CARLOS JIMENEZ MABARAK MISA DE SEIS OPERA EN UN ACTO SIX O’CLOCK MASS OPERA IN ONE ACT SECHSUHRMESSE OPER IN EINEM AKT LIBRETO DE EMILIO CARBALLIDO GUION PARA PIANO Y CANTO VOCAL SCORE KLAVIERAUSZUG VERLAG Dr.ALFRED HILLERMISA DE SEIS Una mafiana frfa y oscura del invierno de 1955 dos viejs, Carmelita y Lola, se encuentran a las puertas de la iglesia de San Sebastin. En la plaza un bartendero soliloquia mientras barre con su escoba de ramas secas. Carmelita cree haber ofdo repicar las campanas y se extrafta al ver las puertas cerradas. Lola Tega, como todos los dias, a oir misa primera; esos instantes de devocfon son los tinicos en que puede disfrutar de algin reposo. Su tla — mujer de cardcter agrio y violento — con quien vive hace cerca de cuarenta afios la ha ‘mantenido siempre atenta a todas sus necesidades, impidiéndole realizar su propia vida, Ultimamente la pardlisis ue aqueja a la anciana impidiéndole bordar para sustentarse, ha multiplicado los trabajos y desvelos de Lola. Carmelita, al ver pasar una pareja de Juerguistas, comenta indignada que haya ‘todavia quienes bailen y beban en el ‘cabaret cercano a esas horas y, temerosa de algin desmén, suplica a una eriadita {que pasa con su olla de peltre bajo o1 brazo, les haga compafia mientras abren Ja puerta de la iglesia. Pero Ia criada tiene prisa. Se excusa y sigue su camino, Se escuchan unos disparos. Carmelita hhuye presa de pinico. Lola va a seguirla pero, indecise, se detiene. Se oyen silbatazos, eruza un policia y Lola se refugia en el quicio del portén. Lega entonces un jovencito en mangas de camisa, jadeante, livido, a refugiarse en el mismo sitio. Los dos se miran CARLOS JIMENEZ MABARAK ‘esun autor de muchas facetas, duefio de ‘enicas musicales clsicas y de avanzada, lo que le permite una absoluta libertad de tenguaje. Su obra incluye ‘iisica de cdmara, ciclos de canciones, mlsica para piano, coros, ete. Su produccién sinfénica lo ha colocado al frente del panorama artitico latinoamericano. Grandemente ligado a la vida del teatro y cine de su pais, su muy gustada y ‘codiciada musica incidental para ambos ‘campos muestra la Iégica de que sean sus ballets lo més popular de su obra; y entre éstos las cuatro baladas. Todas sus obras muestran que es musico con aguda sensibilidad natural para el drama, Su sitio como autor para la fescena es Unico, ‘Misa de Seis» es su primera dpera. Estrenada en 1962, repuesta en varias temporadas, despert6 controversias en su estreno para pronto quedar establecida como obra primordial del repertorio ‘mutuamente llenos de espanto. Despties ella lo observa y se tranguiliza un poco, Mis silbatazos. Se acerca corriendo un policia y el muchacho se hunde en su fineSn. El policia pasa. Lola comprende ‘que el joven teme a la ley y no a los criminales. Se atemoriza de nuevo; se aleja cautamente para huir despues. El empieza a sollozar; tiene nauseas. Suena un silbatazo. El policia aparece por un lado. Bruscamente Lola empieza a hablar. Finge conocerlo y lo amonesta por ir, a pesar de sus advertencias, en camisa, con ese fro, ala iglesia. Lo envuelve en su chal. Fl policia sale, Un extraflo sentimiento se apodera poco a ‘poco de Ia mujer. Pregunta qué ha ‘ocurrido. El muchacho no responde y ora. Lota supone que ha refido con alguien; que lo vienen siguiendo. Lo consuela y lo abraza reprochdndole con ddulzura que ande a esas horas fuera de Vuelve la eriada, «Dice la gente que mataron a alguien en el Montecarion. Encarga Ia olla de leche a Lola y corre a ver, lena de curiosidad. Lola da de beber al muchacho e insiste en saber 1o {que ha ocurrido. BI joven responde en forma incoherente. Se siente mal, quiere irse, no pasé nada, Un médico y camilleros de Cruz Roja cruzan la Regresa la criada diciendo, con gran agitacién, que se trata de una mujer Que la maté su hombre. Que éste ha logrado huir, armado de una pistola. ‘mexicano. Su segunda dpera «La Giera», en tres actos, fué comisionada ppor el Instituto Nacional de Bellas Artes de México y su estreno esté planeado para 1982. Carlos Jiménez Mabarak nacié en México en 1916. Estudié en Santiago de Chile y despies en Europa (Bruselas). Se incorpora a la vida musical de México on 1937. Regresa a Europa en 1956 y estudia ia t2enica dodecafénica con René Leibowitz, mientras se interesaba en los trabajos del laboratorio de investigaciones de musica conereta de la Radiotelevisién Francesa, en Paris. Entre los premios recibidos por Jiménez Mabarak, cabe destacar el conferido por el Instituto Nacional de Bellas Artes a su cantata «Los Nifios Héroes», en 1947, y los trofeos que recibi6, de manos de Ia ‘Academia de Ciencias y Artes Cinematogréficas y de la Asociacion Nacional de Periodistas como ‘galardén por la mejor misica compuesta para el cine durante los afios de 1951 y asa el cortejo formado por los camilleros que llevan el cadaver de la ‘mujerzuela cubierto con una sbana; las amigas de la muerta policias y curiosos, La criada, a quien su curiosidad ‘morbosa ha hecho retrasarse, comenta 8 su manera los acontecimientos. Luego, recobra su olla y se va ET barrendero reanuda tranquilamente su soliloquio sobre el amanecer y sale, tun poco despiies de la criada, por el lado epuesto. Lola, aterrada y a punto de comprender, insiste en obtener una explicacién del ‘muchacho. Este, desesperado, le responde con evasivas, Devuelve el chal a Lola y se dispone a irse. Ella abre su monedero y le da todo lo que trae. Cuando el muchacho empienza a alejarse, Lola le nota un bulto en la bolsa trasera del pantalén, Se acerca, va 2 tocar el bulto. El le quita la mano de ‘un golpe con un gesto automatico y feroz. Luego se arrepiente, baja la vista, quiere explicar...Llora y huye corriendo. Lola asimila lentamente lo sucedido. Va paso a paso rumbo a la iglesia cuando, en un horroroso deslumbramiento, empieza a darse cuenta de todo. Ve el monedero vacio. El dinero del pan! Se abren las puertas de la iglesia. Cruzan ‘unas mujeres y entran a misa. La ‘campana empieza a llamar. Lola, de pronto, gritando y sollozando, corre al Interior dela iglesia, 1968. Su Fanfarria para instrumentos de ‘metal fut escogida por el Comité Olimpico Nacional para realizar la promocién mundial y solemnizar las premiaciones en los juegos olimpicos de México, celebrados en 1968. Maestro del Conservatorio Nacional de Misica, diplomatico algunos afios (consejero cultural de la embajada de México en Viena), autor de miisica escolar y para nifios, su influencia en todos los terrenos puede considerarse fundamental ¢ imprescindible para la misica de su pais natal ‘Misa de Seis» toma un pequeio drama realista de Emilio Carballido, destacado ddramaturgo, y crea un lenguaje musical que transfigura lo cotidiano del dialogo, explora liicamente la situacién y da nfs al trasfondo poético de la obra. El tratamiento es dodecafénico, pero hhay estructuras tonales intercaladas cuando el texto parecia pedirlo,SIX O'CLOCK MASS Mexico City, 1955, a dark, cold winter morning. Carmelita and Lola, two ymen, meet at the door of St cleans the square, talking to himself. Carmelita thinks she has heard the church bells and wonders why the door is still locked. Lola appears, to attend Mass as she does everyday. Only at these times of prayer does she have peace, as her bitter, domineering aunt, with whom she has lived for about forty years, addresses her constantly and thus prevents her from leading her own life, Besides which, her aunt recently became lame, preventing her from leaving her bed — a situation which has increased Lola's duties. Seeing night revellers pass by, Carmelita is indignant that people are still drinking and dancing in the nearby “Montecarlo”™ night club at this time in the morning. Because she is afraid she will be molested, she begs a servant gitl, who is passing carrying atin jug under her arm, to stop and wait with them until the ‘church door opens. The servant gitl is, however, in a hurry, apologises and passes on. Suddenly, shots are heard. Carmelita, petrified, runs off. Lola wants to follow her, but undecided, stands still. Whistles can be heard, a policeman passes and Lola retreats to hide in a recess. Suddenly, a pale, young man in shirtsleeves appears, gasping for breath, ‘wanting to hide himself in the same CARLOS JIMENEZ MABARAK was born in 1916 in Mexico City. He began his music education in Santiago de Chile and continued it in Brussels. In 1956, he studied the twelve tone technique under René Leibowitz in Paris. At the same time, he was busy with the French broadcasting service laboratory of “concrete music”. Since 1937, he has taken an active part in the Mexican music world. Besides his activities as professor at the Conservatory in Mexico City, he developed a wide variety of compositions which proved him to be @ ‘many-faceted sound-creator. His works include classical, as well as modern, ‘music forms of opera symphonies, cchamber music, song cycles, and piano, choir, children’s and school music. He hholds a prominent place in the Latin ‘American Mexican music world with regard to his symphonies. His ballet ‘compositions also became widely known, ‘specially the "Cuatro Baladas”. place. The two look warily at each other. As she studies him she calms herself a litle, Trill whistling can again be heard. As @ policeman runs past, the young man pushes himself further into the recess. Finally, Lola realises that he is frightened of the law and not the criminals. As she again becomes afraid, she carefully moves away a little so that she can later escape. The young man breaks down, he begins to sob. Again, the till whistling and a policeman appears. Suddenly, Lola begins to talk, she declares she knows the man, knows him to be good, that despite her advice he insists on attending church in this cold weather in shitsleeves, She puts her shawl round his shoulders, the policeman leaves. A strange feeling descends on the woman. She asks him What has happened. He does not answer but eries. Lola presumes that he has had fan argument with someone. She ‘comforts him and takes him into her farms and gently censuses him for still being on the streets at this time in the morning, ‘The servant girl reappears, “Someone hhas been murdered in the ‘Monte Carlo* night club.” She gives Lola her mifk jug land runs inguisitively away to watch the ‘events. Lola gives the man a drink and ties to find out what has happened. He prevaricates — nothing happened. He feels unwell and wants to leave. A. doctor and Red Cross stretcherbearers His fanfare for brass instruments was chosen by the Mexican Olympic Committee for the 1968 Olympic Games. ‘Carlos Jiménez Mabarak works very closely with the Mexican theatre and film producers. Great worth is placed on his sensibility for drama, In 1947, he won the first prize from the “Instituto Nacional de Bellas Artes” for his cantata “Los Ninos Héroes". The Film Academy and the Society of Journalists in Mexico praised him as the ‘reator of the best film music in 1951 and again in 1968. Carlos Jiménez Mabarak spent some time in Vienna as Mexican Cultural Councillor. “Misa de Seis” (Six O'Clock Mass) is his first opera. It is based on a short, naturalistic drama by the wellknown Mexican dramatist, Emilio Carballido. In this work the music elevates the daily chatter, accentuates the drama and emphasises the poetical spirit. It is composed in twelve tone music, pass by. ‘The servant girl reappears and explains excitedly that a woman has been killed by her pimp who, armed with a pistol, has escaped. The stretcherbearers, carrying the covered body of the woman, appear with friends of the deceased and some spectators. The servant girl represses her inguistiveness and relates her own version of the events. She then takes her jug and goes. The road sweeper again, talks to himself about the dawn and Teaves the stage just after the servant air. ola, frightened, and nearer 10 understanding the happenings, urges the ‘young man to give her an explanation. He answers her despairingly and evasively. He gives Lola the shaw! and proceeds to leave. Lola opens her purse And gives him all the money she has. AS hhe turns round, Lola glimpses the outline of a gun in his trouser back pocket. She wants to touch it but the ‘man forcefully pushes her hand away. Hee regrets this, lowers his eyes and begins to explain to her. he cries and runs off, Lola slowly understands the incident. She saunters towards the church .. until everything suddenly becomes crystal clear. She sees the empty purse — the ‘money for the bread! The church doors ‘open and women go in. The bells begin to ring — Lola stumbles, sobbing loudly into the church. becomes, however, tonal when the libretto requires it “Misa de Seis” was first performed in 1962. Although it ereated great controversy, it has since won a prominent place in the Mexican operatic calendar, His second opera, “La Guera” in three acts, was commissioned by the Mexican ‘government and will be premitred in 1982,SECHSUHRMESSE Mexiko City, 1955, ein kalter, triber Wintermorgen in einem Armenviertel, Carmelita und Lola, zwei altere Frauen, tielfen sich am Tor der Sebastianskirche, in deren Nuhe sich das Nachtlokal =Montecarlo" befindet. Ein StraBenkehrer fegt den Platz und fuhrt dabei Selbsigesprache. Carmelita glaubt, die Glocken gehrt zu haben und wundert sich Uber die noch verschlossene Kirchentire. Lola erscheint, um wie an jedem Tag der Messe beizuwohnen. Nur in dieser Zeit des Gebetes hat sie ein wenig Ruhe, denn ihre verbittere, herrschstichtige ante, mit der sie schon Uber vierzig Jahre zusammenlebt, nimmt sie ‘unuaterbrochen in Anspruch und vverhindert damit, daB sic ihr eigenes Leben leben kann, Seit kurzem macht auBlerdem eine Lahmung ihrer alten ‘Tante das Aufstehen unméglich — ein ‘Umstand, der Lolas Pflichten noch vvervielfacht hat ‘Als Carmelita einige Nachtschwarmer vvoribergchen sieht, empért sie sich fa (22) Lola = een eae 3 poco rit. 3m ‘Yo en-tien - -"do, tiene que bor-dar us ~ 3 3 | ye :~19- (Pasa una pareja frente a las viejas.) 3 Allegro ft-20- Con moto E-sos vie - nendealléa le] vuel -"fa. Del'Mon-teCar-Io” is? va. Bai - - lon y be - bene estes hho - ras. El go-bierno de-be-righacer| al - go. Lola~2- (25) Vien-do 2 es-tas ho- ras, Yai-lan- do a es-tas ho - ras! Yue - ~ no queles a-brie- ron— e ~~ se__ 2an.jénen-fren- te, if Ta flg PER ye > allargando ~~ $ soph b 4—o Car. = SS S> SSS pt he: ven dos bo - rra-chosquese ca-en | den - tro qué be - - - - allargande — - -=22- Car. Car. Car.-23- é = 5 S32 —S=—= Car. abe ps 5 £ £ = 7 rra - chos ye - sos mu- - je - res se cai oe a lik Mrerrerer) 2 7 =A ap peer Sa @ Cor. RAE = -4 o den - tro. O- -ja-- = = =e S565 wh 7 — » . > } bw = Sa ee = co. & SSS SS =— Wy se torden a - nos en cam — bir e — aoe Lote & = = + SS wh - te, Car-me--li- - - ta que co- - sas Lynd bit bey pe es € aS aLola — sn Lola be ==} pp ee = eS ai - ce Quétal__ que unbuen af - - 3 se cai - ~ ga Us-ted tom-26 Lola 7 tal queonbondi- a se cai- ge usted fam -icn. br (29) * : 3S Car. e- ep pe PS ji =. SSA | si, porqueesosbai — les queno me cuen Aen, son pu - ro pre- tex - to, pu - ro pretex - to = Tar ~ se U-nos cona Coe. REE [eS — = o - tros. Por- que -rf-a, ns-da de boi — les. for ii pay prt 2! Bl ptt Be th 7 ft. pergelld, Lola-2- allargando ~ Car. = que yo nosé_| Feudn-do “fo ce-rral 73d aYvs - = tea~28- Adagio 3 Nomedi- fp tempo-co qugus-ted no se da 4 ya 3e) 9 32] ‘A tempo cven-ta. {Fe ro no i-réngg-brir| nun-cs? fomeestoy he -|"E-lando. d=29- 34] pega Tes farolee Queda una luz Lol fd = . Sooo ve-ras. Tan - to fri-o. bossa topes Pree feeyageronlas luces! Eetejor - din 9 estas-ho-resnomegueta na-de. A-quf ma- <5 : 35 Cor. E = ta-rongunhombreilotro di-e, pa-ra ro - ber Ie cin-co pe-sos iNocree me--30- Car. = jor quenos-va-ya-most (porlats) = Lole — = aa Esque... Sf ya hu-bieracom- (Se acerca ‘@ la otra) (perlete) jWe- sis, achiviene alguien!~31- Ill Quien viene es una criada con su olla de peltre S icherzoso e —JsTe si No vie-ron si la le-che-ri-a esté 0 - bierta? 38] OE Ferges-pe-rotes qui, que te ~ ne ~ mosmuchopen- No, hi-jae~32- allangando assat C. : = Z j= Car-me - li -ta._— GFe- ro cS - moles gus - ta tén-tomsdru-[42 -33- es-ta-ri-a dur- Poco meno mosso se me hi - 20 tar-de tengo que ir por le bg:-34- se relira unos pasos y luego regresa. A tempo C. = 3 —— ite sm 2 (43) m__Palle-- A tempo ee =e = == n= Y de qué leda mie-do, Car-me - li - ta, a us - ted no_le van aha-cer Se va riéndose. C. SSTocadiseos 354) IV Wuelve @ cirse la mitsica del cabaret. Eolas timidarent org ob cond con Ta cabeza. nea, pasa vn cocke y llega el golpe ce luz Gon mote d-¢0 Corea, pasa he y dlega el golpe ce luz de # Se oye la sirena de una ébrica, lejos. Ferlando Peal _ —3— S| Bien bai-la --36- 45] —3— Car. do~ ghabré si - dqus - |- ted, Porlendo, fide . ie Lola nonea fags un~37- jOla - ro! jResdes-de cudn do vi-veeon wt - - af Mh... hha-ce treintay - dos... treintgy cua - tro... des-de ip ———~38- ive - -|- sts so - - las? _ 3 = =I Fri - me-ro vi-vi-a tem- - bien iy lasdos-39 Gridande) 5 _ Suena un disparo cerca. a FB, stato A ————— 1B - sos foe-ron| ti- ros Lola : = Za potstes eh Geedtsces, rd orquesta cosa, de fee A) ‘inmiediatamente despuee 9 _del primer” dispare. (ilsenal 50] ms Yo nomeque-do a -| se - gu-ra? +4 7 7 bp? Unicia el movimiento) = mones,Lvo- - li - tal 27 Wee MM-40- 52] (Sale corriende) T > quensy ma-tan! [Ven We 4 rjc por 4 Tag ye scguirta Evita dudeypa te te be Lola FNi Lola camina, indecisa y asustida. Se aye un s{Thalgze, por un lagk,res- pence otro wilbato; algyion te acerca Corriente y Love se incrusta on BT juicio deb porton El gue corred, wt police, Wega, cruxty sale. Eble abindona su bsconotle, va a tree, pero diguien mda iene corriendo, le Gat un Jovancite ox mazigan ae carsiaa, fageante, Gvidp. Cprve at pitcte Soe abrincona ai. Al verse, murtuamiinte se cxpantan la ancigna y Be Desputs clla'to observa y se tranguiliza un poco. sedan Vicncbee ads Uno cctppa un lace opitesto ae? orton. Mes sitbatazos. Sobresaltads, Lola se aproxima xx poco al mucha- cho y parece gue va a hablar, ira, 5° acerca corriends un policta y @2 imichagho Se Jude en sy rincdn. El policia pasa. Lola compren ce gue el joven teme aja ley y no a los crimtriales. Se abemoriza fe Huevo, se aleja cautamenté para huir despues. El empieza a so- llozaz; fiene naiseas tambien, y se vuelve, de cara ala pared, sa- cudiémdose. Sucna un stibataio; cerca. Lola vé: alguien viene. Srughacho se yergue; margce a punto de desmayarse, tiembla. El por Lela Gearéee por wn ba: Adagio hey be eo v Plicia I Ba Pala— Fh o 3 3 Reaccisn Lola, Nauseas muchacho J + 2 al. cantabile, mallo espressivo~45-—56- Pid mosso 4 E 4 : Ca PR f — ie i eames z Lu i —_———— 4 er, epee gllarg.... come prima.» cedendo pas”? * f dim... poco a| poco vall.--- Lento z ——— op staccato ——/p 9 Sas : gs aR a ee ane vf Ty + ri Tempo I hae a Bruscaments, Lola empieza a hablar. ‘Recitative Lele Pe-ro e- res ne-cio, mu- cha-cho. os dinje quetep-bri-ge-res. {Cé.mo se tep - cuareventr a leigle-sia en ca-~4g- [all Sostenuto 3 3 3 mi = ~~ ee? ‘s-tés tem-blan-do—— y te venpecer 35 3 iCria-tou-re, es-tés tem-blando de fri-o! A very I 3 voy 2 pomer-te mi-chel, al fin quetrsigo el~49- Loenvuelve en el chal. El polieta pasa. La vieja y el muchacko quedten viéndose. 62] Mede- ib mosso. Un poco agitate Policia se va a Ahora ella esté aterrada. 63] animands. Allegro asssiL —— jDi- = mequé— te po- - 26... = = Guien - “do? i 2 {ep-sus-ta-ron— los dis - pa ~ ros? 0 = cleteal-gu> - 2 He 1 Cid be 2 4p—p1- (a Foco meno mosso per = que es -té_ tan fel. ae my Petpoce rit. [67] 5 Andante Doteissimo Wo ten-fos = Peon tenerersa” —_|[Bs. yada ive - ss! of=53- 6 Andante mosso —3— es depeecter™ esis i oe ni_ puedeshe-tler. Fl Nora y ella fo aboard. rail. -Gentabile dolce Ten cal - - ma, cho, por— Dies, ‘no tiem-bles Cria = tu - = = - 3a, agitato ma in tempo i- = me,qughicis te by55 3 allargando assai Je 3 a tempo "EB —3— “brd— si-dgal-gin aa iAy pie di--rén qué_ di-rénen te poco rit. pid calmo e tenero 2 = —— case de qugyndersuellones-tes ho.ras!_ bd. - vermis 2~56- VIL En efecto, ya pasé. El ve en torno. Empiera a ser dvevo de et. Liberamente Con meto- o Lola A. ‘Muchacho = (5) = Te Neva-rf- gla ca- sa, pe-ro no se puede R no se puede Dice De-besir-teptu case.-51- Nguien viene. Pinico de &, Es ta criadita. [7 Allegro ~ # _ £ ee [73] Presto. Un poco gitato. Criada—58— Es- - té_ sl- = - ~~ gpien? (Si) -| quien el Monte -| En- -—59- en el Mon-te- {ear - ee eae rare eee leo eee [Sa eee Too See ven --§3 con - -|mi- - go! fvien! To)~60- el = c. == = = si - - doalgin— lei - - to. {No quiere ve-nir 9 ver? aprk - oh x ; a” Bove __ ° f= === SSSer Eb e nititere thot te ther St! yrren Ailes de leche. 4 he ah 2A quién ma. He x ¥. gAlgin a-mi-go tu-yo? 3 a3 ap eee Di-me, — di-mequésu-ceoo) Andante cantabile. ee ere-63- qele d- - g y Pues qué pue-debo-cer GY porqué me pre-gun - te? Hay co - = sas‘Me sien - to 92 Se Heya la mana i aebbmage” sien - - to.. Ten-foque ivme.~65- (93) Recitative a =m | gPexopdonde? JA - don-de? {Vas atu casa? {Voy apcompadartehes: , GE pe ey BP adoleiss. Lo ve con pena. El comienza a irse. fren: col [oe wa |e = SS gTie-nes di --ne-ro? Elia le toma la mano, le acaricia el pelo. = iAy, es-pé-rateynmo-mento! Nome hasdi-choto-da-vf- a Ge wc -—66- 7 [as portenuclas. Couzan corrdend Je oye, una sirena gue se acerca lega. Los fanales alumbran aun GRIN GST hele Gabe ATE oles ee as oo uteri F Lig [MlAtegretto den una lene ee, El Médico 7 El Médico 3 ae En-ciende, — hayunzan - jén. VIII Viene la eriadita Moderato 3m Criada Es u-ne me-67- 196} jAy— abého - ri - = - Ble! Tiengon -fo-je-rynia care. Yen s— Qlargande.. - un poco ~~ ae cpemicmean que fe-- 0. Yo Tlege- ron los de laeae c. = Di-cen—— quels ma-tS su hom-bre, . Se ; e----la_ loo mon-te- - nf- - a. seps- ca ~ 3s co-motra-e wu - na pis-69- i100) Moderato c. = para quéhe-bré vis - to, Hes - ts mol mesenti de ver - la. c. SSF SSS 10M Allegro Qvéte-o5— = Es unchanco-te a - 3 de son - - grey Jo estén pi- - F “pad i ad0 = sm- = = =~ - do to-- - 2 2 ee dos. be td e 4g hg HPP Pe Pe a ate Das = ————————————, i poco rit. t [" Kenn los camilleros, Tracn e2 cverpo fa cgi re, (prostitute sellozas Abies ayy seme curse: ‘Meestoso be hd a da bd —— ert con una sdpanaJunto a on obvae does aoe wolicies —= vie-nen.-11- 106} Prostitute 1 3 5 Re-rolo hedgencon-“ trary henmana, y te ju-roquemela bet bi | ———=72- cite. Eqra tenboergg}-mi-go, tonbvexgamige, y cane stitute 0 elena mana ‘Yano Tlo-res. Solloza. Sale el pequero cortezo 108} Recitstivo c. g= 5 5 aS = ose Ay, quého- ror. Fo. - bre mu ~jer. Voy 0 ie i il fo ——t t Seer == ma do. cé-mo la su-ben a legnrbu -lancia.— 6ane Ix intra tarrendero. Lola y el muchacho han seguido el cortejo con la Fete al berrendere ele, mca Seushashe ham segue, gl corte’ Andante 3 3 at Berrendero pts 2 con u-na mencha c ag quesgexction - dey di--lu- ye en los hi - los de hu-mo de Tes +—1E- [110] bp: = 3 $5 -eices, Empieza cl d{--, leciudedvence - rén - done Se Ia lle-ve- - ron, — Tes ve ~ how de En la co--ra a15 - 2 112.-16- SS aS F tris - te po - so | triste. al = = 2S => = i por - qué En-ton> > ~~ ces... por | ge Sg SSS |S mom of pee SSS SSS vez oo Ce Ss es El 7 rey 4 — yd — : Site iit Hae ——— 1 Se SS) 3 SSS ae | Qué po- - ca co-- sa | s0- mos, qué po - - ca. . phys arty pp = 4 qué por - qué teotcul - - tas por - qué te | . Hbfe —————— ef = iv i Ree yo me gA— im - de? e Lice ne ft $+ igo | 5 3 cie - se des- ti — Be en los bor-des, co-mou--na 3 if 3 — HO rat = 1. 4 ' 3 a Pp oF - ¥a : : - =F == SS + ¥ co - sa. Has - ts mesien - to mal, me sien -to eS Pop + SS = cul - tas. Si fué 2 don - de? ya 7 = . 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Pe 3 o- tro, fue o- - troy gver-- - ded? pte me-86- iz ‘Se quite ol shalt ge loa yomildemente rio acosachcaatigade ni - - fo. Muchacho Muches gracias. Spo ~ (123) In poco afitato 3 oH A--'y; te 3 TTen-go que ir-me El niga. File gire o} monedero y te da-87- Empiera a alejars [Tag Antegso M. = ie fs Gra-cias, gracias.Hay mas oa oo Qllarg. a grrentente, relve der af bl tids Bote faa Ta vista 2 —88- ad lib. {Ovétraes 2 - Lie quite Ta mana fare dico Fares Bu ee ai, ne a tempo Llora, quiere explicar algo més. Huye corriede. Patetico obo b> 3 Allarg. ~~ Poa ee dray’ BH 4 cegila lontamenite Méersto assei-89- Va paso a paso rumbo a la iglesia cuando, en un horroveso daslumBramiento, empieza a darse es a1 Fee is ql exenta de todo. Ve el monedero vacto. can Eldi-ne-ro del pon. El di-nesro del pan.— b, . A; So abren las puertas de la iglesia. Cronan unas mujeres y entran a misa Maestoso 2 i{Wuéeses to? {Quges esto, Vir-fen? {Quées México, D.B, Junio 2 de 1961