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    gistro, a un registro superior. Asi, la tradicional figura comica del avaro ayuda a la aparicién de la nueva figura del capitalista, ele- vvandose hasta la figura tragica de Dombey. “Tiene especial importancia Ia reacentuacién de la imagen poe tica, que pasa a la imagen en prosa y viceversa. Asi apareci6 en la Edad Media la ética parédica, que jugé un papel esencial en la preparacion de la novela de la segunda linea (su paralelo apogeo Clasico fue alcanzado por Ariosto). La reacentuacion de las ima- genes tiene también una gran importancia cuando se produce su paso de la literatura a otras artes: drama, opera, pintura. Un ¢jem- plo clasico es la considerable reacentuacidn de Eugenio Oneguin por Chaikovski; ésta ejercié una fuerte influencia en la percep- ion pequefioburguesa de las imagenes de dicha novela, dismi- nuyendo su cardcter parddico®. "Asi es el proceso de reacentuacién. Hay que reconocerle una gran importancia productiva en le historia de la literatura. En las condiciones de un estudio objetivo estlistico de las novelas de @pocas lejanas, hay que tener en cuenta constantemente este pro- ceso de interrelacionar estrictamente el estilo estudiado con su transfondo dialogizante del plurilingiismo de la época respectiva. ‘Al mismo tiempo, la toma en consideracién de todas las reacen- tuaciones posteriores de las figuras de la novela dada —por ejem- plo, la figura de Don Quijote— tiene una gran importancia heu- ristica, profundiza y ensancha su comprensidn artistico-ideol6gica, porque, repetimos, las grandes imagenes novelescas tambien si- guen aumentando y desarrollandose después de su creacién, en especial, mediante su transformacisn creativa en épocas muy ale- jadas del dia y la hora de su génesis inicial. 1934-1938. @ Fe enormemente interesante el problema de ta palabra parédicae ironica bi ‘yorst (mas exactamente, de sus andlogos) en la 6peca,en la msi, en la coreogra 4a (los bailes parédicos). — 236 — LAS FORMAS DEL TIEMPO Y DEL CRONOTOPO EN LA NOVELA Ensayos de postica historica El proceso de asimilacién en la literatura del tiempo y del es- pacio historico real y del hombre histérico real, que se descubre en el marco de estos, ha sido un proceso complicado y disconti- uo. Se han asimilado ciertos aspectos del tiempo y del espacio, accesibles en el respectivo estado de evolucién histérica de la hu- manidad; se han claborado, también, los correspondientes méto- dos de los géneros de reflexion y realizaci6n artistica de los aspec- i 7 7 rmino s¢ uliliza en Tas ciencias maicmaticas y ha sido introdu- cido y fundamentado a través de Ja teoria de la relatividad (Eins- tein). A nosotros no nos interesa el sentido especial que tiene el término en la teoria de la relatividad; lo vamos a trasladar aqui, a (ol esinpoaite mis poco eco de Qbecipea el ae todo);' Er aor de sinc sisi en eran de 1925, con nl vrnode 1925, «a cone dA Lito see ceptopo en slp: nex Conn soraon bién problemas de estética. : wiiaklial 237 — Dan Temos dicho, la asimilacidn del eronotopo histrico real en la literatura ha discurrido de manera complicada y discont- one aimilaban ciertos aspectos del cronotopo, accesibles en las respectvas condiciones histricas; se elaboraban sélo determina das formas de refejoartistico del eronotopo real. Esas formas d enero, productivas al comienzo, eran consolidadas por la tr fidn y, en la evolucién posterion, continuaban existiendo PS 1 i 0 definitivar radamente, incluso evando ya habian pert : u icacio wdecuada. De ahi la coexis Genificacién realmente productiva y adecuad: tencia en la literatura de fendmenos profundamente distintos en einato al tiempo, To que complica extremadamente el prove histrico lterario. Bee rain los presentes ensayos de poctica historia, vamos #intentar mostrar exe proceso sobre la base del material proporcionsdo por i “antes de la novela europea, m- ta evolucidn de las diversas variantes : peza > y terminando por la no- rnd por la llamada «novela griega> y termin - Mela de Rabelais. La estabilidad tipologica relativa de los crono- opos novelescos elaborados en sos periodos, Nos va a pel a rie del Ea buaioe voncendotl ana de as pares rnsples dea Cite deo seas ry Ka le sa ei er rm nen Pt todo onociiee, Pe Taion ae ate Kan dela agen dee fr es, Nestea ment pro ieenca de Kant, noes considearics aaa onan as clued sees Ineo an sara en el proce de conociniens arse 9290s cena onlons del pnero novo, 238 — echar una ojeada a algunas de las variantes de la novela en perfo- los posteriores. No pretendemos que nuestras formulaciones y definiciones te6ricas sean completas y exactas. Hasta hace poco no ha comen- zado, tanto entre nosotros como en el extranjero, una actividad seria en el estudio de las formas de! tiempo y del espacio en el arte y la literatura, Tal actividad, en su desarrollo posterior, comple- tard y, posiblemente, corregira de manera fundamental, las carac- teristicas de los cronotopos novelescos presentadas en el presente estudio. T. LANOVELA GRIEGA Ya en la antiguedad fueron creados tres tipos esenciales de unidad novelesca y, por lo tanto, tres correspondientes procedi- mientos de asimilacion del tiempo y del espacio en la novela, 0 dicho con mayor brevedad, tres cronotopos novelescos. Esos tres tipos de unidad han mostrado sor extremadamente productivos y flexibles, y en muchas ocasiones han determinado la evolucién de la novela de aventuras hasta la mitad del siglo xv. Por eso, ha- bremos de comenzar por el mas minucioso andlisis de los tres ti- pos antiguos, para desarrollar luego, sucesivamente, sus variantes en la novela europea y revelar los nuevos elementos creados en terreno europeo. En todlos los andlisis que siguen vamos a centrar nuestra aten- cion en el problema det tiempo (ese principio esencial del crono- topo) y, principal y exclusivamente, en todo fo que tiene relacién directa con ese problema. Todos los problemas de orden hist6rico- genético los dejamos de lado casi por completo. El primer tipo de novela antigua (primero, no en sentido cro- nologico) lo llamaremos convencionalmente «novela de aven- turas y de la prueba». Incluimos aqui la Hamada «novela grie- ga 0 «sofistica» que se configuro durante los siglos n-1v de nues- tra era, Citaré algunos ejemplos que han llegado hasta nosotros en forma completa y de los que existe traduccion en ruso: la Novela etidpica o Las etidpicas, de Heliodoro; Las aventuras de Leucipo y Clitofonte, de Aquiles Tacio; Las aventuras de Querea y Cali ‘roe, de Cariton; Las efesiacas, de Jenofonte de Efeso; y Dafnis y —239— Cloe, de Longo. Algunos caractnistios ejermplos han Hegado hasta smentos y por referencias’. aarp novelas encontramos el tipo de remo de la aventura, elaborado cuidadosamente y sutilmente, con todas sus caractert= ticas y matices especificos. La elaboracion de este tiempo) de 18 aventura y la t€enica de utilizacién del mismo en la novela sem tan perfectos, que la evolucion posterior de la novela pura oe faventuras, no ha afiadido nada importante hasta nuestros dias. Po! eso, las caracteristicas especificas del tiempo dela biieinis ead Gencian mejor sobre la base del material de dichas novelas. Las tramas de todas ells (a igual que las de sus sucesoras directs més cercanas: las novelas bizantinas), revelan un gran pareci a 7 componen, en esencia, de los mismos elementos (motivos) te cantidad de tales elementos, sa peso especifico en el todo de 16 trama y sus combinaciones,difieren de una novela a ot. Es 19 de componer un esquema tipico general de la trama revelando desviaciones y variaciones aisladas mas importantes. He aqui ese a: oan joven y una joven en edad de casarse. Su on ie rocido, misterioso (no siempre; este elemento, por SJEFplo. no ‘Baiste en Tacio). Poseen una belleza extraordinaria. Tambien s extraordinariamente castos. Se encuentran inesperadamenté, 86- neralmente en una fiesta solemne. Invade a ambos una pasion 1 ‘roca, violenta einstanidnea, irresistible como le fataidad, como una enfermedad incurable. Sin embargo, sus nupcias no Ge a tener lugar de inmediato. En su camino aparecen a os gue Jas retrasan, las impiden, Los enamorados son separados, Bus, can uno al otro, se reencuentran; de nuevo se piere len 7 le ae se encuentran. Los obstaculos y las peripecias corrient = 7 enamorados son: el rapto de la novia antes de Ta boda, e! dew Cuerdo de los padres (si ests existen), que destinan a Jos ena mo- Fados otro novio y otra novia (parejas falsas, wea de los enas norades, su viaje, tempestad en el man, naufragio, salvacion milagrosa, ataque de los piratas, cautiverio y prisign. bis sa conta la castidad del héroe y de la herofna, se hace de Ia heroin una victima propiciatoria, guerras, batallas, venta en escl Stns mmuertes fieticias, disfraces, reconocimiento-desconocimien'oy ttaiciones ficticias, tentaciones de castidad y fidelidad, fal Tas nereiblesaventuras de otro lado de Tule, de Antonios Diogenes, a novela sobre Nina, la novela sobee la princess Chione, et. —240— culpaciones de crimenes, procesos, pruebas en juicio de castidad y fidelidad de los enamorados. Los héroes encuentran a sus fa- miliares (Si no les conocfan antes). Juegan un papel muy impor- tante los encueniros con amigos o con enemigos inesperados, 10s vaticinios, las predicciones, los suefios reveladores, los presenti~ mientos, los filtros soportferos. La novela finaliza con la unién feliz en matrimonio de los enamorados. Este es el esquema de los elementos principales de la trama, ‘La accion de la trama se desarrolla en un trasfondo geograt'ico muy amplio y variado: generalmente entre tres y cinco paises se~ parados por el mar (Grecia, Persia, Fenicia, Egipto, Babilonia, Etiopia, etc.). Se dan en la novela, algunas veces con mucho de- talle, descripciones acerca de particularidades de paises, ciudades, diferentes construcciones, obras de arte (por ejemplo, de cua- dros), de costumbres de la poblacién, de diversos animales ex6t cos y milagrosos, y de otras curiosidades y rarezas. Junto con esto, se introducen en la novela reflexiones (algunas veces bastante ex- tensas) acerca de diversos temas religiosos, filoséficos, politicos y cientificos (sobre el destino, los presagios, sobre el poder de Eros, sobre las pasiones humanas, sobre las lagrimas, etc.). Tienen en la novela un gran peso especifico los discursos de los personajes —de defensa, y otros—, construidos segiin todas las reglas de la retrica tardia. Asi, la novela griega tiende, por su estructura, ha- cia un cierto enciclopedismo, propio en general, de este género. Absolutamente todos los elementos de la novela enumerados por nosotros (en su forma abstracta), tanto argumentales como descriptivos y ret6ricos, no son nuevos en modo alguno: han exis- tido y se han desarrollado bien en otros géneros de la literatura antigua: los motivos amorosos (el primer encuentro, la pasion ins- tantanea, la angustia) han sido desarrollados en la poesfa helenis- tica amorosa; otros motivos (tempestades, naufragios, guerras, raptos) han sido elaborados en la ética antigua; algunos motivos (reconocimiento) han jugado un papel esencial en la tragedia: los motivos descriptivos han sido desarrollados em fa novela geogra- fica antigua y en las obras historiogrificas (por ejemplo, en He~ rodoto); las reflexiones y los discursos han sido desarrollados en los géneros retdricos. En el proceso de génesis de la novela griega, Ja importancia de la elegia amorosa, de la novela geografica, de la.” retérica, del drama, del género historiogréfico, puede ser valorada de manera diferente; pero no puede negarse la existencia de un cierto sincretismo de los elementos de estos géneros. La novela 241 — sriega ha utilizado y refundido en su estructura casi todos los gé- neros de [a literatura antigua. Pero todas estos elementos, pertenecientes a géneros diferen- tes, estan aqui refundidos y reunidos en una entidad novelesca nueva, especifica, cuyo elemento constitutivo es el tiempo nove- Iesco de la aventura. En un cronotopo absolutamente nuevo —

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