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46 Suplemento cultural El Correo de Andalucía

Sábado, 13 de enero de 2018

Atelier de músicas
El mexicano Arturo Fuentes es uno de los compositores con mayor proyección de su
generación. Su música, inestable, compleja y permeable a múltiples influencias
posee una subyugante capacidad de comunicar con el oyente de oídos inquietos

Esto no quiere decir que estas obras


no tengan vida propia y puedan ser
interpretadas por otros ensambles;
es más, deseo que sea así. Por el con-
trario, creo que la música contiene en
sí misma ese grado de incertidumbre
que la hace un arte vivo, cada inter-
pretación es diferente, el intérprete
se apropia de la voz del compositor y
la proyecta a su manera.
–A pesar de que en Glass distortion
se llega a una bellísima y burbujean-
te transubstantación de los timbres
la escritura no parece ir en contra los
propios instrumentos. Se diría que la
fuerte presencia de las prácticas de
un Helmut Lachenmann en su músi-
ca o, al menos en estas obras, no ha
tenido calado...
–Creo que la música de Lachenmann
tampoco va en contra de los instru-
mentos. Sobre todo ahora, vista en
perspectiva, la obra de Lachenmann
parece haber estado esperando una
escucha más refinada, ya hemos lle-
gado a ella y los paradigmas de com-
posición para un instrumento cam-
bian a la par. Ahora vemos su música,
desde mi punto de vista, perfecta-
mente adecuada a los instrumentos,
Lachenmann pensaba idiomática-
COMPOSITOR mente pero nuestra escucha estaba
fuera de tiempo. Este paradigma teó-
rico perceptivo se ha roto. Yo no me

ARTURO FUENTES planteo ir en contra o a favor de los


instrumentos, tengo a la mano un vo-
cabulario sonoro que me permite ex-

«Mi único origen geográfico presar una idea musical, no tengo


ningún fetichismo ni en la escritura
ni en el sonido.

es la partitura»
–Desde un punto de vista global, ¿cu-
ál es su visión estética del ciclo?
–Cristales, espejos, hielos, vidrios. Mi
visión es muy abstracta, solo así, en
un universo no conceptual puedo es-
tablecer los vínculos sonoros me lle-
van hacia una dramaturgia musical.
Ismael G. Cabral tro de una multiplicidad. Mi ciclo de composición me acercaba más a la li- –Toda su música parece atravesada
{«Comúnmente pienso en la forma cuartetos, efectivamente, son un teratura de esta formación, y desde por una sonoridad que tiende a lo le-
de mis obras como si estuviese reco- conjunto que puede ser escuchado los Cuartetos de Beethoven hasta ve, como si no quisiera expresarse
rriendo un laberinto: pierdo la línea cronológicamente aunque cada uno nuestros días descubría obras increí- con rotundidad. ¿Es una marca de
del discurso musical para encontrarla guarda su propia personalidad. Cada bles. Sinceramente, no tenía un solo estilo o solo una impresión personal?
después de varias vueltas» dice el vez que componía un nuevo cuarteto referente, mi escucha era muy focali- –Ítalo Calvino en sus Seis propuestas
compositor mexicano Arturo Fuen- tenía presente el anterior y de alguna zada en encontrar pequeños aspectos para el próximo milenio planteaba
tes (1975). Como él en la composi- manera lo proyectaba hacia un nuevo sonoros, dentro de esas grandes conceptos abstractos que, sin embar-
ción, nosotros en la escucha nos sen- estado sonoro, como si se tratase de obras, que me permitían postular mis go, permitían la posibilidad de operar
timos desorientados y, en algún mo- una materia física. De ahí también se propias ideas dentro de este género. estrategias para la creación en el arte:
mento, recuperados. Por poco deriva que todos los títulos de los En resumen, se me hacía muy impor- Levedad, rapidez, exactitud, visibili-
tiempo. Su música, inestable y espe- tante generar una voz propia, que es- dad, multiplicidad, consistencia. Mi
cular, tiene una extraña capacidad te ciclo tuviera una personalidad, música, efectivamente, está atrave-
comunicativa. El prestigioso Cuarte- «No me planteo ir a favor o en una singularidad dentro de todos los sada por la levedad, pero una levedad
to Diotima ha registrado en disco su
colección de cuartetos de cuerdas pa-
contra de los instrumentos, demás ciclos ya existentes.
–La competencia en el ámbito del
controlada, citando a Paul Valery di-
ría: «Ser ligero como el ave y no como
ra el sello Kairos. busco expresar mis ideas» cuarteto de cuerdas contemporáneo la pluma».
–Las cuatro obras del disco funcio- es alta. Pienso ahora mismo en los –¿Es el mestizaje, la fusión, un peli-
nan en la escucha como un ciclo que Arditti, claro, también en el Diotima, gro para la creación contemporánea
va a parar a Glass distortion, la más
extensa y ambiciosa. ¿Se plantea
«La fusión no es un peligro, o más recientemente, el Jack Quartet
y el Quatour Tana, entre otros. ¿Có-
o una herramienta habitualmente
mal usada?
quizá que la audición, siempre que Lachenmann y Haas han mo fue su contacto con el Diotima? –No, no es un peligro, hay grandes
sea posible, sea en su globalidad? hecho obras estupendas así» –Creo que antes de plantearnos el tra- obras que utilizan la fusión de estilos:
–Pienso en lo que dijo Borges, que ca- bajar juntos ya había nacido una gran Sciarrino, Lachenmann, Haas y mu-
da libro es una parte de un libro in- amistad. Ellos son muy curiosos y chos más compositores de mi genera-
menso. Otro escritor, José Lezama Li- cuartetos tengan algo en común (Bro- también muy críticos, siempre van al ción que manejan lenguajes híbridos
ma, hablaba de un libro como un ár- ken mirrors. Liquid crystals. Ice reflec- El compositor encuentro de nuevos compositores, resultando en obras estupendas.
bol que se encuentra en un bosque y tion. Glass distortion), la materia que Arturo Fuentes, no paran, son muy activos. Lo que –¿Qué importancia tiene en su catá-
que sólo podemos apreciarlo plena- se transforma de un estado a otro. radicado en más les atrae es la personalidad en la logo su origen geográfico?
mente cuando tenemos una visión –¿Cuáles han sido sus referentes a la Austria, prepara música de un compositor. Que exista –No tiene ninguna importancia,
panorámica de todo el bosque. Es de- hora de abordar el ciclo? la ópera ‘Carlota’s una voz propia que tenga algo que mi único origen geográfico es la
cir, apreciamos la singularidad den- –A medida que iba avanzando en la Room’. decir. Mi ciclo está dedicado a ellos. partitura. ~