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EDITORIAL
Raúl Ramos y Robert Muro,
Socios Directores de ASIMÉTRICA
raulramos@asimetrica.org
robertmuro@asimetrica.org

Sostenibilidad y Cultura
Este es el segundo número de Conectando internacional auspiciada por Naciones Unidas
Audiencias en el que contamos con una dirección para promover un desarrollo sostenible global, y
editorial independiente, como forma de generar participante del programa europeo Creative Climate
un grupo de reflexión e intercambio para abordar Leadership. Es muy importante para nosotros,
temas más especializados para la gestión cultural. Y contar con una de las personas referentes que ha
esta vez, lo hacemos con uno de los temas, si no el promovido, y engrosado, el movimiento sobre el
tema más importante, en esa vertiente instrumental desarrollo sostenible en la cultura en nuestro país en
que la cultura puede desempeñar en la sociedad: el los últimos tiempos.
desarrollo sostenible.
Nos acompañan en este número reflexiones,
Pensamos que la cultura y sus gestores, no solo proyectos y oportunidades que versan sobre las
deben unirse al debate sobre este tema tan vital, posibilidades que el sector cultural puede poner
sino que deben liderar ciertos aspectos. ¿En qué a funcionar al ritmo del reto que se nos plantea a
medida las artes tienen un papel en el desarrollo todos y todas actualmente; impulsar un mundo
sostenible? Son ya varios los tratados y documentos más sostenible. Y es que la cultura, no puede
que incluyen a la cultura como parte esencial del quedarse atrás.
desarrollo sostenible de los pueblos. Y, sin embargo,
las organizaciones culturales no terminan de liderar y Gracias a dos entrevistas colectivas y seis artículos
promover con convicción la relación que existe entre en profundidad con grandes referentes en cultura
el desarrollo cultural y el desarrollo sostenible. En y sostenibilidad, nacionales e internacionales,
el presente número de Conectando Audiencias 12 presentamos algunas vías posibles para
abordaremos varios ángulos de este tema que nos encaminarnos en ese propósito desde la gestión
afecta a todos. cultural y la práctica artística para ser más sostenibles
de manera eficaz. Abordamos cuáles son los retos de
Por tanto, celebramos desde Asimétrica la la agenda global, y qué puede el arte aportar a ésta.
oportunidad de poner este debate a primera vista También, conoceremos las iniciativas de referencia
de la mano de sus protagonistas y liderado por en España y fuera de ella. Y contaremos con un
Marta García Haro, editora invitada de este gran compendio de recursos útiles para todos los gestores
número, y le damos las gracias por haber aceptado culturales que quieran poner en marcha en sus
nuestra llamada a liderarlo. Marta García Haro es instituciones procesos más sostenibles.
responsable de la oficina española de la Sustainable
Development Solutions Network (SDSN), una red Esperamos que os guste.
4 10 SUMARIO

Impulsando una cultura 10 años de sostenibilidad


más sostenible en el sector cultural.
Marta García Haro Lecciones aprendidas
Alison Tickell

14 18 22 26

Emocionar, inspirar Una reflexión sobre Medir, evaluar y Liderazgo para


y educar a través la contribución mejorar nuestra construir una
del Arte de los artistas al huella ecológica cultura sostenible
Lucía Vázquez García cambio sistémico y a Fernando Muñoz Gómez en España
la transformación Cristina González
hacia un desarrollo Gabarda
sostenible
Gloria Benedikt

32 38 42 44

ENTREVISTA: ENTREVISTA: Casos #CulturaSostenible:


Casos prácticos: Perspectivas inspiradores recursos para el
experiencias desde el Internacionales sector cultural
sector cultural sobre Arte, Cultura
Blanca de la Torre, y Sostenibilidad
Elisenda Poch, Jacobo Elizabeth Valenzuela,
Pallarés Budi Agung Kuswara,
Elisa Hernández de Pablo,
Lucina Machanzi

Esta publicación de CONECTANDO AUDIENCIAS ha © Asimétrica Gestión Cultural, 2018


sido compilada y editada por: Raúl Ramos y Robert Muro. Quedan reservados todos los derechos de reproducción
raulramos@asimetrica.org sin la autorización expresa de los editores de esta revista.
robertmuro@asimetrica.org

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culturales.
Dirección: Raúl Ramos y Robert Muro
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Diseño y maquetación: Jesús Rodero
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Diseño de portada: Javier Ruiz

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3
4 Impulsando una cultura
más sostenible
Editora invitada: Marta García Haro es directora de proyecto de la Red Española para el Desarrollo
Sostenible (REDS) y miembro del programa Creative Climate Leadership. Desde 2015 es responsable de la
oficina española de la Sustainable Development Solutions Network (SDSN), una red internacional auspiciada
por Naciones Unidas para promover un desarrollo sostenible global. Anteriormente, ha desarrollado su
trayectoria profesional en el sector cultural, donde ha dirigido y coordinado proyectos para el Museo Picasso
Málaga, el Museo Nacional Reina Sofía, el MACBA o el festival PHotoEspaña, entre otras instituciones.
Asimismo, ha colaborado desde su creación con la Fundación INTRA por la inserción laboral de personas
en riesgo de exclusión social y dirige las jornadas anuales “Sostenibilidad e Instituciones Culturales”.
Recientemente, ha promovido la plataforma #CulturaSostenible para conectar a los profesionales del sector
cultural con interés en practicar una gestión más sostenible. @reds_sdsn

En todos los foros oímos que “No puede haber desarrollo si éste no
es sostenible”. La nueva cultura de la sostenibilidad lo impregna todo
y esto es así porque realmente no hay otro camino. Nos va la vida en
ello. Es un imperativo replantearnos cómo vivimos en este mundo. Y las
instituciones culturales, sus gestores, y los artistas y creadores tienen
un importante papel que desempeñar. En nuestro país, el mundo de
la cultura ya se está movilizando para poner su granito de arena.

Cinco razones para convertirse Aquí planteo un breve listado de


He debatido largo y tendido con mis preguntas frecuentes y un argumentario
colegas británicas de Julie’s Bicycle para convencer a los indecisos:
sobre cuáles son los retos a los que
nos enfrentamos para empezar a • ¿Por dónde empiezo? >> empecemos
movilizar al mundo de la cultura. Muchos comunicando que existe una comunidad
esgrimirán que el arte es autónomo interesada, creemos redes de apoyo
y que les da miedo cualquier tipo de y aprendizaje mutuo. Conectar y
instrumentalización; otros dirán que el compartir es la base.
reto es demasiado grande y están solos
ante el peligro; o que no hay manuales • ¿Existen herramientas o toolkits? >>
de iniciación y no saben ni por dónde existen multitud de manuales gratuitos
empezar… Otros se encontrarán y disponibles en internet para empezar
resistencias de jefes, compañeros o a plantearse una gestión más sostenible
equipos, que no están dispuestos a (ver recursos en pag. 44).
emplear tiempo o esfuerzos en ser más
sostenibles. • ¿Cómo afronto las resistencias internas?
¿y la competencia entre instituciones?
>> busquemos nuevas maneras
de trabajar, más coordinación. En
colaboración se pueden identificar, por
Pilares del desarrollo sostenible: ejemplo, nuevas vías de programación
colectiva o de financiación conjunta.
- Prosperidad económica
- Respeto por el medio ambiente • Pero, ¿a quién le interesa el tema? >>
- Reducir las desigualdades es una obligación moral no quedarse
- Buena gobernanza de brazos cruzados ante la situación
del mundo: la cultura puede hacer algo retraso con respecto a la realidad social.
para hacerlo mejor. Las instituciones No incluyen, por ejemplo, la palabra
culturales tienen un poder simbólico “Antropoceno”: la que vendría a ser la
positivo y un alto grado de fiabilidad. Es actual era geológica en la que habitamos
una oportunidad para abordar nuevas y que nace con la primera Revolución
temáticas que conecten con la realidad, Industrial. Es la primera en la que la
con aquello que interesa a la gente. huella del ser humano ha impactado en
la naturaleza. El cambio climático o los
• ¿Lo sostenible es más caro? >> fenómenos meteorológicos extremos son
no, lo sostenible es más eficiente y dos consecuencias, entre las más graves,
a la larga compensa. No siempre es de un tipo de desarrollo depredador
más caro. Además, siendo sostenible que solo ha buscado el crecimiento
se abren nuevas vías de financiación económico.
(subvenciones, patrocinios) que valoran
las organizaciones alineadas con la Para explicar esta nueva realidad,
sostenibilidad. hoy empleamos un concepto más
amplio, adoptado universalmente: el
Qué es el desarrollo sostenible de Desarrollo Sostenible, aquel que
y en qué nos afecta satisface las necesidades del presente
Si revisamos los diccionarios de hace sin comprometer la capacidad de las
tan solo quince años podemos ver que generaciones futuras para satisfacer
“sostenible” equivalía a la capacidad las suyas propias. Para ello, a las
de tener una economía saneada dimensiones económica y medioambiental
que se mantuviese en el tiempo, sin ya mencionadas le debemos sumar
merma de sus recursos. Ni tan siquiera la dimensión social y la de buena
mencionaban, como hacen ahora, el gobernanza (que exige paz y democracia).
término “medioambiente”. El nuevo Y está en nuestra mano el añadir la
significado que adquieren las palabras nos cultural.
muestra un cambio de actitud, una toma
de conciencia ante un fenómeno al que
nos enfrentamos a escala mundial. Pero
aun así, los diccionarios llevan un cierto

PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


para el planeta que habitamos. Dos
6 años después de aquellos momentos
históricos, debemos reflexionar sobre
qué estamos haciendo, a nivel individual
y colectivo, para lograr los objetivos en
2030.

Y esto, ¿cómo afecta al sector cultural


y creativo? ¿Cómo nos apela y qué
podemos hacer como gestores culturales,
artistas, comisarios? ¿Qué papel pueden
jugar el arte y la creatividad? Sin duda
necesitamos un cambio de rumbo y
la responsabilidad es de todos, nadie
Escucha a Elena Hernando, directora podrá hacerlo solo o aislado. Ya no se
de la Fundación Lázaro Galdiano trata de que una minoría selecta de
ciudadanos lleve a cabo la transformación
social necesaria, sino que ésta sea
sustituida por una mayoría ética de
ciudadanos dispuesta al cambio social.
En este contexto, los agentes culturales,
tradicionalmente alejados de los temas de
sostenibilidad, tienen mucho que aportar.

Estoy convencida de que si los


profesionales del sector cultural se
apropiasen del espíritu de la Agenda
2030 y trabajasen con el enfoque
multidisciplinar, interconectado y
colaborativo que proponen los 17
Objetivos de Desarrollo Sostenible, no
sólo mejoraría el propio funcionamiento de
Escucha a Isabelle Legalo, directora las instituciones y su resiliencia, sino que
de la Fundación Carasso en España el mundo de la cultura encontraría una
inspiración y quizás nuevos horizontes
para el arte.
La Agenda 2030: una oportunidad
para el sector cultural Claves para entender el desafío y
En 2015 confluyeron dos hitos globales herramientas prácticas para iniciarse
que marcaron el inicio de esta nueva En mis 15 años como gestora cultural,
era del Desarrollo Sostenible: la Cumbre la posibilidad de plantear cambios
Mundial donde se adoptó la Agenda 2030 en la gestión adoptando criterios de
(y los Objetivos de Desarrollo Sostenible), sostenibilidad o las ocasiones para
y la Conferencia sobre Cambio Climático plantear acciones o programación
(COP21), donde se aprobó el Acuerdo relacionadas con estos temas ha sido
de París. Ambos fueron pactos decisivos muy limitada. Afortunadamente, se
para definir una hoja de ruta global que percibe un cambio de actitud y una
asegurase un futuro de prosperidad enorme receptividad a esta nueva
para todas las personas, pero también propuesta. En 2015, el Consejo
Internacional de los Museos (ICOM)
propuso celebrar el Día de los Museos
La Agenda 2030 incluye 17 con el lema “Museos para una sociedad
Objetivos de Desarrollo sostenible” sin que el sector museístico
español respondiese al llamamiento. Estoy
Sostenible que integran las convencida de que hoy, solo dos años
aspiraciones universales de después, la cosa sería bien distinta.
progreso humano, económico,
social y ambiental
En este primer monográfico sobre Arte Las soluciones técnicas ya
y Sostenibilidad hemos querido ahondar existen: debería producirse una
sobre esa extraña pareja que conforman
el binomio arte y desarrollo sostenible.
transformación social y
Podemos constatar que cada vez más cultural que replantee el modo
agentes y centros culturales se abren en que vivimos. El sector cultural
a tratar la temática e incorporan en su puede y debe aportar su voz al
programación los desafíos globales debate y a la búsqueda de
que enfrenta la Humanidad como la soluciones
crisis ecológica, las migraciones o las
desigualdades. Para darnos visiones,
compartir aprendizajes y conocer casos y cómo puede reducirse, ofreciendo
inspiradores, hemos reunido a expertos casos inspiradores y herramientas
nacionales e internacionales que vienen prácticas para “iniciarse” en la medición
trabajando en las intersecciones entre de nuestra huella ecológica.
arte, cultura y desarrollo sostenible
desde distintos ámbitos (la gestión, la Para debatir sobre el estado de la
programación, las políticas culturales o el cuestión, Elisa Hernández de Pablo
activismo). (Creative Climate Leadership) ha
conversado con tres destacados gestores
Para darnos una panorámica general culturales que trabajan con enfoques
tenemos el lujo de contar con un artículo alineados con la sostenibilidad: Elisenda
de Alison Tickell, fundadora de Julie’s Poch (Centro Cultural de Cultura
Bicycle, organización pionera que ha Contemporánea de Barcelona), Jacobo
generado un revulsivo en todo el sector Pallarés (Red internacional de artes
cultural británico, y con un ensayo de escénicas IETM) y Blanca de la Torre
Gloria Benedikt, investigadora de Arte y (comisaria de arte), para que nos cuenten
Ciencia en IIASA (Austria), que reflexiona qué les ha llevado a abordar estos temas
sobre cómo pueden el arte y los artistas y cómo intentan hacer una gestión cultural
apoyar la transición hacia sociedades más sostenible en su día a día. Y para ir
más sostenibles. Ambas coinciden en más allá de las experiencias europeas,
señalar que será necesario impulsar Elisa ha invitado a otros tres agentes
un cambio sistémico para modificar el culturales de América Latina (Elisabeth
rumbo de las cosas - y, por tanto, hará Valenzuela), Asia (Lucina Machanzi) y
falta una transformación cultural que lo África (Budi Agung Kuswara), quienes nos
propicie. También en esta línea, Lucía han dado su visión desde otros puntos
Vázquez, directora de Justalegría (antes del planeta.
jefa de educación del Museo Picasso
Málaga) nos contará cómo ha logrado
unir su vocación por la educación artística
y el desarrollo sostenible, y qué artistas
destacan en el panorama internacional
por abordar la sostenibilidad en su
discurso.

Pero no sólo los creadores tienen un


papel que jugar, también los gestores
culturales y los responsables de las
instituciones (museos, teatros, centros
de exposiciones, festivales, etc.) deben
emprender un cambio hacia una gestión
cultural más sostenible. En este sentido,
dos artículos de la revista, uno a cargo del
arquitecto Fernando Muñoz, fundador
de Smart & Green Design, y otro de la
historiadora del arte Cristina González
Gabarda, abordarán cuál es el impacto
ambiental de los equipamientos culturales,

PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


Próximos pasos equipo de La Casa Encendida por todo
8 En abril de 2017 se celebraron en su esfuerzo en ser sostenibles por dentro
La Casa Encendida las primeras y por fuera.
jornadas “Sostenibilidad e Instituciones
Jornadas
Sostenibilidad Culturales”, impulsadas por la Sustainable Además, se han producido dos felices
e instituciones Development Solutions Network y su acontecimientos en mi vida que
culturales antena en España (REDS), precisamente, definitivamente me han convertido en
para debatir cuál sería la contribución del una activista eco-cultural. Por un lado,
sector cultural al desarrollo sostenible tuve ocasión de participar en el programa
y lograr una sociedad más justa, más europeo Creative Climate Leadership,
próspera y más respetuosa con el un encuentro internacional que reúne
medio ambiente. ¿Qué tiene que ver artistas y gestores culturales de todo el
esto con la gestión cultural, los artistas mundo para poner en común posibles
o las industrias creativas? Sin duda, los respuestas creativas ante el desafío
artistas, las instituciones culturales y ecológico global. Y, por otro lado, hemos
sus profesionales tienen un papel muy constituido en España el grupo de trabajo
importante que jugar. #CulturaSostenible, conformado
por distintas voces del sector cultural
Los museos, los teatros, los cines o las para explorar – desde un enfoque de
salas de conciertos, son espacios donde aprendizaje conjunto – cómo abordamos
se habla de los temas actuales y de las de manera colectiva una nueva forma de
cuestiones más cruciales y urgentes, a hacer las cosas mejor, de manera más
Segunda edición
de las jornadas
través del prisma del arte. Todos estamos responsable y más cuidadosa con el
interpelados a actuar. Todos podemos entorno.
hacer algo para tener un impacto positivo
en el desarrollo sostenible. Hablaremos de Sin desarrollo sostenible, no hay
ello en la segunda edición de las jornadas futuro. Esto implica repensar nuestra
– con el lema “Impulsando una cultura manera de vivir en este mundo, significa
sostenible” – que se celebran en Valencia replantearnos cómo hacemos las cosas
los días 25 y 26 de enero de 2018, y que y aceptar nuestra responsabilidad hacia
concluirán con un taller práctico impartido las generaciones venideras. No es difícil
por Julie’s Bicycle. convencer de ello a la gente de la cultura
cuando lo que está en juego es nuestra
A raíz de organizar estas jornadas, este supervivencia. Sin duda, es un reto
año he tenido la oportunidad de conocer complejo, pero no imposible.
más a fondo qué se está haciendo en
nuestro país y acercarme al trabajo de Los agentes culturales están deseando
artistas y comisarios que abordan activarse y contribuir a hacer este mundo
estos temas con gran solvencia como mejor, pero el desafío es inmenso y aún
Blanca de la Torre o José Luis de Vicente, falta información y herramientas. Esta
que han preparado interesantísimas publicación pretende empezar a rellenar
exposiciones y programas como “Hybris. esas lagunas y poner su granito de arena.
Una aproximación ecoestética” (MUSAC) Desde la cultura hay ganas de alzar la
o “Después del fin del mundo” (CCCB); voz y ya somos muchos, ¡os invitamos a
o descubrir festivales como Recuore uniros al movimiento!
en León y Another Way Film Festival en
Creative Climate Madrid, e iniciativas como los Premios
Leadership
del CCCB-Lab, y seguir admirando al

Agradecimientos
Este monográfico no habría sido posible si en mi camino no se hubieran cruzado personas que, como yo, creen que un
cambio de trayectoria es imprescindible para que exista un futuro, pero también para vivir mejor hoy. Debo agradecer
a Raúl Ramos, fundador de Asimétrica, que haya apostado por abordar el tema en su revista, y a Elisa Hernández de
Pablo por su contribución en las dos secciones de entrevistas, así como su inestimable colaboración en la traducción
y revisión de todos los textos. Asimismo, doy las gracias a todos los autores y entrevistados por su colaboración
desinteresada en este proyecto.
10

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10 años de sostenibilidad
en el sector cultural.
Lecciones aprendidas
Alison Tickell es fundadora y CEO de Julie’s Bicycle, organización sin ánimo de lucro, con sede en
Londres, dedicada a la consultoría medioambiental en el sector cultural. Fundó Julie’s Bicycle en 2007,
para ayudar a la industria de la música a reducir sus impactos ambientales y a desarrollar nuevas ideas en
sintonía con los desafíos ecológicos globales. Desde entonces, JB ha ampliado su influencia a muchas otras
disciplinas artísticas, y es considerada la organización líder en la unión de la sostenibilidad con las artes y
la cultura. Alison trabajó durante muchos años con jóvenes en riesgo de exclusión social como directora
de desarrollo de Community Music, más tarde en Creative and Cultural Skills, estableció la National Skills
Academy para la industria de la música. Nombrada London Leader en 2011, asesora de Tonic, y del jurado
de los premios de Observer Ethical Awards y Royal College of Arts Sustainable Design Awards, y también de
la Royal Society for the encouragement of Arts. @JuliesBicycle @JB_Alison

Cuando se trata de buscar soluciones a los grandes retos de nuestro


tiempo, tendemos a poner nuestra mirada en los líderes mundiales. Alison
Tickell, de Julie’s Bicycle, argumenta que la voluntad y participación
de la sociedad son claves, tanto en la búsqueda de estas soluciones
como en su implementación, y reflexiona sobre el papel determinante
que las artes y la cultura juegan a la hora de orientar un cambio en
nuestro sistema de valores, como paso esencial para poder enfrentarnos
individual y colectivamente al desafío del cambio climático.
A
pesar de que la sensación de noviembre de 2017, esperábamos que los
urgencia respecto al cambio representantes allí reunidos ejercitaran el
climático y sus (ya patentes) liderazgo e inspiración que necesitamos
devastadores efectos ha ido en aumento, para transitar hacia sociedades que
sólo una de cada tres personas recuerda tengan la sostenibilidad como un pilar
haber mantenido una conversación sobre fundamental.
el cambio climático en el último año.
Esta desconexión entre la gravedad del Pero intentemos imaginar: ¿qué ocurriría
problema y nuestras preocupaciones si nos diéramos cuenta de que las
diarias demuestra que el acceso a la soluciones que buscamos al cambio
información no siempre deriva en un climático dependen de nuestra capacidad
cambio de actitudes, especialmente de crear nuevas narrativas? Es decir,
cuando se trata de un problema tan ¿qué pasaría si viéramos que la clave
complejo y global. para empezar a situar la sostenibilidad a
la cabeza de nuestro proceso de toma de
No es fácil entender las consecuencias decisiones es tan simple como interrogar
concretas de nuestras acciones cuando y reajustar nuestros valores personales?
éstas, en muchas ocasiones, no son Y, de ser así, ¿qué tipo de actuación
visibles en nuestro entorno cercano. Es necesitamos en el sector creativo y
una desconexión física, especialmente cultural para ayudar en la construcción de
para aquellos que vivimos en ciudades, esas narrativas?
donde empujamos a la naturaleza hacia
los márgenes de nuestra realidad, Nuestra labor en Julie’s Bicycle, una
haciendo que cada vez sea más difícil organización sin ánimo de lucro, es la
entender los efectos derivados de de apoyar al sector en la búsqueda de
nuestros estilos de vida pero, sobre todo, respuestas a estas y otras preguntas.
es una desconexión emocional. Nos Desde hace 10 años trabajamos en
hemos salido del medio natural, hemos la intersección entre la cultura y la
dejado de contarnos dentro de él y nos sostenibilidad medioambiental; nuestra
comportamos como si tanto el planeta visión es la de una comunidad creativa
que ocupamos como sus otros habitantes que genera diálogo alrededor del cambio
estuvieran ahí para servir nuestros deseos climático e inspira voluntad de actuar.
e intereses; con esta actitud estamos Para ello nos hemos propuesto dos
desequilibrando y en muchos casos, objetivos estratégicos: promover el uso
rompiendo por completo los intrincados y de energías limpias y reposicionar el
delicados ecosistemas, que proporcionan concepto de sostenibilidad para que
sustento a todos los seres vivos. Incluidos inspire ambición, optimismo y acción.
los humanos, por mucho que nos Durante estos años, hemos apoyado con
empeñemos en diferenciarnos. éxito a miles de instituciones culturales
y profesionales de las artes y la cultura
Así que, si queremos restaurar un nuevo con el objetivo de reducir el impacto
tipo de equilibrio, debemos incorporar en ambiental de sus actividades y en generar
nuestra sociedad una narrativa cultural ilusión alrededor del papel que juegan en
de la ecología, en el más puro sentido de comprometer a sus públicos con la acción
la palabra: un acuerdo tácito global que por el clima.
acepte que toda la vida en la Tierra está
interconectada. Que esa interconexión Nuestros primeros pasos tuvieron una
existe más allá de las jerarquías y fuerte base científica, a través de la
las estructuras humanas, y que toda creación de una calculadora de carbono
acción que realizamos como individuos, gratuita online (IG Tools), elaborada a la
comunidades y naciones impactará medida del sector creativo y adaptada
en el ecosistema en su totalidad, a la naturaleza específica de la actividad
Desde 2015,
incluyéndonos a nosotros. Es por ello artística y cultural. Esta calculadora,
con motivo
que, en la reciente Conferencia de las inicialmente creada para ayudar a las de la COP21,
Partes (COP23), celebrada en Bonn en instituciones culturales a entender y medir Julie’s Bicycle
sus impactos ambientales – y que está promueve el
siendo utilizadas actualmente por más movimiento
#COPtimism
de 3.000 organizaciones del arte y la

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


cultura en más de 15 países – produjo e inversión en tecnologías limpias.
12 un marcado aumento del interés de los Además, esta política ha generado
profesionales culturales alrededor de la nuevos puestos de trabajo, servicios
aplicación de medidas de eficiencia para y productos y ha transformado las
la reducción de esos impactos. Por lo que relaciones y alianzas entre las propias
muy rápidamente pasamos de la medición instituciones culturales dentro y fuera
a la capacitación de estos profesionales. del sector. Están apareciendo nuevas
colaboraciones artísticas y la acción
A día de hoy, nuestra organización creativa por el clima empieza a ir más allá
ha formado y asesorado a cientos del sector cultural, llegando a influenciar
de individuos y entidades culturales, las políticas públicas.
tanto británicas como internacionales.
Nuestro objetivo es generar capacidades, El documento Sustaining Great Art
conocimientos y habilidades en el sector también explica la enorme contribución
para consolidar las prácticas sostenibles del sector cultural y creativo a la
en todos los ámbitos: gestión, práctica, sensibilización social. Una vastísima
comunicación y programación. Para colección de producciones artísticas
seguir extendiendo el conocimiento están invitando a sus públicos a pensar
de estas prácticas sostenibles hemos en cuál es su papel para frenar el cambio
generado más de 200 recursos, climático: un 73% de organizaciones
herramientas y casos prácticos que están culturales inglesas ya producen o planean
disponibles de manera gratuita en nuestra realizar producciones que exploren temas
página web (www.juliesbicycle.com). relacionados.

Una de las claves del éxito del sector Un estudio de la organización Climate
en el Reino Unido se basa en nuestra Outreach (COIN) concluyó que: “para
colaboración con el Arts Council England ser efectiva, la comunicación pública del
(ACE), la agencia pública que gestiona cambio climático necesita ser inclusiva
Informe anual
Sustaining las ayudas al sector de las artes y la y hablarle a las personas de su sentido
Great Art cultura en Inglaterra, que en 2012 dio un de pertenencia”. Queda claro que las
paso político transformador incluyendo artes y la cultura tienen la capacidad para
cláusulas de sostenibilidad en las bases influenciar nuestras percepciones del
reguladoras de las ayudas. Este proceso mundo natural, y las responsabilidades
ha sido apoyado por un intenso programa que tenemos de crear y defender una
de eventos, generación de recursos y relación ética con los no-humanos
herramientas facilitado por Julie’s Bicycle, de la Tierra. Por lo tanto, la cultura
que ha desencadenado profundos y el arte pueden enmarcar, radical y
cambios y mejoras en todo el sector palpablemente, nuestra relación con
creativo. Los resultados se pueden ver en nuestra ecología, convirtiéndose en un
su último informe anual Sustaining Great actor clave en la misión global de generar
Art, elaborado por Julie’s Bicycle. una acción por el clima.

Este informe muestra no solo la Al utilizar su talento como narradores,


impresionante reducción en las emisiones como custodios de la cultura o como
de gases de efecto invernadero del comisarios de nuestras narrativas
sector en los últimos cinco años, sino sociales, nuestros artistas y creativos
Manchester Arts
Sustainability también la inspiradora respuesta de podrían tener la llave para abordar los
Team (MAST) cientos de organizaciones del arte y la grandes temas de nuestro tiempo. Un
cultura, incluyendo las más icónicas informe reciente de la Universidad de Kent
en el Reino Unido, donde nunca antes y de la Universidad de Lincoln demuestra
ha habido tantas organizaciones cómo el arte y la cultura pueden promover
creativas comprometidas con el la empatía y la cooperación en sus
movimiento climático. Estos resultados comunidades, disminuyendo la distancia
Su informe de están impulsando una profunda entre la experiencia individual de una
cinco años
transformación en la economía del persona y las experiencias de otros.
sector, con un ahorro de 11 millones
de libras en eficiencias energéticas,
logrado gracias a iniciativas sostenibles
Season for Change (Temporada de otras, mientras los efectos del cambio
cambio) es nuestra última iniciativa, fruto climático azotan a las comunidades
de una colaboración con Artsadmin, que más desfavorecidas del hemisferio sur.
tiene la ambición de dar visibilidad al Estamos en un momento crucial en el
Iniciativa Season
movimiento climático creativo británico que necesitamos más que nunca generar for Change
coordinando la respuesta del sector de caminos hacia el diálogo, la empatía y la
manera simultánea en todo el Reino cohesión social. El fruto artístico y cultural
Unido durante la segunda mitad del de una sociedad tiene una inmensa
2018 y el 2020. De momento, ya son capacidad de crear y albergar el sentido
más de 200 organizaciones las que se de unión y pertenencia que es necesario
han sumado, incluyendo instituciones para todos los aspectos de una vida
tan icónicas como el National Theatre o sostenible.
Royal Albert Hall, y esperamos que se

Estudio de la
organización
Climate Outreach

sumen muchos otros países. Realizamos Necesitamos que la comunidad


esta labor con el convencimiento de creativa emerja como fuerza esencial
que, a través de todas estas iniciativas y en la búsqueda y diseño de soluciones
alianzas, lograremos inspirar a millones sostenibles, y como generadora de
de personas e influenciar las políticas narrativas que inspiren optimismo y
nacionales e internacionales que están voluntad de actuar. La transformación
desencadenando e implementando que ya está teniendo lugar en teatros,
cambios a gran escala. eventos, festivales y museos, con artistas
o comisarios, es en sí misma una historia
La conversación política está cada que debe ser escuchada.
vez más polarizada, las sociedades y
comunidades occidentales están cada
vez más divididas y aisladas unas de

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


14 Emocionar, inspirar y educar
a través del Arte
Lucía Vázquez García lleva a cabo proyectos de
Arte y Sostenibilidad y forma parte del equipo de
la Asociación Justalegría, una ONG que trabaja
en la lucha contra el cambio climático desde la
cooperación y la educación para el desarrollo.
Fue jefa de educación del Museo Picasso Málaga
entre 2008 y 2016.

Muchas de las instituciones culturales comienzan tímidamente a


responder a la pregunta de cómo puede la cultura ayudarnos
a lograr mayor sostenibilidad medioambiental e inclusión
social. Estas instituciones, como transmisoras de los valores
sobre los que se asienta la sociedad, han de participar activamente
en la construcción de una nueva identidad global, la de aliados
en un mundo con el mayor reto de su historia por afrontar.

e.
nay
kofa
Blin
on ©
liass
ur E
Olafde
ch’,
Wat
‘Ice
ión
alac
Inst
C
omo muchos de los que quizás
ahora estén leyendo esto,
crecí en un mundo en el que
tímidamente se comenzaba a hablar de
medioambiente en forma de campañas
– principalmente de Greenpeace –
para salvar a las ballenas de la caza
indiscriminada. No fue hasta mi edad
adulta y bien entrado el siglo XXI cuando
escuché por primera vez las palabras
“cambio climático”. Sin embargo,
recuerdo tener conciencia medioambiental
desde mucho antes, participando como
socia en varias organizaciones ecologistas
o yendo al consulado francés en Málaga
a manifestarme contra las pruebas
nucleares en el atolón de Mururoa…
¿se acuerdan?
era del Antropoceno. ¿Y la cultura?
Vivimos tiempos extraños, como diría ¿el arte? Muchos de nosotros
Stefan Zweig. Puede ser que la misma hemos experimentado el poder
sensación de fin del mundo que él tenía la transformador de ambos. Tras 12
sintamos hoy muchos de nosotros. Ante años mediando entre la obra de arte y
el panorama apocalíptico que supone el el público, he podido ver el potencial
business as usual es decir, seguir como de esa relación. En ese sentido, el arte
hasta ahora, se abre otro camino, una se erige como una potente herramienta
alternativa cuya hoja de ruta pasa para visibilizar el cambio climático y la
necesariamente por los Objetivos de sostenibilidad. Un “arma” que integra
Desarrollo Sostenible (ODS, imagen ciencia, tecnología o filosofía y que
derecha) y la implicación de la sociedad abarca lo local, lo regional, nacional e
civil. Sin una transformación social que internacional.
lleve paulatinamente a la población a
modos de vida más sostenibles, no Cada vez más, los artistas
podremos alcanzar las metas propuestas contemporáneos entienden de esta
por los ODS para el año 2030. manera su obra. Así, por ejemplo, el
fotógrafo Nick Brandt muestra en “Inherit
Seguramente como a mí, también les the dust” (imagen superior) un mundo
ronde esta pregunta: ¿qué puedo hacer salvaje perdido para siempre por culpa de
desde mi experiencia, mi profesión, la urbanización rápida y descontrolada.
mis conocimientos? La respuesta Yao Lu, con sus paisajes de plástico
puede ser más o menos directa para inspirados en pinturas tradicionales
aquellos especialistas en determinadas chinas, augura escenarios apocalípticos.
disciplinas tecnológicas o científicas; La intervención artística que recorre
para gobernantes, políticos o docentes. el mundo “The Garbage Patch State”
Sin embargo, cuando los profesionales representa un estado ficticio, pero con
del arte y la cultura nos hacemos esa una base tristemente real: las kilométricas
pregunta, la conexión, en un primer islas de la basura que flotan en los
momento, resulta extraña. océanos. O la serie “El pan nuestro de
cada día” del holandés Henk Wildschut,
El cambio climático, por razones que enfrenta al espectador al actual y
obvias, se ha abordado desde campos descarnado sistema alimentario. Aunque
muy alejados de las humanidades: la también hay lugar para la esperanza al
agricultura, la arquitectura, la botánica, contemplar las utópicas “Cloud cities”
la ingeniería… Y son estas disciplinas de Tomás Saraceno, las intervenciones
las que aportan datos actualizados de lúdicas en el espacio urbano del colectivo
los cambios que está provocando la Basurama o las poéticas obras de
Olafur Eliasson, “Riverbed”, e “Ice
Watch” (imagen izquierda) que nos

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


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recuerdan, como dice Luis Camintzer, Sostenible, con una segunda edición en
que el arte es un lugar donde se pueden Valencia.
pensar cosas que no son pensables en
otros lugares. La transformación social, en última
instancia, es un proceso emocional.
Muchas de las instituciones culturales Las personas en un momento dado
que albergan o documentan estas obras reaccionan, se motivan y empoderan,
comienzan tímidamente a responder cambiando su estilo de vida. El arte posee
a la pregunta de cómo puede la esa capacidad de ser estímulo y motor
cultura ayudarnos a lograr mayor de cambio social apelando a la emoción,
sostenibilidad medioambiental e siendo un vehículo para la misma. Tiene
inclusión social. Estas instituciones, la excepcional habilidad de comunicar
como transmisoras de los valores sobre simbólicamente, permitiendo nuevas
los que se asienta la sociedad, han de perspectivas y maneras de percibir e
participar activamente en la construcción interpretar el mundo y nuestros hábitos.
de una nueva identidad global, la de El psicólogo de las inteligencias múltiples,
aliados en un mundo con el mayor reto de Howard Gardner, afirma que: el arte
su historia por afrontar. proporciona los instrumentos necesarios
Encuentro para abordar ideas y emociones de gran
entre artistas
y científicos
De entre ellas destacaría la labor de la significado que no pueden articular ni
Imagine Tate Modern de Londres y el encuentro dominar a través del lenguaje corriente.
Tomorrow’s entre artistas y científicos que organizó
World la Academia Británica de las Ciencias A medida que el mundo se hace más
titulado Imagine Tomorrow’s World. El pequeño y complejo, necesitamos de ese
proyecto online Acclimatize del Moderna arte que nos hace pensar y sentir. Que
Museet de Estocolmo, en torno al arte y nos provee de un profundo conocimiento
cambio climático. Y aquí en España, el emocional de la realidad, inspirándonos
trabajo de La Casa Encendida o el CCCB, y ayudándonos a comprender quiénes
II Jornadas o las jornadas acerca de Instituciones somos como especie y cómo hemos
Sostenibilidad Culturales y Sostenibilidad que lleva a llegado a esta situación.
e instituciones cabo la Red Española para el Desarrollo
culturales
18 Una reflexión sobre la contribución
de los artistas al cambio sistémico
y a la transformación hacia
un desarrollo sostenible

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Gloria Benedikt es Investigadora Asociada en Ciencias y Artes del Instituto


Internacional para el Análisis Sistémico Aplicado (IIASA) desde 2015. Graduada
por la Universidad de Harvard, su investigación se centra en explorar cómo los
procesos artísticos y científicos pueden combinarse para abordar los desafíos
globales de manera más efectiva y para contribuir a la transformación hacia la
sostenibilidad. Gloria también es bailarina y coreógrafa, habiendo participado en
representaciones de Europa y Estados Unidos, entre otras, en el Carnegie Hall,
en el Bridging Europe Festival o en el European Culture Forum.

Actualmente, un creciente número de artistas están cuestionando


muchas formas artísticas y alejándose de los espacios y de las audiencias
tradicionales para enfrentarse a los complejos retos globales. Como parte
de una ciudadanía comprometida, están ansiosos de asumir las cuestiones
candentes de nuestro tiempo: ¿Cómo podemos, como comunidad
global, hacer una transformación a una forma de vida más sostenible?
U
na inmensa parte del arte que que “traduzcan” los datos científicos a
vemos hoy ofrece oportunidades un lenguaje literario o musical, o bien,
para reflexionar sobre la vida, proyectos que conecten conceptos
evocando emociones familiares y abstractos a la realidad del día a día de
cautivando a la audiencia con divertidos las personas.
ejercicios intelectuales. Tiene su valor, y
ocupa una posición estable en la sociedad, 4. Asumiendo la complejidad, el
a menudo reafirmando el sistema de pensamiento no lineal y una mayor
creencias que ya existe. Pero, ¿qué pasa conciencia de experiencias no racionales
con lo desconocido y lo aterrador? para profundizar la comprensión y buscar
soluciones innovadoras.
Actualmente, un creciente número de
artistas están cuestionando muchas formas 5. Proponiendo escenarios de futuro
artísticas y alejándose de los espacios y de diferentes que inspiren la imaginación
las audiencias tradicionales para enfrentarse y puedan potencialmente dirigir a
a los complejos retos globales. Como estrategias que promuevan un cambio
parte de una ciudadanía comprometida, social transformativo.
están ansiosos de asumir las cuestiones
candentes de nuestro tiempo: ¿Cómo 6. Ofreciendo sus perspectivas como
podemos, como comunidad global, hacer artistas y contribuyendo al discurso,
una transformación a una forma de vida tanto en el análisis de problemas, así
más sostenible? Esto ha llevado a lo que como el desarrollo de soluciones y
definimos aquí como arte constructivo. políticas.

A continuación, se presentan seis posibles El rol del artista no estaría pues confinado
roles del denominado arte constructivo a “reflexionar”, como es el caso dentro
(Constructive Art ), cuyo objetivo es de nuestro sistema actual, sino que se
crear cambios en la percepción y en expandiría a “replantear” o “reformular”.
los comportamientos de las personas,
utilizando ocasionalmente canales Algunos ejemplos de arte constructivo
disruptivos y no convencionales. El arte constructivo no solo ilustra un
tema, reflexiona sobre un problema o,
Los 6 roles del artista constructivo en el caso del arte activista, defiende
¿Cómo pueden contribuir los artistas a una una visión particular. Este arte plantea
transformación global? Aquí planteamos preguntas originales que abren caminos
seis posibles acciones: para el cuestionamiento y se dirigen
a cambiar percepciones, rompiendo
1. Cuestionando los paradigmas patrones negativos de comportamiento y
globales, valores, creencias e promoviendo nuevas formas de relacionar
identidades, a través de cambios humanos y no humanos.
en la percepción como primer paso
para repensar nuestras instituciones, Proyectos como Las Cuatro Estaciones a
tecnologías y la relación con el mundo la Deriva (Four Drifting Seasons) de Merlijn
natural. Twaalfhoven’s, ofrecen una experiencia
íntima y emocional de datos abstractos
2. Demostrando el valor de la del cambio climático a través de la
colaboración interdisciplinar música. Esto transmite urgencia respecto
al abordar temas como aquellos al calentamiento global sin recurrir a la
identificados por los Objetivos de simplificación o la propaganda. De manera
Desarrollo Sostenible de las Naciones similar, el proyecto de ciencia y danza
Unidas: la erradicación de la pobreza, COURAGE, en el que participé, replantea
la reducción de las desigualdades, el formato actual de los debates científicos
enfrentar el cambio climático, etc. introduciendo procesos artísticos y de
participación del público. Mientras, la
3. Traduciendo los conceptos obra Hacia adelante (Forward) de Chantal
científicos de manera que resulten Bilodeau, inspirada en su investigación en
más próximos al público general. el ártico noruego, explora los conceptos de
Por ejemplo, a través de proyectos complejidad e interconexión al relacionarse

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


Un proceso mixto entre arte y ciencia
20 El proceso creativo crea un puente entre las
artes y las ciencias, dando la bienvenida al
conocimiento experiencial (por ejemplo, el
conocimiento de los pueblos indígenas) y
generando nuevos enfoques. Los artistas
vinculan a los participantes y experimentan
con imaginación y juego, abrazando la
complejidad y el pensamiento no-lineal para
ver el mundo desde una nueva perspectiva.

La búsqueda de un resultado constructivo


El resultado, sea un espectáculo o
cualquier otra manifestación artística, va
Four Drifting más allá del arte como una ilustración
Seasons o herramienta de comunicación, pero
(Las cuatro a diferencia del activismo, que propone
estaciones a la
deriva) de Merlijn con el cambio climático. Presenta soluciones inmediatas, este arte abre
Twaalfhoven estos conceptos a través de narrativas caminos para explorar las posibilidades de
personales que los hacen relevantes en el soluciones a largo plazo.
día a día de las personas.
Compromiso con los medios
Características del arte constructivo de comunicación
Las metodologías usadas en el arte El compromiso con los medios va más allá
constructivo varían, pero podemos de notas de prensa, reseñas o entrevistas.
identificar dos enfoques principales: por La naturaleza del proceso creativo de
un lado, un arte comprometido con la investigación en el arte constructivo abre
ciencia que desea contribuir al discurso nuevas posibilidades para periodistas
sobre los retos globales y vislumbrar y actores clave para vincularse con los
soluciones prácticas, y, por otro lado, un artistas en un plano más colaborativo.
arte comprometido con la comunidad O bien, los artistas difunden su trabajo a
que tiene como fin encontrar nuevas través de canales no-tradicionales.
formas de entender los retos sociales.
En conclusión, el arte constructivo se
Los rasgos distintivos del arte constructivo vincula con problemas de la vida real a
serían: través procesos artísticos. Rompe con
la vieja dicotomía entre arte autónomo
La búsqueda de la relevancia social y arte aplicado para hacerle sitio a una
Se compromete con temas sociales, aproximación nueva donde los artistas
económicos y ambientales que son crean espacios autónomos dentro del
urgentes, complejos, y que abarcan un contexto de los retos globales actuales.
ámbito global. Genera obras artísticas El arte constructivo tiende a ser disruptivo
sobre problemas que tienen el potencial de y poco convencional, pero siempre está
condicionar las vidas de las generaciones estrechamente conectado con la sociedad
venideras, afectando a individuos y contemporánea y preocupado por generar
sociedades. un cambio positivo.

La investigación Este texto es un extracto de la investigación


Como la ciencia, el arte constructivo tiene The art of systems analysis: how can artists
un proceso de investigación. Este proceso support transformations to sustainability?
implica consultar a actores clave relevantes, (IIASA, 2016)
como comunidades o expertos de otros http://www.iiasa.ac.at/web/home/about/
ámbitos. Este conocimiento va más allá scarts/Science-and-Arts.html
de los fenómenos racionales y físicos,
destapando observaciones subjetivas,
emociones y experiencias que pueden
llevar a una mayor comprensión sobre qué
debemos cambiar ante los retos.
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Medir, evaluar y mejorar
nuestra huella ecológica
Fernando Muñoz Gómez. Arquitecto por la ETSAM, Máster
en Construcción Sostenible por la Oxford University. Profesor
de proyectos en el Istituto Europeo di Design (IED) de
Madrid. Fundador de Smart and Green Design, especializado
en Eco-diseño y auditoría medioambiental de exposiciones,
museos e intervenciones de carácter efímero.
www.smartandgreendesign.com

Los museos, fundaciones y centros culturales están cambiando


sus roles en la sociedad y por tanto, necesitan herramientas
que les permitan diseñar y entender el impacto de sus
exposiciones. Fernando Muñoz Gómez reflexiona sobre ello.

L
os museos y centros culturales actividad en permanente movimiento, es
están permanentemente importante entender su repercusión en el
produciendo exposiciones engranaje de la industria cultural.
temporales que demandan importantes
recursos humanos, económicos y Metodología para medir impactos
energéticos. Su impacto ambiental “Measuring the environmental impact of
puede parecer irrelevante comparado temporary exhibitions: A methodology
con el derivado de la construcción y to encourage sustainable practice” es
mantenimiento de los edificios que un estudio realizado por Smart and
las albergan, sin embargo, al ser una Green Design en el departamento de
Construcción y Diseño Sostenible de calculando la reducción de carbono
la Oxford Brookes University (Reino que habría supuesto.
Unido). El estudio ha desarrollado
una metodología que ayuda a diseñar c) Se ha comparado la reducción de
exposiciones temporales con el mínimo emisiones de carbono con respecto al
impacto ambiental incidiendo en diversos conjunto del edificio y sus actividades,
ámbitos de reflexión y actuación: concluyendo que se podría haber
reducido en un 10 %, sin añadir costes.
1.- Valorar la percepción que se tiene Este porcentaje es suficientemente
del diseño sostenible en los diferentes relevante como para concluir que es
sectores sociales y profesionales. necesario incorporar nuevos recursos y
Desde la administración se asocia procedimientos para reducir el impacto
inconscientemente un sobrecoste a los medioambiental de las exposiciones
proyectos sostenibles debido a la falta de temporales.
experiencia y control sobre el proceso.
Existe una disociación entre “diseño d) Se ha estudiado el impacto derivado
sostenible” y “diseño de calidad”. El de la transformación de los tres
desconocimiento de técnicas, materiales y casos de estudio en exposiciones
procesos constructivos suele generar una itinerantes, concluyendo que a pesar
simplificación en los procesos de diseño de que no todas las tipologías de
que acaba proyectando una imagen exposiciones son eficientes en términos
homogénea y no del todo sugerente para medioambientales bajo dicho supuesto,
lo que entendemos como diseño “eco”. en los casos apropiados constituyen
el modelo de menor impacto
Los diseñadores no cuentan con medioambiental.
herramientas que ofrezcan datos objetivos
de los resultados y las ventajas de un El presupuesto de carbono
proyecto de bajo impacto ambiental frente Generar exposiciones sostenibles requiere
a la práctica común. la implicación y el conocimiento de todos
los agentes que intervienen en el proceso.
2.- Entender la metodología existente en
el proceso de gestión, coordinación y Es fácil entender que una exposición
producción de exposiciones temporales. tiene asociado un presupuesto, y que
Se han localizado los puntos calientes a según utilicemos los recursos económicos
la hora de tomar decisiones que podrían para unas partidas hay otras que deben
ser reconsideradas desde una perspectiva ajustarse para cumplir objetivos. En el
más sostenible para elaborar un manual caso del impacto ambiental es similar;
de ayuda de carácter práctico para los imaginemos que una exposición llevara
gestores, coordinadores, diseñadores y asignado un “presupuesto de carbono”,
empresas de montaje. en cuyo caso, cada decisión tiene un
coste ambiental objetivo. Si gastamos
3.- Diseñar una calculadora mucho carbono en billetes de avión
de carbono específica para cuando podríamos viajar en tren (menor
exposiciones temporales. impacto), a lo mejor nos quedamos
Esta calculadora se ha testeado en tres sin presupuesto para hacer muros o
tipologías de exposiciones que han vitrinas. Si queremos hacer la gráfica
tenido lugar en el mismo emplazamiento en materiales derivados del PVC, uno
durante el mismo período, con diferentes de los materiales con mayor huella de
contenidos, escala y concepto. El análisis carbono, a lo mejor nos quedamos sin
ha constado de las siguientes fases: presupuesto para pintura. Si utilizamos
equipos de iluminación que no sean LED,
a) Se ha calculado la huella de carbono consumiendo más carbono del necesario,
de cada exposición. a lo mejor nos quedamos sin presupuesto
para incluir la instalación de un artista.
b) Se han analizado los puntos que
podrían haberse mejorado de haber
aplicado criterios de gestión, diseño
y producción medioambientales,

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


A nivel nacional, la exposición “Nikola Los museos, fundaciones y centros
24 Tesla. Suyo es el futuro” (Madrid, 2014, en culturales están cambiando sus roles
imagen), fue el primer ejemplo en seguir en la sociedad y por tanto necesitan
la metodología descrita anteriormente. herramientas que les permitan diseñar y
Exposición
“Nikola Tesla. El proyecto, diseñado para conseguir el entender el impacto de sus exposiciones.
Suyo es el menor impacto medioambiental posible,
futuro” ha sido el primero en calcular su huella Ante el vértigo que da la inversión
de carbono, mostrando al público cómo económica que puede suponer
se había “gastado” el carbono de forma ser “verdes”, las exposiciones
detallada, con el objetivo de empezar a temporales ofrecen un buen campo de
familiarizar a las audiencias con estos experimentación como primer contacto
conceptos. Apostó por un diseño que con la sostenibilidad puesto que no se
rompiera el canon estético comúnmente requiere un coste extra y su carácter
asociado al eco-diseño e incorporó, efímero permite ir mejorando poco a
como parte del discurso expositivo, poco desde la práctica. Esta nueva

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algunas reflexiones en torno al cambio generación de herramientas puede dar la


climático. En conjunto se podría decir que tranquilidad a los promotores y gestores
constituye un ejemplo de aplicación que de que merece la pena el esfuerzo
demuestra que se puede ser sostenible de revisar los procedimientos y
sin salirse de presupuesto, teniendo asegurar un mayor compromiso en el
en cuenta, además, que una parte sector creativo, así como ayudar a los
importante de la repercusión en medios diseñadores a afianzar su posición en un
incidió en este aspecto de la exposición, mercado muy competitivo.
un valor añadido a nivel de comunicación
que ayuda a mejorar la imagen de la
institución que la albergó y dar ejemplo a
otras.
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Jornadas
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Jornadas anuales
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anuales
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Sostenibilidad
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Sostenibilidad
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culturales
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26 Liderazgo para construir una
cultura sostenible en España
Cristina González Gabarda es Doctora
en Filosofía del Derecho con la tesis Arte,
Naturaleza y Sostenibilidad: contra la
financiarización de la sociedad. Su principal
tema de investigación es el Arte como
herramienta para avanzar hacia la sostenibilidad.

El consumo masificado del arte a través de las industrias culturales y


de ocio ha tenido aspectos positivos como la valoración del mismo,
pero, por otra parte, el impacto del actual volumen de visitas en el
patrimonio cultural es enorme, y resulta necesario que las instituciones
culturales se planteen una relación sostenible que mantenga un
equilibrio entre los intereses de la población y el cuidado que
merecen esos elementos significativos de nuestro acervo cultural.

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ctualmente el sector cultural tiene medioambientales del sistema actual, se
un reto fundamental: disminuir su continúa actuando del mismo modo que
impacto ambiental aumentando ha causado la crisis mundial, incluyendo
las prácticas sostenibles y, más aún, desde las grandes compañías a las
adoptar el liderazgo en el camino del instituciones culturales. Si seguimos la
desarrollo sostenible. inercia actual acabaremos perdiendo
el patrimonio cultural que recoge la
A pesar del riesgo para el futuro de memoria histórica y da identidad a las
la humanidad de las consecuencias sociedades. De hecho, ya estamos viendo
cómo la contaminación o los fenómenos las obras generan costos ambientales
meteorológicos extremos ponen en tanto en sus desplazamientos como
peligro las obras de arte de la mayoría de en las instalaciones que mantienen
instituciones culturales del mundo, que no unas condiciones de temperatura y
El cambio
están suficientemente preparadas para humedad para proteger los objetos climático podría
afrontar las tremendas consecuencias del artísticos que suelen conllevar un alto dejarnos sin ‘la
cambio climático si la temperatura global impacto ambiental. Solo un número Mona Lisa’
sobrepasa los dos grados, tal como se reducido de instituciones culturales
advierte en el Acuerdo de París de 2015. integran la sostenibilidad tanto en su
discurso expositivo como en los propios
Estamos en un momento crucial y es equipamientos. Asimismo, a excepción
necesario un cambio a una cultura del caso británico, hay pocos estudios
sostenible para resistirnos al desastre, sobre aspectos ambientales como el
con nuevos valores como el aprecio consumo de recursos o la generación
de lo local, lo pequeño, el largo plazo, de residuos en el ámbito cultural y de los
así como el respeto a los demás seres museos en particular.
vivos del planeta. Todos tenemos
la responsabilidad de contribuir a la Sin embargo, la adopción de estrategias
transición, pero las instituciones sostenibles puede suponer una gran ventaja
culturales, como guardianas de para que las instituciones tengan ahorros
la identidad de las sociedades, económicos, encontrar nuevas vías de
deben ser pioneras para proponer financiación y optar a las subvenciones
soluciones a nivel mundial que permitan disponibles para aquellos que son
construir caminos que conduzcan proactivos en el campo de la sostenibilidad.
a culturas sostenibles integrando la Resulta urgente que las instituciones
idiosincrasia de cada lugar. Sin embargo, culturales reduzcan su huella de carbono,
aunque las instituciones culturales tienen que mide los gases de efecto invernadero
una gran capacidad para, a través de la emitidos por un individuo, organización,
creatividad, propugnar estrategias que proceso o producto, así como la huella
conduzcan a alcanzar los Objetivos de ecológica, otra manera de indicar los
Desarrollo Sostenible, en lugar de adoptar impactos ecológicos que demuestra que
una posición de liderazgo, van por detrás el consumo de los recursos excede la
de otros sectores en la adopción de este capacidad de la Tierra para generar esos
tipo de medidas. recursos, dando lugar a un déficit ecológico.
En cada institución cultural, la aplicación
Este reto afecta hoy a todo tipo de del método de la huella de carbono o de
instituciones culturales (salas de la huella ecológica variará dependiendo de
actividades y conciertos, teatros, circos, sus condiciones particulares. Algunos de
museos, etc.) ya que en muchas de los principales museos del mundo ya han
ellas hay un fuerte uso de recursos, bien comenzado a aplicar el método de la huella
porque tengan grandes infraestructuras o de carbono, como el British Museum desde
por la naturaleza de su actividad. 2004, el Melbourne Museum en 2005 o el
Louvre en el 2009.
Caminos hacia la sostenibilidad
Existen varios caminos para que las Algunas medidas concretas podrían ser
instituciones culturales puedan avanzar las siguientes:
hacia la sostenibilidad:
• Reducir el consumo de energía,
1. En primer lugar, teniendo en cuenta instalando luces LED combinadas con
la urgencia del desafío ecológico que detectores de presencia y ajustando
nos apremia, las instituciones culturales la climatización de las salas teniendo Leer más sobre
deben poner en práctica medidas que en cuenta factores y posibilidades del museografía
reduzcan el “déficit ecológico” de sus propio equipamiento cultural. sostenible
infraestructuras y de sus actividades,
así como cuestionar su relación con
empresas contaminadoras a través del
patrocinio. El arte es un negocio caro
y global, y los artistas, los comisarios y

27

PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


• Favorecer la reutilización y el reciclaje de un equilibrio entre los intereses de la
28 materiales de conservación, embalaje y población y el cuidado que merecen esos
transporte de objetos artísticos. elementos significativos de nuestro acervo
cultural.
Informe global
de la UNESCO • Utilizar productos ecológicos (pinturas,
2018 productos de limpieza, etc.). Existen iniciativas de liderazgo por
parte de instituciones culturales para
• Adoptar medidas para reducir el avanzar hacia sociedades sostenibles.
consumo de papel y usar papel A nivel global, el Consejo Internacional
reciclado. de Museos (ICOM) ha dedicado las dos
últimas ediciones del Día Internacional
• Adoptar los principios del eco-diseño, de los Museos a sensibilizar sobre el
de manera que toda la producción tema, a instituciones y visitantes, con
efímera sea reutilizable o reciclable. lemas como “Museos para una sociedad
sostenible” (2015) o “Museos y paisajes
• Sensibilizar y capacitar al personal de la culturales (2016). Cabe destacar que el
institución, ya que su comportamiento próximo informe global de la UNESCO
puede marcar una gran diferencia en 2018 incluye entre sus cuatro líneas
la eficiencia del cumplimiento de las estratégicas enmarcar la cultura en el
medidas de sostenibilidad. nuevo paradigma de desarrollo sostenible.

• Resolver la cuestión del A nivel sectorial, en noviembre de 2017


almacenamiento, con imaginativas se han publicado en el Reino Unido dos
soluciones para resolver la dicotomía documentos de referencia. Por un lado,
entre el cuidado de los objetos artísticos el Arts Council Environmental Report,
y reducir el impacto ambiental. un informe ambiental del Consejo de las
Artes de Inglaterra, con carácter anual, en
2. En segundo lugar, otro importante el que colabora la organización cultural
rol que pueden tener las instituciones Julie’s Bicycle desde 2012, tiene como
Informe
ambiental del culturales es actuar como plataformas fin inspirar la acción por el clima en todo
Consejo de de comunicación ambiental, capaces el sector cultural con interesantísimas
las Artes de de informar y sensibilizar al público. cifras y conclusiones. Los hallazgos
Inglaterra En este sentido, es interesante generar clave del informe 2016/17 demuestran el
alianzas con la sociedad de su entorno, compromiso del sector cultural inglés con
como es el caso del Museo de Bellas la sostenibilidad.
Artes de Valencia que ha colaborado con
la Asociación de Amigos del Museo en su Por otro lado, el Museum Framework
iniciativa de realizar un documental cuyo es un nuevo recurso que se basa en
objetivo es concienciar sobre la necesidad la recopilación de buenas prácticas
de frenar el cambio climático para medioambientales y casos inspiradores en
proteger el patrimonio cultural del Museo museos británicos. Lanzado con el apoyo
como símbolo de la identidad de los de Arts Council England, incluye casos de
valencianos. El documental, denominado estudio y perspectivas de organizaciones
“Arte para la Sostenibilidad en el Museo”, clave del sector, incluidos el proyecto
propone el arte como instrumento para Happy Museum; la Red de Desarrollo
construir una sociedad sostenible y que la de Museos; los Museos y Galerías de
ciudad adopte un liderazgo cultural para Escocia; La División de Museos, Archivos
recuperar la alianza con la naturaleza. y Bibliotecas del Gobierno de Gales, y el
Consejo de Museos de Irlanda del Norte.
El consumo masificado del arte a través
de las industrias culturales y de ocio En un momento en que la construcción
ha tenido aspectos positivos como la de una sociedad sostenible es más
valoración del mismo, pero, por otra apremiante que nunca, el papel único de
parte, el impacto del actual volumen los museos como custodios del pasado
de visitas en el patrimonio cultural es e intérpretes del futuro es fundamental.
tremendo, y resulta necesario que las
Museum instituciones culturales se planteen
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una relación sostenible que mantenga
ida.
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ativo
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laje
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Tal como demuestra el informe, un la sostenibilidad” puede tener cualquier
excelente instrumento para avanzar hacia estilo o temática, y aunque no resuelve
la sostenibilidad es realizar un reporting directamente los problemas, pone de
integrado en el que las instituciones relieve las posibles soluciones y crea
culturales comuniquen su estrategia de conciencia.
incorporar el desarrollo sostenible en sus
objetivos, como un valor de futuro que El reconocimiento del poder del arte
incrementará la calidad de su propuesta y para realizar el cambio en el mundo
el prestigio de la organización, ya sea en hacia la sostenibilidad está empezando
los medios de comunicación o mediante a experimentar un auge con artículos
otras alternativas como podría ser una sobre el tema en revistas, periódicos,
exposición interactiva que muestre el blogs y páginas web de organizaciones,
consumo de energía en tiempo real. especializadas en arte o no, y es un
instrumento que han empezado a utilizar
3. El arte puede ser un instrumento algunas instituciones culturales. Algunos
para experimentar, abrir nuevos ejemplos son:
caminos y proponer soluciones
creativas. Pero, ¿de qué arte estamos • El proyecto “Brizna de Hierba”, creado
hablando? Hablamos aquí de un “arte por dos importantes coleccionistas
para la sostenibilidad”, como instrumento newyorkinos que rechazan el modelo de
de aplicación de una ética sostenible, arte comercial para centrarse en el arte
que tiene un fin diferente al de un mero socialmente comprometido. Quieren
entretenimiento, una mercancía objeto mostrar a coleccionistas y amantes del
de especulación o de arte por el arte, arte en todo el mundo la capacidad de
cuya finalidad sea solamente expresar utilizar el arte para hacer la vida mejor,
los sentimientos del artista. Es un partiendo de que, si la experiencia
arte que tiene que ser universalmente de una gran pintura puede conmover
entendido y capaz de contagiar el a una persona, un proyecto artístico
entusiasmo necesario para que las socialmente comprometido puede
personas incorporen a su vida la ética aumentar este poder y generar cambios
de la sostenibilidad. Además, este arte sustanciales en una comunidad.
puede contribuir a desarrollar el potencial
creativo de cada persona de elegir su
estilo de vida sostenible. El “arte para

29

PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


• El proyecto internacional “Yatooi.com”, climatización y seguridad, e implementar
30 que utiliza una página web para mostrar los procedimientos necesarios para la
obras de todas las partes del mundo correcta gestión de los distintos tipos
y tiene un programa de residencia de residuos y vertidos que generan los
Premio CCCB
de innovación interna para el intercambio de ideas y departamentos y servicios del museo.
tecnologías. El proyecto funciona como En el año 2012, el Ministerio de Cultura
una orquesta musical en la que cada publicó un dossier monográfico de la
miembro toca un instrumento y crea una revista Museos.es, titulado Museos y
música unificada. Así cada artista hace sostenibilidad, con un enfoque ambiental.
su obra de arte en el lugar que elija de
Proyectos la naturaleza, en sus respectivos países, Más recientemente, hemos visto ejemplos
del CCCB con sus metodologías personales, de cómo la conversación sobre el desafío
relacionados y cuando se unen y combinan las ecológico está yendo más allá del área
con la ecología imágenes en una galería se convierten de infraestructuras o gerencia, y está
en un todo más grande. Es un entrando en la programación de los
movimiento de “nature art”, que significa centros culturales. En este ámbito, La
que la Naturaleza no sólo es utilizada Casa Encendida en Madrid y el CCCB
como lugar o como material para hacer en Barcelona lideran el camino, con
obras de arte, sino que desempeña una programas que incluyen exposiciones,
participación activa en la obra de arte o actividades y otro tipo de iniciativas
bien, la propia naturaleza se convierte que abordan todas las dimensiones del
en la obra de arte. desarrollo sostenible (cambio climático,
ciudades sostenibles, alimentación
saludable, migraciones, desigualdades,
nueva gobernanza, etc.). Por poner un
ejemplo, algunos proyectos expositivos
recientes que se enmarcan en esta línea
son: “Hybris. Una posible aproximación
ecoestética” en el MUSAC de León,
“Después del fin de mundo” en el CCCB y
la individual de Hugo Martínez-Tormo, “La
deriva de un gesto post-romántico”, en el
Centro del Carmen en Valencia.

A modo de conclusión, no sólo hay que


poner remedio a los problemas ecológicos
que conllevan las infraestructuras
de las instituciones culturales y sus
Exposición actividades, también es necesario
“Hybris. un compromiso del mundo cultural
Una posible con la sostenibilidad, en el sentido
aproximación El caso español de responsabilidad social, y utilizando
ecoestética” en el En España la sostenibilidad ha entrado el arte como instrumento para buscar
MUSAC de León
tímidamente en nuestro sector cultural alternativas sostenibles en su campo.
y hay pocos ejemplos donde se haya Se trata, por un lado, de que los artistas
incorporado en su visión institucional contemporáneos, cada vez más, asuman
o en sus planes estratégicos, aunque el papel de productor de conocimiento
sí hay más casos en la programación. alternativo que permita la búsqueda
En el aspecto medioambiental de de modelos de sociedad sostenible, y,
la gestión el Museo del Prado ha sido por otro, que las instituciones culturales
pionero a través de la puesta en marcha asuman la responsabilidad del liderazgo
de un Programa de gestión y eficiencia para estimular la creatividad y la
energética, cuyos principales objetivos innovación que conduzcan a una cultura
son optimizar el consumo de las distintas sostenible.
energías utilizadas e impulsar el uso
de energías renovables, reducir las
emisiones contaminantes producidas
por las instalaciones eléctricas de
32
ENTREVISTA
Casos prácticos: experiencias
desde el sector cultural
Hemos sumado las opiniones de tres profesionales de la gestión
cultural en diversos campos en torno a sostenibilidad y al
importante papel que artistas, creadores y programadores pueden
desempeñar ante el desafío global al que nos enfrentamos.

Blanca de la Torre, comisaria de arte


Elisenda Poch, coordinadora general del Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, CCCB
Jacobo Pallarés, presidente del International Network for Contemporary Performing Arts (IETM),
presidente de la Red de Teatros Alternativos y director artístico de Teatro de lo Inestable
Entrevistados por Elisa Hernández de Pablo y Marta García Haro, miembros del programa Creative Climate Leadership.

Blanca de la Torre. Elisenda Poch. Jacobo Pallarés.

En el mundo globalizado y altamente Elisenda Poch: Por supuesto, es una


interconectado tenemos constante crisis global que requiere un cambio
demostración de la crisis ecológica global, en todos los ámbitos. Es una
y social a la que nos enfrentamos. crisis que nos interpela a todos y que
Desde el desigual reparto de riqueza exige un cambio en las reflexiones,
y las migraciones por falta de en las actitudes, y en las acciones,
recursos, hasta la contaminación de también desde la cultura, y, por
los océanos y los eventos climáticos descontado, desde las instituciones
extremos. ¿Crees que esta crisis es culturales.
también cultural?
Jacobo Pallarés: Siempre ha sido una
Blanca de la Torre: Sí, la crisis cultural también. Pero entendiendo
crisis ecológica nunca es solo cultura como la manifestación de libertad
medioambiental. Es imprescindible de los pueblos, las voces (en caos u
entender la inextricable relación entre ordenadas) poéticas, narrativas, orales,
el medioambiente y las esferas social, escritas, pintadas, etc. Mientras exista
económica y política y, por extensión, la
cultural también.
desigualdad, crisis o conflictos, se estará nos puede servir como esos mapas de
en crisis cultural, en crisis del ser humano. comprensión. Por lo que estos mapas nos
sirven a los creadores para interceder en
¿Crees que el arte debería jugar un los conflictos y deben servir de catarsis
rol en la búsqueda de soluciones y/o a aquellos que lo observen, lean, vean,
en la concienciación respecto a estos disfruten del momento artístico.
desafíos? Si es así, ¿de qué manera lo
haría? Acaba de celebrarse la COP23
(conferencia mundial sobre cambio
BdT: Obviamente, pero no hablemos climático) donde 190 países se
en condicional, ya que desde fines han reunido para dar seguimiento
de los sesenta muchos artistas han al Acuerdo de París en el que se
desarrollado proyectos en esa búsqueda comprometían a limitar el aumento
de soluciones que ya iban mucho más allá de la temperatura media mundial por
de las dimensiones puramente estéticas debajo de los 2 grados centígrados.
y buscaban impactos más tangibles. Se ¿Dirías que desde la cultura y el arte
encuadran en las llamadas “Estéticas de se puede concienciar a la población
recuperación”: “Restaurationist Aesthetics”, sobre el reto que supone un
“Remediation Art” o “Land Reclamation”. fenómeno como el cambio climático?
Hay maravillosos ejemplos pioneros
propuestos hace décadas por Newton BdT: El arte es un vehículo de
y Helen Mayer Harrison, Alan Sonfist, conocimiento y como tal creo que puede
Patricia Johanson, Harriet Feigenbaum, ofrecer un prisma diferente a la hora de
Betsy Damon y muchos otros. entender las problemáticas ecológicas y
Afortunadamente, hoy día, hay cientos proponer un replanteamiento en nuestra
de artistas que han seguido sus pasos concepción de la idea de “naturaleza” y
abordando problemáticas ecológicas, tanto nuestra relación con ella. Creo además en
proponiendo soluciones prácticas desde el el arte como una herramienta de resistencia
arte (algunas de ellas conocidas también ante la insostenibilidad de los sistemas
como “ecovention”) como operando en un actuales y necesaria para visibilizar la
plano más simbólico. intrincada red de conexiones económicas
políticas y sociales que subyacen detrás de
EP: Creo que el arte ya juega un los problemas medioambientales.
rol relevante. Numerosos artistas
contemporáneos participan activamente, EP: No me gusta demasiado el término
a través de sus proyectos, en la creación “concienciar”, ya que en cierto modo
de una cierta responsabilidad ambiental presupone una voluntad de incidir
colectiva. Trabajan de manera integrada en la ciudadanía desde una posición
con científicos y tecnólogos, colaboran a preeminente. Creo que los proyectos
través de proyectos especulativos en la culturales deben interpelar, deben lanzar
construcción de escenarios futuros que las preguntas adecuadas, y deben aportar
nos ayudan a confrontar problemas de instrumentos para afrontar la multitud de
una magnitud difícil de asumir y asimilar de desafíos que supone la crisis climática.
otro modo. Nos acercan, a través de las
emociones, al que sin duda es el problema JP: Evidentemente. Esta concienciación
global más importante del siglo XXI. debe ser un acto político y comprometido
y cultural. El cambio climático es uno de
JP: El arte crea un diálogo entre el los mayores problemas culturales de este
creador y su entorno. Un diálogo de planeta, sino el mayor.
todos los tonos y colores: directo,
brutal, suave, perverso, violento… pero
siempre catártico. Este diálogo proviene La crisis actual nos interpela a
de un intento de comprender el mundo todos y que exige un cambio en
que rodea al creador, pero no sólo para las reflexiones, en las actitudes,
comprender él sino para crear mapas de
comprensión de contextos y momentos
y en las acciones, también desde
sociales. Evidentemente, no se realiza la cultura
el arte con esta conciencia, sino que Elisenda Poch

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Desde fines de los setenta muchos no resulte tan visible. Lo he logrado
34 artistas han desarrollado especialmente en dos de las grandes
colectivas que he realizado últimamente
proyectos que ya iban mucho más como “Hybris” en el MUSAC de León o
allá de las dimensiones puramente “Imbalance” en LAZNIA, Gdansk, Polonia,
estéticas y buscaban impactos donde tanto los temas como los modos
más tangibles de hacer prestaban toda la atención a la
Blanca de la Torre búsqueda de esta coherencia. También
el programa Praxis que inicié en ARTIUM
y se desarrolló durante más de cuatro
años tenía el reciclaje de elementos y la
colaboración directa del público en la
realización de los proyectos como dos de
sus principales puntos de partida.

EP: El cambio climático es uno de los


temas centrales de la programación del
CCCB 2016-2018. Durante este período
el centro ha convocado un premio a
la innovación cultural, ha organizado
actividades, conferencias, y una gran
exposición, “Después del fin del mundo”,
con la voluntad de abordar el que
probablemente es uno de los retos más
Exposición importantes de la humanidad. La mayoría
“Hybris” en el de los proyectos se han planteado con el
MUSAC de León Desde tu trabajo, ¿has podido objetivo de que el público empatice con
proponer acciones y/o actividades el problema y forme parte activa de la
que fueran encaminadas a reflexionar solución.
sobre ello? Por otra parte, ¿has
llevado a cabo acciones encaminadas JP: Al respecto de programación y
a “combatir” el cambio climático? temáticas incidimos sobre todo en las
propuestas para la infancia y la juventud en
BdT: Mis intereses se enfocan este problema. Es donde nosotros podemos
especialmente en la ecología política, concienciar más. Espectáculos que
y a través de mi trabajo procuro cuestionen, discutan y planteen el problema
establecer diálogos con corrientes a los más pequeños y a sus padres.
como el ecologismo de los pobres y los
movimientos de justicia ambiental, el ¿Cuál es el principal obstáculo al
Colectiva
“Imbalance” ecofeminismo, etc. Intento ir más allá de la que te enfrentas en tu entorno para
en LAZNIA, investigación y presentación de discursos abordar la conversación sobre estos
Gdansk, Polonia que aborden estas problemáticas, y temas o poner en marcha acciones?
prestar atención también a los modos
de hacer. De nada sirve poner sobre BdT: En la mayoría de los casos siento
la mesa el discurso de una supuesta que la mayor parte de mi entorno sigue
“sostenibilidad”, si no integramos el actuando como si la catástrofe estuviese
concepto de lo sostenible en cada una aún por llegar. Son conscientes de que
Programa Praxis
en ARTIUM
de nuestras acciones. Hay que tener en es un grave problema, pero aún lo ven
cuenta la huella ecológica del transporte, como si estuviésemos hablando de un
la utilización de materiales y procesos futuro inmediato, en lugar de comprender
ecológicos, intervenir en el espacio lo que ya la estamos viviendo, la catástrofe
mínimo necesario, evitar los plásticos y ya ha sucedido. Esa distancia impuesta
sus derivados, seleccionar papel 100% y actitud de cierto negacionismo está
Exposición reciclado o certificado FSC, etc. Procuro haciendo mucho daño.
“Después del prestar atención a estos aspectos en la
fin del mundo”
medida de lo posible, aunque a veces
¿Obstáculos? Muchísimos. Es muy El arte crea un diálogo entre
difícil luchar contra determinados vicios creador y su entorno, en un
anquilosados que casi nadie considera.
Cosas tan sencillas como dejar de utilizar
intento de comprender el mundo
vinilos u otros derivados del petróleo en que rodea al creador y para
las exposiciones… A veces, por mucho crear mapas de comprensión de
que lo intentes, te ponen todas las entornos y momentos sociales
trabas del mundo y terminas teniendo Jacobo Pallarés
que aceptar muchas de estas prácticas
porque no te queda más remedio.
JP: Nuestro círculo de actuación cultural
EP: En el CCCB es un tema que se ha es bastante sensible a estos conflictos.
planteado naturalmente desde el ámbito Las conversaciones son fluidas y las
programático, como consecuencia de la acciones muy pequeñas. El conflicto
propia trayectoria institucional, que tiene siempre surge cuando vemos que
quizás como punto de partida visible nosotros, nuestro sector, nuestros día
la exposición “La ciudad sostenible”, a día como personas, deja una huella
que ya en 1998 planteaba la necesidad ecológica mínima y que el problema está
de volver a diseñar la ciudad en clave en las grandes empresas y los gobiernos
sostenible, es decir, compatible con los y que su modificación se nos va de las
sistemas ecológicos locales, regionales manos.
y globales, con el objetivo de no
condicionar negativamente el legado a las Se ha podido confirmar que las
generaciones futuras. acciones interdisciplinares y las
colaboraciones entre distintos
Quizás en nuestro caso lo más complejo ámbitos tienen un gran potencial para
sea llevar a cabo las acciones e ofrecer propuestas innovadoras a
inversiones directas en infraestructuras, problemas actuales. ¿Qué ámbitos te
dirigidas a reducir el impacto ambiental, gustaría ver colaborando para que se
por la magnitud de los presupuestos de generen estas sinergias?
inversión que resultan necesarios.

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


De nada sirve poner sobre la EP: La mayoría tenemos como referencia
36 mesa el discurso de una en el plano teórico los Objetivos de
Desarrollo Sostenible (ODS), pero no
supuesta "sostenibilidad", si no existe un plan integral que, respecto al
integramos el concepto de lo impacto ambiental del sector cultural,
sostenible en cada una de ofrezca el apoyo necesario en cuanto
nuestras acciones a inversiones y capacitación de los
Blanca de la Torre profesionales.

JP: Creo que lo fundamental en la política


BdT: ¡Todos! Debemos dejar de lado de es que los gobiernos se tomarán en serio
una vez las viejas categorías cartesianas lo que es ya un problema inminente. Para
a la hora de entender el conocimiento ello cosas tan sencillas como colocar la
y apostar por modelos de entender cartera de Medioambiente en la cartera
el mundo de manera mucho más de Presidencia y un trabajo de I+D+I
holística que nos ayuden a través de esa conectado a Medioambiente.
interdisciplinariedad a buscar nuevos
paradigmas. ¿Crees que la participación del
público es importante para abordar
EP: Creo que las mejores propuestas estas cuestiones? Si es así, ¿de qué
surgen, sin duda, de la coexistencia entre manera has fomentado acciones
el pensamiento filosófico, el artístico y participativas?
el científico, tanto si se produce en un
mismo individuo como si se materializa en BdT: Yo creo en el rol participativo del
un proyecto colectivo. público desde el momento en que entra
a una exposición, y no necesariamente
JP: El turismo con la cultura, sobre todo. solo en el caso de las llamadas “prácticas
Para hacer un turismo más sostenible colaborativas”. Me encantan éstas últimas
y rico, en conciencia y en inteligencia y siempre les he prestado una especial
creativa. atención dentro de mi trabajo, pero creo
que todo arte promueve la participación
¿Qué tipo de propuesta política te del público desde el momento en que
parece imprescindible para asegurar genera una respuesta activa. En ese
medidas sostenibles en el sector sentido procuro que todo mi trabajo sea
cultural? una invitación a repensar y abrir nuevas
posibilidades en aras de conseguir un
BdT: Habría tanto que decir sobre este futuro más habitable para todas y todos.
tema… Está claro que desde la cultura
pecamos también de perpetuar un EP: Absolutamente, el público es
modelo de sobreconsumo de recursos. un agente activo imprescindible en
Como punto de partida desde la cultura cualquier proyecto, y más aún en las
deberíamos apostar por un cambio de propuestas que abordan temáticas
modelo energético libre de combustibles como la crisis climática. El trabajo en
fósiles y eso nunca será posible si red es indispensable, el entorno digital
desde la política no se asume una ofrece oportunidades antes impensables
responsabilidad real que camine hacia en cuanto a alcance de los proyectos
una política energética libre de carbono, colectivos, y son muchos ya los ejemplos
justa y sostenible. de programas participativos en los que la
ciudadanía contribuye activamente.

JP: Las temáticas que trabajamos en los


En los centros culturales, proyectos de residencias y de mediación
quizás lo más complejo sea con los espectadores son de temática
llevar a cabo las acciones conflictiva y que ayudan en diálogos,
exposiciones, coloquios, revistas a
e inversiones directas en entender los conflictos como sociedad
infraestructuras cultural: temáticas como fronteras,
Elisenda Poch límites, horizontes… nos abren caminos
x
erflu
Sup
de trabajo con los espectadores y con distintos proyectos para tener más
nosotros mismos para concienciarnos. impacto y ser más eficientes.

¿Qué tipo de propuesta cultural te ¿Por dónde crees que deberíamos


gustaría ver el día de mañana para empezar?
dar respuesta a la crisis ecológica?
BdT: Por ser conscientes de que cada
BdT: Creo que tenemos que empezar decisión que tomamos en nuestro día a
a dejar de hablar de “el día de mañana” día cuenta, y mucho.
y empezar a hablar y actuar desde el
presente. Creo que hay que trabajar no EP: Creo que la cuestión es empezar,
solo desde el contenido sino prestando como sea, pero empezar, y allí donde ya
atención a los modos y los medios. Me exista un recorrido, darle continuidad,
gustaría ver una propuesta cultural donde aceptando las contradicciones inherentes
la estética y la ética fuesen de la mano y a cualquier propuesta que pretenda incidir
se apostase por modelos enfocados en la en un tema de tal magnitud.
justicia ambiental global.
JP: Por desgracia, casi por el principio,
EP: Más allá de que forma parte ya de pero estamos casi en el final. Por la
nuestro mundo y de nuestra realidad, educación, pero no pensando solo en
me gustaría que no fueran necesarias las los niños. Ellos serán el futuro, pero si no
propuestas culturales para dar respuesta hay presente no llegarán. Hay que atacar
a esta crisis. Lo que me gustaría es que directamente a universidades, centros de
desde las administraciones se diera investigación, secundaria…
crédito a los diagnósticos científicos y
se implementaran políticas a escala local
y global. Finalmente, la solución o las
soluciones tendrán orígenes diversos pero
la acción política es imprescindible. El sector cultural debe apostar
por un cambio de modelo
JP: Siempre abogo por proyectos
sostenibles, de relación y de
energético, libre de combustibles
comprensión, creando sinergias con fósiles
Blanca de la Torre

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


38
ENTREVISTA
Perspectivas Internacionales
sobre Arte, Cultura y
Sostenibilidad
La cultura y las experiencias personales son decisivas para el tipo de relación que las personas
desarrollan con el medio ambiente. Distintas tradiciones, prácticas y creencias determinan esta
relación y con ello, nuestro posicionamiento respecto a los temas de sostenibilidad ambiental.
Hoy nuestro mundo globalizado nos interpela a reconocer las interrelaciones, repercusiones y
responsabilidades de nuestras acciones en un plano local y global. Los retos ambientales y sociales,
como el cambio climático, requieren respuestas individuales, colectivas y colaborativas.
En este sentido, cabe preguntarnos, ¿cómo podemos, como comunidad global, enriquecer nuestros
discursos y prácticas desde una perspectiva intercultural?, ¿qué formas y/o prácticas utiliza la cultura
para expresar su relación con el entorno natural? o, ¿cómo pueden estas expresiones culturales
como el arte, cultivar, comunicar y sensibilizar sobre la sostenibilidad ambiental?
Compartimos aquí las reflexiones de artistas y profesionales de la cultura de Latinoamérica, África y
Asia sobre estas cuestiones.

Elizabeth Valenzuela es la coordinadora de Cambio Climático Fondo Acción en Colombia. Es bióloga, Msc. Medio
ambiente y desarrollo. Tiene un profundo interés en crear nuevas narrativas sobre cambio climático, desde una perspectiva
creativa y un lenguaje positivo.
Budi Agung Kuswara es artista y co-Director del Ketemu Project Space en Indonesia. Graduado en Artes, y especialmente
interesado en la interacción entre las tradiciones, la cultura y el medio ambiente.
Lucina Machanzi es Especialista en género, liderazgo y cultura en Zimbabue. Ha trabajado en Desarrollo en ONGs locales,
nacionales e internacionales.
Entrevistados por Elisa Hernández de Pablo, especialista en Educación Ambiental y Desarrollo
Sostenible. Ha trabajado en España y Perú para entidades del Estado, Universidades, ONGs, AECID y
UNESCO, en educación, desarrollo comunitario, cambio climático, derecho humano al agua y conflictos
ambientales. Desde 2017 es miembro del programa europeo Creative Climate Leadership, que forma
líderes creativos en cambio climático.
Todos somos Líderes Creativos en Cambio Climático, tras la realización del curso Creative Climate
Leadership coordinado por Julie’s Bicycle y financiado por el programa Europa Creativa de la Unión Europea.

Elisa Hernández de Pablo: tenemos de los denominados “servicios


En tu país, ¿cómo determina ambientales” (desde el agua y aire hasta
la cultura la relación de las la belleza paisajística). Ahí suele ser más
personas con el medio ambiente fácil analizar la problemática ambiental
y las preocupaciones sobre y proponer soluciones basadas en
sostenibilidad? transformaciones culturales, tanto de
mentalidad, como de comportamiento.
Elizabeth Valenzuela (Colombia): En otros casos, se buscan sustitutos a
En Colombia, existen diversos modelos los bienes y servicios ecosistémicos en
mentales y patrones culturales que el mercado y la tecnología.
median la relación de las personas
con el entorno. En las zonas rurales – Lucina Machanzi (Zimbabue): Las
habitadas por comunidades indígenas, conexiones entre cultura, el medio
afrocolombianas y campesinas– y ambiente y la sostenibilidad son
en una creciente población urbana explícitas, pero no se han trabajado de
sensibilizada y concienciada manera evidente antes. La población
ambientalmente, suele haber un mayor
reconocimiento de la dependencia que
de Zimbabue valora su cultura, lo
consideran un atributo definitorio,
refiriéndose con pasión al “unhu” o
“ubuntu”. Es una cultura que influye
en las creencias, conocimientos,
preferencias y significados, así como
en el comportamiento humano, los
hábitos sociales, las leyes y las artes.
Yo considero que donde hay desorden
cultural, los desórdenes ambientales son
inevitables. Hasta ahora, las conexiones
con el medio ambiente no se han
visibilizado, pero afortunadamente en
Zimbabue esta interrelación se está
considerando cada vez más.

Budi Agung Kuswara (Indonesia):


En Bali nuestra creencia espiritual está
basada en cómo podemos conectarnos
a nuestro ambiente. Nuestros
cuerpos están considerados como
un microcosmos, que es parte de un
macrocosmos, que es el Universo que influencia en profundidad. También es
nos rodea. Para ejemplificar esto me un concepto que parece abstracto y
gusta recordar que el 70% de nuestro general en un mundo que se sustenta
cuerpo es agua, como la Tierra, que sobre la experiencia empírica. En este
está cubierta de un 70% de agua. sentido, creo que los agentes culturales
Nuestra filosofía existencial nos ata tienen un rol importante a la hora de
a nuestras prácticas culturales. En el revelar las cuestiones más básicas de
pasado, la práctica espiritual era una cómo es el significado, profundidad e
referencia para la vida de la población influencia a la población en general.
balinesa. Por ejemplo, antes de De esta manera, conocer la cultura y
comer, damos gracias por el origen de medio ambiente de un lugar nos permite
nuestra comida, la tierra, agua, fuego producir de manera adecuada y generar
y criaturas en nuestro hábitat natural. intervenciones sostenibles.
Para nuestra cultura es importante
compartirlo y ser consciente de donde EV: Dada la capacidad de generar
vienen las bondades naturales. Creo emoción y conexiones sensibles
que contiene una gran sabiduría para más allá de las racionales, el sector
que enfrentemos los problemas de cultural debe comunicar de manera
sostenibilidad ambiental. Sin embargo, responsable, informada y coherente los
en la cultura contemporánea balinesa, temas ambientales. Puede enfatizar las
el capitalismo y el consumo sustituyen a situaciones positivas que nos inspiran y
las creencias antiguas. Estas creencias, enorgullecen como seres humanos (por
hoy incomprendidas por las nuevas ejemplo, las formas de ver y entender
generaciones, determinan enormemente
nuestra cultura y son un fundamento
importante para que podamos
conectarnos con nuestro entorno.

Elisa Hernández de Pablo:¿Qué rol


tienen los y las profesionales del Donde hay desorden cultural,
sector cultural en responder a retos los desórdenes ambientales son
globales como el cambio climático? inevitables. Esta interrelación se
LM: Creo que la cultura es un elemento
está visibilizando y considerando
sobre el que todas las personas hablan cada vez más
y opinan, pero pocos aprecian su Lucina Machanzi

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El arte permite visualizar ideas Elisa Hernández de Pablo:¿Cómo
40 complejas gracias a que su puede el arte comunicar y cultivar
la relación de las personas con su
apreciación es universal. Su entorno?
efectividad para trascender el
tiempo y las generaciones es BAK: El arte permite visualizar ideas
enorme complejas gracias a que su apreciación
Budi Agung Kuswara es universal. La manera en la que las
personas se relacionan con su medio
es distinto y único para cada individuo.
la naturaleza) así como plantear los La efectividad del arte para comunicar
problemas y preguntas sobre nuestros ideas que pueden trascender el tiempo
modos de vida, nuestras prácticas como y las generaciones humanas es enorme.
individuos y nuestras relaciones como En Bali celebramos el “tumpeak uduh”,
especie. Son estas preguntas –y sus festividad en la que honramos las
respuestas– las que pueden potenciar plantas, en ella el arte y las tradiciones
transformaciones en los imaginarios, las muestran nuestra conexión cultural con
percepciones, las creencias y, por tanto, la naturaleza.
los comportamientos.
EV: El arte comunica de una manera
BAK: Los profesionales de la transparente, sin necesidad de ser
cultura tienen las habilidades y la traducido, porque es casi lo único en
responsabilidad de generar un puente nuestro mundo actual que no es una
entre las prácticas culturales y retos “caja negra”. Una comunicación efectiva
como el cambio climático. Así mismo, de asuntos ambientales se debe basar
veo que nuestro trabajo puede trasmitir en información verificable, ser creativa,
filosofías del pasado que pueden ser coherente y generar emoción. Podemos
relevantes para la población de hoy. crear un mundo sostenible a través de
Creo que hay enormes posibilidades las historias que nos contamos sobre
de movilizar aspectos de nuestra nosotros. Las historias nos definen
cultura popular para conectar con como una especie que ha transformado
ideas antiguas. Además, como el Planeta, que han hecho posibles las
profesionales de la cultura tenemos la guerras y el dinero, pero otra realidad es
capacidad de propiciar la innovación en posible si la creamos a través del arte y
la conceptualización y percepción de las expresiones culturales.
nuestro mundo.
LM: A pesar de que el índice de
alfabetización es aproximadamente
el 80% de la población, tras años
de programación he notado que es
más fácil que un mensaje llegue a las
comunidades a través de espectáculos
-como el teatro dramático o la música-
que, distribuyendo material escrito,
realizando talleres o conferencias. El
arte parece tener la inmensa habilidad
de visualizar el cambio climático,
haciéndolo más real para las personas.
ia.
ven

Por ello, argumento que el arte tiene


Eslo

el poder de provocar cambios reales


7 en

en temas ambientales. Financiado por


201

la agencia de cooperación sueca, la


CCL

Fundación de la Cultura en Zimbabue


l
en e

está implementando el programa


eth
lizab
iyE
Bud
CultureActions. Su objetivo principal La información científica y la
es aprovechar el poder narrativo de las racionalidad económica han
artes creativas para reducir la violencia
de género, el matrimonio infantil y
demostrado no ser suficientes
mejorar la sostenibilidad ambiental. para motivar cambios de
¡Estamos orgullosos de decir que está mentalidad y comportamiento. Es
funcionando! aquí donde el sector cultural y
artístico tiene el reto de
Elisa Hernández de Pablo:¿Cuál empoderarnos
consideras que es el reto más
grande al que se enfrentan el Elizabeth Valenzuela
sector de la cultura y el arte para
conectar con problemas ecológicos
y sociales?

EV: La solución a los problemas


ambientales requiere un cambio
de paradigma. Pero la información
científica y la racionalidad económica
han demostrado no ser suficientes
para motivar cambios de mentalidad
y comportamiento. Es aquí donde
el sector cultural y artístico tiene el
reto de empoderarnos y generar
conexiones entre la gente y los lugares.
Las preguntas, ideas y emociones
que inspiran la creación en el arte y la
cultura trascienden el sector ambiental,
que no puede seguir afrontando solo
los problemas, porque lo ambiental se
refiere a nuestra vida como especie en
la Tierra, el cambio climático nos afecta en el desarrollo comunitario o en el
a todos y enfrentarlo exige respuestas activismo cívico. En estos momentos
desde cada persona. el arte y la cultura se consumen, y,
cuando las actividades creativas ganan
LM: Antiguamente en Zimbabue, la popularidad son absorbidos por la
población protegía ciertos árboles, industria cultural.
bosques y montañas que los ancianos Cuando el arte y la cultura están
consideraban sagrados. Las personas empaquetados para conseguir una
sabían que talar un árbol sagrado traía ganancia económica, se destruye
consecuencias espirituales negativas nuestra sensibilidad, la manera de
y esto ayudaba a preservar el medio expresarnos y la conexión con la
natural. A día de hoy estas creencias naturaleza. Como seres humanos,
ya no son compartidas por las nuestros sentidos reciben información
generaciones jóvenes y las prácticas de que no solo se percibe por nuestro
deforestación se extienden. En paralelo, cerebro, sino por todo nuestro cuerpo.
las personas han relegado la cultura a Siento que cuando la lógica racional
algo general y abstracto, por detrás de se apodera de estas sensibilidades y
las evidencias empíricas. se centra en consumir más, olvidamos
estas habilidades especiales para
BAK: El cambio más grande al que nos sentir el ambiente que nos rodea. Con
enfrentamos en Bali, como parte del todo ello, creo que nuestra percepción Fundación de
sector cultural, es cómo se comercializa del ambiente está profundamente la Cultura en
Zimbabue
en la industria turística o el mercado conectada con nuestra cultura…
del arte. No se ha considerado que
el arte pueda tener otros roles o que
pueda conectar con otros ámbitos, por
ejemplo: en la elaboración de políticas,

41

PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


42

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Casos inspiradores
En España
Centro de Cultura Contemporánea Un recorrido a lo largo de la colección
de Barcelona permanente del museo que destaca
Programas sobre Cambio climático una serie de obras en las que se puede
El cambio climático ha sido uno de los apreciar, desde una experiencia estética,
temas centrales de la programación del la relación entre el arte y el desarrollo
CCCB durante el período 2016-2017. sostenible en alguna de sus tres vertientes
Durante el año ofrecieron actividades, fundamentales: el medio ambiente, la
conferencias y una gran exposición con sociedad y la economía.
la voluntad de abordar el que consideran
uno de los retos más importantes de la Festival Recuore
humanidad. Asociación Recuore. Arte y
conciencia ambiental, León
Festival VESOS (Valencia RECUORE es una asociación cultural-
Escena Sostenible) ambiental, sin ánimo de lucro, nacida
Es un festival de puertas abiertas en en el 2014, enfocada a promover el
Valencia (Las Naves) que tiene como cuidado del medio ambiente a través
objetivo promover la cultura valenciana, del arte sostenible, el diseño upcycling,
bajo el umbral de la sostenibilidad el activismo cultural y la educación. La
y otros valores como compromiso, organización es la gestora del Festival
entretenimiento, innovación, y ecología; RECUORE, a cargo de Sara Colinas,
también la potenciación de la economía directora y promotora.
local, o la pasión por lo artesanal y el
comercio sostenible. Un encuentro internacional e itinerante,
una plataforma multidisciplinar dónde
Recorrido Arte y Sostenibilidad promover el cuidado del medio ambiente,
Museo Thyssen, Madrid generar reflexiones y cambiar actitudes
ACCIONA y el Museo Thyssen- a través del arte contemporáneo y del
Bornemisza se unen para presentar Arte diseño upcycling.
y Sostenibilidad, algunos retos sociales
desde la Colección Thyssen-Bornemisza.
Igualdad de género en la música En el extranjero
(Shifting the Conversation)
Berklee School of Music, Premio Internacional COAL
Boston/Valencia Coalition pour l’art et le
“Shifting the Conversation: Hacia la developpement durable
equidad en la música para lograr la El Premio COAL tiene como objetivo
igualdad de género en la industria “ revelar la riqueza de las respuestas
es una jornada resultado del firme presentadas por los artistas a los
compromiso de la escuela de Berklee problemas ecológicos actuales y apoyar
de celebrar y alentar la diversidad como la aparición de una nueva cultura de la
fuente de innovación en la industria naturaleza y la sostenibilidad.
musical. Y tiene como objetivo identificar
los obstáculos actuales que impiden la Art + Climate = Change
igualdad de género dentro de la industria Climarte. Arts for a Safe Climate
musical, además de definir las estrategias CLIMARTE reúne a organizaciones
y los compromisos que deben asumir sus artísticas, profesionales, administradores,
diferentes agentes. patrocinadores y académicos de todo
el espectro del sector artístico, incluidas
Another Way Film Festival las artes visuales, la música, el teatro, la
Festival de cine sobre progreso sostenible danza, la literatura, la arquitectura y el
de Madrid con los mejores documentales cine. Esta alianza reconoce los enormes
medioambientales y de ecología. riesgos que el cambio climático inducido
por el hombre representa para nuestro
INNER NATURE, certamen mundo y se compromete a promover
internacional de videoarte y ecología medidas inmediatas, efectivas y creativas
INNER NATURE EXHIBITION es un para restaurar un clima seguro, capaz
proyecto sin ánimo de lucro que nace de apoyar un medio ambiente sano y
de la suma de muchas voluntades sostenible.
desinteresadas con el objetivo de
reflexionar sobre temas de arte y ecología The Season for Change
a través de la creación audiovisual. Julie’s Bicycle
De junio a diciembre de 2018, la
Se trata de una muestra descentralizada comunidad creativa del Reino Unido
con carácter bianual que busca generar albergará una temporada de respuestas
un máximo impacto socio-cultural con el diversas y multidisciplinares en las artes,
mínimo gasto medioambiental, para dar la cultura y las industrias creativas. Será
visibilidad y hacer frente a los grandes la primera respuesta nacional coordinada
retos globales a los que nos enfrentamos. de artistas y organizaciones que hablarán
juntos sobre el futuro de nuestro planeta.
Las respuestas creativas más amplias
y más salvajes al cambio climático en
las artes, las calles, las escuelas, los
festivales, a través del cine, la moda y la
música.

Arts Twenty Thirty


SDSN Youth
Arts Twenty Thirty es una iniciativa de
SDSN Youth que reúne a artistas de
todo el mundo, con el objetivo común de
implementar los Objetivos de Desarrollo
Sostenible (ODS).

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PARA COMPARTIR ESTA REVISTA:


44 # CulturaSostenible: recursos

RECURSOS AUDIOVISUALES
Quieres saber más sobre…
Desarrollo sostenible, Agenda 2030 y objetivos de desarrollo
sostenible (ODS)
• MOOC | The Age of Sustainable Development (subt. en español)
What is sustainable development?
https://www.youtube.com/watch?v=x7PTbo4ZSW0&feature=youtu.be
• MOOC | Transforming our World
https://www.youtube.com/watch?v=8dPu9V3cC2o&feature=youtu.be

Quieres saber más sobre…


Las conexiones entre arte/cultura y desarrollo sostenible
• I Jornadas Instituciones culturales y sostenibilidad (algunos testimonios)
• Laura Pando (Julie’s Bicycle): Cuál es la contribución del sector cultural a los
desafíos del desarrollo sostenible y el cambio climático
https://www.youtube.com/watch?v=F3ibv58u5hM&feature=youtu.be
• Joan Llinares (gestor cultural): El cambio de paradigma es cultural
https://www.youtube.com/watch?v=vXCVL2ICgzo&feature=youtu.be
• I Jornadas Instituciones culturales y sostenibilidad
Lista de reproducción con todas las ponencias del seminario
https://www.youtube.com/watch?v=UXT1_kNTotI&list=PLRKuBxoS3LRMZScLjJ
AbbEkRf4vM0IbQJ
• How To Be A Coptimist: Culture, Creativity and Cop21 – by Alison Tickell,
Julie’s Bicycle
https://youtu.be/CsC8iDacxS4
• Transformations to sustainability: How can artists support democracy building
and participation? – by Gloria Benedikt, IIASA
https://youtu.be/p3jpA4Nl9Ms

TEXTOS DE REFERENCIA
• Long Horizons guide. British Council & Julie’s Bicycle (reflections about art,
artists and climate change)
https://www.juliesbicycle.com/resource-long-horizons-guide-2010

• Museos y sostenibilidad. Revista MUSEOS.ES, Ministerio de Cultura


https://sede.educacion.gob.es/publiventa/museoses-n-78-20112012/
museos/14243C
para el sector cultural

MANUALES
Recursos para varios sectores
• Julie’s Bicycle Resource Hub
https://www.juliesbicycle.com/Pages/Category/resource-hub
Para museos
• Museum Environmental Framework
https://www.juliesbicycle.com/resource-museums-framework-2017
• Casos de buenas prácticas en museos del Reino Unido
http://www.museumsassociation.org/campaigns/sustainability/sustainability-links
Para festivales
• Powerful Thiking Guide 2017. Smart energy for festivals and events
http://www.powerful-thinking.org.uk/resources/powerful-thinking-guide-2017/
• Plan de sostenibilidad de la Feria del Libro de Madrid
https://antinomiaslibro.wordpress.com/2017/12/22/la-feria-del-libro-del-madrid-
ante-la-sostenibilidad/

MEDICIÓN DE IMPACTOS
• Calculadora de carbono: IG Tools (en castellano)
https://eemusic.ig-tools.com/signup
• Herramientas de reporting
https://www.juliesbicycle.com/reporting

GRUPOS COLABORATIVOS DE REFERENCIA


• Manchester Arts Sustainability Team (MAST)
http://www.manchesterclimate.com/involved/MAST
• London Theatre Consortium (LTC)
http://www.londontheatreconsortium.com
• Powerful Thinking (PT)
http://www.powerful-thinking.org.uk
• What’s Next?
http://www.whatnextculture.co.uk

TEXTOS DE INVESTIGACIÓN
• How can artists support IIASA Science and Arts Research Programme
http://www.iiasa.ac.at/web/home/about/scarts/Science-and-Arts.html
• Tesis Arte, Naturaleza y Sostenibilidad, de Cristina González Gabarda
(Univ. Valencia)
http://roderic.uv.es/handle/10550/51500

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El equipo de Asimétrica
Robert Muro    socio director

Robert Muro es empresario, master en Gestión cultural y Doctor en Historia. Es
Director de ELMURO S.L., empresa de producción escénica y de consultoría
cultural, y Socio-Director de ASIMÉTRICA, consultora especializada en gestión
cultural, marketing y desarrollo de audiencias. Como productor teatral es
responsable de cerca de treinta espectáculos desde 1996 algunos como productor
ejecutivo y otros poniendo en escena las obras de la compañía Teatro del Alma. Da
clases en el Máster de Gestión Cultural de la Universidad Carlos III de Madrid.

Raúl Ramos    socio director



Raúl es un apasionado de la investigación en los cambios de comportamiento en
el público de las artes. En 2010 decide unirse a varios profesionales y expertos
para poner en marcha ASIMÉTRICA y desde entonces ha trabajado en conectar
las artes con las comunidades y los territorios. Es co-director de CONECTANDO
AUDIENCIAS, la revista digital especializada en marketing de las artes y desarrollo
de audiencias y editor de libros profesionales sobre herramientas para conectar
las artes a las personas de manera más relevante. Licenciado en Derecho, MBA y
Máster en Gestión Cultural.

SOL RODRÍGUEZ    coordinadora de proyectos



Licenciada en Historia del Arte y Diplomada en Conservación y Restauración de
Bienes Culturales, comenzó su carrera centrándose en la conservación, difusión y
estudio del Patrimonio desde diferentes empresas de restauración y plataformas
como España es Cultura, del MECD. En 2012 realizó el Máster en Gestión Cultural
de la UC3M, tras el cual pasó a formar parte del equipo de Asimétrica, donde
actualmente es responsable de la Conferencia de Marketing de las Artes, imparte
talleres y coordina diferentes proyectos.

Clara Ajenjo    estrategia y comunicación online



Licenciada en Sociología por la UCM, Máster en Gestión Cultural por la
UC3M y cofundadora del proyecto cultural Cumpleaños en el bloque. Ha
trabajado como gestora cultural en instituciones y proyectos tanto públicos
como privados en España, Nicaragua y Brasil. Se incorporó a Asimétrica
en septiembre de 2016.

Anna Kemp    consultora asociada



De nacionalidad británica y licenciada en Literatura Inglesa (English Literature)
por la Universidad de Oxford, Anna comenzó su carrera en el mundo de
la televisión y cine. Ha trabajado como Script en series de televisión y
largometrajes para productoras como Globomedia, Fernando Colomo PC y
Lola Films, y ha sido traductora de guiones durante muchos años. En 2013,
fundó el (premiado) proyecto cultural de desarrollo rural Un teatro entre todos
y ahora es directora del festival de teatro, música y danza, Me Vuelves Lorca.
Se incorporó al equipo de Asimétrica en noviembre de 2017.

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