Está en la página 1de 8

Descripción de imágenes a partir de su función social

El mundo de las Artes Visuales está lleno de imágenes que comunican "algo"
sobre el universo que nos rodea. En otras palabras, podemos decir que desde el
inicio de la historia del ser humano hasta nuestros días las imágenes son portadoras
de información visual sobre nuestro entorno.

Por medio de la creación de imágenes el ser humano ha representado su entorno


y expuesto sus emociones. El hombre primitivo se valió de los pocos recursos de
los que disponía para satisfacer esta necesidad expresiva y plasmarla en lo que
entonces era el único lienzo a su alcance: las paredes de las cuevas. El resultado
es lo que hasta ahora se consideran las primeras obras en la historia del arte de la
humanidad.

El muralismo mexicano
El Muralismo Mexicano es uno de los géneros artísticos más distintivos de
América Latina. Tiene su origen en la Revolución mexicana de 1910,
paralelamente al movimiento de transformación en México. Sin embargo, no es
hasta 1921 cuando inicia formalmente el Movimiento Muralista Mexicano, año en
que José Vasconcelos, uno de los principales intelectuales mexicanos, asumió
funciones como Secretario de Educación Pública bajo el Gobierno del Presidente
Álvaro Obregón, quien comisionó a distintos artistas a pintar una serie de murales
en las paredes de la Secretaría Nacional y la Escuela Nacional Preparatoria. A partir
de ese momento, la Escuela Muralista Mexicana comienza adquirir prestigio
internacional no sólo por ser una corriente artística, sino por ser un movimiento
social y político de resistencia e identidad, con imágenes a través de la
diversidad de sus componentes estilísticos que retratan temas como la
revolución, la lucha de las clases y al hombre indígena.
José Clemente Orozco

(Zapotlán, actual Ciudad Guzmán, 1883 - México, 1949) Muralista


mexicano. Unido por vínculos de afinidad ideológica y por la propia naturaleza de
su trabajo artístico a las controvertidas personalidades de Rivera, Siqueiros y
Tamayo, José Clemente Orozco fue uno de los creadores que, en el fértil período
de entreguerras, hizo florecer el arte pictórico mexicano gracias a sus originales
creaciones, marcadas por las tendencias artísticas que surgían al otro lado del
Atlántico, en la vieja Europa.

Orozco colaboró al acceso a la modernidad estética de toda Latinoamérica, aunque


la afirmación tenga sólo un valor relativo y deban considerarse las peculiares
características del arte que practicaba, poderosamente influido, como es natural,
por la vocación pedagógica y el aliento político y social que informó el trabajo de los
muralistas mexicanos. Empeñados éstos en llevar a cabo una tarea de educación
de las masas populares, con objeto de incitarlas a la toma de conciencia
revolucionaria y nacional, debieron buscar un lenguaje plástico directo, sencillo y
poderoso, sin demasiadas concesiones al experimentalismo vanguardista.

A los veintitrés años ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Carlos para
completar su formación académica, puesto que su familia había decidido que
aprovechara sus innegables condiciones para el dibujo en "unos estudios que le
aseguraran el porvenir y que, además, pudieran servir para administrar sus tierras",
por lo que el muchacho inició la carrera de ingeniero agrónomo. El destino
profesional que el entorno familiar le reservaba no satisfacía en absoluto las
aspiraciones de Orozco, que muy pronto tuvo que afrontar las consecuencias de un
combate interior en el que su talento artístico se rebelaba ante unos estudios que
no le interesaban. Y ya en 1909 decidió consagrarse por completo a la pintura.

Durante cinco años, de 1911 a 1916, para conseguir los ingresos económicos que
le permitieran dedicarse a su vocación, colaboró como caricaturista en algunas
publicaciones, entre ellas El Hijo del Ahuizote y La Vanguardia, y realizó una notable
serie de acuarelas ambientadas en los barrios bajos de la capital mexicana, con
especial presencia de unos antros nocturnos, muchas veces sórdidos, demostrando
en ambas facetas, la del caricaturista de actualidad y la del pintor, una originalidad
muy influida por las tendencias expresionistas.

De esa época es, también, su primer cuadro de grandes dimensiones, Las últimas
fuerzas españolas evacuando con honor el castillo de San Juan de Ulúa (1915) y
su primera exposición pública, en 1916, en la librería Biblos de Ciudad de México,
constituida por un centenar de pinturas, acuarelas y dibujos que, con el título de La
Casa de las Lágrimas, estaban consagrados a las prostitutas y revelaban una
originalidad en la concepción, una búsqueda de lo "diferente" que no excluía la
compasión y optaba, decididamente, por la crítica social.

Puede hallarse en las pinturas de esta primera época una evidente conexión,
aunque no una visible influencia, con las del gran pintor francés Toulouse-Lautrec,
ya que el mexicano realizó también en sus lienzos una pintura para "la gente de la
calle", lo que se ha denominado "el gran público", y ambos eligieron como tema y
plasmaron en sus telas el ambiente de los cafés, los cabarets y las casas de mala
nota.

Orozco consiguió dar a sus obras un cálido clima afectivo, una violencia incluso,
que le valió el calificativo de "Goya mexicano", porque conseguía reflejar en el lienzo
algo más que la realidad física del modelo elegido, de modo que en su pintura
(especialmente la de caballete) puede captarse una oscura vibración humana a la
que no son ajenas las circunstancias del modelo. Conservó este sobrenombre para
dar testimonio de la Revolución Mexicana con sus caricaturas en La Vanguardia,
uniéndose de ese modo a la tradición satírica inaugurada, a finales del siglo XIX,
por Escalante.

Un año decisivo

Una fecha significativa en la trayectoria pictórica de José Clemente Orozco es el


año 1922. Por ese entonces se unió a Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y otros
artistas para iniciar el movimiento muralista mexicano, que tan gran predicamento
internacional llegó a tener y que llenó de monumentales obras las ciudades del país.
De tendencia nacionalista, didáctica y popular, el movimiento pretendía poner en
práctica la concepción del "arte de la calle" que los pintores defendían, poniéndolo
al servicio de una ideología claramente izquierdista.

Desde el punto de vista formal, la principal característica de los colosales frescos


que realizaba el grupo era su abandono de las pautas y directrices académicas,
pero sin someterse a las "recetas" artísticas y a las innovaciones procedentes de
Europa: sus creaciones preferían volverse hacia lo que consideraban las fuentes
del arte precolombino y las raíces populares mexicanas. Los artistas crearon así un
estilo que se adaptaba a la tarea que se habían asignado, a sus preocupaciones
políticas y sociales y su voluntad didáctica; más tarde (junto a Rivera y Siqueiros)
actuó en el Sindicato de Pintores y Escultores, decorando con vastos murales
numerosos monumentos públicos y exigiendo para su trabajo, en un claro gesto que
se quería ejemplarizante y reivindicativo, una remuneración equivalente al salario
de cualquier obrero.
Diego Rivera
(Guanajuato, 1886 - Ciudad de México, 1957) Muralista mexicano. Los
artistas mexicanos Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y José Clemente
Orozco conforman la tríada de los máximos representantes del muralismo
mexicano, escuela pictórica que floreció a partir de los años veinte del pasado
siglo.

Diego Rivera

Las características fundamentales de esta tendencia son la monumentalidad,


que apunta a conseguir una mayor gama de posibilidades comunicativas con
las masas populares (algunos de los gigantescos murales sobrepasan los
cuatrocientos metros cuadrados); la ruptura con la tradición academicista y
la asimilación de las corrientes pictóricas de la vanguardia europea (cubismo,
expresionismo), con las que los artistas mexicanos tuvieron oportunidad de
entrar en contacto directo, y la integración de la ideología revolucionaria en
la pintura, que según ellos debía expresar artísticamente los problemas de
su tiempo. No menos importante es el hondo arraigo de su arte en las
tradiciones autóctonas de México: la del grandioso pasado artístico
prehispánico (donde la pintura mural fue una práctica constante) y la de la
estampa popular mexicana (en la que brilla el legado de José Guadalupe
Posada).

Biografía
Formado en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de la capital mexicana,
a la que se había trasladado con su familia a los seis años de edad, Diego
Rivera estudió luego por espacio de quince años (1907-1922) en varios
países de Europa (en especial, España, Francia e Italia), donde se interesó
por el arte de vanguardia y abandonó el academicismo. Las obras de este
período reflejan, por un lado, un acusado interés por el cubismo sintético (El
guerrillero, 1915), asumido en su etapa parisina, y por otro una gran
admiración por los fresquistas italianos del Quattrocento (y en especial, por
Giotto), lo que motivó su alejamiento de la estética cubista anterior.

Identificado con los ideales revolucionarios de su patria, Rivera volvió desde


tierras italianas a México (1922), en un momento en que la revolución
parecía consolidada. Junto con David Alfaro Siqueiros se dedicó a estudiar en
profundidad las formas primitivas del arte azteca y de la cultura maya, que
influirían de manera significativa en su obra posterior. En colaboración con
otros destacados artistas mexicanos del momento (como el propio Siqueiros
y José Clemente Orozco), fundó el sindicato de pintores, del que surgiría el
movimiento muralista mexicano, de profunda raíz indigenista.

Diego Rivera y Frida Kahlo

Durante la década de los años 20 recibió numerosos encargos del gobierno


de su país para realizar grandes composiciones murales; en ellas, Rivera
abandonó las corrientes artísticas del momento para crear un estilo nacional
que reflejara la historia del pueblo mexicano, desde la época precolombina
hasta la Revolución, con escenas de un realismo vigoroso y popular, y de
colores vivos. En este sentido son famosas, por ejemplo, las escenas que
evocan la presencia de Hernán Cortés en tierras mexicanas.
David Alfaro Siqueiros
(José de Jesús Alfaro Siqueiros; Chihuahua, 1898 - Cuernavaca, 1974) Pintor
mexicano, figura máxima, junto a Diego Rivera y José Clemente Orozco, del
muralismo mexicano. Tributaria de la estética expresionista y la retórica
declamatoria que le exigía su radicalismo político, su pintura aunó la tradición
popular mexicana con las preocupaciones del surrealismo y el expresionismo
europeos.

En 1914, con apenas dieciséis años, se alistó en el ejército constitucionalista


para luchar por la Revolución, una experiencia que le llevaría a descubrir "las
masas trabajadoras, los obreros, campesinos, artesanos y los indígenas... (y
sobre todo), las enormes tradiciones culturales de nuestro país,
particularmente en lo que se refiere a las extraordinarias civilizaciones
precolombinas."

Autorretrato de David Alfaro Siqueiros

Pero si importante fue la influencia de este hallazgo en años clave para su


formación, no lo fue menos la huella que dejaron en él los tres años que pasó
en Europa, hacia donde partió en 1919. La suma de ambas experiencias
determinó por igual su pensamiento artístico, que cristalizó en el manifiesto
que publicó en Barcelona en la revista Vida Americana en mayo de 1921,
coincidiendo con los primeros encargos de Vasconcelos.

Sin embargo, pronto se deterioraron sus relaciones con el gobierno. Su


afiliación al Partido Comunista de México, su decisiva participación en la
fundación del Sindicato de artistas y de su periódico (El Machete), junto a la
creciente oposición a la política oficial manifestada a través de sus artículos,
hicieron que dejara de recibir encargos a partir de 1924 y que, al año
siguiente, decidiera dedicarse exclusivamente a las actividades políticas.

Siqueiros reiniciaría su trayectoria artística en los años treinta, pero fue la


militancia ideológica la que determinó el rumbo de su vida. En 1930, tras
pasar varios meses en la cárcel por su participación en la manifestación del
1 de mayo, Siqueiros fue mandado al exilio interior en Taxco. En 1936 volvió
a luchar, esta vez en la guerra civil española, al lado del ejército republicano.
De 1940 a 1944 estuvo desterrado en Chile por su participación en el
asesinato de Trosky y en 1960 fue encarcelado de nuevo acusado de
promover la "disolución social". Cuando salió de la cárcel, cuatro años
después, llevaba consigo las ideas de la que sería su última obra: Marcha de
la Humanidad en América Latina hacia el cosmos.

Para Siqueiros socialismo revolucionario y modernidad tecnológica eran


conceptos íntimamente relacionados. Estaba convencido de que la naturaleza
revolucionaria del arte no dependía tan sólo del contenido de sus imágenes
sino de la creación de un equivalente estético y tecnológico en consonancia
con los contenidos. Toda su vida artística estuvo presidida por la voluntad de
crear una pintura mural experimental e innovadora.

Siqueiros adaptaba sus composiciones a lo que él llamó la "arquitectura


dinámica", basada en la construcción de composiciones en perspectiva
poliangular. Para ello estudiaba cuidadosamente los posibles recorridos de
los futuros espectadores en los lugares que albergarían sus murales y definía
así los puntos focales de la composición. Siqueiros llegó a utilizar una cámara
de cine para reproducir la visión de un espectador en movimiento y ajustar
más eficazmente la composición a esa mirada dinámica.

Su anhelo por lograr la adecuación entre las técnicas pictóricas y la


contemporaneidad tecnológica le llevó a crear en 1936 un Taller
Experimental en Nueva York. Las prácticas del taller buscaban integrar la
arquitectura, la pintura y la escultura con los métodos y materiales ofrecidos
por la industria. Allí se experimentaba a partir de lo que Siqueiros
denominaba "el accidente pictórico", esto es, la práctica de la improvisación
mediante técnicas como el goteo de pintura y las texturas con arena. Los
chorreones y salpicaduras dejadas caer sobre el lienzo, que luego pasarían a
ser emblemáticas del expresionismo abstracto americano, fueron una
práctica gestada en el taller de Siqueiros, al que asistieron Jackson Pollock y
otros jóvenes que llegarían a formar la primera generación de artistas
estadounidenses con un lenguaje propio.
¿Qué te dice la imagen?

Que la universidad debe de ser para el pueblo

¿Qué está expresando el artista?


Que la universidad trabajara para el pueblo

¿Qué tipo de imagen es?


Un mural

¿A qué motivos visuales recurre el artista para


dar énfasis a lo que quiere decir?

También podría gustarte