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ESCUELA DE COMUNICACIÓN
TEMA DE INVESTIGACIÓN
CICLO
ESTUDIANTE
Este trabajo esta dividido en dos partes, en la primera parte abordaré todo lo
que respecta a semiótica de la Fotografía y en la Segunda. El análisis
semiótico desde el punto de vista ICÓNICO de la fotografía.
2. Actante
3. Acciòn
- Cualisignos icónicos
- Sinsignos icónicos:
- Legisignos icónicos
PARTE II
- Rebeldía
- Revolución ideológica
PARTE III
1.2 El brague
El centro
Los horizontes del campo
La profundidad del campo, que pone en relación el centro y los
horizontes
Los grado de intensidad y de cantidad propios de esa profundidad
Intensidad
(mira) Esquema de la
decadencia
Extensión
(Captación)
Extensión
(Captación)
Intensidad
(mira) Esquema de la
amplificación
Extensión
(Captación)
Esquemas
Extensión canónicos,
(Captación)
esquemas
que conjugan y encadena mucho esquemas tensivos bajo una forma
fijada e inmediatamente reconocible en una cultura dada.
Esquema:
La optimización seria el acto propio del punto de vista, esa suerte de ajuste
entre la captación y la mira; se disminuyen un poco las pretensiones de la mira
y se mejora la captación, para hacerlas congruentes.
2. Actantes
Para los actores, las aseguradas por toda las isotopías (figurativas,
temáticas, etc.).La identidad de los actores se define por la recurrencia
de una misma clase semántica, sea abstracta (identidad temática) o más
concreta (identidad figurativa).
La relación entre esos recorridos y roles figurativos, y las fases del proceso
subyacente, se considera una relación semiótica de tipo semisimbólico.
En ambos casos el reconocimiento del rol se hace después del uso que
lo ha fijado. El rol es una identidad acabada, captada al final de un recorrido, y
presupone una praxis enunciativa gracias a la cual es estabilizado y objetivado.
2.4.- Modalidades
El predicado modal
Los actantes que involucran, como condición del proceso, del lado de la
lógica de las fuerzas. según la lógica de las fuerzas, se pueden
presentar dos situaciones o bien la modalidad modifica la relación entre
el sujeto y el objeto o bien modifica la relación entre el sujeto y el tercer
actante.
3 Acciòn
3.1 La Programaciòn de la acciòn
A. Programa y contraprograma
FOTOGRAFIA ICONOGRAFICA
Produce Produce
ORDEN ESTRUCTURAS SIGNIFICACION
Debido a Debido a
Como código y orden visual, en sentido general esta impuesta por nuestra
percepción y se manifiesta en la construcción de una imagen natural y la
conceptualizacion posterior a esta. Las tres manifestaciones más notables de
dicho orden visual son los fenómenos de la tridimencionalidad , la organización
perceptiva y las constancias.
Alberto, el hombre
Para muchos en Cuba y otros países del mundo, Korda fue simplemente “el de
la foto del Che”, la imagen de Ernesto Che Guevara divulgada en millones de
copias por el mundo en cuanto soporte se pueda imaginar, e íntimamente
ligada a la iconografía de la izquierda mundial, donde el guerrillero cubano-
argentino ocupa un lugar importante.
“Alberto era una gente muy especial. Le gustaba el canto, sobre todo cantar
tangos; tenía una agradable voz de barítono”, recordó su amigo el también
fotógrafo Mario Díaz, en una reciente entrevista. Y añadió: “También le gustaba
mucho recitar, recitaba poemas suyos, porque escribía, y de otros; le
encantaba la poesía de (Pablo) Neruda y conocía también a (César) Vallejo”.
Un día se compró una cámara fotográfica, la que usaba los domingos. En cierta
ocasión fue al estudio del fotógrafo Newton Estapé para venderle una
sumadora. Para ganarse al cliente, con su simpatía personal, le comentó que él
también hacía fotos, y Estapé quiso verlas.
Más tarde conoció a otro fotógrafo, Luis Pierce (1912-85), con quien fundó los
estudios Korda en la calle 21 No. 15 entre N y O, en el Vedado. Inspirados en
dos importantes cineastas húngaros, Zoltan y Alexander Korda, toman el
apellido como nombre comercial del estudio, aprovechando también el parecido
fonético con la marca fotográfica Koda.
Esta historia, esclarecida por el investigador Rufino del Valle, es poco conocida
incluso en Cuba, donde a veces por error se le atribuyen a Alberto fotos de
Luis, como es el caso de una muy conocida en la isla: la entrada de Fidel
Castro el 8 de enero de 1959 a La Habana, donde aparece junto al
comandante Camilo Cienfuegos.
Ya para esa fecha se había divorciado de su primera esposa, con la que tuvo
una hija, y poco después se casó con Natalia Menéndez, una modelo que con
el nombre profesional de Norka tuvo mucho que ver en su vida íntima y
profesional.
Retirado Luis del oficio, y fallecido después, Alberto quedó solo con el nombre
de Korda, con el cual entra a trabajar al periódico Revolución, y acompaña a
Fidel Castro en muchos de sus recorridos, tanto fuera de Cuba, como en sus
provincias.
El corresponsal visitó el apartamento donde ahora vive otra persona, pero que
aún conserva algunos de los objetos de Korda. Una habitación de unos siete
metros de ancho por tres de fondo, servía de sala, comedor, bar y cocina. El
resto de la casa son dos dormitorios y un baño. No hay patio ni lavadero.
En esta causa austera, adornada con mucha sencillez, pero con ojo de artista,
Korda recibió, bebió y conversó con muchos de los maestros de la fotografía
mundial, pero también con novatos y aprendices que pasaron un día a buscar
consejo o ayuda.
Ahí tenía sus libros, sus discos de tango, sus fotos y su vida: la mayoría de sus
negativos fueron donados en vida al Consejo de Estado cubano, que los
guarda en sus archivos.
Korda, el Fotógrafo
“Creo que (la foto) está en la mente del fotógrafo y la mayor parte de las veces
en la ampliadora”, le dijo al periodista Ciro Bianchi poco tiempo antes de morir.
La intuición lo llevó a hacer sus grandes fotos: la famosa del Che, la del
campesino que en 1959 se encaramó en una alta farola durante una
concentración, la de la niña con la muñeca de palo.
“Vi de pronto a aquel campesino que trepaba por la base de la farola como si
fuese un gato: llegó arriba, se instaló, encendió un cigarrillo y disfrutó del acto
como si estuviese en un palco. Me impresionó y tomé la foto”, contó 42 años
después.
Siempre trabajó con luz natural, tanto en las fotos de desnudos con sus
modelos, en publicidad, en los retratos, o en las fotos de prensa. Durante años
usó una vieja cámara Leica, que después sustituyó por otras Nikon o Canon
para los 35mm o una Hasselbland para los 120 mm, con rollos de 400 asas y
varios lentes. “Es muy importante saber escoger el lente que lleva una foto”,
sostuvo.
Pero el negativo durmió el sueño del archivo por varios años, hasta
que después de la muerte de Guevara en Bolivia en 1967, es
encontrado en la colección personal de Korda por el editor italiano
Giangiacomo Feltrinelli, quien la reproduce en un gran cartel de un
metro por 70cm, que se dispersa por Europa en un millón de
ejemplares, en sólo los seis primeros meses.
Diana Díaz, la única de los cinco hijos de Korda que vive actualmente
en Cuba, reclamó ante los tribunales franceses y ganó el pleito.
Alberto Korda a
Brescia ©foto di
Mario Diaz, Brescia
1995
2.2.- Concepciones de la Fotografía por su relación objetiva en el
Fotógrafo
La fotografía trae una realidad al observador por medio del arte. Uno puede
prestar atención y percibir más, comprender y aprender más del mundo que
nos rodea, pero de cualquier modo será nuestra percepción, nuestros sentidos
y su alcance limitado, los que tendrán la última palabra respecto a aquello que,
para nosotros, es el mundo en que vivimos.
ICONOCIDAD DE LA FOTOGRAFIA
Talens, J. et al. (1980). Elementos para una semiótica del texto artístico.
Madrid: Cátedra.
Links
http://www.arthist.lu.se/kultsem/pdf/SemioticaImagenes.pdf
http://www.photographers.it/articoli/cheguevara.htm
http://www.ull.es/publicaciones/latina/aa2000qjn/90abreu3.htm
http://www.arthist.lu.se/kultsem/pdf/SemioticaImagenes.pdf
http://www.granma.cu/espanol/junio02-2/23che-e.html
PARTE II
ANALISIS
Análisis semiótico de la Fotografía de
E. Che Guevara
Análisis
Campo posicional
Actante (Actor)
El Che Guevara
Descripción del Actante
En esta otra parte del discurso se analiza cuáles son los actantes y actores
presentes en el texto, los distintos roles que cumplen (temáticos, actanciales y
posicionales) y el modo en que están figurativizados.
Semas
Los semas que se encuentran en la foto son: Fuerza, que se contrapone a la
debilidad, lucha, autoridad y valentía y digmidad.
Cuadrados semióticos
Poderío
Agitación Debilidad Autoridad Mando
Extenuación Estabilidad
Impotencia Dominación
Enflaquecimiento
No autoridad No debilidad
Recorrido Genérico: En este cuadro el sujeto parte de la debilidad pero el
cree que el cuba es un país de oportunidades a pesar que sufre de
dominaciones y maltratos, lo cual hay una oposición radical entre ambos, ya
que la sociedad será el primer obstáculo para que el sujeto logre lo alcanzado.
Disputa
Temor
Riña
Miedo Cobardía Lucha Altercado
Pánico
Reyerta
Pavura
No cobardía No lucha
Recorrido Genérico: En este otro cuadro muestra que el sujeto parte de una
cobardía, llegando al lugar de ataque y podrá lograr una buena estabilidad,
pero en realidad se enfrento a un país discriminado; el sujeto por su condición
de luchador, toma desiciones las cuales cree correctas y decide luchar a su
manera.
No in subordinación no subordinación
Recorrido Genérico: En este cuadro el sujeto ya esta insubordinado al país, Y
LO UNICO QUE BUSCA ES SACARLO A DELANTE, teniendo que luchar con
enfrentamientos y peleas.
El Brague
Desembrague
La realidad es adversa, el Che estará sujeto al liderazgo y ala toma de
ejemplos de varias personas, como un icono de popularidad y heroísmo, con
espíritu de lucha y valentía. Las actitudes y la situación del CHE se
desembragan a través de su mirada, su postura, su ropa, los implementos de
limpieza y el tono sombrío de su entorno.
Embrague
Los mismos elementos en los que el Che se desembraga, permiten que
éste intente embragarse. Es decir, los mismos objetos y la actitud del Che
puesto en un mismo cuadro retornan al sujeto, y refuerzan la idea de ser
insusubordinado.
2. Esquemas Discursivos
Esquemas Tensivos
Este tipo de esquemas se regulan en la interacción de lo sensible y de lo
inteligible
Esquema canónico:
b. Esquema de la búsqueda
S = Persona
OD= alcanzar una buena estabilidad
Par
Sujeto / objeto: Contrato --------- Acción---------- sanción
3. Modalidades
Modalidades
Modos
Lógica de los
lugares Potencializado Virtualizado Actualizado Realizado
Lógica de las
fuerzas Creencia Motivaciones Aptitudes Efectuaciones