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  • Cejka J Tendencias de La Arquitectura Contemporanea1 PDF

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    Jan Cejka Tendencias de la arquitectura contemporanea GGi/ Mexico | . | | Titulo original Tendenzen zeltgendssischer Architektur Versién castellana de Karin Stadtlander \Ninguna parte de esta publicaci6n, incluido el disefio de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningun medio, sea éste eléctrico, quimico, mecanico, éptico, de grabacién o de fotocopia, sin la previa autorizacién escrita por parte de la Editorial, (© 1993 W. Kohlhammer GmbH., Stuttgart, Berlin, K6ln para la edicién castellana Ezitorial Gustavo Gil, $.A., Barcelona, 1995 y para la presente edicién Ediciones G. Gili, S.A. de C.V., México, 1995 Printed in Spain ISBN: 968-887-281-4 Fotocomposicion: ORMOGRAF, S.A. - Barcelona Impresién: Graficas 92, S.A. - San Adrién de Bes6s La edicion consta de 3.000 ejemplares INDICE Prélogo Romanticismos Introduccién Romanticismo organico Fractura y decadencia Romanticismo social Posmodernismo Introducci6n - Comienzos de la posmodernidad Teoria de la posmodernidad Posmodernidad historicista Regionalismo Posmodernidad individual Racionalismo Continuacién de la Modernidad Introduecién Continuacién de la modemidad clasica Alta tecnologia Tecnicismo El detalle intemporal Modernidad moderada La nueva modernidad Inteoduecién Deconstructivismo Pluralismo moderno Epilogo Catalogo Bibliografia 14 18 19 23 24 29 30 a2 44 52 65 68 74 86 87 94 99 100 114 126 128 183 PROLOGO Nuestro tiempo se distingue de las grandes épo- cas estilisticas de la historia primordialmente por la existencia concurrente de muchas ten- dencias parcialmente opuestas. No es facil, ni para el experto bien informado, orientarse en este caos aparente. La situacién es tanto mas dificil para el estudiante o para el aficionado interesado en estos temas. El presente libro se ha concebido como una ayuda, facil_de comprender para dicha orienta- cién. El inicio fue un pequefio scriptum como texto que acompafaba a mis ponencias, de in- troduccién para los primeros cursos de los es- tudios de arquitectura. La introduccién se hizo necesaria porque los estudiantes no estaban preparados y se enfrentaban de repente con una plétora de ejemplos, nombres e ismos que no po- dian clasificar. Posteriormente se hizo evidente que estos textos serian una buena orientacién para el aficionado interesado, lo cual llevé finalmente ala creacién y publicacién del presente libro. Naturalmente existen otras referencias bi- bliogréficas mas cualificadas y mas amplias en este campo; sdlo hay que recordar los libros de los eriticos de arquitectura Charles Jencks, Heinrich Klotz, Andreas Papadakis entre otros (1). Sin embargo, sus obras suelen ser casi siem- pre demasiado copiosas y con material fotogra- fico en color, lo que conlleva un precio mas elevado. Ademés, suelen ser demasiado volu- minosas para tener una orientacién rapida y. dada la cantidad de material, bastante confu- sas para un lector sin una preparacién. El presente libro quiere ser una alternativa mas simplificada y concisa. Un volumen menor y la sencilla presenta- cién llevaron inevitablemente a ciertos compro- misos: simplificacién del texto y una representacion visual que renuncia a la fotorreproduccién. El autor ha sustituido las habituales fotografias Por propios esbozos a pulso. Este procedimien- to tiene la ventaja de destacar directamente los aspectos importantes de los ejemplos, pero tiene también la desventaja de una representacién im- precisa y algo personal. Los esbozos no son 1. Pe. Charles Jencks, Current architecture, Londres, 1982 (version ‘castellana: Movimionios modemos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Maciid 1989); Heinrich Klotz, Architektur der Gegenwart, BBrunsurich, 1984; Andreas Papadakis, Dekonsruktivsmus, Stutigart 1989; Andreas Papadaks y James Stele, Architektur der Gegenwart, Paris, 1992 (a decada de 1980 a 1990) 2 Laprimera version fue creada durante los afos 1989-1990. copias de fotografias o planos, y por ello re- producen aproximadamente las proporciones de los originales Con respecto al objetivo hay que mencionar que cualquier inventario de la arquitectura contem- pordnea presenta grandes dificultades y tiene una vigencia temporalmente limitada. La clasifi- cacién efectuada en este libro se reflere al estado de las cosas en el afio 1992 y refleja la evalua- cidn subjetiva del autor (2). Se ha seguido pro- fundamente el pasado de cada una de las. tendencias para poder explicar mejor sus ori- genes. Casi siempre encontramos sus raices en el siglo XIX, cuando {a progresiva Revolucion Industrial introdujo nuevos elementos marcados por la produccién industrial hasta entonces des- conocidos, en la historia de la construccién (construcciones de ingenierta, naves para fabri- cas y para exposiciones, estaciones de trenes, puentes, etc.). En este tiempo se sitia también la controversia entre las tendencias arquitecténicas orientadas hacia el pasado (retrégradas) y hacia el futuro (modernas). Esta polémica continéa como un hilo rojo hasta nuestro tiempo (3). De esta forma se origind también un desarrollo paralelo de tendencias muy diferentes en la pri- mera mitad de nuestro siglo: por un lado, la Modernidad clasica (4), por otro, las tendencias decorativas como el Expresionismo tardio 0 «Art Déco» (5). Ademas sobrevivié un Clasicismo sim- plificado que més tarde seria utilizado por la arquitectura fascista para sus fines (6) En nuestro tiempo también tratamos con toda una serie de diferentes tendencias. Estas coexisten no sélo temporal y localmente, sino eventual- mente también en ia obra de un sélo arquitecto. Y es precisamente en esta pluralidad donde re- side lo atractivo de nuestro tiempo. En cambio, es més dificil representar de forma clara este pluralismo y paralelismo. Dado que el espacio es reducido, las simplificaciones y coordinaciones pro- visionales son inevitables. Pero sin estas sim- plificaciones serfa casi imposible mantener una orientacién. Por ello el autor pide al lector cier- ta tolerancia Arquitectura de Ata Tecnologia versus Posmodernidad historicista En Alemania fue representada por la Bauhaus. Despugs de la Exposition Internationale Des Arts Décoratls et Industrets Modernes, Pars, 1925 ee. en la arguitectura dal Razionalsmo ena tala de Musootin (véa- @ el capitulo Racionaism). 7 i205 a ae mS a La tabla representa una de las posibilidades de abarcar visualmente las diferentes tendencias. El critico de arquitectura Charles Jencks se sirvié también de esta ayuda para exponer las ten- dencias de la arquitectura de los afios setenta. En su obra clasica Current Architecture incluye dos tablas: una sobre el desarrollo de la Modernidad tardia, la otra sobre la Posmodernidad, considerablemente preferida por éI. No sélo indica en ellas las tendencias (para las cuales también ha marcado las denominaciones), sino también los, nombres de los arquitectos con sus obras prin- cipales, y todo ordenado a lo largo de un eje de tiempo. La cantidad de indicaciones hace que las dos tablas queden poco claras y la compara- cién de los desarrollos paralelos es complicada, especialmente porque aparecen en lugares di- ferentes. La tabla presentada en este libro no pretende ser completa y renuncia a la mencién de las obras y sus fechas de creacién para obtener una orientacién facil. En lugar del eje de tiempo, aqui se ha valorado la importancia actual de cada una de las tendencias mediante flechas. Segun esto, hay que entender la tabla de la si- quiente forma: la Nueva Modernidad con su Deconstructivismo y Pluralismo (las flechas mas largas) representa la tendencia més activa, mien- tras que la Posmodernidad determina cada vez menos los acontecimientos. De forma similar se presenta también todo el libro. Se recopilan las tendencias, segin sus caracteristicas comunes, en cuatro grandes gru- pos: 1, Los Romanticismos Esta denominacién provisional se introduce aqui para las tendencias que se mueven al mar- gen del desarrollo general y que se inspiran en la naturaleza organica o en el compromiso social y otras 4reas ajenas a la arquitectura en su sentido més estricto. Estos impulsos son trans- formados como regla general de forma marca- damente emocional y en menor medida de forma racional. 2. La Posmodernidad Bajo este concepto se retinen las tendencias que han reaccionado radicalmente a la deca- dencia de la Modernidad comercializada y que se 1..No se puede clasificar sin tener alguna duda la Posmodernidad individual europea, tal como la repre- sontan James Stiling y Hans Hollein, porque incluye mu- cchos rasgos de la Moderidad; las uitimas obras de estos ‘ios pertenecen mas bien al Pluralismo Moderno. 2. Aqui se refiere a le arquitectura de los afios veinte (Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van der Rohe), tal como han dirigido con sus atributos (simetria, eje, co- lumna, ornamentacién, ventana de medio punto, etc.) hacia la arquitectura clasica. Se incluyen tam- bién las tendencia marcadamente individuales, pero que trabajan con referencias histéricas (1). Un ejemplo seria el racionalismo que también re- currié a un repertorio clasico, aunque de una forma més variada. La Posmodernidad, que cam- bié todo el concepto de la arquitectura en los afios setenta, parece actualmente agotada, pero de alguna manera actua sobre otras tendencias. 3. La continuacién de la Modernidad Bajo este concepto se pueden incluir ten- dencias que también se dirigen contra la Modernidad comercializada, pero que buscan sus impulsos de innovacién en la misma Modernidad. Lo hacen a través del retorno a los clasicos de la Modernidad, (2) 0 por medio de la arquitectura de la alta tecnologia que se origind segiin unos procedimientos modernos de fabri- cacién y su estética. En este grupo se incluyen también las formas, algo mas moderadas, de la Modernidad contempordnea (3). 4, La Nueva Modernidad Esta denominacién (4) se introdujo como con- cepto colectivo para las tendencias mas actua- les; incluye el Deconstructivismo y las tendencias pluralistas (5) del presente. La Nueva Modernidad rompe también con la Modernidad entendida ‘Gomo limitadora, sin embargo, no se dirige hacia la historia, sino que intenta encontrar un camino propio. El hecho de que en algunos casos pueda tratarse también de un camino errado, es com- prensible debido a que es una tendencia «ex- perimental.» La heterogeneidad vital hace que la Nueva Modernidad sea por un lado muy viv pero por otro, poco comprensible para el p blico en general. En resumen se puede decir que tenemos que despedimos de un prejuicio, a saber: que la ar- quitectura es una creacién monolitica con re- glas y leyes firmes que no se somete a modas. Igual que en una sociedad democratica, tam- bién en la arquitectura hay opiniones y tendencias contradictorias que, no obstante, coexisten y se desarrollan paralelamente. Debemos sentirnos. felices por el hecho de que ningun dogma superior determine nuestra arquitectura. la lleva a cabo el arquitecto Richard Meler. El critico Gh. Jeneks denomina esta tendencia «twenties revivalism.» 3, parte de la Modernidad moderada hay también arquitectos fen que el detalle artesanal es importante (p. e). Carlo Scarpa) y que aqui se reunen bajo el titulo «Detalle In- temporal» 4, La denominacién proviene del término inglés «new modems LA POSMODERNIDAD HISTORISTA 2 Venturi, Moore, Graves, Bofil a Posmodeniad co: Stifing, Hollein ‘minen 195289 < ‘nests Uns. En “Europa seimpone ae ‘Medor de 1975. Ere ©" “RACIONALISMO fonasomo comienza’ t fron en1870. Rossi, Ungers UG penne YY LA MODERNIDAD MODERADA. ae fg ten dest aprox 19 GOONTIN DE TA MODERNIDAD CLASICA 7: a Piss, "Rede UY: amon 7 ecologic eee (a= ZEBCUTTECTIRR De ATR TECNOLOGIA, Yj foster. Rogers” YY a Cuadro sinéptico Las flechas indican la importancia actual (1992) de cada una de las tendencias 7 perms ECONSTRUCTIISMO jp Gehry, Eisenman UY; U Yi ‘ [ELL Y iismo nombre en Nue fork en 1988. -PLURALISMO MODERNO Uffpemarict taaagse DPC L IC TPOSPONIDEET ODES IE LLIEE Zpubicacion dei mamo nomtse en 1992 ‘Maki, Miralles-Pinos, Wilson, Moss Zonas punteadas: Tendencias que en su mayorla tienen reacciones negativas contra la Modernidad. Zonas rayadas: Tendencias que en su mayoria tienen reacciones positivas hacia la Modernidad. © snow mod.» Andreas Papadakis y James Steele la utilizan ‘en este sentido en su libro A Decade of Architectural Design. 5. El a=) (CHARLES MOORE: AGANALADU- ASE CHORAOS DE AGLI 1979 de un cantén en el museo de arte del Oberlin College ‘en Ohio 7. P. 6}, Parlange, Pointe Coupé Parish, Luisiana, 1750 (to talmente de madera) o Drayton Hall, Carolina del Sur, 1738-1742 (pértico de madera delante de una construccion de ladrilios), en: B. Fletcher, History of Architecture, Glasgow, Edicién de 1969, p. 1133, 31 Hay arquitectos que son ain més directos en sus historicismos. Adoptan elementos clasicos sin la distancia irénica que hemos visto en los casos de Moore y Venturi Un representante tipico de esta tendencia es Thomas Gordon Smith con su Casa toscana y laurenciana, 1979 (1). En ellas emplea una dis- posicién clasica de columnas en un contexto, historicista. Esta vuelta al eclectismo del siglo XIX escandalizé entonces a muchos. ‘THOMAS GORDON SMITH: CASA TOSCANA Y LAURENCINA EN LIVERMORE, CALIFORNIA, 1973 CLAUDE NICOLAS LEDOUX: SALINE CHALX, HACIA 1780, 32 Otros arquitectos emplean asimismo motivos clasicos que, sin embargo, se basan en los ar- quitectos franceses de la revolucién del siglo XVIII. Esto incluye, por ejemplo, las pesadas tiras repujadas, los ladrillos de cufia o las «co- lumnas de pinchitos» con capas cubicas y cilin- dricas alternativamente. En este contexto podemos mencionar el nor- teamericano Robert Stern. Para el anexo de la pis- cina Cohn Poolhouse, en Llewelyn Park, 1980 (2) utiliza ladrillos de cufia fuertes que simulan una pesada construccién portante. La similitud con Les Saline en Chaux, de Ledoux, de aprox. 1780 @), es evidente, Para el espacio interior se tomaron prestadas las palmeras de chapa del Royal Pavilion de John Nash (4). Gracias a (,0 a pesar de?) este eclectismo consigue una combinacién acer- tada de lo viejo y lo nuevo, especialmente cuan- do Ia edificacién antigua también era ecléctica. Pa ROBERT STERN: ANEXO DEL COHN POOLHOUSE, LLEWELYN PARK, NUEVA JERSEY, 1960, 1. Architectural Design 6/6, 1980 (Post-Modern Classicism), p. 48. ‘También en el Jahrbueh fr Architektur 1981-82 p. 188 y siguien- tes. 2, GA Houses 12, Toko, 1982, p17 3. Propylien Kunstgeschichte, tomo 10, H. Keller, late dl siglo XV, iustraciones 84 y 159. 4. Sostienen a tech de a cocina del Royal Pavilion en Brighton, cons- ‘ruldo en 1815-1821 en un grotesco estilo inci. ela ges 4 La relacién con la substancia arquitecténica antigua ha cambiado fundamentalmente durante la Posmodernidad. La Modernidad siempre intenté se- pararse claramente de la arquitectura historica y apostaba por un efecto de contraste, La Posmodemidad persigue sobre todo la fusién. A veces puede resultar dificil reconocer la intervencién como algo nuevo. ‘Como ejemplo podemos citar aqui las obras de transformacién de la antigua iglesia en un centro social, el Grays Ferry Center en Filadelfia, por el grupo Friday Architects, 1976-1979 (5). Sdlo es posible reconocer las partes nuevas por su re- pellado, mientras que las partes viejas fueron construidas de modo que la mamposteria queda vi- sible. El repellado imita la policromia del muro viejo. De ahi al plagio histérico sélo hay un paso. Un maestro en este campo es el inglés Quinlain Terry. Se le puede encargar cualquier casa «geor- giana o «eduardiana» (6). ER oeoas ih FRIDAY ARCHITECTS: GRAYS FERRY CENTER PARA (CUDADANOS IRLANDESES, FILADELFA, 1976-1979 CQUINLAIN TERRY: WAVERTON HOUSE, 1960! 5. Architectural Design, 5/6, 1980, p. 45. ©. Charles Jencks, Current Architecture, Londres 1982, iustracién 222 (vers castellana: Movimianias modemos an arqutectura, Hermann ‘lume Ediciones, Madiid 1983) 7. Eldormitorio de Ri. Stor an Architectural Design 5/8, 1980, p. 40. La Columna do Tri y Robert Haussmann asi como e! tocadar «Plaza {de Graves en ol Jairbuch far Architektur 1983, pp. 202 y 205, Enel

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