Porque el hombre, en picas que se vuelven metafisica
definitiva, no es solo la medida de en la religion vitalista. (Conversa-
todas las cosas, sino el supremo ciones con Salarrue: El vitalismo
bien. es una religion), una critica anti-
El humanismo se esfuerza en la capitalista que procedia del socia-
practica en procurar las mejores lismo utopico; una busqueda de
condiciones de felicidad humana, soluciones a traves de una reorga-
y esto es justamente lo que busca- nizacion de la sociedad y de una
ba Masferrer. se propone el forma que atajara la revolucion.
minimum vitalismo? Un nuevo No hay una coherencia teoretica
sistema social que sea "una mera en Masferrer que pudiera vincu-
extension de la familia a la socie- larse a una acertada accion social.
dad; una ampliacion, en grande Porque si fue capaz de exponer la
escala, de lo que han experimen- diagnosis de su tiempo, si pudo
tado y consagrado los siglos como trazar los diagnosticos econorni-
lo mejor entre las conquistas del co-sociales, fue incapaz de' hallar
hombre que es la vida en familia; la solucion correcta a los proble-
una mejor distribucion no fundada mas que planteaba en terminos
solo en los meritos de cada uno, politicos. Lo que salva la obra de
sino tambien en sus necesidades". Masferrer es el humanismo expre-
Muy cercano esta el principio so- sado en el mas diafano estilo irra-
cializante de Saint Simon: "A cada diado por una poesia inefable. El
cual segun sus capacidades y a humanismo radical apoyado en
cada capacidad segun sus obras". el aforismo clasico: "Ser radical
es tomar problemas por la raiz y bio de la crisis. AUI esboza el Mi-
la raiz en el hombre, es el hombre nimum Vital que despues se con-
mismo". vierte en religioh vitalista, en una
El humanismo de Masfecrer par- doctrina mas amplia y totalizado-
te del concepto de que lo mas ra - e l vitausmo- hasta derivar
valioso en el hombre, es la vida, nada menos que en un partido vi-
valor absoluto. Le es dada una vez talista. (Conversaciones con Ga-
y debe vivirla de manera que al briela Mistral y correspondencia
morir pueda exclamar: Toda mi entre los dos escritores).
vida y todas mis fuerzas las he en- El humanismo contemporaneo
tregado a lo mas sublime en el -radical y avanzado- es dialec-
mundo: la lucha por la liberacion tico: el hombre en el transcurso
del pueblo. de la transformacion de la reali-
El punto de partida del humanis- dad objetiva, crea su mundo e in-
mo contemporaneo - e l radical- fluye sobre su propio desarrollo.
es el hombre como supremo bien Expfica la realidad en el juego
y la lucha por el cambio de las de las fuerzas historicas y no se
relaciones sociales que degradan evade a especulaciones sobrena-
al .hombre. Este punto de partida turales, sino que enfrenta la rea-
otorga a la obra de Masferrer lidad, toma parte en la batalla del
un caracter especial decisivo al hombie. Este humanismo se dis-
analizar su pensamiento, porque tingue y se distancia de todas las
. constituye el sistema conceptual elucubraciones de caracter idea-
masferreriano. Es un humanismo lista. El hombre real concluye -es
real, realista, en sus postulados, es- el forjador de su destino y creador
pecialmente en la labor dgl perio- de su mundo y de si mismo. Sus
dista de "Patria"que es expresion antecedentes estan en Protagoras.
del salvadoreno abrumado de mi- Un humanismo que niega la inje-
seria, inmerso en problemas emer- rencia de fuerzas que estan por
gentes, En la doctrina del Mini- encima del hombre. La salvacion
m p Vital hay una busqueda de del hombre con las enteras fuer-
upa solucion social que de pronto zas del hombre mas a tono con
se queda en el compromiso. . , Y Socrates. Humanismo que comba-
evtonces ya deja de ser radical. En te por la dignidad humana.
el periodismo masferreriano, el Masferrer, casi llega a este con-
punto de partida es el individup cepto del humanismo, al final del
humano, real y concreto en el Ensayo Sobre el Destino que lo
marco social. convierte en militante frente a los
, El centro de la preocupacion
problemas sociales.
masferreriana en "Patria", es el En la primera parte del Ensayo
hombre salvadoreno bajo el ago- Sobre el Destino, Masferrer se
- haiia en la mitad del camino del
humanismo. Pero no se puede
permanecer en la frontera de la
contemplacidn humanista del des-
tino del hombre. Eso lo sabe ya
de hallar reposo. Sus libros son
acusaciones, nos duelen profunda-
mente como si fuesemos arroja-
dos al bosque, como el hacha para
el mar helado que muchos hom-
en El Libro d e la Vida y en Cartas bres llevan por dentro. Por ello,
a un Obrero. Pero el punto de par- esta tan vivo el pensamiento de
tida del humanismo de Masferrer, Masferrer en nuestitos dias. Por-
es el hombre y el hombre es tam- que aun se cuestionan aquellas
bien su punto final. La grandeza ideas por las que lucho Masferrer.
masferreriana es su vinculacion
profunda con el humanismo. No
del hombre abstracto, sino del in-
dividuo humano concreto, real,
inmerso .en las relaciones sociales Es importante ubicar a Masfe-
y en las luchas y c o ~ c t o resul-
s rrer dentro del marco de su epoca
tantes de estas. La meta de "El Mi- en el momento historico en que
nimum Vital y de "El Libro d e la aparece su figura. Dentro de la
Vida", es la felicidad del hombre. marana de problemas que se sus-
Solo que envolvio su doctrina en citan bajo el signo de una crisis
arena sentimental y en puro al- explosiva a la cual es arrastrado
truismo. El humanismo verdadero El Salvador. Crisis del capitalismo
proclama el cumplimiento del hu- que arrastra a los paises de su 6r-
manismo radical con todas las bita, aquellos dependientes econo-
raices sociales, y busca el desarro- micamente de la nacion que fija
llo de la personalidad del hombre. los precios de los productos como
La obra de Masferrer a partir el cafe, y que dependen de un pro-
del Ensayo Sobre el Destino, es ducto fundamental para la expor-
obra que toca la conciencia del tacion, como en aquella epoca
hombre. Pero como dice Kafka: es ocurria en El Salvador. Situacion
saludable que en la conciencia de crisis, situacion explosiva que
se abran heridas, porque asi se coloca a las masas en condiciones
vuelve m8s sensible a los remor- de miseria y al borde de la insu-
dimientos, creo que solo deberian rreccion. Todo este problema esta
leerse libros que a uno le muer- planteado en la obra de Masfe-
den y le puncen. Si el libro que rrer. Eso ocurre de 1929 al 30, epo-
leemos no nos despierta con un ca de la crisis y de la insurreccion
punetazo en el craneo, entonces agraria del 32. Para examinar co-
que leemos el libro? rrectamente el pensamiento y ac-
La obra de Masferrer es de esas cion de Masferrer, debemos partir
que alcanzan la conciencia, que la de este movimiento de crisis capi-
sacuden hasta que ya no se pue- talista, de la caida de los precios
144
del cafe y de la situacion nacional jamas ha trazado un surco ni
sumamente grave por la desocu- abrio jamas un hoyo, vive en la
pacion y la miseria. abundancia? &Es esto lo que lla-
Masferrer surge en el momento man orden social? esto es a lo
preciso en que las fuerzas sociales que llaman Republica y civiliza-
de El Salvador se desplazan histo- cion? Tan injusto y torpe desorden
ricamente. En'el instante en que no tendra remedio mientras no se
se abre paso el capitalismo con alcance la liberacion de la tierra.
rigida mano prusiana, sobre los De la tierra que, lo mismo que el
mismos escombros feudales y aire y el agua, no pueden ser ob-
cuando todavia sobreviven algu- jeto de monopolio sin que se co-
nos de sus elementos mas reaccio- meta el mayor de los crimenes
narios. Este proceso especial que contra Dios y los hombres.
corresponde al desarrollo capita- !La liberacion de la tierra!. . .
lista de El Salvador y que se deriva !Que hermoso, justo y bienhechor
esencialmente de las transforma- ideal, y cuan digno de que le
ciones operadas en la propiedad consagren su vida todos aque-
agricola -reparto de tierras a los Uos que se lamentan de no tener
campesinos en la epoca de Barrios en que emplearla!
y Menendez- (o mas bien el !Desgraciadamente, la tierra no
ainago de un reparto de tierras, es como el aire, y los hombres
cuando en realidad se opera una pueden monopolizarla y esclavi-
centralizacion de la propiedad. zarla. Y la han esclavizado. La tie-
para desarrollar el cultivo del rra es de unos pocos, donde quie-
cafe) es el que pinta Masferrer en ra que existe la civilizacion.
su obra. La mayoria de los hombres, en
Las ideas economico-sociales de los paises civilizados, no poseen
Masferrer se encuentran en todos un pedazo de tierra ni un rincon
sus escritos. Particularmente tra- donde levantar una cabana. Pero,
to el problema de la tenencia de ja que equivale despojar al hom-
la tierra, la vivienda y los sala- bre de la tierra? Exactamente a
rios. quitar a los pajaros el aire y el
En relacion con el problema de agua a los peces. Privados de su
la tierra, su planteamiento es cla- elemento natural perecen o dege-
ro en Cartras a un Obrero. que neran rapidamente, convi~tiendo-
los que siembran, cuidan y cose- se en seres monstruosos o defor-
chan el pan han de carecer de el? mes. Y mas adelante, nos dice:
que el campesino que sopor- monopolio de la tierra! ver-
ta todas las fatigas del trabajo daderamente, es dificil hallar una
agricola ha de vivir hambriento, . frase mas irritante ni que signifi-
mientras el ocioso burgues que que un absurdo y una injusticia
mayores. virtud de que pue- actuales momentos es una correc-
den los hombres monopolizar la ta reforma agraria. En las uitimas
tierra? Todos los argumentos, mas decadas, la crisis de estructuras
o menos aceptables con que se en el continente, se ha agudizado
defiende la propiedad privada, de nuevo, y reaparece ahora en
aparecen como burdas patranas su plena madurez. En el trans-
cuando se trata de justificar el curso de un cuarto de siglo,
monopolio de la tierra". El proble- el cuadro general del desarrollo
ma de la concentracion de la tie- socio - economico de la region,
rra en pocas manos, es uno de los cambio mucho y se hizo mas com-
planteamientos fundamentales de plejo, en primer termino como
Masferrer. consecuencia de un intenso proce-
Dos crisis fundamentales ha su- so de industrializacion en algunos
frido El Salvador en los ultimos paises latinoamericanos. Pero los
siglos: la que produjo el alzamien- nuevos elementos no han cambia-
to de Aquino en 1831, y la insu- do cualitativamente el caracter de
rreccion agraria de 1932. Esta U- la economia de America Latina, y
tima sirve de marco a toda la obra ellos mismos se ven ahora mas
de -Masferrer, y no puede enten- afectados por la crisis general de
derse El Minimum Vital sin este estructuras. Sigue profundizando-
analisis. se la crisis de la econofiia agraria
latifundista -iniciada en las pri-
De nMWo vuelven a ~lentearse meras decadas de este siglo- y
graves desequilibrios en la estJllC- 1, crisis de las condiciones de in-
tura que hacen urgente una trans- tercambio con los paises capitalis-
formacion radical. ES por esta tas desarrollados, que con tanta
zon que en el 1090 aniversario del fuerza golpeo a la economia lati-
nacimiento de Masferrer, se plan- noamericana en 10s anos treinta,
tean problemas sh&lres Y vueIve ha reaparecido con tal vigor que
a cobrar vigencia la doctrina SO- hoy es el problema mas dramatico
cial del maestro, no porque sean de todo el continente.
soluciones adecuadas a nuestra Pero esa descomposicion hoy no
hora. sino porque pueden se compensa ni mediante una
nos a una toma de conciencia ca- externa fa-
bal de la magnitud de los vorable +amo la surgida en la
tres que podrian ocurrir. de no postguerra- ni con la creciente
hacerle frente a la situacion. El afluencia de capital privado ex-
problema reside fundamen- tranjero que durante algunos &-
talmente en la cuestion agraria. ce,os actud como peculiar udro-
en la tenencia de la tierra, como gaM estimulanre del crecimiento
entonces lo era. economico latinoamericano, encu-
La unica solucion posible en los briendo la incurable dolencia de
146
sus entranas y prorrogando la experiencia que el problema agra-
agonia de las viejas estructuras. rio era esencial, testigo como era
Nos encontramos en la epoca del despojo.
similar al periodo en que Masfe- Sobre la vivienda, sobre los co-
rrer esbozo sus soluciones econo- llares de miseria de las zonas
mico-sociales, aun cuando la sa- marginales -esa fuerteza que de-
iida masferreriana no fuese la nuncia Claudia Lars- nos dice:
mejor: interesa la agitacion que "Aiguna maldicion muy remota y
produjo. Hemos dicho que las muy enconosa pesa sobre el hom-
ideas econdmico-sociales de Mas- bre para que a esta hora, despues
ferrer giran en torno a tres pro- de tanta filosofia y tanta ciencia,
blemas fundamentales: tenencia y tanto legislar, y tanto dar su
de la tierra, vivienda y salarios. sangre para hacer la vida toleran-
En Cartas a un Obrero, denuncia te, aun este con la incertidumbre
el monopolio de la tierra. Desde y la zozobra de no hallar un techo
"Patria", el antecedente mas ca- que le abrigue. Como hace dos mil
racterizado de la prensa democra- anos, Jesus podria repetir, dolien-
tica e independiente, clama contra dose de su propia vida y de la in-
el terraje, que el llama: "Ese dere- digencia de los otros: "Los pajaros
cho feudal, subsistente, como la tienen un nido y las raposas una
mayor parte de los derechos feu- guarida, solo el hijo del hombre
dales, dondequiera que la tierra no tiene donde reclinar su cabe-
es el privilegio de unos pocos, y za. . ." Y clama contra los cuartos
por consecuencia, origina la suje- de meson diria ahora de
cion de los mas". las casas de carton arrimadas
Cuando protesta por el conflicto a los barrancos? Y todo que?
que entre la vida y la propiedad "Porque unos tienen demasiada
establece el capitalismo "Man- codicia, y otros demasiada imbe-
chesteriano" en el cual las leyes cilidad. Porque solo una codicia
optan por la propiedad, por su infinita puede impulsar a unos al
simbolo que es el dinero. Cuando acaparamiento de las cosas; y
clama: de oro o de san- solo una imbecilidad infinita pue-
gre? Cuando denuncia el dinero de inducir a los otros a consentir
maldito. ese acaparamiento". El diagnosti-
Masferrer tiene profundo cono- co es completo: sera la me-
cimiento de los problemas socia- dida prudente? Masferrer no lo
les de su tiempo, y luchaba por dijo. En terminos economicos: re-
una justa distribucion del ingreso, forma urbana.
de la riqueza, como base para el Y tambien planteo el problema
desarrollo economico. de los salarios, del salario mini-
Masferrer sabia por su personal mo. De los salarios justos como
pedia un minimum vital para el (1917-1922) y habia echado las
hombre. Sus planteamientos eco- bases de la union latinoamerica-
nomicos son exactos, objetivos. na, asi tambien Masferrer cons-
Pero no asi la salida, la solucion. truye su doctrina vitalista y su
Porque al final El Minimm Vital proyecto de constitucion de la
termina con una plegaria conci- union vitalista hispanoamericana.
liatoria y un llamamiento a la ca-
ridad. Los hombres representativos del
Lo que pedia para el trabajador, momento de un pueblo o de una
es una demanda justa: derecho al raza, dejan huella profunda en el
trabajo remunerado en justicia, alma de las generaciones. Como
aIimentacion suficiente, nutritiva, los grandes cataclismos e n el
habitacion amplia, seca, soleada, alma profunda de la tierra. En la
ventilada, egua buena y bastante, obra de los grandes maestros, hay
vestido limpio, asistencia medica, una perdurable repercusion espi-
justicia pronta, facil e igualmente ritual, como si el soplo que los
accesible para todos. animara en vida, se difundiera
despues en el alma colectiva. Di-
Educacion, descanso y recreo jerase que la voz de Masferrer no
para restaurar las fuerzas del ha callado. Continua encendida
cuerpo y del animo. Masfkrrer y encendiendo ideales. Exaltando
planteo correctamente las necesi- energias, conminando a los pue-
dades minimas del pueblo. Su blos a la accion, como Marti,
bandera fue el minimum vitalis- como Mariategui, como Sarmien-
mo. La critica de El Minimum Vi- to e Ingenieros. Masferrer es una
tal, nos llevaria otro ensayo. de las fuerzas morales que el pue-
Vele por su mensaje que agito blo salvadoreno necesitara para
conciencias. Como la obra de Mas- tomar conciencia de si mismo:
ferrer es un apostolado humanis- isembradores, el pueblo es el te-
ta, de humanismo vitalista. El sue- rreno de la siemlira!
no de la humanidad es "vida Dara
todos", como en la bendera k t a - (*) LDEARIO DE GANDHI. Las
lista de Masferrer donde' un sol ideas de Gandhi son humanistas
amanecia. Masferrer ensayista, el y se materializaron en su militan-
de la prosa diamantina. Masferrer cia social. El creo la tecnica del
filosofo situado en una antropolo- SATYAGRAHA. Literalmente signi-
gia filosofica. Masferrer, maestro fica: PERSISTENCM EN LA VER-
del pueblo, Masferrer humanista DAD. Su premisa basica consiste
con dimensiones universales. Y en que ningun hombre capta la
asi como ingenieros en Argentina verdad total, por lo que no tiene
habia tallado piedra a piedra, los derecho moral a imponer su inter-
soberbios monumentos de la evo- pretacion particular de la verdad
lucion de las ideas argentinas a los demas. Sin embargo, tiene el
derecho y el deber de vivir segun nomica de la India, y en verdad,
sui propias ideas, y de oponerse de todo el mundo, deberia ser tal
a todo lo que le parece incorrecto que nadie sufriera por falta de di-
en las ideas ajenas. EL SATYA- mentos y ropa. En otras palabras,
GRAHI es el hombre que practica todos deben estar en condiciones
el SATYAGRAHA y se niega a co- de conseguir el trabajo suficiente
operar con un sistema social asen- para cubrir sus necesidades. Y
tado sobre la inmoralidad. Al mis- este ideal solo se puede materiali-
mo tiempo procura elaborar una zar en escala universal si los me-
nueva forma de vida en terminos dios de produccion de los artfcu-
de lo que considera moral. Asi, el los de primera necesidad deljerian
SATYAGRAHA tiene dos aspectos: hallarse al alcence gratuito de to-
uno constructivo y otro que condu- dos, tal como se hallan o deben
ce a la oposicion militante -pero hallarse el aire y el agua de Dios,
civil- a las imperfecciones. Gan- y no se deben convertir en objeto
dhi lo llemo LA RESISTENCIA PA- de trafico para la explotacion de
SIVA. Vivir armonicamente con terceros. Es injusto que esten mo-
$sus propias ideas pero aceptar nopolizados por cualquier peis,
todo lo que puede haber de co- nacion o gmpo de personas. El
rrecto y justo en las opiniones de olvido de este sencillo principio
su adversario. Gandhi fue el aban- constituye la causa de la miseria
derado de la practica colectiva de que presenciamos actualmente,
la desobediencia civil en la India, no solo en este infortunado pais,
que condujo a su independencia. sino tambien en otras regiones del
globo". Gandhi.
Ruskin influyo en Gandhi. De 61 GANDHI Y LA RESISTENCLA PA-
asimilo las ideas capitalistas: SIVA. El 2 de marzo de 1930, Gan-
l o El bienestar del individuo esta dhi informo al virrey que la des-
implicito en el bienestar gene- obediencia empezaria nueve ho-
ral. ras despues. El 12, partid hecia el
20 El trabajo de un abogado vale mar seguido por setenta discfpu-
tanto como el de un barbero, los. Los campesinos empavesa-
en la medida en que ambos tie- ban, tendian ramas sobre los ca-
nen el mismo derecho a ganar- minos, se arrodillaban al paso
se el sustento con su trabajo. de los peregrinos. Trescientos je-
fes aldeanos renunciaron a sus
30 La vida de trabajo -labrador o
funciones. Frente a los setenta,
artesano- es la mas digna de convertidos en varios millares,
ser vivida. (Masferrer tambien Gandhi recogio la sal abandonada
elogia el trabajo del obrero: por las olas, infringiendo la Ley
(ver Cartas a 'mObrero). del Impuesto a la Sal. El calor tro-
"Creo que la Constitucion eco- pical hace indispensable la sal
para los hombres y los anima- del Renacimiento, valores que
les que trabajan. Pero todos sa- tienen identico significado pkra
bian que Gandhi enfermo, no lo todos los hombres, con abstrac-
habia probado desde hacia seis cion de lugar y tiempo.
anos.-De golpe, acababa de con-
mover a toda la India. 20 La otra escuela aduce que el
termino "HUMANISMO" se re-
A lo largo de la costa, los pesca- fiere a un fenomeno historica-
dores recogieron la sal; los cam- mente variable que se desarro-
pesinos se unieron a ellos y la lla y transforma de un modo
policia empezo los arrestos en determinado en el curso de los
masa. Los resistentes se dejaban siglos.
arrestar pero no entregaban su
sal. En Bombay, 600,000 personas 30 El concepto del hombre y del
se reunieron frente a la casa del humanismo contiene elemen-
Congreso; en la terraza refinaban tos constantes. Estos elementos
sal sucia. La sal recogida por Gan- siempre existen concretamente
dhi se vendio en 1600 rupias. Cuan- en las condiciones especificas
do Nehru fue condenado a seis de tiempo y espacio, y en
meses de prision, la India respon- consecuencia, se enriquecen
dio a los encarcelamientos con los gracias a la introduccion de
HARTALS. En Patna, la multitud elementos nuevos y a la perdu-
se arrojo al suelo ante la tropa racion de los viejos. El huma-
gubernamental, que no avanzo. En nismo tambien debe ocuparse
Karachi, 50,000 indios miraron a de aquello en lo que los hom-
los que recogian sal: la policia no bres se estan convirtiendo en
habia podido arrestarlos. Sin em- el curso del desarrollo histori-
bargo, pronto hubo cien mil pri- co; de lo que en condiciones
sioneros. La noche del 4 al 5 de cambiantes anhelan y procuran
mayo, Gandhi fue detenido en una corregir estos.
aldea, entre sus discipulos. Mas, como dice Schaft, el hu-
manismo no debe cenirse al pro-
blema de lo que los hombres siem-
pre han sido y de lo que siempre
(*) HUMANISMO: DOS ESCUE- han valido, sino tambien debe
LAS DIFERENTES Y UNA TERCE- ocuparse de aquello en lo que los
RA POSICION: elementos constan- hombres se estan convirtiendo en
tes: el curso del desarrollo historico,
l? Complejo de valores perdura- de lo que - e n condiciones cam-
biantes-
bles formulados hace muchos ran conseguir. estos anhelan y procu-
siglos, en la antiguedad y com-
plementados por ciertas ideas (*) Hay muchos tipos de huma-

-
nismo, desde el humanismo ca- Ellos fueron los precursores de
tolico representado por Jacques los humanistas del Renacimiento
Maritain, hasta el humanismo so- con su orgullosa afirmacion del
cialista representado por Marx, en hombre, del individuo humano
especial, por el joven Marx de los que derivo al "individualismo bur-
manuscritos economicos y filoso- gues". El Renecimiento propugna
ficos. El humanismo integral es una reforma en beneficio del hom-
una tendencia de nuestro tiempo, bre y una cierta inversion de los
de cara al neohumanismo Liberal valores vigentes durante la Edad
que arranca del liberalismo con Media. Su representante cabal es
sus raices filosoficas, religiosas, Erasmo de Rotterdam. El punto de
economicas, politicas y sociales. partida del humanismo contempo-
Se habla de un humanismo raneo -el radicel- es el hombre
existencialista, aunque en el fon- como Supremo Bien y la lucha
do sea negador del hombre en su por el cambio de las relaciones
nihilismo y en su apostasia social. sociales que degradan al hombre.
Asi como el existencialismo puede Ese punto de partida otorga a la
ser cristiano en la angustia de obra de Masferrer un caracter es-
Kierkegaard; o puede ser ateo: peciel, porque constituye el siste-
Sartre. O el llamado existencialis- ma conceptual masferreriano.
mo humanista de Camus.
Es un humanismo real, realista.
Para expresarlo en la frase de En la labor del periodista de Pa-
Sartre: "Todo pasa como si el tria se define la expresion de la
mundo, el hombre y el hombre realidad del salvedoreno inmerso
en el mundo, no llegaran a reaii- en problemas emergentes. En la
zar sino un Dios frustrado". (Tout doctrina del Minimum Vital hay
se passe cornme si le monde, una busqueda de una solucion so-
l'homme et l'hornrne dans le mon- cial que de pronto se queda en el
de n'arrivaient a realiser qu'un compromiso. En el Masferrer pe-
Dieu manque -Sartre: L'Etre et riodista, toma como punto de par-
le neant) . tida el individuo humeno, real,
Los antecedentes del humanis- concreto, delimitado en su marco
mo los encontramos en Socrates, social. El centro de la preocupa-
notable expresion historica que cion masferreriana en "Patria", es
representa la salvacion del hom- el hombre salvadoreno abrumado
bre por las enteras fuerzas del de miseria y bajo el agobio de una
hombre. Desde los sofistas que en crisis profunda. Alli esboza el Mi-
la segunda mitad del siglo V ex- nimum Vital que despues se con-
presaron la frase definidora: "El vierte en Religion Vitaiista. El
hombre es la medida de todas las vitaiismo asi, se convierte en Par-
cosas". tido Vitalista.
(*) El Renacimiento empezo a Masferrer. En su :'Elogiode la Lo-
comprender que la verdadera au- cura", Erasmo de Rotterdam, ami-
tonomia del hombre consistia no go de Moro, _asimilo , la idea de
solo en la libertad respecto de las que la forma de vida del hombre
autoridades religiosas y filosofi- refleja la estructura social y no la
cas, sino tambien en la emancipa- naturaleza de este. El hombre "au-
cion respecto de la esclavitud del tentico" usa una mascara que le
mundo social, que contradecia la impone su vida y su posicion.
indole humana. El "hombre auten- La antropologia filosofica mo-
tico" que el Renacimiento ,busco derna ha planteado el problema
y hallo debia ser libre tanto del basico para el conocimiento del
"sacerdote exterior como del inte- hombre, a saber, la relacion reci-
rior", de las formas de vida anti- proca entre el hombre real y el
humanistas engendradas ya fuera hombre autentico. Hacia las pos-
por los antiguos privilegios feuda- trimerias del Renacimiento, Cer-
les o por el nuevo poder del dine- vantes y Shakespeare formularon
ro, como dice Schaft. este problema con contornos mas
Pero el hombre producto de dramaticos, al demostrar como
su naturaleza o de las condiciones los hombres autenticos, que no se
y circpnstancias que lo obligan a adaptaban a las condiciones so-
comportarse de un modo y no de ciales de vida, debian perecer o
otro, a ponerse un determinado traicionarse. Porque el ideal es
disfraz y una mascara sin revelar irreductible a la realidad. El hu-
su verdadera identidad? es manismo del Renacimiento que,
el hombre? Este es el problema habia nacido con la idea de libe-
que se planteo el Renacimiento. rar a los hombres de las cadenas
Maquiavelo, desde su realismo del mundo sobrehumano de la
politico, vio a los hombres en la metafisica eclesiastica, enunciaba
lucha por el poder; vio cowo es asi un problema capital de la filo-
el hombre en su vida social y sofia del hombre, el problema de
politica. Tomas Moro, su adver- la liberacion de este respecto
sario, destaco que los campesinos de las ataduras seculares que le
ingleses vivian como ladrones y han sido impuestas.
criminales porque los senores in-
gleses los habian despojedo de Pero el problema del hombre
sus tierras y les habian quita- autentico que chocaba con la rea-
do sus medios de vida. Moro lidad social, sigue siendo el inte-
desnudo la hipocresia social que rrogante de la antropologia filoso-
castiga a los reos impulsados a fica hasta nuestros dias (desde
cometer fechorias por fuerzas aje- Bacon, Carnpanella, hasta los ra-
nas a su control. cionalista~e iluministas) : el hom-
A la misma conclusion llego bre vive en un mundo creado
por 81 mismo, mundo cuestiona- en la preocupacion oriental por el
do por el mismo. sentido de la mistica: la existen-
(*) ANTECEDENTES DEL VITA- cia del mundo es solo una prepa-
LISMO. La reflexion en torno a la racion para la vida eterna. Este es
vida tiene antecedentes remotos; en general, el pensamiento de to-
y las doctrinas que han tomado das las religiones orientales. Se
cuerpo en esta direccion, llegan debe purificar el espiritu y mante-
a la epoca actual como "Vitalis- nerlo en estado de gracia hasta el
mo", "Existencfaiismo", "Intuicio- momento de la metamorfosis.
nismo". El pensamiento religioso no des-
La filosofia de la vida, tambien aparecio entre los griegos: fue di-
conocida como filosofia vitalista, fundido principalmente por los
o simplemente vitalismo -y es pitagoricos. Puede senalarse a Pi-
una actitud moderna muy impor- tagoras como el autor del primer
tante- se presenta en dos gran- gran sistema de filosofia; su doc-
des etapas, una INICIAL, envuelta trina abarca varios aspectos entre
en ropaje religioso; otra, ULTE- los que resalta el cultivo de la
RIOR, en la cual se erigen sus matematica, apoyada por una pro-
grandes sistemas. Como dice Mi- funda devocion al ritmo, a lo que
'

guel Bueno en sus Grandes Di- es ritmico y exacto.


recciones de la Filosofia (Fondo Tambien ocupa una parte signi-
de Cultura Economica, Mexico, ficativa la creencia en la transmi-
1957): "En su primera etapa, expo- gracion de las almas o metempsi-
ne la inquietud del hombre frente cosis que proviene de la cultura
al problema de la existencia y re- oriental. De Pitagoras tomo Mas-
vela un doble matiz, con el predo- ferrer las bases de su Ensayo So-
minio alternante de lo etico y lo bre el Destino y el fundamento
religioso, orientandose a la con- total del VITALISMO. El pitagoris-
quista de lo bueno, de la felicidad mo tiene dosbfacetasdistintas. La
y vida eterna. Es una filosofia eti- primera esta en su aspecto objeti-
ca y religiosa, con un caracter un vo, utilizado por los griegos, en
tanto subjetivo. La segunda etapa quienes influye poderosamente.
-la moderna- reviste mayor ob- La otra se da en el aspecto esote-
jetividad y evoluciona a traves de rico y revela una marca de in-
los dilatados sistemas de la epoca fluencia oriental. De esta segunda
moderna". faceta, toma Masferrer el sentido
El primer antecedente del Vita- de su VITALISMO, la preocupa-
lismo esta en el pensamiento cion de la vida eterna asi como el
oriental, mas antiguo que la filo- anhelo de realizar una existencia
sofia de los griegos. El nacimiento terrenal tan perfecta como sea po-
del Vitalismo hay que buscarlo en sible: "CAMINOS DE LA PAZ", de
las doctrinas religiosas antiguas, Masferrer.
RESENAS BIBLIOGRAFICAS
"EL CORAZON DE CUATRO ESPEJOS" GUl RNALDA SALVADOREFIA
Escobar Galindo, David (Tres tomos)
Primera edicion. 1976 Segunda edicion, 1977.
1,500 ejemplares 5,000 ejemplares de cada tomo
236 paginas Tomo 1: 511 paginas
18.2 x 23,.7 cms. Tomo 11: 403 paginas
Tipo de texto: Bodonl Tomo 111: 401 paginas
Papel Biblia 14 x 21 cms.
Rustlca 5.00 Papel periodico
Rustica Q 40.00 (los tres tomos)
"EL CORAZON DE CUATRO ESPEJOS". "GUIRNALDA SALVADORENA", de Ro-
es el libro que ahora nos ofrece Davld mhn Mayorga Rlvas es una vallosa obra.
Escobar Galindo, en una especie de antolo- que recoge -rescatando para la posterl-
gia de su ya numerosa produccion poetica; dad- la producclon poktlca ydvadorena
agregandole sus cuadernos de viaje: algo del siglo XIX.
asi como un dlarlo lirico de sus experien- La Direccion de Publlcaciones. se c o m
cias por el mundo. place en ofrecer este arduo trabajo de Ro-
En general la poesla de David Escobar m6n Mayorga Rivas, que contiene desde
Galindo es una profunda reflexion filosofica notas biograficas y julcios criticos, hasta
sobre el hombre y su gran aventura en el breves antologias de cada uno de los poe-
universo. "EL CORAZON DE CUATRO ES- tas estudiados por el autor.
PEJOS", vlene a representar la biografia "GUIRNALDA SALVADORENA". deberia
Inconsciente del poeta. su busqueda de una dc ser una obra de consulta para todos
poesia urbana hambrienta de sicnlficado aquellos estudiosos. interesados en el des-
propio. arrollo de las letras en el pals.
CLAUDIA LARS. SUS MEJORES POEMAS 11.1 x 18.1 cms.
Primera edicion, 1977 Tipo de texto: Bodonl
8,000 ejemplares Papel Bond
266 paginas. Rustica @ 2.25
12 x 18 cms.
"TIEMPO IRREDIMIBLE". obtuvo el Prlmer
Tipo de texto: Bodonl
Premio en los Juegos Florales Centroamerl-
Papel Bond
canos de Quezaltenango en la Republica de
Rustica $$ 4.00
Guatemala en 1970.
Claudia Lars es realmente un personaje El libro constituye una muestra mas, de
dentro del ambiente artistico-literario salva- la fantasia creadora del Dr. Jose Maria
doreno, no solamente por su capacidad de Mendez, que dejando la linea humorista nos
alcanzar una poesia de increible esponta- brinda en esta ocasion una serie de cuentos
neidad y perfeccion, sino tambien por su de corte existencial, con una tonalidad pro-
eterno afan de trabajar por el florecimiento funda y filosofica, perdihndose en algunas
y expansion de la cultura en nuestro pais. de las historias, las fronteras entre la rea-
Este libro es una seleccion de sus mejo- lidad y la ficcion; pero manteniendo su
res Poemas, hecha por el prestigiado poeta caracteristico estilo bgil, picante e ironlco.
David Escobar Galindo. con el objeto de "TIEMPO IRREDIMIBLE". en los catorce
ofrecer al lector una significativa muestra cuentos incluidos retrata las frustraciones
de la produccion poetica de una de las me- y los conflictos a los que se ve sometido
jores voces de la lirica femenlna latinoa- el hombre contemporaneo; en ellos encon-
mericana. tramos la angustia y el tedio unidos cons-
ANDANZAS Y MALANDANZAS tantemente al topico de la muerte.
Rivas Bonilla, Alberto ETNOHISTORIA DE EL SALVADOR
Qulnta edicion, 1976 [Dos tomos)
3.000 ejemplares Primera edicion, 1977
130 paginas 5,000 ejemplares de cada tomo
17.3 x 11.8 cms. Tomo 1: 280 paginas
Tipo de texto: Bodonl Tomo 11: 210 paginas
Papel periodico 18 x 23.5 cms.
Rustica @ 3.00 Tipo de texto: Permanent
Narracion discurslva de una serle de Papel periodico
aventuras y hazanas de "Neron", un cala- $ 7.00 (2 tomos)
mitoso '%huchoW,"una triste ruina perruna "ETNOHISTORIA DE EL SALVADOR", de
que dejaba de tener pelos por tener pul- Santiago Montes constituye una verdadera
gas". El relato es movido, gracloso e lronl- Investigacion sobre nuestro pasado cultu-
co, constituyendose en motivo para hacer ral. Es una obra que. trasciende los limites
disquisiciones filosoficas ligeras. de los estudios sobre el folklore, para brln-
En sus episodios. el lector encontrara el darnos un analisis profundo sobre el proca
verdadero placer de la lectura, en tanto a so de transculturacion y la cosmovlslon del
todos se nos ha cruzado un "chucho" que Indio centroamericano ante la Colonia; con-
sin llamarse "Neron", puede facilmente ubl- tenlendo ademas, un detallado e Interesan-
carse en las anecdotas de este personaje. te analisis del origen y significado de las
TIEMPO IRREDIMIBLE "cofradias" en El Salvador.
Mendez, Jose Maria La Direccion de Publicaciones, se enorgu-
Primera edicion, 1977 llece de editar una obra de tanto valor. que
3.000 ejemplares viene a ser un aporte mas en la investlga-
84 paginas clon de la cultura hispanoamerlcana.
La presente edician consta de 9,000 eiemplues.
Este libro se termino de imprimir el 12 de
diciembre de 1977, en los Talleres de la Dirccci6n
de Publicaciones del M i s t e r i o de Educacion.
San Salvador, El Salvador, Centro AmCrica.